По-голямата част от хората познават Венера Милосска, на първо място, като статуя без ръце. И това, както вярват мнозина, е основната му мистерия. Но всъщност с тази статуя са свързани много повече мистерии и тайни.
1. Името "Венера Милосска" е подвеждащо.
Широко разпространено е мнението, че тази статуя изобразява гръцката богиня на любовта и красотата. Но гърците наричаха тази богиня Афродита, а Венера е римско име.
2. Статуята е кръстена на мястото, където е открита.
На 8 април 1820 г. фермер на име Йоргос Кентротас се натъква на статуя в руините на древен град на остров Милос.
3. Създаването на статуята се приписва на Александрос Антиохийски
Смята се, че елинистичният скулптор Александрос е издълбал този шедьовър в камък между 130 и 100 г. пр. н. е. Първоначално статуята е открита с пиедестал-плоча, върху която стои. Там е открит надпис за създателя. Впоследствие пиедесталът мистериозно изчезна.
4. Статуята може да не представлява Венера
Някои смятат, че скулптурата изобразява не Афродита/Венера, а Амфитрита – морска богиня, която е била особено почитана на Милос. Трети дори предполагат, че това е статуя на богинята на победата Виктория. Има и спорове за това какво първоначално е имала статуята в ръцете си. Има различни версии, че може да бъде копие или въртящо се колело с конци. Има дори версия, че е била ябълка, а статуята е Афродита, която държи в ръцете си наградата, дадена й от Парис, като най-красива богиня.
5. Скулптурата е подарена на краля на Франция
Първоначално Кентротас намери тази статуя с френския моряк Оливие Вутие. След като смени няколко собственици, докато се опитва да я изнесе от страната, статуята в крайна сметка дойде при френския посланик в Истанбул, маркиз дьо Ривиер. Именно маркизът представи Венера на френския крал Луи XVIII, който от своя страна подари статуята на Лувъра, където се намира и до днес.
6. Статуята е загубила ръцете си заради французите
Кентротас открил фрагменти от ръце, когато открил статуята в руини, но след като били реконструирани, те били счетени за твърде „груби и неелегантни“. Съвременните историци на изкуството смятат, че това изобщо не означава, че ръцете не са принадлежали на Венера, а по-скоро са били повредени през вековете. И ръцете, и оригиналният цокъл са загубени, когато статуята е транспортирана в Париж през 1820 г.
7. Оригиналният пиедестал е премахнат целенасочено
Историците на изкуството от 19 век решават, че статуята на Венера е дело на гръцкия скулптор Праксител (много приличаше на неговите статуи). Това класифицира статуята като принадлежаща към класическата епоха (480-323 г. пр. н. е.), чиито творения се оценяват много повече от скулптурите от елинистичния период. За да подкрепи тази версия, дори с цената на дезинформация, цокълът е премахнат, преди скулптурата да бъде представена на краля.
8. Венера Милоска - обект на национална гордост на французите
По време на своите завоевания Наполеон Бонапарт донася един от най-добрите образци на гръцката скулптура, Венера Медичите, от Италия. През 1815 г. френското правителство връща тази статуя на Италия. И през 1820 г. Франция с радост се възползва от възможността да запълни празно място в главния френски музей. Венера Милосска стана по-популярна от Венера Медичи, която също беше представена в Лувъра.
9 Реноар не беше впечатлен от скулптурата
Може би най-известният от клеветниците на Венера Милосска, известният художник импресионист заяви, че скулптурата е много далеч от изобразяването на женската красота.
10 Венера е била скрита по време на Втората световна война
До есента на 1939 г., със заплахата от война, надвиснала над Париж, Венера Милоска, заедно с някои други безценни артефакти като Ника от Самотраки и произведения на Микеланджело, са извадени от Лувъра за съхранение в различни замъци в Френска провинция.
11. Венера беше ограбена
На Венера липсват не само ръце. Първоначално е била украсена с бижута, включително гривни, обеци и диадема. Тези декорации изчезнаха отдавна, но в мрамора останаха дупки за закрепване.
12. Венера е загубила цвят
Въпреки че ценителите на съвременното изкуство са свикнали да смятат гръцките статуи за бели, мраморните скулптури често са боядисани в различни цветове. Въпреки това, до днес не е оцеляла следа от оригиналното оцветяване.
13. Статуята е по-висока от повечето хора
Височината на Венера Милоска е 2,02 м.
