Lielākā daļa cilvēku Venēru de Milo pazīst, pirmkārt, kā statuju bez rokām. Un tas, kā daudzi uzskata, ir tā galvenais noslēpums. Bet patiesībā ar šo statuju ir saistīts daudz vairāk noslēpumu un noslēpumu.
1. Nosaukums "Venus de Milo" ir maldinošs.
Plaši tiek uzskatīts, ka šī statuja attēlo grieķu mīlestības un skaistuma dievieti. Bet grieķi šo dievieti sauca par Afrodīti, un Venera ir romiešu vārds.
2. Statuja tika nosaukta pēc vietas, kur tā tika atklāta.
1820. gada 8. aprīlī zemnieks vārdā Yorgos Kentrotas uzgāja statuju senas pilsētas drupās Milošas salā.
3. Statujas radīšana tiek attiecināta uz Aleksandru no Antiohijas
Tiek uzskatīts, ka hellēnisma tēlnieks Aleksandrs šo meistardarbu ir izkalis akmenī laikā no 130. līdz 100. gadam pirms mūsu ēras. Sākotnēji statuja tika atrasta ar pjedestālu-plāksni, uz kuras tā stāvēja. Tur tika atrasts uzraksts par radītāju. Pēc tam pjedestāls mistiski pazuda.
4. Statuja nedrīkst attēlot Venēru
Daži uzskata, ka skulptūrā ir attēlota nevis Afrodīte / Venēra, bet gan Amfitrīts - jūras dieviete, kuru īpaši cienīja Milos. Vēl citi pat liek domāt, ka šī ir uzvaras dievietes Viktorijas statuja. Ir arī strīdi par to, kas sākotnēji bija statujas rokās. Ir dažādas versijas, ka tas varētu būt šķēps vai vērpšanas ritenis ar vītnēm. Ir pat versija, ka tas bijis ābols, un statuja ir Afrodīte, kura rokās tur Parīzes piešķirto balvu kā skaistākā dieviete.
5. Skulptūra tika uzdāvināta Francijas karalim
Sākotnēji Kentrotas šo statuju atrada kopā ar franču jūrnieku Olivjē Voutjē. Mainījusi vairākus īpašniekus, mēģinot to izvest no valsts, statuja galu galā nonāca pie Francijas vēstnieka Stambulā, marķīza de Rivjēra. Tieši marķīzs uzdāvināja Venēru Francijas karalim Luijam XVIII, kurš savukārt atdeva statuju Luvrai, kur tā atrodas līdz mūsdienām.
6. Statuja zaudēja rokas franču dēļ
Atklājot statuju drupās, Kentrotass atrada roku lauskas, taču pēc to rekonstrukcijas tās tika uzskatītas par pārāk "rupjām un neelegantām". Mūsdienu mākslas vēsturnieki uzskata, ka tas nebūt nenozīmē, ka rokas nepiederēja Venērai, bet drīzāk tās ir bojātas gadsimtu gaitā. Gan rokas, gan oriģinālais cokols tika zaudēti, kad statuja tika transportēta uz Parīzi 1820. gadā.
7. Sākotnējais pjedestāls tika noņemts mērķtiecīgi
19. gadsimta mākslas vēsturnieki nolēma, ka Veneras statuja ir grieķu tēlnieka Praksitelesa darbs (tā bija ļoti līdzīga viņa statujām). Tādējādi statuja tika klasificēta kā piederīga klasiskajam laikmetam (480.–323. g. pmē.), kuras darbi tika vērtēti daudz augstāk nekā hellēnisma perioda skulptūras. Lai atbalstītu šo versiju, pat par dezinformācijas cenu, plints tika noņemts, pirms skulptūra tika pasniegta karalim.
8. Venēra de Milo - franču nacionālā lepnuma objekts
Savu iekarojumu laikā Napoleons Bonaparts no Itālijas atveda vienu no izcilākajiem grieķu tēlniecības paraugiem Mediči Venēru. 1815. gadā Francijas valdība atdeva šo statuju Itālijai. Un 1820. gadā Francija labprāt izmantoja iespēju aizpildīt tukšo vietu galvenajā Francijas muzejā. Venēra de Milo kļuva populārāka nekā Venus de Medici, kas tika pārstāvēta arī Luvrā.
