İnsanların büyük çoğunluğu Venus de Milo'yu her şeyden önce elleri olmayan bir heykel olarak tanıyor. Ve bu, birçoğunun inandığı gibi, ana gizemidir. Ama aslında, bu heykelle bağlantılı çok daha fazla gizem ve sır var.
1. "Venüs de Milo" adı yanıltıcıdır.
Bu heykelin Yunan aşk ve güzellik tanrıçasını tasvir ettiğine inanılıyor. Ancak Yunanlılar bu tanrıçaya Afrodit adını verdiler ve Venüs bir Roma adıdır.
2. Heykel, bulunduğu yerin adını almıştır.
8 Nisan 1820'de Yorgos Kentrotas adlı bir çiftçi, Milos adasındaki antik bir kentin kalıntılarında bir heykele rastladı.
3. Heykelin yaratılışı Antakyalı Alexandros'a atfedilir
Helenistik heykeltıraş Alexandros'un bu şaheseri MÖ 130 ile 100 yılları arasında taşa oyduğuna inanılıyor. Başlangıçta heykel, üzerinde durduğu bir kaide levhası ile bulundu. Orada, yaratıcı hakkında bir yazıt bulundu. Daha sonra, kaide gizemli bir şekilde ortadan kayboldu.
4. Heykel Venüs'ü temsil etmeyebilir
Bazıları heykelin Afrodit / Venüs'ü değil, özellikle Milos'ta saygı gören bir deniz tanrıçası olan Amphitrite'yi tasvir ettiğine inanıyor. Yine de diğerleri, bunun zafer tanrıçası Victoria'nın bir heykeli olduğunu bile öne sürüyor. Heykelin aslen elinde ne olduğu konusunda da anlaşmazlıklar var. Bir mızrak veya iplikli bir çıkrık olabileceği farklı versiyonlar var. Hatta bir elma olduğu ve heykelin Paris tarafından kendisine verilen ödülü en güzel tanrıça olarak elinde tutan Afrodit olduğu bir versiyonu bile var.
5. Heykel Fransa Kralı'na sunuldu
Kentrotas bu heykeli ilk olarak Fransız denizci Olivier Voutier ile birlikte buldu. Ülke dışına çıkarmaya çalışırken birçok sahibini değiştiren heykel, sonunda Fransa'nın İstanbul Büyükelçisi Marquis de Riviere'e geldi. Venüs'ü Fransız Kralı Louis XVIII'e sunan Marquis'di, o da heykeli bugüne kadar bulunduğu Louvre'a verdi.
6. Heykel Fransızlar yüzünden kollarını kaybetti
Kentrotas, harabe halindeki heykeli keşfettiğinde el parçaları buldu, ancak yeniden yapıldıktan sonra çok "kaba ve kaba" olarak kabul edildiler. Modern sanat tarihçileri, bunun, ellerin Venüs'e ait olmadığı anlamına gelmediğine, aksine yüzyıllar boyunca zarar gördüğüne inanıyor. Heykel 1820'de Paris'e taşındığında hem kollar hem de orijinal kaide kayboldu.
7. Orijinal kaide bilerek kaldırıldı
19. yüzyılın sanat tarihçileri, Venüs heykelinin Yunan heykeltıraş Praxiteles'in eseri olduğuna karar verdiler (heykellerine çok benziyordu). Bu, heykeli, Helenistik dönemin heykellerinden çok daha fazla değer verilen klasik çağa (MÖ 480-323) ait olarak sınıflandırdı. Bu versiyonu desteklemek için, yanlış bilgi pahasına bile, heykel krala sunulmadan önce kaide kaldırıldı.
8. Venüs de Milo - Fransızların ulusal gururunun nesnesi
Napolyon Bonapart, fetihleri sırasında Yunan heykelinin en güzel örneklerinden biri olan Medici Venüs'ü İtalya'dan getirmişti. 1815'te Fransız hükümeti bu heykeli İtalya'ya iade etti. Ve 1820'de Fransa, ana Fransız müzesindeki boş bir alanı memnuniyetle doldurma fırsatı buldu. Venus de Milo, Louvre'da da temsil edilen Venus de Medici'den daha popüler oldu.
