Fjodors Osipovičs Šehtels (1859-1921) neapšaubāmi ir viens no ievērojamākajiem krievu arhitektiem 19. un 20. gadsimta mijā. Pirmais jūgendstila meistars, kura darbu lielākā daļa ir Maskavā, kur arhitekts pavadīja lielāko daļu sava mūža. Viņš cēla savrupmājas, lauku mājas, teātrus, dzelzceļa stacijas, bankas, viesnīcas, tipogrāfijas, pieminekļus, baznīcas, kapelas un pat pirtis, veidoja unikālus interjerus, un katrs viņa projekts atklāja jaunas viņa talanta šķautnes. Savā darbā Šehtels izmantoja dažādus stilus un viegli pārcēlās no viena uz otru, kā to prasīja mainīgā mode.
Topošais arhitekts dzimis 26. jūlijā (7. augustā) procesu inženiera, vācu kolonistu pēcteča, ģimenē. Viņa vecvectēvs no Bavārijas ieradās Krievijā Katrīnas II valdīšanas laikā. Ģimene dzīvoja Sanktpēterburgā, kur ģimenes tēvs Osips (Joseph) Osipovičs absolvēja Sanktpēterburgas Tehnoloģiju institūtu. Piedzimstot dēlam tika dots vārds Francs Alberts, kā sauca daudzus Šekhtelu ģimenes vīriešus, kurus viņš vēlāk, pārnācis pareizticībā, nomainīja uz vārdu Fjodors (kā mēs viņu sauksim vēlāk tekstā, lai izvairītos no neskaidrībām) .
1864. gadā ģimene pārcēlās uz Saratovu, kur atradās Osipa Šehteļa brāļu ģimenes uzņēmums. Ģimenes labklājību nodrošināja rūpnīcas, cietes rūpnīca un vietējais teātris, kura ugunsgrēks vēlāk varēja kļūt par Osipa Osipoviča priekšlaicīgas nāves cēloni.
Saratovā Fjodoru ieskauja sulīga brīvdienu atmosfēra un dzīva, daudzveidīga teātra pasaule. Ģimenes slava, tajos gados Saratovā organizētie izklaides pasākumi, tas viss nevarēja ietekmēt topošā arhitekta, gaiša un jautra cilvēka raksturu. Rets pasākums tika paveikts bez “plaši pazīstamā” Franča Šehteļa (topošā arhitekta tēvoča) un viņa izpriecu dārza “Schechtel” līdzdalības, kurā bez izklaides pasākumiem un uguņošanas notika arī teātra izrādes, bija iecienīta atpūtas vieta lielai daļai pilsētas iedzīvotāju.
1867. gadā ģimenes dzīvē notiek virkne traģisku notikumu. Fjodora tēvs mirst no saaukstēšanās, kas saslimusi ugunsgrēkā teātrī un attīstījusies par akūtu pneimoniju. Drīz arī tēvocis Francs mirst. Ģimenes finansiālais stāvoklis ļoti pasliktinās. Grūtības bija tik nozīmīgas, ka Osipa Šehteļa atraitne Doroteja Karlovna bija spiesta atdot divus jaunākos bērnus adopcijai, un viņa pati pārcēlās uz Maskavu, kur viņa radinieka Timofeja Efimoviča Žegina, Saratovas pilsētas locekļa, aizbildnībā. Dūma un Pāvela Tretjakova, slavenās galerijas dibinātāja, labs draugs savā mājā ieguva mājkalpotājas darbu.
1875. gada vasarā uz Maskavu pārcēlās Žegina atraitne un Šehteļa māsīca Jekaterina Frantsevna. Aptuveni tajā pašā laikā pats Fjodors pārcēlās uz Maskavu. Kā viņš vēlāk atcerējās, viņš pameta Saratovu “sešpadsmit gadu vecumā”. Līdz tam laikam viņš bija pabeidzis pilnu 4. klases dabaszinātņu kursu sagatavošanas skolā Saratovas katoļu seminārā. Fjodors arī apmetās uz dzīvi Tretjakova mājā, kur pēc tam iepazinās ar ģimenes svaini A. Kaminski, vadošo Maskavas arhitektu, ar kuru vēlāk strādāja kopā Šehtels.
Shekhtel rakstīja: “Es neizvēlējos profesiju - tas tika izlemts jau sen: protams, glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolas arhitektūras nodaļa. Tomēr viņš strādāja: viņš nav Dieva putns – viņam vajag pabarot. Es nožēloju: mani izraidīja par sliktu apmeklējumu. Bet viņš strādāja Kaminska, Čičagova, Terska labā. No 24 gadu vecuma viena pati.” Šehtels palicis bez diploma, kas neļauj viņam patstāvīgi īstenot savus arhitektūras projektus, un viņš interesējas par mākslinieka darbu, veido ilustrācijas, noformē grāmatas un žurnālus, zīmē teātra plakātus, nošu vākus, vinjetes. Pēc viņa skicēm tika veidota Čehova kolekcija “Raibi stāsti” un Turgeņeva “Mednieka piezīmju” vāks. Sākumā Šehtels savus darbus parakstīja ar pseidonīmiem “F. Š. vai "Fine-Champagne".
1882. gadā Fjodors Osipovičs iestājās teātra režisora un uzņēmēja Mihaila Valentinoviča Lentovska dienestā. Un pat šis darbs kā teātra mākslinieks bija cieši saistīts ar arhitektūru. Viņš piedalījās un bija Lentovska direktora ideju īstenotājs. Ievērojamākais darbs bija brīvdabas teātris "Antey", kas celts pēc Šehteļa projekta "pompejas" stilā Maskavā (1883-1886). Tāpat saskaņā ar Shekhtel projektiem Lentovskim tika uzceltas galerijas un teātri parkos, atklātās skatuves un paviljoni. Sanktpēterburgā Šehtels uzcēla viņam teātri Livadia un restorānu Kin-Sadness “ķīniešu” stilā.
1883. gada augustā žurnāls "Oskolki" publicēja recenziju par albumu "Spring-Red", kas veltīts grandiozajam tāda paša nosaukuma svinīgajam gājienam, kuru Lenvskis organizēja Hodinskoje laukā Aleksandra III kronēšanas godā. “Albums no visām pusēm ir krievisks, taču jāpieņem, ka bez Rietumu lielvaru iejaukšanās lieta nebūtu varējusi notikt,” rakstīja žurnālists Rūvers, “Lielisko vinjeti un tos pašus zīmējumus parakstījis kāds F.Šehtels. . Kas tas ir? Es pazīstu visus Maskavas māksliniekus, labos un sliktos, bet par F. Šehtelu neesmu dzirdējis. Es derēju uz 5 rubļiem (kredītzīmēs), ka viņš ir ārzemnieks.
Ar pseidonīmu Ruvers bija 23 gadus vecais žurnālists Antons Čehovs, un frāze par “ārzemnieku” tika izmantota, lai atspēkotu žurnālistu ieradumu labi rakstīt par draugiem. Šehtels Čehovu pazina septiņus gadus. Viņus saveda kopā rakstnieka brālis Nikolajs, arhitekta klasesbiedrs, un viņiem bija pietiekami daudz iemeslu, lai kļūtu par draugiem.
Apmēram tajos pašos gados Fjodors Osipovičs strādāja par Lielā teātra dekoratora K.F. Valsis - nepārspējams pasakainu pārvērtību un metamorfozu meistars, "burvis un burvis", kā viņu sauca, kurš kļuva slavens ar saviem iestudējumiem, kas sniedza krāsainas, pārsteidzošas brilles. Shekhtel radīja kostīmus un dekorācijas pēc Waltz pasūtījuma. Taču šos savus darbus viņš īsti nenovērtēja, kā liecina teātra darbinieka un režisora, Šehteļa brāļa dēla N.A.Popova atmiņas: «pret saviem teātra darbiem izturējās ļoti vieglprātīgi, savas skices nekādi nenovērtēja un izdalīja darbnīcās. , nerūpējās par to saglabāšanu. Un lielākā daļa pazuda bez vēsts...”
