Hogyan nevezzük a színintenzitás mértékét? Színárnyalat, telítettség, színárnyalat

A színnek számos jele van, ezek közül a legfontosabbak HÁROM: Színtónus, telítettség és világosság.

Színtónus meghatározza a szín helyét a spektrumban ("piros-zöld-sárga-kék" stb.). Ez fő jellemzője színek. Fizikai értelemben a COLOR TONE a fény hullámhosszától függ. A hosszú hullámok a spektrum vörös része. Rövidek - váltson kék-lila oldalra. Átlagos hossz A hullámok sárga és zöld színűek, ezek a legoptimálisabbak a szem számára.

Tudatunkban a színtónus az ismerős tárgyak színéhez kapcsolódik. Sok színnév közvetlenül a jellegzetes színű tárgyakról származik: homok, tengerzöld, smaragd, csokoládé, korall, málna, cseresznye, tejszín. Könnyen kitalálható, hogy a színtónust a szín neve (sárga, piros, kék) határozza meg, és a spektrumban elfoglalt helyétől függ.

Érdekes tudni, hogy egy gyakorlott szem erős nappali fényben akár 180 színtónust és akár 10 telítettségi szintet is képes megkülönböztetni. Általában egy fejlett emberi szem körülbelül 360 színárnyalatot képes megkülönböztetni.

Meghatározzuk a színek kromatikusságának mértékét telítettség. Ez egy szín távolságának mértéke az azonos világosságú szürkétől. Képzelje el, hogy az út melletti friss füvet rétegenként porréteg borítja. Minél több porréteg van, annál gyengébb az eredeti tiszta zöld szín, annál kisebb a telítettsége ennek a zöldnek. A maximális telítettségű színek spektrális színek, a minimális telítettség teljes akromatikusságot ad (színtónus hiánya).

A telítettséget háromféleképpen módosíthatja:

§ feketének hozzáadása a spektrális színhez,

§ fehér hozzáadása a spektrális színhez,

§ kontrasztos párjának hozzáadása a spektrális színhez (például: kék és zöld hozzáadása a vörös-narancshoz)

A szín harmadik jele az KÖNNYŰSÉG. Bármely szín és árnyalat színtónustól függetlenül összehasonlítható világosság alapján, vagyis megállapítható, hogy melyik a sötétebb és melyik a világosabb.

Könnyűség– ez egy színkészlet. Kezdetben (spektrálisan) a legkönnyebb az sárga. A legsötétebb a kék. ez egy szín pozíciója a fehértől a feketéig terjedő skálán. A „sötétvörös” vagy „világosvörös” szavak jellemzik. Akromatikus esetén a maximális VILÁGSÁG fehér, a minimum fekete.

A világosság a kromatikus és az akromatikus színekben rejlő minőség. A világosságot nem szabad összetéveszteni a fehérséggel (mint egy tárgy színének minőségével).

A művészek a világossági viszonyokat tonálisnak szokták nevezni, ezért nem szabad összekeverni a világosságot és a színtónust, a fényt és az árnyékot és a színszerkezetet. Amikor azt mondják, hogy egy kép világos színekkel van festve, akkor elsősorban fényviszonyokat értünk alatta, színben pedig lehet szürke-fehér, rózsaszínes-sárga, világos lila, egyszóval nagyon különböző.

Világosság alapján bármilyen színt és árnyalatot összehasonlíthat: halványzöld sötétzölddel, rózsaszín kékkel, piros lilával.

Érdekes megjegyezni, hogy a piros, rózsaszín, zöld, barna és egyéb színek világos és sötét színűek is lehetnek.

Annak köszönhetően, hogy emlékszünk a körülöttünk lévő tárgyak színeire, elképzeljük azok könnyedségét. Például a sárga citrom világosabb, mint egy kék terítő, és emlékszünk rá, hogy a sárga világosabb, mint a kék.

Az akromatikus színeket, vagyis a szürkét, a fehéret és a feketét csak a világosság jellemzi. A világosságbeli különbségek abban a tényben rejlenek, hogy egyes színek sötétebbek, mások világosabbak.

Bármely kromatikus szín világosságban összehasonlítható egy akromatikus színnel.

Összehasonlíthatja a színeket: piros és szürke, rózsaszín és világosszürke, sötétzöld és sötétszürke, lila és fekete. Az akromatikus színeket úgy választják ki, hogy világosságukban megegyezzenek a kromatikusakkal.

Az árnyalatra (színárnyalatra) olyan kifejezések utalnak, mint a sárga, zöld, kék stb. A telítettség a színtónus kifejeződésének mértéke vagy erőssége. Ez a színjellemző a festék mennyiségét vagy a festék koncentrációját jelzi.

