Πώς ονομάζεται η ένταση ενός χρώματος; Απόχρωση, Κορεσμός, Απόχρωση

Υπάρχουν πολλά σημάδια χρώματος, τα κύρια είναι ΤΡΙΑ: Χρωματικός τόνος, κορεσμός και ελαφρότητα.

Χρωματικός τόνοςκαθορίζει τη θέση του χρώματος στο φάσμα («κόκκινο-πράσινο-κίτρινο-μπλε» κ.λπ.). Αυτό κύριο χαρακτηριστικόχρωματιστά. Από φυσική άποψη, ο ΧΡΩΜΑΤΙΚΟΣ ΤΟΝΟΣ εξαρτάται από το μήκος κύματος του φωτός. Τα μακρά κύματα είναι το κόκκινο μέρος του φάσματος. Σύντομη - μετατόπιση προς την μπλε-βιολετί πλευρά. Μέσο μήκοςΤα κύματα είναι κίτρινα και πράσινα χρώματα, είναι τα πιο βέλτιστα για το μάτι.

Στο μυαλό μας, ο χρωματικός τόνος συνδέεται με το χρώμα γνωστών αντικειμένων. Πολλά ονόματα χρωμάτων προέρχονται απευθείας από αντικείμενα με χαρακτηριστικό χρώμα: άμμος, κύμα θάλασσας, σμαράγδι, σοκολάτα, κοράλλι, βατόμουρο, κεράσι, κρέμα. Είναι εύκολο να μαντέψει κανείς ότι ο χρωματικός τόνος καθορίζεται από το όνομα του χρώματος (κίτρινο, κόκκινο, μπλε) και εξαρτάται από τη θέση του στο φάσμα.

Είναι ενδιαφέρον να γνωρίζουμε ότι ένα εκπαιδευμένο μάτι στο έντονο φως της ημέρας διακρίνει έως και 180 χρωματικούς τόνους και έως και 10 επίπεδα (διαβαθμίσεις) κορεσμού. Γενικά, το αναπτυγμένο ανθρώπινο μάτι είναι σε θέση να διακρίνει περίπου 360 αποχρώσεις χρώματος.

Καθορίζεται ο βαθμός χρωματικότητας του χρώματος κορεσμός. Αυτός είναι ο βαθμός απόστασης ενός χρώματος από το γκρι της ίδιας ελαφρότητας. Φανταστείτε πόσο φρέσκο γρασίδι δίπλα στο δρόμο καλύπτεται με σκόνη στρώμα-στρώμα. Όσο περισσότερα στρώματα σκόνης, τόσο πιο αδύναμο είναι ορατό το αρχικό καθαρό πράσινο χρώμα, τόσο λιγότερος ΚΟΡΕΣΜΟΣ αυτού του πράσινου. Τα χρώματα με μέγιστο κορεσμό είναι φασματικά χρώματα, ο ελάχιστος κορεσμός δίνει πλήρη αχρωματική (έλλειψη χρωματικού τόνου).

Μπορείτε να αλλάξετε τον κορεσμό με 3 τρόπους:

§ προσθήκη μαύρου στο φασματικό χρώμα,

§ προσθήκη λευκού στο φασματικό χρώμα,

§ προσθέτοντας το ζεύγος της αντίθεσης στο φασματικό χρώμα (για παράδειγμα: προσθέστε μπλε-πράσινο σε κόκκινο-πορτοκαλί)

Το τρίτο σημάδι χρώματος - ΦΩΣ ΦΩΣ. Οποιαδήποτε χρώματα και αποχρώσεις, ανεξάρτητα από τον χρωματικό τόνο, μπορούν να συγκριθούν με ελαφρότητα, δηλαδή για να προσδιοριστεί ποιο είναι πιο σκούρο και ποιο είναι πιο ανοιχτό.

Ελαφρότηταείναι το χρωματικό σύνολο. Αρχικά (φασματικό) ο ελαφρύτερος είναι κίτρινος.Το πιο σκούρο είναι το μπλε. είναι η θέση ενός χρώματος σε μια κλίμακα από το λευκό έως το μαύρο. Χαρακτηρίζεται από τις λέξεις «κόκκινο σκούρο» ή «κόκκινο φως». Για τα αχρωματικά, το λευκό έχει το μέγιστο ΦΩΣ, το μαύρο το ελάχιστο.

Η ελαφρότητα είναι μια ποιότητα εγγενής τόσο στα χρωματικά όσο και στα αχρωματικά χρώματα. Η ελαφρότητα δεν πρέπει να συγχέεται με τη λευκότητα (όπως η ποιότητα του χρώματος ενός αντικειμένου).

Συνηθίζεται οι καλλιτέχνες να αποκαλούν τονικές σχέσεις ελαφρότητας, επομένως δεν πρέπει να συγχέουμε την ελαφρότητα και τον χρωματικό τόνο, το φως και τη σκιά και το σύστημα χρωμάτων του έργου. Όταν λένε ότι μια εικόνα είναι ζωγραφισμένη με ανοιχτά χρώματα, εννοούν πρώτα απ 'όλα ελαφριές σχέσεις και στο χρώμα μπορεί να είναι γκρι-λευκό, ροζ-κίτρινο, ανοιχτό λιλά, με μια λέξη πολύ διαφορετικό.

Μπορείτε να συγκρίνετε με ελαφρότητα οποιαδήποτε χρώματα και αποχρώσεις: απαλό πράσινο με σκούρο πράσινο, ροζ με μπλε, κόκκινο με μοβ.

Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι το κόκκινο, το ροζ, το πράσινο, το καφέ και άλλα χρώματα μπορεί να είναι ανοιχτά και σκούρα χρώματα.

Λόγω του ότι θυμόμαστε τα χρώματα των αντικειμένων γύρω μας, φανταζόμαστε την ελαφρότητά τους. Για παράδειγμα, ένα κίτρινο λεμόνι είναι πιο ανοιχτό από ένα μπλε τραπεζομάντιλο και θυμόμαστε ότι το κίτρινο είναι πιο ανοιχτό από το μπλε.

Τα αχρωματικά χρώματα, δηλαδή το γκρι, το λευκό και το μαύρο, χαρακτηρίζονται μόνο από ελαφρότητα. Οι διαφορές στη φωτεινότητα είναι ότι ορισμένα χρώματα είναι πιο σκούρα, ενώ άλλα είναι πιο ανοιχτά.

Οποιοδήποτε χρωματικό χρώμα μπορεί να συγκριθεί σε ελαφρότητα με ένα αχρωματικό χρώμα.

Μπορείτε να συγκρίνετε τα χρώματα: κόκκινο και γκρι, ροζ και ανοιχτό γκρι, σκούρο πράσινο και σκούρο γκρι, μωβ και μαύρο. Τα αχρωματικά χρώματα ταιριάζουν με ελαφρότητα ίση με χρωματική.

Η απόχρωση (απόχρωση χρώματος) υποδηλώνεται με όρους όπως "κίτρινο", "πράσινο", "μπλε", κ.λπ. Ο κορεσμός είναι ο βαθμός ή η ισχύς έκφρασης ενός χρωματικού τόνου. Αυτό το χρωματικό χαρακτηριστικό υποδεικνύει την ποσότητα της βαφής ή τη συγκέντρωση της βαφής.

Η ελαφρότητα είναι ένα σημάδι που σας επιτρέπει να συγκρίνετε οποιοδήποτε χρωματικό χρώμα με ένα από τα γκρι χρώματα, που ονομάζεται αχρωματικό.

