Didžioji dauguma žmonių Venerą de Milo pažįsta visų pirma kaip statulą be rankų. Ir tai, kaip daugelis mano, yra jo pagrindinė paslaptis. Tačiau iš tikrųjų su šia statula susijusi daug daugiau paslapčių ir paslapčių.
1. Pavadinimas „Venus de Milo“ yra klaidinantis.
Plačiai manoma, kad ši statula vaizduoja graikų meilės ir grožio deivę. Tačiau graikai šią deivę vadino Afrodite, o Venera – romėniškas vardas.
2. Statula buvo pavadinta pagal vietą, kur ji buvo aptikta.
1820 m. balandžio 8 d. ūkininkas, vardu Yorgosas Kentrotas, aptiko statulą senovinio miesto griuvėsiuose Milošo saloje.
3. Statulos sukūrimas priskiriamas Aleksandrui iš Antiochijos
Manoma, kad helenistinis skulptorius Aleksandras šį šedevrą iškalė akmenyje 130–100 m. prieš Kristų. Iš pradžių statula buvo rasta su pjedestalo plokšte, ant kurios ji stovėjo. Ten buvo rastas užrašas apie kūrėją. Vėliau pjedestalas paslaptingai dingo.
4. Statula negali reprezentuoti Veneros
Kai kas mano, kad skulptūroje pavaizduota ne Afroditė / Venera, o Amfitritė – jūros deivė, kuri buvo ypač gerbiama Milose. Dar kiti netgi teigia, kad tai pergalės deivės Viktorijos statula. Taip pat kyla ginčų dėl to, ką statula iš pradžių turėjo savo rankose. Yra įvairių versijų, kad tai gali būti ietis ar besisukantis ratas su siūlais. Yra net versija, kad tai buvo obuolys, o statula – Afroditė, kuri savo rankose laiko Paryžiaus jai, kaip gražiausios deivės, apdovanojimą.
5. Skulptūra įteikta Prancūzijos karaliui
Iš pradžių Kentrotas šią statulą rado kartu su prancūzų jūreiviu Olivier Voutier. Bandant ją išvežti iš šalies pakeitusi kelis savininkus, statula galiausiai atiteko Prancūzijos ambasadoriui Stambule markizui de Rivjerui. Būtent markizas padovanojo Venerą Prancūzijos karaliui Liudvikui XVIII, kuris savo ruožtu atidavė statulą Luvrui, kur ji išliko iki šių dienų.
6. Statula neteko rankų dėl prancūzų
Aptikęs statulą griuvėsiuose Kentrotas rado rankų skeveldrų, tačiau jas atstačius jos buvo pripažintos pernelyg „šiurkštomis ir neelegantiškomis“. Šiuolaikiniai meno istorikai mano, kad tai visai nereiškia, kad rankos nepriklausė Venerai, o per amžius jos buvo pažeistos. Tiek ginklai, tiek originalus cokolis buvo prarasti, kai statula buvo gabenama į Paryžių 1820 m.
7. Originalus pjedestalas buvo nuimtas tikslingai
XIX amžiaus meno istorikai nusprendė, kad Veneros statula yra graikų skulptoriaus Praksitelio kūrinys (ji buvo labai panaši į jo statulas). Taip statula klasifikuojama kaip priklausanti klasikinei erai (480–323 m. pr. Kr.), kurios kūriniai buvo vertinami daug labiau nei helenizmo laikotarpio skulptūros. Siekiant paremti šią versiją, net ir dezinformacijos kaina, cokolis buvo nuimtas dar prieš padovanojant skulptūrą karaliui.
8. Milo Venera – prancūzų nacionalinio pasididžiavimo objektas
Per savo užkariavimus Napoleonas Bonapartas iš Italijos atsivežė vieną geriausių graikų skulptūros pavyzdžių – Medičių Venerą. 1815 m. Prancūzijos vyriausybė grąžino šią statulą Italijai. O 1820 metais Prancūzija mielai pasinaudojo proga užpildyti tuščią vietą pagrindiniame Prancūzijos muziejuje. Milo Venera tapo populiaresnė už Medici Venerą, kuri taip pat buvo atstovaujama Luvre.
