Nuo seniausių laikų spalvų teoretikai plėtojo savo idėjas ir supratimą apie spalvų sąveiką. Pirmieji bandymai susisteminti pažiūras buvo padaryti dar Aristotelio (384–322 m. pr. Kr.) gyvavimo metais, tačiau rimčiausi spalvų teorijos tyrinėjimai prasidėjo valdant Leonardo da Vinci (1452–1519). Leonardo pastebėjo, kad tam tikros spalvos viena kitą sustiprina ir atrado kontrastingas (priešingas) ir vienas kitą papildančias spalvas.
Pirmąjį spalvų ratą išrado Izaokas Niutonas (1642-1727). Jis padalijo baltos šviesos spindulį į raudoną, oranžinę, geltoną, žalią, mėlyną, indigo ir violetinę, o tada spektro galus sujungė į spalvų ratą. Jis pastebėjo, kad sumaišius dvi spalvas iš priešingų pozicijų, gaunama neutrali spalva.
Thomas Youngas (1773-1829) įrodė, kad iš tikrųjų baltos šviesos spindulys suskaidomas tik į tris spektrines spalvas: raudoną, žalią ir mėlyną. Šios trys spalvos yra originalios. Remdamasis savo darbu, vokiečių fiziologas Hermannas Helmholtzas (1821-1894) parodė, kad žmogaus akis suvokia spalvą kaip raudonos, žalios ir mėlynos šviesos bangų derinį. Ši teorija įrodė, kad mūsų smegenys „suskaido“ kiekvieno objekto spalvą į skirtingus raudonos, žalios ir mėlynos jame procentus, ir būtent dėl to mes skirtingai suvokiame skirtingas spalvas.
Johanas Wolfgangas Goethe (1749-1832) spalvas suskirstė į dvi grupes. Jis įtraukė šiltas spalvas (raudona-oranžinė-geltona) į teigiamą grupę ir šaltas spalvas (žalia-mėlyna-violetinė) į neigiamą grupę. Jis nustatė, kad teigiamos grupės spalvos sukelia žiūrovams pakilią nuotaiką, o neigiamos grupės spalvos yra susijusios su neramumo jausmu.
Rusų-vokiečių chemikas Vilhelmas Ostvaldas (1853-1932) knygoje „Spalvų ABC“ (1916) sukūrė spalvų sistemą, priklausančią nuo psichologinės harmonijos ir tvarkos.
Ittenas Johansas (1888–1967), šveicarų spalvų teoretikas, sukūrė spalvų schemas ir modifikavo spalvų ratą, kuris buvo pagrįstas trimis pagrindinėmis spalvomis raudona, geltona ir mėlyna ir apėmė dvylika atspalvių. Savo eksperimentuose jis tyrinėjo spalvų ir vaizdo efektų ryšį.
1936 metais amerikiečių menininkas Albertas Munsellas (1858-1918) sukūrė naują universalų spalvų modelį. Jis vadinamas „Munsell Tree“, kur atspalviai yra išdėstyti išilgai įvairaus ilgio šakų pagal jų sodrumą. Munsell darbą Amerikos pramonė priėmė kaip spalvų įvardijimo standartą.
Spalvų harmonija
Sėkmingas spalvų derinys gali būti vadinamas „spalvų harmonija“. Nesvarbu, ar jie sudaryti iš panašių spalvų, suteikiančių švelnesnį žvilgsnį, ar kontrastingų spalvų, kurios patraukia akį, harmoningi spalvų deriniai yra asmeninio skonio reikalas. Meno ir dizaino praktika iškelia spalvų teorijas, spalvų naudojimo principus, leidžiančius apsispręsti dėl konkrečios spalvos pasirinkimo.
Spalva sukelia emocinį ir fizinį atsaką, tačiau atsako pobūdį galima pakeisti originalią spalvą derinant su viena ar daugiau spalvų. Spalvų derinius galima įvairinti, kad būtų sukurti deriniai, kurie būtų susiję arba kontrastingi ir taip paveiktų žiūrėjimo patirtį.
Pagrindinės sąvokos
Papildomos spalvos (neprivaloma)
Spalvų rato spalvos yra priešingos viena kitai. Jie suteikia kontrastingiausią derinį. Dviejų priešingų spalvų naudojimas suteiks akiai gyvybingumo ir susijaudinimo.
Artimos spalvos + nemokamos (kontrastingos)
Vieną spalvą lydi dvi spalvos, esančios šalia pagrindinės spalvos. Sušvelninant kontrastą gaunami sudėtingi spalvų deriniai.
Dvi papildomos spalvos
Jie yra dviejų porų vienas kitą papildančių spalvų derinys. Kadangi tokiame derinyje esančios spalvos sustiprina tariamą kiekvieno iš jų intensyvumą, kai kurios poros gali būti nemalonios akiai. Kai naudojate 4 spalvas, venkite tos pačios srities spalvų dėmių.
Artimos spalvos
Tai yra dviejų ar daugiau spalvų deriniai, kurie yra arti spalvų rato. Jie turi panašų bangos ilgį, todėl juos lengva skaityti.
Apdoroti spalvas
Tai bet kokių trijų spalvų derinys, tolygiai išdėstytas spalvų rate. Pirminių spalvų triados suvokiamos ryškiau, antrinės ir tretinės suteikia švelnesnį kontrastą.
monochromatinės spalvos
Tai yra spalvų schemos, sudarytos iš tos pačios spalvos atspalvių. Naudokite vieną spalvą, ištirkite įvairų sodrumą ir skaidrumą.
Kiekviena spalva turi tris pagrindines savybes: atspalvį, sodrumą ir šviesumą.
Be to, svarbu žinoti apie tokias spalvų charakteristikas kaip šviesumas ir spalvų kontrastai, susipažinti su objektų lokalios spalvos samprata ir pajusti kai kurias erdvines spalvos savybes.
Spalvos tonas
Mūsų mintyse spalvos tonas asocijuojasi su gerai žinomų objektų spalva. Daugelis spalvų pavadinimų kyla tiesiogiai iš objektų, turinčių būdingą spalvą: smėlio, jūros žalia, smaragdo, šokolado, koralų, aviečių, vyšnių, grietinėlės ir kt.
Nesunku atspėti, kad spalvos atspalvį lemia spalvos pavadinimas (geltona, raudona, mėlyna ir kt.) ir priklauso nuo jos vietos spektre.
Įdomu žinoti, kad išlavinta akis ryškioje dienos šviesoje atskiria iki 180 spalvų tonų ir iki 10 sodrumo lygių (gradacijų). Apskritai išsivysčiusi žmogaus akis geba atskirti apie 360 spalvų atspalvių.
67. Vaikų šventė spalvos
Spalvų sodrumas
Spalvos sodrumas – tai skirtumas tarp chromatinės ir šviesumu jai prilygstančios pilkos spalvos (66 pav.).
Jei prie bet kokios spalvos pridėsite pilkų dažų, spalva išbluks, pasikeis jos sodrumas.
68. D. MORANDI. Natiurmortas. Prislopintos spalvų schemos pavyzdys
69. Keisti spalvų sodrumą
70. Pakeiskite šiltų ir šaltų spalvų sodrumą
Lengvumas
Trečiasis spalvos požymis – lengvumas. Bet kokios spalvos ir atspalviai, neatsižvelgiant į tai spalvos tonas, galima lyginti pagal šviesumą, tai yra nustatyti, kuris iš jų tamsesnis, o kuris šviesesnis. Spalvos šviesumą galite pakeisti įpylę baltos spalvos arba vandens, tada raudona taps rausva, mėlyna – mėlyna, žalia – šviesiai žalia ir t.t.
71. Spalvos šviesumo keitimas balta spalva
Lengvumas yra kokybė, būdinga tiek chromatinėms, tiek achromatinėms spalvoms. Šviesumo nereikėtų painioti su baltumu (kaip objekto spalvos kokybe).
Lengvumo santykius menininkams įprasta vadinti tonaliniais, todėl nereikėtų painioti kūrinio šviesumo ir spalvinio tono, šviesos ir atspalvių bei spalvinės sistemos. Sakydami, kad paveikslas nutapytas šviesiomis spalvomis, pirmiausia turi omenyje šviesos santykius, o spalvoje tai gali būti pilkai balta, rausvai gelsva, šviesiai alyvinė, vienu žodžiu labai skirtinga.
Šio tipo skirtumus dailininkai vadina valerijumi.
Pagal šviesumą galite palyginti bet kokias spalvas ir atspalvius: blyškiai žalią su tamsiai žalia, rožinę su mėlyna, raudoną su violetine ir kt.
Įdomu tai, kad raudona, rožinė, žalia, ruda ir kitos spalvos gali būti tiek šviesios, tiek tamsios spalvos.
