Ο Fyodor Osipovich Shekhtel (1859-1921) είναι αναμφίβολα ένας από τους πιο αξιόλογους Ρώσους αρχιτέκτονες στο γύρισμα του 19ου και του 20ού αιώνα. Ο πρώτος κύριος της Art Nouveau, του οποίου οι περισσότερες δημιουργίες βρίσκονται στη Μόσχα, όπου ο αρχιτέκτονας πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του. Έχτισε αρχοντικά, εξοχικά σπίτια, θέατρα, σιδηροδρομικούς σταθμούς, τράπεζες, ξενοδοχεία, τυπογραφεία, μνημεία, εκκλησίες, παρεκκλήσια ακόμη και λουτρά, δημιούργησε μοναδικούς εσωτερικούς χώρους και κάθε έργο του αποκάλυπτε νέες πτυχές του ταλέντου του. Στη δουλειά του, ο Shekhtel χρησιμοποιούσε διαφορετικά στυλ και μετακινούνταν εύκολα από το ένα στο άλλο, όπως απαιτούσε η μεταβαλλόμενη μόδα εκείνης της εποχής.
Ο μελλοντικός αρχιτέκτονας γεννήθηκε στις 26 Ιουλίου (7 Αυγούστου) στην οικογένεια ενός μηχανικού διεργασιών, απόγονου Γερμανών εποίκων. Ο προπάππους του ήρθε από τη Βαυαρία στη Ρωσία επί Αικατερίνης Β'. Η οικογένεια ζούσε στην Αγία Πετρούπολη, όπου ο Osip (Joseph) Osipovich, ο πατέρας της οικογένειας, αποφοίτησε από το Τεχνολογικό Ινστιτούτο της Αγίας Πετρούπολης. Κατά τη γέννηση, ο γιος έλαβε το όνομα Franz Albert, όπως ονομάζονταν πολλοί άνδρες της οικογένειας Shekhtel, το οποίο αργότερα, αφού μεταστράφηκε στην Ορθοδοξία, άλλαξε στο όνομα Fedor (όπως θα τον ονομάσουμε αργότερα στο κείμενο για να αποφύγουμε τη σύγχυση) .
Το 1864, η οικογένεια μετακόμισε στο Saratov, όπου βρισκόταν η οικογενειακή επιχείρηση των αδελφών του Osip Shekhtel. Η ευημερία της οικογένειας εξασφαλιζόταν από εργοστάσια, ένα εργοστάσιο αμύλου και ένα τοπικό θέατρο, μια πυρκαγιά στην οποία μπορεί στη συνέχεια να γίνει η αιτία του πρόωρου θανάτου του Osip Osipovich.
Στο Σαράτοφ, ο Φιοντόρ περιβαλλόταν από μια πλούσια ατμόσφαιρα διακοπών και έναν ζωντανό, ποικιλόμορφο κόσμο θεάτρου. Η φήμη της οικογένειας, οι ψυχαγωγικές εκδηλώσεις που διοργανώθηκαν στο Σαράτοφ εκείνα τα χρόνια, όλα αυτά δεν μπορούσαν παρά να επηρεάσουν τον χαρακτήρα του μελλοντικού αρχιτέκτονα, ενός φωτεινού και χαρούμενου ανθρώπου. Ένα σπάνιο εγχείρημα πραγματοποιήθηκε χωρίς τη συμμετοχή του «γνωστού» Franz Schechtel (θείος του μελλοντικού αρχιτέκτονα) και του κήπου αναψυχής του «Schechtel», στον οποίο, εκτός από ψυχαγωγικές εκδηλώσεις και πυροτεχνήματα, πραγματοποιούνταν και θεατρικές παραστάσεις. αποτελούσε αγαπημένο σημείο διακοπών για μεγάλα τμήματα του πληθυσμού της πόλης.
Το 1867, μια σειρά από τραγικά γεγονότα συμβαίνουν στη ζωή της οικογένειας. Ο πατέρας του Φιοντόρ πεθαίνει από κρυολόγημα που προσβλήθηκε σε φωτιά στο θέατρο και εξελίχθηκε σε οξεία πνευμονία. Σύντομα πεθαίνει και ο θείος Φραντς. Η οικονομική κατάσταση της οικογένειας επιδεινώνεται πολύ. Οι δυσκολίες ήταν τόσο σημαντικές που η χήρα του Osip Shekhtel, Doroteya Karlovna, αναγκάστηκε να δώσει τα δύο μικρότερα παιδιά της για υιοθεσία και η ίδια μετακόμισε στη Μόσχα, όπου, υπό την αιγίδα του συγγενή της Timofey Efimovich Zhegin, μέλος της πόλης Σαράτοφ. Η Ντούμα και καλός φίλος του Πάβελ Τρετιακόφ, του ιδρυτή της διάσημης γκαλερί, έπιασαν δουλειά ως οικονόμος στο σπίτι του.
Το καλοκαίρι του 1875, η χήρα του Zhegina και ξαδέρφη του Shekhtel, Ekaterina Frantsevna, μετακόμισαν στη Μόσχα. Περίπου την ίδια εποχή, ο ίδιος ο Fedor μετακόμισε στη Μόσχα. Όπως θυμήθηκε αργότερα, έφυγε από το Σαράτοφ «σε ηλικία δεκαέξι ετών». Μέχρι εκείνη τη στιγμή, είχε ολοκληρώσει το πλήρες μάθημα της 4ης τάξης των επιστημών στο προπαρασκευαστικό σχολείο στο Καθολικό Σεμινάριο του Σαράτοφ. Ο Φιόντορ εγκαταστάθηκε επίσης στο σπίτι του Τρετιακόφ, όπου στη συνέχεια γνώρισε τον κουνιάδο της οικογένειας A. Kaminsky, κορυφαίο αρχιτέκτονα της Μόσχας, με τον οποίο ο Shekhtel συνεργάστηκε αργότερα.
Ο Shekhtel έγραψε: «Δεν επέλεξα ένα επάγγελμα - αποφασίστηκε εδώ και πολύ καιρό: φυσικά, το αρχιτεκτονικό τμήμα της σχολής ζωγραφικής, γλυπτικής και αρχιτεκτονικής. Ωστόσο, δούλεψε: δεν είναι πουλί του Θεού - χρειάζεται να ταΐσει. Λυπάμαι: με απέβαλαν λόγω κακής προσέλευσης. Αλλά εργάστηκε για τους Kaminsky, Chichagov, Tersky. Από τα 24 μου μόνος μου». Ο Shekhtel μένει χωρίς δίπλωμα, το οποίο δεν του επιτρέπει να υλοποιήσει ανεξάρτητα τα αρχιτεκτονικά του έργα, και ενδιαφέρεται για τη δουλειά ενός καλλιτέχνη, κάνει εικονογραφήσεις, σχεδιάζει βιβλία και περιοδικά, σχεδιάζει θεατρικές αφίσες, εξώφυλλα για παρτιτούρες και βινιέτες. Με βάση τα σκίτσα του, σχεδιάστηκε η συλλογή του Τσέχοφ «Motley Stories» και το εξώφυλλο των «Notes of a Hunter» του Turgenev. Στην αρχή, ο Shekhtel υπέγραψε τα έργα του με τα ψευδώνυμα «F. SH." ή "Fine-Campagne".
Το 1882, ο Fyodor Osipovich εισήλθε στην υπηρεσία του θεατρικού σκηνοθέτη και επιχειρηματία Mikhail Valentinovich Lentovsky. Και ακόμη και αυτό το έργο, ως καλλιτέχνης του θεάτρου, ήταν στενά συνυφασμένο με την αρχιτεκτονική. Συμμετείχε και ήταν ο εκτελεστής των ιδεών του σκηνοθέτη Λεντόφσκι. Το πιο αξιοσημείωτο έργο ήταν το υπαίθριο θέατρο "Antey", που χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του Shekhtel σε στυλ "Pompeian" στη Μόσχα (1883-1886). Επίσης, σύμφωνα με τα σχέδια του Shekhtel, γκαλερί και θέατρα σε πάρκα, ανοιχτές σκηνές και περίπτερα χτίστηκαν για τον Lentovsky. Στην Αγία Πετρούπολη, ο Shekhtel έχτισε για αυτόν το θέατρο Livadia και το εστιατόριο Kin-Sadness σε «κινέζικο» στυλ.
Τον Αύγουστο του 1883, το περιοδικό "Oskolki" δημοσίευσε μια κριτική για το άλμπουμ "Spring-Red", αφιερωμένο στη μεγαλειώδη επίσημη πομπή με το ίδιο όνομα, που διοργάνωσε ο Lentovsky στο Khodynskoye Field με την ευκαιρία της στέψης του Αλέξανδρου III. «Το άλμπουμ είναι ρωσικό από όλες τις πλευρές, αλλά πρέπει να υποθέσουμε ότι το θέμα δεν θα μπορούσε να συμβεί χωρίς την παρέμβαση των δυτικών δυνάμεων», έγραψε ο δημοσιογράφος Ruver, «Το υπέροχο χρονογράφημα και τα ίδια σχέδια υπογράφονται από κάποιον F. Shekhtel . Ποιος είναι αυτός? Ξέρω όλους τους καλλιτέχνες της Μόσχας, καλούς και κακούς, αλλά δεν έχω ακούσει ποτέ για τον F. Shekhtel. Βάζω στοίχημα 5 ρούβλια (σε πιστωτικά χαρτονομίσματα) ότι είναι ξένος».
Με το ψευδώνυμο Ruver ήταν ο 23χρονος δημοσιογράφος Anton Chekhov και η φράση για «ξένος» χρησιμοποιήθηκε για να αντικρούσει τη συνήθεια των δημοσιογράφων να γράφουν καλά για φίλους. Ο Σέχτελ γνώριζε τον Τσέχοφ επτά χρόνια. Τους έφερε κοντά ο αδερφός του συγγραφέα Νικολάι, συμμαθητής του αρχιτέκτονα, και είχαν αρκετούς λόγους να γίνουν φίλοι.
