„Dom nad wodospadem” – arcydzieło architektury. „Dom nad wodospadem” F.L. Wrighta Historia powstania „Domu nad wodospadem”

„Szkic jest gotowy”, powiedział Wright rozmówcy i zgodził się pokazać pracę. Obecni na rozmowa telefoniczna siedmiu panów uznało, że to porażka – architekt jeszcze nie rozpoczął pracy.
W ciągu następnych dwóch godzin byli świadkami cudu stworzenia: na trzech kalkach pojawił się projekt domu, zatytułowany „Wodospady”.
Miał wszystko, łącznie z ławkami, z których można podziwiać spływanie spadającej wody. Kilka godzin później znajomi architekta byli zdumieni reakcją klienta. Po przejrzeniu kalki Kaufman po prostu powiedział architektowi: „Nic nie trzeba zmieniać”.
Klient dokładnie wiedział, z kim ma do czynienia. Ich znajomość rozpoczęła się od umieszczenia w domu towarowym rodziny Kaufmanów makiety miasta, stworzonej przez Franka Lloyda Wrighta, architekta bez dyplomu, autora koncepcji domu wkomponowanego w środowisko naturalne.
Początkowa propozycja Wrighta spowodowała stratę dla klienta. Architekt sam zaproponował lokalizację, jednocześnie przekonując klienta, że budowanie pod lub nad wodospadem nie jest takie ciekawe. Koncepcja ówczesna zakładała dominację domu nad centralnym obiektem kompozycji - wodospadem. Wierząc, Kaufman wpadł na pomysł stworzenia domu, który stałby się częścią krajobrazu, prawie wewnątrz wodospadu, bez wycinania drzew, nie poruszania się głazów, jednym słowem środowiska naturalnego nie zmieni się.

Nad potokiem pojawiły się stalowe filary, na których ustawiono betonowe tarasy – elementy nośne konstrukcji, której ciężar zmniejszono poprzez zastosowanie wapienia w płaszczyźnie pionowej. Wright stworzył spektakularną kompozycję: dom zdawał się wyrastać z klifu (część skały weszła w przestrzeń domu i stała się elementem wnętrza). Dom pasował do świata głazów i drzew, jakby kiedyś rósł na tej skale – dziwny, ale całkiem naturalny grzyb, polip, otoczony nietkniętymi drzewami i ogromnymi kamieniami.
Koszty budowy wyniosły 155 tys. dolarów – obecnie przybliżony równowartość tej kwoty to 2,5 mln. W tym samym czasie nagroda Wrighta nie przekroczyła ośmiu tysięcy.
Ale nie wszystko jest tak cudowne, jak byśmy chcieli… W projekcie nienagannym artystycznie nie wzięto pod uwagę niektórych detali inżynierskich, a późniejsze ulepszenia dokonane w 2002 roku kosztowały prawie 112 milionów dolarów. Konieczne było zwiększenie wytrzymałości podpór konstrukcji wiszącej nad strumieniem.

Kaufmanowie korzystali z domu w latach 1937-1963. Następnie został przekazany funduszowi konserwatorskiemu, odrestaurowany, uzyskał status muzeum i od 1964 roku odwiedziło go co najmniej sześć milionów zwiedzających. Co roku interesują ją prawie 150 tys. osób. A autor projektu pozostał w historii architektury jako jeden z twórców popularnej idei „zielonego budynku” – wpisywania obiektów architektonicznych w środowisko naturalne w celu pełnej interakcji z nim.
W pracach Wrighta dla mieszczan koncepcja ta rozwijała się dalej poprzez stosowanie standardowych konstrukcji, których monotonię mistrz rekompensował efektami przestrzennymi – umieszczał pod dachem wstęgowe okna, „podnosząc” konstrukcję ponad ściany i wypełniając go światłem.
Wśród słynnych projektów architekta znajdują się seria Prairie House, Yamamura House zbudowany w Japonii, budynek synagogi w Elkins Park (Pensylwania), Imperial Hotel w Tokio i słynne Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku. Twórczość Franka Lloyda Wrighta można opisać jego własnymi słowami: „Miasta szerokich horyzontów”. Nazwał więc swoją koncepcję urbanistyczną. Życie Franka Lloyda Wrighta jest zgodne z jego zaprzysiężonymi słowami: „Jestem geniuszem!”