A világosság egy olyan funkció, amely lehetővé teszi bármely kromatikus szín összehasonlítását az akromatikusnak nevezett szürke színek egyikével.

A kromatikus szín minőségi jellemzői:

· Színtónus

· könnyedség

· telítettség. (8. ábra)

Színtónus meghatározza a szín nevét: zöld, piros, sárga, kék stb. Ez a szín minősége, amely lehetővé teszi, hogy összehasonlítsa valamelyik spektrális vagy lila színnel (kivéve a kromatikus színt), és nevet adjon neki.

Könnyűség a szín tulajdonsága is. A világos színek közé tartozik a sárga, rózsaszín, kék, világoszöld stb., a sötét színek közé tartozik a kék, lila, sötétvörös és egyéb színek.

A világosság azt jellemzi, hogy egy adott kromatikus szín mennyivel világosabb vagy sötétebb, mint egy másik szín, vagy egy adott szín mennyire áll közel a fehérhez.

Ez az adott szín és a fekete közötti különbség mértéke. Ezt az adott szín és a fekete közötti különbség küszöbértékeinek számával mérik. Hogyan világosabb szín, annál nagyobb a könnyedsége. A gyakorlatban ezt a fogalmat a „fényerő” fogalmával szokás helyettesíteni.

Term telítettség a színt a spektrumhoz való (szín)közelisége határozza meg. Minél közelebb van a szín a spektrumhoz, annál telítettebb. Például a sárga a citrom színe, a narancs a narancs színe stb. A szín elveszti telítettségét a fehér vagy fekete festék hozzákeverése miatt.

A színtelítettség a kromatikus szín és az azonos világosságú akromatikus szín közötti különbség mértékét jellemzi.

SZÍNÉPÍTÉS TELÍTETÉSI VILÁGSÁG

Színtónus meghatározza a szín helyét a spektrumban ("piros-zöld-sárga-kék") Ez a szín fő jellemzője. Fizikai értelemben a COLOR TONE a fény hullámhosszától függ. A hosszú hullámok a spektrum vörös része. Rövidek - váltson kék-lila oldalra. Az átlagos hullámhossz sárga és zöld szín, ezek a legoptimálisabbak a szem számára.

Vannak ACHROMATIC színek. Fekete, fehér és az egész szürke skála közöttük. Nincs TONE-juk. A fekete a szín hiánya, a fehér pedig az összes szín keveréke. A szürkék általában két vagy több szín keveréséből származnak. Az összes többi KROMAtikus szín.

Világosság (fényerő) - ez egy szín pozíciója a fehértől a feketéig terjedő skálán. A „sötét”, „világos” szavak jellemzik. Hasonlítsa össze a kávé színét és a kávé színét a tejjel. A fehér színben van a maximális VILÁGSÁG, a feketében a minimum. Egyes színek kezdetben (spektrálisan) világosabbak - (sárga). Mások sötétebbek (kékek).

Photoshopban: A számítógépes grafikában használt következő rendszer a H.S.B.. A raszteres formátumok nem használják a rendszert H.S.B. képek tárolására, mivel csak 3 millió színt tartalmaz.

Rendszerben H.S.B. A szín három részre oszlik:

SZÍNÁRNYALAT(Hue) – A látott tárgyról visszaverődő fényhullám frekvenciája.
TELÍTETTSÉG A (telítettség) a szín tisztasága. Ez a fő tónus és az egyenlő fényerő, színtelen szürke aránya. A legtelítettebb szín egyáltalán nem tartalmaz szürkét. Minél alacsonyabb a színtelítettség, annál semlegesebb, annál nehezebb egyértelműen jellemezni.

· FÉNYERŐSSÉG(Fényerő) a szín általános fényereje. Ennek a paraméternek a minimális értéke bármilyen színt feketévé változtat. . (9. ábra)

(10. ábra)

Minden színnek három alapvető tulajdonsága van: színárnyalat, telítettség és világosság.

Ezenkívül fontos tudni az olyan színjellemzőket, mint a világosság és a színkontrasztok, megismerkedni a tárgyak helyi színének fogalmával, és megtapasztalni a szín néhány térbeli tulajdonságát.

Színtónus

Könnyen kitalálható, hogy a színtónust a szín neve (sárga, piros, kék stb.) határozza meg, és a spektrumban elfoglalt helyétől függ.

67. Gyermek ünnep színek

Színtelítettség

A színtelítettség a kromatikus szín és az azonos világosságú szürke szín közötti különbség (66. ábra).

Ha bármilyen színhez szürke festéket ad, a szín elhalványul és a telítettsége megváltozik.