Ποιοτικό χαρακτηριστικό του χρωματικού χρώματος:

· Χρωματικός τόνος

ελαφρότητα

κορεσμός. (Εικόνα 8)

Χρωματικός τόνοςορίζει το όνομα του χρώματος: πράσινο, κόκκινο, κίτρινο, μπλε κ.λπ. Αυτή είναι η ποιότητα του χρώματος, που σας επιτρέπει να το συγκρίνετε με ένα από τα φασματικά ή μοβ χρώματα (εκτός από το χρωμωτικό) και να του δώσετε ένα όνομα.

Ελαφρότηταείναι επίσης μια ιδιότητα χρώματος. Τα ανοιχτά χρώματα περιλαμβάνουν το κίτρινο, το ροζ, το μπλε, το ανοιχτό πράσινο κ.λπ. και τα σκούρα χρώματα περιλαμβάνουν το μπλε, το μωβ, το σκούρο κόκκινο και άλλα χρώματα.

Η ελαφρότητα χαρακτηρίζει πόσο ένα ή άλλο χρωματικό χρώμα είναι πιο ανοιχτό ή πιο σκούρο από ένα άλλο χρώμα ή πόσο κοντά είναι αυτό το χρώμα στο λευκό.

Αυτός είναι ο βαθμός στον οποίο ένα δεδομένο χρώμα διαφέρει από το μαύρο. Μετριέται με τον αριθμό των ορίων διαφοράς από ένα δεδομένο χρώμα στο μαύρο. Πως πιο ανοιχτό χρώμα, τόσο μεγαλύτερη είναι η ελαφρότητά του. Στην πράξη, είναι σύνηθες να αντικατασταθεί αυτή η έννοια με την έννοια της "φωτεινότητας".

Ορος κορεσμόςτο χρώμα καθορίζεται από την (χρώμα) εγγύτητά του στο φάσμα. Όσο πιο κοντά είναι το χρώμα στο φάσμα, τόσο πιο κορεσμένο είναι. Για παράδειγμα, το κίτρινο χρώμα ενός λεμονιού, πορτοκαλί - πορτοκαλί κλπ. Το χρώμα χάνει τον κορεσμό του από την πρόσμιξη λευκής ή μαύρης μπογιάς.

Ο κορεσμός χρώματος χαρακτηρίζει τον βαθμό διαφοράς μεταξύ ενός χρωματικού χρώματος και ενός αχρωματικού χρώματος ίσου με αυτό σε ελαφρότητα.

ΑΠΟΧΡΩΣΗ ΚΟΡΕΣΜΟΥ ΕΛΑΦΡΕΙΑ

Χρωματικός τόνοςκαθορίζει τη θέση του χρώματος στο φάσμα ("κόκκινο-πράσινο-κίτρινο-μπλε") Αυτό είναι το κύριο χαρακτηριστικό του χρώματος. Από φυσική άποψη, ο ΧΡΩΜΑΤΙΚΟΣ ΤΟΝΟΣ εξαρτάται από το μήκος κύματος του φωτός. Τα μακρά κύματα είναι το κόκκινο μέρος του φάσματος. Σύντομη - μετατόπιση προς την μπλε-βιολετί πλευρά. Το μέσο μήκος κύματος είναι τα κίτρινα και πράσινα χρώματα, είναι τα πιο βέλτιστα για το μάτι.

Υπάρχουν ΑΧΡΩΜΑΤΙΚΑ χρώματα. Είναι μαύρο, άσπρο και όλη η κλίμακα του γκρι ενδιάμεσα. Δεν έχουν ΤΟΝΟ. Το μαύρο είναι η απουσία χρώματος, το λευκό είναι το μείγμα όλων των χρωμάτων. Τα γκρι συνήθως λαμβάνονται με την ανάμειξη δύο ή περισσότερων χρωμάτων. Όλα τα άλλα είναι ΧΡΩΜΑΤΙΚΑ χρώματα.

Ελαφρότητα (φωτεινότητα) -είναι η θέση ενός χρώματος σε μια κλίμακα από το λευκό έως το μαύρο. Χαρακτηρίζεται από τις λέξεις «σκοτεινό», «ελαφρύ». Συγκρίνετε το χρώμα του καφέ και το χρώμα του καφέ με το γάλα. Το μέγιστο ΦΩΣ έχει λευκό χρώμα, το ελάχιστο - μαύρο. Ορισμένα χρώματα είναι αρχικά (φασματικά) πιο ανοιχτά - (κίτρινο). Άλλα είναι πιο σκούρα (μπλε).

Στο photoshop:Το επόμενο σύστημα που χρησιμοποιείται στα γραφικά υπολογιστών είναι το HSB. Οι μορφές ράστερ δεν χρησιμοποιούν το σύστημα HSBγια την αποθήκευση εικόνων, καθώς περιέχει μόνο 3 εκατομμύρια χρώματα.

Στο σύστημα HSBΤο χρώμα αναλύεται σε τρία συστατικά:

ΑΠΟΧΡΩΣΗ(Απόχρωση) - Η συχνότητα του φωτεινού κύματος που ανακλάται από το αντικείμενο που βλέπετε.
ΚΟΡΕΣΜΟΣ(Κορεσμός) είναι η καθαρότητα του χρώματος. Αυτή είναι η αναλογία του κύριου τόνου και του άχρωμου γκρι ίση με αυτήν σε φωτεινότητα. Το πιο κορεσμένο χρώμα δεν περιέχει καθόλου γκρι. Όσο χαμηλότερος είναι ο κορεσμός του χρώματος, τόσο πιο ουδέτερος είναι, τόσο πιο δύσκολο είναι να τον χαρακτηρίσουμε μοναδικά.

· ΛΑΜΨΗ(Φωτεινότητα) είναι η συνολική φωτεινότητα του χρώματος. Η ελάχιστη τιμή αυτής της παραμέτρου μετατρέπει οποιοδήποτε χρώμα σε μαύρο. . (Εικόνα 9)

(Εικόνα 10)

Κάθε χρώμα έχει τρεις βασικές ιδιότητες: απόχρωση, κορεσμό και ελαφρότητα.

Επιπλέον, είναι σημαντικό να γνωρίζουμε για χρωματικά χαρακτηριστικά όπως η ελαφρότητα και οι χρωματικές αντιθέσεις, να εξοικειωθείτε με την έννοια του τοπικού χρώματος των αντικειμένων και να αισθανθείτε μερικές από τις χωρικές ιδιότητες του χρώματος.

Χρωματικός τόνος

Στο μυαλό μας, ο χρωματικός τόνος συνδέεται με το χρώμα γνωστών αντικειμένων. Πολλά ονόματα χρωμάτων προέρχονται απευθείας από αντικείμενα με χαρακτηριστικό χρώμα: άμμος, πράσινο της θάλασσας, σμαραγδί, σοκολάτα, κοράλλι, βατόμουρο, κεράσι, κρέμα κ.λπ.

Είναι εύκολο να μαντέψει κανείς ότι ο χρωματικός τόνος καθορίζεται από το όνομα του χρώματος (κίτρινο, κόκκινο, μπλε κ.λπ.) και εξαρτάται από τη θέση του στο φάσμα.

67. Παιδική γιορτή του χρώματος

Κορεσμός χρώματος

Ο κορεσμός χρώματος είναι η διαφορά μεταξύ ενός χρωματικού χρώματος και ενός γκρι χρώματος ίσου με αυτό σε ελαφρότητα (Εικ. 66).