9 Renoir Heykelden Etkilenmedi
Venüs de Milo'yu eleştirenlerin belki de en ünlüsü olan ünlü izlenimci sanatçı, heykelin kadın güzelliğini tasvir etmekten çok uzak olduğunu belirtti.
10 Venüs İkinci Dünya Savaşı Sırasında Saklandı
1939 sonbaharında, Paris'te baş gösteren savaş tehdidiyle birlikte Milo Venüsü, Semadirek Nike'si ve Michelangelo'nun eserleri gibi diğer bazı paha biçilmez eserlerle birlikte, Roma'daki çeşitli kalelerde muhafaza edilmek üzere Louvre'dan çıkarılmıştı. Fransız kırsalı.
11. Venüs soyuldu
Venüs'ün sadece elleri yoktur. Başlangıçta bilezikler, küpeler ve bir taç gibi mücevherlerle süslenmişti. Bu süslemeler uzun zaman önce ortadan kayboldu, ancak mermerde sabitleme delikleri kaldı.
12. Venüs rengini kaybetti
Modern sanat uzmanları, Yunan heykellerini beyaz olarak görmeye alışkın olsalar da, mermer heykeller genellikle çeşitli renklerde boyanmıştır. Ancak, orijinal renklendirmeden günümüze hiçbir iz kalmamıştır.
13. Heykel çoğu insandan daha uzun
Venus de Milo'nun yüksekliği 2.02 m'dir.
14. Heykel bir kopya olabilir
Sanat tarihçileri, Milo Venüsü'nün, bir Yunan orijinal heykelinin Roma kopyası olan Afrodit veya Capu Venüsü'ne çarpıcı bir benzerlik gösterdiğine dikkat çekiyor. Capua Venüsü'nün yaratılmasından bu yana, Alexandros'un Milos Venüsü'nü yaratmasından en az 170 yıl geçti. Bazı sanat tarihçileri, her iki heykelin de aslında daha eski bir kaynağın kopyaları olduğuna inanıyor.
15. İlham kaynağı olarak kusurlu heykel
Venüs de Milo'nun kayıp elleri, sanat eleştirmenleri tarafından sayısız konferans, tartışma ve makale kaynağı olmaktan çok daha fazlasıdır. Onların yokluğu, ellerin nasıl konumlandırılmış olabileceğine ve içlerinde neler olabileceğine dair sayısız fantezi ve teoriye yol açtı.
Afrodit de Milo olarak da bilinen Venus de Milo, antik Yunan kültürünün en ünlü eserlerinden biri olarak kabul edilen antik bir Yunan heykelidir. 130 ila 100 yıl arasında oluşturuldu. M.Ö e. Afrodit'i (eski Romalılar arasında Venüs) tasvir eder - Yunan aşk ve güzellik tanrıçası. Heykel beyaz mermerden yapılmıştır. 203 cm yüksekliğe ulaşır ve altın bölümün kuralına karşılık gelen insan vücudunun ideal oranlarına sahiptir.
Heykel eksik. Kollar ve orijinal baza veya ana platform eksik. Bu heykelin keşfinden sonra kayboldular. Platformda yaratıcının adının belirtildiğine inanılıyor. Bu Helenistik dönemin ünlü ustası Antakyalı Alexandros. Şu anda, bu antik şaheser Paris'te Louvre'da. Adını, keşfedildiği Ege Denizi'ndeki Yunan adası Milos'tan almıştır.
Venus de Milo'nun keşfinin tarihi
Eşsiz heykeli özellikle kimin keşfettiği tam olarak bilinmiyor. Bir versiyona göre, 8 Nisan 1820'de köylü Yorgos Kentrotas tarafından Tripiti köyü yakınlarındaki Milos antik kent kalıntılarında bulundu. Başka bir versiyona göre, kaşifler Yorgos Bottonis ve oğlu Antonio'ydu. Bu insanlar yanlışlıkla antik bir tiyatronun kalıntılarının yakınındaki küçük bir yeraltı mağarasına girdiler ve güzel bir mermer heykel ve diğer mermer parçaları keşfettiler. Şubat 1820'de oldu.
