Az emberek túlnyomó többsége Venus de Milo-t mindenekelőtt kéz nélküli szoborként ismeri. És sokak szerint ez a fő rejtélye. De valójában sokkal több rejtély és titok kötődik ehhez a szoborhoz.
1. A "Venus de Milo" név félrevezető.
Elterjedt nézet, hogy ez a szobor a szerelem és a szépség görög istennőjét ábrázolja. De a görögök ezt az istennőt Aphroditénak hívták, a Vénusz pedig római név.
2. A szobor a felfedezés helyéről kapta a nevét.
1820. április 8-án egy Yorgos Kentrotas nevű farmer szoborra bukkant Milos szigetén egy ősi város romjai között.
3. A szobor létrehozását Antiochiai Alexandrosznak tulajdonítják
A feltételezések szerint Alexandrosz hellenisztikus szobrász faragta kőbe ezt a remekművet ie 130 és 100 között. Kezdetben a szobrot egy talapzattal együtt találták meg, amelyen állt. Ott találtak egy feliratot az alkotóról. Ezt követően a talapzat rejtélyes módon eltűnt.
4. A szobor nem ábrázolhatja a Vénuszt
Egyesek úgy vélik, hogy a szobor nem Aphroditét / Vénuszt ábrázolja, hanem Amphitritet - egy tengeri istennőt, akit Miloson különösen tiszteltek. Megint mások azt sugallják, hogy ez a győzelem istennőjének, Viktóriának a szobra. Viták vannak arról is, hogy eredetileg mi volt a szobor kezében. Különböző változatok léteznek, hogy ez lehet egy lándzsa vagy egy szálas forgó kerék. Sőt van olyan verzió is, hogy alma volt, a szobor pedig Aphrodité, aki a legszebb istennőként a Párizstól kapott kitüntetést tartja a kezében.
5. A szobrot a francia királynak ajándékozták
Kentrotas eredetileg Olivier Voutier francia tengerésznél találta ezt a szobrot. Miután több tulajdonost is cserélt, miközben megpróbálták kivinni az országból, a szobor végül Franciaország isztambuli nagykövetéhez, de Riviere márkihoz került. A márki ajándékozta Vénuszt XVIII. Lajos francia királynak, aki viszont a Louvre-nak adta a szobrot, ahol a mai napig áll.
6. A szobor a franciák miatt elvesztette karjait
Kentrotas kéztöredékeket talált, amikor felfedezte a szobrot romokban, de rekonstrukciójuk után túlságosan "durvának és elegánsnak" ítélték őket. A modern művészettörténészek úgy vélik, ez egyáltalán nem jelenti azt, hogy a kezek nem Vénuszhoz tartoztak, hanem az évszázadok során megsérültek. A karok és az eredeti lábazat is elveszett, amikor a szobrot 1820-ban Párizsba szállították.
7. Az eredeti talapzatot szándékosan távolították el
A 19. századi művészettörténészek úgy döntöttek, hogy a Vénusz-szobor Praxiteles görög szobrász alkotása (nagyon hasonlított az ő szobraira). Ez a szobrot a klasszikus korszakhoz (i.e. 480-323) sorolta, amelynek alkotásait sokkal többre értékelték, mint a hellenisztikus kor szobrait. Ennek a verziónak a támogatására, még ha félretájékoztatás árán is, a lábazatot eltávolították, mielőtt a szobrot bemutatták a királynak.
8. Venus de Milo - a franciák nemzeti büszkeségének tárgya
Bonaparte Napóleon hódításai során a görög szobrászat egyik legszebb példáját, a Medici Vénuszt hozta el Olaszországból. 1815-ben a francia kormány visszaadta ezt a szobrot Olaszországnak. 1820-ban pedig Franciaország örömmel élt a lehetőséggel, hogy betöltsön egy üres helyet a fő francia múzeumban. A Venus de Milo népszerűbb lett, mint a Vénusz de Medici, amelyet a Louvre-ban is bemutattak.
9 Renoirt nem nyűgözte le a szobrászat
A Milo-Vénusz megrontói közül talán a leghíresebb, a híres impresszionista művész kijelentette, hogy a szobor nagyon távol áll attól, hogy a női szépséget ábrázolja.
