Kā sauc krāsas intensitāti? Nokrāsa, piesātinājums, nokrāsa

Ir vairākas krāsas pazīmes, galvenās ir TRĪS: Krāsu tonis, piesātinājums un vieglums.

Krāsu tonis nosaka krāsas vietu spektrā ("sarkans-zaļš-dzeltens-zils" utt.). Šis galvenā īpašība krāsas. Fiziskā nozīmē KRĀSU TONIS ir atkarīgs no gaismas viļņa garuma. Garie viļņi ir spektra sarkanā daļa. Īss - pāriet uz zili violetu pusi. Vidējais garums viļņi ir dzeltenā un zaļā krāsā, tie ir visoptimālākie acīm.

Mūsu apziņā krāsu tonis asociējas ar labi zināmu priekšmetu krāsu. Daudzi krāsu nosaukumi nāk tieši no objektiem ar raksturīgu krāsu: smiltis, jūras vilnis, smaragds, šokolāde, koraļļi, avenes, ķirsis, krējums. Ir viegli uzminēt, ka krāsas tonis tiek noteikts pēc krāsas nosaukuma (dzeltens, sarkans, zils) un ir atkarīgs no tās vietas spektrā.

Interesanti zināt, ka trenēta acs spilgtā dienasgaismā izšķir līdz 180 krāsu toņiem un līdz 10 piesātinājuma līmeņiem (gradācijas). Kopumā attīstīta cilvēka acs spēj atšķirt aptuveni 360 krāsu toņus.

Tiek noteikta krāsu hromatiskuma pakāpe piesātinājums. Šī ir krāsas attāluma pakāpe no tāda paša gaišuma pelēka. Iedomājieties, kā svaigā zāle pie ceļa slāni pa slānim pārklājas ar putekļiem. Jo vairāk putekļu slāņu, jo vājāka ir redzama sākotnējā tīri zaļā krāsa, jo mazāks ir šī zaļā piesātinājums. Krāsas ar maksimālu piesātinājumu ir spektrālās krāsas, minimālais piesātinājums dod pilnu ahromatisku (krāsu toņa trūkums).

Piesātinājumu var mainīt 3 veidos:

§ spektrālajai krāsai pievienojot melnu krāsu,

§ pievienojot balto krāsu spektrālajai krāsai,

§ tā kontrastējošā pāra pievienošana spektrālajai krāsai (piemēram: pievienojiet zili zaļu sarkanai oranžai)

Trešā krāsas zīme - GAISMA GAISMA. Jebkuras krāsas un toņus, neatkarīgi no krāsas toņa, var salīdzināt pēc gaišuma, tas ir, lai noteiktu, kura ir tumšāka un kura gaišāka.

Vieglums ir krāsu komplekts. Sākotnēji (spektrāli) vieglākais ir dzeltens. Tumšākā ir zilā krāsā. ir krāsas novietojums skalā no baltas līdz melnai. To raksturo vārdi "sarkana tumša" vai "sarkana gaisma". Ahromatiskajam baltajam ir maksimālais LIGHT, melnajam ir minimums.

Vieglums ir īpašība, kas raksturīga gan hromatiskām, gan ahromatiskām krāsām. Vieglumu nevajadzētu jaukt ar baltumu (kā objekta krāsas kvalitāti).

Māksliniekiem ir ierasts gaišuma attiecības saukt par tonālām, tāpēc nevajadzētu jaukt gaišumu un krāsu toni, darba gaismu un toni un krāsu sistēmu. Sakot, ka attēls ir krāsots gaišās krāsās, vispirms tiek domātas gaismas attiecības, un krāsā tā var būt pelēkbalta, sārti dzeltena, gaiši ceriņi, vārdu sakot, ļoti atšķirīga.

Pēc gaišuma varat salīdzināt jebkuras krāsas un toņus: gaiši zaļa ar tumši zaļu, rozā ar zilu, sarkana ar violetu.