Εάν προσθέσετε γκρι χρώμα σε οποιοδήποτε χρώμα, το χρώμα θα ξεθωριάσει, ο κορεσμός του θα αλλάξει.

68. Δ. ΜΟΡΑΝΤΙ. Νεκρή φύση. Ένα παράδειγμα ενός συνδυασμού χρωμάτων σε σίγαση

69. Αλλαγή κορεσμού χρωμάτων

70. Αλλάξτε τον κορεσμό των ζεστών και ψυχρών χρωμάτων

Ελαφρότητα

Το τρίτο σημάδι του χρώματος είναι η ελαφρότητα. Οποιαδήποτε χρώματα και αποχρώσεις, ανεξάρτητα από τον χρωματικό τόνο, μπορούν να συγκριθούν με ελαφρότητα, δηλαδή για να προσδιοριστεί ποιο είναι πιο σκούρο και ποιο είναι πιο ανοιχτό. Μπορείτε να αλλάξετε τη φωτεινότητα ενός χρώματος προσθέτοντας λευκό ή νερό σε αυτό, τότε το κόκκινο θα γίνει ροζ, μπλε - μπλε, πράσινο - ανοιχτό πράσινο κ.λπ.

71. Αλλαγή της φωτεινότητας ενός χρώματος με το λευκό

Διαφορές αυτού του τύπου οι ζωγράφοι αποκαλούν Valery.

Μπορείτε να συγκρίνετε με ελαφρότητα οποιαδήποτε χρώματα και αποχρώσεις: απαλό πράσινο με σκούρο πράσινο, ροζ με μπλε, κόκκινο με μοβ κ.λπ.

72. Διαφορά χρωμάτων από ελαφρότητα

Οποιοδήποτε χρωματικό χρώμα μπορεί να συγκριθεί σε ελαφρότητα με ένα αχρωματικό χρώμα.

Σκεφτείτε τον τροχό χρώματος (Εικ. 66), που αποτελείται από 24 χρώματα.

Μπορείτε να συγκρίνετε χρώματα: κόκκινο και γκρι, ροζ και ανοιχτό γκρι, σκούρο πράσινο και σκούρο γκρι, μωβ και μαύρο κ.λπ. Τα αχρωματικά χρώματα ταιριάζουν σε ελαφρότητα ίση με τα χρωματικά.

Ελαφριά και χρωματική αντίθεση

Το χρώμα ενός αντικειμένου αλλάζει συνεχώς ανάλογα με τις συνθήκες στις οποίες βρίσκεται. Ο φωτισμός παίζει τεράστιο ρόλο σε αυτό. Δείτε πόσο αγνώριστα αλλάζει το ίδιο αντικείμενο (ειλ. 71). Εάν το φως σε ένα αντικείμενο είναι κρύο, η σκιά του εμφανίζεται ζεστή και το αντίστροφο.

Η αντίθεση του φωτός και του χρώματος γίνεται πιο ξεκάθαρα και ξεκάθαρα αντιληπτή στο «σπάσιμο» της φόρμας, δηλαδή στο σημείο όπου γυρίζει το σχήμα των αντικειμένων, καθώς και στα όρια της επαφής με φόντο αντίθεσης.

73. Αντιθέσεις φωτός και χρώματος σε νεκρές φύσεις

Ανοιχτή αντίθεση

Η αντίθεση στην ελαφρότητα χρησιμοποιείται από τους καλλιτέχνες, τονίζοντας τη διαφορετική τονικότητα των αντικειμένων στην εικόνα. Τοποθετώντας ανοιχτόχρωμα αντικείμενα δίπλα σε σκούρα, ενισχύουν την αντίθεση και την ηχητικότητα των χρωμάτων, επιτυγχάνουν εκφραστικότητα της φόρμας.

Συγκρίνετε πανομοιότυπα γκρι τετράγωνα σε ασπρόμαυρο φόντο. Θα σου φαίνονται διαφορετικά.

Το γκρι εμφανίζεται πιο ανοιχτό στο μαύρο και πιο σκούρο στο λευκό. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται αντίθεση ελαφρότητας ή αντίθεση ελαφρότητας (Εικ. 74).

74. Παράδειγμα αντίθεσης ελαφρότητας

Αντίθεση χρώματος

Αντιλαμβανόμαστε το χρώμα των αντικειμένων ανάλογα με το περιβάλλον φόντο. Ένα λευκό τραπεζομάντιλο θα φαίνεται μπλε αν τοποθετηθούν πορτοκαλί πορτοκαλί πάνω του και ροζ αν τοποθετηθούν πράσινα μήλα. Αυτό συμβαίνει επειδή το χρώμα του φόντου παίρνει μια απόχρωση συμπληρωματικού χρώματος προς το χρώμα των αντικειμένων. Το γκρι φόντο δίπλα στο κόκκινο αντικείμενο φαίνεται κρύο και δίπλα στο μπλε και το πράσινο - ζεστό.

75. Παράδειγμα χρωματικής αντίθεσης

Θεωρήστε άρρωστο. 75: και τα τρία γκρίζα τετράγωνα είναι ίδια, σε μπλε φόντο το γκρι γίνεται πορτοκαλί, στο κίτρινο - μωβ, στο πράσινο - ροζ, δηλαδή αποκτά μια απόχρωση ενός συμπληρωματικού χρώματος στο χρώμα του φόντου. Σε ανοιχτό φόντο, το χρώμα του αντικειμένου εμφανίζεται πιο σκούρο, ενώ σε σκούρο φόντο, το χρώμα εμφανίζεται πιο ανοιχτό.

Το φαινόμενο της χρωματικής αντίθεσης έγκειται στο γεγονός ότι το χρώμα αλλάζει υπό την επίδραση άλλων χρωμάτων που το περιβάλλουν ή υπό την επίδραση χρωμάτων που παρατηρήθηκαν προηγουμένως.

76. Ένα παράδειγμα χρωματικής αντίθεσης

Τα συμπληρωματικά χρώματα το ένα δίπλα στο άλλο γίνονται πιο φωτεινά και πιο κορεσμένα. Το ίδιο ισχύει και για τα βασικά χρώματα. Για παράδειγμα, μια κόκκινη ντομάτα θα φαίνεται ακόμα πιο κόκκινη δίπλα στον μαϊντανό και μια μωβ μελιτζάνα δίπλα σε ένα κίτρινο γογγύλι.

Η αντίθεση του μπλε και του κόκκινου είναι ένα πρωτότυπο της αντίθεσης κρύου και ζεστού. Βρίσκεται κάτω από το χρώμα πολλών έργων της ευρωπαϊκής ζωγραφικής και δημιουργεί δραματική ένταση στους πίνακες των Τιτσιάνο, Πουσέν, Ρούμπενς, Α. Ιβάνοφ.

Η αντίθεση ως αντίθεση των χρωμάτων σε μια εικόνα είναι η κύρια μέθοδος της καλλιτεχνικής σκέψης γενικά, λέει ο N. Volkov, διάσημος Ρώσος καλλιτέχνης και επιστήμονας*.

Στην πραγματικότητα που μας περιβάλλει, τα αποτελέσματα ενός χρώματος σε ένα άλλο είναι πιο περίπλοκα από ό,τι στα παραδείγματα που εξετάστηκαν, αλλά η γνώση των κύριων αντιθέσεων -σε ελαφρότητα και χρώμα- βοηθά τον ζωγράφο να δει καλύτερα αυτές τις χρωματικές σχέσεις στην πραγματικότητα και να χρησιμοποιήσει τη γνώση που έχει αποκτήσει. σε πρακτική δουλειά. Η χρήση ελαφρότητας και χρωματικών αντιθέσεων αυξάνει τις δυνατότητες οπτικά μέσα.