68. D. MORANDI. Csendélet. Példa elnémított színsémára

69. Színtelítettség megváltoztatása

70. A meleg és hideg színek telítettségének megváltoztatása

Könnyűség

A szín harmadik jele a könnyedség. Bármely szín és árnyalat színtónustól függetlenül összehasonlítható világosság alapján, vagyis megállapítható, hogy melyik a sötétebb és melyik a világosabb. A szín világosságát fehér vagy víz hozzáadásával változtathatja, ekkor a piros rózsaszín, kék - cián, zöld - világoszöld lesz, stb.

71. A szín világosságának megváltoztatása fehér használatával

A világosság a kromatikus és az akromatikus színekben rejlő minőség. A világosságot nem szabad összetéveszteni a fehérséggel (mint egy tárgy színének minőségével).

Az ilyen típusú különbségeket a festők valernek nevezik.

Világosság alapján bármilyen színt és árnyalatot összehasonlíthat: halványzöld sötétzölddel, rózsaszín kékkel, piros lilával stb.

Érdekes megjegyezni, hogy a piros, rózsaszín, zöld, barna és egyéb színek világos és sötét színűek is lehetnek.

72. Színkülönbség világosság szerint

Bármely kromatikus szín világosságban összehasonlítható egy akromatikus színnel.

Tekintsük a színkört (66. ábra), amely 24 színből áll.

Összehasonlíthatja a színeket: piros és szürke, rózsaszín és világosszürke, sötétzöld és sötétszürke, lila és fekete stb. Az akromatikus színek világossága megegyezik a kromatikusakkal.

Fény és szín kontraszt

Egy tárgy színe folyamatosan változik attól függően, hogy milyen körülmények között van. Ebben óriási szerepe van a világításnak. Nézze meg, hogyan változik ugyanaz a tárgy a felismerhetetlenségig (71. ábra). Ha egy tárgyon a fény hideg, az árnyéka melegnek tűnik, és fordítva.

A fény és a szín kontrasztja a legtisztábban és legtisztábban a forma „törésénél” érzékelhető, vagyis azon a helyen, ahol a tárgyak alakja elfordul, valamint a kontrasztos háttérrel való érintkezés határain.

73. Fény- és színkontraszt csendéletekben

Világos kontraszt

A művészek kontrasztot alkalmaznak a világosságban, hangsúlyozva a képen látható tárgyak különböző tónusait. Ha világos tárgyakat helyeznek a sötétek mellé, fokozzák a színek kontrasztját és hangosságát, és kifejezik a formát.

Hasonlítsa össze a fekete-fehér alapon elhelyezkedő, azonos szürke négyzeteket. Másnak fognak tűnni számodra.

Feketén a szürke világosabbnak, fehéren pedig sötétebbnek tűnik. Ezt a jelenséget világossági kontrasztnak vagy világossági kontrasztnak nevezik (74. ábra).

74. Példa kontrasztra a világosságban

Színkontraszt

A tárgyak színét a környező háttértől függően érzékeljük. A fehér terítő kéknek tűnik, ha narancssárga narancsot teszel rá, és rózsaszínnek, ha zöld alma van rajta. Ez azért történik, mert a háttérszín az objektumok színével kiegészítő színárnyalatot vesz fel. A piros tárgy melletti szürke háttér hidegnek, a kék és zöld tárgy mellett pedig melegnek tűnik.

75. Példa a színkontrasztra

Vizsgálja meg az iszapot. 75: mindhárom szürke négyzet egyforma, kék alapon a szürke szín narancssárga árnyalatot kap, sárga alapon lilává, zöld alapon rózsaszínűvé válik, azaz kiegészítő színt kap a háttérszínt. Világos háttér előtt az objektum színe sötétebbnek, sötét háttér előtt világosabbnak tűnik.

A színkontraszt jelensége az, hogy egy szín megváltozik az őt körülvevő más színek hatására, vagy a korábban megfigyelt színek hatására.

76. Példa a színkontrasztra

Az egymás melletti kiegészítő színek világosabbá és telítettebbé válnak. Ugyanez történik az alapszínekkel. Például egy piros paradicsom a petrezselyem mellett még vörösebbnek tűnik, a lila padlizsán pedig a sárga fehérrépa mellett.

A kék és piros kontraszt a hideg és a meleg kontrasztjának prototípusa. Ez az európai festészet számos művének színezésének alapja, és drámai feszültséget kelt Tizian, Poussin, Rubens, A. Ivanov képeiben.

A kontraszt mint a színek szembeállítása egy festményen a művészi gondolkodás fő módszere általában – mondja N. Volkov, híres orosz művész és tudós*.

