HAMLET nəcib siması və əzəmətli, nəcib görünüşü olan incə arıq qadındır. Kral duruşu diqqətəlayiqdir - düz arxa və qürurla əkilmiş baş. Eyni zamanda, yüngül, zərif, zərif və çox boz tüklərə qədər belə qala bilər. Deyəsən, bu səmavi bir az da təkəbbürlü və təkəbbürlü olmağa kömək edə bilməz və bəlkə də dərində bir yerdədir. Amma o gülümsəyir! Və o, başqaları ilə o qədər cazibədar sadədir ki, bu, yüksək bir insanın sizə göstərdiyi bir lütf kimi qəbul edilir. Və kim müqavimət göstərəcək?

HAMLET zərif və dəbli geyinilib. Əgər layiqli bir yerdə işləyirsə, ofis tərzinə meyllidir. O, məmnuniyyətlə zərif iş kostyumları geyinir, onlara uyğun qalstuklar seçir, mobil telefonlar uyğun rəng və digər "iş" aksesuarları.

HAMLET ictimaiyyətdə gözəl, yüksək əhval-ruhiyyədə olmaq üçün heyrətamiz qabiliyyəti ilə özünü təmin edən və qarşısıalınmaz görünür. O, heç vaxt dəli kimi gülməyəcək, yanlış anda yüksək səslə güləcək. O, əslində, yaxşı təhsil almış, təmkinli, ağıllıdır. Hisslərinin təzahürü həmişə nəzarət altındadır və duyğuları o qədər gözəldir ki, onun yanında onun yaxşı əhval-ruhiyyəsinə uymamaq mümkün deyil. HAMLET qeyri-ixtiyari olaraq, bir insan öz cazibə sahəsinə düşən kimi aparır. Amma ruhunda deyilsə - vay hamının halına, vay! Amma gəlin buna diqqət yetirməyək.

Uşaqlar, ev işləri, təmizlik, yuyulma və yemək bişirmək onun üçün tamamilə maraqsızdır. Həqiqətən, o, parlaq olmaq, diqqəti cəlb etmək və ... əylənmək üçün yaradılmışdır. O, dünya ilə maraqlanır, çünki dünya insanlarla doludur və insanlar onu çox cəlb edir, çünki o, onları özünə cəlb etmək üçün inanılmaz, maqnit qabiliyyətinə malikdir. Əslində onlardan yalnız bir şey tələb olunur - heyran olmaq, pərəstiş etmək, sevmək! Axı o, o qədər gözəl, o qədər şirin, o qədər cazibədardır - həqiqətən kimsə biganə qala bilərmi? Əgər belələri varsa, o zaman hər kəsi inandıra bilən bütün misilsiz sənətkarlığı onlara qarşı istifadə olunacaq! Yaxşı, demək olar ki, hər kəs!

Təsəvvür edin: bu efemer, qeyri-adi, uçan məxluq vicdan əzabı çəkmədən görüşlərə (həmçinin işə, işgüzar görüşlərə və görüşlərə) gecikə bilər. Həm də ona görə yox ki, vaxtı hesablaya bilmirlər! Ancaq sadəcə olaraq HAMLET həmişə bilir ki, o, cazibədarlığının köməyi ilə istənilən yöndəmsiz vəziyyətdən asanlıqla çıxa bilər. Bundan əlavə, onun qeyri-adi danışmaq qabiliyyəti var, ona görə də hər şeyi deyə bilər. Və gözəl, tez, ruhlandırıcı və inandırıcı danışır. Və eyni zamanda onun üzündə elə bir həvəs və elə səmimilik yazılıb ki, buna az adam laqeyd qala bilər. Ümumiyyətlə, onun müdafiəsində deyəcəyi hər şeyə inanacaqsınız!

Bundan əlavə, o, asan xuliqanlıq ruhuna malikdir, buna görə də bəzən özünə "yaxşı qız" olmamağa icazə verir. Belə ki, şahzadə Diana hələ şahzadə olmasa da, sadəcə yaraşıqlı gənc qız ikən bir dəfə dostları ilə Londonu gəzirmiş. Bir az əylənmək istədikləri üçün küçədə dayanmış kiminsə avtomobilini alıb xarab etdilər, içərisinə və xaricə sprey yapışqan (çoxlu sprey qutularından külli miqdarda yapışqan) doldurdular - elə belə də, fitnə-fəsaddan. Təbii ki, bu tipik deyil. Yenə də, bu tip qızlar müxtəlif zarafatları sevirlər, baxmayaraq ki, əlbəttə ki, hər kəs özünəməxsus bir şey tapır.

Məktəbdə bu tip qızların çoxu tədqiqatçı və çalışqan şagirdlərdir. Əgər müəllimlər onları yalnız insan kimi maraqlandırmasaydı, sinif yoldaşlarının şəxsi həyatlarını diqqətlə izləməsəydilər, bütün məktəb romanlarına başını sovuşdurmasaydılar, hamısı belə ola bilərdi. evdə hər zaman telefona asmazdılar. Axı, başa düşsən - nə vaxt öyrənirlər? Elə həyat qaynayır, elə ehtiraslar qaynayır! Bunu qaçıra bilməzsiniz! Beş və ya dörd almaq üçün gözlər qurun və gülümsəyin və daha dolğun bir həyat yaşayın! Bununla belə, HAMLET-lər arasında da əlaçılar var.

İdmana gəlincə, HAMLET-in sevimli idman növü ... teatrdır. Hər şey məktəbdə bir teatr qrupu ilə başlayır və sonra teatr universitetinə qəbulla davam edə bilər. Onlar həm də mahnı oxumağı, rəqs etməyi, bir sözlə səhnədə çıxış etməyi sevirlər, çünki ruhlarında emosiya fırtınası var. Yaxşı, bəlkə də fırtınalar hər gün baş vermir, amma təcrübələr dənizi haqqında heç bir şübhə yoxdur.

Gözəl və dərin emosionallıq HAMLET-in cazibəsinin əsasını təşkil edir və qarşısıalınmazlığına arxalanaraq, o, hər kəslə və hər yerdə görüşə bilər. Onunla birlikdə olmaq çox əyləncəlidir. Birincisi, onda pis iddialılıq yoxdur, ancaq şirin, nəzakətli davranışlar var. İkincisi, o, sənətkardır və onunla söhbət etmək, gülmək xoşdur, çünki bunu gözəl və təbii edir. O, özü də bütün bu həvəs və gülüşləri sevir. Ancaq onun nəyi bəyəndiyini xatırlayın ciddi kişilər uzanmış çiyinlərlə. Məhz belə bir tərəfdaşla özünü daş divarın arxasında hiss edə bilər. Və onun işi lazımi anda onu şadlandırmaqdır. Çünki hər şeyi ərinin üstünə atsan məişətəlavə olaraq uşaqlarla birlikdə, o zaman əvəzində ona bir şey vermək lazımdır!