77. Ομπρέλες. Ένα παράδειγμα χρήσης χρωματικών αποχρώσεων

78. Μπαλόνια. Ένα παράδειγμα χρήσης χρωματικών αντιθέσεων

Οι αντιθέσεις τόνου και χρώματος έχουν ιδιαίτερη σημασία για την επίτευξη εκφραστικότητας στις διακοσμητικές εργασίες.

Χρωματική αντίθεση στη φύση και τη διακοσμητική τέχνη:

ένα. M. ZVIRBULE. Ταπετσαρία "Μαζί με τον άνεμο"

σι. Φτερό παγωνιού. φωτογραφία

v. Φύλλα του φθινοπώρου. φωτογραφία

ζ. Χωράφι με παπαρούνες. φωτογραφία

ΑΛΜΑ ΘΩΜΑΣ. Το μπλε φως της βρεφικής ηλικίας

τοπικό χρώμα

Εξετάστε τα αντικείμενα στο δωμάτιό σας, κοιτάξτε έξω από το παράθυρο. Ό,τι βλέπετε δεν έχει μόνο σχήμα, αλλά και χρώμα. Μπορείτε εύκολα να το αναγνωρίσετε: το μήλο είναι κίτρινο, το φλιτζάνι είναι κόκκινο, το τραπεζομάντιλο είναι μπλε, οι τοίχοι είναι μπλε κ.λπ.

Το τοπικό χρώμα ενός αντικειμένου είναι εκείνοι οι καθαροί, μη αναμειγμένοι, μη διαθλασμένοι τόνοι που, κατά την άποψή μας, συνδέονται με ορισμένα αντικείμενα ως αντικειμενικές, αμετάβλητες ιδιότητες τους.

Τοπικό χρώμα - το κύριο χρώμα ενός αντικειμένου χωρίς να λαμβάνονται υπόψη εξωτερικές επιρροές.

Το τοπικό χρώμα ενός αντικειμένου μπορεί να είναι μονόχρωμο (εικ. 80), αλλά μπορεί επίσης να αποτελείται από διαφορετικές αποχρώσεις (ειλ. 81).

Θα δείτε ότι το κύριο χρώμα των τριαντάφυλλων είναι το λευκό ή το κόκκινο, αλλά σε κάθε λουλούδι μπορείτε να μετρήσετε πολλές αποχρώσεις του τοπικού χρώματος.

80. Νεκρή φύση. φωτογραφία

81. VAN BEYEREN. Βάζο με λουλούδια

Όταν αντλούμε από τη ζωή, από τη μνήμη, είναι απαραίτητο να μεταφέρουμε τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του τοπικού χρώματος των αντικειμένων, τις αλλαγές του στο φως, σε μερική σκιά και σκιά.

Υπό την επίδραση του φωτός, του αέρα, του συνδυασμού με άλλα χρώματα, το ίδιο τοπικό χρώμα αποκτά έναν εντελώς διαφορετικό τόνο στη σκιά και στο φως.

Στο φως του ήλιου, το χρώμα των ίδιων των αντικειμένων φαίνεται καλύτερα σε μέρη όπου βρίσκονται η μισοφέγγαρα. Το τοπικό χρώμα των αντικειμένων φαίνεται χειρότερα όπου υπάρχει πλήρης σκιά πάνω του. Ξεθωριάζει και ξεθωριάζει σε έντονο φως.

Οι καλλιτέχνες, δείχνοντάς μας την ομορφιά των αντικειμένων, καθορίζουν με ακρίβεια τις αλλαγές στο τοπικό χρώμα στο φως και στη σκιά.

Μόλις κατακτήσετε τη θεωρία και την πρακτική της χρήσης βασικών, δευτερευόντων και δευτερευόντων χρωμάτων, θα μπορείτε να μεταφέρετε εύκολα το τοπικό χρώμα ενός αντικειμένου, τις αποχρώσεις του στο φως και στη σκιά. Στη σκιά που ρίχνει ένα αντικείμενο ή βρίσκεται σε αυτό, θα υπάρχει πάντα ένα χρώμα που είναι συμπληρωματικό με το χρώμα του ίδιου του αντικειμένου. Για παράδειγμα, στην απόχρωση ενός κόκκινου μήλου, θα υπάρχει σίγουρα ένα πράσινο χρώμα, ως πρόσθετο χρώμα στο κόκκινο. Επιπλέον, σε κάθε σκιά υπάρχει ένας τόνος, ελαφρώς πιο σκούρος από το χρώμα του ίδιου του αντικειμένου, και ένας μπλε τόνος.

82. Σχέδιο για τη λήψη του χρώματος της σκιάς

Δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι το τοπικό χρώμα ενός αντικειμένου επηρεάζεται από το περιβάλλον του. Όταν μια πράσινη κουρτίνα βρίσκεται δίπλα σε ένα κίτρινο μήλο, εμφανίζεται ένα χρωματικό αντανακλαστικό, δηλαδή η σκιά του ίδιου του μήλου αποκτά απαραίτητα μια απόχρωση πράσινου.

83. Νεκρή φύση με κίτρινο μήλο και πράσινη κουρτίνα

Είμαι προγραμματιστής από την εκπαίδευση, αλλά στη δουλειά έπρεπε να ασχοληθώ με την επεξεργασία εικόνας. Και τότε άνοιξε για μένα ένας καταπληκτικός και άγνωστος κόσμος χρωματικών χώρων. Δεν νομίζω ότι οι σχεδιαστές και οι φωτογράφοι θα μάθουν κάτι νέο για τον εαυτό τους, αλλά ίσως κάποιος θα βρει αυτή τη γνώση τουλάχιστον χρήσιμη και στην καλύτερη περίπτωση ενδιαφέρουσα.

Το κύριο καθήκον των μοντέλων χρωμάτων είναι να καθιστούν δυνατό τον προσδιορισμό των χρωμάτων με ενιαίο τρόπο. Στην πραγματικότητα, τα χρωματικά μοντέλα ορίζουν ορισμένα συστήματα συντεταγμένων που σας επιτρέπουν να προσδιορίζετε μοναδικά το χρώμα.

Τα πιο δημοφιλή σήμερα είναι τα ακόλουθα χρωματικά μοντέλα: RGB (χρησιμοποιείται κυρίως σε οθόνες και κάμερες), CMY (K) (χρησιμοποιείται στην εκτύπωση), HSI (χρησιμοποιείται ευρέως στη μηχανική όραση και στο σχεδιασμό). Υπάρχουν πολλά άλλα μοντέλα. Για παράδειγμα, CIE XYZ ( τυπικά μοντέλα), YCbCr, κ.λπ. Ακολουθεί μια σύντομη επισκόπηση αυτών των μοντέλων χρωμάτων.

Κύβος χρώματος RGB

Από το νόμο του Grassmann, προκύπτει η ιδέα ενός προσθετικού (δηλαδή, που βασίζεται στην ανάμειξη χρωμάτων από αντικείμενα που εκπέμπουν απευθείας) μοντέλο αναπαραγωγής χρώματος. Για πρώτη φορά, ένα τέτοιο μοντέλο προτάθηκε από τον James Maxwell το 1861, αλλά έλαβε τη μεγαλύτερη διανομή πολύ αργότερα.