14. Скулптурата може да бъде копие
Историците на изкуството отбелязват, че Венера Милосска има поразителна прилика с Афродита или Венера от Капу, която е римско копие на гръцка оригинална статуя. От създаването на Венера от Капуа са минали поне 170 години, преди Александрос да създаде Венера от Милос. Някои историци на изкуството смятат, че и двете статуи всъщност са копия на по-стар източник.
15. Несъвършената скулптура като източник на вдъхновение
Липсващите ръце на Венера Милосска са много повече от източник на многобройни лекции, дискусии и есета от изкуствоведи. Отсъствието им също доведе до безброй фантазии и теории за това как може да са разположени ръцете и какво може да е имало в тях.
Венера Милосска, известна още като Афродита Милоска, е древногръцка статуя, която се счита за едно от най-известните творения на древногръцката култура. Създаден между 130 и 100 години. пр.н.е д. Изобразява Афродита (Венера при древните римляни) – гръцката богиня на любовта и красотата. Статуята е изработена от бял мрамор. Достига височина 203 см и има идеални пропорции на човешкото тяло, отговарящи на правилото на златното сечение.
Статуята е непълна. Липсват рамена и оригинален цокъл или основна платформа. Те бяха изгубени след откриването на тази скулптура. Смята се, че името на създателя е посочено на платформата. Това е известният майстор от елинистическата епоха Александрос Антиохийски. В момента този древен шедьовър е в Париж в Лувъра. Той получи името си от гръцкия остров Милос в Егейско море, където е открит.
Историята на откриването на Венера Милоска
Не се знае точно кой конкретно е открил уникалната статуя. Според една версия е намерен на 8 април 1820 г. от селянина Йоргос Кентротас в руините на древния град Милос близо до село Трипити. Според друга версия откривателите са Йоргос Ботонис и синът му Антонио. Тези хора случайно влязоха в малка подземна пещера близо до руините на античен театър и откриха красива мраморна статуя и други мраморни фрагменти. Това се случи през февруари 1820 г.
Има обаче и трета версия. На него Венера Милоска е открита от френския военноморски офицер Оливие Вутие. Той изследва острова, опитвайки се да намери древни артефакти. В това му помогна младият селянин Wouter. Тази двойка изкопа уникална статуя в древни руини. В същото време горната част на торса и долната част с цокъла лежаха отделно заедно с колоните (зародишите), увенчани с глави. Венера държеше ябълка в лявата си ръка.
Изглед на Венера Милоска отпред и отзад
Но най-вероятно местните селяни намериха статуята и, търсейки купувач, съобщиха за находката на французина Оливие Вутие. Той купи онзи древен шедьовър, но нямаше разрешение за износ. Можеше да се получи само от турски служители, които бяха в Истанбул. Чрез френския посланик в Турция друг морски офицер, Жул Дюмон-Дюрвил, успява да уреди такова разрешение.
Докато в Истанбул се уреждаха бюрократични нюанси, уникалната находка се пази от селянина Димитри Мораитис. Но тук трябва да направим малко отклонение и да кажем, че търсенето на древни артефакти през 19 век се смяташе за изключително печеливш и популярен бизнес. Хиляди хора се занимаваха с това, а както държавата, така и собствениците на частни колекции купуваха уникални находки. В същото време се смяташе за много престижно да се изложи античен шедьовър, уникален по своята красота, в държавния музей. В резултат на това цели екипи златотърсачи обикалят долината на Нил и островите на Средиземно море, надявайки се бързо да се обогатят.
Венера Милосска днес (вляво) и оригиналната й версия (вдясно)
Следователно, селянин, който държи статуя на жена с вдигната ябълка в лявата си ръка и с дясната, поддържаща дрехи на бедрата, е изкушен от финансово предложение от гръцки пирати. Венера Милосска е продадена на морски разбойници и французите нямат друг избор, освен да си я вземат обратно със сила. В една от битките френски моряци превземат статуята, но докато я влачат на борда, губят двете си ръце и цокъла. В горещ бой обаче те не се върнаха за тях.
След това бригантината разпери платната си и се втурна с цялата възможна скорост към родните си френски брегове, тъй като информация за историческата стойност на статуята достигна до турския султан. Той нареди на всяка цена да го отнеме от французите и да го донесе от Истанбул. Но смелите френски моряци, рискувайки свободата и живота си, успяват да избегнат сблъсък с турски кораби. Уникалният античен шедьовър е безопасно доставен в Париж.
