Kaip vadinamas spalvos intensyvumas? Atspalvis, sodrumas, atspalvis

Yra keletas spalvos požymių, pagrindiniai yra TRYS: Spalvos tonas, sodrumas ir lengvumas.

Spalvos tonas nustato spalvos vietą spektre ("raudona-žalia-geltona-mėlyna" ir kt.). Tai pagrindinė savybė spalvos. Fizine prasme SPALVOS TONAS priklauso nuo šviesos bangos ilgio. Ilgosios bangos yra raudonoji spektro dalis. Trumpas – perėjimas į mėlynai violetinę pusę. Vidutinis ilgis bangos yra geltonos ir žalios spalvos, jos yra optimaliausios akiai.

Mūsų mintyse spalvos tonas asocijuojasi su gerai žinomų objektų spalva. Daugelis spalvų pavadinimų kyla tiesiogiai iš objektų, turinčių būdingą spalvą: smėlio, jūros bangos, smaragdo, šokolado, koralų, aviečių, vyšnių, grietinėlės. Nesunku atspėti, kad spalvos atspalvį lemia spalvos pavadinimas (geltona, raudona, mėlyna) ir priklauso nuo jos vietos spektre.

Įdomu žinoti, kad išlavinta akis ryškioje dienos šviesoje atskiria iki 180 spalvų tonų ir iki 10 sodrumo lygių (gradacijų). Apskritai išsivysčiusi žmogaus akis geba atskirti apie 360 spalvų atspalvių.

Nustatomas spalvų spalvingumo laipsnis prisotinimas. Tai spalvos atstumo nuo tokio pat šviesumo pilkos spalvos laipsnis. Įsivaizduokite, kaip šviežia žolė prie kelio sluoksnis po sluoksnio pasidengia dulkėmis. Kuo daugiau dulkių sluoksnių, tuo silpniau matoma originali grynai žalia spalva, tuo mažesnis šios žalios sodrumas. Spalvos su didžiausiu sodrumu yra spektrinės spalvos, minimalus sodrumas suteikia visišką achromatiškumą (trūksta spalvos tono).

Sodrumą galite keisti 3 būdais:

§ juodos spalvos pridėjimas prie spektrinės spalvos,

§ baltos spalvos pridėjimas prie spektrinės spalvos,

§ pridedant jos kontrastingą porą prie spektrinės spalvos (pavyzdžiui: pridėti mėlynai žalią prie raudonai oranžinės spalvos)

Trečiasis spalvos ženklas - ŠVIESA ŠVIESA. Bet kokias spalvas ir atspalvius, neatsižvelgiant į spalvos atspalvį, galima palyginti šviesumu, tai yra nustatyti, kuri iš jų tamsesnė, o kuri šviesesnė.

Lengvumas yra spalvų rinkinys. Iš pradžių (spektrinis) lengviausias yra geltona. Tamsiausia yra mėlyna. yra spalvos padėtis skalėje nuo baltos iki juodos. Jai būdingi žodžiai „raudona tamsa“ arba „raudona šviesa“. Achromatinei balta spalva turi didžiausią ŠVIESĄ, juoda – minimumą.

Lengvumas yra kokybė, būdinga tiek chromatinėms, tiek achromatinėms spalvoms. Šviesumo nereikėtų painioti su baltumu (kaip objekto spalvos kokybe).

Lengvumo santykius menininkams įprasta vadinti tonaliniais, todėl nereikėtų painioti kūrinio šviesumo ir spalvinio tono, šviesos ir atspalvių bei spalvinės sistemos. Sakydami, kad paveikslas nutapytas šviesiomis spalvomis, pirmiausia turi omenyje šviesos santykius, o spalvoje tai gali būti pilkai balta, rausvai gelsva, šviesiai alyvinė, vienu žodžiu labai skirtinga.

Pagal šviesumą galite palyginti bet kokias spalvas ir atspalvius: šviesiai žalia su tamsiai žalia, rožinė su mėlyna, raudona su violetine.

Įdomu tai, kad raudona, rožinė, žalia, ruda ir kitos spalvos gali būti tiek šviesios, tiek tamsios spalvos.

Dėl to, kad prisimename mus supančių daiktų spalvas, įsivaizduojame jų lengvumą. Pavyzdžiui, geltona citrina yra šviesesnė už mėlyną staltiesę, o mes prisimename, kad geltona yra šviesesnė už mėlyną.

Achromatinėms spalvoms, tai yra pilkai, baltai ir juodai, būdingas tik lengvumas. Šviesumo skirtumai yra tai, kad vienos spalvos yra tamsesnės, o kitos šviesesnės.

Bet kurią chromatinę spalvą galima lyginti šviesumu su achromatine spalva.

Galite palyginti spalvas: raudona ir pilka, rožinė ir šviesiai pilka, tamsiai žalia ir tamsiai pilka, violetinė ir juoda. Achromatines spalvas dera šviesumas, lygus chromatinei.

Atspalvis (spalvos atspalvis) žymimas tokiais terminais kaip „geltona“, „žalia“, „mėlyna“ ir kt. Sodrumas – tai spalvos tono išraiškos laipsnis arba stiprumas. Ši spalvos charakteristika rodo dažų kiekį arba dažų koncentraciją.