9 Renuārs nebija pārsteigts ar skulptūru
Iespējams, slavenākais no Venēras de Milo nelabvēļiem, slavenais impresionistu mākslinieks paziņoja, ka skulptūra ir ļoti tālu no sievietes skaistuma attēlošanas.
10 Venēra tika paslēpta Otrā pasaules kara laikā
Līdz 1939. gada rudenim, kad pār Parīzi draudēja kara draudi, Milo Venēra kopā ar dažiem citiem nenovērtējamiem artefaktiem, piemēram, Samotrakijas Nike un Mikelandželo darbiem, tika izņemti no Luvras, lai tos glabātu dažādās pilīs šajā reģionā. Francijas lauki.
11. Venēra tika aplaupīta
Venerai trūkst ne tikai roku. Viņa sākotnēji bija rotāta ar rotaslietām, tostarp rokassprādzēm, auskariem un diadēmu. Šie rotājumi pazuda jau sen, bet marmorā palika caurumi stiprinājumiem.
12. Venera ir zaudējusi krāsu
Lai gan mūsdienu mākslas pazinēji grieķu statujas ir pieraduši uzskatīt par baltām, marmora skulptūras bieži tika krāsotas dažādās krāsās. Tomēr no sākotnējās krāsojuma mūsdienās nav saglabājušās nekādas pēdas.
13. Statuja ir garāka par lielāko daļu cilvēku
Milo Venēras augstums ir 2,02 m.
14. Skulptūra var būt kopija
Mākslas vēsturnieki atzīmē, ka Venērai de Milo ir pārsteidzoša līdzība ar Afrodīti vai Venēru no Kapu, kas ir grieķu oriģinālās statujas romiešu kopija. Kopš Kapuas Veneras radīšanas ir pagājuši vismaz 170 gadi, pirms Aleksandrs radīja Milošas Venēru. Daži mākslas vēsturnieki uzskata, ka abas statujas patiesībā ir senāka avota kopijas.
15. Nepilnīga skulptūra kā iedvesmas avots
Milo Veneras pazudušās rokas ir daudz vairāk nekā neskaitāmu mākslas vēsturnieku lekciju, diskusiju un eseju avots. Viņu prombūtne izraisīja arī neskaitāmas fantāzijas un teorijas par to, kā rokas varēja būt novietotas un kas tajās varēja būt.
Venēra de Milo, pazīstama arī kā Afrodīte de Milo, ir sengrieķu statuja, kas tiek uzskatīta par vienu no slavenākajiem sengrieķu kultūras darbiem. Radīts no 130 līdz 100 gadiem. BC e. Attēlota Afrodīte (Venēra seno romiešu vidū) - grieķu mīlestības un skaistuma dieviete. Statuja ir izgatavota no balta marmora. Tas sasniedz 203 cm augstumu, un tam ir ideālas cilvēka ķermeņa proporcijas, kas atbilst zelta griezuma likumam.
Statuja ir nepilnīga. Trūkst roku un oriģinālā cokola vai galvenās platformas. Viņi tika pazaudēti pēc šīs skulptūras atklāšanas. Tiek uzskatīts, ka platformā bija norādīts radītāja vārds. Tas ir slavenais hellēnisma laikmeta meistars Aleksandrs no Antiohijas. Pašlaik šis senais šedevrs atrodas Parīzē Luvrā. Savu nosaukumu tas ieguvis no Grieķijas Milosas salas Egejas jūrā, kur tas tika atklāts.
Venēras de Milo atklāšanas vēsture
Kas tieši atklāja unikālo statuju, nav precīzi zināms. Saskaņā ar vienu versiju, to 1820. gada 8. aprīlī atrada zemnieks Jorgoss Kentrotass senajās Milošas pilsētas drupās netālu no Tripiti ciema. Saskaņā ar citu versiju atklājēji bija Jorgoss Botonis un viņa dēls Antonio. Šie cilvēki nejauši iekļuva nelielā pazemes alā netālu no senā teātra drupām un atklāja skaistu marmora statuju un citus marmora fragmentus. Tas notika 1820. gada februārī.