Στο μοντέλο RGB (από το αγγλικό κόκκινο - κόκκινο, πράσινο - πράσινο, μπλε - κυανό) όλα τα χρώματα λαμβάνονται με την ανάμειξη τριών βασικών χρωμάτων (κόκκινο, πράσινο και μπλε) σε διάφορες αναλογίες. Η αναλογία κάθε βασικού χρώματος στο τελικό μπορεί να εκληφθεί ως συντεταγμένη στον αντίστοιχο τρισδιάστατο χώρο, επομένως αυτό το μοντέλο συχνά ονομάζεται κύβος χρώματος. Στο Σχ. 1 δείχνει το μοντέλο κύβου χρώματος.

Τις περισσότερες φορές, το μοντέλο είναι κατασκευασμένο έτσι ώστε ο κύβος να είναι ενιαίος. Τα σημεία που αντιστοιχούν στα βασικά χρώματα βρίσκονται στις κορυφές του κύβου που βρίσκονται στους άξονες: κόκκινο - (1; 0; 0), πράσινο - (0; 1; 0), μπλε - (0; 0; 1). Σε αυτήν την περίπτωση, τα δευτερεύοντα χρώματα (που λαμβάνονται με την ανάμειξη δύο βασικών) βρίσκονται σε άλλες κορυφές του κύβου: μπλε - (0;1;1), ματζέντα - (1;0;1) και κίτρινο - (1;1 ;0). Τα ασπρόμαυρα χρώματα βρίσκονται στην αρχή (0;0;0) και στο πιο απομακρυσμένο σημείο από την αρχή (1;1;1). Ρύζι. δείχνει μόνο τις κορυφές του κύβου.

Οι έγχρωμες εικόνες στο μοντέλο RGB δημιουργούνται από τρία ξεχωριστά κανάλια εικόνας. Στον Πίνακα. εμφανίζεται η αποσύνθεση της αρχικής εικόνας σε κανάλια χρώματος.

Στο μοντέλο RGB, ένας ορισμένος αριθμός bit εκχωρείται για κάθε στοιχείο χρώματος, για παράδειγμα, εάν εκχωρηθεί 1 byte για την κωδικοποίηση κάθε στοιχείου, τότε χρησιμοποιώντας αυτό το μοντέλο, μπορούν να κωδικοποιηθούν 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 εκατομμύρια χρώματα. Στην πράξη, μια τέτοια κωδικοποίηση είναι περιττή, γιατί οι περισσότεροι άνθρωποι δεν είναι σε θέση να διακρίνουν ανάμεσα σε τόσα πολλά χρώματα. Συχνά περιορίζεται στο λεγόμενο. λειτουργία "Υψηλό χρώμα" στην οποία εκχωρούνται 5 bit για την κωδικοποίηση κάθε στοιχείου. Σε ορισμένες εφαρμογές, χρησιμοποιείται μια λειτουργία 16 bit στην οποία εκχωρούνται 5 bit για την κωδικοποίηση των στοιχείων R και B και 6 bit για την κωδικοποίηση του στοιχείου G. Αυτή η λειτουργία, πρώτον, λαμβάνει υπόψη την υψηλότερη ευαισθησία ενός ατόμου στο πράσινο χρώμα και, δεύτερον, επιτρέπει την πιο αποτελεσματική χρήση των χαρακτηριστικών της αρχιτεκτονικής του υπολογιστή. Ο αριθμός των bit που διατίθενται για την κωδικοποίηση ενός pixel ονομάζεται βάθος χρώματος. Στον Πίνακα. δίνονται παραδείγματα κωδικοποίησης της ίδιας εικόνας με διαφορετικά βάθη χρώματος.

Αφαιρετικά μοντέλα CMY και CMYK

Το αφαιρετικό μοντέλο CMY (από το αγγλικό κυανό - κυανό, ματζέντα - ματζέντα, κίτρινο - κίτρινο) χρησιμοποιείται για τη λήψη έντυπων αντιγράφων (εκτύπωση) εικόνων και κατά κάποιο τρόπο είναι ο αντίποδας του χρωματικού κύβου RGB. Εάν στο μοντέλο RGB τα βασικά χρώματα είναι τα χρώματα των πηγών φωτός, τότε το μοντέλο CMY είναι το μοντέλο απορρόφησης χρώματος.

Για παράδειγμα, το χαρτί επικαλυμμένο με κίτρινη βαφή δεν αντανακλά το μπλε φως. μπορούμε να πούμε ότι η κίτρινη βαφή αφαιρεί το μπλε από το ανακλώμενο λευκό φως. Ομοίως, η κυανή βαφή αφαιρεί το κόκκινο από το ανακλώμενο φως και η ματζέντα αφαιρεί το πράσινο. Γι' αυτό το μοντέλο αυτό ονομάζεται αφαιρετικό. Ο αλγόριθμος μετατροπής από το μοντέλο RGB στο μοντέλο CMY είναι πολύ απλός:

Αυτό προϋποθέτει ότι τα χρώματα RGB βρίσκονται στο διάστημα. Είναι εύκολο να διαπιστωθεί ότι για να αποκτήσετε μαύρο στο μοντέλο CMY, είναι απαραίτητο να αναμίξετε κυανό, ματζέντα και κίτρινο σε ίσες αναλογίες. Αυτή η μέθοδος έχει δύο σοβαρά μειονεκτήματα: πρώτον, το μαύρο χρώμα που λαμβάνεται ως αποτέλεσμα της ανάμειξης θα φαίνεται πιο ανοιχτό από το "πραγματικό" μαύρο και, δεύτερον, αυτό οδηγεί σε σημαντικό κόστος βαφής. Επομένως, στην πράξη, το μοντέλο CMY επεκτείνεται στο μοντέλο CMYK, προσθέτοντας μαύρο στα τρία χρώματα.

Απόχρωση χρωματικού χώρου, κορεσμός, ένταση (HSI)

Τα χρωματικά μοντέλα RGB και CMY(K) που συζητήθηκαν προηγουμένως είναι πολύ απλά όσον αφορά την υλοποίηση υλικού, αλλά έχουν ένα σημαντικό μειονέκτημα. Είναι πολύ δύσκολο για ένα άτομο να λειτουργήσει με χρώματα που δίνονται σε αυτά τα μοντέλα, γιατί ένα άτομο, περιγράφοντας χρώματα, δεν χρησιμοποιεί το περιεχόμενο των βασικών συστατικών στο περιγραφόμενο χρώμα, αλλά κάπως διαφορετικές κατηγορίες.

Τις περισσότερες φορές, οι άνθρωποι λειτουργούν με τις ακόλουθες έννοιες: απόχρωση, κορεσμός και ελαφρότητα. Ταυτόχρονα, όταν μιλούν για τον χρωματικό τόνο, συνήθως εννοούν ακριβώς το χρώμα. Ο κορεσμός υποδεικνύει πόσο το περιγραφόμενο χρώμα αραιώνεται με λευκό (το ροζ, για παράδειγμα, είναι ένα μείγμα κόκκινου και λευκού). Η έννοια της ελαφρότητας είναι η πιο δύσκολη να περιγραφεί, και με ορισμένες υποθέσεις, η ελαφρότητα μπορεί να γίνει κατανοητή ως η ένταση του φωτός.