Lengvumas yra ženklas, leidžiantis palyginti bet kurią chromatinę spalvą su viena iš pilkų spalvų, vadinamų achromatinėmis.

Kokybinė chromatinės spalvos savybė:

· Spalvos tonas

lengvumas

prisotinimas. (8 pav.)

Spalvos tonas apibrėžia spalvos pavadinimą: žalia, raudona, geltona, mėlyna ir tt Tai spalvos kokybė, leidžianti palyginti ją su viena iš spektrinių arba violetinių spalvų (išskyrus chromotinę) ir suteikti jai pavadinimą.

Lengvumas taip pat yra spalvos savybė. Šviesioms spalvoms priskiriama geltona, rožinė, mėlyna, šviesiai žalia ir kt., o tamsioms – mėlyna, violetinė, tamsiai raudona ir kitos spalvos.

Šviesumas apibūdina, kiek viena ar kita chromatinė spalva yra šviesesnė ar tamsesnė už kitą spalvą, arba kiek ši spalva artima baltai.

Tai yra laipsnis, kuriuo tam tikra spalva skiriasi nuo juodos. Jis matuojamas skirtumo slenksčių skaičiumi nuo tam tikros spalvos iki juodos. Kaip šviesesnės spalvos, tuo didesnis jo lengvumas. Praktiškai šią sąvoką įprasta pakeisti sąvoka „ryškumas“.

Terminas prisotinimas spalvą lemia jos (spalvos) artumas spektrui. Kuo spalva arčiau spektro, tuo ji sodresnė. Pavyzdžiui, citrinos geltona spalva, oranžinė - oranžinė ir tt Spalva praranda sodrumą nuo baltų arba juodų dažų mišinio.

Spalvos sodrumas apibūdina skirtumo tarp chromatinės spalvos ir achromatinės spalvos, lygios jai šviesumui, laipsnį.

ATspalvio prisotinimo lengvumas

Spalvos tonas nustato spalvos vietą spektre ("raudona-žalia-geltona-mėlyna") Tai pagrindinė spalvos charakteristika. Fizine prasme SPALVOS TONAS priklauso nuo šviesos bangos ilgio. Ilgosios bangos yra raudonoji spektro dalis. Trumpas – perėjimas į mėlynai violetinę pusę. Vidutinis bangos ilgis yra geltonos ir žalios spalvos, jos yra optimaliausios akiai.

Yra ACHROMATINIŲ spalvų. Tai juoda, balta ir visa pilka skalė tarp jų. Jie neturi TONO. Juoda yra spalvos nebuvimas, balta yra visų spalvų mišinys. Pilkos spalvos dažniausiai gaunamos maišant dvi ar daugiau spalvų. Visos kitos yra CHROMATINĖS spalvos.

Lengvumas (ryškumas) - yra spalvos padėtis skalėje nuo baltos iki juodos. Jai būdingi žodžiai „tamsus“, „šviesus“. Palyginkite kavos spalvą ir kavos su pienu spalvą. Maksimali LIGHT spalva yra balta, minimali - juoda. Kai kurios spalvos iš pradžių (spektriškai) šviesesnės – (geltonos). Kiti tamsesni (mėlyni).

„Photoshop“: Kita sistema, naudojama kompiuterinėje grafikoje, yra HSB. Rastriniai formatai nenaudoja sistemos HSB vaizdams saugoti, nes jame yra tik 3 milijonai spalvų.

Sistemoje HSB spalva suskirstyta į tris komponentus:

ATSPALVIS(Atspalvis) – šviesos bangos, atsispindinčios nuo matomo objekto, dažnis.
SOTUMAS(Sotumas) – spalvos grynumas. Tai yra pagrindinio tono ir bespalvės pilkos spalvos santykis, lygus jam pagal ryškumą. Labiausiai sodrioje spalvoje visiškai nėra pilkos spalvos. Kuo mažesnis spalvos sodrumas, tuo jis neutralesnis, tuo sunkiau ją išskirtinai apibūdinti.

· RYŠKUMAS(Šviesumas) yra bendras spalvos ryškumas. Minimali šio parametro vertė bet kurią spalvą paverčia juoda. . (9 pav.)

(10 pav.)

Kiekviena spalva turi tris pagrindines savybes: atspalvį, sodrumą ir šviesumą.

Be to, svarbu žinoti apie tokias spalvų charakteristikas kaip šviesumas ir spalvų kontrastai, susipažinti su objektų lokalios spalvos samprata ir pajusti kai kurias erdvines spalvos savybes.

Spalvos tonas

Mūsų mintyse spalvos tonas asocijuojasi su gerai žinomų objektų spalva. Daugelis spalvų pavadinimų kyla tiesiogiai iš objektų, turinčių būdingą spalvą: smėlio, jūros žalia, smaragdo, šokolado, koralų, aviečių, vyšnių, grietinėlės ir kt.

Nesunku atspėti, kad spalvos atspalvį lemia spalvos pavadinimas (geltona, raudona, mėlyna ir kt.) ir priklauso nuo jos vietos spektre.

67. Vaikų spalvų šventė

Spalvų sodrumas

Spalvos sodrumas – tai skirtumas tarp chromatinės ir šviesumu jai prilygstančios pilkos spalvos (66 pav.).

Jei prie bet kokios spalvos pridėsite pilkų dažų, spalva išbluks, pasikeis jos sodrumas.