10 A Vénuszt elrejtették a második világháború alatt
1939 őszére, amikor a háború veszélye fenyeget Párizsra, a Milo-Vénusz, valamint néhány más felbecsülhetetlen értékű műtárgy, mint például a szamotrakéi Niké és Michelangelo alkotásai, eltávolították a Louvre-ból, hogy a világ különböző kastélyaiban őrizzék őket. francia vidék.
11. Vénuszt kirabolták
A Vénusznak nemcsak kezei hiányoznak. Eredetileg ékszerekkel, köztük karkötőkkel, fülbevalókkal és tiarával díszítették. Ezek a díszítések már régen eltűntek, de rögzítési lyukak maradtak a márványban.
12. A Vénusz elvesztette a színét
Bár a modern művészet ínyencei megszokták, hogy a görög szobrokat fehérnek tartják, a márványszobrokat gyakran különféle színekre festették. Az eredeti színezésnek azonban ma már nyoma sem maradt.
13. A szobor magasabb, mint a legtöbb ember
A Venus de Milo magassága 2,02 m.
14. A szobor lehet másolat
A művészettörténészek megjegyzik, hogy Venus de Milo feltűnő hasonlóságot mutat Aphroditéval vagy Capu Vénuszával, amely egy eredeti görög szobor római másolata. Legalább 170 év telt el a capuai Vénusz létrehozása óta, mielőtt Alexandrosz megalkotta volna Milos Vénuszát. Egyes művészettörténészek úgy vélik, hogy mindkét szobor valójában egy régebbi forrás másolata.
15. A tökéletlen szobrászat mint ihletforrás
A Milói Vénusz hiányzó kezei sokkal többet jelentenek, mint számos művészettörténész előadásának, vitájának és esszéjének forrása. Hiányuk számtalan fantáziához és elmélethez is vezetett, hogy hogyan helyezkedhettek el a kezek, és mi lehetett bennük.
Venus de Milo, más néven Aphrodité de Milo, egy ókori görög szobor, amelyet az ókori görög kultúra egyik leghíresebb alkotásaként tartanak számon. 130 és 100 év között készült. időszámításunk előtt e. Aphroditét (az ókori rómaiak Vénuszát) ábrázolja - a szerelem és a szépség görög istennőjét. A szobor fehér márványból készült. 203 cm magasságot ér el, és az emberi test ideális arányaival rendelkezik, ami megfelel az aranymetszet szabályának.
A szobor hiányos. A karok és az eredeti lábazat vagy a fő platform hiányzik. A szobor felfedezése után elvesztek. Úgy gondolják, hogy az alkotó neve fel volt tüntetve a platformon. Ez a hellenisztikus korszak híres mestere, Antiochiai Alexandrosz. Jelenleg ez az ősi remekmű Párizsban, a Louvre-ban található. Nevét az Égei-tengerben fekvő görög Milos szigetről kapta, ahol felfedezték.
Milo Vénusz felfedezésének története
Azt nem tudni, hogy pontosan ki fedezte fel az egyedülálló szobrot. Az egyik változat szerint 1820. április 8-án Yorgos Kentrotas paraszt találta meg Milos ősi városromjaiban, Tripiti falu közelében. Egy másik változat szerint a felfedezők Yorgos Bottonis és fia, Antonio voltak. Ezek az emberek véletlenül beléptek egy kis földalatti barlangba egy ősi színház romjai közelében, és egy gyönyörű márványszobrot és más márványtöredékeket fedeztek fel. 1820 februárjában történt.
Van azonban egy harmadik verzió is. Rajta Venus de Milo-t Olivier Voutier francia tengerésztiszt találta meg. Feltárta a szigetet, és megpróbált ősi leleteket találni. A fiatal Wouter paraszt segített neki ebben. Ez a pár egyedülálló szobrot ásott az ősi romok között. Ugyanakkor a törzs felső része és a lábazattal ellátott alsó rész külön feküdt a fejekkel koronázott oszlopokkal (csírákkal). Vénusz egy almát tartott a bal kezében.
Kilátás a Milói Vénuszra elölről és hátulról
De nagy valószínűséggel a helyi parasztok találták meg a szobrot, és vevőt keresve jelentették a leletet a francia Olivier Voutiernek. Megvette azt az ősi remekművet, de nem volt kiviteli engedélye. Csak az Isztambulban tartózkodó török tisztviselőktől lehetett beszerezni. A törökországi francia nagyköveten keresztül egy másik tengerésztisztnek, Jules Dumont-Durville-nek sikerült megszerveznie ezt az engedélyt.