72. Spalvų skirtumas pagal šviesumą
Dėl to, kad prisimename mus supančių daiktų spalvas, įsivaizduojame jų lengvumą. Pavyzdžiui, geltona citrina yra šviesesnė už mėlyną staltiesę, o mes prisimename, kad geltona yra šviesesnė už mėlyną.
Achromatinėms spalvoms, tai yra pilkai, baltai ir juodai, būdingas tik lengvumas. Šviesumo skirtumai yra tai, kad vienos spalvos yra tamsesnės, o kitos šviesesnės.
Bet kurią chromatinę spalvą galima lyginti šviesumu su achromatine spalva.
Apsvarstykite spalvų ratą (66 pav.), susidedantį iš 24 spalvų.
Galima palyginti spalvas: raudona ir pilka, rožinė ir šviesiai pilka, tamsiai žalia ir tamsiai pilka, violetinė ir juoda ir kt. Achromatinės spalvos derinamos šviesumu, prilygstančiu chromatinėms.
Šviesumas ir spalvų kontrastas
Objekto spalva nuolat kinta priklausomai nuo sąlygų, kuriomis jis yra. Apšvietimas čia vaidina didžiulį vaidmenį. Pažiūrėkite, kaip neatpažįstamai keičiasi tas pats objektas (il. 71). Jei objekto šviesa šalta, jo šešėlis atrodo šiltas ir atvirkščiai.
Šviesos ir spalvos kontrastas ryškiausiai ir aiškiausiai suvokiamas formos „lūžio“ vietoje, tai yra toje vietoje, kur daiktų forma pasisuka, taip pat sąlyčio su kontrastingu fonu ribose.
73. Šviesos ir spalvų kontrastai natiurmortuose
Šviesus kontrastas
Šviesumo kontrastą naudoja menininkai, pabrėždami skirtingą vaizdo objektų tonalumą. Šalia tamsių pastatydami šviesius objektus, jie sustiprina spalvų kontrastą ir skambumą, pasiekia formos išraiškingumo.
Palyginkite vienodus pilkus kvadratus juodame ir baltame fone. Jie tau atrodys kitokie.
Pilka spalva atrodo šviesesnė ant juodos ir tamsesnė ant baltos spalvos. Šis reiškinys vadinamas šviesumo kontrastu arba šviesumo kontrastu (74 pav.).
74. Lengvumo kontrasto pavyzdys
Spalvų kontrastas
Objektų spalvą suvokiame priklausomai nuo aplinkinio fono. Balta staltiesė atrodys mėlyna, jei ant jos bus uždėti oranžiniai apelsinai, o rožinė, jei ant jos bus dedami žali obuoliai. Taip yra todėl, kad fono spalva įgauna objektų spalvą papildančios spalvos atspalvį. Pilkas fonas prie raudono objekto atrodo šaltas, o šalia mėlynos ir žalios – šiltas.
75. Spalvų kontrasto pavyzdys
Apsvarstykite, kaip blogai. 75: visi trys pilki kvadratai yra vienodi, mėlyname fone pilka tampa oranžinė, geltona - violetinė, žalia - rožinė, tai yra, ji įgauna fono spalvą papildančios spalvos atspalvį. Šviesiame fone objekto spalva atrodo tamsesnė, o tamsiame fone spalva atrodo šviesesnė.
Spalvų kontrasto reiškinys slypi tame, kad spalva keičiasi veikiama kitų ją supančių spalvų arba anksčiau pastebėtų spalvų.
76. Spalvų kontrasto pavyzdys
Papildomos spalvos viena šalia kitos tampa ryškesnės ir sodresnės. Tas pats pasakytina apie pagrindines spalvas. Pavyzdžiui, raudonas pomidoras prie petražolių atrodys dar raudonesnis, o prie geltonos ropės – violetinis baklažanas.
Mėlynos ir raudonos spalvos kontrastas yra šalto ir šilto kontrasto prototipas. Tai yra daugelio Europos tapybos kūrinių kolorito pagrindas ir sukuria dramatišką įtampą Ticiano, Poussino, Rubenso, A. Ivanovo paveiksluose.
Kontrastas kaip spalvų priešprieša paveiksle yra pagrindinis meninio mąstymo metodas apskritai, teigia N. Volkovas, žinomas rusų menininkas ir mokslininkas*.
Mus supančioje tikrovėje vienos spalvos poveikis kitai yra sudėtingesnis nei nagrinėjamuose pavyzdžiuose, tačiau pagrindinių kontrastų – šviesumo ir spalvos – žinojimas padeda tapytojui geriau pamatyti šiuos spalvų santykius tikrovėje ir panaudoti įgytas žinias. in praktinis darbas. Šviesumo ir spalvų kontrastų naudojimas padidina galimybes vaizdinės priemonės.
77. Skėčiai. Spalvų niuansų naudojimo pavyzdys
78. Balionai. Spalvų kontrastų naudojimo pavyzdys
Tonų ir spalvų kontrastai yra ypač svarbūs siekiant išraiškingumo dekoratyviniame darbe.
Spalvų kontrastas gamtoje ir dekoratyviniame mene:
a. M. ŽVIRBULE. Gobelenas „Kartu su vėju“
b. Povo plunksna. Nuotrauka
v. Rudens lapai. Nuotrauka
g. Aguonų laukas. Nuotrauka
ALMA TOMAS. Mėlyna kūdikystės šviesa
vietinė spalva
Apžiūrėkite daiktus savo kambaryje, pažiūrėkite pro langą. Viskas, ką matote, turi ne tik formą, bet ir spalvą. Lengvai atpažinsite: obuolys geltonas, puodelis raudonas, staltiesė mėlyna, sienos mėlynos ir t.t.
Vietinė objekto spalva yra tie gryni, nesumaišyti, nelūžę tonai, kurie, mūsų nuomone, yra siejami su tam tikrais objektais kaip objektyvios, nekintančios savybės.
Vietinė spalva – pagrindinė objekto spalva, neatsižvelgiant į išorinį poveikį.
Vietinė objekto spalva gali būti vienspalvė (80 iliustr.), bet gali susidėti ir iš skirtingų atspalvių (81 iliustr.).
Pamatysite, kad pagrindinė rožių spalva yra balta arba raudona, tačiau kiekvienoje gėlėje galima suskaičiuoti kelis vietinės spalvos atspalvius.
80. Natiurmortas. Nuotrauka
81. VAN BEYEREN. Vaza su gėlėmis
Piešiant iš gyvenimo, iš atminties reikia perteikti būdingus objektų vietos spalvos bruožus, jos pokyčius šviesoje, daliniame pavėsyje ir šešėlyje.
Šviesos, oro, asociacijos su kitomis spalvomis įtakoje ta pati vietinė spalva šešėlyje ir šviesoje įgauna visiškai skirtingą atspalvį.
Saulės šviesoje pačių objektų spalva geriausiai matoma tose vietose, kur yra pusiausvyra. Vietinė objektų spalva blogiau matoma ten, kur yra pilnas šešėlis. Ryškioje šviesoje jis blunka ir išblunka.
Menininkai, rodydami mums objektų grožį, tiksliai nustato vietinės spalvos pokyčius šviesoje ir šešėlyje.
Įvaldę pirminių, antrinių ir antrinių spalvų naudojimo teoriją ir praktiką, galėsite lengvai perteikti vietinę objekto spalvą, jo atspalvius šviesoje ir šešėlyje. Objekto metamame arba ant jo esančiame šešėlyje visada bus spalva, kuri papildys paties objekto spalvą. Pavyzdžiui, raudono obuolio atspalvyje tikrai bus žalia spalva, kaip papildoma spalva prie raudonos. Be to, kiekviename šešėlyje yra tonas, šiek tiek tamsesnis nei paties objekto spalva, ir mėlynas tonas.
82. Šešėlio spalvos išgavimo schema
Nereikia pamiršti, kad objekto vietinę spalvą veikia jo aplinka. Kai šalia geltono obuolio yra žalia draperija, ant jos atsiranda spalvos refleksas, tai yra, paties obuolio šešėlis būtinai įgauna žalią atspalvį.
83. Natiurmortas su geltonu obuoliu ir žaliomis draperijomis
Spalvos tonas
Tai, kas menininkų profesinėje leksikonoje žymima žodžiu „spalva“, mokslinėje spalvų moksle apibrėžiama terminu „spalvos tonas“.