Interesanti atzīmēt, ka sarkanā, rozā, zaļā, brūnā un citās krāsās var būt gan gaišas, gan tumšas krāsas.

Pateicoties tam, ka mēs atceramies apkārtējo priekšmetu krāsas, mēs iztēlojamies to vieglumu. Piemēram, dzeltens citrons ir gaišāks par zilu galdautu, un mēs atceramies, ka dzeltens ir gaišāks par zilu.

Ahromatiskās krāsas, tas ir, pelēkas, baltas un melnas, raksturo tikai vieglums. Viegluma atšķirības ir tādas, ka dažas krāsas ir tumšākas, bet citas ir gaišākas.

Jebkuru hromatisko krāsu pēc viegluma var salīdzināt ar ahromatisko krāsu.

Varat salīdzināt krāsas: sarkana un pelēka, rozā un gaiši pelēka, tumši zaļa un tumši pelēka, violeta un melna. Ahromatiskām krāsām pieskaņojas gaišums, kas līdzvērtīgs hromatiskajam.

Nokrāsu (krāsas nokrāsu) norāda ar tādiem terminiem kā "dzeltens", "zaļš", "zils" utt. Piesātinājums ir krāsas toņa izteiksmes pakāpe vai stiprums. Šis krāsas raksturlielums norāda krāsvielas daudzumu vai krāsvielas koncentrāciju.

Vieglums ir zīme, kas ļauj salīdzināt jebkuru hromatisko krāsu ar kādu no pelēkajām krāsām, ko sauc par ahromatisko.

Hromatiskās krāsas kvalitatīvās īpašības:

· Krāsu tonis

vieglums

piesātinājums. (8. attēls)

Krāsu tonis nosaka krāsas nosaukumu: zaļa, sarkana, dzeltena, zila utt. Tā ir krāsas kvalitāte, kas ļauj to salīdzināt ar kādu no spektrālajām vai purpursarkanajām krāsām (izņemot hromotisko) un piešķirt tai nosaukumu.

Vieglums ir arī krāsu īpašums. Gaišas krāsas ietver dzeltenu, rozā, zilu, gaiši zaļu utt., un tumšās krāsas ietver zilu, violetu, tumši sarkanu un citas krāsas.

Gaišums raksturo to, cik viena vai otra hromatiskā krāsa ir gaišāka vai tumšāka par citu krāsu, vai arī cik šī krāsa ir tuva baltajai.

Šī ir pakāpe, kādā noteiktā krāsa atšķiras no melnās. To mēra pēc atšķirību sliekšņu skaita no noteiktas krāsas līdz melnai. Kā gaišāka krāsa, jo lielāks ir tā vieglums. Praksē ir ierasts šo jēdzienu aizstāt ar jēdzienu "spilgtums".

Jēdziens piesātinājums krāsu nosaka tās (krāsu) tuvums spektram. Jo tuvāk krāsa ir spektram, jo piesātinātāka tā ir. Piemēram, citrona dzeltenā krāsa, apelsīna - apelsīna utt. Krāsa zaudē savu piesātinājumu no baltas vai melnas krāsas piejaukuma.

Krāsu piesātinājums raksturo atšķirības pakāpi starp hromatisko krāsu un ahromatisko krāsu, kas tai vienāda ar vieglumu.

KRĀNU PIESĀTĪJUMA VIEGUMS

Krāsu tonis nosaka krāsas vietu spektrā ("sarkans-zaļš-dzeltens-zils") Tā ir galvenā krāsas īpašība. Fiziskā nozīmē KRĀSU TONIS ir atkarīgs no gaismas viļņa garuma. Garie viļņi ir spektra sarkanā daļa. Īss - pāriet uz zili violetu pusi. Vidējais viļņa garums ir dzeltenā un zaļā krāsā, tās ir optimālākās acij.