Αν λάβουμε υπόψη την προβολή του κύβου RGB προς την κατεύθυνση της διαγώνιου λευκού-μαύρου, παίρνουμε ένα εξάγωνο:

Όλα τα γκρι χρώματα (που βρίσκονται στη διαγώνιο του κύβου) προβάλλονται στο κεντρικό σημείο. Για να μπορέσετε να κωδικοποιήσετε όλα τα χρώματα που είναι διαθέσιμα στο μοντέλο RGB χρησιμοποιώντας αυτό το μοντέλο, πρέπει να προσθέσετε έναν κάθετο άξονα ελαφρότητας (ή έντασης) (I). Το αποτέλεσμα είναι ένας εξαγωνικός κώνος:

Σε αυτήν την περίπτωση, ο τόνος (H) ορίζεται από τη γωνία σε σχέση με τον άξονα του κόκκινου, ο κορεσμός (S) χαρακτηρίζει την καθαρότητα του χρώματος (1 σημαίνει ένα εντελώς καθαρό χρώμα και το 0 αντιστοιχεί σε μια απόχρωση του γκρι). Είναι σημαντικό να κατανοήσουμε ότι η απόχρωση και ο κορεσμός δεν ορίζονται σε μηδενική ένταση.

Ο αλγόριθμος μετατροπής από RGB σε HSI μπορεί να εκτελεστεί χρησιμοποιώντας τους ακόλουθους τύπους:

Το χρωματικό μοντέλο HSI είναι πολύ δημοφιλές μεταξύ σχεδιαστών και καλλιτεχνών επειδή Αυτό το σύστημα παρέχει άμεσο έλεγχο της απόχρωσης, του κορεσμού και της φωτεινότητας. Αυτές οι ίδιες ιδιότητες κάνουν αυτό το μοντέλο πολύ δημοφιλές στα συστήματα μηχανικής όρασης. Στον Πίνακα. δείχνει πώς η εικόνα αλλάζει με την αύξηση και τη μείωση της έντασης, της απόχρωσης (περιστροφή κατά ±50°) και του κορεσμού.

Μοντέλο CIE XYZ

Για το σκοπό της ενοποίησης, αναπτύχθηκε ένα διεθνές πρότυπο χρωματικό μοντέλο. Ως αποτέλεσμα μιας σειράς πειραμάτων, η Διεθνής Επιτροπή Φωτισμού (CIE) προσδιόρισε τις καμπύλες προσθήκης για τα κύρια (κόκκινο, πράσινο και μπλε) χρώματα. Σε αυτό το σύστημα, κάθε ορατό χρώμα αντιστοιχεί σε μια ορισμένη αναλογία βασικών χρωμάτων. Ταυτόχρονα, για να αντικατοπτρίζει το μοντέλο που αναπτύχθηκε όλα τα χρώματα που είναι ορατά σε ένα άτομο, έπρεπε να εισαχθεί ένας αρνητικός αριθμός βασικών χρωμάτων. Για να ξεφύγουμε από τις αρνητικές τιμές CIE, εισήγαγε το λεγόμενο. εξωπραγματικά ή φανταστικά βασικά χρώματα: X (φανταστικό κόκκινο), Y (φανταστικό πράσινο), Z (φανταστικό μπλε).

Κατά την περιγραφή του χρώματος Τιμές X,Y,Zονομάζονται τυπικές θεμελιώδεις διεγέρσεις και οι συντεταγμένες που λαμβάνονται βάσει αυτών ονομάζονται τυπικές συντεταγμένες χρώματος. Οι τυπικές καμπύλες πρόσθεσης X(λ), Y(λ), Z(λ) (βλ. Εικ.) περιγράφουν την ευαισθησία του μέσου παρατηρητή στις τυπικές διεγέρσεις:

Εκτός από τις τυπικές συντεταγμένες χρώματος, χρησιμοποιείται συχνά η έννοια των σχετικών συντεταγμένων χρώματος, η οποία μπορεί να υπολογιστεί χρησιμοποιώντας τους ακόλουθους τύπους:

Είναι εύκολο να δούμε ότι x+y+z=1, που σημαίνει ότι οποιοδήποτε ζεύγος τιμών είναι αρκετό για να ορίσει μοναδικά σχετικές συντεταγμένες και ο αντίστοιχος χρωματικός χώρος μπορεί να αναπαρασταθεί ως δισδιάστατο γράφημα:

Το σύνολο των χρωμάτων που ορίζεται με αυτόν τον τρόπο ονομάζεται τρίγωνο CIE.
Είναι εύκολο να δούμε ότι το τρίγωνο CIE περιγράφει μόνο την απόχρωση, αλλά δεν περιγράφει τη φωτεινότητα με κανέναν τρόπο. Για να περιγραφεί η φωτεινότητα, εισάγεται ένας πρόσθετος άξονας που διέρχεται από ένα σημείο με συντεταγμένες (1/3, 1/3) (το λεγόμενο λευκό σημείο). Το αποτέλεσμα είναι ένα έγχρωμο σώμα CIE (βλ. Εικ.):

Αυτό το στερεό περιέχει όλα τα χρώματα που είναι ορατά στον μέσο παρατηρητή. Το κύριο μειονέκτημα αυτού του συστήματος είναι ότι χρησιμοποιώντας το, μπορούμε να δηλώσουμε μόνο τη σύμπτωση ή τη διαφορά δύο χρωμάτων, αλλά η απόσταση μεταξύ δύο σημείων αυτού του χρωματικού χώρου δεν αντιστοιχεί στην οπτική αντίληψη της χρωματικής διαφοράς.

Μοντέλο CIELAB

Ο κύριος στόχος στην ανάπτυξη του CIELAB ήταν να εξαλειφθεί η μη γραμμικότητα του συστήματος CIE XYZ από την άποψη της ανθρώπινης αντίληψης. Η συντομογραφία LAB αναφέρεται συνήθως στον χρωματικό χώρο CIE L*a*b*, που είναι επί του παρόντος το διεθνές πρότυπο.

Στο σύστημα CIE L*a*b, η συντεταγμένη L σημαίνει ελαφρότητα (στην περιοχή από 0 έως 100) και συντεταγμένες α, β- υποδεικνύουν μια θέση μεταξύ πράσινου-ματζέντα και μπλε-κίτρινου χρώματος. Οι τύποι για τη μετατροπή συντεταγμένων από CIE XYZ σε CIE L*a*b* δίνονται παρακάτω:

όπου (Xn,Yn,Zn) είναι οι συντεταγμένες του λευκού σημείου στον χώρο CIE XYZ, και

Στο Σχ. Οι φέτες του χρωματικού σώματος CIE L*a*b* παρουσιάζονται για δύο τιμές ελαφρότητας:

Σε σύγκριση με το σύστημα CIE XYZ Ευκλείδεια απόσταση (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) στο σύστημα CIE L*a * Το b* ταιριάζει πολύ καλύτερα με τη χρωματική διαφορά που αντιλαμβάνεται ο άνθρωπος, ωστόσο η τυπική φόρμουλα χρωματικής διαφοράς είναι η εξαιρετικά περίπλοκη CIEDE2000.

Συστήματα χρωματικής διαφοράς χρωμάτων τηλεόρασης

Στα συστήματα χρωμάτων YIQ και YUV, οι πληροφορίες χρώματος αντιπροσωπεύονται ως σήμα φωτεινότητας (Y) και δύο σήματα χρωματικής διαφοράς (IQ και UV, αντίστοιχα).