9 Renoir nebuvo sužavėtas skulptūra
Bene garsiausias iš Milo Veneros piktadarių, garsus menininkas impresionistas teigė, kad skulptūra labai toli nuo moters grožio vaizdavimo.
10 Venera buvo paslėpta Antrojo pasaulinio karo metu
Iki 1939 m. rudens, iškilus karo grėsmei virš Paryžiaus, Milo Venera kartu su kai kuriais kitais neįkainojamais artefaktais, tokiais kaip Samotrakės Nikė ir Mikelandželo darbai, buvo išvežti iš Luvro saugoti įvairiose pilies. Prancūzijos kaimas.
11. Venera buvo apvogta
Venerai trūksta ne tik rankų. Iš pradžių ji buvo puošta papuošalais, įskaitant apyrankes, auskarus ir diademą. Šios dekoracijos jau seniai dingo, tačiau marmure liko skylutės tvirtinimui.
12. Venera prarado spalvą
Nors šiuolaikinio meno žinovai yra įpratę graikų statulas laikyti baltomis, marmurinės skulptūros dažnai buvo nudažytos įvairiomis spalvomis. Tačiau iki šiol nėra išlikę pirminio dažymo pėdsakų.
13. Statula aukštesnė už daugumą žmonių
Milo Veneros aukštis yra 2,02 m.
14. Skulptūra gali būti kopija
Meno istorikai pažymi, kad Milo Venera yra labai panaši į Afroditę arba Venerą iš Kapu, kuri yra romėniška originalios graikų statulos kopija. Nuo Kapua Veneros sukūrimo praėjo mažiausiai 170 metų, kol Aleksandras sukūrė Milošo Venerą. Kai kurie meno istorikai mano, kad abi statulos iš tikrųjų yra senesnio šaltinio kopijos.
15. Netobula skulptūra kaip įkvėpimo šaltinis
Dingusios Milo Veneros rankos yra daug daugiau nei daugybės meno istorikų paskaitų, diskusijų ir esė šaltinis. Jų nebuvimas taip pat sukėlė daugybę fantazijų ir teorijų apie tai, kaip rankos galėjo būti išdėstytos ir kas jose galėjo būti.
Milo Venera, dar žinoma kaip Afroditė de Milo, yra senovės Graikijos statula, kuri laikoma vienu garsiausių senovės graikų kultūros kūrinių. Sukurta nuo 130 iki 100 metų. pr. Kr e. Vaizduojama Afroditė (Venera tarp senovės romėnų) – graikų meilės ir grožio deivė. Statula pagaminta iš balto marmuro. Jis pasiekia 203 cm aukštį ir turi idealias žmogaus kūno proporcijas, atitinkančias aukso pjūvio taisyklę.
Statula nepilna. Trūksta svirties ir originalaus cokolio arba pagrindinės platformos. Jie buvo pamesti atradus šią skulptūrą. Manoma, kad platformoje buvo nurodytas kūrėjo vardas. Tai garsusis helenizmo eros meistras Aleksandras Antiochietis. Šiuo metu šis senovinis šedevras yra Paryžiuje, Luvre. Jis gavo savo pavadinimą iš Graikijos Milos salos Egėjo jūroje, kur buvo aptiktas.
Milo Veneros atradimo istorija
Kas konkrečiai atrado unikalią statulą, tiksliai nežinoma. Remiantis viena versija, ją 1820 m. balandžio 8 d. aptiko valstietis Yorgos Kentrotas senoviniuose Milošo miesto griuvėsiuose netoli Tripiti kaimo. Pagal kitą versiją, atradėjai buvo Yorgos Bottonis ir jo sūnus Antonio. Šie žmonės netyčia pateko į nedidelį požeminį urvą netoli senovinio teatro griuvėsių ir aptiko gražią marmurinę statulą bei kitus marmuro fragmentus. Tai atsitiko 1820 metų vasarį.