Венера Милосска в Лувъра
В Париж донесената статуя веднага е поставена в Лувъра. Там горната и долната част бяха обединени в едно цяло. Имаше и малък фрагмент от лявата ръка, но не го прикрепиха към тялото. Цялата Венера Милосска първоначално е била направена от 7 блока париски мрамор. Един блок за голия торс, един за увитите крака, един блок за всяка ръка, малък блок за десния крак, блок за цокъла и отделен блок, изобразяващ малка колона, стояща близо до статуята.
Пълен изглед на статуята - така е изглеждала Венера Милосска в древността
През 1821 г. реставрираната скулптура е показана на Луи XVIII. Той се възхищаваше на древния шедьовър и той след това стана достъпен за обществено гледане. През есента на 1939 г. статуята е опакована и изнесена от Лувъра във връзка с избухването на Втората световна война. През годините на войната тя беше в замъка Валанс в централната част на Франция, там се съхраняваха и други исторически шедьоври.
След войната Венера Милосска е върната в Лувъра. Там тя е и до днес в една от галериите на музея на приземния етаж. Счита се за една от най-добрите класически скулптури на древния свят, олицетворяваща женската красота и съвършенството на човешките тела..
Тя е безупречна. Движението на тъканта е сложно детайлно, а линиите на тялото са просто перфектни. Създаден преди повече от две хиляди години, изглежда модерен. Фигурата изненадва с пропорционалност и хармония. Най-често тя се идентифицира с богинята на любовта и се нарича Венера, въпреки че гръцкото име на тази богиня не е Венера, а Афродита. И се нарича Милос по името на мястото, където е открито преди около двеста години от гръцки рибар – островите Милос.
С творбата са свързани много мистерии, една от тях се отнася до изгубените ръце на богинята. Има няколко предложения за това каква е била тяхната позиция и какво е заемала Венера.
Едно от най-разпространените и обосновани предположения е, че в едната си ръка е държала ябълка, а с другата е държала падащи дрехи. Като доказателство се цитират думите на селяните, открили статуята, които потвърждават, че този плод е бил поставен в ръката на Венера. Предположението има митологично оправдание. Богинята на любовта получи ябълка с надпис "най-красивата" от Париж, който я предпочете пред Атина и Хера.
Но не всички са съгласни с това. Съществува и популярна версия, че местоположението на тялото на Венера, по-специално завъртането на раменете и торса, показва, че богинята се върти. Съответно с едната ръка тя държеше преждата, а с другата контролираше конеца и вретено.
Те потвърждават хипотезата си с дигитална реконструкция на статуята, доказваща, че позата на статуята съответства на тази, която заема тялото на спинера. Наистина позицията на торса на скулптурата е много подобна на позицията на въртящите се жени. Такава композиция често се изобразява върху антични съдове.
Друга версия предполага, че скулпторът е изваял богинята на победата Нике. В едната си ръка тя държи щита на бога на войната Марс, а с другата пише имената на воини, прославили се с победи в битки. Това тълкуване дава обяснение за гордия поглед на богинята.
Съществува и хипотеза за оригиналното сдвояване на скулптурата. Предполага се, че лявата ръка на Венера лежи на рамото на Марс, богът на войната. Има и по-малко популярни предположения: богинята е снабдена с огледало или лавров венец.
История на находката.
Известната статуя е открита на 8 април 1820 г. в руините на древен град на остров Мило, фермер на име Йоргос Кентротас, заедно с френския моряк Оливие Кутие. След като смени няколко собственици, докато се опитва да я изнесе от страната, статуята в крайна сметка дойде при френския посланик в Истанбул, маркиз дьо Ривиер. Именно маркизът представи Венера на френския крал Луи XVIII, който от своя страна подари статуята на Лувъра, където се намира и до днес.
Кентротас намерил скулптурата заедно с ръцете или по-скоро с фрагменти от ръце. Опитали се да ги реконструират, но ръцете се оказали „твърде груби и неелегантни“. Съвременните историци на изкуството смятат, че това изобщо не означава, че ръцете не са принадлежали на Венера, просто са били силно повредени. Когато статуята е транспортирана в Париж през 1820 г., ръцете и оригиналният цокъл са загубени.
Има версия, че пиедесталът на Венера е изчезнал не случайно.
Създаването на статуята се приписва на Александров от Антиохия – смята се, че той е издълбал този шедьовър от камък между 130 и 100 г. пр. н. е. Статуята е открита с плоча на пиедестал, върху която е гравирано името на създателя. Впоследствие пиедесталът мистериозно изчезна.
