Фьодор Осипович Шехтел (1859-1921) несъмнено е един от най-забележителните руски архитекти на границата на 19-ти и 20-ти век. Първият майстор на Арт Нуво, повечето от чиито творения са в Москва, където архитектът прекарва по-голямата част от живота си. Той строи имения, селски къщи, театри, гари, банки, хотели, печатници, паметници, църкви, параклиси и дори бани, създава уникални интериори и всеки негов проект разкрива нови страни на таланта му. В работата си Шехтел използва различни стилове и лесно преминава от един към друг, както се изисква от променящата се мода на онези времена.
Бъдещият архитект е роден на 26 юли (7 август) в семейството на инженер-технолог, потомък на немски заселници. Неговият прадядо идва от Бавария в Русия по време на управлението на Екатерина II. Семейството живее в Санкт Петербург, където Осип (Йосиф) Осипович, бащата на семейството, завършва Петербургския технологичен институт. При раждането си синът получава името Франц Алберт, както се наричат много мъже в семейство Шехтел, което по-късно, след като приема православието, променя името на Федор (както ще го наричаме по-нататък в текста, за да избегнем объркване) .
През 1864 г. семейството се премества в Саратов, където се намира семейният бизнес на братята на Осип Шехтел. Благосъстоянието на семейството е осигурено от фабрики, фабрика за нишесте и местен театър, пожарът в който може впоследствие да стане причина за ранната смърт на Осип Осипович.
В Саратов Фьодор беше заобиколен от пищна атмосфера на празници и оживен, разнообразен свят на театъра. Славата на семейството, развлекателните събития, организирани в Саратов през онези години, всичко това не може да не повлияе на характера на бъдещия архитект, ярък и весел човек. Рядко срещано начинание се осъществи без участието на „добре познатия” Франц Шехтел (чичо на бъдещия архитект) и неговата градина за удоволствия „Шехтел”, в която освен развлекателни събития и фойерверки, се провеждаха и театрални представления, е бил любимо място за почивка на голяма част от населението на града.
През 1867 г. в живота на семейството се случват поредица от трагични събития. Бащата на Фьодор умира от настинка, получена при пожар в театъра и прераснала в остра пневмония. Скоро умира и чичо Франц. Финансовото състояние на семейството се влошава значително. Трудностите бяха толкова значителни, че вдовицата на Осип Шехтел, Доротея Карловна, беше принудена да даде двете си най-малки деца за осиновяване, а самата тя се премести в Москва, където под патронажа на своя роднина Тимофей Ефимович Жегин, член на Саратовския градски съвет Дума и добър приятел на Павел Третяков, основателят на известната галерия, получи работа като икономка в къщата му.
През лятото на 1875 г. вдовицата на Жегина и братовчедка на Шехтел Екатерина Францевна се премества в Москва. Приблизително по същото време самият Федор се премества в Москва. Както по-късно си спомня, той напуска Саратов „на шестнадесет години“. По това време той е завършил пълен 4-ти клас по природни науки в подготвителното училище към Саратовската католическа семинария. Фьодор също се установява в къщата на Третяков, където след това се среща със зетя на семейството А. Камински, водещ московски архитект, с когото Шехтел по-късно работи заедно.
Шехтел написа: „Не избрах професия - беше решено отдавна: разбира се, архитектурният отдел на училището по живопис, скулптура и архитектура. Той обаче работеше: не е божия птица - трябва да се храни. Съжалявам: изгониха ме заради слабо присъствие. Но той е работил за Камински, Чичагов, Терски. От 24-годишна възраст сам.” Шехтел остава без диплома, което не му позволява самостоятелно да реализира архитектурните си проекти, и се интересува от работата на художник, прави илюстрации, оформя книги и списания, рисува театрални плакати, корици за ноти и винетки. Въз основа на неговите скици е създаден сборникът на Чехов „Пъстри разкази“ и корицата на „Записки на ловеца“ на Тургенев. Отначало Шехтел подписва творбите си с псевдонимите „Ф. Ш." или "Fine-Champagne".
През 1882 г. Фьодор Осипович постъпва на служба при театралния режисьор и предприемач Михаил Валентинович Лентовски. И дори тази работа като театрален артист беше тясно преплетена с архитектурата. Той участва и е изпълнител на режисьорските идеи на Лентовски. Най-забележителната работа е откритият театър "Антей", построен по проект на Шехтел в "помпеански" стил в Москва (1883-1886). Също така, според проектите на Шехтел, за Лентовски са построени галерии и театри в паркове, открити сцени и павилиони. В Санкт Петербург Шехтел построи за него театър "Ливадия" и ресторант "Кин-Саднес" в "китайски" стил.
През август 1883 г. списание „Осколки“ публикува рецензия на албума „Пролетно-червено“, посветен на едноименното грандиозно тържествено шествие, организирано от Лентовски на Ходинското поле по случай коронацията на Александър III. „Албумът е руски от всички страни, но трябва да се предположи, че въпросът не би могъл да се случи без намесата на западните сили“, пише журналистът Рувер, „Великолепната винетка и същите рисунки са подписани от някой си Ф. Шехтел . Кой е това? Познавам всички московски художници, добри и лоши, но никога не съм чувал за Ф. Шехтел. Залагам 5 рубли (в кредитни бележки), че той е чужденец.
Под псевдонима Рувър беше 23-годишният журналист Антон Чехов, а фразата за „чужденеца“ беше използвана, за да опровергае навика на журналистите да пишат добре за приятели. Шехтел познаваше Чехов от седем години. Събира ги братът на писателя Николай, съученик на архитекта, и имат достатъчно поводи да станат приятели.
Около същите години Фьодор Осипович работи като асистент на декоратора на Болшой театър К.Ф. Валс - ненадминат майстор на приказни трансформации и метаморфози, "магьосник и магьосник", както го наричат, който стана известен със своите продукции, които представяха цветни, невероятни зрелища. Шехтел създава костюми и декори по поръчка на Waltz. Въпреки това, той не оценява много тези негови творби, според спомените на театралния деец и режисьор, племенника на Шехтел Н. А. Попов: „той се отнасяше много леко към театралните си творби, не оценяваше по никакъв начин своите скици и ги раздаде на работилници , не се е грижил за тяхното запазване. И повечето от тях изчезнаха безследно...”