Architektura organiczna to cała filozofia oparta na ideach harmonijnego współistnienia człowieka i środowiska. Założycielem tego stylu był Amerykański architekt F. L. Wright, który stworzył własną szkołę, w której studiują przyszli architekci w XXI wieku.

organiczny styl architektoniczny

Każda architektura jest tworzona zgodnie z pewnymi fizycznymi i estetycznymi prawami natury, a także zgodnie z zasadami konstrukcji geometrycznych w układzie współrzędnych Euklidesa. W przeciwieństwie do tradycyjnych obiektów zbudowanych w prostokątnych kształtach, te organiczne opierają się na koncepcji wpisania budynku w jeden żywy kompleks z otaczającym krajobrazem i przyrodą.

Wyzwanie architektury organicznej ( architektura organiczna, lat.) forma konstrukcji i jej usytuowanie powinny pozostawać w harmonii z naturalnym krajobrazem. Dozwolone są tylko naturalne materiały.

Ta architektura ma 3 główne aspekty:

materiały przyjazne dla środowiska, bezpieczne dla ludzi;
bioniczna forma przedmiotu;
wykorzystanie naturalnego krajobrazu.

Założycielem tego stylu jest amerykański architekt Frank Lloyd Wright, który rozwinął i uzupełnił teorię swojego mentora Louisa Sullivana.

F. L. Wright i jego obiekty

Frank Lloyd Wright (1867-1959) ) ponad 70 lat twórczości stworzył i przełożył na rzeczywistość teorię kompozycji architektury jako organicznej integralnej przestrzeni, która jest całkowicie nierozerwalnie związana ze swoim otoczeniem. Idea jej ciągłości opiera się na zasadzie swobodnego planowania i jest szeroko stosowana przez współczesnych architektów.

Według projektów F. L. Wrighta powstawały dwory wiejskie i budynki mieszkalne, a także budynki użyteczności publicznej, przy tworzeniu których zastosował zasadę przelewania się przestrzeni. W sumie w ciągu swojego życia twórczego udało mu się zaprojektować 1141 budynków, w tym nie tylko budynki mieszkalne, ale także kościoły, szkoły, muzea, urzędy itp. Spośród nich zrealizowano 532 projekty, a 609 jest na etapie niedokończonym.

Oprócz F. L. Wrighta projektował także meble, tkaniny, szkło artystyczne, zastawę stołową i sztućce. Zasłynął także jako nauczyciel, pisarz i filozof, będąc autorem 20 książek i wielu artykułów, aktywnie propagował swoje idee wykładając w różnych regionach Stanów Zjednoczonych i Europy.

Jeden z projektów Wrighta, poświęcony rozwojowi zdecentralizowanych miast amerykańskich na przykładzie Broadacre, wciąż jest przedmiotem dyskusji uczonych i pisarzy XXI wieku.

Główne używane Materiały budowlane: kamień, cegła, drewno i beton. Ich naturalna faktura jest dodatkową techniką zdobniczą, która stwarza wrażenie integralności i naturalności przedmiotu i natury. Na przykład, betonowa ściana pasuje jak skała w środku lasu. Kamienna elewacja jest często wykonana z chropowatych bloków, posadzki z szorstkiego granitu; jeśli kłody, to tylko szorstkie i nieokrzesane.

Jedna z głównych idei architektury organicznej – integralność, czyli całość, ma na celu stworzenie wrażenia skonstruowanego obiektu jako jednej całości, nie podzielonej na szczegóły. Mile widziany jest minimalizm i pragnienie prostoty, płynny przepływ jednego pokoju do drugiego. To Wright wpadł na pomysł połączenia jadalni, kuchni i salonu w jedną całość na otwartym planie.

Zamiast dużo wystroju i różnorodności w projekt kolorystyczny przy dużej powierzchni zabudowy i przyjęciu maksymalnego stopnia przeszklenia stosowana jest ograniczona ilość materiałów.

Zasady architektury Wright

Nową doktrynę ewolucji architektury sformułował L. Sullivan, biorąc pod uwagę przepisy nauk biologicznych w latach 90. XIX wieku. Został później ucieleśniony i udoskonalony przez jego naśladowcę, F. L. Wrighta, w XX wieku.