Ir AHROMATISKĀS krāsas. Tas ir melns, balts un visas pelēkās skalas starp tām. Viņiem nav TONA. Melns ir krāsas trūkums, balts ir visu krāsu sajaukums. Pelēkus parasti iegūst, sajaucot divas vai vairākas krāsas. Visas pārējās ir CHROMATIC krāsas.

vieglums (spilgtums) - ir krāsas novietojums skalā no baltas līdz melnai. To raksturo vārdi "tumšs", "gaišs". Salīdziniet kafijas krāsu un kafijas krāsu ar pienu. Maksimālajai GAISMAI ir balta krāsa, minimālajai - melnai. Dažas krāsas sākotnēji ir (spektrāli) gaišākas - (dzeltenas). Citi ir tumšāki (zili).

Photoshopā: Nākamā sistēma, kas tiek izmantota datorgrafikā, ir HSB. Rastra formāti neizmanto sistēmu HSB attēlu glabāšanai, jo tajā ir tikai 3 miljoni krāsu.

Sistēmā HSB krāsa ir sadalīta trīs komponentos:

HUE(Hue) — gaismas viļņa frekvence, kas atspoguļojas no redzamā objekta.
Piesātinājums(Piesātinājums) ir krāsas tīrība. Šī ir galvenā toņa un bezkrāsainā pelēkā attiecība, kas ir vienāda ar spilgtumu. Piesātinātākā krāsa vispār nesatur pelēko krāsu. Jo zemāks krāsu piesātinājums, jo neitrālāks tas ir, jo grūtāk to unikāli raksturot.

· SPilgtums(Spilgtums) ir kopējais krāsas spilgtums. Šī parametra minimālā vērtība pārvērš jebkuru krāsu melnā krāsā. . (9. attēls)

(10. attēls)

Katrai krāsai ir trīs galvenās īpašības: nokrāsa, piesātinājums un gaišums.

Turklāt ir svarīgi zināt par tādām krāsu īpašībām kā gaišums un krāsu kontrasti, iepazīties ar priekšmetu lokālās krāsas jēdzienu un izjust dažas krāsas telpiskās īpašības.

Krāsu tonis

Mūsu apziņā krāsu tonis asociējas ar labi zināmu priekšmetu krāsu. Daudzi krāsu nosaukumi nāk tieši no objektiem ar raksturīgu krāsu: smilšu, jūras zaļa, smaragda, šokolādes, koraļļu, aveņu, ķiršu, krējuma u.c.

Ir viegli uzminēt, ka krāsas toni nosaka krāsas nosaukums (dzeltens, sarkans, zils utt.) un tas ir atkarīgs no tās vietas spektrā.

67. Bērnu krāsu svētki

Krāsu piesātinājums

Krāsu piesātinājums ir atšķirība starp hromatisku krāsu un pelēko krāsu, kas tai ir vienāda ar gaišumu (66. att.).

Ja jebkurai krāsai pievienosiet pelēku krāsu, krāsa izbalēs, mainīsies tās piesātinājums.

68. D. MORANDI. Klusā daba. Apklusinātas krāsu shēmas piemērs

69. Mainīt krāsu piesātinājumu

70. Mainiet silto un auksto krāsu piesātinājumu

Vieglums

Trešā krāsas pazīme ir vieglums. Jebkuras krāsas un toņus, neatkarīgi no krāsas toņa, var salīdzināt pēc gaišuma, tas ir, lai noteiktu, kura ir tumšāka un kura gaišāka. Krāsas gaišumu var mainīt, pievienojot tai baltu vai ūdeni, tad sarkanais kļūs rozā, zils – zils, zaļš – gaiši zaļš utt.

71. Krāsas gaišuma maiņa ar baltu

Vieglums ir īpašība, kas raksturīga gan hromatiskām, gan ahromatiskām krāsām. Vieglumu nevajadzētu jaukt ar baltumu (kā objekta krāsas kvalitāti).

Šāda veida atšķirības gleznotāji sauc par valeriju.