Περίπου τα ίδια χρόνια, ο Fyodor Osipovich εργάστηκε ως βοηθός του διακοσμητή του θεάτρου Μπολσόι K.F. Waltz - ένας αξεπέραστος δάσκαλος των μυθικών μεταμορφώσεων και μεταμορφώσεων, «μάγος και μάγος», όπως τον αποκαλούσαν, που έγινε διάσημος για τις παραγωγές του που παρουσίαζαν πολύχρωμα, εκπληκτικά θεάματα. Ο Shekhtel δημιούργησε κοστούμια και σκηνικά με παραγγελία του Waltz. Ωστόσο, δεν εκτιμούσε πραγματικά αυτά τα έργα του, σύμφωνα με τις αναμνήσεις της θεατρικής φιγούρας και σκηνοθέτη, ανιψιού του Shekhtel N.A. Popov: «μεταχειρίστηκε τα θεατρικά του έργα πολύ ελαφρά, δεν εκτιμούσε με κανέναν τρόπο τα σκίτσα του και τα διένειμε σε εργαστήρια , αδιαφορούσε για τη διατήρησή τους. Και οι περισσότεροι εξαφανίστηκαν χωρίς ίχνος...»
Ο Shekhtel δεν είχε ακόμη δίπλωμα, επομένως δεν υπήρχαν μεγάλα έργα. Το πρώτο ανεξάρτητο έργο του Shekhtel - το σπίτι του κατασκευαστή Shchapov, το οποίο χτίστηκε το 1878 (σύμφωνα με άλλες πηγές το 1884), στη γωνία της Nemetskaya (Baumanskaya) και της Denisovsky Lane, αποδόθηκε επίσημα στον Kaminsky, υπό την επίβλεψη του οποίου εργάστηκε ο Fyodor Osipovich .
Το 1893, η μοίρα χαμογέλασε στον Shekhtel. Ένας από τους πιο σημαντικούς Ρώσους βιομήχανους, ο Σάββα Μορόζοφ, κάλεσε τον αρχιτέκτονα να χτίσει ένα σπίτι. Ο επιχειρηματίας, ο οποίος έλαβε τριτοβάθμια εκπαίδευση στο Πανεπιστήμιο του Κέιμπριτζ (Ηνωμένο Βασίλειο), επέλεξε ένα έργο σχεδιασμένο σε αγγλικό γοτθικό στυλ, παρέχοντας στον αρχιτέκτονα απεριόριστες οικονομικές ευκαιρίες για εσωτερική διακόσμηση. Ο Φιόντορ Οσίποβιτς είχε τη σπάνια τύχη της μέγιστης αυτοπραγμάτωσης, την οποία μπόρεσε να χρησιμοποιήσει στο έπακρο. Για να εργαστεί για το σχεδιασμό αυτού του σπιτιού, ο αρχιτέκτονας κάλεσε τον ελάχιστα γνωστό τότε M. Vrubel, ο οποίος διακόσμησε το σπίτι με γλυπτά και βιτρό με θέμα τον Δυτικό Μεσαίωνα και ένα από τα σαλόνια με τρία πάνελ.
Αφού ολοκλήρωσε τις εργασίες στο σπίτι του S. Morozov, ο Shekhtel πέρασε τις εξετάσεις για να γίνει τεχνικός κατασκευών και έλαβε ένα δίπλωμα που του έδινε το δικαίωμα να πραγματοποιήσει οικοδομικές εργασίες.
Στο σπίτι που έχτισε ο Shekhtel για έναν άλλο Morozov, τον Ivan Vikulovich, στη λωρίδα Podsosensky, ο συγγραφέας δημιούργησε ένα γοτθικό ντουλάπι του Faust, διακοσμημένο επίσης με πάνελ Vrublev και γλυπτά από χίμαιρες. Στις σκάλες της βιβλιοθήκης καθόταν ένας ξύλινος νάνος με ένα ανοιχτό βιβλίο στο οποίο ήταν γραμμένο στα λατινικά «Η ζωή είναι σύντομη, η τέχνη είναι αιώνια», που έγινε το σύνθημα της αρχιτεκτονικής του Shekhtel.
Με χρήματα από το έργο για τον Savva Morozov, ο Shekhtel κατάφερε να χτίσει το δικό του σπίτι στην Ermolaevsky Lane. Ο αρχιτέκτονας έχτισε το σπίτι σε ρομανικό στιλ με τον τρόπο ενός μεσαιωνικού κάστρου με στρογγυλούς και πολύπλευρους πύργους. Πάνω από την είσοδο ήταν γραμμένο με χρυσό μωσαϊκό η ημερομηνία κατασκευής «96», τα αρχικά της συζύγου «S N» και μια εικόνα ίριδων.
Οι εργασίες στο αρχοντικό του Σάββα Μορόζοφ έκαναν δημοφιλή τον Shekhtel, έναν από τους πιο περιζήτητους αρχιτέκτονες. Άλλοι ακολούθησαν τον Μορόζοφ.
Ο Stepan Pavvich Ryabushinsky, επιχειρηματίας και φιλάνθρωπος, και ένας από τους αδελφούς των ιδρυτών του πρώτου εργοστασίου αυτοκινήτων της Ρωσίας AMO (τώρα ZIL) το 1900 απέκτησε ένα οικόπεδο στη Malaya Nikitskaya, όχι μακριά από την έπαυλη του Savva Morozov. Ο ιδιοκτήτης ήθελε το σπίτι να μην είναι δίπλα στο δρόμο και στη συνέχεια ο Shekhtel μετέφερε την μπροστινή βεράντα στην κόκκινη γραμμή και μετέφερε το ίδιο το αρχοντικό βαθύτερα μέσα στο σπίτι και δημιούργησε έναν μικρό κήπο. Σε αυτό το έργο, ο αρχιτέκτονας εγκατέλειψε εντελώς τα ιστορικά μοτίβα και δημιούργησε ένα κτίριο παρόμοιο με τον φυσικό κόσμο.
Μια πληθώρα αντιθέσεων και αντιθέσεων, τεράστια παράθυρα στον δεύτερο όροφο, πλαίσια φτιαγμένα για να μοιάζουν με λουλούδια και δέντρα και καμάρες βεράντες παρόμοιες με κέρατα σαλιγκαριών, φυτικά μοτίβα και κύματα - σύμβολο αέναης κίνησης στο παρκέ σχέδιο της αίθουσας και της τραπεζαρίας - αυτό το έργο έχει γίνει ένα από τα σύμβολα της Art Nouveau της Μόσχας και η τηλεκάρτα του ίδιου του Shekhtel. Αποκάλυψε τον Shekhtel τον στοχαστή ως αρχιτεκτονικό και φιλοσοφικό ορισμό της νεωτερικότητας.
Στη Διεθνή Έκθεση της Γλασκώβης το 1901, ανατέθηκε στον Shekhtel να σχεδιάσει ρωσικά περίπτερα, στα οποία η κληρονομιά της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής επεξεργάστηκε δημιουργικά. Σε τέσσερα περίπτερα, ο αρχιτέκτονας μεταμόρφωσε τις μορφές των ξύλινων εκκλησιών και των κτιρίων κατοικιών που χαρακτηρίζουν τον ρωσικό βορρά σε μια γκροτέσκ δημοφιλή τυπογραφική πόλη, που θυμίζει περισσότερο θεατρικό σκηνικό για ρωσικές λαϊκές ιστορίες. Αυτή την εντύπωση έκαναν τα κτίρια, τα οποία, παρ' όλη τη στιβαρότητα και τη δομική τους αντοχή, έμοιαζαν με χάρτινα σπίτια, ανάμεσα στα οποία επρόκειτο να ξεκινήσει κάποια συναρπαστική δράση. Το έργο έχει γίνει ένα ζωντανό παράδειγμα του νεο-ρωσικού κινήματος στην Art Nouveau. Για αυτό το έργο, ο Shekhtel τιμήθηκε με τον τιμητικό τίτλο του Ακαδημαϊκού Αρχιτεκτονικής το 1902.
Ο αρχιτέκτονας συνέχισε να αναπτύσσει το στυλ και τις γκροτέσκες μορφές των περιπτέρων στη Γλασκώβη στο κτίριο του σταθμού Yaroslavl, ο οποίος ξαναχτίστηκε το 1902-1904. Το θέμα του ρωσικού Βορρά, η φύση και η αρχιτεκτονική του ενσωματώθηκαν επίσης εδώ, αφού ο σιδηρόδρομος του Γιαροσλάβλ συνέδεε τη Μόσχα με τις βόρειες επαρχίες και τη Λευκή Θάλασσα. Όλα σε αυτό το κτίριο έμοιαζαν σχεδιασμένα για να θυμίζουν στον θεατή τον ανέγγιχτο πλούτο του υπεδάφους και την ομορφιά της φύσης, του ιστορικού παρελθόντος. Η ογκομετρική σύνθεση, η περίπλοκη σιλουέτα του κτιρίου, διακοσμημένη με κεραμικά πάνελ κατασκευασμένα στο εργαστήριο Abramtsevo, διακοσμητικό γύψο - όλα αυτά ήταν η στυλιστική ενσάρκωση της ιδιοφυΐας του αρχιτέκτονα. Οι δημοσιογράφοι του Γιαροσλάβ έγραψαν για τον ανακαινισμένο σταθμό: «Κάτι δικό του, που αξίζει να δείξουμε στους ξένους».
Έχοντας υπάρξει λάτρης του θεάτρου από την παιδική του ηλικία, ο Shekhtel το 1902, αναβάλλοντας όλες τις παραγγελίες, ανοικοδόμησε το παλιό κτίριο του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας δωρεάν και πραγματοποίησε εσωτερική διακόσμηση. Το αμφιθέατρο, το οποίο συνδυάζει στο σχεδιασμό του ένα σκούρο πάτο με αντίθεση και ένα ανοιχτό πάνω μέρος, ζωγραφική οροφής σε ασημί-λιλά τόνους, απαλό ροζ φαναράκια στους τοίχους και έναν πολυέλαιο με τα ίδια φανάρια στην οροφή, μια σκηνή, σύστημα φωτισμού και έπιπλα θεάτρου από σκούρα βελανιδιά - όλα αυτά σχεδιάστηκαν από τον Shekhtel. Ήταν επίσης ιδέα ότι ένας λευκός γλάρος αιωρείται πάνω από τα κύματα, μια υπενθύμιση της παραγωγής του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας του έργου του Τσέχοφ, με τον οποίο ο αρχιτέκτονας ήταν φίλος από καιρό.
Το 1907-1909, ο Shekhtel εργάστηκε στο έργο του τυπογραφείου του P.P. Ryabushinsky «Το πρωί της Ρωσίας», στο οποίο συνδύασε τις τεχνικές του μοντερνισμού με τις ιδέες του ορθολογισμού. Στο ίδιο στυλ χτίστηκαν το σπίτι της Εμπορικής Εταιρείας της Μόσχας και η τράπεζα του Συνεταιρισμού των Manufactories από τον P.M. Ryabushinsky στην πλατεία Birzhevaya.