Tomēr ir arī trešā versija. Uz tā Venēru de Milo atrada franču jūras spēku virsnieks Olivjē Voujē. Viņš izpētīja salu, mēģinot atrast senus artefaktus. Tajā viņam palīdzēja jaunais zemnieks Vouters. Šis pāris senās drupās izraka unikālu statuju. Tajā pašā laikā rumpja augšējā daļa un apakšējā daļa ar cokolu gulēja atsevišķi kopā ar kolonnām (dīgļiem), kas vainagojās ar galvām. Venera kreisajā rokā turēja ābolu.
Skats uz Milo Venēru no priekšpuses un aizmugures
Taču, visticamāk, statuju atraduši vietējie zemnieki un, meklējot pircēju, ziņojuši par atradumu francūzim Olivjē Voujē. Viņš nopirka to seno šedevru, bet viņam nebija eksporta atļaujas. To varēja iegūt tikai no Turcijas amatpersonām, kuras atradās Stambulā. Ar Francijas vēstnieka Turcijā starpniecību šādu atļauju izdevās nokārtot citam jūras spēku virsniekam Žilam Dumontam-Durvilam.
Kamēr Stambulā tika kārtotas birokrātiskās nianses, unikālo atradumu glabāja zemnieks Dimitrijs Moraitis. Taču šeit vajadzētu izdarīt nelielu atkāpi un teikt, ka seno artefaktu meklēšana 19. gadsimtā tika uzskatīta par ārkārtīgi ienesīgu un populāru biznesu. Ar to nodarbojās tūkstošiem cilvēku, un unikālus atradumus iegādājās gan valsts, gan privātkolekciju īpašnieki. Tajā pašā laikā valsts muzejā tika uzskatīts par ļoti prestižu senu, savā skaistumā unikālu šedevru. Rezultātā veselas meklētāju komandas klejoja pa Nīlas ieleju un Vidusjūras salām, cerot ātri bagātināties.
Milo Venēra šodien (pa kreisi) un tās sākotnējā versija (pa labi)
Tāpēc kāds zemnieks, kurš tur sievietes statuju ar ābolu kreisajā rokā paceltu un ar labo roku balsta drēbes uz gurniem, vilināja grieķu pirātu finansiāls piedāvājums. Venēra de Milo tika pārdota jūras laupītājiem, un frančiem neatlika nekas cits kā to ar varu atņemt. Vienā no kaujām franču jūrnieki sagūstīja statuju, taču, vilkdami to uz klāja, zaudēja abas rokas un cokolu. Tomēr karstā cīņā viņi pēc viņiem neatgriezās.
Pēc tam brigantīne izpleta buras un ar visu iespējamo ātrumu metās uz dzimtajiem Francijas krastiem, jo informācija par statujas vēsturisko vērtību sasniedza Turcijas sultānu. Viņš pavēlēja par katru cenu to atņemt frančiem un atvest no Stambulas. Taču drosmīgajiem franču jūrniekiem, riskējot ar savu brīvību un dzīvību, izdevās izvairīties no sadursmes ar Turcijas kuģiem. Unikālais senais šedevrs tika droši nogādāts Parīzē.
Venēra de Milo Luvrā
Parīzē atvestā statuja nekavējoties tika ievietota Luvrā. Tur augšējā un apakšējā daļa tika apvienotas vienā veselumā. Bija arī neliels kreisās rokas fragments, taču viņi to nepiestiprināja pie ķermeņa. Visa Venēra de Milo sākotnēji tika izgatavota no 7 Parian marmora blokiem. Viens bloks kailai rumpim, viens aptītajām kājām, viens bloks katrai rokai, mazs bloks labai kājai, bloks cokolam un atsevišķs bloks, kas attēlo nelielu kolonnu, kas stāv pie statujas.