Główne zasady architektury organicznej sformułowane przez Wrighta:

przy projektowaniu budynku wykorzystać jak najwięcej prostych linii i opływowych form, których proporcje powinny być jak najbardziej zbliżone do człowieka, aby można w nim było wygodnie żyć;
opracować minimalną wymaganą liczbę pomieszczeń w domu, które razem powinny tworzyć zamkniętą przestrzeń, przepuszczaną powietrzem i swobodnie widoczną;
połączenie elementów konstrukcyjnych budynku w jedną całość, nadanie jej poziomego przedłużenia i podkreślenie płaszczyzny równoległej do podłoża;
pozostawić najlepszą część otaczającego krajobrazu poza obiektem i wykorzystać go do funkcji pomocniczych;
nie można nadać domowi i pokojom kształtu pudełka, ale wykorzystać przepływ jednej przestrzeni w drugą przy minimalnej liczbie wewnętrznie podzielonych pokoi;
zamiast fundamentu z pomieszczeniami gospodarczymi powinien znajdować się niski cokół u podstawy budynku;
otwory wejściowe muszą odpowiadać proporcjom osoby i być rozmieszczone w sposób naturalny zgodnie ze schematem budynku: zamiast ścian można zastosować przeźroczyste ekrany odgradzające;
podczas budowy staraj się używać tylko jednego materiału, nie używać kombinacji różnych naturalnych tekstur;
oświetlenie, ogrzewanie i zaopatrzenie w wodę są projektowane jako elementy samego budynku i jego konstrukcji;
wnętrze i wyposażenie powinny mieć prostą formę i łączyć się z elementami zabudowy;
nie używaj dekoracja we wnętrzu.

Styl architektoniczny i potrzeby człowieka

Słynny psycholog A. Maslow opracował ogólną hierarchię potrzeb człowieka, zwaną piramidą:

fizjologiczny ( odpowiednie odżywianie, świeże powietrze i środa);
poczucie bezpieczeństwa;
rodzina;
uznanie społeczne i szacunek do samego siebie;
duchowy.

Celem stworzenia dowolnego obiektu w stylu organicznym w architekturze jest realizacja wszystkich poziomów piramidy Maslowa, a zwłaszcza najważniejszego z nich - samorozwoju osoby, dla której dom zostanie wybudowany.

Zgodnie z koncepcją FL Wrighta dużą wagę przy projektowaniu i budowie domu przywiązuje się do osobistej komunikacji z klientem i stworzenia dla niego takiej przestrzeni życiowej, która zaspokoi wszystkie jego potrzeby duchowe, społeczne, rodzinne, fizjologiczne oraz zapewnić niezbędne bezpieczeństwo.

Kariera architektoniczna i domy preriowe

Kariera F. L. Wrighta rozpoczęła się w firmie Adler & Sullivan Architecture Company of Chicago, założonej przez ideologa szkoły chicagowskiej. Następnie w 1893 założył własną firmę, w której zaczął projektować swoje pierwsze domy. Już w jego pierwszych pracach można prześledzić wyraźną percepcję przestrzenności, w której „rozkłada” wszystkie domy na ziemi.

Na początku swojej działalności Wright zajmował się budową prywatnych rezydencji dla klientów. Wielką sławę przyniosły mu „Domy Preriowe”, które powstały w latach 1900-1917. i stworzony przy użyciu zasad organicznej architektury Wrighta. Architekt stworzył obiekty wykorzystując ideał jedności budynku i natury.

Wszystkie domy wykonane w otwartym planie poziomym, połacie dachowe wyjęte z budynku, wykończone surową naturalne materiały, na działce znajdują się tarasy. Podobnie jak japońskie świątynie, ich fasady są rytmicznie podzielone ramami, wiele domów zbudowanych jest na planie krzyża, gdzie środkiem jest kominek, a dookoła otwarta przestrzeń.

Architekt samodzielnie zaprojektował także wnętrza, w tym meble i wystrój, dążąc do ich organicznego wkomponowania w przestrzeń domu. Najbardziej znane domy: Willits, Martin, dom Robie itp.

Na początku XX wieku F. L. Wright osiągnął wielką popularność w Europie, gdzie wydał w latach 1910-1911. dwie książki o nowym organicznym stylu w architekturze, który zapoczątkował jego rozpowszechnianie wśród architektów europejskich.