Pēc gaišuma varat salīdzināt jebkuras krāsas un toņus: gaiši zaļu ar tumši zaļu, rozā ar zilu, sarkanu ar violetu utt.

Interesanti atzīmēt, ka sarkanā, rozā, zaļā, brūnā un citās krāsās var būt gan gaišas, gan tumšas krāsas.

72. Krāsu atšķirība pēc viegluma

Ahromatiskās krāsas, tas ir, pelēkas, baltas un melnas, raksturo tikai vieglums. Viegluma atšķirības ir tādas, ka dažas krāsas ir tumšākas, bet citas ir gaišākas.

Jebkuru hromatisko krāsu pēc viegluma var salīdzināt ar ahromatisko krāsu.

Apsveriet krāsu apli (66. att.), kas sastāv no 24 krāsām.

Var salīdzināt krāsas: sarkana un pelēka, rozā un gaiši pelēka, tumši zaļa un tumši pelēka, violeta un melna utt.

Vieglums un krāsu kontrasts

Objekta krāsa pastāvīgi mainās atkarībā no apstākļiem, kādos tas atrodas. Liela loma šajā ziņā ir apgaismojumam. Redziet, cik neatpazīstami mainās viens un tas pats objekts (71. att.). Ja gaisma uz objekta ir auksta, tā ēna šķiet silta un otrādi.

Gaismas un krāsas kontrasts visskaidrāk un skaidrāk tiek uztverts formas “pārrāvumā”, tas ir, vietā, kur objektu forma griežas, kā arī saskares robežās ar kontrastējošu fonu.

73. Gaismas un krāsu kontrasti klusajās dabās

Gaišs kontrasts

Kontrastu vieglumā izmanto mākslinieki, akcentējot attēla objektu atšķirīgo tonalitāti. Novietojot gaišus objektus blakus tumšajiem, tie uzlabo krāsu kontrastu un skanīgumu, panāk formas izteiksmīgumu.

Salīdziniet identiskus pelēkus kvadrātus uz melnbalta fona. Tie tev šķitīs savādāki.

Pelēks izskatās gaišāks uz melnas un tumšāks uz balta. Šo parādību sauc par viegluma kontrastu vai gaišuma kontrastu (74. att.).

74. Viegluma kontrasta piemērs

Krāsu kontrasts

Mēs uztveram objektu krāsu atkarībā no apkārtējā fona. Balts galdauts izskatīsies zilā krāsā, ja uz tā uzliks oranžus apelsīnus, un rozā, ja uz tā uzliks zaļus ābolus. Tas ir tāpēc, ka fona krāsa iegūst objektu krāsu papildinošu nokrāsu. Pelēkais fons blakus sarkanajam objektam šķiet auksts, bet blakus zilajam un zaļajam – silts.

75. Krāsu kontrasta piemērs

Uzskati par slimu. 75: visi trīs pelēkie kvadrāti ir vienādi, uz zila fona pelēks kļūst oranžs, uz dzeltena - purpursarkans, uz zaļa - rozā, tas ir, iegūst fona krāsu papildinošu nokrāsu. Uz gaiša fona objekta krāsa šķiet tumšāka; uz tumša fona krāsa šķiet gaišāka.

Krāsu kontrasta fenomens slēpjas faktā, ka krāsa mainās citu apkārtējo krāsu ietekmē vai iepriekš novēroto krāsu ietekmē.

76. Krāsu kontrasta piemērs

Papildu krāsas viena otrai kļūst spilgtākas un piesātinātākas. Tas pats attiecas uz primārajām krāsām. Piemēram, sarkans tomāts pie pētersīļiem izskatīsies vēl sarkanāks, bet pie dzeltenā rāceņa – violets baklažāns.

Zilā un sarkanā kontrasts ir aukstā un siltā kontrasta prototips. Tas ir daudzu Eiropas glezniecības darbu kolorīta pamatā un rada dramatisku spriedzi Ticiāna, Pousina, Rubensa, A. Ivanova gleznās.