Pilns statujas skats – tā Venēra de Milo izskatījās senatnē
1821. gadā atjaunotā skulptūra tika parādīta Ludvijam XVIII. Viņš apbrīnoja seno šedevru, un pēc tam viņš kļuva pieejams publiskai apskatei. 1939. gada rudenī statuja tika iesaiņota un izvesta no Luvras saistībā ar Otrā pasaules kara uzliesmojumu. Visus kara gadus viņa atradās Valensas pilī Francijas centrālajā daļā, tur glabājās arī citi vēstures šedevri.
Pēc kara Venēra de Milo tika atgriezta Luvrai. Tur viņa atrodas līdz šai dienai vienā no muzeja galerijām pirmajā stāvā. Tā tiek uzskatīta par vienu no izcilākajām senās pasaules klasiskajām skulptūrām, kas iemieso sievišķīgu skaistumu un cilvēka ķermeņa pilnību..
Viņa ir nevainojama. Auduma kustība ir sarežģīta, un ķermeņa līnijas ir vienkārši perfektas. Radīts pirms vairāk nekā diviem tūkstošiem gadu, šķiet moderns. Figūra pārsteidz ar proporcionalitāti un harmoniju. Visbiežāk viņa tiek identificēta ar mīlestības dievieti un tiek saukta par Venēru, lai gan šīs dievietes grieķu vārds nav Venera, bet gan Afrodīte. Un to sauc par Milosu tās vietas vārdā, kur pirms aptuveni divsimt gadiem to atklāja kāds grieķu zvejnieks – Milošas salas.
Ar darbu saistīti daudzi noslēpumi, viens no tiem attiecas uz dievietes zaudētajām rokām. Ir vairāki ieteikumi par to, kāda bija viņu pozīcija un kāda bija Venēra.
Viens no visizplatītākajiem un pamatotākajiem pieņēmumiem ir tāds, ka vienā rokā viņa turēja ābolu, bet otrā – krītošas drēbes. Kā pierādījums tiek citēti statuju atklājušo zemnieku vārdi, kas apstiprina, ka šis auglis ir ielikts Veneras rokā. Pieņēmumam ir mitoloģisks pamatojums. Mīlestības dieviete no Parīzes saņēma ābolu ar uzrakstu "visskaistākā", kura deva tam priekšroku Atēnai un Hērai.
Bet ne visi tam piekrīt. Ir arī populāra versija, ka Veneras ķermeņa atrašanās vieta, jo īpaši plecu un rumpja pagrieziens, liecina, ka dieviete griežas. Attiecīgi vienā rokā viņa turēja dziju, bet ar otru – diegu un vārpstu.
Viņi apstiprina savu hipotēzi ar statujas digitālo rekonstrukciju, pierādot, ka statujas poza atbilst tai, ko ieņem vērpēja ķermenis. Patiešām, skulptūras rumpja pozīcija ir ļoti līdzīga vērpjošo sieviešu pozīcijai. Šāda kompozīcija bieži tika attēlota uz antīkiem traukiem.
Cita versija liecina, ka tēlnieks veidojis uzvaras dievieti Niku. Vienā rokā viņa tur kara dieva Marsa vairogu, bet ar otru raksta to karotāju vārdus, kuri kļuva slaveni ar uzvarām kaujās. Šī interpretācija sniedz skaidrojumu dievietes lepnajam skatienam.
Pastāv arī hipotēze par skulptūras sākotnējo savienojumu. Veneras kreisā roka it kā gulēja uz kara dieva Marsa pleca. Ir arī mazāk populāri pieņēmumi: dieviete tiek apgādāta ar spoguli vai lauru vainagu.
Atraduma vēsture.
Slavenā statuja tika atklāta 1820. gada 8. aprīlī senas pilsētas drupās Milo salā, zemnieks vārdā Jorgs Kentrotass kopā ar franču jūrnieku Olivjē Kutjē. Mainījusi vairākus īpašniekus, mēģinot to izvest no valsts, statuja galu galā nonāca pie Francijas vēstnieka Stambulā, marķīza de Rivjēra. Tieši marķīzs uzdāvināja Venēru Francijas karalim Luijam XVIII, kurš savukārt atdeva statuju Luvrai, kur tā atrodas līdz mūsdienām.