„Taliesin”

Własne mieszkanie lub „Taliesin” ( Taliesin) F. L. Wright zbudował w swoim stylu w 1911 roku i stał się jego najdłuższym projektem, który był wielokrotnie kończony i zmieniany. Wśród wzgórz północno-zachodniego Wisconsin, w dolinie, która wcześniej należała do krewnych jego rodziny, budowano dom z lokalnego wapienia. Nazwa pochodzi od imienia starożytnego walijskiego druida i tłumaczy się jako „świetlisty szczyt”.

Taliesin został zaprojektowany zgodnie ze wszystkimi zasadami architektury organicznej na zboczu wzgórza otoczonym drzewami. Budynek uosabia ideę harmonijnej jedności człowieka i natury. Otwory okienne usytuowane poziomo naprzemiennie z przesuwającymi się rzędami dachów i balustrady drewniane, które służą jako ogrodzenie międzykondygnacyjne. Wnętrze domu zostało stworzone przez samego właściciela i ozdobione kolekcją chińskiej porcelany, zabytkowymi japońskimi parawanami i rzeźbami.

W "Taliesin" wybuchły dwa pożary - w 1914 i 1925 roku i za każdym razem dom był przebudowywany. Po raz drugi wraz z Wrightem uczniowie, którzy uczyli się w jego szkole, uczestniczyli w odrodzeniu domu.

Szkoła Architektury Wrighta

Oficjalna nazwa powstała w 1932 roku. instytucja edukacyjna- „Szkoła architektoniczna F.L. Wright”, ale za życia organizatora nazywano ją spółką Taliesin, która przyciągała młodych ludzi, którzy chcieli poznać zasady architektury organicznej XX wieku. Powstały tu także warsztaty, w których przyszli specjaliści uczyli się samodzielnie obrabiać wapień, ścinać drzewa i wykonywać niezbędne do budowy części.

Kolejny „Taliesin West” powstał w Arizonie, gdzie powstały warsztaty, budynki edukacyjne i mieszkalne dla studentów, a później - biblioteka, sala kinowa i teatralna, stołówka i inne niezbędne budynki. Goście nazwali ten kompleks „oazą na środku pustyni”. Wielu uczniów Wrighta kontynuowało pracę nad różnymi projektami architekta, inni odeszli i założyli własne firmy architektoniczne.

W 1940 roku powstała Fundacja F.L. Wrighta, która do dziś prowadzi jego szkołę architektoniczną i przygotowuje studentów do uzyskania tytułu magistra architektury.

Życie osobiste architekta

Założyciel nowego styl architektoniczny, F. L. Wright, miał burzliwe życie osobiste: w ciągu ostatnich 92 lat udało mu się 4 razy ożenić i miał wiele dzieci. Jego pierwszą wybranką w 1889 roku była Catherine Lee Tobin, która urodziła mu sześcioro dzieci.

W 1909 opuścił rodzinę i wyjechał do Europy ze swoją przyszłą żoną Maymah Botwick Cheney. Po powrocie do Stanów Zjednoczonych osiedlają się we własnym domu Taliesin, który zbudowali. W 1914 r. chory psychicznie służący pod nieobecność właściciela zabija żonę i dwoje dzieci oraz pali ich dom.

Kilka miesięcy po tragedii F. L. Wright spotkał swoją wielbicielkę M. Noel i poślubił ją, ale ich małżeństwo trwało tylko rok.

Od 1924 do końca życia był obok swojej czwartej żony Olgi Iwanowny Lazovich-Gintsenberg, którą podpisali w 1928 roku. Mieli córkę. Po jego śmierci w 1959 roku Olgivanna przez wiele lat kierowała jego fundacją.

dom nad wodospadem

Światowa sława F. L. Wright przyniósł zbudowane przez siebie na zamówienie rodziny Kaufmanów Dom wakacyjny w Pensylwanii, zbudowany nad wodospadem. Projekt został zrealizowany w latach 1935-1939, kiedy architekt zaczął stosować w budownictwie konstrukcje żelbetowe i nauczył się łączyć je z romantyzmem otaczającego krajobrazu.

Inżynierowie budowlani, dowiedziawszy się o decyzji architekta, by wznieść budynek niemal nad wodospadem, jednoznacznie doszli do wniosku, że nie potrwa to długo, ponieważ zgodnie z projektem woda spływała bezpośrednio spod fundamentów. Wychodząc naprzeciw wymaganiom klienta Wright dodatkowo wzmocnił dom, który wywarł ogromne wrażenie na współczesnych, co pomogło architektowi zwiększyć zainteresowanie klientów.

