13 Mart'ta, Moskova Sağlık Bakanlığı Adli Tıp Bürosu baş uzmanı olan bir adli tıp uzmanı tarafından Devlet Darwin Müzesi'nde halka açık bir konferans düzenlendi. Sergei Alekseevich Nikitin“Adli tıp ve Rusya'nın tarihi. Kafatasından kafanın yeniden inşası: yöntemin daha da geliştirilmesi.” Konferans, antropolog Galina Vyacheslavovna Lebedinskaya'nın 90. yıldönümüne ithaf edilen “Yüzüme Bir Bak” sergisi kapsamında gerçekleştirildi.
Bir kişinin görünüşünü kafatasından yeniden yaratmaya yönelik ilk girişimler, 19. yüzyılın ikinci yarısında Almanya'da başladı. Bunlar, Taş Devri insanlarının ve daha önceki insan atalarının kalıntılarının buluntularına duyulan ilgiden kaynaklandı; bunlardan pek çoğu o zamana kadar zaten birikmişti. Sonuç olarak atalarımızın neye benzediğini görme arzusu oluştu. İlk yeniden inşa deneylerinden biri, bilim tarafından bilinen ilk Neandertal kalıntılarını inceleyen Alman antropolog Hermann Schaaffhausen'e (1816-1893) aittir. Aşağıdaki girişimler anatomist ve zoolog Julius Kollmann (1834-1918) ve diğer bazı araştırmacılar tarafından gerçekleştirildi. Bilimsel yöntem henüz geliştirilmediğinden, yeniden yapılanmaların büyük ölçüde sezgisel olduğu ortaya çıktı. Yeniden yapılanmanın doğruluğunu kontrol etmeye çalışırken, iki yazarın aynı kafatasından farklı portreler oluşturduğu ortaya çıktı. Bütün bunlar, bilim adamlarını böyle bir yeniden yapılanma olasılığı konusunda biraz hayal kırıklığına uğrattı, bu nedenle çalışmalar bir süreliğine kesintiye uğradı.
Doğruluk testine dayanabilecek sonuçlara ulaşmayı sağlayan bilimsel bir yöntemin geliştirilmesi Mihail Mihayloviç Gerasimov'a (1907-1970) aittir. Kafatası kemiklerinin yapısı ile üstte bulunan yumuşak dokular arasında bağlantı kurmayı başardı. Bunu yapmak için Mikhail Gerasimov morglarda geniş çaplı araştırmalar yaptı, bu tür bağımlılıkları belirledi ve ardından kontrol deneyleri yaptı, kafataslarının görünümünü eski haline getirdi ve sonuçları fotoğraflarla karşılaştırdı. Mikhail Gerasimov'u yakından tanıyan akademisyen Boris Rauschenbach, onunla ilgili anılarında Gerasimov'un yöntemini test etmek için kendisine yeniden inşa edilmesi için nasıl verildiğini, örneğin Miklouho-Maclay tarafından Rusya'ya getirilen Papua kafatasının nasıl verildiğini anlattı. Elbette kimin kafatası rapor edilmedi, ancak ortaya çıkan heykelsi portre karakteristik Papua özelliklerine sahipti.
Mikhail Gerasimov, Australopithecus, Heidelberg adamı, Neandelthal adamı gibi bazı hominidlerin dış görünüşünü yeniden yapılandırmaktan sorumludur. Sungir'in Paleolitik bölgelerindeki insanların neye benzediğini belirledi. Ayrıca birçok tarihi figürün portrelerini de yarattı: Korkunç İvan, Bilge Yaroslav, Tamerlane, Ulugbek, Andrei Bogolyubsky.
Mikhail Gerasimov tarafından oluşturulan plastik rekonstrüksiyon laboratuvarı bugün hala faaliyet gösteriyor. Çalışanları tarafından yapıldı. Ayrıca Gerasimov'un öğrencileri tekniği geliştirmeye devam etti. Örneğin Galina Vyacheslavovna Lebedinskaya, doktora tezinde, başın onarılması çok zor olan burun profilini yeniden oluşturmak için bir yöntem yarattı. Yüz kemikleri ile burun kıkırdağının yapısını birbirine bağlayan kalıpları belirlemek için binlerce röntgeni analiz etti. Resimler yumuşak ışınlarla çekildi ve bu bize sadece kemikleri değil aynı zamanda yumuşak dokuların görünümünü de kaydetmemize olanak sağladı.
Genel olarak, kafayı kafatasından yeniden inşa etme yöntemi, esas olarak geçmiş dönemlerin insanlarının yüzlerini görmeyi mümkün kılan arkeoloji alanında ve hominidlerin görünümünü yeniden yaratmak için kullanıldığı paleontoloji alanında geliştirildi. Her ne kadar bazı vakalarda soruşturma makamları yardım için Mikhail Gerasimov'a başvursa da, bu yöntemin adli tıpta tam olarak tanınması bir süre sonra gerçekleşti. 1983 yılında, kafatasına dayalı olarak kafanın yeniden yapılandırılması, yerli adli tıp uzmanları tarafından yapılan resmi inceleme listesine dahil edildi. Müfettişlere böyle bir inceleme yapma fırsatı verildi.
Galina Vyacheslavovna Lebedinskaya'nın rehberliğinde kafatası rekonstrüksiyonu yönteminde ustalaşan Sergei Alekseevich Nikitin, uzun yıllardır adli tıp alanında çalışıyor. Adli bilimlerde bir yüzü yeniden yapılandırma tekniğinin doğruluk açısından sürekli olarak test edildiği söylenmelidir. Sonuçta, bir uzman tarafından oluşturulan portre, aynı cinsiyetten ve benzer yaştaki diğer birçok insan portresi arasında kimlik tespiti için sunulmaktadır. Ve bu tür yeniden yapılanma kontrolleri başarıyla tamamlanıyor.
Ancak adli tıp muayene bürosunda çalışan Sergei Nikitin, yalnızca kriminologlara değil tarihçilere de birden fazla kez yardımcı oldu. Dersinde bu tür çalışmaların yalnızca birkaç ilginç örneğinden bahsetmeyi başardı.
1980'lerin ikinci yarısında Kiev Pechersk Lavra'da çalıştı ve burada manastırın Yakın Mağaralarında dinlenen 11. - 12. yüzyıllara ait birkaç azizin görünüşünü yeniden inşa etti. Bunların arasında Kiev Rus'un ilk doktoru olarak kabul edilen Aziz Agapit, Lavra'nın ilk başrahibi Varlaam da vardı (ömür boyu bir yaralanma olduğu keşfedildi - kafatasında kılıç veya balta darbesinden kaynaklanan bir yara izi). Tarihçi Nestor'un görünümünü eski haline getiren Sergei Nikitin, kemiklerin gelişimindeki asimetriden Nestor'un sağ elini kullandığını belirledi ve heykelsi portrenin yanı sıra sağ elinin yeniden inşasını da gerçekleştirdi. Ayrıca Ilya Muromets olarak bilinen Pechersk'li Ilya'nın bir portresini de yarattı. Kırık köprücük kemikleri gibi yaralanma belirtilerine bakılırsa bu adam gerçekten savaşlara katılmış.
Pilot V. Ya. S. A. Nikitin tarafından yeniden yapılanma
1986'da Sergei Nikitin'in 1941'de Moskova yakınlarında ölen bir pilotun kafatasına dayanarak bir portre yaptığı ilginç bir vaka ortaya çıktı. Düşen uçak, İlyatino köyü yakınlarındaki bataklığa düştü. Arama ekibi pilotun kalıntılarını ancak 1985 yılında buldu. Nikitin'in yaptığı portre televizyonda gösterildi ve bu adamın kimliği belirlendi. Onun teğmen Vasily Yakovlevich Kosorukov olduğu ortaya çıktı. Şimdi ölen pilot Moskova'da Vagankovskoye mezarlığına gömüldü.
Bu, Sergei Nikitin'in İkinci Dünya Savaşı'ndan kalma kalıntılar üzerinde çalıştığı tek zaman değildi. Örneğin, Japon savaş esirlerinin anavatanlarında yeniden gömülmesi için mezarlarını arayan bir Japon örgütüne katkıda bulundu. Sovyetler Birliği'ndeki savaş esirleri kampları karışık olduğundan, içlerinde Almanlar, Romenler, Macarlar ve İtalyanlar bulunduğundan, antropolojik yeniden yapılanmaya başvurmadan Japonların esaret altında ölenlerin mezarları arasında nerede olduğunu tespit etmek imkansızdır.
Sergei Nikitin ayrıca Rusya Federasyonu Devlet Arşivi'nde saklanan Adolf Hitler'in kafatası kalıntılarıyla da çalışma fırsatı buldu. Bu durumda amaç, portreyi yeniden yaratmak değil, arşivde saklanan kemikleri, Hitler'in kalıntılarının bulunduğu 1946'da çekilmiş bir fotoğrafla tespit etmekti. Kimlik doğrulandı. Bu inceleme sırasında Hitler'in yan kemiğinde kurşun çıkış deliği tespit edildi.