68. D. MORANDI. Natiurmortas. Prislopintos spalvų schemos pavyzdys

69. Keisti spalvų sodrumą

70. Pakeiskite šiltų ir šaltų spalvų sodrumą

Lengvumas

Trečiasis spalvos požymis – lengvumas. Bet kokias spalvas ir atspalvius, neatsižvelgiant į spalvos atspalvį, galima palyginti šviesumu, tai yra nustatyti, kuri iš jų tamsesnė, o kuri šviesesnė. Spalvos šviesumą galite pakeisti įpylę baltos spalvos arba vandens, tada raudona taps rausva, mėlyna – mėlyna, žalia – šviesiai žalia ir t.t.

71. Spalvos šviesumo keitimas balta spalva

Lengvumas yra kokybė, būdinga tiek chromatinėms, tiek achromatinėms spalvoms. Šviesumo nereikėtų painioti su baltumu (kaip objekto spalvos kokybe).

Šio tipo skirtumus dailininkai vadina valerijumi.

Pagal šviesumą galite palyginti bet kokias spalvas ir atspalvius: blyškiai žalią su tamsiai žalia, rožinę su mėlyna, raudoną su violetine ir kt.

Įdomu tai, kad raudona, rožinė, žalia, ruda ir kitos spalvos gali būti tiek šviesios, tiek tamsios spalvos.

72. Spalvų skirtumas pagal šviesumą

Achromatinėms spalvoms, tai yra pilkai, baltai ir juodai, būdingas tik lengvumas. Šviesumo skirtumai yra tai, kad vienos spalvos yra tamsesnės, o kitos šviesesnės.

Bet kurią chromatinę spalvą galima lyginti šviesumu su achromatine spalva.

Apsvarstykite spalvų ratą (66 pav.), susidedantį iš 24 spalvų.

Galima palyginti spalvas: raudona ir pilka, rožinė ir šviesiai pilka, tamsiai žalia ir tamsiai pilka, violetinė ir juoda ir kt. Achromatinės spalvos derinamos šviesumu, prilygstančiu chromatinėms.

Šviesumas ir spalvų kontrastas

Objekto spalva nuolat kinta priklausomai nuo sąlygų, kuriomis jis yra. Apšvietimas čia vaidina didžiulį vaidmenį. Pažiūrėkite, kaip neatpažįstamai keičiasi tas pats objektas (il. 71). Jei objekto šviesa šalta, jo šešėlis atrodo šiltas ir atvirkščiai.

Šviesos ir spalvos kontrastas ryškiausiai ir aiškiausiai suvokiamas formos „lūžio“ vietoje, tai yra toje vietoje, kur daiktų forma pasisuka, taip pat sąlyčio su kontrastingu fonu ribose.

73. Šviesos ir spalvų kontrastai natiurmortuose

Šviesus kontrastas

Šviesumo kontrastą naudoja menininkai, pabrėždami skirtingą vaizdo objektų tonalumą. Šalia tamsių pastatydami šviesius objektus, jie sustiprina spalvų kontrastą ir skambumą, pasiekia formos išraiškingumo.

Palyginkite vienodus pilkus kvadratus juodame ir baltame fone. Jie tau atrodys kitokie.

Pilka spalva atrodo šviesesnė ant juodos ir tamsesnė ant baltos spalvos. Šis reiškinys vadinamas šviesumo kontrastu arba šviesumo kontrastu (74 pav.).

74. Lengvumo kontrasto pavyzdys

Spalvų kontrastas

Objektų spalvą suvokiame priklausomai nuo aplinkinio fono. Balta staltiesė atrodys mėlyna, jei ant jos bus uždėti oranžiniai apelsinai, o rožinė, jei ant jos bus dedami žali obuoliai. Taip yra todėl, kad fono spalva įgauna objektų spalvą papildančios spalvos atspalvį. Pilkas fonas prie raudono objekto atrodo šaltas, o šalia mėlynos ir žalios – šiltas.

75. Spalvų kontrasto pavyzdys

Apsvarstykite, kaip blogai. 75: visi trys pilki kvadratai yra vienodi, mėlyname fone pilka tampa oranžinė, geltona - violetinė, žalia - rožinė, tai yra, ji įgauna fono spalvą papildančios spalvos atspalvį. Šviesiame fone objekto spalva atrodo tamsesnė, o tamsiame fone spalva atrodo šviesesnė.

Spalvų kontrasto reiškinys slypi tame, kad spalva keičiasi veikiama kitų ją supančių spalvų arba anksčiau pastebėtų spalvų.

76. Spalvų kontrasto pavyzdys

Papildomos spalvos viena šalia kitos tampa ryškesnės ir sodresnės. Tas pats pasakytina apie pagrindines spalvas. Pavyzdžiui, raudonas pomidoras prie petražolių atrodys dar raudonesnis, o prie geltonos ropės – violetinis baklažanas.

Mėlynos ir raudonos spalvos kontrastas yra šalto ir šilto kontrasto prototipas. Tai yra daugelio Europos tapybos kūrinių kolorito pagrindas ir sukuria dramatišką įtampą Ticiano, Poussino, Rubenso, A. Ivanovo paveiksluose.

Kontrastas kaip spalvų priešprieša paveiksle yra pagrindinis meninio mąstymo metodas apskritai, teigia N. Volkovas, žinomas rusų menininkas ir mokslininkas*.