Шехтел все още нямаше диплома, следователно нямаше големи проекти. Първата самостоятелна работа на Шехтел - къщата на производителя Шчапов, построена през 1878 г. (според други източници през 1884 г.), на ъгъла на Немецкая (Бауманская) и Денисовска алея, официално се приписва на Камински, под чийто надзор работи Фьодор Осипович .
През 1893 г. съдбата се усмихва на Шехтел. Един от най-влиятелните руски индустриалци Сава Морозов покани архитекта да построи къща. Предприемачът, получил висше образование в университета в Кеймбридж (Великобритания), избра проект, проектиран в английски готически стил, предоставяйки на архитекта неограничени финансови възможности за интериорен дизайн. Фьодор Осипович имаше редкия късмет на максималната себереализация, която успя да използва максимално. За да работи върху дизайна на тази къща, архитектът покани тогава малко известния М. Врубел, който украси къщата със скулптури и витражи по темата за западното средновековие и една от всекидневните с три панела.
След завършване на работата по къщата на С. Морозов, Шехтел полага изпити за строителен техник и получава диплома, която му дава право да извършва строителни работи.
В къщата, която Шехтел построи за друг Морозов, Иван Викулович, в Подсосенски Лейн, авторът създаде готически кабинет на Фауст, също украсен с панели на Врублев и скулптури от химери. На стълбите към библиотеката седеше дървено джудже с отворена книга, в която пишеше на латински „Животът е кратък, изкуството е вечно“, което се превърна в мотото на архитектурата на Шехтел.
С пари от проекта за Сава Морозов Шехтел успя да построи своя собствена къща в Ермолаевски Лейн. Архитектът построява къщата в романски стил по подобие на средновековен замък с кръгли и фасетирани кули. Над входа със златна мозайка са изписани датата на построяването „96“, инициалите на съпругата „S N“ и изображение на ириси.
Работата по имението на Сава Морозов направи Шехтел популярен, един от най-търсените архитекти. Други последваха Морозов.
Степан Паввич Рябушински, предприемач и филантроп и един от братята на основателите на първия руски автомобилен завод АМО (сега ЗИЛ) през 1900 г. придобива парцел на Малая Никитская, недалеч от имението на Сава Морозов. Собственикът искаше къщата да не е в непосредствена близост до улицата, а след това Шехтел премести предната веранда до червената линия и премести самото имение по-дълбоко в къщата и оформи малка градина. В този проект архитектът напълно изостави историческите мотиви и създаде сграда, подобна на естествения свят.
Изобилие от контрасти и противоположности, огромни прозорци на втория етаж, рамки, наподобяващи цветя и дървета и арки на веранди, подобни на рога на охлюв, флорални мотиви и вълни - символ на вечното движение в паркетния дизайн на антрето и трапезарията - този проект се превърна в един от символите на московския Арт Нуво и визитната картичка на самия Шехтел. Той разкри мислителя Шехтел като архитектурно-философско определение на модерността.
На Международното изложение в Глазгоу през 1901 г. на Шехтел е възложено да проектира руски павилиони, в които наследството на древната руска архитектура е творчески преработено. В четири павилиона архитектът трансформира формите на дървени църкви и жилищни сгради, характерни за руския север, в гротесков популярен печатен град, напомнящ повече на театрални декори от руските народни приказки. Това впечатление направиха сградите, които въпреки цялата си здравина и здравина на конструкцията изглеждаха като картонени къщи, сред които предстои да започне някакво вълнуващо действие. Творбата се превърна в ярък пример за неоруското движение в Арт Нуво. За този проект Шехтел е удостоен с почетното звание академик по архитектура през 1902 г.
Архитектът продължава да развива стила и гротескните форми на павилионите в Глазгоу в сградата на гара Ярославъл, която е преустроена през 1902-1904 г. Тук е въплътена и темата за руския север, неговата природа и архитектура, тъй като Ярославската железница свързва Москва със северните провинции и Бяло море. Всичко в тази сграда изглеждаше предназначено да напомня на зрителя за недокоснатите богатства на недрата и красотата на природата, за историческото минало. Обемната композиция, сложният силует на сградата, украсена с керамични панели, направени в работилницата Абрамцево, декоративна мазилка - всичко това беше стилистичното въплъщение на гения на архитекта. Ярославските журналисти написаха за обновената станция: „Нещо свое, което си струва да се покаже на чужденците“.
След като е фен на театъра от детството си, Шехтел през 1902 г., отлагайки всички поръчки, възстановява безплатно старата сграда на Московския художествен театър и извършва вътрешна декорация. Аудиторията, която съчетава в дизайна си контрастиращо тъмно дъно и светъл връх, боядисване на тавана в сребристо-лилави тонове, бледорозови фенери по стените и полилей от същите фенери на тавана, сцена, осветителна система и театрални мебели от тъмен дъб - всичко това е проектирано от Шехтел. Негова е и идеята бяла чайка да се рее над вълните, напомняйки за постановката на Московския художествен театър по пиесата на Чехов, с когото архитектът отдавна е приятел.
През 1907-1909 г. Шехтел работи по проекта на печатницата на П.П. Рябушински „Утрото на Русия“, в който съчетава техниките на модернизма с идеите на рационализма. В същия стил са построени къщата на Московското търговско дружество и банката на Партньорството на манифактурите от П.М. Рябушински на площад Биржевая.
Сградата на издателство "Утро на Русия"
Шехтел преминава от условността към „истината на строителството“, но остава верен на историческото начало на архитектурата, както във времената на късната модерност. Неокласическата посока на Арт Нуво ще бъде въплътена от Шехтел в неговата трета и последна къща на Болшая Садовая, построена през 1910 г. Проектът е символично изявление за произхода на архитектурата и историческите основи.