1990'ların başında belki de en ünlü yeniden yapılanma Sergei Nikitin tarafından gerçekleştirildi. Yekaterinburg yakınlarında keşfedilen II. Nicholas ailesinin kalıntılarıyla çalıştı. Sergei Nikitin, kraliyet ailesiyle birlikte idam edilen Nikolai, Alexandra Fedorovna, kızları Olga, Tatyana, Anastasia'nın yanı sıra doktor E. Botkin, hizmetçi A. Demidova ve uşak A. Trupp'un portrelerini çizdi. Nicholas'ın kafatasında, 1891'de henüz tahtın varisi iken Japonya'yı ziyaret ettiğinde aldığı eski bir yaranın izleri vardı. Kordon içinde duran Japon polis memuru suikastçı, kılıcıyla Nikolai'nin kafasına iki kez vurmayı başardı. Sergei Nikitin, 1891'de doktorların yaptığı açıklamalar ve Nikolai'nin Hermitage'de saklanan ve o sırada giydiği şapka sayesinde kafatasındaki izlerle karşılaştırmak için yaraların kesin yerini belirlemeyi başardı. Suikast girişimi.
Sophia Paleolog. S. A. Nikitin'in heykelsi yeniden inşası
Sergei Nikitin ayrıca Moskova Kremlin Başmelek Katedrali'nde dinlenen Büyük Düşeslerin kalıntılarıyla çalışma fırsatı buldu. Geleneksel olarak, başka bir Kremlin manastırı olan Voznesensky, Moskova prenslerinin eşleri ve kızları için mezarlık görevi görüyordu. Ancak bu manastır 1929'da havaya uçuruldu. Restoratör Nikolai Pomerantsev daha sonra mezarların Başmelek Katedrali'nin bodrum katına taşınmasını organize etmeyi başardı. 1990'lı yıllarda mezarların restorasyonu sırasında mezarlar incelendi ve Sergei Nikitin, Rus tarihine damgasını vuran birçok kadının portresini yapmayı başardı. Bu Sophia Paleolog, Elena Glinskaya, Dmitry Donskoy Evdokia'nın karısı, Irina Godunova - Boris Godunov'un kız kardeşi ve Korkunç İvan'ın üçüncü eşi Çar Fyodor Ioannovich'in karısı İvan'ın ilk kayınvalidesi Marfa Sobakina Korkunç Ulyana Fedorovna (manastırda Anastasia), Korkunç İvan'ın yeğeni Maria Staritskaya, annesi Dmitry Shemyaka Anastasia Zvenigorodskaya.
Sergei Nikitin'in laboratuvarın duvarları içinde değil, Uzak Kuzey koşullarında çalıştığı ortaya çıktı. Bu, örneğin, Ust-Olenyok köyünde gezginler Vasily ve Tatyana Pronchishchev'in mezarı incelendiğinde meydana geldi. Teğmen Vasily Pronchishchev, 1735-1736'da "Yakutsk" gemisiyle Laptev Denizi kıyılarını keşfetti. 29 Ağustos'ta öldü ve 14 gün sonra kocasıyla birlikte seyahat eden Tatyana da öldü. Semyon Chelyuskin liderliğindeki geri kalan mürettebat üyeleri, çifti Olenyok Nehri ağzının yakınında kıyıya gömdüler.
Kuzey Kutbu'ndaki bir başka çalışma vakası da Kotelny Adası'ndaki Laptev Denizi'nde meydana geldi. Efsanevi Sannikov Topraklarını arayan Eduard Tol'un keşif gezisinden doktor olan ve 1902'de ölen Herman Walter'ın mezarı var. Permafrostun etkisi nedeniyle mezar çöktü, bu yüzden Hermann Walter'ı yeniden gömmek gerekliydi. Ancak yeniden gömme işlemi sırasında merhumun kafatası, Walter'ın hayatı boyunca çekilmiş fotoğrafıyla özdeşleştirildi. Sahada ilk kez böyle bir tanımlama yapılıyor.
Bir diğer kimlik tespiti deneyimi ise Beyaz Ordu Generali Vladimir Kappel'in mezarının aranmasıyla ilgili. Nizhneudinsk yakınlarında öldü, ancak Kappel'in mezarının ilerleyen Kızıllar tarafından yok edileceği korkusu nedeniyle yalnızca Çin'in Harbin kentinde, Iveron Kilisesi yakınına gömüldü. 1950'li yıllarda mezar taşı yıkılmış ve mezar kaybolmuştur. 1946'da çekilen fotoğraflar sayesinde onu bulmak mümkün oldu ve nihayet adli tıp muayenesinin yardımıyla gömülen kişinin kimliği tespit edildi. Şimdi Vladimir Kappel Moskova'da Donskoy Manastırı'na gömüldü.
Sergei Nikitin ayrıca kafatasının görünümünün yeniden yapılandırılmasını iyileştirmek için geliştirdiği bir dizi yöntemden de bahsetti. Bu, örneğin göz küresinin çıkıntı derecesinin, göz köşelerinin konumunun belirlenmesi, kafatasının karşılaştırmalı bir çalışması için bir bilgisayar programının uyarlanması ve intravital fotoğrafçılıktır. Bu program sonucunda daha önce yaklaşık 10 saat süren bir çalışma 10 dakikada tamamlanıyor.
Natalya DAVYDOVA
1993'ten beri büyük bir araştırmacı grubu, Moskova Kremlin'in kadın nekropolünü bilinçli ve ayrıntılı olarak inceliyor. Sonuç olarak, Başmelek Katedrali'nin ek binasında bir “Kremlin eşleri” müzesi görünecek (bilim adamlarının keşfettikleri ilginç şeyler ve yeni müzede bize neler gösterecekleri hakkında, "Haberler" 11 Ağustos'ta yazdı). Projenin en sıra dışı kısmı, Kremlin'in geçmişindeki ünlü kadınların heykelsi portrelerinin antropolojik olarak yeniden inşası (kafatasından yeniden yapılanma) idi. Bu, Moskova Adli Tıp Bürosu baş uzmanı Sergei Nikitin tarafından yapılıyor.
Adli tıp uzmanı Sergei Nikitin, bir köşe yazarıyla yaptığı röportajda tarihi karakterlerin görünüşünü yeniden yapılandırma görevini neden üstlendiğini anlattı. "İzvestia" Natalya Davydova.
soru: Nekropolisi incelemeye başlamaya nasıl karar verdiniz? Bir zamanlar kendileri mezarları açıp ölüleri rahatsız etmenin insana yakışmadığını söylemişlerdi.
cevap: Mezarları açıp içine bakmak, kemikleri karıştırmak istememiz boşuna değildi. Allah korusun. Başmelek Katedrali'nin bodrum katının yeniden inşa edilmesi ve 1929'dan beri orada bulunan kraliyet eşlerinin lahitlerinin restore edilmesi planlanmıştı. İçinde gömülü kalıntıları olan bir taş lahitin restore edilmesi mümkün değildir. Bunların elde edilmesi ve bir envanterinin yapılması gerekiyordu. Artık kalıntıları inceleme ve ünlü kadınların görünüşünü yeniden yaratma fırsatı doğdu. Bu tarihi şahsiyetlerin hiçbir portresi kalmamış, aslında kroniklerde bahsedilenler dışında hiçbir şey kalmamıştır. Ve işte yüzleri görmek için eşsiz bir fırsat. Bu ilginç değil mi? Ancak araştırma bittiğinde her şeyi lahitlere iade edeceğiz ve onlara bir daha kimse dokunmayacak. Bu arada Mısırlılar da eski mezarları açtılar ve hatta firavunlarını halka açık sergilediler. Doğru, küçülmüş bir mumyanın görünüşünü hayal etmek zor; orada neredeyse hiç yüz yok, sadece deriyle kaplı bir kafatası var. Firavunların oldukça geleneksel görüntüleri kaldı - bu arada, bunların kafatasına ne kadar iyi karşılık geldiğini karşılaştırmak ilginç olurdu. Bugün bu oldukça mümkün: Bunu kullanarak bir tomografi yapabilirsiniz - kafatasının plastik bir kopyası (hem mumya hem de yaşayan bir insan) ve kafatasından bir portre yeniden oluşturabilirsiniz.
V: Kremlin'de çalışanlar fısıltıyla, mezar açıldığında Korkunç IV. İvan'ın ilk eşi ve ilk Rus Çariçe Anastasia Romanovna'nın cenazesinin "iki başlı" olduğunun ortaya çıktığını söylüyor. Kulağa uğursuz geliyor.
Ö: Ama öyle olabilir. Görünen o ki, ikinci kafatası 1929'da Bolşeviklerin Yükseliş Manastırı'nı yıkmaya karar vermesiyle orada ortaya çıktı. Kremlin Müzeleri çalışanları, kraliyet kadın nekropolünü kurtarmayı başardılar: ünlü kadınların kalıntılarının bulunduğu ağır taş mezarları tanımladılar ve Başmelek Katedrali'ne aktardılar. Bazı lahitler, örneğin Dmitry Donskoy'un karısı Büyük Düşes Evdokia'nın mezarları kazıldığında parçalandı. Araştırmalarımız sırasında ikinci kafatasının Evdokia'ya ait olduğu ortaya çıktı. Görünüşe göre, 1929'da Kraliçe Anastasia'nın lahiti olduğu ortaya çıkan en yakın sağlam lahit içine yerleştirildi. Çok fazla kargaşa vardı, acele iş vardı, her şey elle yapılıyordu. Genel olarak bu bilimsel, kültürel ve insani başarı için Kremlin Müzeleri çalışanlarının anısına bir anıt dikilmelidir.