Το κτίριο του εκδοτικού οίκου "Morning of Russia"
Ο Shekhtel κινείται από τη σύμβαση στην «αλήθεια της κατασκευής», αλλά παραμένει πιστός στην ιστορική αρχή της αρχιτεκτονικής, όπως στην εποχή της ύστερης νεωτερικότητας. Η νεοκλασική σκηνοθεσία του Art Nouveau θα ενσαρκωθεί από τον Shekhtel στο τρίτο και τελευταίο σπίτι του στην Bolshaya Sadovaya, που χτίστηκε το 1910. Το έργο είναι μια συμβολική δήλωση της προέλευσης της αρχιτεκτονικής και των ιστορικών θεμελίων.
Και φαινόταν ότι όλα είχαν ήδη περάσει, όλα είχαν δημιουργηθεί, αλλά η πνευματική κορυφή του έργου του Shekhtel ήταν μπροστά. Έκτισε και ναούς. Το 1896, πριν από τη στέψη του Νικολάου Β', διακόσμησε την πλατεία Tverskaya Zastava σε νεορωσικό ύφος και λίγα χρόνια αργότερα έχτισε το παρεκκλήσι του Αγίου Νικολάου στην εκκλησία του Αγίου Βασιλείου της Καισαρείας στη μνήμη του γάμου του Νικολάου Β' με Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα.
Το 1915, ο γεννημένος Franz Albert Shekhtel προσηλυτίστηκε στην Ορθοδοξία με το όνομα Fedor και τον επόμενο χρόνο δημιούργησε, όπως πίστευε ο ίδιος, το καλύτερο δημιούργημά του - την ξύλινη εκκλησία του Αγίου Νικολάου του Θαυματουργού στο «Straw Gatehouse» στο Petrovsko-Razumovsky. Ο μακροχρόνιος φίλος του, συνταγματάρχης της ομάδας Tula Foot, Alexei Mozalevsky, ζήτησε να χτίσει μια ενοριακή εκκλησία για τους υφισταμένους του. Η δομή κατασκευάστηκε σύμφωνα με ένα από τα αγαπημένα μοτίβα του Shekhtel - την αρχαία ρωσική αρχιτεκτονική Vologda. Εκπληρώνοντας αριστοτεχνικά την ιστορική αρχή, ο Shekhtel αναπαρήγαγε σχεδόν κυριολεκτικά τις μορφές και τις αρχές της ξύλινης αρχιτεκτονικής του παρελθόντος. Ωστόσο, η τεχνολογία κατασκευής ήταν σημαντικά διαφορετική από την παραδοσιακή: ο ναός χτίστηκε χρησιμοποιώντας ένα σύστημα πλαισίου, δηλαδή όχι από κορώνες κορμών, αλλά με μια κοινή σανίδα και στις δύο πλευρές των δοκών.
Η επανάσταση σηματοδότησε την παρακμή του Shekhtel ως αρχιτέκτονα. Στη Σοβιετική Ρωσία, η νεωτερικότητα, ως εκδήλωση της αστικής τάξης, δεν ήταν περιζήτητη. Τα αρχοντικά που έχτισε ο ίδιος κρατικοποιήθηκαν, μεταβιβάστηκαν στην ιδιοκτησία διαφόρων τμημάτων και ο ίδιος ο πλοίαρχος, αν και συνέθεσε νέα έργα, έμεινε άνεργος. Σύμφωνα με το σχέδιό του, μόνο το περίπτερο του Τουρκεστάν ανεγέρθηκε στον προκάτοχο του VDNKh, την Πανρωσική Γεωργική Έκθεση του 1923 στον Κήπο Neskuchny.
Εκείνη την περίοδο.
Ο Franz-Albert Shekhtel (πραγματικό όνομα του αρχιτέκτονα) γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη στις 26 Ιουλίου 1859 στην οικογένεια του ρωσοποιημένου Βαυαρού βιομηχανικού μηχανικού Osip Osipovich Shekhtel. Τα παιδικά και νεανικά του χρόνια πέρασαν στο Σαράτοφ.
Το 1875, ο Shekhtel μετακόμισε στη Μόσχα και ολόκληρη η μετέπειτα ζωή, οι σπουδές και το έργο του αρχιτέκτονα συνδέθηκαν με τη Μόσχα. Το 1875-1878, ο Fyodor Shekhtel σπούδασε στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας. Η μητέρα του εργάστηκε ως οικονόμος στο σπίτι του Pavel Mikhailovich Tretyakov, του μελλοντικού δημιουργού της διάσημης γκαλερί τέχνης, έτσι ο Fyodor είχε την ευκαιρία να αποκτήσει πρακτικές δεξιότητες στο εργαστήριο του Alexander Stepanovich Kaminsky, ενός διάσημου αρχιτέκτονα του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα, ο οποίος ήταν συγγενής του Πάβελ και του Σεργκέι Τρετιακόφ. Ίσως χάρη στον Kaminsky, ο Shekhtel άρχισε να λαμβάνει τις πρώτες του παραγγελίες.
Από το 1882-83. ο αρχιτέκτονας αρχίζει να διεξάγει μια ανεξάρτητη πρακτική. Την περίοδο μέχρι το 1893, δημιούργησε μεγάλα βιομηχανικά και κτηματικά συγκροτήματα, συνεργάστηκε με θέατρα, σχεδίαζε παραστάσεις, δούλεψε σε περιοδικά και εξώφυλλα βιβλίων τυπώθηκαν με βάση τα σχέδια του Shekhtel. Από το 1894, ο Fyodor Osipovich προτιμά αποκλειστικά την αρχιτεκτονική. Παρά το γεγονός ότι οι περισσότερες δημιουργίες του βρίσκονται στη Μόσχα, σχεδιάζει πολλά έξω από αυτήν.
Το 1915, ο Shekhtel μετατράπηκε από τον Καθολικισμό στην Ορθοδοξία και υιοθέτησε ένα νέο όνομα - Fedor, με το οποίο εισήλθε στην ιστορία της αρχιτεκτονικής.
Μετά την επανάσταση, ο Shekhtel προσπάθησε να συνεργαστεί με τη νέα κυβέρνηση, αλλά η κατασκευή ουσιαστικά σταμάτησε. Το 1918, η έπαυλη στο Bolshaya Sadovaya εθνικοποιήθηκε, ο Fyodor Osipovich Shekhtel και η οικογένειά του άλλαξαν τρία κοινόχρηστα διαμερίσματα και ο αρχιτέκτονας πέθανε το 1926. Μια από τις επιστολές αυτοκτονίας του έχει διασωθεί, στην οποία ο Shekhtel περιγράφει τις δυσκολίες των τελευταίων ημερών της ζωής του:
«Από τον Οκτώβριο μέχρι σήμερα, δεν έχω φύγει από το κρεβάτι μου (πάνω από 6 μήνες) - Έχω μια φοβερή ασθένεια, ατονία των εντέρων και γενικά ολόκληρου του εσωτερικού σπλάχνου, στα γαλλικά σημαίνει χαλάρωση, ατροφία): ούτε το το στομάχι ούτε τα έντερα λειτουργούν χωρίς μηχανική επιρροή - Προσεύχομαι στον Θεό να βάλει τέλος σε αυτή τη σκληρή εργασία, αλλά για κάποιο λόγο οι γιατροί προσπαθούν να παρατείνουν αυτό το μαρτύριο. Δεν μπορώ να φάω τίποτα, είμαι τόσο αδύναμος που δεν μπορώ να κάτσω - το να ξαπλώσω είναι ακόμα χειρότερο, το μόνο που μου έχουν μείνει είναι κόκαλα και πληγές, προφανώς πρέπει να πεθάνω από την πείνα... Δεν με αναγνωρίζετε, Μου φαίνεται ότι έχω ένα στο πρόσωπό μου μόνο τη μύτη...
Ξέρεις πόσο μου αρέσει να δουλεύω, αλλά δεν μπορώ να βρω πουθενά, και κανείς δεν αγοράζει τίποτα...
Έχτισα για όλους τους Μορόζοφ, Ριαμπουσίνσκι, φον Ντερβίζ και παρέμεινα ζητιάνος. Είναι ανόητο, αλλά είμαι καθαρός».
Ο άνθρωπος που άφησε πλούσια αρχιτεκτονική κληρονομιά πέθανε στη φτώχεια και την ανάγκη.
Ο Fyodor Osipovich Shekhtel θάφτηκε στο νεκροταφείο Vagankovskoye, σε μια οικογενειακή κρύπτη που σχεδίασε ο ίδιος.
Η Μόσχα του Fyodor Shekhtel έχει μια μοναδική γοητεία και αρμονία γραμμών. Ας δούμε τις δημιουργίες που στόλισαν την πόλη μας.
Το αρχοντικό του Smirnov εκτείνεται κατά μήκος της λεωφόρου Tverskoy. Το ανοιχτό πράσινο κτίριο τραβάει την προσοχή με τις λείες γραμμές και τη μακριά πρόσοψη. Πρόκειται για την περιουσία του Pyotr Petrovich Smirnov, διευθυντή και πρωτότοκου γιου του ιδρυτή του εμπορικού οίκου «P. A. Smirnov στη Μόσχα». Ο ίδιος Pyotr Arsenievich Smirnov, ο «βασιλιάς της βότκας» της Ρωσίας.Το κύριο σπίτι με βοηθητικά κτίρια χτίστηκε το 1834 και το 1901 το κτήμα ξαναχτίστηκε, αλλάζοντας την πρόσοψη σύμφωνα με το σχέδιο του Fyodor Osipovich Shekhtel, με τη συμμετοχή του A.A. Γκαλέτσκι. Το έργο κράτησε 5 χρόνια. Ο αρχιτέκτονας δεν κατέστρεψε την προηγούμενη διάταξη, αλλά προσπάθησε να τη διατηρήσει και να την ξανασκεφτεί. Η μακριά πρόσοψη ένωσε όλα τα κτίρια και τις πτέρυγες του κτιρίου. Το αρχοντικό στέγαζε 8 αίθουσες δεξιώσεων, οι οποίες διακρίνονταν από πολυτέλεια και πλούτο, διαμορφώθηκε ένας χειμερινός κήπος με σπάνια φυτά και εξοπλισμένο θηριοτροφείο. Η Shekhtel χρησιμοποίησε τις πιο πρόσφατες τεχνικές καινοτομίες. Το σπίτι είχε τοποθετημένα καλοριφέρ, θέρμανση νερού, δικό του λεβητοστάσιο και αναγκαστικό αερισμό.