Kontrasts kā krāsu opozīcija attēlā ir galvenā mākslinieciskās domāšanas metode kopumā, saka pazīstamais krievu mākslinieks un zinātnieks N. Volkovs*.

Apkārtējā realitātē vienas krāsas ietekme uz otru ir daudz sarežģītāka nekā aplūkotajos piemēros, taču zināšanas par galvenajiem kontrastiem - gaišumā un krāsā - palīdz gleznotājam labāk saskatīt šīs krāsu attiecības realitātē un izmantot iegūtās zināšanas. iekšā praktiskais darbs. Viegluma un krāsu kontrastu izmantošana palielina iespējas vizuālie līdzekļi.

77. Lietussargi. Krāsu nianšu izmantošanas piemērs

78. Baloni. Krāsu kontrastu izmantošanas piemērs

Toņu un krāsu kontrastiem ir īpaša nozīme, lai dekoratīvā darbā panāktu izteiksmīgumu.

Krāsu kontrasts dabā un dekoratīvajā mākslā:

bet. M. ZVIRBULE. Gobelēns "Kopā ar vēju"

b. Pāva spalva. Fotogrāfija

iekšā. Rudens lapas. Fotogrāfija

g. Magoņu lauks. Fotogrāfija

ALMA TOMAS. Zīdaiņa zilā gaisma

vietējā krāsa

Izpēti priekšmetus savā istabā, paskaties ārā pa logu. Visam, ko redzat, ir ne tikai forma, bet arī krāsa. Jūs to varat viegli noteikt: ābols ir dzeltens, krūze ir sarkana, galdauts ir zils, sienas ir zilas utt.

Objekta lokālā krāsa ir tie tīrie, nesajauktie, nelauztie toņi, kas, mūsuprāt, ir saistīti ar noteiktiem objektiem kā to objektīvās, nemainīgās īpašības.

Vietējā krāsa - objekta galvenā krāsa, neņemot vērā ārējās ietekmes.

Objekta lokālā krāsa var būt monohromatiska (80. att.), taču tā var sastāvēt arī no dažādiem toņiem (81. att.).

Jūs redzēsiet, ka rožu pamatkrāsa ir balta vai sarkana, bet katrā ziedā var saskaitīt vairākus vietējās krāsas toņus.

80. Klusā daba. Fotogrāfija

81. VAN BEIERENS. Vāze ar ziediem

Zīmējot no dzīves, no atmiņas, ir nepieciešams nodot objektu lokālās krāsas raksturīgās iezīmes, tās izmaiņas gaismā, daļējā ēnā un ēnā.

Gaismas, gaisa, asociācijas ar citām krāsām ietekmē viena un tā pati lokālā krāsa ēnā un gaismā iegūst pavisam citu toni.

Saules gaismā pašu objektu krāsa vislabāk ir redzama vietās, kur atrodas pustumsa. Objektu lokālā krāsa ir sliktāk redzama tur, kur uz tās ir pilna ēna. Spilgtā gaismā tas izgaist un izbalināt.

Mākslinieki, rādot mums priekšmetu skaistumu, precīzi nosaka lokālās krāsas izmaiņas gaismā un ēnā.

Kad esat apguvis primāro, sekundāro un papildkrāsu izmantošanas teoriju un praksi, varat viegli nodot objekta lokālo krāsu, tā nokrāsas gaismā un ēnā. Ēnā, ko met kāds objekts vai atrodas uz sevi, vienmēr būs krāsa, kas papildinās paša objekta krāsu. Piemēram, sarkanā ābola ēnā noteikti būs zaļa krāsa, kā papildus krāsa sarkanajam. Turklāt katrā ēnā ir tonis, kas ir nedaudz tumšāks par paša objekta krāsu, un zils tonis.