V: Neden Yükseliş Manastırı'nın kurucusu ve 1407'de nekropolüne gömülen ilk kişi olan Evdokia'nın heykelsi bir portresini yapmayı başardınız da 1560'ta ölen Anastasia Romanovna'yı yapamadınız?
Ö: Kraliçe Anastasia'nın kafatasından geriye kalan tek şey bir yığın kül ve bir örgüydü. Hayatta kalan kalıntılarına dayanarak, yalnızca 25-30 yaşını belirleyebildik ve dış görünümünün restorasyonu için uygun olmadığı ortaya çıktı. Ancak kayıplar, eğer çok önemli değilse, yeniden yapılanmayı engellemez. Görüyorsunuz, kafatasının şaşırtıcı esnekliği ve organik yapısı, eksik parçalarının çoğunu onarmayı mümkün kılıyor. Böylece özellikle İmparator II. Nicholas'ın, kızlarının ve kalıntıları Yekaterinburg yakınlarında keşfedilen imparatorun uşağı Aloysius Trupp'un kafataslarının restore edilmesi mümkün oldu. Şimdi 30 yılı aşkın gözlemlerimi özetleyen bir monografiyi bitiriyorum. Uygulanacaktır. Ben kendim bir uygulayıcıyım ve bu çalışmanın adli tıp uzmanları ve antropologlar tarafından talep edileceğini biliyorum.
V: Korkunç İvan'ın ikinci eşi Kabardey Maria Temryukovna'nın portresini restore etmek mümkün olmadı mı?
Ö: Evet, bu da çok yazık. Ancak üçüncü eşi Marfa Sobakina'nın kafatasının ön kısmı mükemmel bir şekilde korunmuştur.
V: Muhtemelen portresini oluştururken, onun aslında Rusya'da kraliyet kararnamesiyle düzenlenen ilk güzellik yarışmalarından birinin galibi olduğunu her zaman akıllarında tutmuşlardı.
Ö: Gerçekten inanılmaz derecede güzeldi. Ancak düğünden önce hastalanmaya başladı ve düğünden iki hafta sonra aslında eş olmadan öldü - genç güzelliği bekleyen kader böyleydi ve bu kilise belgelerine kaydedildi. Adli servisimiz olduğu için ölüm sebebini tespit etmeye karar verdik. Kremlin tarihi bu anlamda özellikle ilgi çekicidir. Korkunç İvan'ın ilk karısı Anastasia Romanovna Marfa'nın araştırma sırasında cıva tuzlarıyla zehirlenmesinden önce bu kesinlikle kanıtlandı; Marfa Sobakina'nın kalıntıları da metal zehirlerin varlığı açısından test edildi. Doğru, analiz hiçbir şey göstermedi. Belki kimyasal olarak test edilemeyen bir bitki zehiri kullanılmış ya da kocası ona bir şey yapmıştı.
V: Martha'nın portresi üzerinde uzun süre çalıştınız mı?
Ö: Mayıs 2002'den Aralık 2003'e kadar, yaklaşık bir buçuk yıl. Bu gibi konularda acele etmek yersizdir. Ve sonra - bu benim asıl işim değil. Aslında boş zamanlarımda - akşam 6-8'den sonra ve sabah saat ikiye kadar - tarihi yeniden yapılanma yapıyorum. Yüzün her özelliğinin yeniden yaratıldığını düşünüyorum.
V: Yüzünde çalışmak ne anlama geliyor?
Ö: Portrenin canlı çıkmasını sağlamak. Burada yeniden yapılanmanın adli, bilimsel ve antropolojik kısmını ve diğer aşamayı - görüntü üzerinde çalışmayı - ayırmak gerekiyor. Bu, gerçek iyileşmenin kendisinden daha uzun sürer.
V: Hatta bir portreyi “canlandırmak” gibi bir teriminiz bile var. Peki “animasyon” nasıl oluyor?
Ö: Kanın yarısını kendinizden pompalamanız ve onu restore edilmiş portreye dahil etmeniz gerekiyor. Kafatasını, göz yuvalarını, hatlarını hissetmem gerekiyor. Örneğin gözlerinizi nasıl hafifçe açacağınızı anlayın. İki hafta boyunca karşınızda oturup henüz animasyonu yapılmamış bu görsele bakabilirim. Ve bu nedenle aniden bir kişinin "hayata gelmesi" için ne ve nasıl yapılacağını anlayın. Heykeltıraşlar için bu daha kolaydır; onlar hayattan heykel yaparlar. Ve benim "doğam" boş göz çukurları olan bir kafatasıdır.
V: Hangi portreyi yeniden inşa etmek daha zordur; bir kadının mı yoksa bir erkeğin mi?
Ö: Sanırım dişi. Öğretmenimiz Mihail Mihayloviç Gerasimov bile erkek portrelerini kadınlardan çok daha iyi ortaya çıkardı. Kadın güzelliğini yeniden üretmek, erkek kabalığından daha zordur.
V: Gençliğinde pek çok trajik olay yaşayan Büyük Dük Ivan III'ün denizaşırı eşi Sophia Paleolog'un yeniden yapılandırılmış görünümüne bakılırsa, çok güçlü ve iradeli bir kadındı. Heykelsi portrenizde onun bıyığını görebildiğiniz konusunda haklı mıyım?
Ö: Sağ. Ve bu kurgu değil. Sophia Paleolog'un kafatasını incelemeye başladığımda, ön kemiğin iç kısmında iç ön hiperostoz adı verilen büyümeler keşfettim. Başka bir deyişle, bu, yalnızca yüzün "erkekleştirilmesinde" ortaya çıkmayan hormonal bozuklukların bir göstergesidir. Yaşla birlikte Sophia Paleolog gözle görülür şekilde kilo almış olmalıydı. Ama ben onu öyle tasvir etmedim, kafatasına daha yakın modelledim. Büyük hormonal sorunları olan bu küçük kadının (boyu yaklaşık 160 cm) 12 çocuk doğurması gerçekten şaşırtıcı.V: Yakın gelecekte Peter I'in annesi Natalya Kirillovna'yı “canlandıracağınız” doğru mu?
Ö: Evet. Ben dahil pek çok kişi onun neye benzediğini görmek ve Peter'ın annesinden ne miras aldığını anlamakla ilgilenecektir. Kafatası mükemmel bir şekilde korunmuştur. Hem Korkunç İvan'ın son eşi Maria Nagaya'nın portresini hem de ilk kayınvalidesinin (anne Anastasia Romanovna Zakharyina-Yuryeva) portresini yeniden inşa etmek gerçekçidir. Ona Rusya'nın ilk kayınvalidesi diyorum. Yükseliş Manastırı'nda tonlandı ve kızının ölümünden sonra oraya gitti. Bu yaşlı bir kadın, 70 yaş üstü, bu projede hiç böyle portreler yapmamıştım.
V: Uzmanlar, Rus Müzesi'nin, Natalya Kirillovna'nın resimlerini içeren parsunları (Rusya'da ilk laik portrelere denildiği gibi) koruduğunu söylüyor. Onlara bir göz atacak mısın?
Ö: Yeniden inşayı bitireceğim ve eğer gerçekten hayatta kaldılarsa onları karşılaştıracağız.
İzvestia Yardım
Sergey Nikitin, Moskova Adli Tıp Bürosu'nun tıbbi ve adli tıp bölümünde uzmandır. Antropolojik yeniden yapılanmada baş uzman - bir kişinin görünüşünün kemik kalıntılarından restorasyonu. Moskova Tıp Enstitüsü'nden mezun oldu. Pirogov, 1972 yılında Mikhail Gerasimov'un laboratuvarında antropolojik yeniden yapılanma çalışmalarına başladı. Kiev-Pechersk Manastırı keşişlerinin - tarihçi Nestor, kahraman Muromlu İlya, şifacı Agapit - ve bu manastırın ilk başrahibi Varlaam'ın portrelerini restore etti. 1990'larda İmparator II. Nicholas'ın kalıntılarının, aile üyelerinin ve ortaklarının kimliğinin tespit edildiği "kraliyet" incelemesine katıldı. Onun yardımıyla II. Nicholas ve kızı Anastasia'nın kalıntılarını tespit etmek mümkün oldu. “Kremlin” projesinin bir parçası olarak, Sofia Paleolog, Elena Glinskaya, Evdokia Donskaya, Irina Godunova, Marfa Sobakina ve Korkunç İvan'ın yeğeni Vladimir Andreevich Staritsky'nin kızı Masha Staritskaya'nın portrelerini restore etti. 1569 (İvan Grozni'nin emriyle bütün aile zehirlendi). 2000 yılında ABD'de antropolojik yeniden yapılanma alanında uzmanların katıldığı uluslararası bir yarışmada, kafatasına dayalı bir portrenin kontrollü restorasyonunu en iyi sonuçla gerçekleştirdi.
Rusya'nın ilk güzellikleri nelerdi?