Εκείνη την εποχή, το Tverskoy ήταν η μοναδική λεωφόρος στη Μόσχα και ο κόσμος ερχόταν εδώ στον παραλιακό δρόμο. Το αρχοντικό τράβηξε την προσοχή με τα επιμήκη βιτρό του, τα απομακρυσμένα παράθυρα σε προεξοχή και ένα δαντελένιο μπαλκόνι από σφυρήλατο σίδερο που «έπλεε» πάνω από το δρόμο. Το σπίτι φαίνεται να έχει 2 ορόφους, αλλά στην πραγματικότητα είναι 4.
Η έπαυλη του Smirnov θεωρείται ένα από τα καλύτερα έργα του Shekhtel φτιαγμένα σε στυλ Art Nouveau.
Μετά το θάνατο του Pyotr Smirnov το 1910, το κτήμα πουλήθηκε. Πριν από την επανάσταση, στέγαζε τη δικαστική διοίκηση της Μόσχας· το 1922, το Επαναστατικό Στρατιωτικό Δικαστήριο μετακόμισε εδώ, στη συνέχεια το γραφείο του εισαγγελέα της πρωτεύουσας. Το 1990 μέρος της έπαυλης δόθηκε στο Ταμείο Συντάξεων. Οι εργασίες αποκατάστασης πραγματοποιήθηκαν το 2006.
Το 2009 άνοιξε ένα εστιατόριο στο σπίτι, με αποτέλεσμα να χαθεί μέρος των ιστορικών εσωτερικών χώρων του εξαιρετικού αρχιτέκτονα. Επί του παρόντος, εδώ πραγματοποιούνται διάφορες εορταστικές εκδηλώσεις και επαγγελματικές εκδηλώσεις.
Διεύθυνση: Tverskoy Boulevard, 18, κτίριο 1
Ο Stepan Pavlovich Ryabushinsky καταγόταν από μια διάσημη δυναστεία βιομηχάνων και τραπεζιτών. Το 1900, εμπιστεύτηκε την κατασκευή στον Shekhtel, γνωρίζοντας την άγρια φαντασία και τη δημιουργική προσέγγιση στο έργο του αρχιτέκτονα.
Η αρχιτεκτονική περιέχει στοιχεία γοτθικού και μαυριτανικού στυλ. Οι προσόψεις του κτιρίου είναι επενδεδυμένες με ελαφρύ τούβλο· στην κορυφή είναι περιπλεγμένες με στοιχεία μωσαϊκής ζωφόρου που απεικονίζει ίριδες. Τα παράθυρα βρίσκονται σε διαφορετικά επίπεδα και δημιουργούν ένα παράξενο αποτέλεσμα ενός πολυώροφου κτιρίου, αν και στην πραγματικότητα υπάρχουν μόνο 2 όροφοι.
Οι σφυρήλατες γρίλιες δημιουργούν περίπλοκα, κυματιστά μοτίβα. Η σπειροειδής μπούκλα είναι ένα αγαπημένο μοτίβο Art Nouveau, που συμβολίζει την ιδέα της ζωής με τη μορφή της αέναης κίνησης και ανάπτυξης.
Στην εσωτερική διακόσμηση συμμετείχε η Μ.Α. Vrubel. Ο Shekhtel ήθελε να δημιουργήσει την ψευδαίσθηση ενός υποβρύχιου κόσμου· η κύρια σκάλα από λευκό μάρμαρο, φτιαγμένη σε σχήμα κύματος, έχει διατηρηθεί. Ο πολυέλαιος μοιάζει με μέδουσα, οι τοίχοι του κτιρίου είναι βαμμένοι πράσινοι και τα χερούλια των θυρών είναι χυτά σε σχήμα ιππόκαμπου.
Μετά το 1917, ο Ryabushinsky έπρεπε να μεταναστεύσει· ο Κρατικός Εκδοτικός Οίκος βρισκόταν στην έπαυλη, από το 1925 έως το 1931. - Πανενωσιακή Εταιρεία Πολιτιστικών Σχέσεων με Ξένες Χώρες.
Από το 1931 έως το 1936, ο Μαξίμ Γκόρκι έζησε στην έπαυλη μετά από πρόσκληση της σοβιετικής κυβέρνησης και το 1965 άνοιξε ένα μουσείο αφιερωμένο στον συγγραφέα, το οποίο είναι επισκέψιμο.
Διεύθυνση: οδός. Malaya Nikitskaya, 6
Η καινοτομία του Shekhtel έγκειται στην οργάνωση του χώρου: όλα τα δωμάτια βρίσκονται γύρω από την κύρια σκάλα, η οποία είναι ο κύριος πυρήνας της σύνθεσης.
Σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα, κάθε γωνία αντιστοιχεί σε μια ιδανική σύνθεση, επομένως η ομορφιά του κτιρίου γίνεται καλύτερα αντιληπτή στη δυναμική. Στην εσωτερική διακόσμηση συμμετείχε ο επίδοξος καλλιτέχνης M.A. Vrubel.
Ο Σάββα Τιμοφέβιτς Μορόζοφ ήταν πλούσιος έμπορος και μεγάλος φιλάνθρωπος. Το 1893, απέκτησε ένα παλιό κτήμα με ένα ερειπωμένο σπίτι, το οποίο κατεδαφίστηκε και στη θέση του φύτρωσε το «θαύμα της Μόσχας», όπως ονομάστηκε η δημιουργία του Shekhtel. Σύμφωνα με τους νομικούς κανόνες που ίσχυαν εκείνη την εποχή, το σπίτι ανήκε επίσημα στη σύζυγό του Zinaida Grigorievna.
Επί του παρόντος, υπάρχει εδώ ένα σπίτι υποδοχής για το ρωσικό Υπουργείο Εξωτερικών.
Διεύθυνση: οδός. Spiridonovka, 17
Τώρα η κατοικία του Πρέσβη της Ουρουγουάης βρίσκεται εδώ.
Διεύθυνση: Ermolaevsky Lane, 28
Διεύθυνση: οδός. Bolshaya Sadovaya, 4
Ο ταλαντούχος αρχιτέκτονας Shekhtel προσκλήθηκε να εργαστεί στο έργο. Το κτίριο του Συλλόγου Γρήγορων Εκτυπώσεων Α.Α Levenson» είναι φτιαγμένο σε γοτθικό στυλ, αλλά μια νέα κατεύθυνση είναι ήδη αισθητή. Το τυπογραφείο υπήρχε μέχρι το 1917.
Διεύθυνση: Trekhprudny Lane, 9
Συνεχίζεται...
Ο Franz Albert (Fedor) Shekhtel γεννήθηκε στις 7 Αυγούστου 1859 στην Αγία Πετρούπολη. Ο πατέρας του ήταν μηχανικός διεργασιών και η μητέρα του Ντάρια Καρλόβνα ήταν έμπορος από μια οικογένεια εμπόρων του Σαράτοφ, τους Ζγκίν. Αργότερα εργάστηκε ως οικονόμος για τον Tretyakov. Ο Shekhtel είχε επίσης άλλα δύο αδέρφια και τρεις αδερφές.
Πέρασε τα παιδικά του χρόνια στο Σαράτοφ. Ο πατέρας του πέθανε νωρίς και η κατάσταση της οικογένειας ήταν σχεδόν τραγική. Ο Shekhtel αποφοίτησε από το Καθολικό Γυμνάσιο Tiraspol, σπούδασε στη Σχολή Stroganov, αλλά δεν αποφοίτησε από αυτό και αποβλήθηκε λόγω κακής φοίτησης. Μετά από αυτό, εργάστηκε ως βοηθός αρχιτέκτονα για τους διάσημους αρχιτέκτονες της Μόσχας του τέλους του 19ου αιώνα A. Kaminsky και K. Tersky. Συμμετείχε στο σχεδιασμό του Θεάτρου Paradise στην Bolshaya Nikitskaya, σχεδιάζοντας την πρόσοψη αυτού του κτιρίου. Υπό την επιρροή του Kaminsky, ενός ειδικού στα ρωσικά και δυτικά μεσαιωνικά στυλ, ο Shekhtel ανέπτυξε ένα ενδιαφέρον για τη μεσαιωνική αρχιτεκτονική, το οποίο αντικατοπτρίστηκε σύντομα στα έργα του. Όχι χωρίς την επιρροή του Καμίνσκι, αναπτύχθηκε επίσης το χρωματικό δώρο του Shekhtel, ενός από τους πιο αξιόλογους δασκάλους του χρώματος στην αρχιτεκτονική.
Από τα τέλη της δεκαετίας του 1870, ο Shekhtel άρχισε να εργάζεται ανεξάρτητα. Η αρχιτεκτονική εγκαταλείφθηκε για λίγο - εικονογράφησε και σχεδίαζε βιβλία, περιοδικά, σχεδίαζε βινιέτες, διευθύνσεις, αφίσες θεάτρου, εξώφυλλα για παρτιτούρες, μενού για εορταστικά δείπνα και συνεργάστηκε με τα σατιρικά περιοδικά Alarm Clock και Cricket. Μαζί με τον φίλο του από το σχολείο Ν. Τσέχοφ (αδελφό του Anton Pavlovich), ο Shekhtel ζωγράφισε εικόνες και δημιούργησε σκίτσα μνημειακών πινάκων. Ήταν ο Shekhtel που σχεδίασε την πρώτη συλλογή του Τσέχοφ «Motley Stories» με βινιέτες.
Το έργο ενός καλλιτέχνη του θεάτρου κατέχει ξεχωριστή θέση στο έργο του νεαρού Shekhtel. Δημιούργησε κοστούμια και σκίτσα σκηνικών, βοήθησε τον διάσημο διακοσμητή του θεάτρου Μπολσόι Κ. Βαλς, μεγάλο λάτρη των πολύχρωμων θεαμάτων. Παράλληλα, δούλεψε και στο λαϊκό θέατρο «Σκομορόχ» και σχεδίαζε λαϊκά φεστιβάλ. Είναι αστείο που ο επιχειρηματίας του "Skomorokh" Lentovsky ξεκίνησε την καριέρα του στο θερινό θέατρο της πόλης "Shekhtel Garden" στο Saratov, το οποίο ανήκε στον θείο και τον πατέρα του Fyodor Osipovich.
Ο Shekhtel παντρεύτηκε την ξαδέρφη του Natalya Timofeevna, της οποίας ο πατέρας, ο έμπορος T. Zhegin, ήταν διάσημος φιλάνθρωπος και φίλος του Tretyakov.