И изглеждаше, че всичко вече е минало, всичко е създадено, но духовният връх на творчеството на Шехтел предстои. Строил е и храмове. През 1896 г., преди коронацията на Николай II, той украсява площад "Тверская застава" в неоруски стил и няколко години по-късно издига параклиса "Св. Николай" в църквата "Св. Василий Кесарийски" в памет на брака на Николай II с Александра Федоровна.
През 1915 г. роденият Франц Алберт Шехтел приема православието под името Федор и на следващата година създава, както самият той смята, най-доброто си творение - дървената църква на Свети Николай Чудотворец в „Сламената порта“ в Петровско-Разумовски. Неговият дългогодишен приятел, полковник от Тулския пехотен отряд Алексей Мозалевски, поиска да построи енорийска църква за своите подчинени. Конструкцията е направена според един от любимите мотиви на Шехтел - древната руска архитектура на Вологда. Майсторски изпълнявайки историческия принцип, Шехтел почти буквално възпроизвежда формите и принципите на дървената архитектура от миналото. Технологията на строителство обаче се различава значително от традиционната: храмът е построен с помощта на рамкова система, тоест не от корони на дървени трупи, а с обща дъска от двете страни на гредите.
Революцията бележи упадъка на Шехтел като архитект. В Съветска Русия модерността, като проява на буржоазията, не беше търсена. Именията, построени от него, бяха национализирани, прехвърлени в собственост на различни ведомства, а самият господар, въпреки че съставя нови проекти, остава без работа. Според неговия проект само туркестанският павилион е издигнат на предшественика на ВДНХ, Всеруската селскостопанска изложба от 1923 г. в Нескучната градина.
Този период.
Франц-Алберт Шехтел (истинското име на архитекта) е роден в Санкт Петербург на 26 юли 1859 г. в семейството на русифицирания баварски индустриален инженер Осип Осипович Шехтел. Детството и младостта му преминават в Саратов.
През 1875 г. Шехтел се премества в Москва и целият следващ живот, обучение и работа на архитекта са свързани с Москва. През 1875-1878 г. Фьодор Шехтел учи в Московското училище за живопис, скулптура и архитектура. Майка му работеше като икономка в къщата на Павел Михайлович Третяков, бъдещият създател на известната художествена галерия, така че Фьодор имаше възможност да придобие практически умения в работилницата на Александър Степанович Камински, известен архитект от втората половина на 19-ти век. век, който е роднина на Павел и Сергей Третякови. Може би благодарение на Камински Шехтел започва да получава първите си поръчки.
От 1882-83г. архитектът започва да води самостоятелна практика. В периода до 1893 г. той създава големи индустриални и имотни комплекси, сътрудничи на театри, оформя представления, работи в списания, а по рисунките на Шехтел са отпечатани корици на книги. От 1894 г. Фьодор Осипович дава предпочитание изключително на архитектурата. Въпреки факта, че повечето от неговите творения се намират в Москва, той проектира много извън нея.
През 1915 г. Шехтел преминава от католицизма в православието и приема ново име - Федор, с което влиза в историята на архитектурата.
След революцията Шехтел се опита да сътрудничи на новото правителство, но строителството на практика спря. През 1918 г. имението на Болшая Садовая е национализирано, Фьодор Осипович Шехтел и семейството му сменят три общински апартамента, а архитектът умира през 1926 г. Едно от предсмъртните му писма е оцеляло, в което Шехтел описва трудностите на последните дни от живота си:
„От октомври до днес не съм напускал леглото си (повече от 6 месеца) - имам ужасна болест, атония на червата и като цяло на всички вътрешни вътрешности, на френски означава отпускане, атрофия): нито стомаха и червата работят без механично въздействие - моля се на Господ да сложи край на този тежък труд, но по някаква причина лекарите се опитват да удължат това мъчение. Нищо не мога да ям, толкова съм слаб, че не мога да седя - лежането е още по-лошо, останаха ми само кости и рани от залежаване, явно трябва да умра от глад... Не ме познаваш, струва ми се, че имам един на лицето само на носа...
Знаете колко много обичам да работя, но никъде не мога да си намеря и никой нищо не купува...
Строих за всички Морозови, Рябушински, фон Дервизи и останах просяк. Глупаво е, но съм чист."
Човекът, оставил богато архитектурно наследство, умира в бедност и нужда.
Фьодор Осипович Шехтел е погребан на Ваганковското гробище, в семейна крипта, проектирана от него.
Москва на Фьодор Шехтел притежава уникален чар и хармония на линиите. Нека да разгледаме творенията, които украсиха нашия град.
Имението на Смирнов се простира по булевард Тверской. Светлозелената сграда привлича вниманието със своите плавни линии и дълга фасада. Това е имението на Пьотър Петрович Смирнов, директор и най-голям син на основателя на търговската къща „П. А. Смирнов в Москва”. Същият Пьотър Арсениевич Смирнов, „кралят на водката“ на Русия.Основната къща със стопански постройки е построена през 1834 г., а през 1901 г. имението е преустроено, променяйки фасадата по проект на Фьодор Осипович Шехтел с участието на А.А. Галецки. Работата продължи 5 години. Архитектът не разруши предишното оформление, а се опита да го запази и преосмисли. Дългата фасада обединява всички сгради и крила на сградата. В имението имаше 8 приемни зали, които се отличаваха с лукс и богатство, беше оформена зимна градина с редки растения и беше оборудвана менажерия. Shekhtel използва най-новите технически иновации. Къщата е с монтирани радиатори, водно отопление, собствено котелно и принудителна вентилация.
По това време Тверской беше единственият булевард в Москва и хората идваха тук на крайбрежната алея. Имението привлече вниманието със своите продълговати витражи, отдалечени еркери и дантелен балкон от ковано желязо, който „плуваше“ над улицата. Къщата изглежда на 2 етажа, но всъщност са 4.