A minket körülvevő valóságban az egyik szín hatása a másikra összetettebb, mint a tárgyalt példákban, de a fő kontrasztok ismerete - világosságban és színben - segíti a festőt abban, hogy jobban átláthassa a valóságban ezeket a színviszonyokat, és felhasználja a megszerzett tudást. tudás benne praktikus munka. A világosság és a színkontrasztok használata növeli a lehetőségeket vizuális művészetek.

77. Esernyők. Példa a színárnyalatok használatára

78. Léggömbök. Példa a színkontrasztok használatára

A tónus- és színkontrasztok különösen fontosak a dekoratív munka kifejezőképességének eléréséhez.

Színkontraszt a természetben és a díszítőművészeti alkotásokban:

A. M. ZVIRBULE. Gobelin „A széllel együtt”

b. Pávatoll. Fénykép

V. Őszi levelek. Fénykép

g) Mákföld. Fénykép

d. ALMA THOMAS. A csecsemőkor kék fénye

Helyi szín

Nézd meg a tárgyakat a szobádban, nézz ki az ablakon. Mindennek, amit látsz, nemcsak formája van, hanem színe is. Könnyen azonosítható: az alma sárga, a csésze piros, a terítő kék, a falak kékek stb.

Egy tárgy lokális színe azok a tiszta, keveretlen, töretlen tónusok, amelyek elménkben bizonyos tárgyakhoz kötődnek, mint objektív, változatlan tulajdonságaik.

A helyi szín az objektum elsődleges színe a külső hatások figyelembevétele nélkül.

Egy tárgy helyi színe lehet monokromatikus (80. ábra), de állhat különböző árnyalatokból is (81. ábra).

Látni fogja, hogy a rózsák fő színe fehér vagy piros, de minden virágban több helyi színárnyalat is megszámolható.

80. Csendélet. Fénykép

81. VAN BEYEREN. Váza virágokkal

Az életből, az emlékezetből való rajzolás során át kell adni a tárgyak helyi színének jellegzetes vonásait, változásait a fényben, a részleges árnyékban és az árnyékban.

Fény, levegő, más színekkel való kombináció hatására ugyanaz a helyi szín teljesen más tónust kap az árnyékban és a fényben.

Napfényben maguknak a tárgyaknak a színe a legjobban azokon a helyeken látható, ahol részleges árnyék található. Az objektumok helyi színe kevésbé látszik ott, ahol teljes árnyék van rajta. Erős fényben világosodik és elszíneződik.

A tárgyak szépségét bemutatva a művészek pontosan meghatározzák a helyi színváltozásokat fényben és árnyékban.

Miután elsajátította az elsődleges, másodlagos és kiegészítő színek használatának elméletét és gyakorlatát, könnyen átadhatja egy tárgy helyi színét, árnyalatait fényben és árnyékban. Az objektumra vagy az objektumra vetett árnyék mindig olyan színt tartalmaz, amely kiegészíti magának az objektumnak a színét. Például egy piros alma árnyékában biztosan lesz zöld szín a piros kiegészítéseként. Ezenkívül minden árnyék tartalmaz egy árnyalatot, amely valamivel sötétebb, mint magának az objektumnak a színe, és egy kék tónust.

82. Árnyékszín megszerzésének sémája

Nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy egy tárgy helyi színét a környezet befolyásolja. Ha a sárga alma mellett zöld drapéria van, akkor színreflex jelenik meg rajta, vagyis az alma saját árnyéka szükségszerűen zöld árnyalatot kap.

83. Csendélet sárga almával és zöld drapériával

Végzettségem szerint programozó vagyok, de a munkahelyemen képfeldolgozással kellett foglalkoznom. És ekkor a színterek csodálatos és ismeretlen világa nyílt meg előttem. Nem hiszem, hogy a tervezők és a fotósok bármi újat tanulnak maguknak, de hátha valaki ezt a tudást legalább hasznosnak, jó esetben érdekesnek fogja találni.

A színmodellek fő célja, hogy lehetővé tegyék a színek egységes megadását. A színmodellek lényegében bizonyos koordinátarendszereket határoznak meg, amelyek lehetővé teszik a szín egyértelmű meghatározását.

Napjaink legnépszerűbb színes modelljei: RGB (főleg monitorokban és kamerákban használatos), CMY(K) (nyomtatásban használatos), HSI (széles körben használják a gépi látásban és tervezésben). Sok más modell is létezik. Például CIE XYZ ( szabványos modellek), YCbCr stb. Az alábbiakban rövid áttekintést adunk ezekről a színmodellekről.

RGB színes kocka

Grassmann törvényéből adódik a színvisszaadás additív (azaz közvetlenül kibocsátó tárgyakból származó színek keverésén alapuló) modelljének ötlete. Egy hasonló modellt először James Maxwell javasolt 1861-ben, de ez jóval később terjedt el leginkább.