Ancak, üçüncü bir versiyon da var. Üzerinde, Venüs de Milo, Fransız deniz subayı Olivier Voutier tarafından bulundu. Antik eserler bulmaya çalışarak adayı araştırdı. Genç köylü Wouter ona bu konuda yardım etti. Bu çift, antik kalıntılarda benzersiz bir heykel kazdı. Aynı zamanda, gövdenin üst kısmı ve kaideli alt kısım, kafalarla taçlandırılmış sütunlar (mikroplar) ile ayrı ayrı uzanır. Venüs sol elinde bir elma tutuyordu.
Venus de Milo'nun önden ve arkadan görünümü
Ancak büyük olasılıkla, yerel köylüler heykeli buldu ve bir alıcı ararken, bulguyu Fransız Olivier Voutier'e bildirdi. O eski şaheseri satın aldı ama ihracat izni yoktu. Sadece İstanbul'da bulunan Türk yetkililerden temin edilebiliyordu. Başka bir deniz subayı olan Jules Dumont-Durville, Fransa'nın Türkiye büyükelçisi aracılığıyla böyle bir izin ayarlamayı başardı.
İstanbul'da bürokratik nüanslar yerleşirken, eşsiz buluntu köylü Dimitri Moraitis tarafından tutuldu. Ancak burada küçük bir ara vermeli ve 19. yüzyılda antik eser arayışının son derece karlı ve popüler bir iş olarak kabul edildiğini söylemeliyiz. Binlerce insan uğraştı ve hem devlet hem de özel koleksiyon sahipleri benzersiz buluntular satın aldı. Aynı zamanda, güzelliğiyle benzersiz eski bir başyapıtın devlet müzesinde sergilenmesi çok prestijli kabul edildi. Sonuç olarak, tüm maden arama ekipleri, kendilerini hızla zenginleştirmeyi umarak Nil Vadisi'ni ve Akdeniz adalarını dolaştı.
Venus de Milo bugün (solda) ve orijinal versiyonu (sağda)
Bu nedenle, sol elinde elma olan bir kadın heykelini kaldırmış ve sağ eliyle kalçasında elbiseleri destekleyen bir köylü, Yunan korsanlarından gelen bir mali teklifle cezbedilmiştir. Venüs de Milo deniz soyguncularına satıldı ve Fransızların onu zorla geri almaktan başka seçeneği yoktu. Savaşlardan birinde Fransız denizciler heykeli ele geçirdiler, ancak gemide sürüklerken hem ellerini hem de kaideyi kaybettiler. Ancak, sıcak bir kavgada onlar için geri dönmediler.
Bundan sonra, brigantine yelkenlerini açtı ve heykelin tarihi değeri hakkında bilgi Türk padişahına ulaştığında, mümkün olan tüm hızla yerli Fransız kıyılarına koştu. Ne pahasına olursa olsun Fransızlardan alıp İstanbul'dan getirmesini emretti. Ancak cesur Fransız denizciler, özgürlüklerini ve yaşamlarını riske atarak Türk gemileriyle çarpışmayı önlemeyi başardılar. Eşsiz antik şaheser güvenli bir şekilde Paris'e teslim edildi.
Louvre'daki Venüs de Milo
Paris'te, getirilen heykel hemen Louvre'a yerleştirildi. Orada, üst ve alt parçalar tek bir bütün halinde birleştirildi. Sol koldan da küçük bir parça vardı ama onu vücuda bağlamadılar. Venüs de Milo'nun tamamı orijinal olarak 7 blok Parian mermerinden yapılmıştır. Çıplak gövde için bir blok, sarılı bacaklar için bir blok, her kol için bir blok, sağ bacak için küçük bir blok, kaide için bir blok ve heykelin yanında duran küçük bir sütunu gösteren ayrı bir blok.