82. Ēnas krāsas iegūšanas shēma

Nedrīkst aizmirst, ka objekta lokālo krāsu ietekmē tā vide. Kad zaļa drapējums atrodas blakus dzeltenam ābolam, uz tā parādās krāsas reflekss, tas ir, paša ābola ēna obligāti iegūst zaļu nokrāsu.

83. Klusā daba ar dzeltenu ābolu un zaļām drapērijām

Pēc izglītības esmu programmētājs, bet darbā nācās saskarties ar attēlu apstrādi. Un tad man pavērās pārsteidzoša un nezināma krāsu telpu pasaule. Nedomāju, ka dizaineri un fotogrāfi uzzinās kaut ko jaunu sev, bet varbūt kādam šīs zināšanas liksies vismaz noderīgas un labākajā gadījumā interesantas.

Krāsu modeļu galvenais uzdevums ir dot iespēju krāsas norādīt vienotā veidā. Faktiski krāsu modeļi definē noteiktas koordinātu sistēmas, kas ļauj unikāli noteikt krāsu.

Mūsdienās populārākie ir šādi krāsu modeļi: RGB (izmanto galvenokārt monitoros un kamerās), CMY (K) (izmanto drukāšanā), HSI (plaši izmanto mašīnredzēšanā un dizainā). Ir daudz citu modeļu. Piemēram, CIE XYZ ( standarta modeļi), YCbCr utt. Tālāk ir sniegts īss šo krāsu modeļu pārskats.

RGB krāsu kubs

No Grasmana likuma rodas ideja par piedevu (t.i., pamatojoties uz krāsu sajaukšanu no tieši izstarojošiem objektiem) krāsu reproducēšanas modeli. Pirmo reizi šādu modeli ierosināja Džeimss Maksvels 1861. gadā, taču tas saņēma vislielāko izplatību daudz vēlāk.

RGB modelī (no angļu red - red, green - green, blue - cyan) visas krāsas iegūst, sajaucot trīs pamatkrāsas (sarkanā, zaļā un zilā) dažādās proporcijās. Katras pamatkrāsas proporciju finālā var uztvert kā koordinātu attiecīgajā trīsdimensiju telpā, tāpēc šo modeli mēdz dēvēt par krāsu kubu. Uz att. 1 parāda krāsu kuba modeli.

Visbiežāk modelis ir veidots tā, lai kubs būtu viens. Pamatkrāsām atbilstošie punkti atrodas kuba virsotnēs, kas atrodas uz asīm: sarkans - (1; 0; 0), zaļš - (0; 1; 0), zils - (0; 0; 1). Šajā gadījumā sekundārās krāsas (iegūtas, sajaucot divas bāzes) atrodas citās kuba virsotnēs: zilā - (0;1;1), fuksīna - (1;0;1) un dzeltenā - (1;1). ;0). Melnbaltās krāsas atrodas izcelsmē (0;0;0) un punktā, kas atrodas vistālāk no sākuma (1;1;1). Rīsi. parāda tikai kuba virsotnes.

Krāsu attēli RGB modelī ir veidoti no trim atsevišķiem attēla kanāliem. Tabulā. tiek parādīta sākotnējā attēla sadalīšanās krāsu kanālos.

RGB modelī katram krāsu komponentam tiek atvēlēts noteikts bitu skaits, piemēram, ja katra komponenta kodēšanai ir atvēlēts 1 baits, tad izmantojot šo modeli, var kodēt 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 miljonus krāsu. Praksē šāda kodēšana ir lieka, jo lielākā daļa cilvēku nespēj atšķirt tik daudz krāsu. Bieži vien aprobežojas ar t.s. režīms "High Color", kurā katra komponenta kodēšanai tiek piešķirti 5 biti. Dažās lietojumprogrammās tiek izmantots 16 bitu režīms, kurā 5 biti tiek piešķirti R un B komponentu kodēšanai un 6 biti G komponenta kodēšanai. Šis režīms, pirmkārt, ņem vērā cilvēka lielāku jutību pret zaļo krāsu, otrkārt, ļauj efektīvāk izmantot datora arhitektūras iespējas. Viena pikseļa kodēšanai atvēlēto bitu skaitu sauc par krāsu dziļumu. Tabulā. ir doti piemēri viena un tā paša attēla kodēšanai ar dažādu krāsu dziļumu.