Spalvos tonas - chromatinės spalvos kokybė, kurios apibrėžime spalva vadinama raudona, geltona, mėlyna, žalia; spalvos bruožas skirtis nuo kitų spektro spalvų. Mūsų mintyse spalvos tonas asocijuojasi su gerai žinomų objektų spalva. Daugelis spalvų pavadinimų kilę iš objektų, turinčių būdingą spalvą: smėlio, smaragdo, šokolado, vyšnių, o tai rodo neatskiriamą spalvos ryšį su objektyviu pasauliu. Sąvokos „šviesumas“ ir „spalvos tonas“ savo turiniu yra glaudžiai susijusios su „šviesos“ ir „spalvos“ sąvokomis. Gamtoje spalvų tonas ir šviesumas neatsiejami. Ir jų atskyrimas yra viena iš susitarimų vaizdiniai menai, priklausomai nuo menininko kūrybinio mąstymo, jo vizijos tipo, naudojamos medžiagos ir technikos. Tačiau tarp sąvokų „šviesumas“ ir „spalvinis tonas“ teoriškai neįmanoma padaryti absoliučios perskyros. Jei, pavyzdžiui, imame mėlynus dažus, įvairiais laipsniais atskiestus baltais, tai turime šviesias gradacijas arba šviesumo pokyčius. Tas pats atsitiks ir su bet kuriais kitais dažais, bet jei paimsime vieną iš šviesių mėlynos gradacijų ir vieną iš šviesių raudonos spalvos gradacijų. Tada turėsime rožinės ir mėlynos spalvos. „Tapyba yra matomos medžiagos perdavimas tonu (ty spalvos diafragmos santykiu), plius spalva“, - sakė N. P. Krymovas. Tai dar kartą rodo, kad bet kurioje spalvingoje vietoje yra spalva, kuriai būdingi trys tarpusavyje susiję rodikliai – „šviesumas“, „atspalvis“, „sotumas“. O kai keičiasi dažų šviesumas, vieni dažai turi mažiau, o kiti – daugiau spalvos tono.
Sodrumas
Sodrumas – spalvos stiprumas – skirtumo tarp chromatinės spalvos ir pilkos spalvos, prilygstančios jai šviesumui, laipsnis; grynos spektrinės spalvos aproksimacijos laipsnis arba spalvos procentas tam tikrame atspalvyje. Kuo spalva arčiau spektro, tuo stipresnis jos skirtumas nuo pilkos, tuo labiau prisotintas. Rožinė, šviesiai geltona, šviesiai mėlyna arba tamsiai ruda yra mažai prisotintos spalvos. Praktiškai mažai prisotintos spalvos gaunamos į chromatinę spalvą pridedant baltų arba juodų dažų. Nuo baltos spalvos priemaišos spalva pašviesėja, nuo juodų dažų patamsėja. Tamsinant arba pašviesinus spalvą visada sumažėja jos sodrumas. Sodrumas taip pat priklauso nuo atspalvio. Geltona visada yra labiau prisotinta nei raudona, raudona - mėlyna.
Spalvų moksle dažnai matuojamas ne vizualiai suvokiamas sodrumas, o vadinamasis grynumas, arba kolorimetrinis spalvų sodrumas, kurį lemia spektrinio komponento ryškumo ir bendro spalvos ryškumo santykis. . Spalvos grynumas yra santykinė vertė ir paprastai išreiškiama procentais. Spektrinių spalvų grynumas laikomas vienu arba 100 procentų, o achromatinių spalvų grynumas lygus nuliui. Žinant spalvos atspalvį, šviesumą ir sodrumą, galima kiekybiškai įvertinti bet kokią spalvą. Mažiausias vieno iš trijų spalvą lemiančių dydžių pokytis reiškia, kad pasikeičia spalva. Spalvos nustatymo pagal tris išvardytas charakteristikas metodas, patogus tuo, kad spalvą galima kiekybiškai įvertinti, sėkmingai taikomas įvairiose mokslo ir technologijų srityse, įskaitant spaudą, tekstilės gamybą, spalvotą televiziją ir kt., kur spalvoms matuoti naudojami specialūs prietaisai. - spektrofotometrai ir kolorimetrai įvairios sistemos. Visi spalvų nustatymo metodai kolorimetrijoje yra pagrįsti spalvų, esančių toje pačioje plokštumoje ir tomis pačiomis apšvietimo sąlygomis, palyginimu. Tapydamas, dirbdamas iš gamtos, menininkas turi analizuoti ir palyginti spalvas, būdingas trimačiams objektams ar sudėtingos formos objektams, kuriuos paprastai supa spalvinė aplinka arba kitos spalvos objektai ir kurie yra išsidėstę. keliuose planuose, kartais gana nutolusiuose vienas nuo kito, todėl ir skirtingomis apšvietimo sąlygomis.
Spalvų ratas
Spektro spalvos – raudona, geltona, mėlyna – vadinamos pagrindinėmis spalvomis. Jų negalima gauti maišant kitas spalvas. Jei sumaišysite dvi kraštutines spektro spalvas – raudoną ir violetinę, gausite naują tarpinę spalvą – violetinę. Dėl to turime aštuonias spalvas, kurios praktikoje laikomos svarbiausiomis: geltona, oranžinė, raudona, violetinė, violetinė, mėlyna, žalsvai mėlyna ir žalia. Uždarius šią juostelę į žiedą, galite gauti spalvų ratą su ta pačia spalvų seka kaip ir spektre. Jei sumaišysite gretimas spalvas įvairiomis proporcijomis aštuonių spalvų spalvų rate, galite gauti daug tarpinių atspalvių. Sumaišius oranžinę su geltona, gauname oranžinę geltoną ir geltonai oranžinę ir t.t. Spalvoti ratai gali skirtis savo spalvų skaičiumi, bet ne daugiau kaip 150, nes. dauguma akių neskiria.
Spalvų ratas gali būti padalintas į dvi dalis, kad vienoje dalyje būtų raudonos, oranžinės, geltonos ir geltonai žalios spalvos, o kita - mėlynai žalia, mėlyna, mėlyna, violetinė. Pirmoji iš jų vadinama šiltomis spalvomis, antroji – šalta. Spalvų priskyrimas šiltai ar šaltai pagrįstas tuo, kad raudona, oranžinė ir geltona spalvos primena ugnies, saulės šviesos, karštų daiktų spalvą; mėlyna, mėlyna, violetinė spalvos primena vandens, oro atstumo, ledo spalvą. Gryna žalia laikoma neutralia. Gali būti šilta, jei joje pastebimi gelsvi atspalviai, ir šalta, jei vyrauja melsvi ir melsvi atspalviai.
- Kas yra spalva?
- Spalvų fizika
- Pirminės spalvos
- Šiltos ir šaltos spalvos
Kas yra spalva?
Spalva – tai tam tikros rūšies elektromagnetinės energijos bangos, kurios, suvoktos žmogaus akimis ir smegenimis, paverčiamos spalvų pojūčiais (žr. spalvų fiziką).
Spalva nėra prieinama visiems gyvūnams Žemėje. Paukščiai ir primatai turi pilną spalvų matymą, likusieji geriausiu atveju išskiria kai kuriuos atspalvius, dažniausiai raudonus.
Spalvų matymo atsiradimas yra susijęs su mitybos būdu. Manoma, kad primatuose jis atsirado ieškant valgomų lapų ir prinokusių vaisių. Tolesnėje evoliucijoje spalva pradėjo padėti žmogui nustatyti pavojų, prisiminti vietovę, atskirti augalus ir pagal debesų spalvą nustatyti artėjantį orą.
Spalva kaip informacijos nešėja pradėjo vaidinti didžiulį vaidmenį žmogaus gyvenime.
Spalva kaip simbolis. Informacija apie tam tikra spalva nudažytus objektus ar reiškinius buvo sujungta į vaizdą, kuris iš spalvos pavertė simbolį. Šis simbolis keičia savo reikšmę nuo situacijos, bet visada yra suprantamas (gali būti ne suvoktas, o priimtas pasąmonės).
Pavyzdys: raudona „širdyje“ yra meilės simbolis. Raudonas šviesoforo signalas yra įspėjimas apie pavojų.
Spalvotų vaizdų pagalba galite perteikti skaitytojui daugiau informacijos. Tai kalbinis spalvų supratimas.
Pavyzdys: apsirengiau juodai,
Mano širdyje nėra vilties
Susirgau nuo baltos šviesos.
Spalva sukelia estetinį malonumą ar nepasitenkinimą.
Pavyzdys: Estetika išreiškiama mene, nors ji susideda ne tik iš spalvos, bet ir iš formos bei siužeto. Tu, nežinia kodėl, sakysi, kad gražu, bet menu to nepavadinsi.
Spalva daro įtaką mūsų nervų sistema,
verčia širdį plakti greičiau ar lėčiau, veikia medžiagų apykaitą ir kt.
Pavyzdžiui: mėlynai nudažytas kambarys atrodo vėsesnis, nei yra iš tikrųjų. Nes mėlyna sulėtina mūsų širdies plakimą, panardina į ramybę.
Su kiekvienu šimtmečiu spalva mums neša vis daugiau informacijos, o dabar yra toks dalykas kaip „kultūros spalva“, spalva politiniuose judėjimuose ir visuomenėse.