Имението на Смирнов се счита за едно от най-добрите произведения на Шехтел, направени в стил Арт Нуво.
След смъртта на Пьотър Смирнов през 1910 г. имението е продадено. Преди революцията тук се помещава Московската съдебна администрация, през 1922 г. тук се премества Революционният военен трибунал, след това столичната прокуратура. През 1990 г. част от имението е предоставена на пенсионния фонд. Реставрационните работи са извършени през 2006 г.
През 2009 г. в къщата се отваря ресторант, в резултат на което част от историческия интериор на изключителния архитект е загубен. В момента тук се провеждат различни тържества и бизнес събития.
Адрес: Тверской булевард, 18, сграда 1
Степан Павлович Рябушински произхожда от известна династия на индустриалци и банкери. През 1900 г. той поверява строителството на Шехтел, познавайки буйното въображение и творческия подход към работата на архитекта.
Архитектурата съдържа елементи от готически и мавритански стил. Фасадите на сградата са облицовани със светла тухла, отгоре са обвити с елементи от мозаечен фриз, изобразяващ ириси. Прозорците са разположени на различни нива и създават странен ефект на многоетажна сграда, въпреки че всъщност има само 2 етажа.
Кованите решетки създават сложни, вълнообразни шарки. Спиралната къдрица е любим мотив на сецесиона, символизиращ идеята за живота под формата на непрестанно движение и развитие.
В интериорния дизайн участва М.А. Врубел. Шехтел искаше да създаде илюзията за подводен свят, запазено е главното стълбище от бял мрамор, направено във формата на вълна. Полилеят наподобява медуза, стените на сградата са боядисани в зелено, а дръжките на вратите са излети във формата на морски кончета.
След 1917 г. Рябушински трябваше да емигрира; Държавното издателство се намираше в имението от 1925 до 1931 г. - Всесъюзно дружество за културни връзки с чужбина.
От 1931 до 1936 г. Максим Горки живее в имението по покана на съветското правителство, а през 1965 г. е открит музей, посветен на писателя, който може да бъде посетен.
Адрес: ул. Малая Никитская, 6
Иновацията на Шехтел е в организацията на пространството: всички стаи са разположени около главното стълбище, което е основното ядро на композицията.
Според плана на архитекта всеки ъгъл съответства на идеална композиция, така че красотата на сградата се възприема по-добре в динамика. В интериорния дизайн участва амбициозният художник M.A. Врубел.
Сава Тимофеевич Морозов беше богат търговец и голям филантроп. През 1893 г. той придобива старо имение с порутена къща, която е съборена и на нейно място израства „Московското чудо“, както наричат творението на Шехтел. Според действащите по това време правни норми къщата официално принадлежи на съпругата му Зинаида Григориевна.
В момента тук има приемна сграда на руското външно министерство.
Адрес: ул. Спиридоновка, 17
Сега тук се намира резиденцията на посланика на Уругвай.
Адрес: Ermolaevsky алея, 28
Адрес: ул. Болшая Садовая, 4
Талантливият архитект Шехтел е поканен да работи по проекта. Сградата на Асоциацията за бърз печат A.A Левенсон” е направен в готически стил, но вече се усеща нова посока. Печатницата съществува до 1917г.
Адрес: улица Трехпрудный, 9
Следва продължение...
Франц Алберт (Фьодор) Шехтел е роден на 7 август 1859 г. в Санкт Петербург. Баща му беше инженер-технолог, а майка му Дария Карловна беше търговец от семейството на саратовските търговци, Жегините. По-късно работи като икономка при Третяков. Шехтел имал още двама братя и три сестри.
Детството си прекарва в Саратов. Баща му почина рано и положението на семейството беше почти тежко. Шехтел завършва католическата гимназия в Тираспол, учи в Строгановското училище, но не го завършва и е изключен за лошо присъствие. След това работи като архитектурен асистент на известните московски архитекти от края на 19 век А. Камински и К. Терски. Той участва в проектирането на Paradise Theatre на Болшая Никитская, изготвяйки фасадата на тази сграда. Под влиянието на Камински, експерт по руски и западни средновековни стилове, Шехтел развива интерес към средновековната архитектура, което скоро се отразява в неговите творби. Не без влиянието на Камински се развива и колористичният дар на Шехтел, един от най-забележителните майстори на цвета в архитектурата.
От края на 1870 г. Шехтел започва да работи самостоятелно. Архитектурата е изоставена за известно време - илюстрира и оформя книги, списания, рисува винетки, адреси, театрални афиши, корици за ноти, менюта за гала вечери, сътрудничи на сатиричните списания "Будилник" и "Щурец". Заедно със своя приятел от училище Н. Чехов (брат на Антон Павлович), Шехтел рисува икони и създава скици на монументална живопис. Именно Шехтел оформя първата колекция на Чехов „Пъстри разкази“ с винетки.
Работата на театрален артист заема специално място в творчеството на младия Шехтел. Той създава костюми и сценични скици, помага на известния декоратор на Болшой театър К. Валц, голям любител на цветните зрелища. В същото време той работи и във фолклорния театър "Скоморох" и организира фолклорни фестивали. Забавно е, че предприемачът на „Скоморох“ Лентовски започва кариерата си в летния театър на град „Шехтел Гардън“ в Саратов, който принадлежи на чичото и бащата на Фьодор Осипович.
Шехтел се жени за братовчедка си Наталия Тимофеевна, чийто баща, търговецът Т. Жегин, е известен филантроп и приятел на Третяков.
Постепенно Шехтел се връща към архитектурата. Още в средата на 1880-те години по негов проект се строят именията Кирици и Старожилово в провинция Рязан, в провинциите Москва и Ярославъл се строят селски къщи, а интериорът на московските имения се украсява.
Истински успех дойде при него, след като построи няколко дачи и имения за известното семейство Морозови (по-специално имението на З. Морозова на Спиридоновка, в чието проектиране Шехтел беше подпомогнат от тогава малко известния М. Врубел и „ Готически замък” на И. Морозов в Петровския парк). Морозови не пестиха средства и предоставиха на художника почти пълна творческа свобода.