Skulptūru Kentrotas atrada kopā ar rokām, pareizāk sakot, ar roku fragmentiem, mēģināja tās rekonstruēt, taču rokas izrādījās "pārāk raupjas un neelegantas". Mūsdienu mākslas vēsturnieki uzskata, ka tas nebūt nenozīmē, ka rokas nepiederēja Venērai, tās vienkārši bija stipri bojātas. Kad statuja 1820. gadā tika transportēta uz Parīzi, tika zaudētas gan rokas, gan oriģinālais cokols.
Pastāv versija, ka Veneras pjedestāls nav pazudis nejauši.
Statujas radīšana tiek piedēvēta Aleksandrovam no Antiohijas – tiek uzskatīts, ka viņš šo šedevru izkalis no akmens laika posmā no 130. līdz 100. gadam pirms mūsu ēras. Statuja tika atrasta ar postamenta plāksni, uz kuras bija iegravēts radītāja vārds. Pēc tam pjedestāls mistiski pazuda.
Iespējams, ka pavediens par viņa pazušanu slēpjas faktā, ka 19. gadsimta mākslas vēsturnieki nolēma, ka Veneras statuja ir grieķu tēlnieka Praksitelesa darbs (tā bija ļoti līdzīga viņa statujām). Tādējādi statuja tika klasificēta kā piederīga klasiskajam laikmetam (480.–323. g. pmē.), kuras darbi tika vērtēti daudz augstāk nekā hellēnisma perioda skulptūras. Lai atbalstītu šo versiju, pat par dezinformācijas cenu, plints tika noņemts, pirms skulptūra tika pasniegta karalim.
Ir daudz rekonstrukciju, kurās Venēra de Milo dažādās versijās ir attēlota ar rokām. Lai nu kā, bet Venēras rokas kaut ko turēja.
avoti
(Afrodīte no Milošas salas)- Senās Grieķijas skulptūra, kas izveidota aptuveni no 130. līdz 100. gadam pirms mūsu ēras.Radīšanas vēsture
Atraduma vēsture
Voutjē mēģināja pierunāt kapteini nekavējoties doties uz Stambulu, lai iegūtu eksporta atļauju, taču kapteinis atteicās un Voutjē atteicās no sava atraduma. Bet cits jūras spēku virsnieks Žils Dumonts-Durvils devās uz Stambulu un saņēma atļauju. Pēc atgriešanās viņš atrada statuju uz Krievijas kuģa, kura kapteinim samaksāja Turcijas amatpersona, lai viņš nogādātu statuju uz Stambulu. Pēc sarežģītām sarunām ar salas iedzīvotājiem Dumontam-D'Urvilam beidzot izdevās izpirkt statuju. Vēlāk Turcijas varas iestādes, sašutušas par to, ka no viņiem pazudis tik vērtīgs atradums, pavēlēja pakļaut Milošas salas ietekmīgākos iedzīvotājus publiskai pēršanai.
Viņas rokas tika zaudētas pēc atklāšanas, konflikta laikā starp frančiem, kuri gribēja viņu aizvest uz savu valsti, un turkiem (salas īpašniekiem), kuri centās novērst statujas izvešanu no impērijas. .
Klasifikācija un atrašanās vieta
Sākotnēji statuja tika attiecināta uz klasisko periodu (510-323 BC); kādu laiku autorība tika attiecināta uz Praksitelesu. Bet izrādījās, ka kopā ar statuju tika atnests arī postaments, uz kura bija rakstīts, ka šo statuju darinājis Agesandrs (jeb Aleksandrs, uzraksts bija nesalasāms), Menidas dēls, Antiohijas pilsonis Meanderā. Tādējādi statuja pieder hellēnisma periodam. Pēc tam pjedestāls pazuda un līdz šim nav atrasts.
Statuja iegādāta 1821. gadā un šobrīd glabājas tai īpaši sagatavotā galerijā Luvras pirmajā stāvā. Kods: LL 299 (Ma 399).