Həqiqətən də, bu müvəqqəti məxluq nəinki ev təsərrüfatlarının qayğısını minimuma endirməyə çalışır, nəinki özünü yükləməkdən yayınır. məişət problemləri, amma hətta öz sağlamlığına diqqət etmədən müalicə edir. Yeməyi unuda bilər, xəstə olduğunu hiss etməyə bilər, uzun müddət kifayət qədər yata bilmir və özünü əsəb böhranına sürükləyə bilər. Aydındır ki, doğuş, uşaqların sağlamlığı və bir çox başqa məsələlər də onun görmə sahəsinə aid deyil.

Həyatdan: 1956-cı il mayın 1-də söküntüdə olan 40 yaşlı HAMLET əri ilə birlikdə Novy Arbat boyunca gəzintiyə çıxdı və təsadüfən doğum evinin yaxınlığında sona çatdı. Grauerman, içəri girib niyə 3 həftədir bir növ su sızdığını öyrənmək qərarına gəldi. Bunu eşidən işçilər dəhşətə gəlib: "Suyun qırılıb! Dərhal doğur! Necəsən! Uşaq quruyub gedəcək! Tələsin!" Bunu eşidən xanım təəccübləndi. İkinci övladı olsa da, fikirli halda dedi: “Orada başqa sular varmı?”.

Qız uşağı dünyaya gələndə başında şişkinlik, üzdə şişlik olub, 3 həftə gözünü açmayıb. Palatanın pəncərəsindən HAMLET ərinə dedi: "Səni kədərləndirəcəm. Bizim kor uşağımız var". "Yaxşı, heç nə" deyə təsəlli verdi. - Kor uşaqlar da istedadlı ola bilərlər. Xoşbəxtlikdən, 3 həftədən sonra uşağın görmə qabiliyyətinin olduğu məlum oldu.

Qız bir az özünə gələndən sonra gənc ana onu daçaya aparmaq qərarına gəlib. Bunun üçün ona xidməti avtomobil ayrılıb və ona kömək üçün zabit verilib. O, papağı bir tərəfə taxdığına fikir vermədən uşağı yığıb, sonra geyinib, saçını düzəldib, düzəldib. O, gözəl və şən, əla əhval-ruhiyyədə maşına mindi. Hava əla idi, biz küləklə sürdük. Ana yol boyu açıq pəncərədən uşağın qulağına üfürülməsinə fikir verməyərək zarafat etdi, güldü və zabitlə flört etdi.

İki gün sonra qonşusu, bütün Moskvada məşhur olan LOR həkimi Aqroskin onun yanına gəldi. Dedi: “Qızınız uzun müddət qışqırır, ağlayır, otit xəstəsidir”. "Bəli, görürəm, narahat uşaq" dedi HAMLET. "Bunu da etməlisən, əks halda o, kar olacaq." Və sonda əlavə etdi: “Sən çox gözəl xanımsan, mən səndən pul almayacağam”.

Ancaq evdə HAMLET ilə əyləncəlidir. O, işdən qayıdan kimi ailə üçün lampa yanır. Yaxşı, əgər o, pis əhval-ruhiyyə hücumu olmasaydı, çünki bu növün nümayəndələri də ətraflarında baş verən hər şeyi dramatikləşdirməyə meyllidirlər.

Bununla belə, bütün bu qabiliyyətlər teatrda və ya teatr studiyasında (kitabxanada, kitabxanada) gözəl bir tətbiq tapır. uşaq bağçası, məktəbdə, institutda, mədəniyyət evində). Bu qeyri-adi qadınlar ən çox orada işləyirlər, çünki onlar həqiqətən duyğuları necə oynamağı bilirlər və hətta ən bacarıqlı olanı öyrədə bilərlər. Onlar teatr ideyasına o qədər sadiqdirlər ki, bu əsəri ilə başqalarını ovsunlamağı, hamını bir ideya ilə birləşdirməyi, ruhlandırmağı, birlikdə böyük əhəmiyyət kəsb edən bir iş gördüklərinə inam yaratmağı səmimiyyətlə bilirlər.

HAMLET-lərin özlərini tapdıqları digər peşələr arasında yaxşı istifadə, müəllim və ya müəllim peşəsini, ümumiyyətlə, arxa planda deyil, göz önündə ola bildiyi, alovlandıran və ruhlandıran, həm də insanlara fayda verən istənilən peşə adlandıra bilərsiniz. Unutmayın ki, eyni zamanda, özlərinin də başqalarının sevgisinə və səmimi tanınmasına ehtiyacları var.

[Mentor]Etik - intuitiv ekstrovert(EIE/ENFJ/Hamlet).
Gəncin əsası: extrovert, etik, intuit, rasional.
Kvadrat işarələr: aristokrat, subyektivist, qətiyyətli.
Dyad əlamətləri: inadkar, diqqətsiz, təkamülçü.
Fərdi əlamətlər: negativist, questimist, natiq, strateq, konstruktivist.
Temperament: xətti iddialı.
həyat strategiyası: ideala can atmaq.
Missiya: təhsil.
karyera rəhbərliyi: rabitəçi.
Fəaliyyət üçün stimul: unikallıq.
Ünsiyyət tərzi: ehtiraslı (duyğuların mübadiləsi).
Yaradıcı çağırış amili: mühafizəkarlıq.
Həyat mövqeyi: nə olursa olsun, hər şey hiss, ehtiras, yaradıcılıq, enerji, sevgi və ya arzu ilə dolmalıdır.

Tipin xarakterik təzahürləri:
Aktyor. Faciə və komediya adamı. Hamletlər ətrafdakı hər kəsi narahat etməyə meyllidirlər. Çox vaxt duyğulara, impulslara görə hərəkət edin. Emosional yüksəliş anını qiymətləndirin.
Eksantrik və iddialı. Vəziyyəti necə tez qızdırmağı bilirlər. Onlar dramatik olmağı sevirlər.
Əgər vəziyyət onlara hərəkət etməyə imkan verirsə, o zaman onlar inadkar və əyilməz “çaxmaqdaşlar”, barışmaz, hər cür məhrumiyyətlərə hazır, özünü məhdudlaşdırma və s. görünürlər. Əgər başqaları öz niyyətlərinin əksinə bir şey etmək qərarına gəlsələr, o zaman beynin çıxarılmasına zəmanət verilir. ! Özünü vermək baxımından hər hansı bir qəti, qüsursuz hərəkətə əsəbilik və ya psixozla cavab verirlər: indiki vəziyyətə daha uyğun olandan asılı olaraq.
Bunlar narahatlıq yaratmaq və ya təhrik etmək, sonra həyəcan enerjisi ilə qidalanmaq və onu yenidən ətrafdakı məkana yaymaq üçün əsl ustalardır. Elementar sehrbazlar növü. Bir saniyə əvvəl heç nə yox idi və birdən qasırğa, tornado peyda oldu. Onlar ətrafdakı məkan nə qədər güclü, daha güclü və ya qeyri-sabitdirlər. Sadəcə intonasiyalarla vəziyyəti qızışdıra və ya sakitləşdirə bilirlər.
Ünsiyyətdə motivsiz yaxınlıq və istiliyin təzahürlərindən qorxurlar. Əgər heç bir səbəb olmadan narahatlığınızı göstərmək qərarına gəlsəniz, onu yüz ildir tanıdığınız kimi aparmağa başlayın, qollarınızı yelləyərək kosmosun intim sərhədini pozmağa çalışsanız, ona "qəsdən və qeyri-rəsmi" toxunun, o zaman Hamlet gözünüzün qabağındadır, çevik və dözümlü olmağı dayandıracaq.
Müstəqil və özünü təmin edən bir insan kimi görünməyə çalışır, baxmayaraq ki, özünə inam üçün dostları və qohumlarının vaxtaşırı təşviqinə və diqqətinə ehtiyacı var. Əgər bir şey onun üçün alınmazsa, o, asanlıqla özündən əsəbləşə və məyus ola bilər, lakin özünü bərpa etmək və özünə inamı bərpa etmək onun üçün çətin deyil. İstədiyinizə nail olmağa dəyər və əhval-ruhiyyə yenidən gücləndiyi üçün işlər yaxşılaşacaq.
Həyatda hər şeyi sınamağa çalışmağınıza baxmayaraq, o, sonda məskunlaşan, öz işinə rəhbərlik edən insan tipidir. daxili dünya bir ailə alacaq, amma ölməyəcək, bundan sonra çoxları üçün xarakterikdir.