Amíg Isztambulban a bürokratikus árnyalatokat rendezték, az egyedülálló leletet Dimitri Moraitis paraszt őrizte. De itt egy kis kitérőt kell tennünk, és azt kell mondanunk, hogy a 19. században az ősi leletek felkutatása rendkívül jövedelmező és népszerű üzletnek számított. Több ezren foglalkoztak vele, az állam és a magángyűjtemények tulajdonosai egyaránt vásároltak egyedi leleteket. Ugyanakkor igen tekintélyesnek számított egy szépségében egyedülálló ősi remekmű kiállítása az állami múzeumban. Ennek eredményeként kutatók egész csapatai járták be a Nílus völgyét és a Földközi-tenger szigeteit, abban a reményben, hogy gyorsan meggazdagodhatnak.
Venus de Milo mai (balra) és eredeti változata (jobbra)
Ezért a görög kalózok pénzügyi ajánlatával csábított egy parasztot, aki felemelt bal kezében almát ábrázoló nő szobrát tartja, jobb kezével pedig ruhát támaszt a csípőjén. Venus de Milót eladták tengeri rablóknak, és a franciáknak nem volt más választásuk, mint erőszakkal visszavenni. Az egyik csatában francia tengerészek elfoglalták a szobrot, de miközben a fedélzetre vonszolták, elvesztették mindkét kezüket és a lábazatot. Egy parázs küzdelemben azonban nem tértek vissza értük.
Ezt követően a brigantikus kiterítette vitorláit, és nagy sebességgel nekivágott szülőföldje, francia partjainak, mivel a szobor történelmi értékével kapcsolatos információk eljutottak a török szultánhoz. Megparancsolta, hogy bármi áron vigyék el a franciáktól és hozzák el Isztambulból. De a bátor francia tengerészeknek, szabadságukat és életüket kockáztatva, sikerült elkerülniük a török hajókkal való ütközést. Az egyedülálló ősi remekművet épségben szállították Párizsba.
Milo Vénusz a Louvre-ban
Párizsban a hozott szobrot azonnal elhelyezték a Louvre-ban. Ott a felső és az alsó rész egyetlen egésszé egyesült. A bal karból is volt egy kis töredék, de nem erősítették a testhez. Az egész Venus de Milo eredetileg 7 páriai márványtömbből készült. Egy blokk a csupasz törzsnek, egy a becsavart lábaknak, egy-egy blokk mindkét karnak, egy kis blokk a jobb lábnak, egy blokk a lábazatnak, és egy külön blokk, amely egy kis oszlopot ábrázol a szobor közelében.
A szobor teljes képe – így nézett ki Milo Vénusz az ókorban
A felújított szobrot 1821-ben mutatták be XVIII. Lajosnak. Megcsodálta az ókori remekművet, és ezt követően nyilvánosan megtekinthetővé vált. 1939 őszén a szobrot becsomagolták, és a második világháború kitörése kapcsán kivitték a Louvre-ból. A háború évei alatt Franciaország középső részén, Valence kastélyában tartózkodott, más történelmi remekműveket is itt őriztek.
A háború után a Venus de Milo visszakerült a Louvre-ba. A mai napig ott van a múzeum egyik galériájában, a földszinten. Az ókori világ egyik legszebb klasszikus szobraként tartják számon, amely a női szépséget és az emberi test tökéletességét testesíti meg..
Hibátlan. Az anyag mozgása bonyolult, a test vonalai pedig tökéletesek. Több mint kétezer éve készült, modernnek tűnik. A figura arányossággal és harmóniával lep meg. Leggyakrabban a szerelem istennőjével azonosítják, és Vénusznak hívják, bár ennek az istennőnek a görög neve nem Vénusz, hanem Aphrodité. És Milosnak nevezik annak a helynek a nevén, ahol körülbelül kétszáz évvel ezelőtt egy görög halász felfedezte – Milos szigeteiről.
Számos rejtély kapcsolódik a műhöz, ezek egyike az istennő elveszett kezeire vonatkozik. Számos javaslat van arra vonatkozóan, hogy mi volt a helyzetük, és mit tartott a Vénusz.
Az egyik legelterjedtebb és leginkább megalapozott feltételezés, hogy az egyik kezében egy almát tartott, a másikban pedig a hulló ruhákat. Bizonyítékként a szobrot felfedező parasztok szavait idézik, amelyek megerősítik, hogy ez a gyümölcs Vénusz kezébe került. A feltevésnek mitológiai igazolása van. A szerelem istennője "a legszebb" feliratú almát kapott Párizsból, aki inkább azt Athéné és Héra helyett.