Mus supančioje tikrovėje vienos spalvos poveikis kitai yra sudėtingesnis nei nagrinėjamuose pavyzdžiuose, tačiau pagrindinių kontrastų – šviesumo ir spalvos – žinojimas padeda tapytojui geriau pamatyti šiuos spalvų santykius tikrovėje ir panaudoti įgytas žinias. in praktinis darbas. Šviesumo ir spalvų kontrastų naudojimas padidina galimybes vaizdinės priemonės.

77. Skėčiai. Spalvų niuansų naudojimo pavyzdys

78. Balionai. Spalvų kontrastų naudojimo pavyzdys

Tonų ir spalvų kontrastai yra ypač svarbūs siekiant išraiškingumo dekoratyviniame darbe.

Spalvų kontrastas gamtoje ir dekoratyviniame mene:

a. M. ŽVIRBULE. Gobelenas „Kartu su vėju“

b. Povo plunksna. Nuotrauka

v. Rudens lapai. Nuotrauka

g. Aguonų laukas. Nuotrauka

ALMA TOMAS. Mėlyna kūdikystės šviesa

vietinė spalva

Apžiūrėkite daiktus savo kambaryje, pažiūrėkite pro langą. Viskas, ką matote, turi ne tik formą, bet ir spalvą. Lengvai atpažinsite: obuolys geltonas, puodelis raudonas, staltiesė mėlyna, sienos mėlynos ir t.t.

Vietinė objekto spalva yra tie gryni, nesumaišyti, nelūžę tonai, kurie, mūsų nuomone, yra siejami su tam tikrais objektais kaip objektyvios, nekintančios savybės.

Vietinė spalva – pagrindinė objekto spalva, neatsižvelgiant į išorinį poveikį.

Vietinė objekto spalva gali būti vienspalvė (80 iliustr.), bet gali susidėti ir iš skirtingų atspalvių (81 iliustr.).

Pamatysite, kad pagrindinė rožių spalva yra balta arba raudona, tačiau kiekvienoje gėlėje galima suskaičiuoti kelis vietinės spalvos atspalvius.

80. Natiurmortas. Nuotrauka

81. VAN BEYEREN. Vaza su gėlėmis

Piešiant iš gyvenimo, iš atminties reikia perteikti būdingus objektų vietos spalvos bruožus, jos pokyčius šviesoje, daliniame pavėsyje ir šešėlyje.

Šviesos, oro, asociacijos su kitomis spalvomis įtakoje ta pati vietinė spalva šešėlyje ir šviesoje įgauna visiškai skirtingą atspalvį.

Saulės šviesoje pačių objektų spalva geriausiai matoma tose vietose, kur yra pusiausvyra. Vietinė objektų spalva blogiau matoma ten, kur yra pilnas šešėlis. Ryškioje šviesoje jis blunka ir išblunka.

Menininkai, rodydami mums objektų grožį, tiksliai nustato vietinės spalvos pokyčius šviesoje ir šešėlyje.

Įvaldę pirminių, antrinių ir antrinių spalvų naudojimo teoriją ir praktiką, galėsite lengvai perteikti vietinę objekto spalvą, jo atspalvius šviesoje ir šešėlyje. Objekto metamame arba ant jo esančiame šešėlyje visada bus spalva, kuri papildys paties objekto spalvą. Pavyzdžiui, raudono obuolio atspalvyje tikrai bus žalia spalva, kaip papildoma spalva prie raudonos. Be to, kiekviename šešėlyje yra tonas, šiek tiek tamsesnis nei paties objekto spalva, ir mėlynas tonas.

82. Šešėlio spalvos išgavimo schema

Nereikia pamiršti, kad objekto vietinę spalvą veikia jo aplinka. Kai šalia geltono obuolio yra žalia draperija, ant jos atsiranda spalvos refleksas, tai yra, paties obuolio šešėlis būtinai įgauna žalią atspalvį.

83. Natiurmortas su geltonu obuoliu ir žaliomis draperijomis

Pagal išsilavinimą esu programuotojas, tačiau darbe teko susidurti su vaizdo apdorojimu. Ir tada man atsivėrė nuostabus ir nežinomas spalvų erdvių pasaulis. Nemanau, kad dizaineriai ir fotografai patys išmoks kažko naujo, bet galbūt kažkam šios žinios bus bent jau naudingos, o geriausiu atveju įdomios.

Pagrindinė spalvų modelių užduotis – leisti spalvas nurodyti vieningai. Tiesą sakant, spalvų modeliai apibrėžia tam tikras koordinačių sistemas, kurios leidžia unikaliai nustatyti spalvą.

Populiariausi šiandien yra šie spalvų modeliai: RGB (daugiausia naudojamas monitoriuose ir fotoaparatuose), CMY (K) (naudojamas spausdinant), HSI (plačiai naudojamas mašininio matymo ir dizaino srityse). Yra daug kitų modelių. Pavyzdžiui, CIE XYZ ( standartiniai modeliai), YCbCr ir kt. Toliau pateikiama trumpa šių spalvų modelių apžvalga.