Əsas keyfiyyət:
parlaq enerji və sürətli reaksiya. Hamletin həyatı təcrübələrlə dolu, münasibətlər dərin, hisslər gərgin olmalıdır. “Mən hiss edirəm, deməli, varam” devizi onların dramatizasiyaya meylini izah edir.

Əsas motivasiya:
Özünü ifadə et. Hamletin kütlədən fərqlənməsi, hamıdan fərqli olması vacibdir.
Digər tərəfdən, öz dəyərini sübut etmək və seçilmək istəyi də motivlərin sonuncusu deyil.

Orta yuxu:
Beləliklə, hər kəs sözsüz başa düşsün ki, necə qayğı göstərməli və nə vaxt kömək etmək lazımdır. Paltarlarla mükəmməl qarderobun olması. Bütün lazımi dərmanlara sahib olmaq. Belə ki, heç kim başqasının həyatında və cəmiyyətdə öz yerinə müdaxilə etməsin.

Əsas qabiliyyət:
Diqqət mərkəzinə dalın. Təsəvvürü həyəcanlandırın, kütlələri həvəsləndirin. İdeologiyanı həyata keçirin. Təbliğat və təşviqatla məşğul olun.
Təbiətcə - ideoloqlar və inqilabçılar.

Artım vektoru:
İnformasiya ilə işləmək yolu ilə inkişaf: yazı, mentorluq, təbliğat.
Kütlə ilə iş: natiqlik, kollektiv müzakirələrin təşkili.
Artistry, bədii özünü ifadə etmək meyli. Teatrda işləmək.

İcra vektoru:
Emosionallıq: Başqalarına emosional fırtına kimi görünən şey onun üçün normal bir ruh halıdır.
Ehtiras: emosiyalarla bu anda ətrafındakı hər kəsi asanlıqla qucaqlayır, onların emosional vəziyyətlərini istəyə və şıltaqlığa görə dəyişir.
Əxlaqi təmizlik: cılız, dəyişiklikləri bağışlamaz.
Etibarlılıq: baxışlarında və vərdişlərində çox mühafizəkardır.
Böyük natiq: özünü narahat edir, ələ keçirir və başqalarını narahat edir.
Simpatik: kömək üçün götürülsəniz, ona arxayın ola bilərsiniz.

Müsbət meyllər:
Tez qərarlar qəbul edin.
Fikirlərinizi çox aydın ifadə edin.
İstənilən tələsikliyi dayandırın
Sərtlik göstərin
Birbaşa və ardıcıl hərəkət edin
Problemi müəyyənləşdirin və ona diqqət yetirin.

Bacarıqlar:
Digər insanların əhvalını incə hiss edin.
Əhval-ruhiyyəni dəyişdirin.
Hisslərinizi gözəl ifadə edin: ülvi intonasiyalardan incə ironiyaya qədər.
Emosional olaraq ovsunlayın, aparın.
Hərəkətləri vaxtında düzgün paylayın.
Gələcəyə baxın və istədiyiniz obrazı aydın şəkildə görün

Müsbət tendensiya:
Şəxsi inkişafın məqsədi müəyyən bir təfəkkürün təkamülü, zehni qabiliyyətlərin inkişafı və tətbiqidir.
O, varlığın məntiqi sisteminin aydınlığına və harmoniyasına ehtiyac duyur. Qaydalar, təlimatlar, çərçivələr çox vaxt həyatınızı qurmağa və dəliliklə təhdid edən emosional qəzəblənməməyə imkan verən eyni möhkəm əl rolunu oynayır.
Zəkanın inkişafı üçün maneə həm motivsiz nümayişkaranəlik, həm də mahiyyəti tək başına araşdırmaq istəməməsi (qabiliyyətsizliyi) ola bilər.
Şəxsi inkişaf birbaşa ünsiyyət bacarıqlarının səviyyəsindən asılıdır. Şifahi özünü ifadə etməklə özlərini uyğunlaşdırın.

Güclü tərəflər:
Əsas olanlara diqqət yetirmək bacarığı. Prioritet maraqları vurğulamaq, qalanlarını onların naminə qurban vermək

Zəif tərəflər:
fanatizmə meyllidir
şübhəlilik
kateqoriyalı
qürur
ambisiya (qürur)
Zəiflik
Emosional qeyri-sabitlik

Mənfi keyfiyyətlər:
Bu qərarların məqsədəuyğun ola biləcəyi aydın olana qədər başqalarının qərar qəbul etmə prosesində iştirakına icazə verməyin.
Düz danışırlar; başqaları bunu onlara qarşı hücum kimi qəbul edə bilər.
Bəzən başqalarının nə qədər hazır olduğunu öyrənmədən hərəkətə başlayırlar.
Qərar qəbul etməyə tələsin; eyni zamanda insanlara təsir faktoru da daxil olmaqla kifayət qədər məlumatlara malik deyillər.

Mənfi tendensiya:
O, hər bir seçiminin və hərəkətinin vacibliyini hiss edəndə və onlara cavabdeh olanda, başqa insanların həyat keyfiyyətinin onun qərarından asılı olduğunu başa düşəndə, onda güclü prinsiplər, o cümlədən intuitiv öyrənmək, kimisə idarə etmək bacarığı oyanır. başqasının iradəsi.
Əgər o, bunu dərk etmirsə, onda onun keyfiyyətləri, enerjisi onun əleyhinə işləməyə başlayır, onda görkəmli tənbəllik yaradır. Bu vəzifədə o, belə bir mövqeyə güvənir: "Lazım gəlsə, asanlıqla edə bilərəm, əks halda niyə cəhd edə bilərəm?" və şüuraltı hissi ilə ümumi, lakin çox səmimi eqosentrik oriyentasiya: "Əlbəttə, bütün dünya mənim üçün cəhd etməlidir, amma başqa kim üçün?"
Məqsədi yalnız öz istedadlarını fəal şəkildə nümayiş etdirmək olan fərdin eqosentrik münasibəti ilə, belə bir şəraitdə əsas motivasiya onu istənilən duyğuların istehlakı ilə əlaqəli sahələrdə səliqəli, lakin tamamilə amansız vampirə çevirir.