Folklor ve antik edebiyatı inceleyerek, eski zamanların erkek zevklerinin kadınlarla ilgili olduğu hakkında sonuçlar çıkarılabilir. Rusya'da kadın güzelliğinin standardı değişiyordu. Orta Çağ'ın başlarında, ana güzellikler, ilkel estetiğin açık bir kalıntısı olan muhteşem göğüsleri ve geniş kalçaları olan dolgun, güçlü kızlar olarak kabul ediliyordu. Ancak Petrine öncesi Rusya'da zaten yerli güzelliğin imajı farklı hale geldi.
Tercih edilen figür artık tombul değil, görkemli, kesinlikle uzun boylu, parlak allıklı beyaz bir yüze ve yüksek "samur" kaşlara sahipti. Kadın giyiminin stilleri ve detayları bile görkemli ve statik bir imajın görsel yaratımına tabi tutuldu. Bu arada hareketsizlik, önceki dönemin Rus kadınlarının önemli bir avantajıydı. Kıpır kıpır kahkahalar toplum tarafından hoş karşılanmıyordu.
Kremlin adamları Mikhail Gerasimov tarafından restore edildi
Kremlin göklerinin portrelerini restore etme fırsatına sahip olan ilk kişi Sergei Nikitin değil. 43 yıl önce, Mikhail Gerasimov (1907-1970) Kremlin'de çalışıyordu - ünlü bir arkeolog, antropolog, heykeltıraş, Rus antropolojik yeniden yapılanma okulunun kurucusu, ilkel insanların ve bir dizi tarihi figürün heykelsi portrelerini-rekonstrüksiyonlarını yarattı. Bilge Yaroslav ve Timur (Tamerlane).
1963'te Gerasimov, Başmelek Katedrali'ndeki cenaze törenlerini inceledi. O sıralarda katedralde başka bir restorasyon yapılıyordu, zemin seviyesinin altında çalışmalar sürüyordu ve bazı kalıntıların açılıp incelenmesine karar verildi. Daha sonra Gerasimov, neye benzediğini kesin olarak belirleyen ilk kişi olan Korkunç İvan'ın da aralarında bulunduğu üç portre yaptı (portreler bugün Moskova Tarih Müzesi'nde tutulmaktadır). Doğru, o zamanlar bilim düzeyi farklıydı ve bu eserlerle ilgili çok az materyal korunmuştu - en son yöntemlerin kullanıldığı mevcut kadın nekropolünü inceleme projesiyle karşılaştırılamaz.
"Echo ofMoskova" radyosunda Kremlin Müzeleri arkeolojik bölüm başkanı Tatyana Dmitrievna Panova ve uzman antropolog Sergei Alekseevich Nikitin ile büyüleyici bir konuşma duydum. Son çalışmaları hakkında detaylı konuştular. Sergei Alekseevich Nikitin, 12 Kasım 1473'te Roma'dan en önde gelen Ortodoks otoritesinden ve ardından Papa İznik Vissarion yönetimindeki bir kardinalden Moskova Büyük Dükü Üçüncü Ivan Vasilyevich ile evlenmek üzere Moskova'ya gelen Zoya (Sophia) Fominichna Palaeologus'u çok ustaca tanımladı. . Patlamış Batı Avrupa öznelliğinin taşıyıcısı olarak Zoya (Sofya) Paleologus ve Rusya tarihindeki rolü hakkında önceki notlarıma bakınız. İlginç yeni ayrıntılar.
Tarih Bilimleri Doktoru Tatyana Dmitrievna, Kremlin Müzesi'ne ilk ziyaretinde Sophia Paleologus'un kafatasından yeniden oluşturulan görüntüsü karşısında güçlü bir şok yaşadığını itiraf ediyor. Onu etkileyen görünümden uzaklaşamıyordu. Sofia'nın yüzündeki bir şey onu cezbetmişti; ilginçlik, sertlik, belli bir zevk.
18 Eylül 2004'te Tatyana Panova Kremlin nekropolünde yapılan araştırmalar hakkında konuştu. “Her lahiti açıyoruz, cenaze kıyafetlerinin kalıntılarını ve kalıntılarını çıkarıyoruz, örneğin bizim için çalışan antropologlarımız var, tabii ki bu kadınların kalıntıları üzerinde çok ilginç gözlemler yapıyorlar, çünkü fiziksel. Orta Çağ insanlarının görünümü de ilginç, genel olarak onun hakkında ve o zamanlar insanların hangi hastalıklardan muzdarip olduğu hakkında pek bir şey bilmiyoruz. Ama genel olarak pek çok ilginç soru var. İlginç alanlardan biri de o zamanın heykel insanlarının kafataslarından yeniden inşası. Ama biliyorsunuz, çok geç ortaya çıkan, ancak 17. yüzyılın sonlarında ortaya çıkan laik bir tablomuz var ve burada zaten var. Bugün 5 portreyi yeniden inşa ettik. Evdokia Donskaya'nın, III. İvan'ın ikinci eşi Sofia Paleolog'un, Korkunç İvan'ın annesi Elena Glinskaya'nın, Korkunç İvan'ın büyükannesi Sofia Paleolog'un ve onun annesi Elena Glinskaya'nın yüzlerini görebiliyoruz. Şimdi elimizde Irina Godunova'nın bir portresi var, örneğin kafatası korunmuş olduğundan bu da mümkün oldu. Ve son eser Korkunç İvan'ın üçüncü karısı Marfa Sobakina'dır. Hala çok genç bir kadın" (http://echo.msk.ru/programs/kremlin/27010/).
O zaman, şimdi olduğu gibi, bir dönüm noktası vardı: Rusya, tabiiyetin meydan okumasına ya da çığır açan kapitalizmin meydan okumasına yanıt vermek zorundaydı. Yahudileştiricilerin sapkınlığı pekâlâ galip gelebilirdi. Tepedeki mücadele ciddi bir şekilde alevlendi ve Batı'da olduğu gibi tahta geçme, şu ya da bu partinin zaferi için mücadele biçimini aldı.
Böylece Elena Glinskaya 30 yaşında öldü ve saçıyla ilgili çalışmalardan anlaşıldığı üzere spektral bir analiz yapıldı - cıva tuzlarıyla zehirlendi. Aynı şey - Korkunç İvan'ın ilk karısı Anastasia Romanova'nın da büyük miktarda cıva tuzuna sahip olduğu ortaya çıktı.
Sophia Paleologus, Yunan ve Rönesans kültürünün öğrencisi olduğundan, Ruslara güçlü bir öznellik dürtüsü kazandırdı. Zoya'nın biyografisi (Rus'ta Sophia olarak anılırdı) Paleolog, bilgileri parça parça toplayarak yeniden yaratmayı başardı. Ancak bugün bile doğumunun kesin tarihi bile bilinmiyor (1443 ile 1449 arası). O, mülkleri, bir zamanlar Sparta'nın geliştiği Mora Yarımadası'nın güneybatı kesimini işgal eden ve 15. yüzyılın ilk yarısında, Sağ İnanç'ın ünlü habercisinin himayesinde Mystras'ta bulunan Morean despot Thomas'ın kızıdır. Gemist Plethon, Ortodoksluğun ruhani bir merkezi vardı. Zoya Fominichna, 1453 yılında şehri Türklere karşı savunurken Konstantinopolis surlarında ölen son Bizans imparatoru XI. Konstantin'in yeğeniydi. Mecazi anlamda Gemist Pleton ve onun sadık öğrencisi İznikli Vissarion'un ellerinde büyüdü.
Morea da Sultan'ın ordusunun darbelerine maruz kaldı ve Thomas önce Korfu adasına, ardından da kısa süre sonra öldüğü Roma'ya taşındı. Burada, Nicea'lı Vissarion'un 1438'deki Floransa Birliği'nden sonra sağlam bir şekilde yerleştiği Katolik Kilisesi başkanının sarayında, Thomas'ın çocukları Zoe ve iki erkek kardeşi Andreas ve Manuel büyüdü.
Bir zamanların güçlü Paleolog hanedanının temsilcilerinin kaderi trajikti. Müslüman olan Manuel, Konstantinopolis'te yoksulluk içinde öldü. Ailenin eski eşyalarını geri alma hayali kuran Andreas, hiçbir zaman amacına ulaşamadı. Zoe'nin, Türk fatihler tarafından tahttan mahrum bırakılan Sırp kraliçesi Elena'nın ablası, günlerini Yunan manastırlarından birinde geçirdi. Bu arka plana karşı Zoe Paleolog'un kaderi müreffeh görünüyor.
İkinci Roma'nın (Konstantinopolis) yıkılmasından sonra, Vatikan'da öncü bir rol oynayan, stratejik düşünen İznik'li Vissarion, dikkatini Ortodoksluğun kuzeydeki kalesi olan Muskovit Rusya'ya çevirdi. Tatar boyunduruğu açıkça güçleniyordu ve yakında yeni bir dünya gücü olarak ortaya çıkabilirdi. Ve kısa bir süre önce (1467'de) Bizans imparatoru Palaiologos'un varisi ile dul Moskova Büyük Dükü III. İvan'ı evlendirmek için karmaşık bir entrika başlattı. Moskova Metropoliti'nin direnişi nedeniyle müzakereler üç yıl sürdü, ancak prensin iradesi galip geldi ve 24 Haziran 1472'de Zoe Palaeologus'un büyük konvoyu Roma'dan ayrıldı.