Az RGB modellben (az angol red - red, green - green, blue - blue) minden színt három alapszín (piros, zöld és kék) különböző arányú keverésével kapunk. Az egyes alapszínek részesedése a végső színben koordinátaként érzékelhető a megfelelő háromdimenziós térben, ezért ezt a modellt gyakran színkockának nevezik. ábrán. Az 1. ábra egy színes kocka modelljét mutatja.

Leggyakrabban a modellt úgy építik fel, hogy a kocka egyetlen kocka legyen. Az alapszíneknek megfelelő pontok a kocka csúcsaiban helyezkednek el, a tengelyeken fekve: piros - (1;0;0), zöld - (0;1;0), kék - (0;0;1) . Ebben az esetben a (két alapszín keverésével kapott) másodlagos színek a kocka többi csúcsain helyezkednek el: cián - (0;1;1), bíbor - (1;0;1) és sárga - (1;1; 0). A fekete-fehér színek az origóban (0;0;0) és az origótól legtávolabbi pontban (1;1;1) helyezkednek el. Rizs. csak a kocka csúcsait mutatja.

Az RGB modell színes képei három külön képcsatornából épülnek fel. táblázatban. az eredeti kép színcsatornákra bontását mutatja.

Az RGB modellben minden színösszetevőhöz bizonyos számú bit van lefoglalva, például ha 1 bájt van allokálva minden egyes komponens kódolásához, akkor ezzel a modellel 2^(3*8)≈16 millió szín kódolható. A gyakorlatban az ilyen kódolás felesleges, mert A legtöbb ember nem képes megkülönböztetni ennyi színt. Gyakran korlátozódik az ún. „High Color” mód, amelyben 5 bit van lefoglalva az egyes komponensek kódolásához. Egyes alkalmazások 16 bites módot használnak, amelyben 5 bit van lefoglalva az R és B komponens kódolására, és 6 bit a G komponens kódolására. Ez a mód egyrészt figyelembe veszi az ember nagyobb érzékenységét a zöld színre, másrészt lehetővé teszi a számítógép-architektúra jellemzőinek hatékonyabb kihasználását. Az egy pixel kódolásához lefoglalt bitek számát színmélységnek nevezzük. táblázatban. példák ugyanannak a képnek a kódolására különböző színmélységgel.

Kivonó CMY és CMYK modellek

A szubtraktív CMY modell (az angol cyan - blue, magenta - magenta, sárga - sárga szóból) képek nyomtatott másolatainak (nyomatainak) előállítására szolgál, és valamilyen módon az RGB színkocka antipódja. Ha az RGB modellben az alapszínek a fényforrások színei, akkor a CMY modell színelnyelési modell.

Például a sárga festékkel bevont papír nem veri vissza a kék fényt, pl. azt mondhatjuk, hogy a sárga festék kivonja a kéket a visszavert fehér fényből. Hasonlóképpen, a cián festék kivonja a vöröset a visszavert fényből, a bíbor festék pedig a zöldet. Ezért szokták ezt a modellt kivonónak nevezni. Az RGB modellről CMY modellre konvertálás algoritmusa nagyon egyszerű:

Feltételezhető, hogy az RGB színek a tartományban vannak. Könnyen belátható, hogy a fekete szín eléréséhez a CMY modellben egyenlő arányban kell összekeverni a ciánt, a bíbort és a sárgát. Ennek a módszernek két komoly hátránya van: egyrészt a keverés eredményeként kapott fekete szín világosabbnak tűnik, mint az „igazi” fekete, másrészt ez jelentős festékköltségekhez vezet. Ezért a gyakorlatban a CMY modellt kibővítik a CMYK modellre, a három színhez hozzáadva a feketét.

Színtér árnyalat, telítettség, intenzitás (HSI)

A korábban tárgyalt RGB és CMY(K) színmodellek nagyon egyszerűek a hardveres megvalósítást illetően, de van egy jelentős hátrányuk. Nagyon nehéz az embernek az ezekben a modellekben megadott színekkel operálni, mert... A színek leírásánál az ember nem az alapösszetevők tartalmát használja a leírt színben, hanem kissé eltérő kategóriákat használ.

Leggyakrabban az emberek a következő fogalmakkal dolgoznak: színárnyalat, telítettség és világosság. Ugyanakkor, amikor a színtónusról beszélünk, általában a színt jelentik. A telítettség azt mutatja, hogy a leírt szín mennyire hígított a fehérrel (a rózsaszín például a vörös és a fehér keveréke). A világosság fogalmát a legnehezebb leírni, és bizonyos feltételezések mellett a világosság a fény intenzitásaként is felfogható.