Onlardan tələb oluna və ya gözlənilə bilməz:
Sarsılmaz optimizm;
Biznesdə sürətli konkret gəlir;
Ayıq, obyektiv, şeylərə emosional baxış olmadan;
Situasiyaları dəqiq təhlil etmək bacarığı;
Demokratiya və ünsiyyət asanlığı.

Əlaqələr və əlaqələr:
Tənqidi və ya seçici ünsiyyət tərzi. İntriqan təxribatçıdır. O, zarafat etməyi, oynamağı, zəhərli dilini ələ salmağı xoşlayır.
Ətraf mühiti trolləmək bir növ filtrdir, bunun nəticəsində yalnız mütləq canlı və ya faydalı olan əlaqələr qalır.

Əlaqələr:
Başqaları ilə münasibətlərdə o, həmişə statusunun təsdiqini, sədaqət və etibarlılıq sübutunu, orijinallığı üçün son dərəcə nəzakət və səbr tələb edir. Özü də çox vaxt çox müdaxiləçi, natiq, qürurlu və çox həssasdır. Rəqiblərə qısqanc, həqiqi və hətta daha çox xəyali.
Çox vaxt münasibətlər fərqli yaş qrupundan olan insanlar və ya yetkinlik, müstəqillik və özünü təmin edən həmyaşıdları ilə qurulur.
Etibarlı, parlaq olmasa da, sabit və möhkəm şəxsiyyətlərə cəlb olunur.
Bütün emosionallığına baxmayaraq, o, hissləri dağıtmağa meylli deyil, ancaq bir asılılıq obyektinə cəmləşir.

Müdafiə mexanizmləri:
Ortalıq qadağası: onun üçün adi həyat mənasızdır.
İdeallaşdırma meyli: xəyal edir daha yaxşı dünya ideal münasibətlər haqqında.
Özünü ifadə etmək ehtiyacı: O, tez-tez dərin fərdiliyini tanımır.

Fövqəladə hallarda davranış:
Vəziyyət nəzarətdən çıxanda Hamlet çox kəskin və cəld olur. Qərarlar o qədər tez qəbul edilir ki, onlar bəzən şüur ​​və düşüncə prosesini üstələyirlər. Paz-paz üslubu tətbiq olunur. Problemlər açıq visor ilə qarşılaşır və eyni visor ilə yaradılır.

Əsas çətinliklər:
Hamlet özünə inam itkisi ilə müşayiət olunan depressiv vəziyyətlərə meyllidir. Özünə qapandıqda insanın daxili aləmində, hisslərində immersion formalaşır, real şəraitə məhəl qoymadan daxili impulslara uyğun hərəkət etmək meyli yaranır. Bu, insanların və hadisələrin qiymətləndirilməsində ikiliyə gətirib çıxarır. Ona səmimi olaraq görünməyə başlayır ki, vəziyyətlə bağlı baxışı nəhayət doğrudur və onu buna inandırmaq demək olar ki, mümkün deyil. O, yalnız özünün hər şeyi doğru gördüyünə əmin olaraq insanlar və əşyalar haqqında səhv etməyə başlayır. Nəticədə depressiya, şübhələr, tərk edilmək qorxusu yaranır.

Portret qalereyası:

Hamlet, faciənin personajları Uilyam Şekspir, Oktavian Avqust, Neron, İohan Volfqanq Höte, Adolf Hitler, Leon Trotski, Dolores İbarruri, Fidel Kastro, Rafael Santi, Mikalyus Çiurlionis, İvan Pavlov, Sergey Vavilov, Jerome K. Meyerhold, Jean Mare , Laurence Olivier, Innokenty Smoktunovsky, Pavel Kadochnikov, Sergey Bondarchuk, Antonina Shuranova, Vladimir Jirinovski.

Kvadrat işarələr:

beta quadra; şən, qətiyyətli, aristokrat.

Dyad əlamətləri:

rasional (şizotim), inadkar, diqqətsiz, fərdiyyətçi.

Fərdi əlamətlər:

extrovert, natiq, questim, negativist, intuitiv, etik, strateq, konstruktiv.

Birinci funksiya şəxsiyyətin təşkili səviyyəsi və ya mövcudluq prinsipidir. Etibar zonası. "Yaxşı"

obyekt etikası - Xarici əlaqələr. İnsanların bir-birinə münasibəti və insanların mənə münasibəti. Digər insanların duyğuları

Hamletin güvən zonası xarici əlaqələrdir. Bu tip insanlar münasibətlərdə yaxşı yönümlüdürlər, bir qayda olaraq, bu sahədə problemləri yoxdur. Ümumiyyətlə, xarici əlaqələrin sabitliyi, xüsusən də digər insanlarla. Kimsə mövcud münasibətləri dəyişdirməyə çalışırsa, bu, təcavüzə qədər çətin emosiyalara səbəb ola bilər. Hamlet aristokratların kvadrasına aiddir və həyatında, məsələn, Hüqodan daha az etibarlı münasibətlərə malikdir. Bu, adətən, "mənim dairəmdən" çox az sayda insandır. Hamleti səhnədə olmaq imkanından - sözün geniş mənasında - təkcə aktyor deyil, həm də müəllim və ya rəhbər kimi məhrum etməyə çalışın. Onu insanlarla birlikdə ola biləcəyi vəziyyətlərdən, ona baxdıqları vəziyyətlərdən məhrum edin. Onda hər şey dağılacaq: həm yaradıcı funksiya, həm də birinci funksiya. “Əgər münasibət yoxdursa, deməli, mənə lazım deyil, mənə lazım deyil”. Münasibətlər məcburi olmalıdır, yaxşı və ya pis olmasının fərqi yoxdur, əsas odur ki, olmalıdır. Tabeliyində olanlar, müdirlər, dostlar, düşmənlər, müştərilər, iş ortaqları və tamaşaçılar, tamaşaçılar, tamaşaçılar. Ən azı bir növ münasibətin olduğu hər hansı bir vəziyyət mənim bu dünyada qaldığımı təsdiqləyir.

Mənfi birinci funksiya. Zona məhəl qoyma. Mənfi dəyərlər. "pis"

subyektiv etika - İnsanlara münasibətim. Mən kimisə və ya nəyisə sevirəm - xoşuma gəlmir, xoşuma gəlir - xoşuma gəlmir. Mənim duyğularım

mənfi dəyərlər, "pis". Hamletin həyatında insanın öz münasibəti o qədər də önəmli rol oynamır, başqalarının ona münasibəti daha önəmlidir. Təbii ki, hər ikisi var, lakin hər bir konkret vəziyyətdə xarici əlaqələr ön plana çıxır. Eyni zamanda, “insanlara münasibətim” hardasa dərinliklərdə olur, çox vaxt hətta özündən də gizlənir. Xarici əlaqələr lazımdır və mənim münasibətim məndən başqa heç kimə aid deyil. Mənim vəziyyətim - bəli, hisslərim - bəli, belədir, bu barədə danışa bilərəm. Hamlet asanlıqla oynaya, təsəvvür edə bilər, amma eyni zamanda, onun öz münasibəti, sanki, nəzərə alınmır. Beləliklə, hər şey aydındır, hər şeydən belə nəticə çıxarmalıdır ki, mənim münasibətim belədir. Bununla belə, məsələn, yaradıcı funksiyasına görə bunu asanlıqla edən Napoleon və ya Hakslidən fərqli olaraq, Hamletin öz münasibətini ifadə etmək çətindir. Hamlet üçün rol oynamaq çox asandır.