Spalvų fizika
Todėl spalva gamtoje neegzistuoja. Spalva yra protinio informacijos apdorojimo produktas, kuris ateina per akį šviesos bangos pavidalu.
Žmogus gali atskirti iki 100 000 atspalvių: bangas nuo 400 iki 700 milimikronų. Už skiriamųjų spektrų ribų yra infraraudonieji spinduliai (su ilga banga daugiau nei 700 n/m) ir ultravioletinių (kurių bangos ilgis mažesnis nei 400 n/m).
1676 metais I. Niutonas atliko šviesos pluošto padalijimo eksperimentą, naudodamas prizmę. Dėl to jis gavo 7 aiškiai išsiskiriančias spektro spalvas.
Šios spalvos dažnai sumažinamos iki 3 pagrindinių spalvų (žr. „Pagrindinės spalvos“)
Bangos turi ne tik ilgį, bet ir dažnį. Šie dydžiai yra tarpusavyje susiję, todėl galite nustatyti konkrečią bangą pagal virpesių ilgį arba dažnį.
Gavęs ištisinį spektrą, Niutonas perleido jį per susiliejantį objektyvą ir gavo baltą spalvą. Taip įrodant:
1 Balta spalva susideda iš visų spalvų.
2 Spalvų bangoms taikomas papildymo principas
3 Trūkstant šviesos, trūksta spalvos.
4 Juoda yra visiškas nebuvimas spalvos.
Eksperimentų metu buvo nustatyta, kad patys objektai neturi spalvos. Apšviesti šviesa, jie atspindi dalį šviesos bangų ir dalį sugeria, priklausomai nuo jų fizinių savybių. Atsispindėjusios šviesos bangos bus objekto spalvos.
(Pavyzdžiui, jei mėlynas puodelis šviečia šviesa, praleista per raudoną filtrą, tada pamatysime, kad puodelis yra juodas, nes mėlynas bangas blokuoja raudonas filtras, o puodelis gali atspindėti tik mėlynas bangas)
Pasirodo, kad dažų vertė jose fizines savybes, bet jei nuspręsite maišyti mėlyną, geltoną ir raudoną (nes kitas spalvas galima gauti iš pagrindinių spalvų derinio (žr. pagrindines spalvas)), tuomet gausite ne baltą (tarsi sumaišėte bangas), o neribotą laiką. tamsi spalva, tai kaip šiuo atveju veikia atimties principas.
Atimties principas sako: bet koks maišymas veda į trumpesnio bangos ilgio atspindį.
Jei sumaišysite geltoną ir raudoną, gausite oranžinę spalvą, kurios bangos ilgis yra mažesnis už raudonos spalvos bangos ilgį. Sumaišius raudoną, geltoną ir mėlyną, gaunama neapibrėžtai tamsi spalva – atspindys, linkęs į mažiausią suvokiamą bangą.
Ši savybė paaiškina baltos spalvos baltumą. Balta spalva yra visų spalvų bangų atspindys, bet kokios medžiagos panaudojimas sumažina atspindį, o spalva tampa ne grynai balta.
Juoda yra priešingai. Norėdami išsiskirti, turite padidinti bangos ilgį ir atspindžių skaičių, o maišymas sumažina bangos ilgį.
Pirminės spalvos
Pagrindinės spalvos yra spalvos, su kuriomis galite gauti visas kitas.
Tai RAUDONA GELTONAI MĖLYNA
Jei sumaišysite raudoną, mėlyną ir geltoną spalvų bangas, gausite baltą.
Jei sumaišysite raudonus, geltonus ir mėlynus dažus, gausite tamsią neapibrėžtą spalvą (žr. spalvų fiziką).
Šios spalvos skiriasi šviesumu, kurio ryškumas yra didžiausias. Jei konvertuosite juos į juodą ir baltą, aiškiai pamatysite kontrastą.
Sunku įsivaizduoti ryškiai tamsiai geltoną spalvą kaip ryškiai šviesiai raudoną. Dėl ryškumo skirtinguose šviesumo diapazonuose sukuriamas didžiulis tarpinių ryškių spalvų asortimentas.
RAUDONA+GELTONA=ORANŽINĖ
GELTONA+MĖLYNA=ŽALIA
MĖLYNA + RAUDONA = PURPURA
Atspalvis, ryškumas, sodrumas, lengvumas
Atspalvis yra pagrindinė charakteristika, pagal kurią įvardijamos spalvos.
Pavyzdžiui, raudona arba geltona. Yra plati spalvų paletė, sudaryta iš 3 spalvų (mėlyna, geltona ir raudona), kurios, savo ruožtu, yra 7 pagrindinių vaivorykštės spalvų santrumpa (nes sumaišius pagrindines spalvas galite gauti trūkstamas spalvas). 4)
Tonai gaunami maišant skirtingomis proporcijomis pirmines spalvas.
Tonai ir atspalviai yra sinonimai.
Pustoniai yra nedidelis, bet juntamas spalvos pokytis.
Ryškumas yra suvokimo savybė. Tai lemia mūsų greitis išryškinti vieną spalvą kitų fone.
„Grynos“ spalvos laikomos ryškiomis, be baltos ar juodos spalvos. Kiekvienam tonui didžiausias ryškumas stebimas esant skirtingam šviesumui: tonas / šviesumas.
Šis teiginys yra teisingas, jei atsižvelgsime į tos pačios spalvos atspalvių liniją.
Jei vis dėlto išryškinti ryškiausią atspalvį tarp kitų tonų, tuomet šviesumu nuo kitų kuo labiau besiskirianti spalva bus ryškesnė.
Sodrumas (intensyvumas) - yra tam tikro tono išraiškos laipsnis. Koncepcija veikia perskirstant vieną toną, kai sodrumo laipsnis matuojamas skirtumo nuo pilkos spalvos laipsniu: sodrumas / šviesumas
Ši sąvoka taip pat susijusi su ryškumu, nes labiausiai prisotintas tonas jos linijoje bus ryškiausias.
Šviesumo skalėje matote, kad kuo didesnis sodrumas, tuo šviesesnis tonas.
Šviesumas yra laipsnis, kuriuo spalva skiriasi nuo baltos ir juodos. Jei skirtumas tarp nustatytos spalvos ir juodos yra didesnis nei tarp jos ir baltos, tai spalva yra šviesi. Kitu atveju tamsu. Jei skirtumas tarp juodos ir baltos yra lygus, tada spalva yra vidutinio šviesumo.
Kad būtų patogiau nustatyti spalvos šviesumą, nesiblaškydami nuo tono, galite konvertuoti spalvas į juodą ir baltą:
Šviesumas yra svarbi spalvos savybė. Tamsos ir šviesos apibrėžimas yra labai senovinis mechanizmas, jis pastebimas paprasčiausiuose vienaląsčiuose gyvūnuose, siekiant atskirti šviesą nuo tamsos. Būtent šio gebėjimo evoliucija lėmė spalvinį matymą, tačiau iki šiol akis labiau priglunda prie šviesos ir tamsos kontrasto nei prie bet kurio kito.
Šiltos ir šaltos spalvos
Šiltos ir šaltos spalvos siejamos su sezonų atributika. Šalti atspalviai vadinami atspalviais, būdingais žiemai, o šilti – vasara.
Tai yra „neapibrėžta“, kuri iškyla paviršiuje pirmą kartą susidūrus su koncepcija. Tai tiesa, tačiau tikrasis atskyrimo principas slypi daug giliau.
Skirstymas į šaltą ir šiltą eina palei bangos ilgį. Kuo trumpesnė banga, tuo šaltesnė spalva, kuo ilgesnė banga, tuo šiltesnė spalva.
Žalia yra pasienio spalva: žalieji atspalviai gali būti šalti ir šilti, tačiau tuo pat metu jie išlaiko savo savybių vidurinę padėtį.
Žalias spektras yra patogiausias akiai. Šioje spalvoje išskiriame daugiausiai atspalvių.
Kodėl toks skirstymas: į šaltą ir šiltą? Juk bangos neturi temperatūros.
Iš pradžių padalijimas buvo intuityvus, nes trumpųjų bangų spektrų veikimas ramina. Letargijos jausmas primena žmogaus būseną žiemą. Priešingai, prie veiklos, kuri panaši į būseną vasarą, prisidėjo ilgųjų bangų spektrai. (žr. spalvų psichologiją)
Suprantama su pagrindinėmis spalvomis. Tačiau yra daug sudėtingų atspalvių, kurie taip pat vadinami šaltais arba šiltais.
Šviesumo įtaka spalvos temperatūrai.
Pirmiausia apibrėžkime: juoda ir balta spalvos yra šaltos ar šiltos?