Heykelin tam görünümü - Venüs de Milo antik çağda böyle görünüyordu
1821'de restore edilen heykel, Louis XVIII'e gösterildi. Antik şahesere hayran kaldı ve bundan sonra halkın izlemesine açık hale geldi. 1939 sonbaharında, heykel, İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesiyle bağlantılı olarak paketlendi ve Louvre'dan çıkarıldı. Savaş yılları boyunca Fransa'nın orta kesimindeki Valence kalesindeydi, diğer tarihi şaheserler de orada tutuldu.
Savaştan sonra Milo Venüsü Louvre'a iade edildi. Müzenin zemin kattaki galerilerinden birinde bu güne kadar orada. Kadınsı güzelliği ve insan vücudunun mükemmelliğini somutlaştıran antik dünyanın en iyi klasik heykellerinden biri olarak kabul edilir..
O kusursuz. Kumaşın hareketi girift bir şekilde detaylandırılmıştır ve vücudun çizgileri kusursuzdur. İki bin yıldan fazla bir süre önce yaratıldı, modern görünüyor. Rakam orantılılık ve uyum ile şaşırtıyor. Çoğu zaman, aşk tanrıçası ile tanımlanır ve bu tanrıçanın Yunanca adı Venüs değil, Afrodit olmasına rağmen Venüs olarak adlandırılır. Ve yaklaşık iki yüz yıl önce bir Yunan balıkçı tarafından keşfedildiği yerin adıyla Milos denir - Milos adaları.
Birçok gizem eserle bağlantılıdır, bunlardan biri tanrıçanın kayıp elleriyle ilgilidir. Konumlarının ne olduğu ve Venüs'ün ne tuttuğu hakkında birkaç öneri var.
En yaygın ve temele dayanan varsayımlardan biri, bir elinde elma, diğerinde düşen elbiseleri tuttuğudur. Kanıt olarak, heykeli keşfeden köylülerin bu meyvenin Venüs'ün eline verildiğini doğrulayan sözleri alıntılanmıştır. Varsayımın mitolojik bir gerekçesi vardır. Aşk tanrıçası, Paris'ten Athena ve Hera'ya tercih eden "en güzel" yazıtlı bir elma aldı.
Ancak herkes bununla aynı fikirde değil. Ayrıca Venüs'ün vücudunun konumunun, özellikle omuzların ve gövdenin dönüşünün, tanrıçanın döndüğünü gösterdiğine dair popüler bir versiyon var. Buna göre, bir eliyle ipliği tutuyor, diğeriyle ipliği ve iği kontrol ediyordu.
Hipotezlerini heykelin dijital olarak yeniden yapılandırılmasıyla doğrularlar ve heykelin pozunun, döndürücünün vücudunun aldığı poza tekabül ettiğini kanıtlarlar. Gerçekten de heykelin gövdesinin konumu, dönen kadınların konumuna çok benzer. Böyle bir kompozisyon genellikle antik kaplarda tasvir edilmiştir.
Başka bir versiyon, heykeltıraşın zafer tanrıçası Nike'ı şekillendirdiğini öne sürüyor. Bir elinde savaş tanrısı Mars'ın kalkanını tutarken, diğeriyle savaşlarda kazandığı zaferlerle ünlü savaşçıların isimlerini yazar. Bu yorum, tanrıçanın gururlu görünümü için bir açıklama sağlar.
Heykelin orijinal eşleşmesi hakkında da bir hipotez var. Venüs'ün sol eli, sözde savaş tanrısı Mars'ın omzuna dayanıyordu. Daha az popüler varsayımlar da vardır: tanrıçaya bir ayna veya bir defne çelengi verilir.
Buluntu tarihi.
Ünlü heykel, 8 Nisan 1820'de Milo Adası'ndaki antik bir kentin kalıntılarında, Fransız denizci Olivier Coutier ile birlikte Yorgos Kentrotas adlı bir çiftçi tarafından keşfedildi. Ülke dışına çıkarmaya çalışırken birçok sahibini değiştiren heykel, sonunda Fransa'nın İstanbul Büyükelçisi Marquis de Riviere'e geldi. Venüs'ü Fransız Kralı Louis XVIII'e sunan Marquis'di, o da heykeli bugüne kadar bulunduğu Louvre'a verdi.