İkinci funksiya. Yaradıcı. Fəaliyyət səviyyəsi. Risk zonası. "Zəruri"

subyektiv intuisiya - daxili vəziyyətin bütövlüyü. Daxili harmoniya. Vəziyyət, əhval-ruhiyyə, zaman hissi

bu tip insanlar sənətkardırlar. Yaradıcı funksiya - daxili vəziyyətin bütövlüyünün manipulyasiyası. İnsan bir obraza, digərinə, üçüncüyə daxil ola bilər, onun üçün bu, idrak yoludur, yaradıcı funksiyasıdır. Hər kəs şüuraltı olaraq özü üçün öz növünün ehtiyaclarını ən yaxşı şəkildə ödəyə biləcək bir peşə axtarır. Mən teatr institutunda işləyəndə gələcək aktyorlar arasında Mİ-nin hansı növlərinin üstünlük təşkil etdiyi ilə maraqlandım. Məlum oldu ki, iki növ - Maksim və Hamlet bütün tələbələrin təxminən 40%-ni təşkil edir. Hamletin yaradıcılıq funksiyası - obraza daxil olmaq və bu obrazda yaşamaq bacarığı aktyor üçün peşəkar əhəmiyyətli keyfiyyətdir.

Klinik psixologiyada bu tip histerik adlanır. Səhnədə idarə olunan tantrum çox yaxşı görünür. Qadın histerikdir, lakin eyni zamanda tam olaraq bir kresloya düşür, bluzunu düzəldir. Hamlet üçün daxili vəziyyətin bütövlüyü onun vahid obrazıdır. Və bura yaradıcılıq məkanı olduğu üçün insan asanlıqla obraza girə, lazım olan müddət ərzində orada yaşaya, oradan çıxa, sonra başqa vəziyyətə keçə bilər. Don Kixot: “Başa düşürəm” deyirsə, Hamlet deyir: “Mən köçmüşəm”. O, mütləq xarakterə girməlidir və bu, onun üçün asandır. Başqa bir tip üçün nəyin transsendent ola biləcəyi Hamletin davranışında, bu tip çərçivəsində, o yaradıcı funksiyanın, adətən yaşadığı psixoloji məkanın hüdudlarında olduqca normaldır.

Bu tipin nümayəndələri arasında səhnəyə çıxıb saatlarla danışa bilən çoxlu alovlu tribunalar var idi, məsələn, Fidel Kastro, Dolores İbarruri, Adolf Hitler, Leon Trotski. Müasir siyasətçilərdən bəlkə də yalnız V.Jirinovski bu tipi aydın şəkildə təmsil edir. Əla aktyor! Bunlar onun idarə olunan qəzəbləridir! Bunu kifayət qədər şüurlu edir, onun üçün podium eyni mərhələdir. Əsas odur ki, tamaşaçı olsun. İnsanın özü tez sakitləşir və ətrafdakı hər kəs uzun müddət titrəməyə davam edir.

Təcəssüm etmək bacarığı olan aktyorlar çox deyil fərqli növlər, başqa şəkilə keçin. Əksəriyyət üçün bu, praktiki olaraq əlçatmazdır, lakin Hamlet asanlıqla reinkarnasiya olunur, o, Balzak və Napoleon ola bilər və hər ikisi - buna rol oynayan buket deyilir. Bir çox yaxşı aktyorlar bu tipə aiddir: İnnokenty Smoktunovsky, Sergey Bondarchuk, Jean Marais. Yeri gəlmişkən, diqqətli rejissor çox vaxt xarakterin növünə uyğun aktyor seçir, əlbəttə ki, xarakterin heç olmasa müəyyən bir növü yoxdursa, çünki bəzən elə bir tamaşaya rast gəlinir ki, xarakterin tipini müəyyən etmək mümkün olmur. Onda bu, sadəcə olaraq, heç bir reallığa uyğun gəlməyən ölü sxem, obrazdır.

Mənfi saniyə funksiyası. Standartlar, standartlar, davranış stereotipləri zonası. "Ehtiyac yoxdur"

obyekt intuisiyası - xarici vəziyyətin bütövlüyü. Başdan sona hadisələrin ardıcıllığı, tədbirlər silsiləsi, cədvəl. Potensial imkanlar. Davranış proqramı, həyat tərzi, həyat ritmi. İstənilən hərəkətin ssenarisi, xal

Rutin, yol, ssenari olmalıdır. Silah beşinci pərdədə atəş açmalıdır. Ər işdən vaxtında gəlməlidir, bazar günü isə bütün ailə şəhərdən kənara çıxmalıdır. Hamlet rutini qəbul edir və bu məsələdə çox yaradıcılıq nümayiş etdirmir. O, çox həvəssiz olsa da, rutini izləyir. Bəzən bu tip insanlar heç də həvəs göstərmədikləri bir cədvəl üzrə yaşayırlar, lakin cəmiyyətdə qəbul edilmiş normalardan kənara çıxmaq onlar üçün çətindir. Müəyyən bir rejimə cəlb olunaraq, xarici şəraitdə əhəmiyyətli bir dəyişiklik olsa belə, ona riayət etməyə davam edirlər.

Üçüncü funksiya. Özünə hörmət prinsipi. Ən az müqavimət göstərən yer. "Problemlər"

obyekt sensorikası - forma, hərəkət, hərəkət, əməl, görünüş, jest və mimika. iradə. Mənim bacarığım, gücüm, təsirim, pulum, obrazım

Bir qayda olaraq, Hamlet bir qədər ekstravaqant, iddialı geyinir, onun görünüşünün bu xüsusiyyətini həmişə görə bilərsiniz. Bunlar parlaq rəngləri, göz oxşayan detalları sevən insanlardır. Onların hər zaman öz fərdi geyim tərzi var. "Mən necə görünürəm" və "nə edə bilərəm" - bunlar üçüncü funksiyada onların özünü qiymətləndirmə prinsipləridir. Bu, müəyyən mənada vəziyyətin sadələşdirilməsidir: burada dəqiq biliyə malik olmalıyam. Bu növün hər bir nümayəndəsinin bəzi bacarıqları var (unutmayın ki, Şahzadə Hamlet özü Danimarka krallığında ən yaxşı qılınc ustası idi). Əgər bu komplektə, deyək ki, “təmir etmək bacarığı” daxildirsə, onda hər şey qaydasındadır, problem yoxdur və Hamlet bunu hamıdan yaxşı bacardığını göstərəcək, çünki burada o, ciddi plus-armatur alır. Bu xüsusi bacarıq onun özünə hörmət zonasına daxil deyilsə, əlavə enerji xərcləri, bəlkə də super səylər tələb olunacaq.