Shekhtel joprojām nebija diploma, tāpēc nebija lielu projektu. Šehteļa pirmais patstāvīgais darbs - fabrikanta Ščapova māja, kas celta 1878. gadā (pēc citiem avotiem 1884. gadā), Ņemetskas (Baumanskaja) un Deņisovska joslas stūrī, oficiāli tika attiecināta uz Kaminski, kura vadībā strādāja Fjodors Osipovičs. .
1893. gadā liktenis uzsmaidīja Shekhtel. Viens no ietekmīgākajiem Krievijas rūpniekiem Savva Morozovs uzaicināja arhitektu uzcelt māju. Uzņēmējs, kurš ieguvis augstāko izglītību Kembridžas Universitātē (Lielbritānija), izvēlējās angļu gotikas stilā veidotu projektu, nodrošinot arhitektam neierobežotas finansiālās iespējas interjera projektēšanai. Fjodoram Osipovičam bija reta veiksme ar maksimālu pašrealizāciju, ko viņš spēja pilnībā izmantot. Lai strādātu pie šīs mājas projektēšanas, arhitekts pieaicināja tolaik mazpazīstamo M. Vrubelu, kurš māju dekorēja ar skulptūrām un vitrāžām par Rietumu viduslaiku tēmu, un vienu no dzīvojamām istabām ar trīs paneļiem.
Pabeidzis darbu S. Morozova mājā, Šehtels nokārtoja eksāmenus, lai kļūtu par būvtehniķi un saņēma diplomu, kas dod tiesības veikt būvdarbus.
Mājā, ko Šehtels uzcēla citam Morozovam Ivanam Vikulovičam Podsosenskas ieliņā, autors izveidoja gotisku Fausta skapi, kas arī dekorēts ar Vrubļeva paneļiem un himeru skulptūrām. Uz kāpnēm uz bibliotēku sēdēja koka rūķis ar atvērtu grāmatu, kurā latīņu valodā bija rakstīts “Dzīve ir īsa, māksla ir mūžīga”, kas kļuva par Šehtela arhitektūras moto.
Izmantojot naudu no projekta Savva Morozova, Šekhtels varēja uzcelt savu māju Ermolaevsky Lane. Arhitekts māju uzcēla romānikas stilā viduslaiku pils veidā ar apaļiem un slīpiem torņiem. Virs ieejas zelta mozaīkā bija izlikts būvniecības datums “96”, sievas iniciāļi “S N” un īrisu attēls.
Darbs pie Savvas Morozovas savrupmājas padarīja Šektelu populāru, vienu no pieprasītākajiem arhitektiem. Citi sekoja Morozovam.
Stepans Pavvičs Rjabušinskis, uzņēmējs un filantrops, kā arī viens no Krievijas pirmās automobiļu rūpnīcas AMO (tagad ZIL) dibinātāju brāļiem 1900. gadā iegādājās zemes gabalu Malaya Nikitskaya, netālu no Savvas Morozovas savrupmājas. Īpašnieks vēlējās, lai māja neatrodas blakus ielai, un pēc tam Šektels pārcēla priekšējo lieveni uz sarkano līniju, pārcēla pašu savrupmāju dziļāk mājā un iekārtoja nelielu dārziņu. Šajā projektā arhitekts pilnībā atteicās no vēsturiskiem motīviem un izveidoja dabiskajai pasaulei līdzīgu ēku.
Kontrastu un pretstatu pārpilnība, milzīgi logi otrajā stāvā, rāmji, kas veidoti, lai atgādinātu ziedus un kokus, un lieveņa arkas, kas līdzīgas gliemežu ragiem, ziedu motīvi un viļņi - mūžīgas kustības simbols halles un ēdamistabas parketa dizainā - šis projekts ir kļuvis par vienu no Maskavas jūgendstila simboliem un paša Šekteļa vizītkarti. Viņš atklāja Shekhtel domātāju kā modernitātes arhitektonisku un filozofisku definīciju.
Starptautiskajā izstādē Glāzgovā 1901. gadā Shekhtel tika uzdots projektēt Krievijas paviljonus, kuros radoši pārstrādāts senās krievu arhitektūras mantojums. Četros paviljonos arhitekts pārveidoja Krievijas ziemeļiem raksturīgās koka baznīcu un dzīvojamo ēku formas par grotesku populāru drukas pilsētiņu, kas vairāk atgādina teātra dekorācijas krievu tautas pasakām. Šo iespaidu radīja ēkas, kuras, neskatoties uz visu savu stingrību un strukturālo izturību, šķita kā kartona mājas, starp kurām drīz sāksies kāda aizraujoša darbība. Darbs ir kļuvis par spilgtu neo-krievu kustības piemēru jūgendstilā. Par šo projektu Šehtelam 1902. gadā tika piešķirts Arhitektūras akadēmiķa goda nosaukums.
Arhitekts turpināja attīstīt Glāzgovas paviljonu stilu un groteskās formas Jaroslavļas stacijas ēkā, kas tika pārbūvēta 1902.-1904.gadā. Šeit tika iemiesota arī Krievijas ziemeļu tēma, tās daba un arhitektūra, jo Jaroslavļas dzelzceļš savienoja Maskavu ar ziemeļu provincēm un Balto jūru. Viss šajā ēkā šķita veidots tā, lai atgādinātu skatītājam par neskartajām zemes dzīļu bagātībām un dabas skaistumu, par vēsturisko pagātni. Tilpuma kompozīcija, sarežģītais ēkas siluets, kas dekorēts ar Abramtsevo darbnīcā izgatavotiem keramikas paneļiem, dekoratīvā apmetuma veidne - tas viss bija arhitekta ģēnija stilistiskais iemiesojums. Jaroslavļas žurnālisti par atjaunoto staciju rakstīja: "Kaut kas savs, vērts parādīt ārzemniekiem."
Kopš bērnības bijis teātra fans, Šehtels 1902. gadā, atliekot visus pasūtījumus, bez maksas pārbūvēja Maskavas Mākslas teātra veco ēku un veica iekšējo apdari. Skatītāju zāle, kas savā dizainā apvieno kontrastējošu tumšo apakšu un gaišo augšpusi, griestu apgleznojumu sudraba ceriņu toņos, gaiši rozā laternas pie sienām un tādu pašu laternu lustru pie griestiem, skatuvi, apgaismojuma sistēmu un teātra mēbeles izgatavots no tumša ozola - to visu izstrādāja Shekhtel. Tā arī bija viņa ideja, ka virs viļņiem planējošā baltā kaija atgādina Maskavas Mākslas teātra iestudēto Čehova lugas iestudējumu, ar kuru arhitekts ilgi draudzējās.
1907.–1909. gadā Šehtels strādāja pie P.P. tipogrāfijas projekta. Rjabušinska “Krievijas rīts”, kurā viņš apvienoja modernisma paņēmienus ar racionālisma idejām. Tādā pašā stilā tika uzcelta Maskavas Tirgotāju biedrības māja un P.M. Manufaktūru partnerības banka. Rjabušinskis Birževas laukumā.
Izdevniecības "Krievijas rīts" ēka
Šehtels pāriet no konvencijas uz "būvniecības patiesību", taču viņš paliek uzticīgs arhitektūras vēsturiskajam sākumam, tāpat kā vēlīnās modernitātes laikos. Jūgendstila neoklasicisma virzienu iemiesos Šehtels savā trešajā un pēdējā namā Bolshaya Sadovaya, kas celta 1910. gadā. Projekts ir simbolisks paziņojums par arhitektūras izcelsmi un vēsturiskajiem pamatiem.