RGB spalvų kubas

Iš Grassmanno dėsnio kyla mintis apie priedinį (t. y., pagrįstą spalvų maišymu iš tiesiogiai skleidžiančių objektų) spalvų atkūrimo modelio. Pirmą kartą tokį modelį pasiūlė Jamesas Maxwellas 1861 m., tačiau jis buvo plačiai paplitęs daug vėliau.

RGB modelyje (iš anglų red - red, green - green, blue - cyan) visos spalvos gaunamos maišant tris pagrindines (raudona, žalia ir mėlyna) spalvas įvairiomis proporcijomis. Kiekvienos pagrindinės spalvos proporcija finale gali būti suvokiama kaip koordinatė atitinkamoje trimatėje erdvėje, todėl šis modelis dažnai vadinamas spalvų kubu. Ant Fig. 1 parodytas spalvoto kubo modelis.

Dažniausiai modelis statomas taip, kad kubas būtų vienas. Taškai, atitinkantys pagrindines spalvas, yra kubo viršūnėse, esančiose ant ašių: raudona - (1; 0; 0), žalia - (0; 1; 0), mėlyna - (0; 0; 1). Šiuo atveju antrinės spalvos (gautos sumaišius dvi bazines) yra kitose kubo viršūnėse: mėlyna - (0;1;1), rausva - (1;0;1) ir geltona - (1;1). ;0). Juodos ir baltos spalvos yra ištakose (0;0;0) ir toliausiai nuo pradžios taške (1;1;1). Ryžiai. rodo tik kubo viršūnes.

RGB modelio spalvoti vaizdai sukurti iš trijų atskirų vaizdo kanalų. Lentelėje. rodomas pradinio vaizdo išskaidymas į spalvų kanalus.

RGB modelyje kiekvienam spalvos komponentui skiriamas tam tikras bitų skaičius, pavyzdžiui, jei kiekvienam komponentui koduoti skiriamas 1 baitas, tai naudojant šį modelį galima užkoduoti 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 milijonų spalvų. Praktikoje toks kodavimas yra perteklinis, nes dauguma žmonių nesugeba atskirti tiek daug spalvų. Dažnai apsiribojama vadinamaisiais. režimas „High Color“, kuriame kiekvienam komponentui koduoti skiriami 5 bitai. Kai kuriose programose naudojamas 16 bitų režimas, kuriame 5 bitai skiriami R ir B komponentams koduoti, o 6 bitai G komponentui koduoti. Šis režimas, pirma, atsižvelgia į didesnį žmogaus jautrumą žaliai spalvai, antra, leidžia efektyviau išnaudoti kompiuterio architektūros ypatybes. Bitų skaičius, skirtas vienam pikseliui koduoti, vadinamas spalvos gyliu. Lentelėje. pateikiami to paties vaizdo kodavimo skirtingais spalvų gyliais pavyzdžiai.

Subtraktiniai CMY ir CMYK modeliai

Atimamasis CMY modelis (iš anglų kalbos cyan - cyan, purpurinė - purpurinė, geltona - geltona) naudojamas spausdintoms vaizdų kopijoms gauti (spausdinti) ir tam tikru būdu yra RGB spalvų kubo antipodas. Jei RGB modelyje pagrindinės spalvos yra šviesos šaltinių spalvos, tai CMY modelis yra spalvų sugerties modelis.

Pavyzdžiui, geltonais dažais padengtas popierius neatspindi mėlynos šviesos; galime sakyti, kad geltonas dažiklis atima mėlyną spalvą iš atspindėtos baltos šviesos. Panašiai žalsvai mėlyni dažai atima raudoną spalvą iš atspindėtos šviesos, o purpuriniai dažai atima žalią. Štai kodėl šis modelis vadinamas atimantiniu. Konvertavimo algoritmas iš RGB modelio į CMY modelį yra labai paprastas:

Daroma prielaida, kad RGB spalvos yra intervale . Nesunku pastebėti, kad norint gauti juodą spalvą CMY modelyje, reikia lygiomis dalimis maišyti žydrą, rausvai raudoną ir geltoną spalvą. Šis metodas turi du rimtus trūkumus: pirma, juoda spalva, gauta maišant, atrodys šviesesnė nei „tikra“ juoda, ir, antra, tai sukelia didelių dažų sąnaudų. Todėl praktiškai CMY modelis išplečiamas iki CMYK modelio, prie trijų spalvų pridedant juodą.

Spalvų erdvės atspalvis, sodrumas, intensyvumas (HSI)

Anksčiau aptarti RGB ir CMY(K) spalvų modeliai yra labai paprasti techninės įrangos įgyvendinimo požiūriu, tačiau jie turi vieną reikšmingą trūkumą. Žmogui labai sunku operuoti su šiuose modeliuose pateiktomis spalvomis, nes žmogus, apibūdindamas spalvas, aprašomoje spalvoje naudoja ne pagrindinių komponentų turinį, o kiek skirtingas kategorijas.

Dažniausiai žmonės operuoja šiomis sąvokomis: atspalvis, sodrumas ir lengvumas. Tuo pačiu, kalbėdami apie spalvų toną, jie dažniausiai turi omenyje būtent spalvą. Sodrumas rodo, kiek aprašyta spalva atskiesta balta (pvz., rožinė yra raudonos ir baltos spalvos mišinys). Sunkiausia apibūdinti lengvumo sąvoką, o su tam tikromis prielaidomis lengvumą galima suprasti kaip šviesos intensyvumą.