Budynek jest kompozycją żelbetowych tarasów, pionowe powierzchnie wykonane są z wapienia i umieszczone na wspornikach nad wodą. Dom nad wodospadem stoi na klifie, którego część pozostaje w środku i służy jako detal wnętrza.

Dom przyciągania, który wciąż zachwyca techniką budowlaną, został wyremontowany w latach 1994 i 2002, kiedy wzmocniono stalowe podpory.

Budynki użyteczności publicznej zaprojektowane przez F.L. Wright

W latach 1916-1922. architekt bierze udział w budowie hotelu Imperial w Tokio, w którym szeroko wykorzystywał idee integralności elementy konstrukcyjne co pomogło budynkowi wytrzymać trzęsienie ziemi z 1923 roku.

W latach 40. i 50. Wright wykorzystał swój styl do budowy budynków użyteczności publicznej w Stanach Zjednoczonych. Najbardziej znanymi przykładami architektury organicznej są siedziba firmy Johnson Wax w Racine (Wisconsin) oraz Muzeum S. Guggenheima w Nowym Jorku (1943-1959).

Podstawą konstrukcyjną hali centralnej firmy Johnson Wax są „drzewowate” kolumny, rozszerzające się ku górze. Ta sama konstrukcja powtarza się w sali laboratoryjnej, gdzie wszystkie pomieszczenia zgrupowane są wokół „pnia” z windami, a płyty stropowe połączono w formie kwadratów i okręgów. Oświetlenie zapewniają przezroczyste szklane rurki.

Apoteozą twórczości architektonicznej Wrighta był budynek muzeum, który był projektowany i budowany przez 16 lat. Projekt oparty jest na odwróconej spirali, a wewnątrz konstrukcja przypomina muszlę z przeszklonym dziedzińcem pośrodku. Zwiedzanie ekspozycji, zgodnie z zamysłem architekta, powinno odbywać się od góry do dołu: zjeżdżając windą pod dach, zwiedzający stopniowo schodzą w dół po spirali. Jednak w XXI wieku dyrekcja muzeum zrezygnowała z tego pomysłu, a ekspozycje oglądane są teraz w standardowy sposób, zaczynając od wejścia.

Styl architektury organicznej w XXI wieku

Odrodzenie nowoczesnej architektury organicznej w projektowaniu i budowie budynków ułatwiają architekci z wielu krajów Europy: Niemiec, Norwegii, Szwajcarii, Polski itd. Wszystkie przestrzegają opracowanych przez FL Wright zasad organicznej jedności przestrzeni i natury , wzbogacając swoją kreatywnością współczesne trendy architektoniczne i urzeczywistniając filozoficzne i psychologiczne idee budowania rzeczywistych konstrukcji jako żywych obiektów zaprojektowanych dla wygodnego i harmonijnego życia ludzi.

dom nad wodospadem- projekt Franka Wrighta, który był realizowany w latach 1936-39. Znajduje się w południowo-zachodniej części amerykańskiego stanu Pensylwania, w zalesionym obszarze zwanym „Bear Creek”. Najbliższe miasto to Pittsburgh, położone 80 kilometrów na północny wschód. W 1966 roku ten otrzymał status amerykańskiego National Historic Landmark. Dziś " dom nad wodospadem” znajduje się w obowiązkowym programie wielu tras turystycznych.

Historia powstania „Domu nad wodospadem”

Frank Lloyd Wright, architekt, który opracował projekt Houses over the Falls, był na początku XX wieku bardzo znanym i poszukiwanym specjalistą w Stanach Zjednoczonych. Jednak w czasie Wielkiego Kryzysu w latach 1929-1933 znalazł się praktycznie bez pracy. W tych latach otworzył w swoim domu studio artystyczne „Taliesin”, które trafił do Edgara Kaufmana, syna wpływowego biznesmena z Pittsburgha. Edgar był bardzo przesiąknięty pomysłami architektonicznymi Wrighta i przekonał ojca, by powierzył mu budowę ich nowego Chatka. Trudność polegała na tym, że plac budowy znajdował się na terenie skalistym. Kiedy Wright zobaczył malownicze okolice Bear Creek, wpadł na pomysł stworzenia takiego domu, który stałby się częścią tego obrazu. Podczas budowy „Domu nad wodospadem” starał się pozostawić nienaruszone wszystkie drzewa i nie przesuwać ani jednego głazu. W tym celu firma inżynierska z Pensylwanii Fayette Engineering Company z Uniontown przeprowadziła szczegółowe badanie topograficzne terenu, wskazując wszystkie rosnące drzewa oraz lokalizację wszystkich kamieni, skał i strumieni.