През 1893 г. Шехтел получава диплома по строителен инженер и окончателно решава да се посвети на архитектурата. Любопитно е, че Федор работи в два различни стила - „руски“ и „готически“. Но основният принцип на Шехтел е, че една сграда не трябва да е скучна и не може да се гледа от една точка, тя трябва да се променя, докато вървите по нея. Съвременниците го наричат истински "певец на красотата". Той изпълваше сградите си с интересни детайли и умееше да създава усещане за хармония, спокойствие и комфорт. В крайна сметка къщата, според Шехтел, е създадена преди всичко не за да направи впечатление, а за цял живот. Характерно е, че той третира собствената си къща в Ermolaevsky Lane също толкова внимателно, колкото и изграждането на най-важните поръчки. Над входа му е поставена изразителна мозайка, като символ на предстоящите художествени промени. Тя изобрази метафорично неумолимата динамика на живота - раждане, разцъфтяване и смърт - под формата на пъпка, разцъфнали и изсъхнали цветове на перуника на златист фон.
През пролетта на 1900 г. Шехтел подготви проект за сградата на печатницата на А. Левенсон в Трехпрудния улица, проектирана във формите на любимия му готически стил, но в края на годината, когато строителството на тази сграда беше завършено, той създава вътрешното стълбище по съвсем различен начин. В творчеството на художника има рязък завой към модернизма. Може би това е повлияно от Световната изложба в Париж, която даде творчески тласък на много художници и на която Шехтел беше награден със сребърен медал. Във всеки случай се смята, че творбите на Шехтел са класика на московския Арт Нуво. И най-известната сграда на Фьодор Осипович, направена в този стил, е имението Рябушински.
Построена е на принципа на спиралата и съчетава постиженията на сецесиона с руската архитектурна традиция.
През 1901 г. Фьодор Осипович е удостоен със званието академик на Петербургската академия на изкуствата.
Една от най-известните сгради, построени от Шехтел през този период в любимия му „псевдоруски“ стил, е гарата Ярославъл. Той творчески преосмисля архитектурата на руския север, щедро използвайки керамика и мазилка.
В същото време архитектът възстановява сградата на Художествения театър и благодарение на Шехтел (който развива декоративните постижения на Климт тук) Московският художествен театър придобива характерния си дизайн.
Преди революцията Шехтел създава редица значими сгради, включително такива в стила на „рационалния модернизъм“ - със строг и оскъден, но изразителен декор. Кино Khudozhestvenny на площад Арбат е отличен пример за този стил.
Той обаче работи не само в Москва; библиотека и музей на писателя, построени по проект на Шехтел в град Таганрог, станаха почит към паметта на Чехов. Неговите „духовни“ произведения също са интересни, например староверската Белокриницкая Троица църква с порта в Балаково, Самарска губерния, построена по поръчка на търговците братя Малцеви и направена на същия „псевдоруски“ (или нео-руски) език. руски) стил или съвсем различен - във византийски стил - Спаската църква в Иваново-Вознесенск.
През 1914 г., след избухването на Първата световна война, Шехтел приема православието и приема името Федор. Шехтел е далеч от политиката и след революцията продължава творческата си дейност. Но той не създава по-значими произведения, повечето от плановете му се оказват нереализирани.
През 1918 г. имението на Шехтел е национализирано, а архитектът и семейството му са изселени. Той се скиташе из различни апартаменти, докато намери убежище при дъщеря си Вера Федоровна Шехтел (Тонкова).
Общо Шехтел имаше две дъщери и двама сина. Внукът на Шехтел е поп артистът Вадим Тонков, по-известен като Вероника Маврикиевна.
През 2009 г. е заснет документален филм „Геният на руския модернизъм“ за Фьодор Шехтел.
Вашият браузър не поддържа видео/аудио тага.
Руски архитект, художник, график, сценограф; един от най-ярките представители на стила Арт Нуво в руската и европейската архитектура; Кавалер на ордените Св. Анна и Св. Станислав.
Роден в Санкт Петербург на 26 юли (7 август) 1859 г. в семейството на русифициран немски индустриален инженер, брат му Осип (1858) и сестрите Александра (1860), Юлия (1862) и Мария (1863) са родени тук. Отец Осип Осипович (1822-1867) през 1855 г. се жени за Дария Карловна (Розалия Доротея) Гетлих, произхождаща от търговско семейство, бъдещата майка на Фьодор Осипович. Майка произхожда от семейство на саратовски търговци, Жегините, а по-късно служи като икономка в семейство Третяков. Фьодор Осипович беше женен за братовчедка си Наталия Тимофеевна Жегина, чийто баща Т. Е. Жегин беше известна личност и беше приятел с П. М. Третяков.
В Саратов чичото на архитекта, търговецът от 1-ва гилдия Франц Осипович Шехтел, се смяташе за забележителна личност, който действаше като един от основателите на първия в града литературен и музикален кръг от просветени търговци - Германския танцов клуб. През май-юни 1859 г. Ф. О. Шехтел построява в селската си градина дървен летен театър със сергии и ложи. Впоследствие театърът е опожаряван и възстановяван неведнъж, променя се и облика на създадената от Шехтел градина за удоволствия. В момента на мястото на градината има площад, в който има модерна сграда на Саратовския академичен драматичен театър, който произхожда от малкия театър Шехтел.
Преместването на Осип Осипович Шехтел и семейството му в постоянно пребиваване в Саратов очевидно се е случило през 1865 г., когато бъдещият архитект е на шест години. Може би по-големият му брат е настоял за хода на Осип. Самият той се разболява тежко, а другите му братя – Антон, Иван и Алоис Шехтел – вече не са между живите. Вероятно фермата на братята изискваше постоянно внимание и инженерът Осип Шехтел можеше правилно да управлява тъкачната фабрика и театъра, които принадлежаха на братята.