Yunan prensesi tüm Avrupa'yı geçti: İtalya'dan kuzey Almanya'ya ve kortejin 1 Eylül'de ulaştığı Lübeck'e kadar. Baltık Denizi'nde daha fazla gezinmenin zor olduğu ortaya çıktı ve 11 gün sürdü. Ekim 1472'de Kolyvan'dan (daha sonra Rus kaynaklarında Tallinn olarak adlandırılıyordu), alay Yuryev (şimdi Tartu), Pskov ve Novgorod üzerinden Moskova'ya doğru yola çıktı. Polonya Krallığı ile olan kötü ilişkiler nedeniyle bu kadar uzun bir yolculuğun yapılması gerekiyordu - Rusya'ya giden uygun kara yolu kapalıydı.
Sophia ancak 12 Kasım 1472'de Moskova'ya girdi ve aynı gün III.Ivan ile görüşmesi ve düğünü gerçekleşti. Böylece hayatında “Rus” dönemi başladı.
Yanında Kashkin prenslerinin geldiği Kerbush da dahil olmak üzere sadık Yunan yardımcılarını getirdi. Ayrıca birkaç İtalyan eşyası da getirdi. Ayrıca ondan geleceğin "Kremlin eşleri"nin modelini oluşturacak nakışlar da aldık. Kremlin'in metresi haline geldikten sonra, o yıllarda canavarca güçlü bir öznellik patlaması yaşayan memleketi İtalya'nın imajlarını ve geleneklerini büyük ölçüde kopyalamaya çalıştı.
Nicea'lı Vissarion daha önce Moskova'ya Zoe Paleologus'un bir portresini göndermişti; bu portre Moskova elitini patlayan bir bomba gibi etkilemişti. Sonuçta seküler bir portre, natürmort gibi, öznelliğin bir belirtisidir. O yıllarda, aynı en gelişmiş "dünyanın başkenti" Floransa'daki her iki aileden birinin sahiplerinin portreleri vardı ve Rusya'da, "Yahudileşen" Novgorod'daki öznelliğe, daha yosunlu Moskova'dan daha yakınlardı. Rusya'da laik sanata aşina olmayan bir tablonun ortaya çıkışı insanları şok etti. Sofia Chronicle'dan, böyle bir olguyla ilk kez karşılaşan tarihçinin, kilise geleneğinden vazgeçemediğini ve portreyi bir ikon olarak adlandırdığını biliyoruz: "...ve ikonun üzerinde prenses yazıyordu." Tablonun akıbeti bilinmiyor. Büyük olasılıkla Kremlin'deki birçok yangından birinde öldü. Yunan kadının papalık sarayında yaklaşık on yıl geçirmesine rağmen, Roma'da Sophia'nın hiçbir resmi günümüze ulaşmadı. Bu yüzden gençliğinde nasıl biri olduğunu muhtemelen asla bilemeyeceğiz.
Tatyana Panova, “Orta Çağ'ın Kişileştirilmesi” başlıklı makalesinde http://www.vokrugsveta.ru/publishing/vs/column/?item_id=2556 laik resmin Rusya'da ancak 17. yüzyılın sonunda ortaya çıktığını belirtiyor - daha önce katı kilise yasağı altındaydı. Bu yüzden geçmişimizdeki ünlü karakterlerin neye benzediğini bilmiyoruz. “Artık, Moskova Kremlin Müzesi-Rezervi uzmanlarının ve adli tıp uzmanlarının çalışmaları sayesinde, üç efsanevi kadın büyük düşesin ortaya çıkışını görme fırsatına sahibiz: Evdokia Dmitrievna, Sofia Paleolog ve Elena Glinskaya. yaşamlar ve ölümler.”
Floransa hükümdarı Lorenzo Medici'nin karısı Clarissa Orsini, genç Zoe Paleolog'u çok hoş buldu: "Kısa boylu, gözlerinde oryantal alev parlıyordu, teninin beyazlığı ailesinin asaletini anlatıyordu." Bıyıklı bir yüz. Yükseklik 160. Tam. Ivan Vasilyevich ilk görüşte aşık oldu ve Zoya'nın Moskova'ya geldiği 12 Kasım 1473'te aynı gün onunla evlilik yatağına (düğün sonrası) gitti.
Yabancı bir kadının gelişi Moskovalılar için önemli bir olaydı. Tarihçi, gelinin maiyetinde "mavi" ve "siyah" insanların - Araplar ve Afrikalıların, Rusya'da daha önce hiç görülmemiş olduğunu kaydetti. Sophia, Rus tahtına geçmek için karmaşık bir hanedan mücadelesinin katılımcısı oldu. Sonuç olarak, en büyük oğlu Vasily (1479-1533), guttan erken ölümü bugüne kadar bir sır olarak kaldığı iddia edilen yasal varis Ivan'ı atlayarak Büyük Dük oldu. 30 yılı aşkın süredir Rusya'da yaşayan ve eşinden 12 çocuk dünyaya getiren Sofia Paleolog, ülkemizin tarihinde silinmez bir iz bıraktı. Torunu Korkunç İvan birçok yönden ona benziyordu. Antropologlar ve adli tıp uzmanları, tarihçilerin bu adam hakkında yazılı kaynaklarda yer almayan ayrıntıları bulmasına yardımcı oldu. Artık Büyük Düşes'in boyunun küçük olduğu - 160 cm'den fazla olmadığı, osteokondrozdan muzdarip olduğu ve erkeksi görünümüne ve davranışına neden olan ciddi hormonal bozukluklara sahip olduğu biliniyor. Ölümü 55-60 yaşlarında doğal sebeplerden meydana geldi (sayı aralığı, doğum yılının kesin olarak bilinmemesinden kaynaklanmaktadır). Ama belki de en ilginç olanı, kafatası iyi korunmuş olduğundan Sophia'nın görünüşünü yeniden yaratma çalışmasıydı. Bir kişinin heykelsi portresini yeniden oluşturma yöntemi, adli soruşturma uygulamalarında uzun süredir aktif olarak kullanılmaktadır ve sonuçlarının doğruluğu birçok kez kanıtlanmıştır.
Tatyana Panova, "Ben" diyor, "Sophia'nın görünüşünü yeniden yaratmanın aşamalarını görecek kadar şanslıydım, onun zor kaderinin tüm koşullarını henüz bilmiyordum. Bu kadının yüzünün özellikleri ortaya çıktıkça, ne kadar yaşam durumu ve hastalık olduğu ortaya çıktı. Büyük Düşes'in karakteri sertleşti Aksi halde olamazdı - kendi hayatta kalma mücadelesi ve oğlunun kaderi, en büyük oğlunun Büyük Dük Vasily III olmasını sağladı. 32 yaşındaki gutun yasal varisi Genç İvan'ın hâlâ şüphesi var. Bu arada, Sophia'nın davet ettiği İtalyan Leon, prensin sağlığıyla ilgilendi ve annesinden sadece yakalanan görünüşünü miras almadı. 16. yüzyıl ikonlarından birinde - benzersiz bir durum (simge Devlet Tarih Müzesi sergisinde görülebilir), ama aynı zamanda onun sert karakteri de Korkunç İvan IV'te de görülüyor - ona çok benziyor. Akdeniz tipi bir yüze sahip kraliyet büyükannesi. Annesi Büyük Düşes Elena Glinskaya'nın heykelsi portresine baktığınızda bu açıkça görülüyor."
Moskova Adli Tıp Bürosu'nun adli tıp uzmanı S.A. Nikitin ve T.D. Panova'nın "Antropolojik yeniden yapılanma" (http://bio.1september.ru/article.php?ID=200301806) makalesinde yazdıklarına göre, yaratım 20. yüzyılın ortalarında yüzyıl Rus antropolojik yeniden yapılanma okulu ve kurucusu M.M. Gerasimov bir mucize gerçekleştirdi. Bugün Bilge Yaroslav, Prens Andrei Bogolyubsky ve Timur, Çar IV. İvan ve oğlu Fedor'un yüzlerine bakabiliriz. Bugüne kadar tarihi figürler yeniden inşa edildi: Uzak Kuzey araştırmacısı N.A. Begichev, Chronicler Nestor, ilk Rus doktor Agapit, Kiev-Pechersk Manastırı Varlaam'ın ilk başrahibi, Archimandrite Polycarp, Ilya Muromets, Sophia Paleolog ve Elena Glinskaya (sırasıyla Korkunç İvan'ın büyükannesi ve annesi), Evdokia Donskaya (karısı) Dmitry Donskoy), Irina Godunova (Fyodor Ioanovich'in karısı). 1941'de Moskova savaşlarında ölen bir pilotun kafatasından 1986 yılında yapılan yüz rekonstrüksiyonu, adının belirlenmesini mümkün kıldı. Büyük Kuzey Seferi katılımcıları Vasily ve Tatyana Pronchishchev'in portreleri restore edildi. M.M. okulu tarafından geliştirildi. Gerasimov'un antropolojik yeniden yapılanma yöntemleri cezai suçların çözümünde başarıyla kullanılıyor.