De ezzel nem mindenki ért egyet. Van egy népszerű változat is, amely szerint a Vénusz testének elhelyezkedése, különösen a vállak és a törzs fordulata azt jelzi, hogy az istennő forog. Ennek megfelelően az egyik kezében a fonalat, a másikkal a cérnát és az orsót irányította.
Hipotézisüket a szobor digitális rekonstrukciójával erősítik meg, bizonyítva, hogy a szobor póza megfelel annak, amit a fonó teste vesz fel. Valóban, a szobor törzsének helyzete nagyon hasonlít a forgó nők helyzetéhez. Ilyen kompozíciót gyakran ábrázoltak antik edényeken.
Egy másik változat szerint a szobrász a győzelem istennőjét, Nikét faragta. Egyik kezében Mars hadisten pajzsát tartja, a másikkal pedig azoknak a harcosoknak a neveit írja, akik a csatákban aratott győzelmekről váltak híressé. Ez az értelmezés magyarázatot ad az istennő büszke tekintetére.
Van egy hipotézis a szobor eredeti párosításáról is. Vénusz bal keze állítólag Mars, a háború istene vállán pihent. Vannak kevésbé népszerű feltételezések is: az istennőt tükörrel vagy babérkoszorúval látják el.
A lelet története.
A híres szobrot 1820. április 8-án fedezték fel Milo szigetén egy ősi város romjai között, egy Yorgos Kentrotas nevű gazdát, Olivier Coutier francia tengerészsel együtt. Miután több tulajdonost is cserélt, miközben megpróbálták kivinni az országból, a szobor végül Franciaország isztambuli nagykövetéhez, de Riviere márkihoz került. A márki ajándékozta Vénuszt XVIII. Lajos francia királynak, aki viszont a Louvre-nak adta a szobrot, ahol a mai napig áll.
Kentrotas a kezekkel, vagy inkább kéztöredékekkel együtt találta meg a szobrot, megpróbálták rekonstruálni őket, de a kezek "túl durvának és elegánsnak" bizonyultak. A modern művészettörténészek úgy vélik, ez egyáltalán nem jelenti azt, hogy a kezek nem Vénuszhoz tartoztak, csak súlyosan megsérültek. Amikor a szobrot 1820-ban Párizsba szállították, a karok és az eredeti lábazat is elveszett.
Van egy verzió, hogy a Vénusz talapzata nem véletlenül tűnt el.
A szobor létrehozását Antiochiai Alekszandrovnak tulajdonítják – a feltételezések szerint ő faragta kőből ezt a remekművet ie 130 és 100 között. A szobrot talapzatlemezzel találták meg, amelyre az alkotó nevét vésték. Ezt követően a talapzat rejtélyes módon eltűnt.
Eltűnésének nyoma talán abban rejlik, hogy a 19. századi művészettörténészek úgy döntöttek, hogy a Vénusz-szobor Praxiteles görög szobrász alkotása (nagyon hasonlított szobraira). Ez a szobrot a klasszikus korszakhoz (i.e. 480-323) sorolta, amelynek alkotásait sokkal többre értékelték, mint a hellenisztikus kor szobrait. Ennek a verziónak a támogatására, még ha félretájékoztatás árán is, a lábazatot eltávolították, mielőtt a szobrot bemutatták a királynak.
Számos olyan rekonstrukció létezik, amelyeken Milo Vénusz különböző változatokban kézzel van ábrázolva. Bármi is volt az, de Vénusz kezei tartottak valamit.
források
(Aphrodité Milos szigetéről)- Ókori görög szobrászat, körülbelül ie 130 és 100 között készült.A teremtés története
A lelet története
Voutier megpróbálta rávenni a kapitányt, hogy azonnal hajózzanak Isztambulba, hogy megkapják az exportengedélyt, de a kapitány megtagadta, és Voutier lemondott a leletről. De egy másik tengerésztiszt, Jules Dumont-Durville Isztambulba ment, és engedélyt kapott. Hazatérése után egy orosz hajón találta meg a szobrot, amelynek kapitányát egy török tisztviselő fizette, hogy elszállítsa a szobrot Isztambulba. A szigetlakókkal folytatott nehéz tárgyalások után Dumont-D'Urville-nek végül sikerült kiváltania a szobrot. Később a török hatóságok dühösen, amiért ilyen értékes lelet került tőlük, elrendelték, hogy Milos szigetének legbefolyásosabb lakóit nyilvános megkorbácsolásnak kell alávetni.