През есента на 1865 г. Градската дума прехвърля предприятието за период от пет години на петербургския търговец и инженер-технолог Осип Осипович Шехтел. Въпреки това, способностите на Шехтел като предприемач не бяха предопределени да се развият напълно: той почина от пневмония в края на февруари 1867 г. Осип Осипович Шехтел надживя брат си само с два месеца, оставяйки след себе си „наследство“ от сложни търговски дела и огромни дългове. Съпругата му, чрез пълномощник - Т. Е. Жегина, продава селската градина с театъра на френската гражданка Аделаида Сервие. Тъй като братята бяха „в неразделен капитал“, се оказа, че поради огромните дългове на Ф. О. Шехтел, семейството на по-малкия му брат се оказа без никакви средства за препитание. Ситуацията беше толкова трудна, че през 1868 г. Дария Карловна даде най-малкия си син Виктор-Йоан на семейството на държавния съветник К. Ф. Дейч, който живееше в столицата, чието фамилно име той по-късно прие. Най-големият син Осип е назначен в Мариинското селскостопанско училище в град Николаевски (сега град Октябрски в Татишчевски район на Саратовска област), а по-малките деца, включително Федор, продължават да учат у дома.
Години на обучение
След полагане на приемния изпит през есента на 1871 г. Фьодор Шехтел е записан във втори клас на първата мъжка гимназия - единственото учебно заведение, което осигурява средно образование. Фьодор Осипович учи посредствено, всъщност има прилични резултати по писане и дори по рисуване и скициране. Шехтел изучава тези теми от „най-скъпия, най-добрия старец“ Андрей Сергеевич Годин, същият, от когото пет години по-рано синът на командира на Саратовския провинциален батальон Миша Врубел научи „техниката на рисуване от натура“. ”
На 26 август 1873 г. Фьодор Шехтел става един от 43-ма „държавни“ студенти на местната Тирасполска римокатолическа семинария (католическата семинария е открита в Саратов на 11 февруари 1856 г. и е предназначена да обучава децата на колонисти като духовници) и завършва през 1875 г. Сертификат № 168 Шехтел получава сертификат за завършване на пълния курс на четиригодишно подготвително училище в Тирасполската римокатолическа семинария много късно, когато вече е на 22 години. Самият живот ме накара да се погрижа за получаването на сертификат. През есента на 1880 г. „саратовският търговец Ф. О. Шехтел“ е извикан от Москва в саратовската градска наборна служба за теглене на жребий. Завършилите училището са имали определени привилегии по време на военната служба. Шехтел получава свидетелство за завършено подготвително училище на 31 октомври 1880 г. Две седмици по-късно, на 14 ноември, в присъствието той получава документ, според който е „признат за напълно неспособен за военна служба и завинаги е освободен от служба“.
През 1875 г. Шехтел идва в Москва и постъпва в архитектурния отдел на Московското училище по живопис, скулптура и архитектура в курса на Д. Н. Чичагов, който напуска през 1878 г., без да завърши курса (въз основа на доклада на инспектор К. А. Трутовски „за лошо посещаемост“). През 1880 г. той работи като асистент на архитектите А. С. Камински (зет на П. М. Третяков) и К. В. Терски, като е изпитал голямо влияние на техния романтичен историзъм. Занимава се с графика на книги и списания, дизайн на театрални афиши, тържествени обръщения и менюта, сътрудничи в хумористичните списания „Щурец” и „Будилник” (под псевдонима Фин-Шампанско), заедно с приятеля си Н. П. Чехов (брат на А. П. Чехов ) пише икони и скици на църковни картини, участва в дизайна на коронационните тържества през 1883 и 1896 г. Антон Павлович представи Шехтел на амбициозни автори като отличен чертожник и винетист, особено след като през 1886 г. Фьодор Осипович проектира първата си колекция „Пъстри истории“ с винетки. До началото на 1890 г. той също работи в театъра, като проектира представления под ръководството на художника К. Ф. Валц (Болшой театър) и предприемача, също родом от Саратов, Михаил Валентинович Лентовски (фолклорен театър „Скоморох“). Лентовски започва кариерата си в летния театър на града „Градина Шехтел" в Саратов, който принадлежи на чичото и бащата на Фьодор Осипович. Построен по проект на Шехтел в „помпеански" стил, откритият театър „Антей“ е може би негов най-голямото произведение на онези години. Сложното механично запълване на сцената е специално проектирано за поставяне на всякакви "чудеса, полети, трансформации" и тук се виждат най-шеметните феерии и оперети на Лентовски. В Санкт Петербург, за Лентовски, Шехтел построява театър „Ливадия“ и ресторант в „китайски" стил „Кин-Сад", а в Москва има много временни постройки. Н. А. Попов - прекрасен руски театрален деец, режисьор, ентусиаст и директор на народни театри, писател и критик - припомня Шехтел така: Ф. О. Шехтел се отнасяше много лекомислено към своите театрални произведения, нито от която и да било страна не ценеше своите скици и, раздавайки ги в работилниците, не се грижи за тяхното запазване. И повечето от тях изчезнаха безследно. Самият той запази само два албума - “Beast People” и друг албум със скици на костюми. Останалата оцеляла част от творбите му е в ръцете на няколко частни лица и в Държавния театрален музей на името на А. А. Бахрушин. По едно време архивът на Лентовски дойде в Бахрушин и сред купчината документи на Бахрушин беше възможно да се идентифицира значителна колекция от произведения на Шехтел, която се състоеше от плакати, рисунки и програми. Опитът му като график и сценограф му помага да развие идеята за архитектурата като ексцентрично живописен спектакъл.
Самостоятелно творчество
През 1894 г., след като е издържал изпита за право на строителна дейност, той започва да работи самостоятелно. Очевидно първата сграда на Шехтел може да се нарече жилищна сграда на ъгъла на Nemetskaya (сега Baumanskaya), 58 и Denisovsky Lane. Като ученик на Каменски, на когото понякога се приписва авторството, Шехтел през 1878 (1884?) изпълнява поръчката на текстилния фабрикант Шчапов за тази конструкция. Шехтел построи първата си лична къща на магистрала Петербург 20, вписан като търговец.