Ha figyelembe vesszük az RGB kocka fehér-fekete átló irányába való vetületét, akkor hatszöget kapunk:

Minden szürke szín (amely a kocka átlóján fekszik) a központi pontra vetül. Ahhoz, hogy ez a modell képes legyen az RGB modellben elérhető összes szín kódolására, hozzá kell adni egy függőleges világossági (vagy intenzitási) tengelyt (I). Az eredmény egy hatszögletű kúp:

Ebben az esetben a színárnyalatot (H) a vörös tengelyhez viszonyított szög állítja be, a telítettség (S) a szín tisztaságát jellemzi (az 1-es teljesen tiszta színt, a 0 pedig a szürke árnyalatát jelenti). Fontos megérteni, hogy a színárnyalat és a telítettség nincs nulla intenzitásnál definiálva.

Az RGB-ről HSI-re konvertáló algoritmus a következő képletekkel hajtható végre:

A HSI színmodell nagyon népszerű a tervezők és művészek körében, mert... Ez a rendszer közvetlenül szabályozza a színárnyalatot, a telítettséget és a fényerőt. Ugyanezek a tulajdonságok teszik ezt a modellt nagyon népszerűvé a gépi látórendszerekben. táblázatban. megmutatja, hogyan változik a kép növekvő és csökkenő intenzitás, színárnyalat (±50°-kal elforgatva) és telítettség mellett.

CIE XYZ modell

Az egységesítés érdekében nemzetközi szabványos színmodellt dolgoztak ki. A Nemzetközi Világítási Bizottság (CIE) kísérletsorozat eredményeként meghatározta az elsődleges színek (piros, zöld és kék) összeadási görbéit. Ebben a rendszerben minden látható szín az alapszínek bizonyos arányának felel meg. Ugyanakkor ahhoz, hogy a kidolgozott modell az összes ember számára látható színt tükrözze, negatív számú alapszín bevezetésére volt szükség. Eltávolodni tőle negatív értékeket CIE, bevezette az ún irreális vagy képzeletbeli alapszínek: X (képzelt vörös), Y (képzeletbeli zöld), Z (képzeletbeli kék).

A szín leírásánál X,Y,Z értékek szabványos alapgerjesztéseknek, az ezek alapján kapott koordinátákat pedig standard színkoordinátáknak nevezzük. Az X(λ),Y(λ),Z(λ) standard addíciós görbék (lásd az ábrát) az átlagos megfigyelő standard gerjesztésekre való érzékenységét írják le:

A szabványos színkoordináták mellett gyakran használják a relatív színkoordináták fogalmát, amelyek a következő képletekkel számíthatók ki:

Könnyen belátható, hogy x+y+z=1, ami azt jelenti, hogy bármely értékpár elegendő a relatív koordináták egyedi meghatározásához, és a megfelelő színtér kétdimenziós grafikonként ábrázolható:

Az így meghatározott színkészletet CIE-háromszögnek nevezzük.
Könnyen belátható, hogy a CIE háromszög csak színárnyalatot ír le, a fényerőt azonban semmiképpen nem írja le. A fényesség leírására egy további tengelyt vezetünk be, amely egy (1/3;1/3) koordinátákkal rendelkező ponton (az úgynevezett fehér ponton) halad át. Az eredmény egy CIE színes szilárd anyag (lásd az ábrát):

Ez a test tartalmazza az átlagos szemlélő számára látható összes színt. Ennek a rendszernek a fő hátránya, hogy használatával csak két szín egybeesését vagy eltérését tudjuk megállapítani, de ennek a színtérnek két pontja közötti távolság nem felel meg a színkülönbség vizuális érzékelésének.

CIELAB modell

A CIELAB fejlesztésének fő célja az volt, hogy a CIE XYZ rendszer emberi észlelés szempontjából nem-linearitása megszűnjön. A LAB rövidítés általában a CIE L*a*b* színterét jelenti, amely jelenleg nemzetközi szabvány.

A CIE L*a*b rendszerében az L koordináta világosságot jelent (0 és 100 között), és koordináták a,b– zöld-lila és kék-sárga közötti pozíciót jelez. A CIE XYZ koordináták CIE L*a*b* koordinátáinak konvertálására szolgáló képletek az alábbiak:

ahol (Xn,Yn,Zn) a fehér pont koordinátái a CIE XYZ térben, és

ábrán. A CIE L*a*b* színtestének részei két világossági értékhez tartoznak:

A CIE XYZ rendszerhez képest az euklideszi távolság (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) a CIE L*a rendszerben * A b* sokkal jobban illeszkedik az ember által érzékelt színkülönbséghez, azonban a színkülönbség standard formulája a rendkívül összetett CIEDE2000.

Televíziós színkülönbség-színrendszerek

Az YIQ és YUV színrendszerben a színinformáció fénysűrűségi jelként (Y) és két színkülönbségjelként (IQ és UV) jelenik meg.