Jei atsižvelgsime į RGB kubo projekciją baltai juodos įstrižainės kryptimi, gausime šešiakampį:

Visos pilkos spalvos (gulinčios ant kubo įstrižainės) projektuojamos į centrinį tašką. Norint, kad naudojant šį modelį būtų galima užkoduoti visas RGB modelio spalvas, reikia pridėti vertikalią šviesumo (arba intensyvumo) ašį (I). Rezultatas yra šešiakampis kūgis:

Šiuo atveju tonas (H) nustatomas pagal kampą raudonos ašies atžvilgiu, sodrumas (S) apibūdina spalvos grynumą (1 reiškia visiškai gryną spalvą, o 0 atitinka pilką atspalvį). Svarbu suprasti, kad atspalvis ir sodrumas nėra apibrėžti esant nuliniam intensyvumui.

Konvertavimo algoritmą iš RGB į HSI galima atlikti naudojant šias formules:

HSI spalvų modelis yra labai populiarus tarp dizainerių ir menininkų, nes ši sistema leidžia tiesiogiai valdyti atspalvį, sodrumą ir ryškumą. Dėl tų pačių savybių šis modelis labai populiarus mašininio matymo sistemose. Lentelėje. rodo, kaip keičiasi vaizdas didėjant ir mažėjant intensyvumui, atspalviui (pasukus ±50°) ir sodrumui.

Modelis CIE XYZ

Suvienodinimo tikslu buvo sukurtas tarptautinis standartinis spalvų modelis. Atlikdama daugybę eksperimentų, Tarptautinė apšvietimo komisija (CIE) nustatė pirminių (raudonos, žalios ir mėlynos) spalvų pridėjimo kreives. Šioje sistemoje kiekviena matoma spalva atitinka tam tikrą pirminių spalvų santykį. Tuo pačiu, kad sukurtas modelis atspindėtų visas žmogui matomas spalvas, reikėjo įvesti neigiamą pagrindinių spalvų skaičių. Norėdami atsikratyti neigiamų CIE verčių, įvedė vadinamąjį. nerealios arba įsivaizduojamos pagrindinės spalvos: X (įsivaizduojama raudona), Y (įsivaizduojama žalia), Z (įsivaizduojama mėlyna).

Apibūdinant spalvą X,Y,Z reikšmės vadinami standartiniais pagrindiniais sužadinimais, o jų pagrindu gautos koordinatės – standartinėmis spalvų koordinatėmis. Standartinės pridėjimo kreivės X(λ),Y(λ),Z(λ) (žr. pav.) apibūdina vidutinio stebėtojo jautrumą standartiniams sužadinimams:

Be standartinių spalvų koordinačių, dažnai naudojama santykinių spalvų koordinačių sąvoka, kurią galima apskaičiuoti naudojant šias formules:

Nesunku pastebėti, kad x+y+z=1, o tai reiškia, kad bet kurios reikšmių poros pakanka vienareikšmiškai nustatyti santykines koordinates, o atitinkama spalvų erdvė gali būti pavaizduota kaip dvimatis grafikas:

Taip apibrėžtas spalvų rinkinys vadinamas CIE trikampiu.
Nesunku pastebėti, kad CIE trikampis apibūdina tik atspalvį, bet jokiu būdu nenusako ryškumo. Ryškumui apibūdinti įvedama papildoma ašis, einanti per tašką su koordinatėmis (1/3; 1/3) (vadinamasis baltas taškas). Rezultatas yra CIE spalvos korpusas (žr. pav.):

Šioje kietojoje medžiagoje yra visos vidutiniam stebėtojui matomos spalvos. Pagrindinis šios sistemos trūkumas yra tas, kad naudodami ją galime konstatuoti tik dviejų spalvų sutapimą arba skirtumą, tačiau atstumas tarp dviejų šios spalvų erdvės taškų neatitinka vizualaus spalvų skirtumo suvokimo.

Modelis CIELAB

Pagrindinis tikslas kuriant CIELAB buvo pašalinti CIE XYZ sistemos netiesiškumą žmogaus suvokimo požiūriu. Santrumpa LAB paprastai reiškia CIE L*a*b* spalvų erdvę, kuri šiuo metu yra tarptautinis standartas.

CIE L*a*b sistemoje L koordinatė reiškia lengvumą (nuo 0 iki 100) ir a,b koordinates- nurodykite vietą tarp žalios-purpurinės ir mėlynos-geltonos spalvų. Formulės, skirtos koordinačių konvertavimui iš CIE XYZ į CIE L*a*b*, pateiktos žemiau:

kur (Xn,Yn,Zn) yra baltojo taško koordinatės CIE XYZ erdvėje ir

Ant Fig. CIE L*a*b* spalvos korpuso gabalai pateikiami dviem šviesumo reikšmėmis:

Palyginti su CIE XYZ sistema Euklidinis atstumas (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) CIE L*a sistemoje * b* daug geriau atitinka žmogaus suvokiamą spalvų skirtumą, tačiau standartinė spalvų skirtumo formulė yra itin sudėtinga CIEDE2000.

Televizijos spalvų skirtumo spalvų sistemos

YIQ ir YUV spalvų sistemose spalvų informacija pateikiama kaip skaisčio signalas (Y) ir du spalvų skirtumo signalai (atitinkamai IQ ir UV).