Un šķita, ka viss jau ir pagājis, viss ir izveidots, bet priekšā bija Shekhtel darba garīgā virsotne. Viņš arī uzcēla tempļus. 1896. gadā pirms Nikolaja II kronēšanas viņš neokrievu stilā iekārtoja Tveras Zastava laukumu un dažus gadus vēlāk uzcēla Svētā Nikolaja kapelu pie Sv. Bazilika no Cēzarejas baznīcas par piemiņu par Nikolaja II laulībām ar Aleksandra Fjodorovna.
1915. gadā dzimušais Francs Alberts Šehtels pārgāja pareizticībā ar vārdu Fjodors un nākamajā gadā izveidoja, kā viņš pats uzskatīja, savu labāko darbu - Svētā Nikolaja Brīnumdarītāja koka baznīcu Petrovskas-Razumovskas “Salmu vārtu namā”. Viņa ilggadējais draugs Tulas kājnieku pulkvedis Aleksejs Mozaļevskis lūdza uzcelt draudzes baznīcu saviem padotajiem. Konstrukcija tika veidota pēc viena no Šehteļa iecienītākajiem motīviem - senās krievu Vologdas arhitektūras. Meistarīgi izpildot vēsturisko principu, Shekhtel gandrīz burtiski atveidoja pagātnes koka arhitektūras formas un principus. Taču būvniecības tehnoloģija būtiski atšķīrās no tradicionālās: templis celts, izmantojot karkasa sistēmu, tas ir, nevis no baļķu vainagiem, bet ar kopīgu dēli abās sijām pusēs.
Revolūcija iezīmēja Shekhtel kā arhitekta pagrimumu. Padomju Krievijā modernitāte kā buržuāzijas izpausme nebija pieprasīta. Viņa celtās savrupmājas tika nacionalizētas, nodotas dažādu departamentu īpašumā, un pats meistars, kaut arī veidojis jaunus projektus, palika bez darba. Saskaņā ar viņa projektu tikai Turkestānas paviljons tika uzcelts VDNKh priekštecē, 1923. gada Viskrievijas lauksaimniecības izstādē Neskuchny dārzā.
Tas periods.
Francs Alberts Šehtels (īstais arhitekta vārds) dzimis Sanktpēterburgā 1859. gada 26. jūlijā rusificētā Bavārijas rūpniecības inženiera Osipa Osipoviča Šehteļa ģimenē. Viņa bērnība un jaunība pagāja Saratovā.
1875. gadā Šehtels pārcēlās uz Maskavu, un visa turpmākā arhitekta dzīve, studijas un darbs bija saistīti ar Maskavu. 1875.-1878.gadā Fjodors Šehtels mācījās Maskavas glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolā. Viņa māte strādāja par mājkalpotāju slavenās mākslas galerijas topošā veidotāja Pāvela Mihailoviča Tretjakova mājā, tāpēc Fjodoram bija iespēja iegūt praktiskās iemaņas 19. gadsimta otrās puses slavenā arhitekta Aleksandra Stepanoviča Kaminska darbnīcā. gadsimtā, kurš bija Pāvela un Sergeja Tretjakovu radinieks. Iespējams, pateicoties Kaminskim, Šekhtels sāka saņemt savus pirmos pasūtījumus.
Kopš 1882.-83. arhitekts sāk veikt patstāvīgu praksi. Laika posmā līdz 1893. gadam viņš veidoja lielus industriālos un muižu kompleksus, sadarbojās ar teātriem, veidoja izrādes, strādāja žurnālos, pēc Šehtela zīmējumiem tika drukāti grāmatu vāki. Kopš 1894. gada Fjodors Osipovičs ir devis priekšroku tikai arhitektūrai. Neskatoties uz to, ka lielākā daļa viņa darbu atrodas Maskavā, viņš daudz veido ārpus tās.
1915. gadā Šehtels pārgāja no katolicisma uz pareizticību un pieņēma jaunu vārdu - Fjodors, ar kuru viņš ienāca arhitektūras vēsturē.
Pēc revolūcijas Šehtels mēģināja sadarboties ar jauno valdību, taču būvniecība praktiski apstājās. 1918. gadā muiža Bolshaya Sadovaya tika nacionalizēta, Fjodors Osipovičs Šehtels un viņa ģimene mainīja trīs komunālos dzīvokļus, un arhitekts nomira 1926. gadā. Ir saglabājusies viena no viņa pašnāvības vēstulēm, kurā Šehtels apraksta savas dzīves pēdējo dienu grūtības:
“No oktobra līdz šim brīdim neesmu atstājis savu gultu (vairāk nekā 6 mēnešus) - man ir briesmīga slimība, zarnu un vispār visu iekšējo iekšu atonija, franču valodā tas nozīmē atslābumu, atrofiju): ne ne kuņģis, ne zarnas strādā bez mehāniskas ietekmes - es lūdzu Dievu, lai izbeidz šo smago darbu, bet nez kāpēc ārsti cenšas šīs mokas paildzināt. Es neko nevaru ēst, esmu tik vāja, ka nevaru sēdēt - gulēt ir vēl sliktāk, man palikuši tikai kauli un izgulējumi, acīmredzot jāmirst no bada... Tu mani neatpazīsti, man liekas, ka man ir viens uz sejas tikai deguns...
Jūs zināt, cik ļoti man patīk strādāt, bet es to nekur nevaru dabūt, un neviens neko nepērk...
Es būvēju visiem Morozoviem, Rjabušinskiem, fon Derviziem un paliku ubags. Tas ir stulbi, bet es esmu tīrs."
Cilvēks, kurš atstāja bagātīgu arhitektūras mantojumu, nomira nabadzībā un trūkumā.
Fjodors Osipovičs Šehtels tika apbedīts Vagankovskoje kapsētā, viņa projektētajā ģimenes kapos.
Fjodora Šehteļa Maskavā ir unikāls šarms un līniju harmonija. Apskatīsim darinājumus, kas rotāja mūsu pilsētu.
Smirnova savrupmāja stiepjas gar Tverskoy bulvāri. Gaiši zaļā ēka piesaista uzmanību ar gludām līnijām un garo fasādi. Šis ir tirdzniecības nama “P.P.” dibinātāja direktora un vecākā dēla Pjotra Petroviča Smirnova īpašums. A. Smirnovs Maskavā.” Tas pats Pjotrs Arsenijevičs Smirnovs, Krievijas “degvīna karalis”.Galvenā māja ar saimniecības ēkām tika uzcelta 1834. gadā, un 1901. gadā muiža tika pārbūvēta, mainot fasādi pēc Fjodora Osipoviča Šehteļa projekta, piedaloties A.A. Galetskis. Darbs ilga 5 gadus. Arhitekts nav iznīcinājis iepriekšējo plānojumu, bet centies to saglabāt un pārdomāt. Garā fasāde apvienoja visas ēkas un ēkas spārnus. Savrupmājā atradās 8 pieņemšanas zāles, kas izcēlās ar greznību un bagātību, tika iekārtots ziemas dārzs ar retiem augiem un iekārtota zvērnīca. Shekhtel izmantoja jaunākās tehniskās inovācijas. Mājā bija uzstādīti radiatori, ūdens apkure, sava katlu telpa un piespiedu ventilācija.
Tajā laikā Tverskojs bija vienīgais Maskavas bulvāris, un cilvēki nāca šeit uz promenādi. Savrupmāja uzmanību piesaistīja ar iegarenām vitrāžām, attāliem erkeriem un mežģīņu kaltu balkonu, kas “peldēja” virs ielas. Šķiet, ka mājai ir 2 stāvi, bet patiesībā ir 4.