O rozwoju projektu „Domy nad wodospadem” Frank Wright współpracował z dwoma kolegami, inżynierami Mendelem Glickmanem i Williamem Wesleyem Petersem. W marcu 1936 zakończyli prace nad projektem i rozpoczęli budowę domu. Trwał 6 lat i kosztował 155 tysięcy dolarów. Kwota ta obejmowała koszt budowy głównego domu (75 000 USD), jego dekoracji i wyposażenia wnętrz (22 000 USD), pensjonatu, garażu i domu dla służby (50 000 USD). Honorarium architekta Franka Wrighta wynosiło 8000 dolarów.
Elewację domu zaprojektowano głównie w jasnych kolorach, dopasowanych do kolorystyki otaczającego krajobrazu. Wnętrze całego domu jest podobne do wyglądu zewnętrznego. W domu prawie nie ma tynku. W celu złagodzenia zbyt surowego wyglądu kamiennych ścian i żelbetu we wnętrzu aktywnie wykorzystuje się boazerię z drewna. Wright nie poprzestał na zaprojektowaniu tylko jednego domu. Według jego szkiców powstało wiele elementów wyposażenia wnętrz. Na przykład dywany i meble do salonu.
W 1963 roku Edgar Kaufman Jr. podarował Falls House organizacji Western Pennsylvania Conservancy. W 1964 roku dom stał się muzeum i został udostępniony zwiedzającym. W styczniu 2008 roku House over the Falls odwiedziło około sześciu milionów odwiedzających. Pomimo odległej lokalizacji w Pensylwanii, Falls House co roku przyjmuje ponad 150 000 odwiedzających.

Architekt Frank Lloyd Wright

« dom nad wodospadem (Willa Kaufman), Bieg Niedźwiedzia, sk. Pensylwania, 1935

Mieliśmy szczęście jak utopieni z willą pana Kaufmana - w Pensylwanii cały dzień padało. Chociaż, jak powiedzieć? Pamiętam wiele lat temu mój kolega Sasza Michajłow zapewniał, że po deszczu pnie drzew ciemnieją, a czarne piony podkreślają przelatujące poziome płaszczyzny Domu nad wodospadem. Hmm... Może tak wygląda zimą, ale wczesną jesienią korony wciąż są pełne zieleni, a w listwowej siatce widać tylko najbardziej kultową willę XX wieku.

Pierwsze 4 godziny naszej podróży upłynęły dość bezchmurnie, ale do Bear Run dojechaliśmy w gęstej ścianie deszczu. Sugerowano, że przy takiej pogodzie raczej nie będą nam przeszkadzać tłumy turystów.

Ale te nadzieje rozwiały się, gdy tylko zobaczyliśmy dwa duże, gęsto zatłoczone parkingi.

Było zbyt wielu turystów. Tak jest chyba zawsze, bo do oczekiwania buduje się specjalne pawilony, w których można odpocząć po długiej podróży, coś przekąsić i kupić otchłań w dużej mierze bezużytecznych rzeczy z logo Wrighta i jego Willi.

Po kawie ci, którzy nie są zaznajomieni z pracą mistrza, mogą częściowo uzupełnić swoją wiedzę bez wychodzenia ze stołówki.

W pozostałym czasie przyjemnie jest spacerować po okolicznym lesie, patrząc na wielobarwne mokre liście w trawie.

Bilety na wycieczkę kupiliśmy z wyprzedzeniem na stronie Kaufman Villa. Po przyjeździe zarejestrowaliśmy się i otrzymaliśmy w ręce pager, który informował nas o odbiorze naszej grupy wycieczkowej. Tak więc po półgodzinnym oczekiwaniu w końcu ruszyliśmy obejrzeć dom, nie zapominając po drodze złapać od Fundacji Wrighta parasole, które stały wszędzie przy wejściach i wyjściach.

Pierwszy postój przy moście nad rozlewiskiem przy wodospadzie. Ogólna wycieczka w historię willi, kilka słów o wielkości Wrighta, pierwsze zdjęcia i ostrzeżenie, że we wnętrzu obowiązuje surowy zakaz fotografowania.