Може би разгадката за изчезването му се крие във факта, че историците на изкуството от 19-ти век решават, че статуята на Венера е дело на гръцкия скулптор Праксител (много приличаше на неговите статуи). Това класифицира статуята като принадлежаща към класическата епоха (480-323 г. пр. н. е.), чиито творения се оценяват много повече от скулптурите от елинистичния период. За да подкрепи тази версия, дори с цената на дезинформация, цокълът е премахнат, преди скулптурата да бъде представена на краля.
Има множество реконструкции, в които Венера Милосска е изобразена с ръце в различни версии. Каквото и да беше, но ръцете на Венера държаха нещо.
източници
(Афродита от остров Милос)- Древногръцка скулптура, създадена приблизително между 130 и 100 г. пр.н.е.История на създаването
История на находката
Вутие се опитва да убеди капитана незабавно да отплава за Истанбул, за да получи разрешение за износ, но капитанът отказва и Вутие се отказва от находката си. Но друг морски офицер, Жул Дюмон-Дурвил, отиде в Истанбул и получи разрешение. След завръщането си той намира статуята на руски кораб, чийто капитан е платен от турски служител, за да транспортира статуята до Истанбул. След трудни преговори с островитяните, Дюмон-Д'Юрвил най-накрая успява да откупи статуята. По-късно турските власти, вбесени, че толкова ценна находка е изчезнала от тях, нареждат най-влиятелните жители на остров Милос да бъдат подложени на публично бичуване.
Ръцете й са изгубени след откриването, по време на конфликта между французите, които искат да я заведат в страната си, и турците (собствениците на острова), които се опитват да попречат на изнасянето на статуята от империята .
Класификация и местоположение
Първоначално статуята се приписва на класическия период (510-323 г. пр. н. е.); известно време авторството се приписва на Праксител. Но се оказа, че със статуята е донесен и пиедестал, на който пишеше, че Агесандър (или Александър, надписът беше нечетлив), синът на Менида, гражданин на Антиохия на Меандър, е направил тази статуя. Така статуята принадлежи към елинистичния период. Впоследствие пиедесталът изчезна и не е намерен до днес.
Статуята е придобита през 1821 г. и в момента се съхранява в специално подготвена за нея галерия на първия етаж на Лувъра. Код: LL 299 (Ma 399).
Напишете отзив за статията "Венера Милоска"
Бележки
Вижте също
Връзки
- в базата данни на Лувъра (фр.)
| Тази статия за изкуството все още е мъниче. Можете да помогнете на проекта, като добавите към него. |
Откъс, характеризиращ Венера Милосска
— Нищо, ваша чест? — каза той, обръщайки се въпросително към Тушин. - Тук той се отклони от компанията, ваша чест; не знам къде. Проблеми!Заедно с войника офицер от пехотата с превързана буза се приближи до огъня и, като се обърна към Тушин, поиска да му бъде наредено да премести малък пистолет, за да транспортира вагона. След командира на ротата двама войници се втурнаха в огъня. Те псуваха отчаяно и се караха, измъквайки един от друг някакъв ботуш.
- Как го издигна! Виж, умник, извика един с дрезгав глас.
Тогава се приближи един слаб, блед войник с кървава яка, вързана на врата, и поиска вода от артилеристите с ядосан глас.
- Е, да умре, или нещо подобно, като куче? той каза.
Тушин нареди да му дадат вода. Тогава един весел войник дотича и поиска светлина в пехотата.
- Горещ огън в пехотата! Останете щастливо, землячки, благодаря ви за светлината, ще ви върнем с процент “, каза той, като отнесе зачервената огнива някъде в тъмнината.
Зад този войник покрай огъня минаха четирима войници, носещи нещо тежко на шинели. Един от тях се спъна.
„Виж, по дяволите, сложиха дърва за огрев на пътя“, измърмори той.
- Свърши, защо да го носиш? - каза един от тях.
- Ами ти!
И те изчезнаха в мрака с бремето си.
- Какво? Боли? — попита Тушин шепнешком Ростов.
- Боли.
- Ваша чест, на генерала. Ето те стоят в една хижа - каза фойерверките, приближавайки се до Тушин.
- Сега, гълъбице.
Тушин стана и като закопча палтото си и се съвзе, се отдалечи от огъня...