Lider kimi Hamlet, bir qayda olaraq, münasibətlərin sosial iyerarxiyasını vurğulayaraq, sərt avtoritar üsluba riayət edir. Münaqişə halında o, çevikliyə və güzəştə meyilli deyil. Hamlet müəssisənin imici ilə ciddi məşğul olur və yaradılan obraz çox vaxt real işlərdən xeyli irəlidə olur. Biznes möhkəm olmalı və yaxşı gəlir gətirməlidir. Bu, görüntüdə yaxşı pul qazanmağı bilən bir neçə növdən biridir. Hamlet üçün vacib məqam maddi vasitələrlə manipulyasiya etmək imkanıdır.

Mənfi üçüncü funksiya. Problemin həlli zonası

subyektiv duyğu - mənim daxili hisslərim: dad, toxunma, cinsi. Hiss, sağlamlıq vəziyyəti. Xoş - xoş deyil

Əgər bir şey edə bilmirəmsə, sağlamlığımla məşğul olmalıyam ki, bunu edə biləcəm. Siz məşq etməlisiniz, məşq etməlisiniz, bədəninizi gücləndirməlisiniz. Hamlet problemlər yarananda sağlamlığına ciddi fikir verir. Və iki problem var: ya mən bir şey edə bilmirəm, ya da formam yaxşı olduğum fikrimə uyğun gəlmir. Ancaq Hamlet yalnız müraciət etmir məşq edin. Mən Hamletləri tanıyıram ki, sağlamlıqlarını qaydasına salmağa çalışırlar, çoxlu dərmanlar, sadəcə inanılmaz miqdarda istifadə edirlər. Bu, əlbəttə ki, isteğe bağlıdır, lakin variantlardan biri kimi mümkündür.

Dördüncü funksiya. İddialı. Yerin qiymətləndirilməsi prinsipi. Motivlər. "İstəyirəm"

subyektiv məntiq – mənim öz məntiqim, anlayışım, izahım, təsvirim, konsepsiyam, nəzəriyyəm. Nəyin daha yaxın, nəyin daha uzağı, nəyin yüksək, nəyin aşağı olduğu haqqında fikirlər iyerarxiyası. Mənim dünya şəklim, dünyagörüşüm. Təhsilim, yəni obrazlar sistemim, məktəbim

"Hamlet" - Etik-intuitiv ekstrovert

1. Proqram funksiyası (güclü) - "Emosiyaların etikası"
2. Yaradıcı funksiya (güclü) - "Zamanın intuisiyası"
3. Rol funksiyası (zəif) - "Biznes məntiqi"
4. Ağrı funksiyası (zəif) - "Hissli hisslər"
5. Təklif olunan funksiya (zəif) - "Struktur məntiq"
6. Aktivləşdirmə funksiyası (zəif) - "Könüllü sensor"
7. Nəzarət funksiyası (güclü) - “Münasibətlərin etikası”
8. Nümayiş funksiyası (güclü) - “İmkanların intuisiyası”

Ağrı funksiyası (4-cü, zəif) - "Həssas hisslər"

4-cü funksiya, zəif - "ağrılı", ən kiçik yeri
müqavimət, ağrı funksiyasına görə bir adam
məlumatlara həssasdır
və nəzakətli köməyə ehtiyacı var.

Hamletin əsas problemi onun daimi daxili fiziki diskomfort hissidir. Sanki bir şey onu daim incidir və ya əzab verir.

Bəzən bu, ağrılı şəkildə buruşmaq və ya tez-tez gözlərini qırpmaq vərdişində özünü göstərir (siz istər-istəməz parlaq işıqların və ya yüksək musiqinin onu qıcıqlandırdığını düşünürsünüz); bəzən - sakit və ya ağrılı boğulmuş səslə danışmaq vərdişi ilə, elə bil indicə ağlamış və ya ağlamağa hazırlaşır və artıq "boğazında bir yumru" var; bəzən - yüksək, sərt səslə, daim "yüksək intonasiyalarda" danışmaq vərdişində.

Hamlet həqiqətən də bəzən həm sərt işıqdan, həm də yüksək səsli musiqidən qıcıqlanır - istənilən obyekt, hər hansı bir hadisə onun üçün diskomfort mənbəyi ola bilər. Bəzən o, öz içindəki bu xoşagəlməz halı boğmağa çalışır kimi görünür.

Hamlet tez-tez kəskin dad (və təkcə dad deyil) hisslərə ehtiyac duyur. İştahı kəskin şəkildə stimullaşdıran ədviyyatlı, ədviyyatlı ədviyyatları sevir. Hamletin dad hisslərinin monotonluğu tez-tez qıcıqlandırır - insan incə, qeyri-adi bir şey istəyir. O, nədən hazırlandığını öyrənmək üçün yeni yeməyi sınamaqda maraqlıdır. Bəzən özü də yemək sahəsində təcrübə etməyi xoşlayır - və bunu çox cəsarətlə edir, amma deməliyəm ki, həmişə uğurlu deyil. Bəzən o, prinsipcə zövqlə uyğun olmayan bir şeyi birləşdirməyə çalışır, bəzən isə şişirdilmiş dad hisslərinə üstünlük verir - onun üçün bu, "yalnız sizə lazım olan şeydir".

Elə olur ki, o, məhsulların keyfiyyətinə fikir vermir və çürük tərəvəzləri asanlıqla salata doğraya bilir, bir də onu demirəm ki, Hamlet təfəkkürdən nə bişirdiyini, nədən, nədən bişirdiyini ümumiyyətlə unudur. artıq qazana qoyub daha nə yox .

Bu növün bəzi nümayəndələri yemək bişirməyi deyil, "aşpaz oynamaq" (xüsusilə kişilər) etməyi xoşlayırlar. Hamlet-Qadınlar da bu məşğuliyyətdən çox sıxılırlar və ona məişət işlərindən bezmiş kimi, bəzən hətta bir növ qıcıqla yanaşırlar, sanki bu iş onlar üçün xüsusi çətinliklər yaradır. (Artıq qeyd edildiyi kimi, yalnız ev işləri ilə məşğul olmaq məcburiyyəti çox vaxt onların xarakterinə mənfi təsir göstərir: "Ərim yayda məni qayınanama (qaynana - Hamlet) göndərdi və elə ilk gün o, mənə dedi:" Ayrı-ayrılıqda yeyəcəksən. Mən sənə yemək bişirməyəcəyəm. Onsuz da mənim yeməyimi bəyənməyəcəksən!" Əvvəlcə incidim, sonra gördüm ki, həqiqətən pis bişirir və bəlkə də bundan utanır və beləliklə. gizlətməyə çalışır... Sonra o da məni ev tapşırığı ilə yükləməyi xoşlayırdı, sanki məni bununla cəzalandırırdı! Məni bir sözlə bağlamaq üçün: "Niyə, - deyir, - bura boyalı bir eskiz dəftəri gətirmisən? Sən hər şeyə görəsən, vaxt heç nə çəkmədi!" - Hiss olunurdu ki, o, dava axtarır, amma mən Buna ehtiyac yoxdur və mən ona səbəb göstərməməyə çalışdım və bu onu daha da əsəbiləşdirdi.")