Smirnova savrupmāja tiek uzskatīta par vienu no Shekhtel labākajiem darbiem, kas izgatavoti jūgendstila stilā.
Pēc Pjotra Smirnova nāves 1910. gadā muiža tika pārdota. Pirms revolūcijas tajā atradās Maskavas tiesu administrācija, 1922. gadā šeit pārcēlās Revolucionārais militārais tribunāls, pēc tam galvaspilsētas prokuratūra. 1990. gadā daļa no savrupmājas tika nodota Pensiju fondam. Restaurācijas darbi notika 2006. gadā.
2009. gadā namā tika atvērts restorāns, kā rezultātā tika zaudēta daļa no izcilā arhitekta vēsturiskajiem interjeriem. Šobrīd šeit tiek rīkoti dažādi svētki un biznesa pasākumi.
Adrese: Tverskoy Boulevard, 18, 1. ēka
Stepans Pavlovičs Rjabušinskis nāca no slavenās rūpnieku un baņķieru dinastijas. 1900. gadā viņš uzticēja celtniecību Šehtelam, zinot mežonīgo iztēli un radošu pieeju arhitekta darbam.
Arhitektūra satur gotikas un mauru stila elementus. Ēkas fasādes apšūtas ar gaišu ķieģeļu, virspusē savītas ar mozaīkas frīzes elementiem, kuros attēloti īrisi. Logi atrodas dažādos līmeņos un rada dīvainu daudzstāvu ēkas efektu, lai gan patiesībā ir tikai 2 stāvi.
Kalti režģi rada sarežģītus, viļņainus rakstus. Spirālveida čokurošanās ir iecienīts jūgendstila motīvs, kas simbolizē ideju par dzīvi mūžīgas kustības un attīstības veidā.
M.A. piedalījās interjera projektēšanā. Vrubel. Shekhtel vēlējās radīt ilūziju par zemūdens pasauli, ir saglabājušās galvenās kāpnes no balta marmora, kas veidotas viļņa formā. Lustra atgādina medūzu, ēkas sienas nokrāsotas zaļā krāsā, durvju rokturi atlieti jūras zirdziņu formā.
Pēc 1917. gada Rjabušinskim nācās emigrēt, savrupmājā atradās Valsts izdevniecība, no 1925. līdz 1931. gadam. - Vissavienības biedrība kultūras sakariem ar ārvalstīm.
No 1931. līdz 1936. gadam savrupmājā pēc padomju valdības aicinājuma dzīvoja Maksims Gorkijs, un 1965. gadā tika atvērts rakstniekam veltīts muzejs, kuru var apmeklēt.
Adrese: st. Malaya Nikitskaya, 6
Shekhtel inovācija slēpjas telpas organizēšanā: visas telpas atrodas ap galvenajām kāpnēm, kas ir kompozīcijas galvenais kodols.
Saskaņā ar arhitekta plānu katrs leņķis atbilst ideālai kompozīcijai, tāpēc ēkas skaistums ir labāk uztverams dinamikā. Interjera projektēšanā piedalījās topošais mākslinieks M.A. Vrubel.
Savva Timofejevičs Morozovs bija bagāts tirgotājs un galvenais filantrops. 1893. gadā viņš ieguva vecu īpašumu ar pussagruvušu māju, kas tika nojaukta, un tā vietā izauga “Maskavas brīnums”, kā tika nodēvēts Šehtela radījums. Māja pēc tobrīd spēkā esošajām tiesību normām oficiāli piederējusi viņa sievai Zinaīdai Grigorjevnai.
Pašlaik šeit atrodas Krievijas Ārlietu ministrijas uzņemšanas nams.
Adrese: st. Spiridonovka, 17
Tagad šeit atrodas Urugvajas vēstnieka rezidence.
Adrese: Ermolaevsky lane, 28
Adrese: st. Bolshaya Sadovaya, 4
Talantīgais arhitekts Shekhtel tika uzaicināts strādāt pie projekta. A.A. Ātrās drukas asociācijas ēka Levenson” veidots gotiskā stilā, taču jau jūtams jauns virziens. Tipogrāfija pastāvēja līdz 1917. gadam.
Adrese: Trekhprudny lane, 9
Turpinājums sekos...
Francs Alberts (Fjodors) Šehtels dzimis 1859. gada 7. augustā Sanktpēterburgā. Viņa tēvs bija procesu inženieris, bet māte Daria Karlovna bija tirgotāja no Saratovas tirgotāju žeginu ģimenes. Vēlāk viņa strādāja par Tretjakova mājkalpotāju. Šehtelam bija arī vēl divi brāļi un trīs māsas.
Bērnību viņš pavadīja Saratovā. Viņa tēvs nomira agri, un ģimenes stāvoklis bija gandrīz baiss. Šehtels absolvējis Tiraspoles katoļu ģimnāziju, mācījies Stroganova skolā, taču to nepabeidza un tika izslēgts par sliktu apmeklējumu. Pēc tam viņš strādāja par arhitekta asistentu pie slavenajiem 19. gadsimta beigu Maskavas arhitektiem A. Kaminska un K. Terska. Viņš piedalījās Paradīzes teātra projektēšanā Bolshaya Nikitskaya, veidojot šīs ēkas fasādi. Krievijas un Rietumu viduslaiku stila eksperta Kaminska iespaidā Šehtels radīja interesi par viduslaiku arhitektūru, kas drīz vien atspoguļojās arī viņa darbos. Ne bez Kaminska ietekmes attīstījās arī viena no arhitektūras ievērojamākajām krāsu meistarēm Šehtela koloristiskā dāvana.
Kopš 1870. gadu beigām Shekhtel sāka strādāt neatkarīgi. Arhitektūra uz kādu laiku tika pamesta - viņš ilustrēja un veidoja grāmatas, žurnālus, zīmēja vinjetes, adreses, teātra plakātus, nošu vākus, svētku vakariņu ēdienkartes, sadarbojās ar satīras žurnāliem Modinātājs un Krikets. Kopā ar savu skolasbiedru N. Čehovu (Antona Pavloviča brāli) Šehtels gleznoja ikonas un veidoja monumentālu gleznu skices. Tieši Šehtels veidoja Čehova pirmo kolekciju “Raibi stāsti” ar vinjetēm.
Teātra mākslinieka darbs ieņem īpašu vietu jaunā Shekhtel darbā. Viņš veidoja kostīmus un dekorāciju skices, palīdzēja slavenajam Lielā teātra dekoratoram K. Valcam, lielam krāsainu briļļu cienītājam. Tajā pašā laikā viņš strādāja arī tautas teātrī "Skomorokh" un veidoja tautas festivālus. Smieklīgi, ka “Skomorokh” uzņēmējs Lentovskis savu karjeru sāka Saratovas pilsētas “Shekhtel Garden” vasaras teātrī, kas piederēja Fjodora Osipoviča onkulim un tēvam.
Šehtels apprecējās ar savu māsīcu Natāliju Timofejevnu, kuras tēvs tirgotājs T. Žegins bija slavens filantrops un Tretjakova draugs.
Pamazām Shekhtel atgriezās arhitektūrā. Jau 80. gadu vidū pēc viņa projekta Rjazaņas guberņā tika celti Kiricu un Starožilovas īpašumi, Maskavas un Jaroslavļas guberņā tika celtas lauku mājas, tika dekorēti Maskavas savrupmāju interjeri.