Balta spalva yra visų spalvų buvimas vienu metu, o tai reiškia, kad ji yra labiausiai subalansuota ir neutraliausia temperatūra. Pagal savo savybes žalia linkusi į ją. (galime išskirti daugybę baltų atspalvių)
Juoda yra spalvų nebuvimas. Kuo trumpesnė banga, tuo šaltesnė spalva. Juoda spalva pasiekė apogėjų – jos bangos ilgis lygus 0, tačiau dėl bangų nebuvimo ją galima priskirti ir prie neutralių.
Pavyzdžiui, paimkime raudoną spalvą, kuri neabejotinai yra šilta, ir apsvarstykite jos šviesius ir tamsius atspalvius.
Šilčiausia bus „gryna banga“, sodrios, ryškiai raudonos spalvos (kuri yra viduryje).
Kaip išgaunamas tamsesnis raudonos spalvos atspalvis?
Raudona maišoma su juoda – ji perima kai kurias jos savybes. Tiksliau, šiuo atveju neutralus susimaišo su šiltu ir jį vėsina. Kuo didesnis raudonos ir juodos spalvos „praskiedimo“ laipsnis, tuo bordo ir juodos spalvos temperatūra artimesnė.
Kaip išgauti šviesesnį raudonos (rožinės) atspalvį?
Balta su savo neutralumu atskiedžia šiltą raudoną. Dėl to raudona praranda šilumos „kiekį“, priklausomai nuo maišymo santykio.
Spalvos, atskiestos juoda ar balta, niekada neperkels iš šiltos kategorijos į šaltą: jos priartės tik prie neutralių savybių.
Temperatūros neutralios spalvos
Neutralios temperatūros gali būti vadinamos spalvomis, kurios turi šaltą ir šiltą atspalvį to paties šviesumo. Pavyzdžiui: tonas / lengvumas
Spalvų kontrastai
Su dviejų priešingybių santykiu, pagal tam tikrą kokybę, kiekvienos grupės savybės padauginamos. Taigi, pavyzdžiui, ilga juostelė atrodo dar ilgesnė šalia trumpos.
7 kontrastų pagalba galima pabrėžti vieną ar kitą kokybę spalva.
Yra 7 kontrastai:
1 sukurta remiantis spalvų skirtumu. Tai spalvų derinys, artimas tam tikriems spektrams.
Šis kontrastas veikia pasąmonę. Jei spalvą laikysime informacijos apie mus supantį pasaulį šaltiniu, toks derinys neša informacinę žinutę. (o kai kuriais atvejais sukelia epilepsiją).
Išraiškingiausias pavyzdys – baltos ir juodos spalvų derinys.
Puikiai tinka tikrumo efektui pasiekti.
Kaip minėta straipsnyje apie spalvų šviesumą: šviesų ir tamsos skirtumą lengviau pamatyti, nei koreliuoti atspalvius. Dėl šio kontrasto galite pasiekti vaizdo tūrį ir tikroviškumą.
Remiantis skirtumu tarp „stabdančių“ ir jaudinančių spalvų. Norint sukurti šiluminį spalvų kontrastą, gryna spalva paimamos tos pačios spalvos lengvumas.
Šis kontrastas yra tinkamas kuriant vaizdus su įvairia veikla: nuo „ sniego karalienė„kovotojui už teisingumą“.
Papildomos spalvos yra spalvos, kurias sumaišius susidaro pilka. Jei sumaišysite papildomų spalvų spektrus, gausite baltą.
Itteno apskritime šios spalvos yra viena priešais kitą.
Tai labiausiai subalansuotas kontrastas, nes kartu papildančios spalvos pasiekia „aukso vidurį“ (balta), tačiau problema ta, kad jos negali nei sukurti judesio, nei pasiekti tikslo. Todėl šie deriniai retai naudojami kasdieniame gyvenime, nes sukuria aistrų įspūdį, o tokioje būsenoje išbūti ilgai sunku.
Tačiau tapyboje ši priemonė yra labai tinkama.
– jis neegzistuoja už mūsų suvokimo ribų. Šis kontrastas labiau nei kiti patvirtina mūsų sąmonės siekimą aukso vidurio link.
Vienalaikis kontrastas yra papildomos spalvos iliuzijos sukūrimas ant gretimo atspalvio.
Tai labiausiai išryškėja derinant juodą arba pilką su aromatinėmis (išskyrus juodą ir baltą) spalvomis.
Jei fokusuosite į kiekvieną pilką stačiakampį paeiliui, laukdami, kol akis pavargs, pilka spalva pakeis savo atspalvį į papildomą fono atžvilgiu.
Ant oranžinės spalvos pilka įgaus melsvą atspalvį,
Ant raudonos - žalsvos,
Violetinė turi gelsvą atspalvį.
Šis kontrastas yra labiau žalingas nei naudingas. Norėdami jį atšaukti, prie keičiamos spalvos turėtumėte pridėti pagrindinės atspalvį. Tiksliau, jei prie pilkos spalvos pridedama geltonumo ir ji apibrėžiama oranžiniame fone, tuo pačiu metu kontrastas bus sumažintas iki nulio.
Galima rasti prisotinimo sąvoką .
Pridursiu, kad prie nesočiųjų spalvų gali priklausyti ir patamsintos, pašviesintos, kompleksinės, neryškios spalvos.
Grynas sodrumo kontrastas pagrįstas ryškių ir neryškių spalvų skirtumu lengvumas.
Dėl šio kontrasto susidaro įspūdis, kad ryškios spalvos stumiamos į priekį neryškiame fone. Prisotinimo kontrasto pagalba galite pabrėžti drabužių spintos detales, įdėti akcentus.
Remiantis kiekybiniu spalvų skirtumu. Tokiu kontrastu galima pasiekti pusiausvyrą arba dinamiką.
Pastebėta, kad norint pasiekti harmoniją, šviesos turi būti mažiau nei tamsos.
Kuo šviesesnė vieta tamsiame fone, tuo mažiau vietos ji užima pusiausvyrai palaikyti.
Kai spalvos yra vienodos šviesumo, dėmių užimama erdvė yra vienoda.
Spalvų psichologija, spalvų reikšmė
Spalvų deriniai
spalvų harmonija
Spalvų harmonija slypi jų nuoseklumu ir griežtu derinimu. Renkantis harmoningus derinius lengviau naudoti akvarelinius dažus, o turint tam tikrus įgūdžius renkantis tonus ant dažų, nebus sunku susidoroti su siūlais.
Spalvų harmonija paklūsta tam tikriems dėsniams, o norint juos geriau suprasti, būtina ištirti spalvų formavimąsi. Norėdami tai padaryti, naudokite spalvų ratą, kuris yra uždara spektro juosta.
Skersmenų, dalijančių apskritimą į 4 lygias dalis, galuose yra 4 pagrindinės grynos spalvos - raudona, geltona, žalia, mėlyna. Kalbėdami apie „gryną spalvą“, jie reiškia, kad joje nėra kitų greta esančių spalvų atspalvių spektre (pavyzdžiui, raudonos, kurioje nepastebi nei geltonos, nei mėlynos atspalvių).
Toliau ant apskritimo tarp grynųjų spalvų dedamos tarpinės arba pereinamosios spalvos, kurios gaunamos poromis įvairiomis proporcijomis maišant gretimas grynas spalvas (pavyzdžiui, sumaišius žalią su geltona, gaunami keli žalios atspalviai). Kiekviename spektre gali būti išdėstytos 2 arba 4 tarpinės spalvos.
Sumaišius kiekvieną spalvą atskirai su baltais ir juodais dažais, jos gaunasi šviesios ir tamsūs tonai vienos spalvos, pvz., mėlyna, šviesiai mėlyna, tamsiai mėlyna ir tt Šviesios spalvos dedamos su viduje spalvų apskritimas, o tamsus – iš išorės. Užpildę spalvų ratą, galite pastebėti, kad šiltos spalvos (raudona, geltona, oranžinė) yra vienoje apskritimo pusėje, o šaltos spalvos (mėlyna, žydra, violetinė) – kitoje.
Žalia spalva gali būti šilta, jei joje yra geltonos spalvos, arba šalta - su mėlynos spalvos priemaiša. Raudona taip pat gali būti šilta su gelsvu atspalviu ir šalta su mėlynu atspalviu. Darnus spalvų derinys slypi šiltų ir šaltų tonų balanse, taip pat skirtingų spalvų ir atspalvių derinimu tarpusavyje. Dauguma paprastu būdu harmoningų spalvų derinių nustatymas yra šių spalvų radimas spalvų rate.
Yra 4 spalvų derinių grupės.
vienspalvis- spalvos, turinčios tą patį pavadinimą, bet skirtingą šviesumą, tai yra tos pačios spalvos pereinamieji tonai nuo tamsios iki šviesios (gaunamos pridedant juodų arba baltų dažų į vieną spalvą skirtingais kiekiais). Šios spalvos yra harmoningiausiai derinamos viena su kita ir jas lengva pasirinkti.