Σταδιακά ο Shekhtel επέστρεψε στην αρχιτεκτονική. Ήδη στα μέσα της δεκαετίας του 1880, σύμφωνα με το έργο του, τα κτήματα Kiritsy και Starozhilovo χτίζονταν στην επαρχία Ryazan, εξοχικές κατοικίες χτίζονταν στις επαρχίες της Μόσχας και του Yaroslavl και οι εσωτερικοί χώροι των αρχοντικών της Μόσχας διακοσμούνταν.
Η πραγματική επιτυχία του ήρθε αφού έχτισε αρκετές ντάκες και αρχοντικά για τη διάσημη οικογένεια Μορόζοφ (συγκεκριμένα, την έπαυλη της Ζ. Μορόζοβα στη Σπιριντόνοβκα, στο σχεδιασμό της οποίας βοήθησε ο Σέχτελ από τον ελάχιστα γνωστό τότε Μ. Βρούμπελ και το « γοτθικό κάστρο» του I. Morozov στο πάρκο Petrovsky). Οι Μορόζοφ δεν τσιγκουνεύτηκαν χρήματα και παρείχαν στον καλλιτέχνη σχεδόν πλήρη δημιουργική ελευθερία.
Το 1893, ο Shekhtel έλαβε δίπλωμα μηχανικού κατασκευών και τελικά αποφάσισε να αφοσιωθεί στην αρχιτεκτονική. Είναι περίεργο ότι ο Fedor εργάστηκε σε δύο διαφορετικά στυλ - "ρωσικό" και "γοτθικό". Αλλά η κύρια αρχή του Shekhtel είναι ότι ένα κτίριο δεν πρέπει να είναι βαρετό και να μην το βλέπει κανείς από ένα σημείο· πρέπει να αλλάζει καθώς περπατάτε κατά μήκος του. Οι σύγχρονοι τον αποκαλούσαν πραγματικό «τραγουδιστή της ομορφιάς». Γέμιζε τα κτίριά του με ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες και ήξερε πώς να δημιουργεί μια αίσθηση αρμονίας, ηρεμίας και άνεσης. Εξάλλου, το σπίτι, σύμφωνα με τον Shekhtel, δημιουργήθηκε κυρίως όχι για να κάνει εντύπωση, αλλά για τη ζωή. Χαρακτηριστικό είναι ότι αντιμετωπίζει το δικό του σπίτι στη λωρίδα Ερμολάεφσκι εξίσου προσεκτικά με την κατασκευή των πιο σημαντικών παραγγελιών. Ένα εκφραστικό μωσαϊκό τοποθετήθηκε πάνω από την είσοδό του, ως σύμβολο των επερχόμενων καλλιτεχνικών αλλαγών. Απεικόνισε μεταφορικά την αδυσώπητη δυναμική της ζωής - γέννηση, άνθηση και θάνατος - με τη μορφή μπουμπουκιού, ανθισμένα και μαραμένα λουλούδια ίριδας σε χρυσό φόντο.
Την άνοιξη του 1900, ο Shekhtel ετοίμασε ένα σχέδιο για το κτίριο του τυπογραφείου του A. Levenson στο Trekhprudny Lane, σχεδιασμένο με τις μορφές του αγαπημένου του γοτθικού στυλ, αλλά στο τέλος του έτους, όταν ολοκληρώθηκε η κατασκευή αυτού του κτιρίου, δημιούργησε την εσωτερική σκάλα με εντελώς διαφορετικό τρόπο. Υπήρξε μια απότομη στροφή στο έργο του καλλιτέχνη προς τον μοντερνισμό. Ίσως αυτό να επηρεάστηκε από την Παγκόσμια Έκθεση του Παρισιού, η οποία έδωσε δημιουργική ώθηση σε πολλούς καλλιτέχνες και στην οποία ο Shekhtel βραβεύτηκε με ασημένιο μετάλλιο. Σε κάθε περίπτωση, πιστεύεται ότι τα έργα του Shekhtel είναι κλασικά της Art Nouveau της Μόσχας. Και το πιο διάσημο κτίριο του Fyodor Osipovich, φτιαγμένο σε αυτό το στυλ, είναι το αρχοντικό Ryabushinsky.
Χτίστηκε με βάση την αρχή της σπείρας και συνδύαζε τα επιτεύγματα της Art Nouveau με τη ρωσική αρχιτεκτονική παράδοση.
Το 1901, ο Φιόντορ Οσίποβιτς τιμήθηκε με τον τίτλο του ακαδημαϊκού της Ακαδημίας Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης.
Ένα από τα πιο διάσημα κτίρια που έχτισε ο Shekhtel κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου στο αγαπημένο του «ψευδο-ρωσικό» στυλ είναι ο Σταθμός Yaroslavl. Επανεξετάζει δημιουργικά την αρχιτεκτονική του ρωσικού Βορρά, χρησιμοποιώντας γενναιόδωρα κεραμικά και στόκο.
Ταυτόχρονα, ο αρχιτέκτονας ανοικοδόμησε το κτίριο του Θεάτρου Τέχνης και χάρη στον Shekhtel (ο οποίος ανέπτυξε τα διακοσμητικά επιτεύγματα του Klimt εδώ) το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας απέκτησε την υπογραφή του.
Πριν από την επανάσταση, ο Shekhtel δημιούργησε μια σειρά από σημαντικά κτίρια, συμπεριλαμβανομένων εκείνων στο στυλ του «ορθολογικού μοντερνισμού» - με αυστηρή και αραιή, αλλά εκφραστική διακόσμηση. Ο κινηματογράφος Khudozhestvenny στην πλατεία Arbat είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα αυτού του στυλ.
Ωστόσο, εργάστηκε όχι μόνο στη Μόσχα· μια βιβλιοθήκη και μουσείο του συγγραφέα που χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του Shekhtel στην πόλη Taganrog έγινε φόρος τιμής στη μνήμη του Τσέχοφ. Τα «πνευματικά» έργα του είναι επίσης ενδιαφέροντα, για παράδειγμα, η εκκλησία Old Believer Belokrinitskaya Trinity Church με μια πύλη στο Balakovo της επαρχίας Σαμάρα, που χτίστηκε με εντολή των εμπόρων των αδελφών Maltsev και έγινε στα ίδια «ψευδο-ρωσικά» (ή νεο- Ρωσικό) στυλ, ή εντελώς διαφορετικό - στο βυζαντινό στυλ - Εκκλησία Spasskaya στο Ivanovo-Voznesensk.
Το 1914, μετά το ξέσπασμα του Α' Παγκοσμίου Πολέμου, ο Shekhtel προσηλυτίστηκε στην Ορθοδοξία και πήρε το όνομα Fedor. Ο Shekhtel ήταν μακριά από την πολιτική και μετά την επανάσταση συνέχισε τη δημιουργική του δραστηριότητα. Αλλά δεν δημιούργησε άλλα σημαντικά έργα· τα περισσότερα από τα σχέδιά του αποδείχθηκαν απραγματοποίητα.
Το 1918, η έπαυλη του Shekhtel εθνικοποιήθηκε και ο αρχιτέκτονας και η οικογένειά του εκδιώχθηκαν. Περιπλανήθηκε σε διάφορα διαμερίσματα μέχρι που βρήκε καταφύγιο με την κόρη του, Vera Fedorovna Shekhtel (Tonkova).
Συνολικά, ο Shekhtel είχε δύο κόρες και δύο γιους. Ο εγγονός του Shekhtel είναι ο ποπ καλλιτέχνης Vadim Tonkov, πιο γνωστός ως Veronika Mavrikievna.
Το 2009, γυρίστηκε μια ταινία ντοκιμαντέρ "The Genius of Russian Modernism" για τον Fyodor Shekhtel.
Το πρόγραμμα περιήγησής σας δεν υποστηρίζει την ετικέτα βίντεο/ήχου.
Ρώσος αρχιτέκτονας, ζωγράφος, γραφίστας, σκηνογράφος. ένας από τους πιο εξέχοντες εκπροσώπους του στυλ Art Nouveau στη ρωσική και ευρωπαϊκή αρχιτεκτονική. Ιππότης των Τάξεων της Αγίας Άννας και του Αγίου Στανισλάου.
Γεννημένος στην Αγία Πετρούπολη στις 26 Ιουλίου (7 Αυγούστου 1859) στην οικογένεια ενός ρωσοποιημένου Γερμανού βιομηχανικού μηχανικού, ο αδελφός του Όσιπ (1858) και οι αδελφές Αλεξάνδρα (1860), Γιούλια (1862) και Μαρία (1863) γεννήθηκαν εδώ. Ο πατέρας Osip Osipovich (1822-1867) το 1855 παντρεύτηκε την Daria Karlovna (Rosalia Dorothea) Getlich, η οποία καταγόταν από εμπορική οικογένεια, η μελλοντική μητέρα του Fyodor Osipovich. Η μητέρα καταγόταν από μια οικογένεια εμπόρων Σαράτοφ, τους Ζγκίν, και αργότερα υπηρέτησε ως οικονόμος στην οικογένεια Τρετιακόφ. Ο Fyodor Osipovich ήταν παντρεμένος με την ξαδέρφη του, Natalya Timofeevna Zhegina, της οποίας ο πατέρας T. E. Zhegin ήταν διάσημος και ήταν φίλος με τον P. M. Tretyakov.
Στο Σαράτοφ, ο θείος του αρχιτέκτονα, ο έμπορος της 1ης συντεχνίας Franz Osipovich Shekhtel, θεωρήθηκε αξιοσημείωτη προσωπικότητα, ο οποίος έδρασε ως ένας από τους ιδρυτές του πρώτου λογοτεχνικού και μουσικού κύκλου της πόλης των φωτισμένων εμπόρων - της Γερμανικής Λέσχης Χορού. Τον Μάιο-Ιούνιο του 1859, ο F. O. Shekhtel έχτισε ένα ξύλινο θερινό θέατρο με πάγκους και κουτιά στον εξοχικό του κήπο. Στη συνέχεια, το θέατρο κάηκε και ξαναχτίστηκε περισσότερες από μία φορές και άλλαξε και η εμφάνιση του κήπου αναψυχής που δημιούργησε ο Shekhtel. Επί του παρόντος, στον χώρο του κήπου υπάρχει μια πλατεία στην οποία υπάρχει ένα σύγχρονο κτίριο του Ακαδημαϊκού Δραματικού Θεάτρου Saratov, το οποίο προέρχεται από το μικρό Θέατρο Shekhtel.