Tačiau yra ir trečioji versija. Ant jo Venerą de Milo rado prancūzų karinio jūrų laivyno karininkas Olivier Voutier. Jis tyrinėjo salą, bandydamas rasti senovinių artefaktų. Tam jam padėjo jaunas valstietis Wouteris. Ši pora senoviniuose griuvėsiuose iškasė unikalią statulą. Tuo pačiu metu viršutinė liemens dalis ir apatinė dalis su cokoliu gulėjo atskirai kartu su galvomis vainikuotomis kolonomis (gemalais). Venera kairėje rankoje laikė obuolį.
Milo Veneros vaizdas iš priekio ir galo
Tačiau greičiausiai statulą rado vietiniai valstiečiai ir, ieškodami pirkėjo, apie radinį pranešė prancūzui Olivier Voutier. Jis nusipirko tą senovinį šedevrą, bet neturėjo leidimo eksportuoti. Jį buvo galima gauti tik iš Stambule buvusių Turkijos pareigūnų. Per Prancūzijos ambasadorių Turkijoje tokį leidimą pavyko gauti kitam karinio jūrų laivyno karininkui Julesui Dumont-Durville.
Kol Stambule buvo tvarkomi biurokratiniai niuansai, unikalų radinį saugojo valstietis Dimitri Moraitis. Tačiau čia reikėtų padaryti nedidelį nukrypimą ir pasakyti, kad senovinių artefaktų paieška XIX amžiuje buvo laikoma itin pelningu ir populiariu verslu. Tuo užsiėmė tūkstančiai žmonių, unikalių radinių pirko ir valstybė, ir privačių kolekcijų savininkai. Tuo pat metu buvo laikoma labai prestižine valstybiniame muziejuje eksponuoti senovinį, unikalų savo grožiu šedevrą. Dėl to Nilo slėnyje ir Viduržemio jūros salose klajojo ištisos žvalgytojų komandos, tikėdamosi greitai praturtėti.
Milo Venera šiandien (kairėje) ir jos pradinė versija (dešinėje)
Todėl valstietis, laikantis moters statulą su obuoliu kairėje rankoje pakelta, o dešine ranka laikantis drabužius ant klubų, susigundė finansiniu graikų piratų pasiūlymu. Venera de Milo buvo parduota jūrų plėšikams, o prancūzams neliko nieko kito, kaip jėga ją atsiimti. Viename iš mūšių prancūzų jūreiviai užėmė statulą, tačiau vilkdami ją laive neteko abiejų rankų ir cokolio. Tačiau karštoje kovoje jie už juos negrįžo.
Po to brigantinė išskleidė bures ir visu įmanomu greičiu nuskubėjo į gimtuosius Prancūzijos krantus, nes informacija apie istorinę statulos vertę pasiekė Turkijos sultoną. Jis liepė bet kokia kaina atimti iš prancūzų ir atvežti iš Stambulo. Tačiau drąsūs prancūzų jūreiviai, rizikuodami savo laisve ir gyvybe, sugebėjo išvengti susidūrimo su Turkijos laivais. Unikalus senovinis šedevras buvo saugiai pristatytas į Paryžių.
Milo Venera Luvre
Paryžiuje atvežta statula iškart buvo patalpinta Luvre. Ten viršutinė ir apatinė dalys buvo sujungtos į vieną visumą. Taip pat buvo nedidelis kairės rankos fragmentas, tačiau prie kūno nepritvirtino. Visa Milo Venera iš pradžių buvo pagaminta iš 7 Parian marmuro blokų. Vienas blokas nuogam liemeniui, vienas apvyniotoms kojoms, vienas blokas kiekvienai rankai, mažas blokas dešinei kojai, blokas cokoliui ir atskiras blokas, vaizduojantis nedidelę kolonėlę, stovinčią šalia statulos.