Kentrotas, heykeli ellerle birlikte, daha doğrusu el parçalarıyla birlikte buldu, onları yeniden oluşturmaya çalıştılar, ancak eller "çok kaba ve kaba" çıktı. Modern sanat tarihçileri, bunun, ellerin Venüs'e ait olmadığı anlamına gelmediğine, sadece ağır hasar gördüğüne inanıyor. Heykel 1820'de Paris'e taşındığında, hem kollar hem de orijinal kaide kayboldu.
Venüs'ün kaidesinin tesadüfen ortadan kaybolmadığı bir versiyon var.
Heykelin yaratılması Antakyalı Alexandrov'a atfedilir - bu şaheseri MÖ 130 ile 100 yılları arasında taştan oyduğuna inanılır. Heykel, üzerine yaratıcısının adının kazındığı bir kaide plakasıyla bulundu. Daha sonra, kaide gizemli bir şekilde ortadan kayboldu.
Belki de ortadan kaybolmasının ipucu, 19. yüzyıl sanat tarihçilerinin Venüs heykelinin Yunan heykeltıraş Praxiteles'in eseri olduğuna karar vermelerinde yatmaktadır (heykellerine çok benziyordu). Bu, heykeli, Helenistik dönemin heykellerinden çok daha fazla değer verilen klasik çağa (MÖ 480-323) ait olarak sınıflandırdı. Bu versiyonu desteklemek için, yanlış bilgi pahasına bile, heykel krala sunulmadan önce kaide kaldırıldı.
Venüs de Milo'nun çeşitli versiyonlarda ellerle tasvir edildiği çok sayıda rekonstrüksiyon vardır. Her neyse, ama Venüs'ün elleri bir şeyi tutuyordu.
kaynaklar
(Milos adasından Afrodit)- Yaklaşık olarak MÖ 130 ile 100 arasında yapılmış antik Yunan heykeli.Yaratılış tarihi
Buluntu tarihi
Voutier, ihracat izni almak için kaptanı derhal İstanbul'a gitmeye ikna etmeye çalıştı, ancak kaptan reddetti ve Voutier bulduğu şeyden vazgeçti. Ancak başka bir deniz subayı Jules Dumont-Durville İstanbul'a giderek izin aldı. Döndüğünde heykeli bir Rus gemisinde buldu ve bu geminin kaptanı heykeli İstanbul'a taşıması için bir Türk yetkili tarafından ödendi. Adalılarla zorlu müzakerelerin ardından Dumont-D'Urville sonunda heykeli fidye olarak almayı başardı. Daha sonra, böylesine değerli bir bulgunun ellerinden alınmasına çok kızan Türk makamları, Milos adasının en nüfuzlu sakinlerinin halka açık kırbaçlanmalarını emretti.
Keşfedildikten sonra, onu ülkelerine götürmek isteyen Fransızlar ile heykelin imparatorluktan çıkarılmasını engellemeye çalışan Türkler (adanın sahipleri) arasındaki çatışma sırasında elleri kayboldu. .
Sınıflandırma ve konum
Başlangıçta, heykel klasik döneme (MÖ 510-323) atfedildi; bir süredir yazarlık Praksiteles'e atfedildi. Ancak heykelle birlikte bir kaidenin de getirildiği, üzerinde Menderes'teki Antakya vatandaşı Menidas'ın oğlu Agesander'in (ya da İskender, yazıt okunmuyor) bu heykeli yaptığının yazılı olduğu ortaya çıktı. Böylece heykel Helenistik döneme aittir. Daha sonra, kaide kayboldu ve bugüne kadar bulunamadı.
Heykel 1821'de alındı ve şu anda Louvre'un birinci katında kendisi için özel olarak hazırlanmış bir galeride saklanıyor. Kod: LL 299 (Ma 399).