Uzrakstiet atsauksmi par rakstu "Venus de Milo"
Piezīmes
Skatīt arī
Saites
- Luvras datubāzē (fr.)
| Šis raksts par mākslu ir nepilnīgs. Jūs varat palīdzēt projektam, pievienojot to. |
Fragments, kas raksturo Venēru de Milo
"Nekas, jūsu gods?" viņš teica, jautājoši uzrunājot Tušinu. - Šeit viņš nomaldījās no kompānijas, jūsu gods; Es nezinu, kur. Problēmas!Kopā ar karavīru pie uguns pienāca kājnieku virsnieks ar pārsietu vaigu un, pagriezies pret Tušinu, lūdza pavēlēt pārvietot mazu ieroci, lai transportētu vagonu. Pēc rotas komandiera ugunskurā ieskrēja divi karavīri. Viņi izmisīgi zvērēja un cīnījās, viens no otra izvilkdami kaut kādu zābaku.
- Kā tu to pacēli! Paskaties, gudrais, viens kliedza aizsmakušā balsī.
Tad pienāca kalsns, bāls karavīrs ar asiņainu apkakli ap kaklu un dusmīgā balsī prasīja ložmetējiem ūdeni.
- Nu, mirt, vai kā, piemēram, suns? viņš teica.
Tušins lika viņam iedot ūdeni. Tad pieskrēja jautrs kareivis, lūdzot gaismu kājniekos.
- Kājniekos karsta uguns! Laimīgu palikšanu, laucinieces, paldies par gaismu, mēs to atdosim ar procentiem,” viņš teica, aiznesdams sārtošo ugunskuru kaut kur tumsā.
Aiz šī karavīra četri karavīri, nesdami kaut ko smagu savā mētelī, gāja garām ugunskuram. Viens no viņiem paklupa.
"Redzi, velns, viņi uz ceļa malku liek," viņš kurnēja.
- Tas ir beidzies, kāpēc to valkāt? viens no viņiem teica.
- Nu tu!
Un viņi pazuda tumsā ar savu nastu.
- Kas? sāp? Tušins čukstus jautāja Rostovam.
- Sāp.
- Jūsu gods, ģenerālim. Šeit viņi stāv būdā, - teica salūts, tuvojoties Tušinam.
- Tagad, balodis.
Tušins piecēlās un, aizpogājis mēteli un atguvies, aizgāja no uguns...
Netālu no artilērijas ugunskura viņam sagatavotā būdā princis Bagrations sēdēja vakariņās un sarunājās ar dažiem vienību komandieriem, kas bija sapulcējušies pie viņa. Tur atradās vecs vīrs ar pusaizvērtām acīm, alkatīgi grauzdams aitas kaulu, un divdesmit divus gadus vecs nevainojams ģenerālis, nosarcis no degvīna glāzes un vakariņām, un štāba virsnieks ar personalizētu gredzenu un Žerkovs. , nemierīgi raugoties apkārt uz visiem, un princi Andreju, bālu, savilktām lūpām un drudžaini mirdzošām acīm.
Būdā stāvēja paņemts franču reklāmkarogs, kas noliecās stūrī, un revidents ar naivu seju aptaustīja reklāmkaroga audumu un neizpratnē pamāja ar galvu, iespējams, tāpēc, ka viņu patiešām interesēja reklāmkaroga izskats, vai varbūt tāpēc, ka viņam bija grūti.izsalcis skatīties uz vakariņām, par kurām aparātu nedabūja. Kaimiņu būdā atradās kāds franču pulkvedis, kuru bija saņēmuši dragūni. Mūsu virsnieki drūzmējās ap viņu, pētot viņu. Princis Bagrations pateicās atsevišķiem komandieriem un jautāja par lietas detaļām un zaudējumiem. Pulka komandieris, kurš pieteicās pie Braunavas, ziņoja kņazam, ka, tiklīdz lieta sākās, viņš atkāpās no meža, savāca kokgriezējus un, palaižot tos sev garām, ar diviem bataljoniem sita ar durkļiem un apgāza frančus.
- Kā es redzēju, Jūsu Ekselence, ka pirmais bataljons ir satraukts, es stāvēju uz ceļa un domāju: "Es laidīšu šos garām un satikšu ar kaujas uguni"; darīja tā.