Ezeknek a színrendszereknek a népszerűsége elsősorban a színes televízió megjelenésének köszönhető. Mert Az Y komponens lényegében az eredeti szürkeárnyalatos képet tartalmazza, az YIQ rendszerben lévő jelet a régi fekete-fehér és az új színes TV-ken egyaránt lehetett fogadni és helyesen megjeleníteni.

Ezeknek a tereknek a második, talán fontosabb előnye a kép színére és fényerejére vonatkozó információk elkülönítése. Az a tény, hogy az emberi szem nagyon érzékeny a fényerő változásaira, és sokkal kevésbé érzékeny a színváltozásokra. Ez lehetővé teszi a színárnyalati információk továbbítását és tárolását csökkentett mélységben. Az emberi szem ezen tulajdonságára épülnek napjaink legnépszerűbb képtömörítő algoritmusai (beleértve a jpeg-et is). Az RGB-térről YIQ-ra konvertálásához a következő képleteket használhatja:

Tehát röviden referenciaként: kezdetben a fény, mint bizonyos hullámhosszú elektromágneses sugárzás, fehér. De amikor átengedjük egy prizmán, a következő komponensekre bomlik: látható színek (látható spektrum): Nak nek piros, O hatótávolság, és sárga, h zöld, G kék, Val vel kék, f lila ( Nak nek minden O vadász és akar h nat G de Val vel megy f adhan).

Miért emeltem ki " látható" egyes fényhullámokat elnyelni és másokat visszaverni. Miért piros a piros alma? Mert egy bizonyos biokémiai összetételű alma felülete elnyeli a látható spektrum összes hullámát, kivéve a vöröset, amely visszaverődik a felületet, és bizonyos frekvenciájú elektromágneses sugárzás formájában a szemünkbe jutva a receptorok érzékelik, és az agy vörösnek ismeri fel. zöld alma vagy egy narancssárga, hasonló a helyzet, mint mindennel, ami körülvesz bennünket.

Az emberi szem receptorai a legérzékenyebbek a kék, zöld és vörös színekre a látható spektrumban. Ma körülbelül 150 000 színtónus és árnyalat létezik. Ugyanakkor egy személy körülbelül 100 színárnyalatot, körülbelül 500 szürke árnyalatot tud megkülönböztetni. Természetesen a művészek, tervezők stb. több legyen széleskörű színérzékelés. A látható spektrumban található összes színt kromatikusnak nevezzük.

a kromatikus színek látható spektruma

Ezzel együtt az is nyilvánvaló, hogy a „színes” színek mellett felismerjük a „nem színes”, „fekete-fehér” színeket is. Tehát a „fehér-fekete” tartományban lévő szürke árnyalatokat akromatikusnak (színtelennek) nevezik, mivel nincs bennük meghatározott színtónus (a látható spektrum árnyalata). A legvilágosabb akromatikus szín a fehér, a legsötétebb a fekete.

akromatikus színek

Továbbá a terminológia helyes megértéséhez és az elméleti ismeretek gyakorlati felhasználásához meg kell találni a különbségeket a „tónus” és az „árnyék” fogalmában. Így, Színtónus- a színnek a spektrumban elfoglalt helyét meghatározó jellemzője. A kék egy tónus, a piros is egy tónus. A árnyék- ez egy színváltozat, amely különbözik attól mind a fényességben, a világosságban és a telítettségben, mind a további szín jelenlétében, amely a fő hátterében jelenik meg. A világoskék és a sötétkék a kék árnyalatai a telítettség szempontjából, a kékes-zöld (türkiz) pedig a kékben további zöld szín jelenlétén alapul.

Mi történt szín fényereje? Ez egy színjellemző, amely közvetlenül függ egy tárgy megvilágítási fokától, és a megfigyelő felé irányuló fényáram sűrűségét jellemzi. Leegyszerűsítve, ha minden más tényező azonossága mellett ugyanazt a tárgyat egymás után különböző erősségű fényforrások világítják meg, a beérkező fény arányában, akkor a tárgyról visszaverődő fény is eltérő erősségű lesz. Ennek eredményeként ugyanaz a piros alma erős fényben élénkvörösnek fog kinézni, de fény hiányában egyáltalán nem fogjuk látni. A színvilágosság sajátossága, hogy ha csökken, minden szín feketévé válik.

És még valami: azonos fényviszonyok mellett ugyanaz a szín eltérhet a fényerőben, mivel képes visszaverni (vagy elnyelni) a bejövő fényt. A fényes fekete éppen azért lesz világosabb, mint a matt fekete, mert a fényes több bejövő fényt veri vissza, míg a matt többet elnyel.