Šių spalvų sistemų populiarumą pirmiausia nulėmė spalvotos televizijos atsiradimas. Nes Kadangi Y komponente iš esmės yra pirminis vaizdas pilkos spalvos tonais, signalas YIQ sistemoje gali būti priimtas ir teisingai rodomas tiek senuose nespalvotuose, tiek naujuose spalvotuose televizoriuose.

Antras, ko gero, svarbesnis šių erdvių privalumas – informacijos apie vaizdo spalvą ir ryškumą atskyrimas. Faktas yra tas, kad žmogaus akis yra labai jautri ryškumo pokyčiams ir daug mažiau jautri spalvos pokyčiams. Tai leidžia perduoti ir saugoti spalvingumo informaciją su sumažintu gyliu. Būtent pagal šią žmogaus akies savybę šiandien sukurti populiariausi vaizdo glaudinimo algoritmai (įskaitant jpeg). Norėdami konvertuoti iš RGB erdvės į YIQ, galite naudoti šias formules:

Taigi, trumpai nuorodai: iš pradžių šviesa, kaip tam tikro bangos ilgio elektromagnetinė spinduliuotė, yra balta. Bet praleidžiant jį per prizmę, jis suyra į šiuos jos komponentus matomas spalvos (matomas spektras): Į raudona, O diapazonas, gerai geltona, hžalias, G mėlyna, Su mėlyna, f violetinė ( Į kas O hotnikas gerai daro h nat G de Su eina f azanas).

Kodėl išskyriau matomas"? Žmogaus akies struktūriniai ypatumai leidžia išskirti tik šias spalvas, paliekant ultravioletinę ir infraraudonąją spinduliuotę už regėjimo lauko ribų. Žmogaus akies gebėjimas suvokti spalvą tiesiogiai priklauso nuo mus supančio pasaulio materijos gebėjimo. sugerti kai kurias šviesos bangas, o atspindėti kitas. Kodėl raudonas obuolys yra raudonas? Todėl, kad obuolio paviršius, turėdamas tam tikrą biocheminę sudėtį, sugeria visas matomo spektro bangas, išskyrus raudoną, kuri atsispindi nuo paviršius ir, patekęs į mūsų akį tam tikro dažnio elektromagnetinės spinduliuotės pavidalu, yra suvokiamas receptorių ir smegenys atpažįstamas kaip raudonas. žalias obuolys arba oranžinė oranžinė situacija yra panaši, kaip ir su visa mus supančia medžiaga.

Žmogaus akies receptoriai yra jautriausi mėlynai, žaliai ir raudonai matomo spektro spalvoms. Šiandien yra apie 150 000 spalvų tonų ir atspalvių. Tuo pačiu metu žmogus pagal spalvos toną gali atskirti apie 100 atspalvių, apie 500 pilkų atspalvių. Natūralu, kad menininkai, dizaineriai ir kt. turi platesnį spalvų suvokimo diapazoną. Visos spalvos, esančios matomame spektre, vadinamos chromatinėmis.

matomas chromatinių spalvų spektras

Kartu su tuo akivaizdu ir tai, kad be „spalvinių“ spalvų atpažįstame ir „nespalvotas“, „juodai baltas“ spalvas. Taigi, pilki atspalviai diapazone „balta – juoda“ vadinami achromatiniais (bespalviais), nes juose nėra specifinio spalvos tono (matomo spektro atspalvio). Ryškiausia achromatinė spalva yra balta, tamsiausia – juoda.

achromatinės spalvos

Be to, norint teisingai suprasti terminiją ir kompetentingai panaudoti teorines žinias praktikoje, būtina rasti „tono“ ir „atspalvio“ sąvokų skirtumus. Taigi čia yra Spalvos tonas- spalvos charakteristika, lemianti jos vietą spektre. Mėlyna yra tonas, raudona taip pat yra tonas. A atspalvis- tai vienos spalvos įvairovė, kuri nuo jos skiriasi tiek ryškumu, lengvumu ir sodrumu, tiek papildoma spalva, kuri atsiranda pagrindinės fone. Šviesiai mėlyna ir tamsiai mėlyna yra mėlynos spalvos atspalviai pagal sodrumą, o melsvai žalia (turkis) atsiranda dėl papildomos žalios mėlynos spalvos.

Kas nutiko spalvos ryškumas? Tai spalvos charakteristika, kuri tiesiogiai priklauso nuo objekto apšvietimo laipsnio ir apibūdina šviesos srauto, nukreipto į stebėtoją, tankį. Paprasčiau tariant, jei, esant visoms kitoms sąlygoms, tas pats objektas paeiliui apšviečiamas skirtingų galių šviesos šaltiniais, nuo objekto atsispindėjusi šviesa taip pat bus skirtingos galios proporcingai gaunamai šviesai. Dėl to tas pats raudonas obuolys ryškioje šviesoje atrodys ryškiai raudonas, o nesant šviesos mes jo visai nematysime. Spalvos ryškumo ypatumas yra tas, kad jį sumažinus bet kuri spalva tampa juoda.

Ir dar vienas dalykas: tomis pačiomis apšvietimo sąlygomis ta pati spalva gali skirtis ryškumu dėl gebėjimo atspindėti (arba sugerti) įeinančią šviesą. Blizgi juoda spalva bus ryškesnė už matinę juodą būtent todėl, kad blizgesys labiau atspindi įeinančią šviesą, o matinė juoda labiau sugeria.