До края на 19 век много сгради, главно дачи и имения, вече са построени по негови проекти. Лайтмотивът на образните концепции на Шехтел най-често е средновековна архитектура, романско-готически или староруски. Западното средновековие с нотка на романтична фантазия доминира в първата голяма независима работа на Шехтел - имението на З. Г. Морозова на Спиридоновка (1893 г.), където С. Т. Морозов дава на архитекта почти неограничени финансови средства. Шехтел привлича тогава малко известния М. А. Врубел да работи по проектирането на тази сграда. Сред сградите на архитекта от 1890-те години трябва да се спомене и „готическата” дача на И. В. Морозов (1895) в Петровския парк (в комплекса има имение, конюшня, ограда), имението на М. С. Кузнецов, построено през в същия стил, на улица Myasnitskaya, 6, къща с готически форми на Avenue Mira 43 и собствената му къща в Ermolaevsky Lane (1896).
Произведенията на архитекта от края на 1890-те показват майсторско владеене на „готическия“ стил, но архитектът отново се обръща няколко пъти към „руския“ стил и прави класически интерпретации. Характеристиките на фундаментално ново направление, по-късно наречено „модерно“, се появяват за първи път в търговската къща на В. В. Аршинов на Болшая Ординка, 32 (1899).
Повратната точка от готика към Арт Нуво настъпва през 1900 г. През пролетта Шехтел завърши проект за сградата на печатницата на А. А. Левенсън в Трехпрудния улица, проектирана във формите на любимия му готически стил, но в края на годината, когато строителството на тази сграда приключи, той създаде вътрешното стълбище по съвсем различен начин. Какво се случи в творческата биография на майстора по време на процеса на възстановяване на тази структура?
На 14 април 1900 г. в Париж се открива Световното изложение, което почти цяла година вълнува художествената среда в цяла Европа. За участието си в него Шехтел е награден със сребърен медал.
След построяването на имението на Морозова Шехтел става популярен и търсен архитект и строи много. Редица други сгради - като павилионите на руския отдел на Международното изложение в Глазгоу (1901 г.) и композиционно и стилистично разнообразната гара Москва Ярославъл (1902 г.) - са проектирани в "неоруски" дух. Във всеки случай Шехтел интерпретира древните прототипи много свободно, като ги стилизира, като вземе предвид съвременните функции. Често външният вид на сградата е изграден - както в най-известната му сграда - имението на С. П. Рябушински на Мала Никитская (1900 г.) - върху странен контраст на геометрична тектоника и неспокоен декор, сякаш живее свой собствен нереален живот.
През 1901 г. Фьодор Осипович е удостоен със званието академик на Петербургската академия на изкуствата.
Участник е в изложбата „Архитектура и художествена индустрия на новия стил” в Москва (1902-1903).
Сред другите му значими произведения са имението на А. И. Дерожинская в Кропоткинския улица (1901), къщата на Московското противопожарно застрахователно дружество и хотел "Боярски двор" на Стария площад (1901), реконструкцията на Художествения театър (1902); (всъщност благодарение на Шехтел той придоби своя „подписан“ дизайн), банката на Партньорството на манифактурите на П. М. Рябушински на площад Биржевая (1903-1904), Жилищната къща на Строгановското училище за изкуство и индустрия ( 1904-1906), печатницата на П. П. Рябушински „Утро на Русия“ в Болшой Путинковски улей (1907-1909), търговската къща на Търговското дружество в М. Черкаски улика (1909), киното „Художественный“ на площад Арбат ( 1912). В последните три случая художествената изтънченост отстъпи място на така наречения „рационален модернизъм” - с по-оскъден декор и строга пластика на стените. Библиотека и музей на писателя, построени по проект на Шехтел в град Таганрог (1914 г.), станаха почит към паметта на А. П. Чехов.
Сред некапиталните проекти на архитекта може да се отбележи староверската църква Белокриницка Троица с порта в Балаково, провинция Самара, построена по поръчка на търговците братя Малцеви. Тази църква е отличен пример за национално-романтичния вариант на Арт Нуво - неоруски стил. Шехтел получава правото да построи тази църква, като печели конкурса на Московското архитектурно дружество през 1909 г., в който, между другото, участват бъдещи лидери на съветската архитектура, студенти от Института за строителни инженери Виктор и Александър Веснин (те получават трета награда за техния проект) също участваха. Архитектът предлага на Анисим Малцев проект за храм за 1200 богомолци със сладник и ограда. Идеята беше одобрена и само две години по-късно на високия бряг на река Балъковка в края на площада на житницата се издигна фантастична конструкция от бетон и камък. Списание „Зодчий” за 1911 г. публикува бележка за построяването на Шехтелската църква в село Балаково.
Великолепната Спаска църква във византийски стил, издигната в Иваново-Вознесенск, е построена за сметка на производителя А. И. Гарелин, строителството е ръководено от архитекта П. Г. Беген. Храмът е основан през 1900 г., а сградата е осветена на 30 октомври 1903 г. В дизайна на фасадите на църквата Ф. О. Шехтел използва византийски тройни сводести прозорци, разделени от полуколони. Храмът завършваше с пет шлемовидни купола върху фасетирани барабани. Стените бяха украсени с мозаечни орнаменти.
След Октомврийската революция от 1917 г. архитектът е председател на Архитектурно-техническия съвет на Главния комитет на държавните строежи, член и председател на редица конкурсни журита. Продължава да работи като учител (от 1896 г. преподава композиция в Строгановското художествено-промишлено училище).