Pulka komandieris tik ļoti gribēja to izdarīt, viņam bija tik žēl, ka viņam nebija laika to izdarīt, ka viņam šķita, ka tas viss noteikti ir noticis. Varbūt tas pat tiešām notika? Vai šajā apjukumā bija iespējams saprast, kas bija un kas nebija?
"Turklāt man jāatzīmē, jūsu ekselence," viņš turpināja, atgādinot Dolokhova sarunu ar Kutuzovu un pēdējo tikšanos ar pazemināto, "ka ierindnieks, pazeminātais Dolohovs manā acu priekšā sagūstīja franču virsnieku un īpaši izcēlās.
"Šeit, jūsu ekselence, es redzēju pavlogradiešu uzbrukumu," nemierīgi paskatīdamies apkārt, iejaucās Žerkovs, kurš todien husārus nemaz neredzēja, bet par tiem dzirdēja tikai no kājnieku virsnieka. - Viņi saspieda divus kvadrātus, jūsu ekselence.
Daži pasmaidīja par Žerkova vārdiem, jo vienmēr gaidīja no viņa joku; bet, pamanījuši, ka viņa teiktais sliecas arī uz mūsu ieroču un mūsdienu godību, viņi ieguva nopietnu sejas izteiksmi, lai gan daudzi ļoti labi zināja, ka Žerkova teiktais ir meli, kas nav balstīti uz neko. Princis Bagrations pagriezās pret veco pulkvedi.
- Paldies visiem, kungi, visas vienības darbojās varonīgi: kājnieki, jātnieki un artilērija. Kā centrā paliek divi ieroči? viņš jautāja, ar acīm meklēdams kādu. (Princis Bagrations nejautāja par ieročiem kreisajā flangā; viņš jau pašā lietas sākumā zināja, ka visi ieroči tur tika izmesti.) "Man šķiet, ka es jums jautāju," viņš vērsās pie dežūrējošā štāba virsnieka.
Francija ir pārsteidzoša valsts ar milzīgu skaitu atrakciju. Viena no noslēpumainākajām un uzkrītošākajām ir senā Venēras de Milo statuja. Uzzināsim vairāk par tās rašanās vēsturi un mēģināsim atšķetināt tās noslēpumus.
Statujas izskats: apraksts
Sengrieķu skulptūra "Venēra" tika izveidota pirms daudziem gadsimtiem, aptuveni 150-90 pirms mūsu ēras. Arhitektūras statujai ir otrs nosaukums - Afrodīte no Melosas salas. Statuja ir izgatavota no balta marmora un ir 210 cm augsta senās mīlestības dievietes kopija.Tās atrašanās vieta ir Luvra, Parīze. Dievība sievietes izskatā ar rokām tur nokritušu halātu. Dievietes augstums ir 165 cm, un proporcijas ir 90-70-95. Kā teica Ogists Rodins: "Viņai ir ideāls vēders, plats kā jūra!"
"Venēra" ir interesanta ar savu unikālo sniegumu un neskaidro izcelsmi. Viņa lika daudziem cilvēkiem par viņu runāt un viņu pielūgt. Viņas statuss ir nenoliedzams un savulaik nodrošināja viņai izcilu popularitāti, ko viņa bauda līdz pat šai dienai.
Ekspertu viedoklis
Kņazeva Viktorija
Ceļvedis Parīzē un Francijā
Jautājiet ekspertamDiemžēl šāda uzmanība pret pagātni un skulptūras skaistumu neizgaismo dažas tās īpašības.
Skulptūra veidota senatnei raksturīgā veidā – salikta no divām daļām. Viņas kājas līdz gurniem ir stingri un ļoti glīti savienotas ar rumpi un galvu. Šaura sprauga statujas kreisajā plecā norāda uz faktu, ka šī ekstremitāte ir izgatavota no atsevišķa marmora gabala. Savukārt labajā rokā ir gluda šķelta virsma, kas liecina par rašanās vienotību ar skulptūras augšējo bloku un tās atjaunošanu senatnē.