Η μετακόμιση του Osip Osipovich Shekhtel και της οικογένειάς του σε μόνιμη κατοικία στο Saratov προφανώς συνέβη το 1865, όταν ο μελλοντικός αρχιτέκτονας ήταν έξι ετών. Ίσως ο μεγαλύτερος αδερφός του επέμενε στην κίνηση του Osip. Ο ίδιος αρρώστησε βαριά και τα άλλα αδέρφια του - ο Anton, ο Ivan και ο Alois Shekhtel - δεν ζούσαν πια. Πιθανώς, το αγρόκτημα των αδελφών απαιτούσε συνεχή προσοχή και ο μηχανικός διεργασίας Osip Shekhtel μπορούσε να διαχειριστεί σωστά το εργοστάσιο υφαντικής και το θέατρο που ανήκαν στα αδέρφια.
Το φθινόπωρο του 1865, η Δούμα της πόλης μεταβίβασε την επιχείρηση για μια περίοδο πέντε ετών στον έμπορο και μηχανικό επεξεργασίας της Αγίας Πετρούπολης Osip Osipovich Shekhtel. Ωστόσο, οι ικανότητες του Shekhtel ως επιχειρηματίας δεν προορίζονταν να αναπτυχθούν πλήρως: πέθανε από πνευμονία στα τέλη Φεβρουαρίου 1867. Ο Osip Osipovich Shekhtel επέζησε από τον αδελφό του μόνο δύο μήνες, αφήνοντας πίσω του μια «κληρονομιά» περίπλοκων εμπορικών υποθέσεων και τεράστια χρέη. Η σύζυγός του, μέσω αντιπροσώπου - T. E. Zhegina - πούλησε τον εξοχικό κήπο με το θέατρο στη Γαλλίδα υπήκοο Adelaide Servier. Δεδομένου ότι τα αδέρφια ήταν «σε αδιαίρετο κεφάλαιο», αποδείχθηκε ότι λόγω των τεράστιων χρεών του F. O. Shekhtel, η οικογένεια του μικρότερου αδελφού του βρέθηκε χωρίς κανένα μέσο επιβίωσης. Η κατάσταση ήταν τόσο δύσκολη που το 1868 η Daria Karlovna έδωσε τον μικρότερο γιο της, Victor-Ioann, στην οικογένεια του κρατικού συμβούλου K.F. Deitch, που ζούσε στην πρωτεύουσα, το επώνυμο του οποίου υιοθέτησε αργότερα. Ο μεγαλύτερος γιος Osip διορίστηκε στη Γεωργική Σχολή Mariinsky στην πόλη Nikolaevsky (τώρα η πόλη Oktyabrsky της περιοχής Tatishchevsky της περιοχής Saratov) και τα μικρότερα παιδιά, συμπεριλαμβανομένου του Fedor, συνέχισαν να σπουδάζουν στο σπίτι.
Χρόνια σπουδών
Αφού πέρασε τις εισαγωγικές εξετάσεις το φθινόπωρο του 1871, ο Fyodor Shekhtel γράφτηκε στη δεύτερη τάξη του πρώτου γυμνασίου ανδρών - του μοναδικού εκπαιδευτικού ιδρύματος που παρείχε δευτεροβάθμια εκπαίδευση. Ο Φιόντορ Οσίποβιτς σπούδασε μέτρια, έχοντας στην πραγματικότητα αξιοπρεπείς βαθμολογίες στη γραφική, ακόμη και στο σχέδιο και το σκίτσο. Ο Shekhtel μελέτησε αυτά τα θέματα από τον «αγαπητότερο, πιο ευγενικό γέρο» Andrei Sergeevich Godin, τον ίδιο από τον οποίο, πέντε χρόνια νωρίτερα, ο γιος του διοικητή του επαρχιακού τάγματος του Saratov, Misha Vrubel, έμαθε την «τεχνική της ζωγραφικής από τη ζωή. ”
Στις 26 Αυγούστου 1873, ο Fyodor Shekhtel έγινε ένας από τους 43 «κρατικούς» μαθητές του τοπικού Ρωμαιοκαθολικού Σεμιναρίου Tiraspol (το καθολικό σεμινάριο άνοιξε στο Saratov στις 11 Φεβρουαρίου 1856 και προοριζόταν να εκπαιδεύσει τα παιδιά των αποίκων ως κληρικούς) και αποφοίτησε το 1875. Το πιστοποιητικό Νο. 168 Shekhtel έλαβε πιστοποιητικό ολοκλήρωσης του πλήρους κύκλου μαθημάτων ενός τετραετούς προπαρασκευαστικού σχολείου στο Ρωμαιοκαθολικό Σεμινάριο Tiraspol πολύ αργά, όταν ήταν ήδη στο 22ο έτος. Η ίδια η ζωή με έκανε να νοιάζομαι για την απόκτηση πιστοποιητικού. Το φθινόπωρο του 1880, ο "Saratov έμπορος F. O. Shekhtel" κλήθηκε από τη Μόσχα στο γραφείο στρατολογίας της πόλης Saratov για κλήρωση. Τα άτομα που αποφοίτησαν από το σχολείο είχαν ορισμένα οφέλη κατά τη στρατιωτική θητεία. Ο Shekhtel έλαβε πιστοποιητικό ολοκλήρωσης του προπαρασκευαστικού σχολείου στις 31 Οκτωβρίου 1880. Δύο εβδομάδες αργότερα, στις 14 Νοεμβρίου, έλαβε στην Παρουσία ένα έγγραφο σύμφωνα με το οποίο «αναγνωρίστηκε ως εντελώς ανίκανος για στρατιωτική θητεία και αφέθηκε για πάντα ελεύθερος από την υπηρεσία».
Το 1875, ο Shekhtel ήρθε στη Μόσχα και μπήκε στο αρχιτεκτονικό τμήμα της Σχολής Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας στο μάθημα του D. N. Chichagov, το οποίο άφησε το 1878 χωρίς να ολοκληρώσει το μάθημα (με βάση την αναφορά του επιθεωρητή K. A. Trutovsky «για κακό παρουσία"). Στη δεκαετία του 1880, εργάστηκε ως βοηθός των αρχιτεκτόνων A. S. Kaminsky (γαμπρός του P. M. Tretyakov) και K. V. Tersky, έχοντας βιώσει μεγάλη επιρροή από τον ρομαντικό ιστορικισμό τους. Ασχολήθηκε με γραφικά βιβλίων και περιοδικών, τον σχεδιασμό αφισών θεάτρου, τελετουργικές ομιλίες και μενού, συνεργάστηκε στα χιουμοριστικά περιοδικά "Cricket" και "Alarm Clock" (με το ψευδώνυμο Fin-Champagne), μαζί με τον φίλο του N. P. Chekhov (αδελφός). του A. P. Chekhov ) έγραψε εικόνες και σκίτσα εκκλησιαστικών τοιχογραφιών, συμμετείχε στο σχεδιασμό των εορτασμών στέψης το 1883 και το 1896. Ο Anton Pavlovich εισήγαγε τον Shekhtel στους επίδοξους συγγραφείς ως εξαιρετικός σχεδιαστής και βινιετίστας, ειδικά αφού ο Fyodor Osipovich σχεδίασε την πρώτη του συλλογή «Motley Stories» με βινιέτες το 1886. Μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1890, εργάστηκε επίσης στο θέατρο, σχεδιάζοντας παραστάσεις υπό τη διεύθυνση του καλλιτέχνη K. F. Waltz (Θέατρο Bolshoi) και του επιχειρηματία, επίσης γέννημα θρέμμα του Σαράτοφ, Μιχαήλ Βαλεντίνοβιτς Λεντόφσκι (λαϊκό θέατρο «Skomorokh»). Ο Lentovsky ξεκίνησε την καριέρα του στο θερινό θέατρο της πόλης "Shekhtel Garden" στο Saratov, το οποίο ανήκε στον θείο και πατέρα του Fyodor Osipovich. Κατασκευασμένο σύμφωνα με το σχέδιο του Shekhtel σε στυλ "Pompeian", το ανοιχτό θέατρο "Antey" είναι ίσως δικό του. Το μεγαλύτερο έργο εκείνων των χρόνων. Πολύπλοκο μηχανικό γέμισμα η σκηνή σχεδιάστηκε ειδικά για να σκηνοθετεί κάθε λογής «θαύματα, πτήσεις, μεταμορφώσεις», και εδώ φάνηκαν οι πιο ιλιγγιώδεις υπερβολές και οπερέτες του Lentovsky. Στην Αγία Πετρούπολη, για τον Lentovsky, ο Shekhtel έχτισε το θέατρο Λιβάδια και ένα εστιατόριο σε "κινέζικο" στυλ "Kin-Sadness", και στη Μόσχα υπάρχουν πολλές προσωρινές κατασκευές. Ο N. A. Popov - μια υπέροχη ρωσική θεατρική φιγούρα, σκηνοθέτης, ενθουσιώδης και σκηνοθέτης λαϊκών θεάτρων, συγγραφέας και κριτικός - θυμάται Shekhtel με αυτόν τον τρόπο: Ο F. O. Shekhtel αντιμετώπιζε τα θεατρικά του έργα πολύ ελαφρά, ούτε από καμία πλευρά δεν εκτιμούσε τα σκίτσα του και, μοιράζοντάς τα σε εργαστήρια, δεν νοιαζόταν για τη διατήρησή τους. Και τα περισσότερα από αυτά εξαφανίστηκαν χωρίς ίχνος. Ο ίδιος κράτησε μόνο δύο άλμπουμ - "Beast People" και ένα άλλο άλμπουμ με σκίτσα κοστουμιών. Το υπόλοιπο μέρος των έργων του που έχει διασωθεί βρίσκεται στα χέρια λίγων ιδιωτών και στο Κρατικό Θεατρικό Μουσείο που φέρει το όνομα του A. A. Bakhrushin. Κάποτε, το αρχείο του Λεντόφσκι ήρθε στον Μπαχρουσίν και ανάμεσα στα χαρτιά του Μπαχρουσίν ήταν δυνατό να εντοπιστεί μια σημαντική συλλογή έργων του Σέχτελ, η οποία αποτελούνταν από αφίσες, σχέδια και προγράμματα. Η εμπειρία του ως γραφίστας και σκηνογράφος τον βοήθησε να αναπτύξει την ιδέα της αρχιτεκτονικής ως ένα εκκεντρικά γραφικό θέαμα.