Kelių tos pačios spalvos (geriausia 3-4) tonų dermė atrodo įdomiau, sodresnė nei vienos spalvos kompozicija, pavyzdžiui, balta, šviesiai mėlyna, mėlyna ir tamsiai mėlyna arba ruda, šviesiai ruda, smėlio, balta.
Vienspalviai deriniai dažnai naudojami siuvinėjant drabužius (pavyzdžiui, mėlyname fone jie siuvinėja tamsiai mėlynos, šviesiai mėlynos ir baltos spalvos siūlais), dekoratyvines servetėles (pavyzdžiui, ant atšiaurios drobės siuvinėja rudais, šviesiais siūlais). ruda, smėlio spalvos), taip pat meniškai siuvinėjant lapus ir gėlių žiedlapius, kad perteiktų šviesą ir šešėlį.
susijusios spalvos yra viename spalvų rato ketvirtyje ir turi vieną bendrą pagrindinę spalvą (pavyzdžiui, geltona, geltona-raudona, gelsvai raudona). Yra 4 giminingų spalvų grupės: geltona-raudona, raudona-mėlyna, mėlyna-žalia ir žalia-geltona.
Tos pačios spalvos pereinamieji atspalviai yra gerai derinami vienas su kitu ir harmoningai derinami, nes jų sudėtyje yra bendra pagrindinė spalva. Harmoningi giminingų spalvų deriniai yra ramūs, švelnūs, ypač jei spalvos yra silpnai prisotintos ir artimos šviesumui (raudona, violetinė, violetinė).
Susijusios kontrastingos spalvos yra dviejuose gretimuose spalvų rato ketvirčiuose stygų galuose (tai yra linijos, lygiagrečios skersmenims) ir turi vieną bendrą spalvą ir du kitus spalvos komponentus, pavyzdžiui, geltoną su raudonu atspalviu (trynis) ir mėlyną su raudonas atspalvis (violetinė). Šios spalvos tarpusavyje derinamos (derinamos) bendru (raudonu) atspalviu ir harmoningai derinamos. Skiriamos 4 giminingų kontrastingų spalvų grupės: geltona-raudona ir geltona-žalia; mėlyna-raudona ir mėlyna-žalia; raudona-geltona ir raudona-mėlyna; žalia-geltona ir žalia-mėlyna.
Susijusios kontrastingos spalvos harmoningai derinamos, jei jas subalansuoja vienodas esamos kiekis jose. bendra spalva(tai yra, raudonos ir žalios spalvos yra vienodai gelsvos arba melsvos). Šie spalvų deriniai atrodo dramatiškiau nei susiję.
Kontrastingos spalvos. Diametriškai priešingos spalvos ir atspalviai spalvų ratu yra kontrastingiausi ir nesuderinami vienas su kitu.
Kuo labiau spalvos skiriasi viena nuo kitos atspalviu, šviesumu ir sodrumu, tuo mažiau jos dera tarpusavyje. Susilietus šioms spalvoms, atsiranda nemalonus akiai margumas. Tačiau yra būdas suderinti kontrastingas spalvas. Norėdami tai padaryti, prie pagrindinių kontrastingų spalvų pridedamos tarpinės spalvos, kurios jas harmoningai sujungia.
Susisiekus su
klasiokai
Iš šio straipsnio sužinosite
- Kas yra spalvų sodrumas
- Kaip tarpusavyje susijusios pagrindinės spalvos savybės
- Kas lemia spalvų sodrumą ir ką tai veikia
- Kaip pakeisti spalvų sodrumą su specialios programos
- Kaip spalvų sodrumas įtakoja spausdinimo popieriaus pasirinkimą
Geras spalvų atkūrimas yra svarbus dalykas spausdinant bet kokius spausdinimo gaminius. Aiškumas, maksimalus spalvų sodrumas – tai patrauklios spaudos savybės, kurios gali tapti tikrai veikiančiu reklamos būdu. Ryškūs lankstinukai ir katalogai, akį traukiantys informaciniai stendai, bukletai privers prisiminti jų turinį ir idėjas ilgam.
Kas yra spalvų sodrumas
Sodrumas yra spalvos tono intensyvumo lygis. Sočiųjų spalvų gali būti tik gryna forma, bet ne tada, kai jos derinamos su kitomis. Nedažnai naudojamos intensyviausios spalvos. Yra daug atsakymų į klausimą "kaip padidinti spalvų sodrumą?" ir prisotinimo lygio keitimo būdus. Pavyzdžiui, jei prie ryškių dažų pridėsite juodos, baltos arba pilkos spalvos atspalvių, pagrindinės spalvos intensyvumas sumažės. Tuo pačiu tikslu maišomi skirtingų spalvų dažai.
Kitas būdas pakeisti sodrumo laipsnį yra sumaišyti pasirinktą atspalvį su papildoma spalva. Manoma, kad tai yra priešais tradicinį spalvų ratą. Pavyzdžiui, oranžinė spalva nutils, jei prie jos pridėsite mėlynos spalvos.
Realiai retai pamatysi grynas spalvas, o tai reiškia, kad darant vaizdą svarbu laiku pakeisti spalvų sodrumą. Kadangi yra daug subtilių pustonių, renkantis spalvų derinį būtina mokėti juos atskirti.
Lengvumas ir spalvų sodrumas kaip pagrindinės savybės
Spalvoms jautrių receptorių darbas žmogaus akyje turi įtakos spalvų regėjimui. Taip yra dėl visų receptorių reakcijų santykio, jų yra 3 rūšys. Bendras jų elgesys turi įtakos vaizdo šviesumui. Keičiant spinduliavimo galią, paveikiamas šviesumas, o pasikeitus bangos ilgiui konvertuojamas matomas spalvos tonas ir spalvų sodrumas. Apsvarstykite aukščiau pateiktas sąvokas, įsivaizduodami dažytą lentą. Viena jo dalis yra tiesioginiuose saulės spinduliuose, o kita - šešėlyje. Šios puselės pasižymi tuo pačiu spalvų tonu, tačiau išsiskiria lengvumu. Visas šias savybes vienija „spalvos“ sąvoka. Kaip rodo pavyzdys, atspalvis ir spalvos sodrumas yra įtraukti į kokybines subjektyvias spalvos charakteristikas, o šviesumas laikomas subjektyviu kiekybiniu požymiu.
Taigi visi 3 aukščiau išvardinti reiškiniai yra spalvų savybės, kurias atpažįsta akis, išskyrus baltą, pilką ir juodą. Apsvarstykime juos eilės tvarka.
Spalvos tonas
Spalvos tonas – pojūčių nulemta savybė. Jis apibūdinamas žodžiais: mėlyna, oranžinė ir tt Jei objektas nėra šviesos šaltinis, tai jo tonas yra proporcingas objektų spektrinio skaidrumo ir atspindžio lygiui objektams, kurie neturi pirmosios savybės. Žmogui reiškinys, apie kurį kalbame šiame skyriuje, yra tiesiogiai susijęs su pažįstama aplinka. Todėl dauguma pavadinimų kilę iš panašios spalvos daiktų pavadinimų. Tai tokios spalvos kaip citrina, smaragdas, žydra, kraujo raudonis, smėlio ir tt Tačiau suvokimas yra subjektyvus ir, be fizinių dėsnių, priklauso nuo emocijų, profesinių įgūdžių, įpročių ir kitų žmogaus savybių.
Spalvų sodrumas
Kita žmogaus suvokiama spalvos charakteristika – sodrumas – lemia jos sodrumą. Taigi, raudonų spalvų eilėje nesunku pasirinkti variantus, kuriuose aktyvesnis raudonas tonas. Jie atrodo ryškiai raudoni. Spalvos ryškumas ir sodrumas yra susiję su dažų koncentracija. Padidinus kiekį, nesunku padidinti tirpalo, dažų sodrumą.
Objektų spalvų sodrumas tampa didžiausias, kai tik objektai yra apšviesti atitinkama spalva. Šioje srityje patyręs žmogus natūralioje šviesoje gali išskirti daugiausia 180 tonų ir šešiolika sodrumo lygių. Tai reiškia, kad šioje srityje yra 1880 grynų spalvų atmainų ir didžiulis, tam tikras skaičius sudėtingų. Esant silpnam apšvietimui, suvokiamų spalvų kiekis sumažėja. Objektų suvokimas radikaliai pakeičiamas, jei naudojama spalvota šviesa. Yra žinoma, kad mėlynuose mėnulio atspindžiuose viskas atrodo juoda.