"Venus de Milo" makalesi hakkında bir inceleme yazın
notlar
Ayrıca bakınız
Bağlantılar
- Louvre veritabanında (fr.)
| Sanat ile ilgili bu madde bir taslaktır. Projeye ekleyerek yardımcı olabilirsiniz. |
Venus de Milo'yu karakterize eden bir alıntı
"Hiçbir şey, Sayın Yargıç?" dedi Tushin'e sorarcasına. - Burada şirketten ayrıldı, sayın yargıç; Nerede olduğunu bilmiyorum. Sorun!Askerle birlikte, yanakları bandajlı bir piyade subayı ateşe geldi ve Tushin'e dönerek vagonu taşımak için küçük bir silahı hareket ettirmesinin emredilmesini istedi. Bölük komutanının ardından iki asker ateşe koştu. Çaresizce küfrettiler ve kavga ettiler, birbirlerinden bir tür çizme çıkardılar.
- Nasıl büyüttün! Bak zeki, diye bağırdı biri boğuk bir sesle.
Sonra boynuna kanlı bir tasma takmış zayıf, solgun bir asker geldi ve topçulardan öfkeli bir sesle su istedi.
- Ölmek mi yoksa köpek gibi bir şey mi? dedi.
Tushin ona su vermesini emretti. Sonra neşeli bir asker koşarak piyadede bir ışık istedi.
- Piyadede sıcak bir ateş! Mutlu konaklamalar, taşra kadınları, ışık için teşekkürler, yüzde ile geri vereceğiz ”dedi.
Bu askerin arkasında, paltolarında ağır bir şey taşıyan dört asker ateşin yanından geçti. İçlerinden biri tökezledi.
"Bak, lanet olsun, yola odun koyuyorlar," diye homurdandı.
- Bitti, neden giyiyorsun? dedi biri.
- Peki sen!
Ve yükleriyle birlikte karanlığın içinde kayboldular.
- Ne? canı yanmak? Tushin, Rostov'a fısıldayarak sordu.
- Acıtmak.
- Sayın yargıç, generale. Burada bir kulübede duruyorlar, - dedi havai fişekler, Tushin'e yaklaşıyor.
- Şimdi, güvercin.
Tushin ayağa kalktı ve paltosunun düğmelerini ilikleyip toparlanarak ateşten uzaklaştı ...
Topçuların ateşinden çok uzak olmayan, kendisi için hazırlanan bir kulübede, Prens Bagration akşam yemeğinde oturuyor ve yerinde toplanan birliklerin bazı komutanlarıyla konuşuyordu. Yarı kapalı gözleri olan, açgözlülükle koyun kemiğini kemiren yaşlı bir adam ve bir bardak votka ve akşam yemeğinden kızaran yirmi iki yaşında kusursuz bir general ve kişiselleştirilmiş yüzüğü olan bir kurmay subay ve Zherkov vardı. , herkese huzursuzca bakıyor ve Prens Andrei, solgun, büzülmüş dudakları ve ateşli bir şekilde parıldayan gözleri.
Kulübede, bir köşeye yaslanmış, alınmış bir Fransız bayrağı vardı ve saf bir yüzle denetçi, pankartın dokusunu hissetti ve şaşırarak, belki de gerçekten pankartın görünümüyle ilgilendiği için başını salladı, ya da Belki de onun için zor olduğu için, akşam yemeğine bakmak için aç olduğu için cihazı alamadı. Komşu bir kulübede, ejderhalar tarafından esir alınmış bir Fransız albay vardı. Subaylarımız etrafına toplanıp onu incelediler. Prens Bagration komutanlara bireysel olarak teşekkür etti ve davanın ayrıntılarını ve kayıpları sordu. Braunau'nun yakınında kendini tanıtan alay komutanı, prense, dava başlar başlamaz ormandan çekildiğini, oduncuları topladığını ve onları geçmesine izin vererek, iki taburun süngü ile vurduğunu ve Fransızları devirdiğini bildirdi.
- Ekselansları, birinci taburun perişan olduğunu görünce yolda durdum ve “Bunların geçmesine izin vereceğim ve savaş ateşiyle karşılaşacağım” diye düşündüm; öyle yaptı.