Ανεξάρτητη δημιουργικότητα
Το 1894, έχοντας περάσει τις εξετάσεις για το δικαίωμα εκτέλεσης οικοδομικών εργασιών, άρχισε να εργάζεται ανεξάρτητα. Προφανώς, το πρώτο κτίριο του Shekhtel μπορεί να ονομαστεί κτήριο κατοικιών στη γωνία των Nemetskaya (τώρα Baumanskaya), 58 και Denisovsky Lane. Ως μαθητής του Kamensky, στον οποίο αποδίδεται μερικές φορές η συγγραφή, ο Shekhtel το 1878 (1884;) εκπλήρωσε την παραγγελία του κατασκευαστή κλωστοϋφαντουργικών Shchapov για αυτήν την κατασκευή. Ο Shekhtel έχτισε το πρώτο του προσωπικό σπίτι στην εθνική οδό Πετρούπολης 20, που είναι καταχωρισμένος ως έμπορος.
Μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα, πολλά κτίρια, κυρίως ντάκες και αρχοντικά, είχαν ήδη χτιστεί σύμφωνα με τα σχέδιά του. Το μοτίβο των εικονιστικών εννοιών του Shekhtel ήταν τις περισσότερες φορές η μεσαιωνική αρχιτεκτονική, η ρωμανική-γοτθική ή η παλιά ρωσική. Ο Δυτικός Μεσαίωνας με μια νότα ρομαντικής φαντασίας κυριαρχεί στο πρώτο μεγάλο ανεξάρτητο έργο του Shekhtel - το αρχοντικό του Z. G. Morozova στη Spiridonovka (1893), όπου ο S. T. Morozov έδωσε στον αρχιτέκτονα σχεδόν απεριόριστους οικονομικούς πόρους. Ο Shekhtel ενέπλεξε τον ελάχιστα γνωστό τότε M.A. Vrubel για να εργαστεί στο σχεδιασμό αυτού του κτιρίου. Μεταξύ των κτιρίων του αρχιτέκτονα της δεκαετίας του 1890, πρέπει να αναφερθεί η «γοτθική» ντάκα του I. V. Morozov (1895) στο πάρκο Petrovsky (στο συγκρότημα υπάρχει ένα κτήμα, ένας στάβλος, ένας φράχτης), το αρχοντικό του M. S. Kuznetsov, χτισμένο στο με το ίδιο στυλ, στην οδό Myasnitskaya, 6, ένα σπίτι με γοτθικές μορφές στη λεωφόρο Mira 43 και το δικό του σπίτι στη λεωφόρο Ermolaevsky (1896).
Τα έργα του αρχιτέκτονα στα τέλη της δεκαετίας του 1890 δείχνουν μια αριστοτεχνική κυριαρχία του «γοτθικού» στυλ, αλλά ο αρχιτέκτονας στρέφεται ξανά στο «ρώσικο» στυλ αρκετές φορές και κάνει κλασικές ερμηνείες. Τα χαρακτηριστικά μιας θεμελιωδώς νέας κατεύθυνσης, που αργότερα ονομάστηκε "μοντέρνα", εμφανίστηκαν για πρώτη φορά στον εμπορικό οίκο V.V. Arshinov στο Bolshaya Ordynka, 32 (1899).
Το σημείο καμπής από το γοτθικό στην αρ νουβό συνέβη το 1900. Την άνοιξη, ο Shekhtel ολοκλήρωσε ένα σχέδιο για το κτίριο του τυπογραφείου του A. A. Levenson στο Trekhprudny Lane, σχεδιασμένο με τις μορφές του αγαπημένου του γοτθικού στυλ, αλλά στο τέλος του έτους, όταν ολοκληρώθηκε η κατασκευή αυτού του κτιρίου, δημιούργησε την εσωτερική σκάλα με εντελώς διαφορετικό τρόπο. Τι συνέβη στη δημιουργική βιογραφία του πλοιάρχου κατά τη διαδικασία ανοικοδόμησης αυτής της δομής;
Στις 14 Απριλίου 1900 εγκαινιάστηκε στο Παρίσι η Παγκόσμια Έκθεση, η οποία ενθουσίασε το καλλιτεχνικό περιβάλλον σε όλη την Ευρώπη για σχεδόν έναν ολόκληρο χρόνο. Ο Shekhtel βραβεύτηκε με ασημένιο μετάλλιο για τη συμμετοχή του σε αυτό.
Μετά την κατασκευή του αρχοντικού της Morozova, ο Shekhtel έγινε δημοφιλής και περιζήτητος αρχιτέκτονας και έχτισε πολλά. Μια σειρά από άλλα κτίρια - όπως τα περίπτερα του ρωσικού τμήματος στη Διεθνή Έκθεση της Γλασκώβης (1901) και ο συνθετικά και στυλιστικά διαφορετικός σταθμός Yaroslavl της Μόσχας (1902) - σχεδιάστηκαν με «νεορωσικό» πνεύμα. Σε κάθε περίπτωση, ο Shekhtel ερμηνεύει τα αρχαία πρωτότυπα πολύ ελεύθερα, διαμορφώνοντάς τα λαμβάνοντας υπόψη τις σύγχρονες λειτουργίες. Συχνά η εμφάνιση ενός κτιρίου είναι χτισμένη -όπως στο πιο διάσημο κτήριο του - το αρχοντικό του S.P. Ryabushinsky στη Malaya Nikitskaya (1900) - σε μια παράξενη αντίθεση γεωμετρικής τεκτονικής και ανήσυχης διακόσμησης, σαν να ζει τη δική του εξωπραγματική ζωή.
Το 1901, ο Φιόντορ Οσίποβιτς τιμήθηκε με τον τίτλο του ακαδημαϊκού της Ακαδημίας Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης.
Συμμετέχει στην έκθεση «Architecture and Art Industry of the New Style» στη Μόσχα (1902-1903).
Ανάμεσα στα άλλα σημαντικά έργα του είναι το αρχοντικό του A. I. Derozhinskaya στη λωρίδα Kropotkinsky (1901), το σπίτι της Εταιρείας Ασφάλισης Πυρός της Μόσχας και το ξενοδοχείο Boyarsky Dvor στην πλατεία Staraya (1901), η ανακατασκευή του Θεάτρου Τέχνης (1902). (στην πραγματικότητα, χάρη στον Shekhtel απέκτησε το σχέδιο της «υπογραφής» του), την τράπεζα του Συνεταιρισμού των Manufactories του P. M. Ryabushinsky στην πλατεία Birzhevaya (1903-1904), το Διαμέρισμα της Σχολής Τέχνης και Βιομηχανίας Stroganov ( 1904-1906), το τυπογραφείο P. P. Ryabushinsky «Morning of Russia» στο Bolshoy Putinkovsky Lane (1907-1909), το εμπορικό σπίτι της Merchant Society στη M. Cherkassky Lane (1909), τον κινηματογράφο «Khudozhestvenny» στην πλατεία Arbat ( 1912). Στις τρεις τελευταίες περιπτώσεις, η καλλιτεχνική επιτήδευση έδωσε τη θέση της στον λεγόμενο «ορθολογικό μοντερνισμό» - με πιο αραιή διακόσμηση και αυστηρή πλαστικότητα των τοίχων. Μια βιβλιοθήκη και μουσείο του συγγραφέα που χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του Shekhtel στην πόλη Taganrog (1914) έγινε φόρος τιμής στη μνήμη του A.P. Chekhov.
Μεταξύ των μη κεφαλαιουχικών έργων του αρχιτέκτονα, μπορεί κανείς να σημειώσει την εκκλησία Old Believer Belokrinitsky Trinity με μια πύλη στο Balakovo, στην επαρχία Samara, που χτίστηκε με εντολή των εμπόρων των αδελφών Maltsev. Αυτή η εκκλησία είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα της εθνικο-ρομαντικής εκδοχής της Art Nouveau - νεο-ρωσικού στυλ. Ο Shekhtel έλαβε το δικαίωμα να χτίσει αυτήν την εκκλησία κερδίζοντας τον διαγωνισμό της Αρχιτεκτονικής Εταιρείας της Μόσχας το 1909, στον οποίο, παρεμπιπτόντως, μελλοντικοί ηγέτες της σοβιετικής αρχιτεκτονικής, φοιτητές του Ινστιτούτου Πολιτικών Μηχανικών Viktor και Alexander Vesnin (έλαβαν το τρίτο βραβείο για το έργο τους) συμμετείχαν επίσης. Ο αρχιτέκτονας πρότεινε στον Anisim Maltsev ένα σχέδιο για έναν ναό για 1.200 πιστούς με ένα ταψί βύνης και ένα φράχτη. Η ιδέα εγκρίθηκε και μόλις δύο χρόνια αργότερα, μια φανταστική κατασκευή από σκυρόδεμα και πέτρα υψώθηκε στην ψηλή όχθη του ποταμού Balakovka στο τέλος της πλατείας Granary. Το περιοδικό "Zodchiy" για το 1911 δημοσίευσε ένα σημείωμα για την κατασκευή της εκκλησίας Shekhtel στο χωριό Balakovo.
Η υπέροχη εκκλησία Spasskaya σε βυζαντινό στυλ, που ανεγέρθηκε στο Ivanovo-Voznesensk, χτίστηκε με δαπάνες του κατασκευαστή A.I. Garelin, η κατασκευή επιβλήθηκε από τον αρχιτέκτονα P.G. Begen. Ο ναός ιδρύθηκε το 1900 και το κτήριο καθαγιάστηκε στις 30 Οκτωβρίου 1903. Στο σχεδιασμό των προσόψεων του ναού, ο F. O. Shekhtel χρησιμοποίησε βυζαντινά τριπλά τοξωτά παράθυρα που χωρίζονται με ημικολώνες. Ο ναός τελείωνε με πέντε θόλους σε σχήμα κράνους πάνω σε τύμπανα. Οι τοίχοι ήταν διακοσμημένοι με ψηφιδωτά στολίδια.
Μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917, ο αρχιτέκτονας ήταν πρόεδρος του Αρχιτεκτονικού και Τεχνικού Συμβουλίου της Κεντρικής Επιτροπής Κρατικών Κατασκευών, μέλος και πρόεδρος μιας σειράς επιτροπών διαγωνισμών. Συνέχισε να εργάζεται ως δάσκαλος (από το 1896 δίδαξε σύνθεση στη Σχολή Τέχνης και Βιομηχανίας Stroganov).