Недалеч от огъня на артилеристите, в приготвена за него колиба, принц Багратион седеше на вечеря и разговаряше с някои от командирите на частите, които се бяха събрали у него. Имаше един старец с полузатворени очи, лакомо гризащ овнешка кост, и двадесет и две годишен безупречен генерал, зачервен от чаша водка и вечеря, и щабов офицер с персонализиран пръстен, и Жерков , неспокойно оглеждайки всички, и княз Андрей, блед, със стиснати устни и трескаво блестящи очи.
В хижата стоеше взето френско знаме, наклонено в ъгъла, а одиторът с наивно лице опипа тъканта на знамето и, озадачен, поклати глава, може би защото наистина се интересуваше от външния вид на знамето, или може би защото му беше трудно.гладен да гледа вечеря, за която не получи устройството. В съседна хижа имаше френски полковник, пленен от драгуните. Нашите офицери се тълпяха около него и го разглеждаха. Принц Багратион благодари на отделните командири и попита за подробностите по случая и за загубите. Командирът на полка, който се представи близо до Браунау, докладва на княза, че веднага щом започна случаят, той се оттегли от гората, събра дървари и, като ги пропусна покрай себе си, с два батальона удряха с щикове и преобръщаха французите.
- Като видях, Ваше превъзходителство, че първият батальон е разстроен, застанах на пътя и си помислих: „Ще ги пусна да минат и ще ги срещна с боен огън“; направи така.
Командирът на полка толкова искаше да направи това, толкова съжаляваше, че няма време да направи това, че му се струваше, че всичко това определено се е случило. Може би дори наистина се е случило? Възможно ли беше да се разбере в това объркване какво беше и какво не беше?
„Освен това трябва да отбележа, ваше превъзходителство — продължи той, припомняйки разговора на Долохов с Кутузов и последната му среща с понижения, „че редникът, пониженият Долохов, залови френски офицер пред очите ми и особено се отличи.
„Ето, Ваше превъзходителство, видях атаката на павлоградците“, намеси се неспокойно Жерков, който се огледа наоколо, който този ден изобщо не видя хусарите, а чу за тях само от пехотен офицер. - Смачкаха два квадрата, ваше превъзходителство.
Някои се усмихнаха на думите на Жерков, тъй като винаги очакваха шега от него; но като забелязаха, че казаното от него също клони към славата на нашето оръжие и на днешния ден, те придобиха сериозно изражение, макар че мнозина много добре знаеха, че казаното от Жерков е лъжа, основана на нищо. Принц Багратион се обърна към стария полковник.
- Благодаря на всички, господа, всички части действаха героично: пехота, кавалерия и артилерия. Как остават две пушки в центъра? — попита той, търсейки някого с очите си. (Принц Багратион не попита за оръдията на левия фланг; той вече знаеше, че всички оръжия са хвърлени там в самото начало на случая.) „Мисля, че те попитах“, обърна се той към дежурния офицер.
Франция е невероятна страна с огромен брой атракции. Една от най-мистериозните и привличащи вниманието е древната статуя на Венера Милоска. Нека да научим повече за историята на произхода му и да се опитаме да разгадаем неговите мистерии.
Външният вид на статуята: описание
Древногръцката скулптура "Венера" е създадена преди много векове, около 150-90 г. пр. н. е. Архитектурната статуя има второ име - Афродита от остров Мелос. Статуята е изработена от бял мрамор и е копие на древната богиня на любовта с височина 210 см. Местоположението й е Лувъра, Париж. Божеството под формата на жена държи с ръце паднала дреха. Височината на богинята е 165 см, а пропорциите са 90-70-95. Както е казал Огюст Роден: „Тя има перфектен корем, широк като морето!“
„Венера” е интересна с уникалното си изпълнение и неясния си произход. Тя накара много хора да говорят за нея и да я боготворят. Статусът й е неоспорим и някога й осигури изключителна популярност, на която се радва и до днес.
Експертно мнение
Князева Виктория
Пътеводител за Париж и Франция
Попитайте експертЗа съжаление подобно внимание към миналото и красотата на скулптурата не хвърля светлина върху някои от нейните свойства.
Скулптурата е изработена по типичен за античността начин - сглобена е от две части. Краката й до бедрата са здраво и много спретнато свързани с торса и главата. Тесен процеп на лявото рамо на статуята показва факта, че този крайник е направен от отделно парче мрамор. От друга страна, дясната ръка е с гладка насечена повърхност, което показва единството на произхода с горния блок на скулптурата и нейната реставрация в древността.