Η δημοτικότητα αυτών των συστημάτων χρωμάτων οφείλεται κυρίως στην εμφάνιση της έγχρωμης τηλεόρασης. Επειδή Δεδομένου ότι το στοιχείο Y περιέχει ουσιαστικά την αρχική εικόνα σε κλίμακα του γκρι, το σήμα στο σύστημα YIQ μπορούσε να ληφθεί και να εμφανιστεί σωστά τόσο σε παλιές ασπρόμαυρες τηλεοράσεις όσο και σε νέες έγχρωμες τηλεοράσεις.

Το δεύτερο, ίσως πιο σημαντικό, πλεονέκτημα αυτών των χώρων είναι ο διαχωρισμός των πληροφοριών σχετικά με το χρώμα και τη φωτεινότητα της εικόνας. Το γεγονός είναι ότι το ανθρώπινο μάτι είναι πολύ ευαίσθητο στις αλλαγές στη φωτεινότητα, και πολύ λιγότερο ευαίσθητο στις αλλαγές στο χρώμα. Αυτό επιτρέπει τη μετάδοση και αποθήκευση πληροφοριών χρωματισμού με μειωμένο βάθος. Σε αυτό το χαρακτηριστικό του ανθρώπινου ματιού κατασκευάζονται σήμερα οι πιο δημοφιλείς αλγόριθμοι συμπίεσης εικόνας (συμπεριλαμβανομένου του jpeg). Για να μετατρέψετε από χώρο RGB σε YIQ, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τους ακόλουθους τύπους:

Έτσι, εν συντομία για αναφορά: αρχικά το φως, ως ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία με ορισμένο μήκος κύματος, είναι λευκό. Αλλά όταν το περνάει από ένα πρίσμα, αποσυντίθεται στα ακόλουθα συστατικά του ορατόςχρώματα (ορατό φάσμα): Προς τοτο κόκκινο, Οεύρος, Καλάκίτρινος, ηπράσινος, σολμπλε, Μεμπλε, φάμωβ ( Προς τοκάθε Ο hotnik Καλάκάνει η nat σολ de Μεπηγαίνει φάαζάν).

Γιατί ξεχώρισα ορατός"; Τα δομικά χαρακτηριστικά του ανθρώπινου ματιού μας επιτρέπουν να διακρίνουμε μόνο αυτά τα χρώματα, αφήνοντας την υπεριώδη και την υπέρυθρη ακτινοβολία έξω από το οπτικό μας πεδίο. Η ικανότητα του ανθρώπινου ματιού να αντιλαμβάνεται το χρώμα εξαρτάται άμεσα από την ικανότητα της ύλης του κόσμου γύρω μας να απορροφά μερικά κύματα φωτός και να ανακλά άλλα Γιατί ένα κόκκινο μήλο είναι κόκκινο; Επειδή η επιφάνεια ενός μήλου, έχοντας μια ορισμένη βιοχημική σύνθεση, απορροφά όλα τα κύματα του ορατού φάσματος, με εξαίρεση το κόκκινο, το οποίο ανακλάται από η επιφάνεια και, εισερχόμενη στο μάτι μας με τη μορφή ηλεκτρομαγνητικής ακτινοβολίας ορισμένης συχνότητας, γίνεται αντιληπτή από τους υποδοχείς και αναγνωρίζεται από τον εγκέφαλο ως κόκκινο. πράσινο μήλοή πορτοκαλί πορτοκαλί η κατάσταση είναι παρόμοια, όπως και με όλη την ύλη που μας περιβάλλει.

Οι υποδοχείς του ανθρώπινου ματιού είναι πιο ευαίσθητοι στα μπλε, πράσινα και κόκκινα χρώματα του ορατού φάσματος. Σήμερα υπάρχουν περίπου 150.000 χρωματικοί τόνοι και αποχρώσεις. Ταυτόχρονα, ένα άτομο μπορεί να διακρίνει περίπου 100 αποχρώσεις ανά χρωματικό τόνο, περίπου 500 αποχρώσεις του γκρι. Φυσικά, καλλιτέχνες, σχεδιαστές κ.λπ. έχουν μεγαλύτερο εύρος χρωματικής αντίληψης. Όλα τα χρώματα που βρίσκονται στο ορατό φάσμα ονομάζονται χρωματικά.

ορατό φάσμα χρωματικών χρωμάτων

Μαζί με αυτό είναι επίσης προφανές ότι εκτός από «χρωματιστά» αναγνωρίζουμε και χρώματα «μη έγχρωμα», «ασπρόμαυρα». Έτσι, οι αποχρώσεις του γκρι στην περιοχή "λευκό - μαύρο" ονομάζονται αχρωματικές (άχρωμες) λόγω της έλλειψης συγκεκριμένου χρωματικού τόνου (απόχρωση του ορατού φάσματος) σε αυτές. Το πιο φωτεινό αχρωματικό χρώμα είναι το λευκό, το πιο σκούρο είναι το μαύρο.

αχρωματικά χρώματα

Περαιτέρω, για τη σωστή κατανόηση της ορολογίας και την κατάλληλη χρήση της θεωρητικής γνώσης στην πράξη, είναι απαραίτητο να βρεθούν διαφορές στις έννοιες "τόνος" και "απόχρωση". Ορίστε λοιπόν Χρωματικός τόνος- χαρακτηριστικό ενός χρώματος που καθορίζει τη θέση του στο φάσμα. Το μπλε είναι ένας τόνος, το κόκκινο είναι επίσης ένας τόνος. ΕΝΑ απόχρωση- αυτή είναι μια ποικιλία ενός χρώματος, η οποία διαφέρει από αυτήν τόσο σε φωτεινότητα, ελαφρότητα και κορεσμό όσο και με την παρουσία ενός πρόσθετου χρώματος που εμφανίζεται στο φόντο του κύριου. Το ανοιχτό μπλε και το σκούρο μπλε είναι αποχρώσεις του μπλε ως προς τον κορεσμό και το γαλαζοπράσινο (τιρκουάζ) οφείλεται στην παρουσία ενός επιπλέον πράσινου χρώματος στο μπλε.

Τι συνέβη φωτεινότητα χρώματος? Αυτό είναι ένα χρωματικό χαρακτηριστικό που εξαρτάται άμεσα από τον βαθμό φωτισμού του αντικειμένου και χαρακτηρίζει την πυκνότητα της φωτεινής ροής που κατευθύνεται προς τον παρατηρητή. Με απλά λόγια, εάν, υπό όλες τις άλλες συνθήκες ίσες, το ίδιο αντικείμενο φωτίζεται διαδοχικά από πηγές φωτός διαφορετικών δυνάμεων, το φως που ανακλάται από το αντικείμενο θα έχει επίσης διαφορετικές δυνάμεις ανάλογα με το εισερχόμενο φως. Ως αποτέλεσμα, το ίδιο κόκκινο μήλο σε έντονο φως θα φαίνεται έντονο κόκκινο και ελλείψει φωτός δεν θα το δούμε καθόλου. Η ιδιαιτερότητα της φωτεινότητας του χρώματος είναι ότι όταν μειώνεται, οποιοδήποτε χρώμα τείνει προς το μαύρο.

Και κάτι ακόμα: κάτω από τις ίδιες συνθήκες φωτισμού, το ίδιο χρώμα μπορεί να διαφέρει ως προς τη φωτεινότητα λόγω της ικανότητας ανάκλασης (ή απορρόφησης) του εισερχόμενου φωτός. Το γυαλιστερό μαύρο θα είναι πιο φωτεινό από το ματ μαύρο ακριβώς επειδή η γυαλάδα αντανακλά περισσότερο το εισερχόμενο φως, ενώ το ματ μαύρο απορροφά περισσότερο.