Ümumiyyətlə, Hamlet üçün gündəlik həyatın təşkili ən cəlbedici məşğuliyyət deyil. Ev üçün, ailə üçün nə almaq lazım olduğunu xatırlamaq onun üçün həmişə lazımsız və ağrılı bir stressdir. (Rəssam-Hamlet rəsmini “təzələmək” üçün oğlunu çörəkxanaya təzə çörək almağa göndərdi. Oğul iki rulon gətirdi: biri rəsm silmək üçün, digəri yemək üçün. Və ilk dəfə onu çox təəccübləndirən də məhz bu hal idi. çox və sonra onu güldürdü: "Vaska - onda mənim iqtisadi kəndli böyüyür!")

Hamlet üçün həyatın təşkili həmişə təvazökar nəticələrdən daha çox əlavə baş ağrısıdır. Bəzən onun evində çoxlu lazımi əşyalar çatışmır, bəzən isə interyerdə aşkar absurdlar olur: “Onun otağında çarpayının üstündən - adamların adətən beləcə xalça asması məni heyrətə gətirdi - o, daş plitə asıb. Kifayət qədər böyük plitə, təxminən bir yarım metr ölçüsündə... Orada nə saxlandığını bilmirəm, amma həmişə təəccüblənirdim ki, belə bir plitə altında necə yatmaq olar, necədir? qorxmamaq?

Məhz gündəlik həyatda Hamlet bəzən həyəcandan məhrum olur və o, onları harada və bacardığı ilə əldə etməyə çalışır. Bu, hər hansı sağlam düşüncənin əksinə olaraq, özünün özünə məişət çətinlikləri yarada bilməsinin və ya məişət münasibətlərini çətinləşdirə bilməsinin səbəblərindən biridir. Elə olur ki, onun emosional gərginliyi yoxdur və həyatını elə təşkil edə bilir ki, otağının içi artıq ona lazım olan əhval-ruhiyyəni yaradır. Məsələn, o, divarları qara parça ilə örtüb və ya onları siyasi posterlər, bayraqlar və ya bayraqlar, öz bütlərinin və liderlərinin portretləri ilə asa bilər; otağı özünəməxsus sənət əsərləri ilə rəngləmək, bir sözlə, xoş əhval-ruhiyyə yaranmaq şərti ilə nə istəsə onu etmək.

Əlbəttə, Hamletin həyatının təşkili onun ikili Maksim tərəfindən idarə olunduğu zaman vəziyyət ən yaxşısıdır. Ekonomik, zəhmətkeş, təbiət tərəfindən əla estetik zövqlə bəxş edilmiş, səliqəli, nizam-intizamı bərpa etmək və qorumaq iqtidarında olan Maksim, istəsə, Hamlet üçün yalnız xəyal edə biləcəyi şərtləri (yataqda qəhvə içməyə qədər) yarada bilir. ", xüsusilə əlaqələr və vəziyyət varsa, onlar var). Maksim qadın, ümumiyyətlə, qüsursuz bir sahibədir: həm qənaətcil, həm də qənaətcil və hər bir xərc maddəsini yazır.

Bundan əlavə, Hamletin etik prinsiplərinə köklənmiş Maksim onun emosional yelləncəklərindən qorxmur, üstəlik, bu rejimdə özünü çox yaxşı hiss edir. Buna görə də o, həmişə öz ikilisinə uyğun estetik meyarlar təklif etmək yolunu tapır ki, bu da bir tərəfdən onun prinsiplərinə zidd deyil, digər tərəfdən də onun hisslərini ahəngdar istiqamətə yönəldir.

Hamlet özünü "güclü hisslərin rejissoru" kimi göstərirsə, Maksim həyəcanların rəssamıdır. Hamlet-Maksim cütlüyündə daimi emosional-sensor mübadiləsi (“kök və çubuq” mübadiləsi) var: Hamletin emosional sahəsi daim müsbətdən mənfiyə doğru dəyişdiyi kimi, Maksimin yaratdığı xoş, rahatlaşdırıcı hisslər də var. daim kəskin, həyəcanlı olanlarla əvəz olunur. Məhz emosional və hiss müstəvisində bir-birini tamamlayaraq Hamlet və Maksim özləri üçün optimal psixoloji rejimi, hisslərin optimal harmoniyasını yaradırlar. (Tr, bu cütlük üçün optimal və ahəngdar olan, psixoloji cəhətdən uyğun olmayan bir növün nümayəndəsi bunu çox kəskin, "xüsusi" və buna görə özü üçün qəbuledilməz hesab edə bilər, lakin bu, əlbəttə ki, artıq onun problemidir)

Bir çox duyğu hissləri Hamlet tərəfindən emosional və ya intuitiv olaraq qəbul edilir: “Müəllimim (Hamlet) rəssamlığı öyrətmək üçün öz nəzəriyyəsi var idi - əsas yük təxəyyül və yaddaşa düşürdü.Biz rəngi yadda saxlamalı idik, rəsmdə isə yalnız rəngi qeyd edirik. müvafiq tonun kontur xətti ilə ləkə.Nəticədə rəsm bəzi çoxrəngli konturlar şəbəkəsi ilə örtülmüşdür, onu asanlıqla qarışdırmaq olar. Bir anlıq rəng qavrayışı itirdi... Çox vaxt o, belə deməyi xoşlayırdı: "Bu rəngi daha doymuş alın ki, ölü kimi sussun..."

Hamlet xarici diskomfortlara nə qədər ağrılı həssas olsa da, zaman keçdikcə anlamağa başlayır ki, onun daimi qıcıqlanma mənbəyi özündədir - daimi şəxsi pozğunluq hissində, daha dəqiq desək, “sabit olmayan” və ya “narahat”. Hamlet öz tənhalığını çox yaxşı dərk edir. Bəzən, xüsusən də gənclik illərində o, bir növ “kədərli iblis”, anlaşılmaz və tənha rolunu oynamağa meyllidir.

Tənhalıq haqqında kədərli düşüncələr "varlığın keçiciliyi" haqqında düşüncələrə səbəb olur, bu da sağlamlığının pis olduğu dövrdə ona tez-tez baş çəkir. Hamletin diqqətini onun qeyri-sağlam görünüşünə yönəltmək kifayətdir, çünki o, dərhal səhhətinin vəziyyətindən narahat olmağa başlayır, yaxınlaşan qocalıq və insan həyatının qaçılmaz olaraq necə başa çatması onu daha da kədərli əhval-ruhiyyəyə sürükləyir. Hamletin səhhətini həqiqətən ciddi şəkildə təhdid edəndə ailəsinin həyatı tam bir kabusa çevrilir: “Xəstəxanaya getməmişdən xeyli əvvəl anam məni ruhi cəhətdən hazırlamağa başladı:” Bax, öləndə biləsən: burada biz manna saxlayıb, qənd var... Bax, mən öləndə kirayə pulunu ödəməyi unutmayasan."Əməliyyat uğurlu keçdi, amma hələ də başa düşə bilmədim ki, niyə bizi ən pis vəziyyətə salıb. ."