Chromatiškumas ir spalvų sodrumas išreiškiami objektyviais fizikiniais parametrais. Spalvos atspalviui būdingas „vieno dažnio“ spinduliuotės bangos ilgis. Priduriame, kad esant bespalviam apšvietimui jis suvokiamas spalviškai taip pat, kaip ir aptariamas objektas. Tokio monochrominio spinduliavimo bangos ilgis laikomas dominuojančiu. Grynumas kiekybiškai parodo prisotinimą. Tai vieno dažnio srauto dalis kartu su baltu apšvietimu. Kitaip tariant, grynumas apibrėžiamas kaip monochromatinės spinduliuotės galia, padalyta iš visų matomų spindulių, sudarančių tam tikrą spalvą, galios. Dėl to spalva bus švaresnė, jei pirmojo stiprumas didesnis, o baltos šviesos lygis žemesnis. Maksimalus spektrinių spalvų grynumas yra 1. Jose baltos spalvos lygis atitinka 0.
Lengvumas
Šviesumas yra paskutinis rodiklis, apibūdinantis objektyvo ryškumą. Jei paimsite skirtingų spalvų daiktus, akivaizdu, kad kai kurie iš jų bus šviesesni, kiti tamsesni. Mūsų netrikdo jų spalvų atspalvių skirtumas. Lygindamas tam tikro objekto spalvas šviesoje ir šešėlyje, žiūrovas pastebi šviesos ir spalvos skirtumą jo srityse. Taigi geltoni objektai yra šviesesni nei violetiniai.
Kas lemia spalvų sodrumą
Sodrumas, kitaip tariant, spalvos grynumas yra susijęs su balto, juodo, pilko spektrinio spalvų tono kiekiu dažuose. Jei kompozicijoje jų yra daug, atspalvis tampa kurčias. Jis bus šviesesnis arba tamsesnis nei originali versija.
Priklausomai nuo sodrumo laipsnio, spalvos gali būti trijų tipų:
- Labiausiai sodrios spalvos yra spektro ir rausvai raudonos serijos spalvos (nespektrinės).
- Sočiųjų- spalvos su ryškiu spalvingumu.
- Žemos sočiųjų spalvų- tai spalvos su achromatiniais inkliuzais, tai yra: šviesiai mėlyna, šviesiai geltona, kreminė, taip pat pilkai mėlyna, šviesiai žalia, bordo, pilkai violetinė, tamsiai ruda.
Chromatiniai turi tokią kokybinę savybę kaip spalvingumas: tonas ir spalvų sodrumas. Achromatiniams svarbu tik kiek jie šviesūs ar tamsūs.
Spalvų sodrumas, kaip ir ryškumas, lyginant skiriasi. Geltona spalva spektro centre yra mažiau prisotinta nei arčiau kraštų. Tačiau pagal lengvumą (ryškumą) jis yra aukščiau kitų savo grupės spalvų.
Achromatinė spalva yra spalva, kuri neturi spalvos. Skamba nelogiškai, tačiau šis apibrėžimas yra priimtas tarp mokslininkų, tyrinėjančių šią problemą. Ši sąvoka apima juodą, pilką, baltą spalvas. Remiantis spektrine spalvų teorija, neteisinga įtraukti į sąrašą achromatines spalvas, nes jos neturi pagrindinės chromatinėms spalvoms būdingos savybės – atspalvio ir spalvų sodrumo. Jei pastarojo grynumas atitinka 100%, tada achromatiniam šis rodiklis yra lygus nuliui. Todėl nereikėtų aklai tikėti frazės „balta spalva“ reikšme. Tačiau šios frazės yra nusistovėjusios, paprastos, todėl moksle išlikusios.
Chromatinių ir achromatinių spalvų derinys sudaro spalvų ir atspalvių įvairovę, egzistuojančią pasaulyje ir kasdienėje žmogaus aplinkoje.
Kaip reguliuoti spalvų sodrumą kuriant spausdinimo maketą
Kompiuterio ekranas gali perduoti objektus su dideliu spalvų sodrumu. Tačiau ofsetinės spaudos atveju keturi pagrindiniai dažai dengiami vienas ant kito. Tai svarbu atsiminti renkantis dizaino atspalvius ir derinius. Per storas dažų sluoksnis gali nespėti išdžiūti ir nudažys kitą lapą.
Kai makete naudojate vienodus CMYK spalvų užpildus, geriausią rezultatą galima pasiekti naudojant atspalvius, sudarytus iš 1 arba 2 iš keturių spalvų (pavyzdžiui, purpurinės ir žalsvai mėlynos spalvos).
Nenaudokite pagrindinių spalvų atspalvių (žydra, purpurinė, geltona, juoda), kurių tankis mažesnis nei 10%, nes atspausdinti jie išryškėja daug šviesesni nei monitoriuje. Jei įmanoma, rinkitės atspalvius nuo 10% iki 30%.
Saugokitės vienodų užpildų, kurie užima daug vietos, nes ant jų bus pastebimi net nedideli spalvos nukrypimai. Vietoj to geriau naudoti tekstūras.
Ofsetinė spauda atliekama skystais dažais, todėl jiems reikia laiko išdžiūti ant popieriaus. Jei medžiaga neturėjo laiko to padaryti, tada susilietus lakštai nudažys vienas kitą. Tai vadinama „persidengimu“. Norint jį atmesti, yra įvairių metodų. Vienas iš jų – teisingas preliminarus maketo paruošimas.
Spalvotoje spaudoje kiekviena spalva sukuriama iš pagrindinių spalvų atspalvių. Pavyzdžiui, mėlyna yra 100 % žydros, 72 % purpurinės ir 10 % juodos. Sudėjus šiuos skaičius gaunamas 182% prisotinimas (100%+72%+10%). Didžiausias galimas tankis yra 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Patariame neviršyti bendros 225 proc. Kitaip tariant, susumavus visų spalvų procentus, turėtumėte gauti ne daugiau kaip 225%. Maži kiekiai, antraštės ir logotipai priims iki 275 proc. Tačiau viršijus šį skaičių kils spausdinimo problemų ir gerokai pailgės gamybos laikas.
Taip pat kurdami maketą atkreipkite dėmesį į juodą spalvą CMYK spalvų modelyje. Kaip žinote, 100% CMY rašalo derinys spausdina ne grynai juodą, o tamsiai rudą. Yra dar viena problema – 3 spalvų kanalų primetimas smulkioms detalėms. Dėl klaidos toks spausdinimo būdas neįmanomas spausdinant ten, kur yra pagrindinis tekstas. Žinoma, didelės raidės gali būti spausdinamos trimis dažų sluoksniais, tačiau mažesnės nei 6 pt raidės sukels daug sunkumų.
Taip pat svarbu prisiminti didelę trijų spalvų naudojimo kainą, kai reikalinga tik juoda. Be kainos, kyla ir nemažai kitų sunkumų, pavyzdžiui, laikraštinio popieriaus drėgnumas nuo trijų dažų sluoksnių. Popierius vizitinėms kortelėms priims spalvas, bet su laikraščiais bus sunku.
Nepaisant esamų privalumų, atskira juoda turi rimtą problemą: tai labai pilka ir mažai prisotinta spalva. Nors jis veikia su vidutinio dydžio tekstu, kūrybiškumui jis visiškai nenaudingas. Vadinasi, ekspertai renkasi „turtingą juodą“ arba progresyvią juodą.
Tai lengva nustatyti. Jums tereikia įdėti K100 ir pridėti 50% žydros, 50% geltonos ir 50% purpurinės spalvos. Daugelyje pramonės šakų – daugeliu atvejų tai turi įtakos laikraščiams – yra ribojamas bendras rašalo procentas. Kadangi sodriai juodas C100 M100 Y100 K100 duoda 400%, kvaila išleisti tokią sumą vienam laikraštiniam popieriui, juolab kad bus dėmių ir dryžių.
Kaip galimas spalvų sodrumas?
„Photoshop“, „Elements“ ir „Lightroom“ sodrumo reguliavimo įrankiai yra labai panašūs. Kaip padidinti spalvų sodrumą „Photoshop“? Labai paprasta: Vaizdas> Koregavimai> Atspalvis / sodrumas. Dialogo lange yra trys elementai: „Atspalvis“, „Sotumas“, „Šviesumas“. „Saturation“ leidžia keisti nuotraukoje matomų spalvų stiprumo laipsnį, o „Atspalvis“ paveikia pačią spalvą. Galima redaguoti vaizdus per bendrąjį kanalą arba pasirinkti konkrečią parinktį išskleidžiamajame meniu. Taip pat pakeiskite tik pasirinktą spalvą naudodami lašintuvą Color Eye apatiniame dešiniajame dialogo lango kampe. Norėdami tai padaryti, spustelėkite įrankį pasirinktame brėžinio taške. Slankikliai, esantys šalia spalvų skalių apačioje, leidžia nustatyti pasirinktos spalvų srities plotį.