Īstus panākumus viņš guva pēc tam, kad viņš slavenajai Morozovu ģimenei uzcēla vairākas vasarnīcas un savrupmājas (jo īpaši Z. Morozovas savrupmāju Spiridonovkā, kuras projektēšanā Šehtelam palīdzēja tolaik mazpazīstamais M. Vrubels un “ gotiskā pils” I. Morozova Petrovska parkā). Morozovi neskopojās ar līdzekļiem un nodrošināja māksliniekam gandrīz pilnīgu radošo brīvību.
1893. gadā Šehtels saņēma diplomu būvinženierim un beidzot nolēma nodoties arhitektūrai. Interesanti, ka Fjodors strādāja divos dažādos stilos - “krievu” un “gotikas”. Taču Šekteļa galvenais princips ir tāds, ka ēkai nevajadzētu būt garlaicīgai un to nevar apskatīt no viena punkta; tai ir jāmainās, ejot pa to. Laikabiedri viņu sauca par īstu "skaistuma dziedātāju". Viņš piepildīja savas ēkas ar interesantām detaļām un prata radīt harmonijas, miera un komforta sajūtu. Galu galā māja, pēc Šehtela teiktā, tika radīta galvenokārt nevis, lai radītu iespaidu, bet gan uz mūžu. Raksturīgi, ka viņš tikpat rūpīgi izturas pret savu māju Ermolaevsky Lane, kā pret svarīgāko pasūtījumu celtniecību. Virs tās ieejas tika novietota izteiksmīga mozaīka kā simbols gaidāmajām mākslinieciskajām pārmaiņām. Viņa metaforiski attēloja dzīvības nepielūdzamo dinamiku - dzimšanu, uzziedēšanu un nāvi - pumpuru, plaukstošu un nokaltušu īrisu ziedu formā uz zelta fona.
1900. gada pavasarī Šehtels sagatavoja projektu A. Levensona tipogrāfijas ēkai Trekhprudny Lane, kas projektēta viņa iemīļotā gotikas stila formās, bet gada nogalē, kad šīs ēkas celtniecība tika pabeigta viņš izveidoja iekšējās kāpnes pavisam citā veidā. Mākslinieka daiļradē notika straujš pagrieziens uz modernismu. Iespējams, to ietekmēja Parīzes Pasaules izstāde, kas deva radošu impulsu daudziem māksliniekiem un kurā Šehtelam tika piešķirta sudraba medaļa. Jebkurā gadījumā tiek uzskatīts, ka Šehtela darbi ir Maskavas jūgendstila klasika. Un slavenākā Fjodora Osipoviča ēka, kas izgatavota šajā stilā, ir Ryabushinsky savrupmāja.
Tā tika uzcelta pēc spirāles principa un apvienoja jūgendstila sasniegumus ar krievu arhitektūras tradīcijām.
1901. gadā Fjodoram Osipovičam tika piešķirts Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijas akadēmiķa nosaukums.
Viena no slavenākajām ēkām, ko Šehtels šajā laika posmā uzcēlis savā iecienītākajā “pseidokrievu” stilā, ir Jaroslavļas stacija. Tas radoši pārdomā Krievijas ziemeļu arhitektūru, dāsni izmantojot keramiku un apmetumu.
Tajā pašā laikā arhitekts pārbūvēja Mākslas teātra ēku, un tieši pateicoties Šehtelam (kurš šeit attīstīja Klimta dekoratīvos sasniegumus), Maskavas Mākslas teātris ieguva savu raksturīgo dizainu.
Pirms revolūcijas Shekhtel radīja vairākas nozīmīgas ēkas, tostarp "racionālā modernisma" stilā esošās - ar stingru un retu, bet izteiksmīgu dekoru. Khudozhestvenny kinoteātris Arbata laukumā ir lielisks šī stila piemērs.
Tomēr viņš strādāja ne tikai Maskavā, bet pēc Šehteļa projekta celtā rakstnieka bibliotēka un muzejs Taganrogas pilsētā kļuva par veltījumu Čehova piemiņai. Interesanti ir arī viņa “garīgie” darbi, piemēram, vecticībnieku Belokrinickas Trīsvienības baznīca ar vārtu namu Balakovā, Samaras guberņā, kas celta pēc tirgotāju brāļu Malcevu pasūtījuma un taisīta tajā pašā “pseidokrievu” (vai neo- krievu) stilā vai pavisam citā - bizantiešu stilā - Spasskaya baznīcā Ivanovas-Voznesenskā.
1914. gadā pēc Pirmā pasaules kara uzliesmojuma Šehtels pārgāja pareizticībā un ieguva vārdu Fjodors. Shekhtel bija tālu no politikas, un pēc revolūcijas viņš turpināja savu radošo darbību. Bet nozīmīgākus darbus viņš neradīja, lielākā daļa viņa plānu izrādījās nerealizēti.
1918. gadā Shekhtel savrupmāja tika nacionalizēta, un arhitekts un viņa ģimene tika izlikti. Viņš klīda pa dažādiem dzīvokļiem, līdz atrada patvērumu pie savas meitas Veras Fedorovnas Šehtelas (Tonkovas).
Kopumā Shekhtel bija divas meitas un divi dēli. Šehtela mazdēls ir estrādes mākslinieks Vadims Tonkovs, vairāk pazīstams kā Veronika Mavrikievna.
2009. gadā par Fjodoru Šehtelu tika uzņemta dokumentālā filma “Krievu modernisma ģēnijs”.
Jūsu pārlūkprogramma neatbalsta video/audio tagu.
krievu arhitekts, gleznotājs, grafiķis, scenogrāfs; viens no spilgtākajiem jūgendstila pārstāvjiem Krievijas un Eiropas arhitektūrā; Annas un Svētā Staņislava ordeņu kavalieris.
Dzimis Sanktpēterburgā 1859. gada 26. jūlijā (7. augustā) rusificētā vācu rūpniecības inženiera ģimenē, šeit dzimis viņa brālis Osips (1858) un māsas Aleksandra (1860), Jūlija (1862) un Marija (1863). Tēvs Osips Osipovičs (1822-1867) 1855. gadā apprecēja Dariju Karlovnu (Rozaliju Doroteju) Getlihu, kura nāca no tirgotāja ģimenes, Fjodora Osipoviča topošā māte. Māte nāca no Saratovas tirgotāju Žeginu ģimenes un vēlāk strādāja par saimnieci Tretjakovu ģimenē. Fjodors Osipovičs bija precējies ar savu māsīcu Natāliju Timofejevnu Žeginu, kuras tēvs T. E. Žegins bija slavens cilvēks un draudzējās ar P. M. Tretjakovu.
Saratovā par ievērojamu personību tika uzskatīts arhitekta onkulis, 1. ģildes tirgotājs Francs Osipovičs Šehtels, kurš darbojās kā viens no pilsētas pirmā literāri muzikālā apgaismoto tirgotāju pulciņa – Vācu deju kluba – dibinātājiem. 1859. gada maijā-jūnijā F. O. Šehtels savā lauku dārzā uzcēla koka vasaras teātri ar stendiem un kastēm. Pēc tam teātris nodega un tika pārbūvēts vairāk nekā vienu reizi, un mainījās arī Šehtela izveidotā prieka dārza izskats. Šobrīd dārza vietā atrodas laukums, kurā atrodas moderna Saratovas Akadēmiskā drāmas teātra ēka, kas cēlusies no mazā Šehtelas teātra.
Osipa Osipoviča Šehteļa un viņa ģimenes pārcelšanās uz pastāvīgo dzīvesvietu Saratovā acīmredzot notika 1865. gadā, kad topošajam arhitektam bija seši gadi. Varbūt viņa vecākais brālis uzstāja uz Osipa gājienu. Viņš pats smagi saslima, un citi viņa brāļi - Antons, Ivans un Aloizs Šektels - vairs nebija dzīvi. Iespējams, brāļu saimniecība prasīja pastāvīgu uzmanību, un procesu inženieris Osips Šehtels varēja pareizi vadīt brāļiem piederošo aušanas fabriku un teātri.