Keze a felfedezés után veszett el, amikor az őt hazájukba vinni akaró franciák és a törökök (a sziget tulajdonosai) közötti konfliktus idején meg akarták akadályozni, hogy a szobrot kivonják a birodalomból. .
Osztályozás és hely
Kezdetben a szobrot a klasszikus korszaknak (i.e. 510-323) tulajdonították; egy ideig a szerzőséget Praxitelesnek tulajdonították. De kiderült, hogy a szoborhoz egy talapzatot is hoztak, amelyre az volt írva, hogy Agesander (vagy Alexander, a felirat olvashatatlan volt), Menidász fia, a Meander Antiochia polgára készítette ezt a szobrot. Így a szobor a hellenisztikus korszakhoz tartozik. Ezt követően a talapzat eltűnt, és a mai napig nem találták meg.
A szobrot 1821-ben szerezték be, és jelenleg a Louvre első emeletén, egy speciálisan erre készített galériában tárolják. Kód: LL 299 (Ma 399).
Írjon véleményt a "Venus de Milo" cikkről
Megjegyzések
Lásd még
Linkek
- a Louvre adatbázisában (fr.)
| Ez a művészetről szóló cikk egy csonk. Hozzáadásával segítheti a projektet. |
A Milói Vénusz jellemző részlete
– Semmi, becsületem? – mondta, és érdeklődve fordult Tushinhez. - Itt eltévedt a társaságtól, becsületed; Nem tudom, hol. Baj!A katonával együtt egy bekötözött arcú gyalogos tiszt lépett a tűzhöz, és Tushinhoz fordulva parancsot kért, hogy mozgassanak egy apró fegyvert a kocsi szállítása érdekében. A századparancsnok után két katona rohant a tűzbe. Kétségbeesetten káromkodtak és verekedtek, valami csizmát rángatva egymás elől.
- Hogy nevelted! Nézd, okos, kiáltotta az egyik rekedt hangon.
Ekkor egy vékony, sápadt katona lépett fel, nyakába véres nyakörvvel, és dühös hangon vizet követelt a tüzérektől.
- Nos, meghalni, vagy ilyesmi, mint egy kutya? ő mondta.
Tushin megparancsolta, hogy adjon neki vizet. Ekkor odaszaladt egy vidám katona, aki fényt kért a gyalogságba.
- Forró tűz a gyalogságban! Kellemes tartózkodást, vidékiek, köszönjük a fényt, százalékosan visszaadjuk – mondta, és elvitte valahova a sötétbe a vöröslő tűzpászmát.
E katona mögött négy katona ment el a tűz mellett, valami nehéz dolgot cipelve nagykabátján. Egyikük megbotlott.
– Nézd, a pokolba, tűzifát raktak az útra – morogta.
- Vége, minek hordani? – mondta egyikük.
- Hát te!
És terheikkel együtt eltűntek a sötétben.
- Mit? fáj? – kérdezte Tusin suttogva Rosztovot.
- Fáj.
- Tisztelet, a tábornoknak. Itt állnak egy kunyhóban – mondta a tűzijáték Tushin felé közeledve.
- Na, galamb.
Tushin felállt, begombolta a kabátját, és magához tért, és elment a tűztől...
Nem messze a tüzérek tüzétől, egy neki előkészített kunyhóban Bagration herceg vacsoránál ült, és a nála összegyűlt egységek néhány parancsnokával beszélgetett. Volt ott egy félig lehunyt szemű, birkacsontot mohón harapdáló öregember, egy huszonkét éves, kifogástalan tábornok, aki kipirult egy pohár vodkától és vacsorától, meg egy személyre szabott gyűrűs törzstiszt, meg Zserkov. , nyugtalanul néz körül mindenki, és Andrej herceg sápadt, összeszorított ajkakkal és lázasan csillogó szemekkel.