Lengvumas, lengvumas... Kaip spalvos savybė – ji egzistuoja. Tikslus apibrėžimas – tikriausiai ne. Pasak vieno šaltinio, lengvumas- spalvos artumo baltai laipsnį. Remiantis kitais šaltiniais - subjektyvus vaizdo srities ryškumas, susijęs su subjektyviu paviršiaus ryškumu, kurį žmogus suvokia kaip baltą. Tretieji šaltiniai spalvų ryškumo ir šviesumo sąvokas vadina sinonimais, kuriems netrūksta logikos: jei ryškumui mažėjant spalva tampa juoda (tamsėja), tai ryškumui padidėjus spalva linkusi į baltą (tampa). žiebtuvėlis).

Praktikoje taip atsitinka. Fotografuojant ar filmuojant nepakankamai eksponuojami (nepakankamai šviesos) objektai kadre tampa juoda dėmė, o per daug eksponuoti (per daug šviesos) – balta.

Panaši situacija galioja ir terminams „spalvos sodrumas“ ir „intensyvumas“, kai kai kurie šaltiniai teigia, kad „spalvos sodrumas yra intensyvumas... ir tt ir tt“. Tiesą sakant, tai yra visiškai skirtingos savybės. Sodrumas- spalvos „gylis“, išreiškiamas skirtumo tarp chromatinės spalvos ir pilkos spalvos, kuri yra identiška jai šviesumu, skirtumu. Kai sodrumas mažėja, kiekviena chromatinė spalva artėja prie pilkos spalvos.

Intensyvumas- bet kokio tono vyravimas, palyginti su kitais (rudens miško kraštovaizdyje vyraus oranžinis tonas).

Toks sąvokų „pakeitimas“ įvyksta, greičiausiai, dėl vienos priežasties: riba tarp ryškumo ir šviesumo, sodrumo ir spalvos intensyvumo yra tokia plona, kiek ir pati spalvos samprata yra subjektyvi.

Iš pagrindinių spalvos charakteristikų apibrėžimų galima išskirti tokį raštą: chromatinių spalvų spalvų perteikimui (ir atitinkamai spalvų suvokimui) didelę įtaką daro achromatinės spalvos. Jie ne tik padeda formuoti atspalvius, bet ir paverčia spalvą šviesia ar tamsia, sodria ar išblukusia.

Kaip šios žinios gali padėti fotografui ar filmuotojui? Na, pirma, jokia kamera ar vaizdo kamera negali perteikti spalvos taip, kaip ją suvokia žmogus. O norint pasiekti vaizdo harmoniją ar priartinti vaizdą prie tikrovės, apdorojant nuotrauką ar vaizdo medžiagą, reikia sumaniai manipuliuoti ryškumu, šviesumu ir spalvų sodrumu, kad rezultatas tenkintų arba jus, kaip menininką. , arba aplinkiniai, kaip žiūrovai. Ne veltui filmų gamyboje egzistuoja koloristo profesija (fotografijoje šią funkciją dažniausiai atlieka pats fotografas). Žmogus, turintis žinių apie spalvas, spalvų korekcijos būdu nufilmuotą ir montuotą medžiagą atneša į tokią būseną, kai spalvinis sprendimas Filmas tiesiog priverčia žiūrovą stebėtis ir tuo pačiu žavėtis. Antra, koloristikoje visos šios spalvinės savybės susipina gana subtiliai ir įvairiomis sekomis, leidžiančiomis ne tik išplėsti spalvų atkūrimo galimybes, bet ir pasiekti tam tikrų individualių rezultatų. Jei šios priemonės bus naudojamos neraštingai, bus sunku rasti savo darbo gerbėjų.

Ir dėl šios teigiamos pastabos pagaliau priartėjome prie spalvų schemos.

Koloristika, kaip spalvų mokslas, savo dėsniuose remiasi būtent regimosios spinduliuotės spektru, kuris, tyrinėtojų darbais XVII–XX a. iš linijinio vaizdavimo (iliustracija aukščiau) buvo paversta chromatinio apskritimo forma.

Kas leidžia suprasti chromatinį ratą?

1. Yra tik 3 pagrindinės (pagrindinės, pirminės, grynos) spalvos:

Raudona

Geltona

Mėlyna

2. Antrosios eilės (antrinės) sudėtinės spalvos taip pat yra 3:

Žalias

Oranžinė

Violetinė

Jie ne tik yra priešais pagrindines spalvas chromatiniame apskritime, bet ir gaunami maišant pagrindines spalvas viena su kita (žalia = mėlyna + geltona, oranžinė = geltona + raudona, violetinė = raudona + mėlyna).

3. Trečios eilės (trečio) sudėtinės spalvos 6:

geltonai oranžinė

raudonai oranžinė

Raudona violetinė

mėlyna violetinė

mėlyna Žalia

Geltona žalia

Sudėtinės trečios eilės spalvos gaunamos maišant pirmines spalvas su antrinėmis antrosios eilės spalvomis.

Būtent spalvos vieta dvylikos dalių spalvų rate leidžia suprasti, kurias spalvas ir kaip galima derinti tarpusavyje.

TĘSINIMAS –