1865. gada rudenī pilsētas dome uzņēmumu uz pieciem gadiem nodeva Sanktpēterburgas tirgotājam un procesu inženierim Osipam Osipovičam Šehtelam. Tomēr Šehtela kā uzņēmēja spējām nebija lemts pilnībā attīstīties: viņš nomira no pneimonijas 1867. gada februāra beigās. Osips Osipovičs Šehtels savu brāli izdzīvoja tikai divus mēnešus, atstājot aiz sevis sarežģītu tirdzniecības lietu “mantojumu” un milzīgus parādus. Viņa sieva ar pilnvarnieka starpniecību - T. E. Žegina - pārdeva lauku dārzu ar teātri Francijas pilsonei Adelaidai Servjē. Tā kā brāļi bija “nedalītā kapitālā”, izrādījās, ka F. O. Šekteļa milzīgo parādu dēļ viņa jaunākā brāļa ģimene palika bez iztikas līdzekļiem. Situācija bija tik sarežģīta, ka 1868. gadā Daria Karlovna nodeva savu jaunāko dēlu Viktoru Joannu galvaspilsētā dzīvojošā valsts padomnieka K. F. Deiča ģimenei, kuras uzvārdu viņš vēlāk pieņēma. Vecākais dēls Osips tika norīkots uz Mariinskas lauksaimniecības skolu Nikolajevskas pilsētā (tagad Saratovas apgabala Tatiščevskas rajona Oktjabrskas pilsēta), un jaunākie bērni, tostarp Fjodors, turpināja mācīties mājās.
Studiju gadi
Pēc iestājeksāmena nokārtošanas 1871. gada rudenī Fjodors Šehtels tika uzņemts pirmās vīriešu ģimnāzijas otrajā klasē - vienīgā izglītības iestāde, kas sniedza vidējo izglītību. Fjodors Osipovičs mācījās viduvēji, patiesībā viņam bija pienācīgi rezultāti rakstniecībā un pat zīmēšanā un skicēšanā. Šehtels šos priekšmetus mācījās no “mīļākā, laipnākā vecā vīra” Andreja Sergejeviča Godina, no kura piecus gadus iepriekš Saratovas provinces bataljona komandiera Miša Vrubela dēls apguva “zīmēšanas no dzīves tehniku”. ”
1873. gada 26. augustā Fjodors Šehtels kļuva par vienu no 43 vietējā Tiraspoles Romas katoļu semināra “valstij piederošajiem” studentiem (katoļu seminārs tika atklāts Saratovā 1856. gada 11. februārī un bija paredzēts kolonistu bērnu sagatavošanai par garīdzniekiem) un beidzis 1875. gadā. Sertifikāts Nr. 168. Sertifikātu par četrgadīgās sagatavošanas skolas pilna kursa pabeigšanu Šehtelam Tiraspoles Romas katoļu seminārā izsniedza ļoti vēlu, kad viņam bija jau 22. gads. Pati dzīve lika man rūpēties par sertifikāta iegūšanu. 1880. gada rudenī “Saratovas tirgotājs F. O. Šehtels” tika izsaukts no Maskavas uz Saratovas pilsētas iesaukšanas biroju izlozē. Personām, kuras beigušas skolu, militārā dienesta laikā bija noteiktas priekšrocības. Apliecību par sagatavošanas skolas beigšanu Shekhtel saņēma 1880. gada 31. oktobrī. Pēc divām nedēļām, 14. novembrī, Klātbūtnē viņš saņēma dokumentu, saskaņā ar kuru viņš "atzīts par pilnīgu militārā dienesta nespēju un uz visiem laikiem atbrīvots no dienesta".
1875. gadā Šehtels ieradās Maskavā un iestājās Maskavas Glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolas arhitektūras nodaļā D. N. Čičagova kursā, kuru viņš pameta 1878. gadā, nepabeidzot kursu (pamatojoties uz inspektora K. A. Trutovska ziņojumu “par sliktu”. apmeklējums"). 80. gados strādājis par arhitektu A. S. Kaminska (P. M. Tretjakova znots) un K. V. Terska palīgu, piedzīvojot lielu viņu romantiskā historisma ietekmi. Nodarbojies ar grāmatu un žurnālu grafiku, teātra plakātu, svinīgo uzrunu un ēdienkartes noformēšanu, sadarbojies humoristiskajos žurnālos “Krikets” un “Modinātājs” (ar pseidonīmu Fin-Champagne), kopā ar draugu N. P. Čehovu (brālis). A. P. Čehova ) rakstīja ikonas un baznīcas gleznu skices, piedalījās kronēšanas svētku noformēšanā 1883. un 1896. gadā. Antons Pavlovičs Šehtelu iepazīstināja ar topošajiem autoriem kā izcilu zīmētāju un vinjetistu, īpaši pēc tam, kad Fjodors Osipovičs 1886. gadā izstrādāja savu pirmo kolekciju “Raibi stāsti” ar vinjetēm. Līdz 90. gadu sākumam viņš strādāja arī teātrī, veidojot izrādes mākslinieka K. F. Valca (Lielais teātris) un uzņēmēja, arī Saratovas dzimtā, Mihaila Valentinoviča Lentovska (tautas teātris "Skomorokh") vadībā. Savu karjeru Lentovskis sāka Fjodora Osipoviča onkulim un tēvam piederošajā Saratovas pilsētas vasaras teātrī “Shekhtel Garden”, kas pēc Šekteļa projekta uzbūvēts “pompejas” stilā, un, iespējams, viņam ir atvērtais teātris “Antey”. lielākais to gadu darbs.Sarežģītā mehāniskā aizpildīšana skatuve bija īpaši paredzēta visu veidu “brīnumu, lidojumu, pārvērtību” iestudēšanai, un te bija redzamas reibinošākās Lenovska ekstravagancijas un operetes. Sanktpēterburgā Lentovskim uzcēla Šehtel Livadia teātris un restorāns "ķīniešu" stilā "Kin-Sadness", un Maskavā ir daudz pagaidu būvju. N. A. Popovs - brīnišķīgs krievu teātra tēls, režisors, entuziasts un tautas teātru režisors, rakstnieks un kritiķis. Šehtels tā: F. O. Šektels pret saviem teātra darbiem izturējās ļoti vieglprātīgi, ne no vienas puses nevērtēja savas skices un, izdalot darbnīcām, nerūpējās par to saglabāšanu.Un lielākā daļa pazuda bez pēdām. Pats paturēja tikai divi albumi - “Beast People” un vēl viens albums ar tērpu skicēm. Pārējā viņa darbu daļa, kas saglabājusies, atrodas dažu privātpersonu rokās un A. A. Bahrušina vārdā nosauktajā Valsts teātra muzejā. Savulaik Lentovska arhīvs nonāca Bahrušinā, un starp Bahrušina papīru kaudzi varēja identificēt ievērojamu Šehteļa darbu kolekciju, kas sastāvēja no plakātiem, zīmējumiem un programmām. Viņa pieredze kā grafiķim un scenogrāfam palīdzēja viņam attīstīt ideju par arhitektūru kā ekscentriski gleznainu izrādi.
Neatkarīga radošums
1894. gadā, nokārtojis eksāmenu par tiesībām veikt būvdarbus, viņš sāka strādāt patstāvīgi. Acīmredzot pašu pirmo Shekhtel ēku var saukt par dzīvojamo ēku Nemetskaya (tagad Baumanskaya), 58 un Denisovsky Lane stūrī. Būdams Kamenska skolnieks, kuram dažkārt tiek piedēvēta autorība, Šehtels 1878. (1884.?) izpildīja tekstilrūpnieka Ščapova pasūtījumu par šo konstrukciju. Šekhtels uzcēla savu pirmo personīgo māju Pēterburgas lielceļā 20, kas tika uzskaitīts kā tirgotājs.