W ostatnich chwilach przed wejściem wszyscy są zazdrośni i myślą o szczęśliwcach, którzy już pchają parasole na duży taras.

Dlatego po wejściu do środka - przede wszystkim na tym właśnie tarasie...

Spójrz na wodospad z góry. I, niestety, prawie nie istnieje. Nie sezon.

Dom jest prawie niemożliwy do wynajęcia ze względu na gęstą zasłonę od parasola.

Z trudem udaję się w róg i robię kilka zdjęć słynnych narożnych okien Wrighta.

Jeśli wiesz, był też znanym miłośnikiem sztuki japońskiej.

We wnętrzu udaje im się jeszcze zrobić kilka zdjęć, aż okazuje się, że w całym domu rozstawione są kamery bezpieczeństwa.

Dostaję beszta od przewodnika i niestety aparat chowam do bagażnika szafy.

Dlatego reszta, w tym absolutnie niesamowity pensjonat, pozostaje tylko w pamięci.

Ale po wyjściu z niego możesz się cofnąć i kliknąć, co chcesz.

Pojawiają się więc ramki, które z reguły nie są publikowane w książkach.

Jest to przejście pod domem i otwarte przejście do pensjonatu.

Deszcz próbuje przeszkadzać, ale nas to absolutnie nie obchodzi. Po tylu dekadach oczekiwania nic nie może zepsuć wakacji.

Wracamy do punktu wyjścia wycieczki. Po kilku chwilach można tu zrobić kilkanaście znanych fotografii.
Ale główny punkt strzelecki jest wciąż przed nami.

Nie, to jeszcze nie ona. Ten jest jednak całkiem niezły!

I ten też :)

I oto ona. Czekam kilka minut, aż zwolni się miejsce do sfotografowania. Zerwanie kilku panoram. I czas się pożegnać.

Mój drogi

Południowo-zachodnia Pensylwania, 80 kilometrów na południowy wschód od Pittsburgha. 1936-1939.

Widok ogólny ze strumienia.

Fragment widoku z przodu.

Widok na wejście na most.

Zdjęcie z mostu nad potokiem.

Początek obwodu.

Z podjazdu.

Basen i budynek gospodarczy.

Taras nad wodospadem.

Widok z górnego tarasu.

Widok pionowych witraży i ścian.

Widok na górny taras.

Przejście do górnego pensjonatu.

Elementy konstrukcyjne nad przejściem łączącym dom ze skarpą

Fragment zewnętrznego zejścia do potoku.

Fragment z tyłu domu.

Fragment.

Fragment nad strumieniem.

Wnętrze. Sypialnia na piętrze.

Wnętrze. Widok na klatkę schodową na piętrze.

Pokój gościnny. Biurko z orzecha włoskiego.

Salon.

Fragment salonu.

Wyjdź z fragmentu skalista ziemia przy salonie kominek.

Stół do jadalni w salonie.

Fragment salonu.

Fragment sufitu salonu.

Fragment wnętrza.

Schody-biblioteka.

Plan na poziomie salonu (piętro).

Plan drugiego piętra.

Plan trzeciego piętra.

Dom Kaufmana, bardziej znany jako dom pod wodospadem, został ukończony w 1939 roku. To szczyt twórczości Wrighta, a wszystkie budynki mieszkalne powstałe wcześniej przez pół wieku były twórczymi eksperymentami prowadzącymi do arcydzieła.

Wśród wielu budynków Wrighta (tylko budynki mieszkalne - ponad4 00) należy zwrócić uwagę na kilka, w których znacząco zbliżył się do końcowego szczytu. Przede wszystkim to jest dom.Winslow w River Forest, Illinois, (1894). Elewacja frontowa w swojej prostocie wykonania przypomina rysunek dzieci- dom z dwuspadowym dachem, drzwiami wejściowymi i kwadratowymi oknami. Pierwsze piętro wyłożone jest jasnożółtymi cegłami i Drzwi wejściowe a dwa sąsiednie okna są przegubowe z białym tynkiem i listwami. Drugie piętro wyłożone jest ciemnobrązowymi płytkami., który prawie łączy się z otwory okienne. W ten sposób powstaje efekt „pływającego dachu” wizualnie oderwanego od pierwszego piętra. Ten efekt oderwania jest wzmacniany przez cień z dużego nawisu. Dzięki sile uogólnienia elewacja frontowa pełni funkcję znaku.