Alay komutanı bunu yapmak istedi, bunu yapacak zamanı olmadığı için çok üzgündü, tüm bunların kesinlikle gerçekleştiği ona görünüyordu. Belki gerçekten oldu bile? Bu kargaşada neyin olup neyin olmadığını anlamak mümkün müydü?
Dolokhov'un Kutuzov'la konuşmasını ve rütbesi indirilmiş olanla son görüşmesini hatırlayarak, "Ayrıca, Ekselansları," diye devam etti, "özel, rütbesi düşürülen Dolokhov, gözlerimin önünde bir Fransız subayını yakaladı ve özellikle kendini gösterdi.
"İşte Ekselansları, Pavloraditlerin saldırısını gördüm," diye tedirgin bir şekilde etrafına bakan Zherkov araya girdi, o gün süvarileri hiç görmedi, ancak onları yalnızca bir piyade subayından duydu. - İki kareyi ezdiler, Ekselansları.
Bazıları her zaman ondan bir şaka bekledikleri için Zherkov'un sözlerine gülümsedi; ancak, söylediklerinin aynı zamanda silahlarımızın ve günümüzün ihtişamına da meylettiğini fark ederek, ciddi bir ifadeye büründüler, ancak birçok kişi Zherkov'un söylediklerinin hiçbir şeye dayanmayan bir yalan olduğunu çok iyi biliyorlardı. Prens Bagration yaşlı albaya döndü.
- Hepinize teşekkürler beyler, tüm birimler kahramanca davrandı: piyade, süvari ve topçu. Merkezde iki silah nasıl bırakılır? diye sordu, gözleriyle birini arayarak. (Prens Bagration sol kanattaki silahları sormadı, zaten davanın en başında bütün silahların oraya atıldığını biliyordu.) “Sanırım size sordum” diye görevli kurmay subaya döndü.
Fransa, çok sayıda cazibe merkezi olan muhteşem bir ülkedir. En gizemli ve göz alıcı olanlardan biri, Venus de Milo'nun antik heykelidir. Kökeni tarihi hakkında daha fazla bilgi edinelim ve gizemlerini çözmeye çalışalım.
Heykelin görünümü: açıklama
Antik Yunan heykeli "Venüs", yüzyıllar önce, MÖ 150-90 civarında yaratılmıştır. Mimari heykelin ikinci bir adı var - Melos adasından Afrodit. Heykel beyaz mermerden yapılmıştır ve 210 cm yüksekliğindeki antik aşk tanrıçasının bir kopyasıdır.Konumu Louvre, Paris'tir. Kadın şeklindeki tanrı, elleriyle düşmüş bir elbise tutar. Tanrıçanın boyu 165 cm, oranları ise 90-70-95'tir. Auguste Rodin'in dediği gibi: "Mükemmel bir göbeği var, deniz kadar geniş!"
"Venüs", benzersiz performansı ve belirsiz kökeni ile ilgi çekicidir. Birçok insanı onun hakkında konuşturdu ve ona ibadet etti. Durumu yadsınamaz ve bir zamanlar ona bu güne kadar sahip olduğu olağanüstü popülerlik sağladı.
Uzman görüşü
Knyazeva Victoria
Paris ve Fransa Rehberi
Bir uzmana sorunNe yazık ki, heykelin geçmişine ve güzelliğine bu kadar dikkat edilmesi, bazı özelliklerine ışık tutmamaktadır.
Heykel, antik çağ için tipik bir şekilde yapılmıştır - iki parçadan birleştirilmiştir. Bacakları kalçalara sıkıca ve çok düzgün bir şekilde gövdeye ve başa bağlanmıştır. Heykelin sol omzunda bulunan dar bir boşluk, bu uzvun ayrı bir mermer parçasından yapıldığını göstermektedir. Öte yandan, sağ el, heykelin üst bloğu ile köken birliğini ve antik çağdaki restorasyonunu gösteren düzgün yontulmuş bir yüzeye sahiptir.