Yunan prensesi Sophia Paleologus'un kalıntılarına ilişkin araştırmalar Aralık 1994'te başladı. Kremlin'deki Yükseliş Katedrali'nin mezarında, III. İvan'ın ilk eşi Maria Borisovna'nın mezarının yanındaki devasa beyaz taş bir lahit içine gömüldü. Lahitin kapağına keskin bir aletle “Sophia” kazınmıştır.
15. ve 17. yüzyıllarda Kremlin topraklarındaki Yükseliş Manastırı Nekropolü. Rus büyükleri ve prensesleri ve kraliçeleri gömüldü; 1929'da manastırın yıkılmasından sonra müze çalışanları tarafından kurtarıldı. Günümüzde yüksek rütbeli kişilerin külleri Başmelek Katedrali'nin bodrum katında duruyor. Zaman acımasızdır ve cenazelerin tamamı bize ulaşmamıştır, ancak Sophia Paleologus'un kalıntıları iyi korunmuştur (bazı küçük kemikler dışında neredeyse tam bir iskelet).
Modern osteologlar, eski mezarları inceleyerek pek çok şeyi belirleyebilirler; yalnızca insanların cinsiyeti, yaşı ve boyu değil, aynı zamanda yaşamları boyunca maruz kaldıkları hastalıklar ve yaralanmalar da. Kafatasını, omurgayı, sakrumu, pelvik kemikleri ve alt ekstremiteleri karşılaştırdıktan sonra, eksik yumuşak dokuların ve interosseöz kıkırdağın yaklaşık kalınlığını hesaba katarak Sophia'nın görünümünü yeniden oluşturmak mümkün oldu. Kafatasındaki dikişlerin iyileşme derecesine ve dişlerin aşınmasına göre Büyük Düşes'in biyolojik yaşı, tarihsel verilere karşılık gelen 50-60 yıl olarak belirlendi. İlk önce heykelsi portresi özel yumuşak plastikten şekillendirildi ve ardından Carrara mermerine benzeyecek şekilde alçı kalıp yapıldı ve renklendirildi.
Sophia'nın yüzüne baktığınızda ikna oluyorsunuz: böyle bir kadın, yazılı kaynakların kanıtladığı olaylara gerçekten aktif bir katılımcı olabilir. Ne yazık ki, modern tarihi literatürde onun kaderine adanmış ayrıntılı bir biyografik taslak yoktur.
Sophia Paleolog ve onun Yunan-İtalyan çevresinin etkisiyle Rusya-İtalyan bağları yoğunlaşıyor. Büyük Dük Ivan III, nitelikli mimarları, doktorları, kuyumcuları, madeni para imalatçılarını ve silah imalatçılarını Moskova'ya davet ediyor. İvan III'ün kararıyla Kremlin'in yeniden inşası yabancı mimarlara emanet edildi ve bugün başkentte görünümü Aristoteles Fiorovanti ve Marco Ruffo, Aleviz Fryazin ve Antonio Solari'ye ait olan anıtlara hayranlık duyuyoruz. Şaşırtıcı bir şekilde, 15. yüzyılın sonlarından 16. yüzyılın başlarına kadar birçok bina. Moskova'nın antik merkezinde bulunan yapılar, Sophia Paleolog'un yaşamı boyunca olduğu gibi korunmuştur. Bunlar Kremlin tapınakları (Varsayım ve Duyuru Katedralleri, Cüppenin Biriktirilmesi Kilisesi), Yönler Odası - Büyük Dük mahkemesinin devlet salonu, kalenin duvarları ve kuleleridir.
Sofia Paleologus'un gücü ve bağımsızlığı, Büyük Düşes'in hayatının son on yılında, 80'lerde özellikle açıkça ortaya çıktı. XV. yüzyıl Moskova hükümdarının sarayındaki hanedan anlaşmazlığında iki grup feodal soylu ortaya çıktı. Birinin lideri, tahtın varisi, III. İvan'ın ilk evliliğinden olan oğlu Prens Genç İvan'dı. İkincisi ise “Yunanlılar” tarafından çevrelenmişti. Genç İvan'ın karısı Elena Voloshanka'nın çevresinde, III. İvan'ı neredeyse kendi tarafına çeken güçlü ve etkili bir "Yahudileştiriciler" grubu oluştu. Sadece Dmitry'nin (III. İvan'ın ilk evliliğinden torunu) ve annesi Elena'nın (1502'de öldükleri hapishaneye gönderildiler) düşüşü bu uzun süren çatışmaya son verdi.
Heykelsi portre rekonstrüksiyonu, Sophia'nın hayatının son yıllarındaki görünümünü yeniden canlandırıyor. Ve bugün, Sophia Paleolog ile heykel portresi M.M. tarafından yeniden yaratılan torunu Çar Ivan IV Vasilyevich'in görünüşünü karşılaştırmak için inanılmaz bir fırsat var. Gerasimov, 1960'ların ortalarında. Açıkça görülüyor: IV. İvan'ın oval yüzü, alnı ve burnu, gözleri ve çenesi büyükannesininkilerle neredeyse aynı. Müthiş kralın kafatasını inceleyen M.M. Gerasimov, içinde Akdeniz tipinin önemli özelliklerini tespit etti ve bunu açıkça Sophia Paleolog'un kökeniyle ilişkilendirdi.
Rus antropolojik yeniden yapılanma okulunun cephaneliğinde farklı yöntemler var: plastik, grafik, bilgisayar ve birleşik. Ancak içlerindeki asıl şey, yüzün bir veya başka bir detayının şekli, boyutu ve konumundaki kalıpların aranması ve kanıtlanmasıdır. Bir portreyi yeniden oluştururken çeşitli teknikler kullanılır. Bunlar aynı zamanda M.M. Gerasimov'un göz kapaklarının, dudakların, burun kanatlarının yapımı ve G.V. Lebedinskaya, burun profil çiziminin çoğaltılmasıyla ilgili. Yumuşak dokuların genel kaplamasını kalibre edilmiş kalın çıkıntılar kullanarak modelleme tekniği, kaplamanın daha doğru ve gözle görülür şekilde daha hızlı yeniden üretilmesini mümkün kılar.
Rusya Federasyonu İçişleri Bakanlığı Adli Uzman Merkezi uzmanları, yüz detaylarının görünümünü ve kafatasının alt kısmını karşılaştırmak için Sergei Nikitin tarafından geliştirilen yönteme dayanarak birleşik bir grafik yöntemi oluşturdu. Saç büyümesinin üst sınırının konumunun modeli belirlenmiş ve kulak kepçesinin konumu ile "supramastoid çıkıntının" ciddiyet derecesi arasında belirli bir bağlantı tanımlanmıştır. Son yıllarda gözbebeklerinin konumunu belirlemeye yönelik bir yöntem geliştirilmiştir. Epicanthus'un (üst göz kapağının Moğol kıvrımı) varlığını ve ciddiyetini belirlememize olanak tanıyan işaretler tespit edilmiştir.
Gelişmiş tekniklerle donanmış olan Sergei Alekseevich Nikitin ve Tatyana Dmitrievna Panova, Büyük Düşes Elena Glinskaya ve Sofya Paleolog'un büyük torunu Maria Staritskaya'nın kaderinde bir dizi nüans tespit ettiler.
Korkunç İvan'ın annesi Elena Glinskaya, 1510 civarında doğdu. 1538'de öldü. Anavatanındaki başarısız bir ayaklanmanın ardından kardeşleriyle birlikte Litvanya'dan Rusya'ya kaçan Vasily Glinsky'nin kızıdır. 1526'da Elena, Büyük Dük Vasily III'ün karısı oldu. Ona yazdığı ihale mektupları korunmuştur. 1533-1538'de Elena, küçük oğlu, geleceğin Çarı Korkunç İvan IV'ün naibiydi. Onun hükümdarlığı sırasında Moskova'da Kitai-Gorod'un duvarları ve kuleleri inşa edildi, parasal bir reform gerçekleştirildi (“Tüm Rusya'nın Büyük Prensi Ivan Vasilyevich ve annesi Büyük Düşes Elena, eski paranın yeni bir madeni paraya dönüştürülmesini emretti) , eski parada çok fazla kesinti parası olduğu ve karıştırıldığı için..."), Litvanya ile ateşkes imzaladı.
Glinskaya yönetiminde, kocasının büyük dük tahtı için yarışan iki erkek kardeşi Andrei ve Yuri hapishanede öldü. Böylece Büyük Düşes, oğlu Ivan'ın haklarını korumaya çalıştı. Kutsal Roma İmparatorluğu'nun Büyükelçisi Sigmund Herberstein, Glinskaya hakkında şunları yazdı: “Hükümdarın ölümünden sonra, Mikhail (prensesin amcası) dul eşini ahlaksız hayatı nedeniyle defalarca kınadı; Bunun için kendisine ihanet suçlamasında bulundu ve talihsiz adam gözaltında öldü. Kısa bir süre sonra, zalim kadın zehirden öldü ve Koyun Derisi lakaplı sevgilisi, dedikleri gibi parçalara ayrıldı ve parçalara ayrıldı. Elena Glinskaya'nın zehirlenmesinin kanıtı ancak tarihçilerin onun kalıntılarını incelediği 20. yüzyılın sonunda doğrulandı.