19. gadsimta beigās daudzas ēkas, galvenokārt vasarnīcas un savrupmājas, jau bija uzceltas pēc viņa projektiem. Šehteļa figurālo koncepciju vadmotīvs visbiežāk bija viduslaiku arhitektūra, romānikas-gotika vai senkrievu. Rietumu viduslaiki ar romantiskas fantāzijas piesitienu dominē Šehteļa pirmajā lielajā patstāvīgajā darbā – Z. G. Morozovas savrupmājā Spiridonovkā (1893), kur S. T. Morozovs arhitektam piešķīra gandrīz neierobežotus finanšu līdzekļus. Šehtels iesaistīja tolaik mazpazīstamo M.A.Vrubelu, lai strādātu pie šīs ēkas projektēšanas. No 1890. gadu arhitekta ēkām jāmin arī I. V. Morozova “gotiskā” vasarnīca (1895) Petrovska parkā (kompleksā atrodas muiža, stallis, žogs), M. S. Kuzņecova savrupmāja, celta g. tādā pašā stilā, Myasnitskaya ielā 6, gotiskas formas nams Mira avēnijā 43 un viņa paša māja Ermolaevsky Lane (1896).
90. gadu beigu arhitekta darbos redzama meistarīga “gotiskā” stila pārvaldīšana, bet arhitekts atkal vairākkārt pievēršas “krievu” stilam un veido klasiskas interpretācijas. Principiāli jauna virziena iezīmes, kas vēlāk tika sauktas par “modernām”, pirmo reizi parādījās V. V. Aršinova tirdzniecības namā Bolshaya Ordynka, 32 (1899).
Pagrieziena punkts no gotikas uz jūgendstilu notika 1900. gadā. Pavasarī Šehtels pabeidza A. A. Levensona tipogrāfijas ēkas projektu Trekhprudny Lane, kas projektēts viņa iemīļotā gotikas stila formās, bet gada beigās, kad tika pabeigta šīs ēkas celtniecība, viņš izveidoja iekšējās kāpnes pavisam citā veidā. Kas notika maģistra radošajā biogrāfijā šīs struktūras atjaunošanas procesā?
1900. gada 14. aprīlī Parīzē tika atklāta Pasaules izstāde, kas gandrīz veselu gadu saviļņoja māksliniecisko vidi visā Eiropā. Šekhtelam par piedalīšanos tajā tika piešķirta sudraba medaļa.
Pēc Morozovas savrupmājas uzcelšanas Šehtels kļuva par populāru un pieprasītu arhitektu un daudz būvēja. Vairākas citas ēkas, piemēram, Krievijas nodaļas paviljoni starptautiskajā izstādē Glāzgovā (1901) un kompozicionāli un stilistiski mainīgā Maskavas Jaroslavļas stacija (1902), tika veidotas “neokrievu” garā. Jebkurā gadījumā Shekhtel ļoti brīvi interpretē senos prototipus, stilizējot tos, ņemot vērā mūsdienu funkcijas. Bieži vien ēkas izskats - tāpat kā tās slavenākajā ēkā - S. P. Rjabušinska savrupmājā Malajā Ņikitskajā (1900) - tiek uzcelta uz dīvaina ģeometriskās tektonikas un nemierīgā dekora kontrasta, it kā dzīvotu savu nereālo dzīvi.
1901. gadā Fjodoram Osipovičam tika piešķirts Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijas akadēmiķa nosaukums.
Piedalījies izstādē “Jaunā stila arhitektūra un mākslas industrija” Maskavā (1902-1903).
Starp citiem nozīmīgiem viņa darbiem jāmin A. I. Derožinskas savrupmāja Kropotkinskas joslā (1901), Maskavas Ugunsdrošības biedrības nams un viesnīca Boyarsky Dvor Staraja laukumā (1901), Mākslas teātra rekonstrukcija (1902); (patiesībā, pateicoties Shekhtelam, viņš ieguva savu "paraksta" dizainu), P. M. Rjabušinska manufaktūru partnerības banka Birževajas laukumā (1903-1904), Stroganova Mākslas un rūpniecības skolas Dzīvokļu māja ( 1904-1906), tipogrāfija P. P. Rjabušinskis “Krievijas rīts” Lielajā Putinkovska joslā (1907-1909), Tirgotāju biedrības tirdzniecības nams M. Čerkaskas joslā (1909), kinoteātris “Khudozhestvenny” Arbata laukumā ( 1912). Pēdējos trīs gadījumos mākslinieciskā izsmalcinātība padevās tā sauktajam “racionālajam modernismam” - ar retāku dekoru un stingru sienu plastiku. Pēc Šehtela projekta celtā rakstnieka bibliotēka un muzejs Taganrogas pilsētā (1914) kļuva par veltījumu A. P. Čehova piemiņai.
No arhitekta nekapitāla projektiem var atzīmēt vecticībnieku Belokrinickas Trīsvienības baznīcu ar vārtu namu Balakovā, Samaras provincē, kas celta pēc tirgotāju brāļu Malcevu pasūtījuma. Šī baznīca ir lielisks jūgendstila nacionālromantiskās versijas – neokrievu stila paraugs. Tiesības būvēt šo baznīcu Šehtels saņēma, 1909. gadā uzvarot Maskavas Arhitektūras biedrības konkursā, kurā, starp citu, topošie padomju arhitektūras vadītāji, Būvinženieru institūta studenti Viktors un Aleksandrs Vesņini (viņi saņēma trešo balvu savam projektam) arī piedalījās. Arhitekts Aņisim Maļcevam ierosināja 1200 dievlūdzēju tempļa projektu ar iesala pannu un žogu. Ideja tika apstiprināta, un tikai divus gadus vēlāk Balakovkas upes augstajā krastā klēts laukuma galā pacēlās fantastiska konstrukcija no betona un akmens. Žurnāls “Zodchiy” par 1911. gadu publicēja piezīmi par Šehtelas baznīcas celtniecību Balakovas ciemā.
Lieliskā bizantiešu stila Spasskaya baznīca, kas uzcelta Ivanovo-Voznesenskā, tika uzcelta par ražotāja A. I. Garelin līdzekļiem, būvniecību uzraudzīja arhitekts P. G. Begens. Templis tika dibināts 1900. gadā, un ēka tika iesvētīta 1903. gada 30. oktobrī. Baznīcas fasāžu projektēšanā F. O. Šehtels izmantoja bizantiešu trīskāršus arkveida logus, kas atdalīti ar puskolonnām. Templis beidzās ar pieciem ķiveres formas kupoliem uz slīpētām bungām. Sienas bija dekorētas ar mozaīkas ornamentiem.
Pēc 1917. gada Oktobra revolūcijas arhitekts bija Valsts būvdarbu galvenās komitejas Arhitektūras un tehniskās padomes priekšsēdētājs, vairāku konkursu žūrijas loceklis un priekšsēdētājs. Viņš turpināja strādāt par skolotāju (no 1896. gada pasniedza kompozīciju Stroganova mākslas un rūpniecības skolā).