A kunyhóban egy elvett francia transzparens állt a sarokban dőlve, a revizor naiv arccal tapogatta a transzparens szövetét, és zavartan csóválta a fejét, talán azért, mert valóban a transzparens megjelenése érdekelte, ill. talán mert nehéz volt neki.éhesen nézegette a vacsorát, amihez nem kapta meg a készüléket. A szomszéd kunyhóban volt egy francia ezredes, akit dragonyos fogságba esett. Tisztjeink körülötte tolongtak, és vizsgálgatták. Bagration herceg köszönetet mondott az egyes parancsnokoknak, és érdeklődött az eset részleteiről és a veszteségekről. A Braunau mellett bemutatkozó ezredparancsnok jelentette a fejedelemnek, hogy amint az ügy elkezdődött, kivonult az erdőből, összegyűjtötte a favágókat, és elengedve őket maga mellett, két zászlóaljjal szuronnyal ütöttek és feldöntötték a franciákat.
- Ahogy láttam, excellenciás uram, hogy az első zászlóalj feldúlt, az úton álltam és azt gondoltam: „Ezeket átengedem, és harci tűzzel találkozunk”; így tett.
Az ezredparancsnok annyira szerette volna ezt megtenni, annyira sajnálta, hogy nem volt ideje erre, hogy úgy tűnt neki, hogy mindez biztosan megtörtént. Talán tényleg megtörtént? Ki lehetett-e látni ebben a zűrzavarban, hogy mi volt és mi nem?
- Ezenkívül meg kell jegyeznem, excellenciás uram - folytatta, felidézve Dolokhov Kutuzovval folytatott beszélgetését és utolsó találkozását a lefokozottal -, hogy a lefokozott Dolokhov közlegény a szemem láttára fogott el egy francia tisztet, és különösen kitüntette magát.
- Tessék, excellenciás uram, láttam a pavlograditák támadását - szólt közbe nyugtalanul körülnéző Zserkov, aki aznap egyáltalán nem látta a huszárokat, csak egy gyalogos tiszttől hallott róluk. - Két négyzetet zúztak össze, excellenciás uram.
Néhányan megmosolyogták Zserkov szavait, mivel mindig viccet vártak tőle; de észrevették, hogy amit mondott, fegyvereink és napjaink dicsősége felé is hajlik, komoly arckifejezést öltöttek, bár sokan nagyon jól tudták, hogy amit Zserkov mondott, az hazugság, amely semmin alapul. Bagration herceg az öreg ezredeshez fordult.
- Köszönöm mindenkinek, uraim, minden egység hősiesen viselkedett: gyalogság, lovasság és tüzérség. Hogy marad két fegyver a közepén? – kérdezte, és a szemével keresett valakit. (Bagration herceg nem kérdezett rá a bal szárnyon lévő fegyverekre, már az ügy elején tudta, hogy az összes fegyver oda van dobva.) – Azt hiszem, megkérdeztem – fordult az ügyeletes törzstiszthez.
Franciaország egy csodálatos ország, rengeteg látnivalóval. Az egyik legtitokzatosabb és legszembetűnőbb Venus de Milo ősi szobra. Tanuljunk meg többet keletkezésének történetéről, és próbáljuk megfejteni titkait.
A szobor megjelenése: leírás
Az ókori görög "Vénusz" szobrot sok évszázaddal ezelőtt, ie 150-90 körül hozták létre. Az építészeti szobornak van egy második neve - Aphrodite Melos szigetéről. A szobor fehér márványból készült, a szerelem ősi istennőjének 210 cm magas másolata, helyszíne a párizsi Louvre. A nő alakú istenség egy lehullott köntöst tart a kezével. Az istennő magassága 165 cm, arányai 90-70-95. Ahogy Auguste Rodin mondta: „Tökéletes hasa van, széles, mint a tenger!”
A "Vénusz" egyedülálló teljesítménye és homályos eredete miatt érdekes. Sok embert rábeszélt róla, és imádta őt. Státusza tagadhatatlan, és egykor kivételes népszerűséget biztosított számára, amelyet a mai napig élvez.
Szakértői vélemény
Knyazeva Victoria
Útmutató Párizsba és Franciaországba
Kérdezzen szakértőtSajnos a múltra és a szobor szépségére való ilyen figyelem nem derít fényt egyes tulajdonságaira.
A szobor az ókorra jellemző módon készült - két részből áll össze. Lábai a csípőig szilárdan és nagyon szépen kapcsolódnak a törzshöz és a fejhez. A szobor bal vállán egy keskeny rés jelzi, hogy ez a végtag külön márványdarabból készült. Ezzel szemben a jobb kéz sima töredezett felületű, ami a szobor felső tömbjével való eredet egységét és az ókorban való helyreállítását jelzi.