Ο Shekhtel ήταν ένας από τους ιδρυτές του Λογοτεχνικού και Καλλιτεχνικού Κύκλου της Μόσχας (1899). από το 1901 μέλος και από το 1906 έως το 1922. ήταν ο μόνιμος πρόεδρος της Αρχιτεκτονικής Εταιρείας της Μόσχας (MAS), συμμετέχοντας σε όλες τις εκδηλώσεις που πραγματοποιήθηκαν στη Ρωσία από το 1892 έως το 1912. αρχιτεκτονικά συνέδρια. Από το 1908 ήταν μέλος της επιτροπής διοργάνωσης διεθνών συνεδρίων αρχιτεκτόνων. Επίτιμο μέλος της Εταιρείας Βρετανών Αρχιτεκτόνων, αρχιτεκτονικών εταιρειών Ρώμης, Βιέννης, Γλασκώβης, Μονάχου, Βερολίνου, Παρισιού. Από το 1921 έως το 1923 ήταν επικεφαλής του αρχιτεκτονικού και τεχνικού συμβουλίου της Επιτροπής Κατασκευής Κρατικών Δομών, ήταν πρόεδρος της καλλιτεχνικής και τεχνικής επιτροπής στον Επιστημονικό και Τεχνικό Οργανισμό του Ανωτάτου Συμβουλίου Εθνικής Οικονομίας και δίδαξε στο VKHUTEMAS. Το 1923, έλαβε μέρος στην πρώτη Πανρωσική Έκθεση Γεωργίας και Χειροτεχνίας στη Μόσχα, σχεδιάζοντας το περίπτερο του Τουρκεστάν.
Το 1914, μετά το ξέσπασμα του Α' Παγκοσμίου Πολέμου, βαφτίστηκε στην Ορθοδοξία και πήρε το όνομα Φέντορ.
Το 1918, η έπαυλη στη Bolshaya Sadovaya, αρ. 4, που έχτισε ο Shekhtel για τον εαυτό του, κρατικοποιήθηκε και ο αρχιτέκτονας και η οικογένειά του εκδιώχθηκαν. Περιπλανήθηκα σε διάφορα διαμερίσματα μέχρι που βρήκα καταφύγιο στο δρόμο. Ο M. Dmitrovka, 25 ετών, με την κόρη του, Vera Fedorovna Shekhtel (Tonkova).
Είχε παιδιά - Lev Fedorovich Zhegin (1892-1969), Boris, κόρη Ekaterina.
Ο κριτικός τέχνης E.I. Kirichenko σημείωσε: «Ο Shekhtel ήταν ένας από τους άμεσους δημιουργούς μιας νέας γλώσσας αρχιτεκτονικής, ενός νέου συστήματος. Το έργο του είναι μια από τις κορυφές του πρώτου σταδίου της σύγχρονης αρχιτεκτονικής, γνωστό στη Ρωσία ως «μοντέρνα».
Οικογένεια
Γιος Φ.Ο. Ο Shekhtel, Lev Fedorovich (1892-1969), ο οποίος έφερε το επώνυμο "Zhegin", έγινε ζωγράφος και θεωρητικός της τέχνης. Ασχολήθηκε επίσης με τη μελέτη των τυπικών και συνθετικών θεμελίων της αρχαίας ρωσικής τέχνης (το βιβλίο «The Language of Painting», 1970). Ο γιος του Ιβάν πέθανε τραγικά. Η κόρη του Shekhtel, Ekaterina (Kitty) Fedorovna Shekhtel, αφοσιώθηκε στην ανατροφή των ανιψιών και των ανιψιών της. Η κόρη του Shekhtel, Vera Fedorovna Shekhtel (Tonkova) είναι γραφίστρια, συμμετέχουσα στο φουτουριστικό κίνημα στα πρώτα της νιάτα, εραστής του V. Mayakovsky. Παντρεύτηκε έναν υπάλληλο του εργαστηρίου του πατέρα της, έναν αρχιτέκτονα πολωνικής καταγωγής, τον Heinrich Hirschenberg. Το 1919 γεννήθηκε η κόρη Μαρίνα (αργότερα θεατρολόγος Lazareva-Stanishcheva Marina Sergeevna). Δεύτερος γάμος με τον Σεργκέι Βασίλιεβιτς Τόνκοφ. Το 1932, γεννήθηκε ένας γιος, ο Vadim (αργότερα τιμημένος καλλιτέχνης της Ρωσίας Vadim Sergeevich Tonkov, γνωστός στην εικόνα της εξωφρενικής ηλικιωμένης κυρίας Veronica Mavrikievna Mezozoic).
Ο αρχιτέκτονας Fyodor Osipovich Shekhtel γεννήθηκε στις 7 Αυγούστου 1859 στην πόλη της Αγίας Πετρούπολης στην οικογένεια του βιομηχανικού μηχανικού Osip Shekhtel. Κατά τη γέννηση το παιδί ονομάστηκε Franz Albert. Εκτός από τον Fedor, υπήρχαν άλλα τρία κορίτσια και δύο αγόρια στην οικογένεια.
Ο Shekhtel πέρασε τα παιδικά του χρόνια στο Saratov. Η μητέρα του, Ντάρια Καρλόβνα, ανήκε στην εμπορική οικογένεια Σαράτοφ των Ζγκίν.
Ο πατέρας του Φιόντορ Οσίποβιτς πέθανε νωρίς. Μετά από αυτό, η οικογένεια ήταν κυριολεκτικά στη φτώχεια.
Το 1871, ο Φραντς Άλμπερτ, ο οποίος είχε προηγουμένως λάβει εκπαίδευση στο σπίτι, έγινε δεκτός στο γυμνάσιο αγοριών του Σαράτοφ στη δεύτερη τάξη. Ο μελλοντικός αρχιτέκτονας μελέτησε πολύ μέτρια. Είχε μόνο αξιοπρεπείς βαθμούς στο σχέδιο και στο σχέδιο, καθώς και στη γραφική. Αξίζει να σημειωθεί ότι τα θέματα αυτά διαβάστηκαν σε μαθητές Λυκείου από τον Α.Σ. Ο Γκοντίν, του οποίου μαθητής λίγο νωρίτερα από τον Σέχτελ ήταν ο γιος ενός στρατιωτικού, του Μιχαήλ Βρούμπελ.
Για προφανή κακή επίδοση σε ορισμένα θέματα, ο νεαρός άνδρας διατηρήθηκε για το δεύτερο έτος και ήδη στη νέα ακαδημαϊκή περίοδο έδειξε πολύ καλά αποτελέσματα, μετά τα οποία μεταφέρθηκε στην επόμενη τάξη γυμνασίου.
Το 1875 (δεν είναι γνωστό με βεβαιότητα) ο Fyodor Shekhtel πήγε στη Μόσχα. Άρχισε να ζει με τη μητέρα του στο σπίτι του Pavel Tretyakov, ο οποίος, γνωρίζοντας την οικογένεια Saratov Zhegin, ανέλαβε την προστασία της ζωής του νεαρού άνδρα.
Ήταν εκείνα τα χρόνια που ο Shekhtel γνώρισε έναν συγγενή των Tretyakovs. Ο αρχιτέκτονας, γνωστός εκείνη την εποχή, τον πήρε στο ατελιέ του και διευκόλυνε την εισαγωγή του στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας στο αρχιτεκτονικό τμήμα.
Δυστυχώς, τον Σεπτέμβριο του 1878, ο νεαρός αποβλήθηκε από το εκπαιδευτικό ίδρυμα με τη διατύπωση «για παράλειψη παρακολούθησης μαθημάτων». Οι απουσίες από τα μαθήματα εξηγήθηκαν από το γεγονός ότι εκείνη τη στιγμή η μητέρα του είχε αρρωστήσει βαριά και αναγκάστηκε να τη βοηθήσει, ειδικά επειδή η Ντάρια Καρλόβνα είχε εγκαταλείψει εκείνη τη στιγμή τη δουλειά της στην οικογένεια Τρετιακόφ.
Στη συνέχεια, ο Shekhtel πηγαίνει να εργαστεί στο Θέατρο Lentovsky ως καλλιτέχνης. Τον δέχονται, όπως λένε σήμερα, από γνωριμία. Το γεγονός είναι ότι στη νεολαία του ο Λεντόφσκι έζησε στην πόλη Σαράτοφ και εργάστηκε σε ένα θέατρο που ανήκε στον θείο του Φέντορ, Φραντς Οσίποβιτς Σέχτελ.
Οι ευθύνες του μελλοντικού αρχιτέκτονα περιελάμβαναν το σχεδιασμό πολυάριθμων αφισών, τον σχεδιασμό μουσικών εξωφύλλων και την κατασκευή διαφόρων προσωρινών κατασκευών.
Τα θεατρικά σκίτσα του αρχιτέκτονα Shekhtel εκείνης της εποχής ουσιαστικά δεν έχουν διασωθεί - απλά δεν τα εκτιμούσε.
Αξίζει να σημειωθεί ότι ο Fyodor Osipovich δεν έλαβε ποτέ πλήρη αρχιτεκτονική εκπαίδευση. Απέκτησε όλες του τις δεξιότητες δουλεύοντας με τον αρχιτέκτονα Kaminsky και αργότερα με έναν άλλο αρχιτέκτονα, τον Konstantin Tersky.
Το 1894, ο Shekhtel έλαβε το δικαίωμα να πραγματοποιήσει διάφορες κατασκευαστικές εργασίες και ξεκίνησε την ανεξάρτητη δημιουργικότητα. Μέχρι το τέλος του αιώνα, απολάμβανε υψηλό κύρος και έχτισε κυρίως για ευγενείς και εύπορες οικογένειες, μεταξύ των οποίων ήταν οι Φερρέιν, Κουζνέτσοφ, Μορόζοφ και Ριαμπουσίνσκι.
Στην αρχή της αρχιτεκτονικής του καριέρας, ο Fyodor Osipovich Shekhtel εργάστηκε σε γοτθικό στυλ, αλλά μετά την Παγκόσμια Έκθεση που πραγματοποιήθηκε το 1900 στο Παρίσι, όπου ο αρχιτέκτονας έλαβε ένα ασημένιο μετάλλιο, η επιλογή έγινε υπέρ της Art Nouveau.
Το 1902, ο Fyodor Osipovich έλαβε τον τίτλο του "Ακαδημαϊκού Αρχιτεκτονικής". Στη συνέχεια έγινε μόνιμος πρόεδρος της Αρχιτεκτονικής Εταιρείας της Μόσχας, καθώς και επίτιμο μέλος παρόμοιων εταιρειών στο Βερολίνο, το Παρίσι, το Λονδίνο και τη Ρώμη.
Το 1914, ο Shekhtel προσηλυτίστηκε στην Ορθοδοξία. Τότε ήταν που έλαβε το όνομα Φιοντόρ Οσίποβιτς αντί του Φραντς Άλμπερτ.
Μετά την επανάσταση του 1917, ο αρχιτέκτονας προσπάθησε να βρεθεί υπό τη νέα κυβέρνηση, αλλά, δυστυχώς, δεν ήταν πλέον περιζήτητος.