Ελαφρότητα, ελαφρότητα ... Ως χαρακτηριστικό του χρώματος - υπάρχει. Ως ακριβής ορισμός - μάλλον όχι. Σύμφωνα με μια πηγή, ελαφρότητα- ο βαθμός εγγύτητας του χρώματος με το λευκό. Σύμφωνα με άλλες πηγές - η υποκειμενική φωτεινότητα μιας περιοχής της εικόνας, που σχετίζεται με την υποκειμενική φωτεινότητα της επιφάνειας, που εκλαμβάνεται από ένα άτομο ως λευκό. Οι τρίτες πηγές παραπέμπουν τις έννοιες της φωτεινότητας και της φωτεινότητας του χρώματος σε συνώνυμα, κάτι που δεν στερείται λογικής: εάν το χρώμα τείνει σε μαύρο (γίνεται πιο σκούρο) όταν η φωτεινότητα μειώνεται, τότε όταν αυξάνεται η φωτεινότητα, το χρώμα θα τείνει στο λευκό (γίνεται αναπτήρας).

Στην πράξη, αυτό συμβαίνει. Κατά τη λήψη φωτογραφιών ή βίντεο, τα αντικείμενα με υποέκθεση (χωρίς αρκετό φως) στο κάδρο γίνονται μαύρη κηλίδα και υπερεκτεθειμένα (υπερβολικά πολύ φως) - λευκά.

Παρόμοια κατάσταση ισχύει για τους όρους «κορεσμός» και «ένταση» του χρώματος, όταν ορισμένες πηγές λένε ότι «ο κορεσμός χρώματος είναι ένταση .... κλπ. κ.λπ.». Στην πραγματικότητα, αυτά είναι εντελώς διαφορετικά χαρακτηριστικά. Κορεσμός- "βάθος" χρώματος, που εκφράζεται στον βαθμό διαφοράς μεταξύ ενός χρωματικού χρώματος και ενός γκρι χρώματος που είναι πανομοιότυπο με αυτό σε ελαφρότητα. Καθώς ο κορεσμός μειώνεται, κάθε χρωματικό χρώμα πλησιάζει το γκρι.

Ενταση- η κυριαρχία οποιουδήποτε τόνου σε σύγκριση με άλλους (στο τοπίο του φθινοπωρινού δάσους, θα κυριαρχεί ο πορτοκαλί τόνος).

Μια τέτοια «υποκατάσταση» εννοιών συμβαίνει, πιθανότατα, για έναν λόγο: η γραμμή μεταξύ φωτεινότητας και ελαφρότητας, κορεσμού και έντασης χρώματος είναι τόσο λεπτή όσο η ίδια η έννοια του χρώματος είναι υποκειμενική.

Από τους ορισμούς των κύριων χαρακτηριστικών του χρώματος, μπορεί να διακριθεί το ακόλουθο μοτίβο: η χρωματική απόδοση (και, κατά συνέπεια, η χρωματική αντίληψη) των χρωματικών χρωμάτων επηρεάζεται σε μεγάλο βαθμό από τα αχρωματικά χρώματα. Δεν βοηθούν μόνο στο σχηματισμό αποχρώσεων, αλλά και κάνουν το χρώμα ανοιχτό ή σκούρο, κορεσμένο ή ξεθωριασμένο.

Πώς μπορεί αυτή η γνώση να βοηθήσει έναν φωτογράφο ή βιντεογράφο; Λοιπόν, πρώτον, καμία κάμερα ή βιντεοκάμερα δεν είναι ικανή να μεταφέρει χρώμα με τον τρόπο που το αντιλαμβάνεται ένα άτομο. Και για να επιτύχετε αρμονία στην εικόνα ή να φέρετε την εικόνα πιο κοντά στην πραγματικότητα κατά τη μεταγενέστερη επεξεργασία υλικού φωτογραφιών ή βίντεο, είναι απαραίτητο να χειριστείτε επιδέξια τη φωτεινότητα, τη φωτεινότητα και τον κορεσμό χρωμάτων, έτσι ώστε το αποτέλεσμα να ικανοποιήσει είτε εσάς, ως καλλιτέχνη , ή τους γύρω σας, ως θεατές. Δεν είναι τυχαίο ότι το επάγγελμα του χρωματιστή υπάρχει στην παραγωγή ταινιών (στη φωτογραφία, αυτή τη λειτουργία συνήθως εκτελεί ο ίδιος ο φωτογράφος). Ένα άτομο με γνώση του χρώματος, μέσω της χρωματικής διόρθωσης, φέρνει το κινηματογραφημένο και επεξεργασμένο υλικό σε τέτοια κατάσταση όταν χρωματικό σχέδιοΗ ταινία απλά κάνει τον θεατή να αναρωτιέται και να θαυμάζει ταυτόχρονα. Δεύτερον, στη χρωματολογία, όλα αυτά τα χαρακτηριστικά χρώματος συμπλέκονται αρκετά διακριτικά και σε διάφορες ακολουθίες, επιτρέποντας όχι μόνο να επεκτείνονται οι δυνατότητες αναπαραγωγής χρώματος, αλλά και να επιτευχθούν ορισμένα μεμονωμένα αποτελέσματα. Εάν αυτά τα εργαλεία χρησιμοποιούνται αναλφάβητα, θα είναι δύσκολο να βρείτε θαυμαστές της δουλειάς σας.

Και σε αυτή τη θετική νότα, επιτέλους προσεγγίσαμε τον χρωματικό συνδυασμό.

Η Coloristics, ως επιστήμη του χρώματος, στους νόμους της βασίζεται ακριβώς στο φάσμα της ορατής ακτινοβολίας, η οποία, από τις εργασίες των ερευνητών του 17ου-20ου αι. από μια γραμμική παράσταση (εικόνα παραπάνω) μετατράπηκε σε σχήμα χρωματικού κύκλου.

Τι μας επιτρέπει να κατανοήσουμε τον χρωματικό κύκλο;

1. Υπάρχουν μόνο 3 βασικά (βασικά, βασικά, καθαρά) χρώματα:

το κόκκινο

Κίτρινος

Μπλε

2. Τα σύνθετα χρώματα δεύτερης τάξης (δευτερεύοντα) είναι επίσης 3:

Πράσινος

Πορτοκάλι

Βιολέτα

Όχι μόνο βρίσκονται απέναντι από τα κύρια χρώματα στον χρωματικό κύκλο, αλλά λαμβάνονται επίσης με την ανάμειξη των βασικών χρωμάτων μεταξύ τους (πράσινο = μπλε + κίτρινο, πορτοκαλί = κίτρινο + κόκκινο, βιολετί = κόκκινο + μπλε).

3. Σύνθετα χρώματα τρίτης τάξης (τριτογενή) 6:

κίτρινο-πορτοκαλί

Κόκκινο πορτοκαλί

Κόκκινο μωβ

μπλε μωβ

μπλε πράσινο

κίτρινο πράσινο

Τα σύνθετα χρώματα τρίτης τάξης λαμβάνονται με ανάμειξη βασικών χρωμάτων με δευτερεύοντα χρώματα δεύτερης τάξης.

Είναι η θέση του χρώματος στον χρωματικό κύκλο δώδεκα μερών που σας επιτρέπει να καταλάβετε ποια χρώματα και πώς μπορούν να συνδυαστούν μεταξύ τους.

ΣΥΝΕΧΕΙΑ -