Visas statulos vaizdas – taip senovėje atrodė Venera de Milo
1821 metais restauruota skulptūra parodyta Liudvikui XVIII. Jis žavėjosi senoviniu šedevru, o po to tapo prieinamas viešai apžiūrėti. 1939 m. rudenį statula buvo supakuota ir išvežta iš Luvro prasidėjus Antrajam pasauliniam karui. Visus karo metus ji buvo centrinėje Prancūzijos dalyje esančioje Valenso pilyje, joje buvo saugomi ir kiti istoriniai šedevrai.
Po karo Milo Venera buvo grąžinta Luvrui. Ten ji iki šiol yra vienoje iš muziejaus galerijų pirmame aukšte. Tai laikoma viena geriausių senovės pasaulio klasikinių skulptūrų, įkūnijančių moterišką grožį ir žmogaus kūnų tobulumą..
Ji nepriekaištinga. Audinio judėjimas yra įmantriai detalus, o kūno linijos tiesiog tobulos. Sukurtas daugiau nei prieš du tūkstančius metų, atrodo modernus. Figūra stebina proporcingumu ir harmonija. Dažniausiai ji tapatinama su meilės deive ir vadinama Venera, nors graikiškas šios deivės vardas yra ne Venera, o Afroditė. O Milosu jis vadinamas vietos, kurioje maždaug prieš du šimtus metų jį atrado graikų žvejas, vardu – Milošo salos.
Su kūriniu susijusi daug paslapčių, viena iš jų susijusi su prarastomis deivės rankomis. Yra keletas pasiūlymų, kokia buvo jų padėtis ir kokia buvo Venera.
Viena iš labiausiai paplitusių ir pagrįstų prielaidų, kad vienoje rankoje ji laikė obuolį, o kitoje – krintančius drabužius. Kaip įrodymas cituojami statulą atradusių valstiečių žodžiai, patvirtinantys, kad šis vaisius buvo įdėtas į Veneros rankas. Ši prielaida turi mitologinį pagrindimą. Meilės deivė iš Paryžiaus gavo obuolį su užrašu „gražiausias“, kuris jam labiau patiko Atėnei ir Herai.
Tačiau ne visi su tuo sutinka. Taip pat yra populiari versija, kad Veneros kūno vieta, ypač pečių ir liemens posūkis, rodo, kad deivė sukasi. Atitinkamai, vienoje rankoje ji laikė siūlą, o kita – siūlą ir verpstę.
Jie patvirtina savo hipotezę skaitmenine statulos rekonstrukcija, įrodančia, kad statulos poza atitinka tą, kurią užima suktuko kūnas. Išties, skulptūros liemens padėtis labai panaši į besisukančių moterų padėtį. Tokia kompozicija dažnai buvo vaizduojama ant senovinių indų.
Kita versija rodo, kad skulptorius nulipdė pergalės deivę Nikę. Vienoje rankoje ji laiko karo dievo Marso skydą, o kitoje rašo karių, išgarsėjusių pergalėmis mūšiuose, vardus. Šis aiškinimas paaiškina išdidų deivės žvilgsnį.
Taip pat yra hipotezė apie originalią skulptūros porą. Kairė Veneros ranka tariamai gulėjo ant karo dievo Marso peties. Yra ir mažiau populiarių prielaidų: deivė aprūpinama veidrodžiu arba laurų vainiku.
Radinio istorija.
Garsiąją statulą 1820 m. balandžio 8 d. senovinio miesto griuvėsiuose Milo saloje aptiko ūkininkas, vardu Yorgos Kentrotas, kartu su prancūzų jūreiviu Olivier Coutier. Bandant ją išvežti iš šalies pakeitusi kelis savininkus, statula galiausiai atiteko Prancūzijos ambasadoriui Stambule markizui de Rivjerui. Būtent markizas padovanojo Venerą Prancūzijos karaliui Liudvikui XVIII, kuris savo ruožtu atidavė statulą Luvrui, kur ji išliko iki šių dienų.