Tatyana Panova, "Tartışılacak proje fikri, birkaç yıl önce, 1990'larda Moskova'daki eski bir evin bodrumunda keşfedilen insan kalıntılarının incelenmesine katıldığımda ortaya çıktı." Stalin döneminde NKVD çalışanları tarafından infaz edildiği iddialarına dair söylentiler etrafı sarmıştı ancak cenazelerin 17.-18. yüzyıllara ait yıkılmış bir mezarlığın parçası olduğu ortaya çıktı. Soruşturmacı davayı kapatmaktan memnundu ve Adli Tıp Bürosu'ndan Sergei Nikitin. Benimle çalışan tıp, aniden kendisinin ve tarihçi-arkeologun ortak bir araştırma nesnesi olduğunu keşfetti - tarihi figürlerin kalıntıları. Böylece, 1994 yılında, 15. yüzyılın başlarında Rus büyük düşesleri ve kraliçelerinin nekropolünde çalışmalar başladı. Kremlin'in Başmelek Katedrali'nin yanındaki bir yeraltı odasında 1930'lardan bu yana korunan 18. yüzyıla ait."
Ve böylece Elena Glinskaya'nın görünüşünün yeniden yapılandırılması onun Baltık tipini öne çıkardı. Glinsky kardeşler - Mikhail, Ivan ve Vasily - Litvanya soylularının başarısız bir komplosunun ardından 16. yüzyılın başında Moskova'ya taşındı. 1526'da, o zamanın standartlarına göre fahişe olarak çok fazla zaman geçirmiş olan Vasily'nin kızı Elena, Büyük Dük Vasily III İvanoviç'in karısı oldu. 27-28 yaşlarında aniden öldü. Prensesin yüzü yumuşak hatlara sahipti. O zamanın kadınları için oldukça uzundu - yaklaşık 165 cm ve uyumlu bir yapıya sahipti. Antropolog Denis Pezhemsky, iskeletinde çok nadir görülen bir anormallik keşfetti: beş yerine altı bel omuru.
Korkunç İvan'ın çağdaşlarından biri saçının kızıllığını fark etti. Artık çarın kimin rengini miras aldığı belli: Elena Glinskaya'nın kırmızı bakır gibi kırmızı saçının kalıntıları cenazede korundu. Genç kadının beklenmedik ölümünün nedeninin bulunmasına yardımcı olan şey saçlarıydı. Bu son derece önemli bir bilgidir, çünkü Elena'nın erken ölümü şüphesiz Rus tarihindeki sonraki olayları ve geleceğin zorlu kralı olan yetim oğlu Ivan'ın karakterinin oluşumunu etkilemiştir.
Bildiğiniz gibi insan vücudu karaciğer-böbrek sistemi sayesinde zararlı maddelerden arındırılıyor ancak birçok toksin saçta birikerek uzun süre kalıyor. Bu nedenle yumuşak organların incelemeye müsait olmadığı durumlarda uzmanlar saçın spektral analizini yapar. Elena Glinskaya'nın kalıntıları, biyolojik bilimler adayı kriminolog Tamara Makarenko tarafından analiz edildi. Sonuçlar baş döndürücüydü. Uzman, incelenen nesnelerde normdan bin kat daha yüksek cıva tuzu konsantrasyonları buldu. Vücut bu tür miktarları yavaş yavaş biriktiremedi, bu da Elena'nın hemen büyük miktarda zehir aldığı anlamına geliyor, bu da akut zehirlenmeye neden oldu ve hızlı ölümüne neden oldu.
Daha sonra Makarenko, kendisini ikna eden analizi tekrarladı: Hiçbir hata yoktu, zehirlenme tablosu çok canlı çıktı. Genç prenses, o dönemin en yaygın mineral zehirlerinden biri olan cıva tuzları veya süblimasyon kullanılarak yok edildi.
Böylece 400 yıldan fazla bir süre sonra Büyük Düşes'in ölüm nedenini bulmayı başardık. Ve böylece, 16. ve 17. yüzyıllarda Moskova'yı ziyaret eden bazı yabancıların notlarında verilen Glinskaya'nın zehirlenmesine ilişkin söylentileri doğruluyor.
Dokuz yaşındaki Maria Staritskaya da Ekim 1569'da, Ivan IV Vasilyevich'in kuzeni babası Vladimir Andreevich Staritsky ile birlikte, Oprichnina'nın zirvesindeki Aleksandrovskaya Sloboda'ya giderken, Moskova tahtı için potansiyel adayların ortaya çıktığı sırada zehirlendi. yerlebir edilmiş. Sophia Paleologus ve torunu Korkunç İvan'ın görünümünde açıkça görülebilen Akdeniz (“Yunan”) tipi, aynı zamanda büyük torununu da ayırt ediyor. Kambur bir burun, dolgun dudaklar, cesur bir yüz. Ve kemik hastalıklarına eğilim. Böylece, Sergei Nikitin, Sofia Paleolog'un kafatasında aşırı erkek hormonlarının üretimiyle ilişkili olan frontal hiperostoz (ön kemiğin aşırı büyümesi) belirtileri keşfetti. Ve büyük torunu Maria'ya raşitizm teşhisi konuldu.
Sonuç olarak geçmişin imajı yakın ve somut hale geldi. Yarım bin yıl - ama sanki dün gibi.
Kremlin'de, Başmelek Katedrali'nin zindanında dünyadaki tek kadın nekropolü bulunmaktadır. Orta Çağ Rusya'sının soylu kadınlarının kalıntılarının bulunduğu 50'den fazla lahit.
Bazılarının isimleri çoktan unutuldu. Başkalarının isimleri bugün hâlâ anılıyor.
Bunlar arasında: Nekropolis'in kurucusu, Dmitry Donskoy Evdokia'nın karısı. Korkunç İvan'ın annesi Elena Glinskaya ve eşleri: Anastasia Romanovna, Maria Temryukovna, Marfa Sobakina, Maria Nagaya; Büyük Peter'in annesi Natalya Naryshkia... Bazıları sürekli siyasi entrikaların merkezinde yer alarak tarihin gidişatını etkiledi. Diğerleri görevlerini kocalarına fedakarlık hizmeti olarak gördüler. Ve taçlandırılmış güzelliklerin neredeyse her birinin kendi sırrı vardır. Örneğin, Korkunç İvan'ın ilk karısı Anastasia'nın kalıntıları üzerinde yapılan bir araştırma, onun zehirlendiğini kanıtladı.
Ortaçağ mezarlarının incelenmesi, eski Rusya'nın ilk hanımlarının ne giydiğini, hangi kozmetik ürünlerini kullandıklarını, nelerden hasta olduklarını ve neyden öldüklerini, vücutlarının ne olduğunu, boylarını, kilolarını, saç renklerini bulmamızı sağlar. Tarih kelimenin tam anlamıyla ete bürünür.
Adli antropologlar, korunmuş kafataslarını kullanarak Büyük Düşeslerin ve Kraliçelerin gerçek görünüşünü yeniden inşa ediyorlar.
Evdokia Dmitrievna (1353-1407).
Evdokia Dmitrievna, Suzdal Büyük Dükü Dmitry Konstantinovich'in kızıdır. 13 yaşındayken, daha sonra Donskoy takma adını alan 15 yaşındaki Moskova Büyük Dükü Dmitry Ivanovich ile evlendi. Hayırseverliğiyle tanınıyor
Elena Vasilyevna Glinskaya (1508-1538).
Büyük Dük Vasily İvanoviç'in karısı ve Korkunç İvan'ın annesi Elena Glinskaya cıva ile zehirlendi. Çalışma sırasında bu, kemik kalıntılarının ve saçın spektral ve kimyasal analizi kullanılarak kanıtlandı.
Bu arada saçlar mükemmel şekilde korunmuştu. Bu, Elena Glinskaya'nın lüks ateşli kızıl saçlara sahip olduğunu yüzde 100 doğrulukla belirlemeyi mümkün kıldı.
Sofya Fominichna Paleolog (1455-1503).
Doğada hiçbir şey tesadüfen gerçekleşmez. Sophia Paleolog ile gerçek görünümünü ünlü Sovyet antropolog M. M. Gerasimov'un çalışmalarından iyi bildiğimiz torunu Çar İvan IV arasındaki çarpıcı benzerlikten bahsediyoruz. Ivan Vasilyevich'in portresi üzerinde çalışan bilim adamı, görünüşünde Akdeniz tipinin özelliklerine dikkat çekti ve bunu tam olarak büyükannesi Sophia Paleolog'un kanının etkisine bağladı.
Son zamanlarda araştırmacılar ilginç bir fikir ortaya attılar - yalnızca insan eliyle yeniden yaratılan portreleri değil, aynı zamanda doğanın yarattığı şeyi de - bu iki insanın kafataslarını - karşılaştırmak. Daha sonra, Sophia Paleolog'un portresinin heykelsi yeniden inşasının yazarı tarafından geliştirilen gölge fotoğraf kaplama yöntemini kullanarak Büyük Düşes'in kafatası ve IV. İvan'ın kafatasının tam bir kopyası üzerinde bir çalışma gerçekleştirildi. Sonuçlar tüm beklentileri aştı, pek çok benzerlik tespit edildi.