Világosság, könnyedség... A szín sajátosságaként létezik. Pontos meghatározásként – valószínűleg nem. Néhány forrás nyomán könnyűség- a szín fehérhez való közelségének mértéke. Más források szerint - a képterület szubjektív fényereje, amely a személy által fehérnek észlelt felület szubjektív fényességéhez kapcsolódik. Megint más források szinonimák közé sorolják a világosság és a színvilágosság fogalmát, ami nem teljesen logika: ha a fényerő csökkenésekor a szín feketébe hajlik (sötétebb lesz), akkor a fényerő növekedésével a szín fehérre hajlik ( világosabbá válik).

A gyakorlatban ez történik. Fényképezéskor vagy videózás közben a keret alulexponált (kevés fényű) objektumai fekete folttá, a túlexponált (túlexponált (túlfény) tárgyak pedig fehérré válnak.

Hasonló a helyzet a szín „telítettsége” és „intenzitása” kifejezésekkel kapcsolatban, amikor egyes források szerint „a színtelítettség intenzitás… stb., stb.”. Valójában ezek teljesen más tulajdonságok. Telítettség- a szín „mélysége”, a kromatikus szín és az azonos világosságú szürke szín közötti különbség mértékében kifejezve. A telítettség csökkenésével minden kromatikus szín közelebb kerül a szürkéhez.

Intenzitás- egy bizonyos tónus túlsúlya másokhoz képest (őszi erdő táján a narancssárga tónus lesz az uralkodó).

Ez a fogalmak „helyettesítése” nagy valószínűséggel egy okból következik be: a világosság és világosság, a színtelítettség és a színintenzitás közötti határ éppoly vékony, mint maga a szín fogalma szubjektív.

A szín főbb jellemzőinek meghatározásaiból a következő mintázat azonosítható: a kromatikus színek színvisszaadását (és ennek megfelelően a színérzékelést) nagyban befolyásolják az akromatikus színek. Nemcsak az árnyalatok kialakítását segítik elő, hanem a színt világos vagy sötét, dús vagy fakóvá teszik.

Hogyan segíthet ez a tudás egy fotósnak vagy videósnak? Nos, először is, egyetlen kamera vagy videokamera sem képes átadni a színt úgy, ahogyan azt az ember érzékeli. Ahhoz pedig, hogy a képben harmóniát érjünk el, vagy a képet közelebb hozzuk a valósághoz a fotó- vagy videóanyag utófeldolgozása során, ügyesen kell manipulálnia a fényerőt, a világosságot és a színtelítettséget úgy, hogy az eredmény kielégítse Önt, mint művészt, vagy a körülötted lévőket, mint nézőket. Nem hiába létezik a színművész szakma a filmgyártásban (a fotózásban ezt a funkciót általában maga a fotós látja el). A színekkel kapcsolatos ismeretekkel rendelkező személy színkorrekcióval olyan állapotba hozza a filmezett és szerelt anyagot, ahol színösszeállítás A film egyszerűen ámulatba ejti és egyben elragadtatja a nézőt. Másodszor, a kolorisztikában mindezek a színjellemzők meglehetősen finoman és különböző szekvenciákban fonódnak össze, lehetővé téve nemcsak a színvisszaadás lehetőségeinek bővítését, hanem néhány egyedi eredmény elérését is. Ha írástudatlanul használja ezeket az eszközöket, nehéz lesz kreativitásod rajongóit találni.

És ezen a pozitív hangon végre elérkeztünk a kolorizmushoz.

A kolorisztika, mint a színtudomány, törvényeiben éppen a látható sugárzás spektrumán alapul, amely a 17-20. századi kutatók munkái révén. lineáris ábrázolásból (a fenti ábra) kromatikus kör alakzattá alakították át.

Mit enged meg a kromatikus kör megértése?

1. Csak 3 elsődleges (alap, elsődleges, tiszta) szín létezik:

Piros

Sárga

Kék

2. Van még 3 másodrendű összetett szín (másodlagos):

Zöld

narancs

Ibolya

Nemcsak az alapszínekkel szemben helyezkednek el a kromatikus körön, hanem az alapszínek egymással való keverésével is jönnek létre (zöld = kék + sárga, narancs = sárga + piros, lila = piros + kék).

3. Harmadrendű (harmadrendű) összetett színek 6:

Sárga-narancs

Piros narancs

Vörös-ibolya

Kék ibolya

Kékeszöld

Sárga zöld

A harmadrendű összetett színeket az elsődleges színek és a másodrendű összetett színek keverésével kapjuk.

A színek elhelyezkedése a tizenkét részből álló színkörben lehetővé teszi annak megértését, hogy mely színek és hogyan kombinálhatók egymással.

FOLYTATÁS -