Skulptūrą Kentrotas rado kartu su rankomis, tiksliau – su rankų nuolaužomis, kurias bandė rekonstruoti, tačiau rankos pasirodė „per grubios ir neelegantiškos“. Šiuolaikiniai meno istorikai mano, kad tai visiškai nereiškia, kad rankos nepriklausė Venerai, jos tiesiog buvo stipriai pažeistos. Kai 1820 m. statula buvo pervežta į Paryžių, buvo prarastos ir rankos, ir originalus cokolis.
Yra versija, kad Veneros pjedestalas dingo neatsitiktinai.
Statulos sukūrimas priskiriamas Aleksandrovui iš Antiochijos – manoma, kad jis šį šedevrą iškalė iš akmens 130–100 m. prieš Kristų. Statula rasta su pjedestalo plokšte, ant kurios buvo iškaltas kūrėjo vardas. Vėliau pjedestalas paslaptingai dingo.
Galbūt jo dingimo užuomina slypi tame, kad XIX amžiaus meno istorikai nusprendė, kad Veneros statula yra graikų skulptoriaus Praksitelio kūrinys (ji buvo labai panaši į jo statulas). Taip statula klasifikuojama kaip priklausanti klasikinei erai (480–323 m. pr. Kr.), kurios kūryba buvo vertinama daug labiau nei helenizmo laikotarpio skulptūros. Siekiant paremti šią versiją, net ir dezinformacijos kaina, cokolis buvo nuimtas dar prieš padovanojant skulptūrą karaliui.
Yra daugybė rekonstrukcijų, kuriose Venera de Milo įvairiomis versijomis pavaizduota rankomis. Kad ir kaip būtų, bet Veneros rankos kažką laikė.
šaltiniai
(Afroditė iš Milošo salos)- Senovės graikų skulptūra, sukurta maždaug tarp 130 ir 100 m.pr.Kr.Kūrybos istorija
Radinio istorija
Voutier bandė įtikinti kapitoną nedelsiant plaukti į Stambulą, kad gautų eksporto leidimą, tačiau kapitonas atsisakė ir Voutier atsisakė savo radinio. Tačiau kitas karinio jūrų laivyno karininkas Julesas Dumontas-Durvilis nuvyko į Stambulą ir gavo leidimą. Grįžęs jis rado statulą Rusijos laive, kurio kapitonui sumokėjo Turkijos pareigūnas, kad jis nugabentų statulą į Stambulą. Po sunkių derybų su salos gyventojais Dumont-D'Urville pagaliau sugebėjo išpirkti statulą. Vėliau Turkijos valdžia, supykusi, kad iš jų pasitraukė toks vertingas radinys, įsakė viešai plakti įtakingiausius Milošo salos gyventojus.
Jos rankos buvo pamestos po atradimo, kilus konfliktui tarp prancūzų, kurie norėjo ją pasiimti į savo šalį, ir turkų (salos savininkų), kurie siekė, kad statula nebūtų išvežta iš imperijos. .
Klasifikacija ir vieta
Iš pradžių statula buvo priskirta klasikiniam laikotarpiui (510-323 m. pr. Kr.); kurį laiką autorystė buvo priskirta Praksitelei. Bet paaiškėjo, kad kartu su statula buvo atvežtas ir postamentas, ant kurio buvo parašyta, kad šią statulą padarė Agesanderis (arba Aleksandras, užrašas neįskaitomas), Menido sūnus, Antiochijos prie Meanderio piliečio. Taigi statula priklauso helenizmo laikotarpiui. Vėliau pjedestalas dingo ir iki šiol nerastas.
Statula buvo įsigyta 1821 m. ir šiuo metu saugoma specialiai jai paruoštoje galerijoje pirmame Luvro aukšte. Kodas: LL 299 (Ma 399).
Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Venus de Milo"
Pastabos
taip pat žr
Nuorodos
- Luvro duomenų bazėje (fr.)
| Šis straipsnis apie meną yra trumpas. Galite padėti projektui jį papildydami. |
Milo Venerą apibūdinanti ištrauka
– Nieko, jūsų garbė? – tarė jis, klausiamai kreipdamasis į Tušiną. - Čia jis nuklydo nuo kompanijos, tavo garbė; Nežinau kur. Bėda!Kartu su kareiviu prie ugnies priėjo pėstininkų karininkas sutvarstytu skruostu ir, atsisukęs į Tušiną, paprašė įsakyti pajudinti mažytį ginklą, kad būtų galima gabenti vagoną. Po kuopos vado į ugnį įbėgo du kariai. Jie beviltiškai keikėsi ir kovojo, traukdami vienas nuo kito kažkokius batus.
- Kaip tu jį iškėlei! Žiūrėk, protingas, sušuko vienas užkimusiu balsu.
Tada priėjo lieknas, blyškus kareivis, ant kaklo užsirišęs kruviną apykaklę ir piktu balsu reikalavo vandens iš šaulių.
- Na, mirti, ar panašiai, kaip šuo? jis pasakė.
Tušinas liepė duoti jam vandens. Tada pribėgo linksmas kareivis, prašydamas šviesos į pėstininkus.
- Karšta ugnis pėstininkuose! Smagaus pasilikimo, tautietės, ačiū už šviesą, mes ją grąžinsime su procentais“, – tarė jis, nunešdamas raudonuojančią ugnikalnį kur nors į tamsą.
Už šio kareivio keturi kareiviai, nešiodami kažką sunkaus ant savo didžiojo palto, ėjo pro ugnį. Vienas iš jų suklupo.
„Žiūrėk, po velnių, ant kelio pridėjo malkų“, – niurzgėjo jis.
- Baigėsi, kam jį dėvėti? pasakė vienas iš jų.
- Na, tu!
Ir jie dingo tamsoje su savo našta.
- Ką? skauda? Tušinas pašnibždomis paklausė Rostovo.
- Skauda.
- Jūsų garbė, generolui. Štai jie stovi trobelėje, - pasakė fejerverkai, artėdami prie Tušino.
- Dabar, balandėle.
Tušinas atsistojo ir, užsisagstęs paltą ir atsigavęs, nuėjo nuo ugnies ...
Netoli artileristų ugnies, jam paruoštoje trobelėje, princas Bagrationas sėdėjo vakarieniaudamas ir kalbėjosi su kai kuriais pas jį susirinkusių dalinių vadais. Ten buvo senukas pusiau užmerktomis akimis, godžiai graužiantis avienos kaulą, ir dvidešimt dvejų metų nepriekaištingas generolas, paraudęs nuo degtinės taurės ir vakarienės, ir štabo karininkas su asmeniniu žiedu, ir Žerkovas. , neramiai dairydamasis į visus ir princą Andrejų, išbalusį, sučiaupusias lūpas ir karštligiškai spindinčiomis akimis.
Trobelėje stovėjo kampe palinkęs paimtas prancūziškas plakatas, o revizorius naiviau veidu apčiuopė transparanto audinį ir sutrikęs papurtė galvą, galbūt todėl, kad jį tikrai domino reklamjuostės išvaizda, arba gal del to, kad jam buvo sunku.alkanas ziureti vakariene, kuriai aparato negavo. Kaimyninėje trobelėje buvo prancūzų pulkininkas, paimtas į dragūnų nelaisvę. Aplink jį būriavosi mūsų pareigūnai, tyrinėdami jį. Princas Bagrationas padėkojo atskiriems vadams ir paklausė apie bylos detales bei nuostolius. Prie Braunau prisistatęs pulko vadas kunigaikščiui pranešė, kad vos prasidėjus bylai, jis pasitraukė iš miško, surinko medkirčius ir, paleisdamas juos pro save, dviem batalionais smogė durtuvais ir parvertė prancūzus.
– Kaip mačiau, Jūsų Ekscelencija, kad pirmas batalionas suirzęs, stovėjau ant kelio ir galvojau: „Paleisiu šituos ir pasitiksiu mūšio ugnimi“; taip ir padarė.