Шехтел е един от основателите на Московския литературно-художествен кръжок (1899); от 1901 член, а от 1906 до 1922г. е постоянен председател на Московското архитектурно дружество (МАС), участник във всички събития, проведени в Русия от 1892 до 1912 г. архитектурни конгреси. От 1908 г. е член на комитета за организиране на международни конгреси на архитектите. Почетен член на Обществото на британските архитекти, архитектурните дружества на Рим, Виена, Глазгоу, Мюнхен, Берлин, Париж. От 1921 до 1923г оглавяваше архитектурно-техническия съвет на Комитета за изграждане на държавни структури, беше председател на художествено-техническата комисия към Научно-техническата организация на ВНС и преподаваше във VKHUTEMAS. През 1923 г. участва в първата Всеруска селскостопанска и занаятчийска изложба в Москва, като проектира Туркестанския павилион.
През 1914 г., след избухването на Първата световна война, той е кръстен в православието и приема името Федор.
През 1918 г. имението на Болшая Садовая, № 4, построено от Шехтел за себе си, е национализирано, а архитектът и семейството му са изселени. Обикалях различни апартаменти, докато не намерих убежище на улицата. М. Дмитровка, 25 г., с дъщеря си Вера Федоровна Шехтел (Тонкова).
Има деца - Лев Федорович Жегин (1892-1969), Борис, дъщеря Екатерина.
Изкуствоведът Е. И. Кириченко отбеляза: „Шехтел беше сред преките създатели на нов език на архитектурата, нова система. Неговото творчество е един от върховете на първия етап на съвременната архитектура, известен в Русия като „модерн“.
семейство
Син Ф.О. Лев Федорович Шехтел (1892-1969), носещ фамилията Жегин, става художник и теоретик на изкуството. Той също така се занимава с изследване на формалните и композиционни основи на древноруското изкуство (книгата „Езикът на живописта“, 1970 г.). Синът Иван загива трагично. Дъщерята на Шехтел, Екатерина (Кити) Федоровна Шехтел, се посвети на отглеждането на своите племенници и пра-племенници. Дъщерята на Шехтел, Вера Федоровна Шехтел (Тонкова) е графичен дизайнер, участник във футуристичното движение в ранната си младост, любовница на В. Маяковски. Тя се омъжи за служител в работилницата на баща си, архитект от полски произход Хайнрих Хиршенберг. През 1919 г. се ражда дъщеря Марина (по-късно театрална артистка Лазарева-Станищева Марина Сергеевна). Втори брак със Сергей Василиевич Тонков. През 1932 г. се ражда син Вадим (по-късно заслужил артист на Русия Вадим Сергеевич Тонков, известен в образа на екстравагантната стара дама Вероника Маврикиевна Мезозой).
Архитект Фьодор Осипович Шехтел е роден на 7 август 1859 г. в град Санкт Петербург в семейството на индустриалния инженер Осип Шехтел. При раждането детето е кръстено Франц Алберт. В допълнение към Федор, в семейството имаше още три момичета и две момчета.
Шехтел прекарва детството си в Саратов. Майка му Дария Карловна принадлежи към саратовското търговско семейство на Жегините.
Бащата на Фьодор Осипович почина рано. След това семейството буквално беше в бедност.
През 1871 г. Франц Алберт, който преди това е получил домашно образование, е приет в саратовската мъжка гимназия във втори клас. Бъдещият архитект учи много посредствено. Имаше прилични оценки само по рисуване и чертане, както и по писане. Заслужава да се отбележи, че тези предмети са били четени на ученици от гимназията от A.S. Годин, чийто ученик малко по-рано от Шехтел беше син на военен Михаил Врубел.
За очевидно слабо представяне по някои предмети, младежът беше задържан за втора година и вече в новия учебен период показа много добри резултати, след което беше преместен в следващия гимназиален клас.
През 1875 г. (не е известно със сигурност) Фьодор Шехтел заминава за Москва. Той започва да живее с майка си в къщата на Павел Третяков, който, познавайки семейството на Саратов Жегин, поема върху себе си покровителство над живота на младия мъж.
През тези години Шехтел се срещна с роднина на Третякови. Архитектът, известен по това време, го заведе в студиото си и улесни приемането му в Московското училище по живопис, скулптура и архитектура в архитектурния отдел.
За съжаление, през септември 1878 г. младежът е изключен от учебното заведение с формулировката „за непосещаване на часовете“. Отсъствията от часовете се обясняват с факта, че по това време майка му се е разболяла сериозно и той е бил принуден да й помага, особено след като Дария Карловна по това време е напуснала работата си в семейство Третякови.
След това Шехтел отива да работи в театъра Лентовски като художник. Приемат го, както се казва днес, по познанство. Факт е, че в младостта си Лентовски живее в град Саратов и работи в театър, който принадлежи на Франц Осипович Шехтел, чичото на Федор.
Отговорностите на бъдещия архитект включват дизайн на множество плакати, дизайн на музикални корици и изграждане на различни временни конструкции.
Театралните скици на архитекта Шехтел от онова време практически не са оцелели - той просто не ги е оценил.
Заслужава да се отбележи, че Фьодор Осипович никога не е получил пълно архитектурно образование. Той придобива всичките си умения, като работи с архитект Камински, а по-късно и с друг архитект Константин Терски.
През 1894 г. Шехтел получава правото да извършва различни строителни работи и започва самостоятелно творчество. До края на века той се радва на висок престиж и се строи главно за благородни и богати семейства, сред които са Ферейни, Кузнецови, Морозови и Рябушински.
В началото на своята архитектурна кариера Фьодор Осипович Шехтел работи в готически стил, но след Световното изложение, проведено през 1900 г. в Париж, където архитектът получава сребърен медал, изборът е направен в полза на Арт Нуво.
През 1902 г. Фьодор Осипович получава титлата „Академик по архитектура“. След това става постоянен председател на Московското архитектурно общество, както и почетен член на подобни общества в Берлин, Париж, Лондон и Рим.
През 1914 г. Шехтел приема православието. Тогава той получава името Фьодор Осипович вместо Франц Алберт.
След революцията от 1917 г. архитектът се опита да се озове под новото правителство, но, за съжаление, вече не беше търсен.