Kaip jau minėta, „Hue“ variklis fiziškai pakeičia nuotraukos spalvas, paskirstydamas jas į naujas reikšmes. Tai, kas vyksta, rodoma dviem spalvotomis juostomis, esančiomis arčiau apatinės dialogo lango zonos. Viršutinėje juostoje rodoma spalva, kuri šiuo metu yra paveikslėlyje, o antroji – kaip ji bus pakeitus šią funkciją. Galite judėti abiem juostomis naudodami "Hue" slankiklį, jis pakeis spalvas pagal rodyklių padėtį dviejose juostose vienu metu.
Spalvų korekcijos taikymas visam vaizdui yra ribotas, tačiau derinant nustatymą Hue su Color Eye lašintuvais, atsiranda daug vietos lokalizuotiems spalvų pokyčiams. Ši parinktis yra daug patogesnė.
„Photoshop“ taip pat siūlo įrankį spalvų sodrumui valdyti – „Vibrance“. Programose „Photoshop“, „Elements“ ir „Lightroom“ jis paveikia spalvas taip pat, kaip „Atspalvis / sodrumas“, tačiau apsaugo odos tonus. Jis veikia intensyviau silpnų spalvų srityse nei sodriose.
Kaip naudoti spalvų sodrumą kontrastui sukurti
Dažų kokybė reiškia grynumą ir sodrumą. Frazė „kontrastas pagal sodrumą“ apibrėžia sočiųjų, grynų, išblukusių, prislopusių spalvų palyginimą. Spalvos, susidarančios lūžus baltai šviesai, turi didžiausią sodrumą.
Pigmentinės spalvos taip pat pasižymi didžiausiu sodrumu. Tačiau kai tik grynos spalvos patamsėja ir pašviesėja, jų sodrumas išgaruoja.
Spalvų grynumas gali išnykti dėl keturių priežasčių:
- gryną spalvą galima maišyti su balta, kuri suteikia palyginti šaltą toną. Karmino raudona spalva kartu su balta atsiranda melsvumo, nuo kurio jo suvokimas labai pasikeičia. Geltona šiuo atveju taip pat paverčiama santykinai šalta, o mėlyna praktiškai nesikeičia, nepraranda spalvos sodrumo. Violetinė yra neįtikėtinai jautri baltos spalvos poveikiui. Taigi grėsmingai atrodo giliai tamsiai violetinė spalva, kai pridėjus baltą, joje atsiranda purpurinių atspalvių ir tai suteikia žiūrovui ramybės pojūtį žiūrint į tokios spalvos objektą.
- Gryną spalvą galima maišyti su juoda. Pasirinkus šią parinktį, geltona spalva praranda savo spindesį, atsiranda skausmingumas ir toksiškumas. Juoda pabrėžia violetiniams tonams būdingą nerimą, suteikia savitą silpnumo ir vangumo jausmą. Prie ryškiai raudonos spalvos pridėjus juodą, gauname violetinę. Mėlyna tampa tamsesnė. Net nedidelis juodų dažų kiekis gali paneigti jų grynumą. Žalia yra lankstesnė, skirtingai nei violetinė, mėlyna. Juoda atima iš šviesos visas išvardytas spalvas, naikina spalvos grynumą.
- Sodri spalva lengvai blunka dėl to, kad į jį pridėta juodos ir baltos spalvos mišinio, t.y. pilka. Iš jo išvaizdos tonai išryškėja šviesesni arba tamsesni, bet, be abejonės, mažiau aktyvūs nei anksčiau. Dažai, sumaišyti su pilka spalva, vadinami „aklaisiais“.
- Grynas spalvas lengva paįvairinti pridedant atitinkamų papildomų spalvų. Pridėkite geltoną prie violetinės spalvos ir gausite tarpinius variantus nuo šviesiai geltonos iki tamsiai violetinės. Žalia ir raudona yra arti viena kitos šviesumo, todėl kartu sudaro pilkai juodą spalvą. Dviejų vienas kitą papildančių spalvų deriniai su balta sukuria įdomius labai sudėtingus atspalvius.
Kai mišinyje yra 3 „pirmos eilės“ spalvos, atrodo blankiai, neišraiškingai. Priklausomai nuo santykio, jis gali būti arčiau gelsvų, rausvų, melsvų ar juodų atspalvių. Naudojant 3 pagrindines spalvas, pasiekiami visi sumažinto dažų spalvos sodrumo laipsniai. Ta pati taisyklė galioja 3 „antros eilės“ spalvoms ir bet kokiam deriniui, kuriame stebimos 3 pagrindinės spalvos: geltona, raudona ir mėlyna.
Kontrastas „išblukęs – prisotintas“ toli gražu ne visada besąlygiškas. Absoliučiai kiekviena spalva jums atrodys prisotinta, palyginti su ryškiai išblukusia, ir atvirkščiai.
Jei jums reikia gauti išraiškingą kompoziciją, išskirtinai žaidžiant su spalvų sodrumu, rekomenduojame sukurti išblukusias spalvas, remiantis sodriomis. Tada gryna raudona turėtų ginčytis su išblukusia versija, o sodri mėlyna - su išblukusia mėlyna. Tačiau nepriimtina naudoti, pavyzdžiui, gryną raudoną su išblukusia mėlyna spalva arba raudoną su išblukusia žalia spalva. Čia prisotinimo palyginimas bus pakeistas bet kokiais kitais palyginimais, pvz., šalta ir šilta. O pirminės priešingybės veiksmas taps prieštaringas.
Įdomu tai, kad pilkos spalvos parinktys žiūrovui atrodo gyvos dėl šalia jų esančių grynų spalvų. Iliustruojame tai. Tegul langeliai ant „šachmatų lentos“ per vieną būna nudažyti pilka spalva, o likusiuose langeliuose – grynos, sočios, su ja sutampančios šviesumo spalvos. Akivaizdu, kad į pilką spalvą persikels gyvumas, o chromatinės spalvos pasirodys ne tokios sultingos, labiau susilpnėjusios.
Kaip spausdinimo metodas veikia spalvų sodrumą
Spaustuvės naudoja du spaudinių spausdinimo būdus:
- Skaitmeninis antspaudas. Toks spausdinimas atliekamas naudojant lazerio spindulį ant lazerinio spausdintuvo. Su juo galima išgauti gilesnę ir sodresnę spalvą. Šio tipo ypatumas yra galimybė keisti paruoštas šablonas. Mažos apimties poligrafijos spaudai būdinga skaitmeninė spauda, kuriai tinka bet koks popierius. Gatavi produktai yra termiškai apdorojami, todėl dažai greitai išdžiūsta. Ši funkcija leidžia greitai apdoroti po spausdinimo.
- kompensuoti spausdinimas yra ekonomiškesnis nei pirmasis variantas. Gaminant didelį tiražą, produkcijos vieneto kaina nėra tokia didelė. Tačiau tai kainuoja dėl mažo spalvų sodrumo. Šios versijos spalvų atkūrimą taip pat sunku kontroliuoti. Atminkite, kad pavyzdys yra brangus. Dėl šios priežasties klientas gali gauti kitokį gaminio formatą, mažiau sodrią spalvą nei buvo numatyta.
Kaip spalvų sodrumas įtakoja popieriaus pasirinkimą spausdinimui
Kokybiškam spalvų atkūrimui, be tinkamai suplanuoto maketo, reikalingas kokybiškas rašalas, popierius ir tvarkinga moderni spausdinimo įranga. Savybės, su kuriomis dirba spausdintuvas, yra popieriaus dydis ir tankis, tiražas. Popierius yra šių tipų:
- laikraštis;
- dizainas;
- padengtas ir ofsetinis.
Kuo didesnis popieriaus tankis, tuo didesnis spalvų sodrumas ir geriausias spalvų atkūrimas. Plonas laikraštinis popierius greitai sugeria rašalą ir iškreipia atspalvius, todėl dažniausiai tokie leidiniai daromi juodai balti ant prastos kokybės popieriaus. Ant ofsetinio popieriaus galima spausdinti įvairiomis spalvomis. Kas svarbu - tarp jų yra biudžeto spausdinimo galimybių.
Dengtas popierius turi tankią struktūrą ir yra tinkamas geram spalvų atkūrimui. Norėdami sustiprinti spalvas ant storo popieriaus, galite gauti blizgesio. Dėl to gaminiai malonūs ne tik vizualiai, bet ir liesti. Ši technologija įprasta spausdinant žurnalus. Be blizgesio, klientai mėgsta matiniu sluoksniu padengtą popierių. Išlaiko sodrų atspalvį be blizgesio, kuris atrodo natūraliai ir ryškiai.
Popieriaus dydis ir svoris spaudai spaustuvėje priklauso nuo kliento poreikių ir pageidavimų. Jei svarbu spalvų perteikimas ir spalvų sodrumas, geriau rinktis iš aukštos kokybės storo popieriaus variantų. Tai leidžia perkelti reikiamus atspalvius be dryžių ir pasiekti norimą efektą be papildomų įrangos nustatymų.