Šehtels bija viens no Maskavas literatūras un mākslas pulciņa dibinātājiem (1899); no 1901. gada biedrs, un no 1906. līdz 1922. gadam. bija Maskavas Arhitektūras biedrības (MAS) pastāvīgais priekšsēdētājs, visu Krievijā notikušo pasākumu dalībnieks no 1892. līdz 1912. gadam. arhitektūras kongresi. Kopš 1908. gada viņš bija starptautisku arhitektu kongresu organizēšanas komitejas loceklis. Britu arhitektu biedrības, Romas, Vīnes, Glāzgovas, Minhenes, Berlīnes, Parīzes arhitektu biedrību goda biedrs. No 1921. līdz 1923. gadam vadījis Valsts būvju celtniecības komitejas arhitektoniski tehnisko padomi, bijis Tautsaimniecības Augstākās padomes Zinātniski tehniskās organizācijas mākslinieciski tehniskās komisijas priekšsēdētājs un pasniedzējs VKHUTEMAS. 1923. gadā piedalījās pirmajā Viskrievijas lauksaimniecības un amatniecības izstādē Maskavā, projektējot Turkestānas paviljonu.
1914. gadā pēc Pirmā pasaules kara uzliesmojuma viņš tika kristīts pareizticībā un ieguva vārdu Fjodors.
1918. gadā tika nacionalizēta savrupmāja Bolshaya Sadovaya nr.4, kuru Šehtels uzcēla sev, un arhitekts un viņa ģimene tika izlikti. Es klejoju pa dažādiem dzīvokļiem, līdz atradu patvērumu uz ielas. M. Dmitrovka, 25 gadi, ar meitu Veru Fedorovnu Šehteli (Tonkova).
Viņam bija bērni - Ļevs Fedorovičs Žegins (1892-1969), Boriss, meita Jekaterina.
Mākslas kritiķis E. I. Kiričenko atzīmēja: “Šekhtels bija viens no tiešajiem jaunas arhitektūras valodas, jaunas sistēmas radītājiem. Viņa darbs ir viens no modernās arhitektūras pirmā posma virsotnēm, kas Krievijā pazīstams kā "moderns".
Ģimene
Dēls F.O. Šehtels, Ļevs Fedorovičs (1892-1969), kurš nēsāja uzvārdu “Žegins”, kļuva par gleznotāju un mākslas teorētiķi. Viņš arī nodarbojās ar senās krievu mākslas formālo un kompozicionālo pamatu izpēti (grāmata “Glezniecības valoda”, 1970). Dēls Ivans nomira traģiski. Šehteles meita Jekaterina (Kitija) Fjodorovna Šektela veltīja sevi brāļadēlu un vecmeitu audzināšanai. Šehteļa meita Vera Fedorovna Šehtele (Tonkova) ir grafiskā dizainere, futūristu kustības dalībniece agrā jaunībā, V. Majakovska mīļākā. Viņa apprecējās ar sava tēva darbnīcas darbinieku, poļu izcelsmes arhitektu Heinrihu Hiršenbergu. 1919. gadā piedzima meita Marina (vēlākā teātra māksliniece Lazareva-Staniščeva Marina Sergejevna). Otrā laulība ar Sergeju Vasiļjeviču Tonkovu. 1932. gadā piedzima dēls Vadims (vēlāk Krievijas cienījamais mākslinieks Vadims Sergejevičs Tonkovs, pazīstams pēc ekstravagantās vecās kundzes Veronikas Mavrikijevnas Mezozoikas tēla).
Arhitekts Fjodors Osipovičs Šehtels dzimis 1859. gada 7. augustā Sanktpēterburgas pilsētā industriālā inženiera Osipa Šehtela ģimenē. Pēc dzimšanas bērns tika nosaukts par Francu Albertu. Papildus Fjodoram ģimenē bija vēl trīs meitenes un divi zēni.
Šehtels bērnību pavadīja Saratovā. Viņa māte Daria Karlovna piederēja Saratovas tirgotāju žeginu ģimenei.
Fjodora Osipoviča tēvs agri nomira. Pēc tam ģimene bija burtiski nabadzībā.
1871. gadā Francs Alberts, kurš iepriekš bija ieguvis mājas izglītību, tika uzņemts Saratovas zēnu ģimnāzijā otrajā klasē. Topošais arhitekts mācījās ļoti viduvēji. Viņam bija tikai pienācīgas atzīmes zīmēšanā un rasēšanā, kā arī rakstīšanas prasmē. Ir vērts atzīmēt, ka šos priekšmetus vidusskolēniem lasīja A.S. Godins, kura skolnieks nedaudz agrāk par Šehtelu bija militārpersona Mihaila Vrubela dēls.
Par acīmredzami sliktu sniegumu dažos priekšmetos jauneklis tika paturēts uz otro gadu, un jau jaunajā mācību periodā viņš uzrādīja ļoti labus rezultātus, pēc tam viņš tika pārcelts uz nākamo ģimnāzijas klasi.
1875. gadā (nav zināms) Fjodors Šehtels devās uz Maskavu. Viņš sāka dzīvot kopā ar savu māti Pāvela Tretjakova mājā, kurš, zinot Saratovas Žegina ģimeni, uzņēmās patronāžu pār jaunā vīrieša dzīvi.
Šajos gados Šekhtels satika Tretjakovu radinieku. Arhitekts, kurš tajā laikā bija labi pazīstams, ieveda viņu savā studijā un veicināja viņa uzņemšanu Maskavas Glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolā arhitektūras nodaļā.
Diemžēl 1878. gada septembrī jaunietis tika izraidīts no izglītības iestādes ar uzrakstu “par stundu neapmeklēšanu”. Nodarbību kavējumi tika skaidroti ar to, ka līdz tam laikam viņa māte bija smagi slima un viņš bija spiests viņai palīdzēt, jo īpaši tāpēc, ka Daria Karlovna līdz tam laikam bija atstājusi darbu Tretjakovu ģimenē.
Pēc tam Shekhtel dodas strādāt Lentovsky teātrī kā mākslinieks. Viņi viņu pieņem, kā šodien saka, iepazīstoties. Fakts ir tāds, ka jaunībā Lentovskis dzīvoja Saratovas pilsētā un strādāja teātrī, kas piederēja Fjodora onkulim Francam Osipovičam Šehtelam.
Topošā arhitekta pienākumos ietilpa daudzu plakātu noformēšana, mūzikas vāku noformēšana un dažādu pagaidu būvju celtniecība.
Tā laika arhitekta Šehteļa teatrālās skices praktiski nav saglabājušās - viņš tās vienkārši nenovērtēja.
Ir vērts atzīmēt, ka Fjodors Osipovičs nekad nav saņēmis pilnīgu arhitektūras izglītību. Visas savas prasmes viņš apguvis, strādājot kopā ar arhitektu Kaminski, vēlāk ar citu arhitektu Konstantīnu Terski.
1894. gadā Shekhtel saņēma tiesības veikt dažādus celtniecības darbus un sāka patstāvīgu radošumu. Līdz gadsimta beigām viņš baudīja augstu prestižu un būvēja galvenokārt dižciltīgām un bagātām ģimenēm, starp kurām bija Ferreins, Kuzņecovs, Morozovs un Rjabušinski.
Savas arhitekta karjeras sākumā Fjodors Osipovičs Šehtels strādāja gotiskā stilā, bet pēc 1900. gadā Parīzē notikušās Pasaules izstādes, kurā arhitekts saņēma sudraba medaļu, izvēle tika izdarīta par labu jūgendstilam.
1902. gadā Fjodors Osipovičs saņēma "Arhitektūras akadēmiķa" titulu. Pēc tam viņš kļuva par Maskavas Arhitektūras biedrības pastāvīgo priekšsēdētāju, kā arī par goda biedru līdzīgām biedrībām Berlīnē, Parīzē, Londonā un Romā.
1914. gadā Šehtels pārgāja pareizticībā. Toreiz viņš Franča Alberta vietā saņēma vārdu Fjodors Osipovičs.
Pēc 1917. gada revolūcijas arhitekts mēģināja atrasties jaunās valdības pakļautībā, bet diemžēl vairs nebija pieprasīts.