Zupełnym przeciwieństwem jest fasada dziedzińca, gdzie bryły budynku są rzeźbiarskie iasymetryczny. Elewacje boczne w ogólnym rozwiązaniu kubaturowym budynku nie mają decydującego znaczenia. Jedna z nich jest przegubowa z wykuszem, a druga z łukowym daszkiem wejściowym. W przyszłości Wright dużo eksperymentował z kształtem budynku, gdy wszystkie elewacje były równoważne, ale doświadczenie innej reakcji na otoczenie (ulica – „front” i dziedziniec – zwrócone ku naturze, elewacje) było niezwykle ważne dla niego.

House Willits (Ward Willits House), Highland Park, Chicago (Illinois), 1902, jest przykładem scentralizowanej kompozycji całofasadowej.Plan w kształcie krzyża po pierwsze pozwala jednoznacznie zidentyfikować centrum przestrzeń wewnętrzna, które Wright zabezpiecza z kominkiem i jego kominami. Po drugie, znacznie zwiększa zewnętrzny obwód interakcji budynku z naturalną przestrzenią zewnętrzną. Płaszczyzny elewacji zwrócone w różne punkty kardynalne są trzykrotnie większe niż tradycyjna bryła z czterema elewacjami (12 płaszczyzn elewacji).

Należy również zwrócić uwagę na względny stopień swobody przestrzeni wewnętrznej. Oddzielne pomieszczenia wydają się „pływać” w zewnętrznych granicach budynku.

Robie's House, Chicago, USA, 1909. Pracując w trudnych warunkach miasta, z działką rozciągniętą wzdłuż frontu ulicy, Wright przekształca plan krzyża, rozkładając swój krzyż na dwie liniowe bryły. Liniowość przestrzeni podkreślają dwa trójkątne wykusze na końcach bryły od strony ulicy. Dom Roby'ego charakteryzuje się poziomymi podziałami, które są mocno zaakcentowane w kompozycji. Wright stara się wylądować i tak już małą objętość, zbliżyć ją do ziemi.Podstawa budynku traktowana jest jako platforma.

Udane wdrożenie domu Robie sugeruje, że Wright w pełni opanował podstawowe zasady myślenia projektowego, co pozwoliło mu ucieleśnić je w ich najczystszej postaci trzydzieści lat później w The House Over the Falls. To przede wszystkim:

- zasada strukturalności - rozdzielenie objętości na jej części składowe,z późniejszym montażem nowego tomu w oparciu o zasadęwzględna autonomia każdej z części;

— obniżenie podłogi (poziomu) do peronu;

— horyzontalne zagospodarowanie warunkowo ograniczonej przestrzeni;

- integracja w jedną całość dwóch przeciwieństw - tomu głównegootwarte na naturę i „wewnętrzną jaskinię” dociśniętą do zbocza;

- wyprowadzenie na zewnątrz budynku pionów kanałów kominkowych i piecowychi onikontrastowy sprzeciw wobec „pływających” platform poziomych podłogi;

- brak sztywno ustalonego środka („pływający”, środek warunkowy włączony) na każdym poziomie.

Wszystkie inne cechy budynku, zgodnie z którymi tradycyjnie nawiązuje do tzw. „architektury organicznej”, mają charakter podrzędny i nie są istotne (wykorzystanie lokalnego wapienia do poziomego, warstwowego murowania, charakterystyczne detale wnętrza, takie jak: konserwacja skały w postaci fragmentu posadzki przy kominku, imitacja dna rzeki w wykończeniu posadzki). Zagadka „Domy nad wodospadem”polega na tym, że zastosowane w nim prawidłowe formy geometryczne nie odróżniają go od środowiska naturalnego, ale czynią z niego szczególną część przyrody. W przyszłości Wright bezskutecznie próbował wejść na teren naturalny różnymi budynkami, wykorzystując do tego koła i naturalne materiały, ale mu się to nie udało. Im bliżej próbował zbliżyć się do natury, tym szybciej natura przed nim uciekała. Tak więc straszak „architektury organicznej” stworzony przez krytykę architektoniczną opartą na budynkach nieżyjącego już Wrighta jest incydentem, który powinien pozostać na jej sumieniu.