Hamletə tez-tez elə gəlir ki, ətrafındakılar ona kifayət qədər qayğı göstərmirlər, ona kifayət qədər əhəmiyyət vermirlər. Üstəlik, bu cür iddialar mütləq ən yaxın adamlara deyilmir. Hamletlər xəstəlik zamanı təkcə qohumların deyil, həm də qonşuların, dostların, həmkarların və ya tələbələrin onlara baş çəkməsini çox sevirlər: “Müəlliminizi ziyarət etməyə çox tənbəlsiniz? Yoxsa mənim ölməyimi gözləyirsən?!"

Bu dalaqdan xilas olmaq, təbii olaraq nikbinlik, yaxşı əhval-ruhiyyə, ağıl aydınlığı, güclü iradə, sədaqət, həssaslıq və mehribanlıqla bəxş edilmiş sevilən birinin həyatında görünüşü ilə gəlir, yəni. Məhz onun ikili Maksiminin bol olduğu, fiziki və zehni narahatlıq hisslərini həssas şəkildə ələ keçirə bilən, tərəfdaşının bütün istəklərini yerinə yetirə və qarşısını ala bilən keyfiyyətlər.

* Stratievskaya "Ayrılmamağımıza necə əmin olmaq olar", SME, 1997

Beləliklə, bu gün biz bütün cəmiyyətin Mentorları - Hamletlər haqqında danışırıq. Hamletlər haqqında çox şey bilirik, onlar haqqında təsəvvürlər formalaşıb, başa düşüləndir. Amma belə çıxır ki, biz bunun “nə” olduğunu bilirik, amma “niyə, haradan” bilmirik. Bəli və belə bir Hamlet meyvəsinin "nə" olduğuna dair fikirlər çox vaxt çox dar, natamamdır. Beləliklə, genişləyək və dərinləşdirək)

Etik-intuitiv ekstrovert. Hamletlər fərqli görünsələr də, qəbul edilə bilən bir neçə ümumi xüsusiyyətə malikdirlər. Birincisi, bu, paltarın özüdür, Hamletin geyindiyi şey "nəzəri cəhətdən gözəl görünməlidir, amma əslində bu, lənətə gəlmiş bir şey deyil" kimi təsvir edilə bilər. İkincisi, Hamleti həmişə əllərin emosional hərəkətləri ilə, həmişə vaxtında sözlər və intonasiyalarla (əlləri öz həyatlarını yaşayan Geks və Eseydən fərqli olaraq) görə bilərsiniz. Ən əsası, Hamlet görünməyən, lakin hiss olunan şeylə nəzərə çarpır - emosional fon, mütləq güclü deyil, demək olar ki, davamlı, sabitdir.

Daha dərindən qazsanız, Mentoru bütün eqoistlərin ən dürüstü kimi xarakterizə edə bilərsiniz. Hamlet əmindir ki, o, bu lənətə gəlmiş Kainatın mərkəzidir, hətta daha çox - Hamlet üçün bu, "standart olaraq"dır. Amma eyni zamanda Hamlet səmimiyyətlə əmindir ki, bu, eqoizm deyil, zərurətdir, çünki Hamlet qlobal və hər şeyi əhatə edən maraqları şəxsi mənafeyində və əqidəsində görür. Və o, bu maraqların reallaşdırılmasını nəzəri olaraq nəyin olması lazım olduğunun bir növ bərpası kimi qəbul edir. Buna görə də, Hamlet sadə eqoist deyil, bir tərəfdən çox aktiv, digər tərəfdən də çox dürüstdür: inanılmaz dərəcədə dəyanət və məntiq tətbiq etməklə, Hamletin maraqları ilə ümumi maraqları arasındakı fərqi göstərə bilərsiniz və beləliklə. eqoizmini sarsıt, hətta tövbə et.

Hamletlərin maraqlı xüsusiyyəti ondan ibarətdir ki, onları aydın şəkildə iki qrupa bölmək olar və bunlar alt növlərə aid olmayan qruplardır, hər iki qrupda həm gücləndirilmiş etikaya, həm də intuisiyaya malik Mentorlar var.

Kişi Hamletlər bir qədər ayrıdırlar. Burada söhbət, əlbəttə ki, sosiologiyada deyil, cəmiyyətin gender rolları haqqında köklü təsəvvürlərindədir. Hamlet oğlanı üçün daimi komplekslər adi bir şeydir, çoxlu problemlər yaradır, görünüşü və davranışı ilə adamı məmurluğa daha çox cəlb edir. Daxili ziddiyyətlərin gücü ona gətirib çıxarır ki, Hamlet oğlanları özlərini yaradıcılıqda və ümumilikdə yaradıcı işdə inanılmaz dərəcədə güclü şəkildə həyata keçirə bilirlər, baxmayaraq ki, onların özləri bundan daha xoşbəxt olub-olmaması fəlsəfi sualdır.

Bir az ağrı haqqında. Hamletlərin bu Ağ Sensorya sahib olduğunu bilirik. Mən qeyd edirəm ki, Hamletlərdə ağrı təzahürləri ... əsas səbəbi ilə spesifikdir. Məsələn, məntiqçi Cek eyni ağrı ilə tez-tez sadəcə olaraq sensor suallara xal verir, lakin Hamlet laqeyd qala bilməz. Buna görə də, Hamletlər çox vaxt çox parlaq (və ya əksinə, çıxılmaz şəkildə qara) paltarlar geyinirlər, əks zövqlərin birləşmələri ilə yemək yeyirlər və s.

Demək olar ki, yuxarıda göstərilənlərin hamısı Hamletlərdə və yaxınlıqda özünü göstərir. Hamletlər cinsiyyətçilikdən frigidliyə qədər ifrata varırlar. Hamletlər hisslərində, o cümlədən cinsi hisslərində səmimi eqoistdirlər. Və ən əsası, EIE qurbandır və hətta ağrılı BS ilə. Qurbanlıq mazoxizm deyil, sadəcə olaraq Hamlet yataqda nə istədiyini bilmir, amma özü də daxil olmaqla bunu etiraf etmir. Buna görə də, əslində, Hamletlərin Maksim Qorki duallığı tamamilə nəzakətli və sakitdir və eyni zamanda tamamilə sarsılmazdır, bu, Hamlet üçün bir dayağa çevrilir, o cümlədən intim məsələlərdə.

Hamlet incə məsələdir. Demək olar ki, Şərq kimi) Və eyni zamanda tez-tez ziddiyyətli və hətta qəribədir. Yadda saxlayın - Mentorların sözləri, hərəkətləri, xüsusiyyətləri sizə nə qədər ziddiyyətli görünsə də, bütün bunlar eyni ilkin binaların təzahürləridir, yalnız müxtəlif formalarda.

Artyom Okhotnikov — Qrup: Huxley haqqında və Huxley üçün!