Marfa Vasilievna Sobakina, Grozni'nin hiç yaşanmamış üçüncü karısıdır.
Efsaneye göre mezarının açılması şaşırtıcı bir biyolojik olayı ortaya çıkardı. Kraliyet gelini, 360 yıldır tabutta yatmış olmasına rağmen tabutun içinde sanki canlıymış gibi, hiçbir çürümeye maruz kalmadan yatıyordu. Yüzünün kararıp toza dönüşmesi için birkaç dakika yeterliydi.
Cıva tuzlarıyla zehirlenmişse, kalıntıların bu şekilde korunması ve hızlı bir şekilde yok edilmesi oldukça mümkündür.
Çariçe İrina Fedorovna Godunova (1557-1603).
Çar Fyodor Ioannovich'in karısı ve Boris Godunov'un kız kardeşi Irina Godunova, muhtemelen kalıtsal olan ciddi bir kemik hastalığından muzdaripti.
Yeraltı odasının gerçek mucizesi Masha Staritskaya'dır.
Neredeyse 500 yaşında bir kız, 1569'da Malyuta Skuratov tarafından öldürülen Korkunç İvan'ın on bir yaşındaki yeğeni. Yüzü 2005 yılında kelimenin tam anlamıyla tozdan yeniden yaratıldı.
Antropologlar kızın iskeletinin durumu karşısında şok oldular; raşitizm izleri çok açıktı. Bu, ülkemizde Rus Orta Çağ'ından kalma bir çocuğun yeniden inşa edilen ilk portresi.
Kalıntıların bir kısmında kemikler öyle bir durumda ki, yeniden inşa edilmesi mümkün değil. Ancak bilim insanları 4 portre daha oluşturabileceklerini umuyor. Yakın gelecekte Sergei Nikitin, Peter I'in annesi Natalya Kirillovna'yı "canlandırmaya" çalışacak.
Gladunino 3 / Kurgan bölgesindeki Kalkolitik bir adamın kafatasına dayanan başın antropolojik yeniden inşasının (heykel büstü) fotoğrafı.
Taldy II mezarlığının 4. tümseğindeki bir adamın kafatasına dayanarak yüzün yeniden inşası. Mezarlık, 300 km uzaklıktaki Kasym Amanzholova köyünün yakınında bulunmaktadır. Kazakistan Cumhuriyeti Karaganda'dan. Mezar, Erken Demir Çağı'nın Tasmolin kültürüyle ilişkilidir. Kazıların yazarı A.Z. Beisenov.
Sungir 1 - kalıntıları Vladimir bölgesindeki eski bir adamın Üst Paleolitik bölgesinde bulunan 40-50 yaşlarındaki bir adamın kafatasına dayanan plastik rekonstrüksiyon. Otopark, Vladimir'in doğu eteklerinde, aynı adı taşıyan derenin Bogolyubovo'ya bir kilometre uzaklıktaki Klyazma Nehri ile birleştiği noktada yer almaktadır. 1955 yılında bir tesisin inşaatı sırasında keşfedildi ve O. N. Bader tarafından incelendi.
Atlasovskoye 2 cenazesi 2014 yılında Kuzeydoğu Federal Üniversitesi Botanik Bahçesi bölgesinde yine tesadüfen keşfedildi. Mezar çukurunda demir üzengi ve parçalar, huş ağacı kabuğu kılıfında bir bıçak, demir makas, başlığın metal parçaları, bir küpe ve dikilmiş metal plakalı bir göğüs plakasının deri parçaları vardı. Kalıntılar 30-40 yaşlarında ölen bir kadına aitti. Mezar XIV-XVII yüzyıllara kadar uzanıyor. (karbon tarihleme), 14.-16. yüzyıllarda Orta Yakutya ve Vilyui'de yayılan Kulun-Atakh geç ortaçağ kültürüne aittir.
Brusnitsyn Lev Ivanovich (1784/86 - 1857) - bir zanaatkarın oğlu, 1795'te Yekaterinburg altın madenlerinde bir altın kırma fabrikasında madenci olarak çalışmaya başladı. Çalışkanlığı nedeniyle 1813'te pochsteiger olarak atandı. Yıllarca plaser altını aradı ve 1814'te Urallar'ın nehir vadilerinde altın içeren katmanların varlığını keşfetti (kıyılardaki etkisiz tepsi madenciliğinin aksine). Plaser altının endüstriyel olarak çıkarılması için mekanizmalar icat etti ve teknoloji geliştirdi. Rusya'nın tüm bölgelerine gitti, burada altın madenciliği endüstrisinde bir devrime yol açan ve Rusya'nın 1830'da altın madenciliği alanında dünyada birinci sırayı almasına olanak tanıyan maden arama ve madencilik yöntemini öğretti ve tanıttı. 1814'te Şef Steiger rütbesini ve 1835'te Şef Steiger rütbesini aldı. 1845'te istifa etti ve gümüş madalyayla ödüllendirildi.
Zeleny Yar köyü (Salekhard, Yamal-Nenets Özerk Okrugu, Tyumen Bölgesi) yakınlarındaki tarihi ve kültürel alanın 27 numaralı mezarından 50-60 yaşlarında bir adamın portresi, erken Orta Çağ'ın iki dönemine ait mezarlar da dahil (VIII- IX yüzyıllar ve XII-XIII yüzyıllar). Mumyalanmış adamın görünümünün restorasyonu bilgisayarlı tomografi ve 3D baskı kullanılarak gerçekleştirildi.
Sergelyakh'ın cenazesi, Saha Cumhuriyeti'nin (Yakutya) Yakutsk'taki Sergelyakh karayolu bölgesinde bulundu. AMS tarihlendirmesine göre defin yaşı 15. yüzyılın ortalarından 16. yüzyılın başlarına kadardır. 14.-16. yüzyıllarda Orta Yakutya ve Vilyui'de yayılan Kulun-Atakh geç ortaçağ kültürüne aittir.
Mezardaki kalıntılar 35-45 yaşlarında ölen bir erkeğe ait. Kafatasının hasar görmesi, bir kişinin bıçaklı bir silahın açtığı yaralar nedeniyle öldüğünü gösterir.
Mandesarka-6 mezar höyüğünden (Chelyabinsk bölgesi) bir kadının yapay olarak deforme olmuş kafatasına dayanan heykelsi rekonstrüksiyon. Geç Sarmatya kültürü II - III yüzyıllar reklam Kazıların yazarı Maria Makurova'dır. Yazar Alexey Nechvaloda. Yeniden yapılanma Elena Nechvaloda'nın renklendirilmesi. Malzeme: plastik, akrilik boyalar. Sergi: Arkaim Müzesi-Rezervi.
Paris'teki Man Müzesi'nde saklanan 34640 numaralı kafatasının (muhtemelen son İnka imparatoru Ataulpa'ya (?) ait olduğu belirlenen) manuel modeline dayalı heykel rekonstrüksiyonu. Kafatasının fotoğrafları, Museum of Man'in izniyle.
Tashla-I mezar höyüğündeki bir adamın kafatasına dayanan heykelsi rekonstrüksiyon. Srubno-Alakul senkretik mezarlık alanı. Yanina Rafikova'nın kazıları. Yazar Alexey Nechvaloda. Malzeme: renkli sıva. Sergi: Başkotostan Cumhuriyeti Ulusal Müzesi.
Tanabergen II mezarlığından yapay olarak deforme edilmiş bir kafatasına sahip bir adamın kafatasına dayanan heykelsi rekonstrüksiyon. 3. yüzyılın Geç Sarmatya kültürü. N. e. (Batı Kazakistan). Arman Bisembaev'in kazıları. Yazar Alexey Nechvaloda. Malzeme: renkli sıva. Sergi: Aktobe Tarih ve Yerel Kültür Müzesi.
Berel mezar höyüğü nekropolünün (Kazak Altay) 16. höyüğünden bir adamın kafatasına dayanan heykelsi rekonstrüksiyon. Pazırık kültürü V-IV yüzyıllar. M.Ö e. Zainulla Samashev'in kazıları.
Yazar Alexey Nechvaloda. Malzeme: plastik, akrilik boyalar.
Sergi: Kazakistan Cumhuriyeti Ulusal Müzesi.
Berel mezar höyüğü nekropolünün (Kazak Altay) 16. höyüğünden bir adamın kafatasına dayanan heykelsi rekonstrüksiyon. Pazırık kültürü V-IV yüzyıllar. M.Ö e. Zainulla Samashev'in kazıları. Yazar Alexey Nechvaloda. Malzeme: plastik, akrilik boyalar. Sergi: Kazakistan Cumhuriyeti Ulusal Müzesi.
Berel mezar höyüğü nekropolünün (Kazak Altay) 16. höyüğünden bir kadının kafatasına dayanan heykelsi rekonstrüksiyon. Pazırık kültürü V-IV yüzyıllar. M.Ö e. Zainulla Samashev'in kazıları. Yazar Alexey Nechvaloda. Malzeme: plastik, akrilik boyalar. Sergi: Kazakistan Cumhuriyeti Ulusal Müzesi