Pulko vadas taip norėjo tai padaryti, jam taip gaila, kad neturėjo laiko tai padaryti, kad jam atrodė, kad visa tai tikrai įvyko. Gal net tikrai taip atsitiko? Ar buvo įmanoma šioje painiavoje išsiaiškinti, kas buvo, o kas ne?
„Be to, turiu pastebėti, jūsų Ekscelencija“, – tęsė jis, prisimindamas Dolokhovo pokalbį su Kutuzovu ir paskutinį jo susitikimą su pažemintu, – kad eilinis, pažemintas Dolokhovas, mano akyse užfiksavo prancūzų karininką ir ypač pasižymėjo.
„Čia, jūsų Ekscelencija, aš mačiau Pavlograditų puolimą“, – įsikišo neramiai apsidairęs Žerkovas, kuris tą dieną husarų visai nematė, o apie juos išgirdo tik iš pėstininkų karininko. - Jie sutraiškė du kvadratus, jūsų ekscelencija.
Kai kurie nusišypsojo iš Žerkovo žodžių, nes visada tikėjosi iš jo pokšto; bet pastebėję, kad tai, ką jis pasakė, taip pat buvo linkęs į mūsų ginklų ir šių dienų šlovę, jie įgavo rimtą išraišką, nors daugelis puikiai žinojo, kad tai, ką Žerkovas pasakė, yra melas, nepagrįstas niekuo. Princas Bagrationas kreipėsi į senąjį pulkininką.
– Ačiū visiems, ponai, visi daliniai pasielgė didvyriškai: pėstininkai, kavalerija ir artilerija. Kaip du ginklai liko centre? – paklausė jis, ieškodamas ko nors akimis. (Princas Bagrationas neklausė apie ginklus kairiajame flange; jis jau pačioje bylos pradžioje žinojo, kad ten buvo mesti visi ginklai.) „Manau, kad klausiau jūsų“, – jis kreipėsi į budintį štabo pareigūną.
Prancūzija yra nuostabi šalis su daugybe lankytinų vietų. Viena paslaptingiausių ir akį traukiančių yra senovinė Milo Veneros statula. Sužinokime daugiau apie jo atsiradimo istoriją ir pabandykime įminti jos paslaptis.
Statulos išvaizda: aprašymas
Senovės graikų skulptūra „Venera“ buvo sukurta prieš daugelį šimtmečių, maždaug 150–90 m. Architektūrinė statula turi antrą pavadinimą – Afroditė iš Melos salos. Statula pagaminta iš balto marmuro ir yra 210 cm aukščio senovės meilės deivės kopija.Jos vieta – Luvras, Paryžius. Moters pavidalo dievybė rankomis laiko nukritusį chalatą. Deivės ūgis 165 cm, o proporcijos 90-70-95. Kaip pasakė Auguste'as Rodinas: „Jos pilvas yra tobulas, platus kaip jūra!
„Venera“ įdomi savo unikaliu pasirodymu ir neaiškia kilme. Ji privertė daug žmonių apie ją kalbėti ir ją garbinti. Jos statusas nenuginčijamas ir kadaise suteikė jai išskirtinio populiarumo, kuriuo ji džiaugiasi iki šiol.
Eksperto nuomonė
Knyazeva Viktorija
Paryžiaus ir Prancūzijos vadovas
Paklauskite ekspertoDeja, toks dėmesys praeičiai ir skulptūros grožiui neatskleidžia kai kurių jos savybių.
Skulptūra pagaminta senovei būdingu būdu – surinkta iš dviejų dalių. Jos kojos iki klubų yra tvirtai ir labai tvarkingai sujungtos su liemeniu ir galva. Siauras tarpas ant kairiojo statulos peties rodo, kad ši galūnė buvo pagaminta iš atskiro marmuro gabalo. Kita vertus, dešinės rankos paviršius yra lygus skeveldros, o tai rodo kilmės vienovę su viršutiniu skulptūros bloku ir jos atkūrimą senovėje.