Subtraktīvie CMY un CMYK modeļi

Subtraktīvais CMY modelis (no angļu valodas cyan - cyan, fuksīns - fuksīns, dzeltens - dzeltens) tiek izmantots, lai iegūtu attēlu drukātās kopijas (drukāšanu), un tas kaut kādā veidā ir RGB krāsu kuba antipods. Ja RGB modelī bāzes krāsas ir gaismas avotu krāsas, tad CMY modelis ir krāsu absorbcijas modelis.

Piemēram, papīrs, kas pārklāts ar dzeltenu krāsu, neatstaro zilo gaismu; mēs varam teikt, ka dzeltenā krāsa atņem zilo no atstarotās baltās gaismas. Līdzīgi, ciāna krāsa atņem sarkano no atstarotās gaismas, un fuksīna krāsa atņem zaļo. Tāpēc šo modeli sauc par subtraktīvu. Pārveidošanas algoritms no RGB modeļa uz CMY modeli ir ļoti vienkāršs:

Tas pieņem, ka RGB krāsas atrodas intervālā . Ir viegli redzēt, ka, lai CMY modelī iegūtu melnu, ir nepieciešams vienādās proporcijās sajaukt ciānu, fuksīnu un dzelteno krāsu. Šai metodei ir divi nopietni trūkumi: pirmkārt, sajaukšanas rezultātā iegūtā melnā krāsa izskatīsies gaišāka par “īsto” melno, un, otrkārt, tas rada ievērojamas krāsošanas izmaksas. Tāpēc praksē CMY modelis tiek paplašināts līdz CMYK modelim, trim krāsām pievienojot melnu.

Krāsu telpas nokrāsa, piesātinājums, intensitāte (HSI)

Iepriekš apspriestie RGB un CMY(K) krāsu modeļi ir ļoti vienkārši aparatūras ieviešanas ziņā, taču tiem ir viens būtisks trūkums. Cilvēkam ir ļoti grūti operēt ar šajos modeļos dotajām krāsām, jo cilvēks, aprakstot krāsas, aprakstītajā krāsā izmanto nevis pamatkomponentu saturu, bet gan nedaudz atšķirīgas kategorijas.

Visbiežāk cilvēki darbojas ar šādiem jēdzieniem: nokrāsa, piesātinājums un vieglums. Tajā pašā laikā, runājot par krāsas toni, tie parasti nozīmē tieši krāsu. Piesātinājums norāda, cik daudz aprakstītā krāsa ir atšķaidīta ar baltu (piemēram, rozā ir sarkanā un baltā maisījums). Viegluma jēdzienu ir visgrūtāk aprakstīt, un ar dažiem pieņēmumiem vieglumu var saprast kā gaismas intensitāti.

Ja ņemam vērā RGB kuba projekciju balti melnās diagonāles virzienā, mēs iegūstam sešstūri:

Visas pelēkās krāsas (kas atrodas uz kuba diagonāles) tiek projicētas centrālajā punktā. Lai, izmantojot šo modeli, varētu kodēt visas RGB modelī pieejamās krāsas, jāpievieno vertikālā gaišuma (vai intensitātes) ass (I). Rezultāts ir sešstūra konuss:

Šajā gadījumā toni (H) nosaka leņķis attiecībā pret sarkano asi, piesātinājums (S) raksturo krāsas tīrību (1 nozīmē pilnīgi tīru krāsu, un 0 atbilst pelēkā nokrāsa). Ir svarīgi saprast, ka nokrāsa un piesātinājums nav definēti pie nulles intensitātes.

Pārveidošanas algoritmu no RGB uz HSI var veikt, izmantojot šādas formulas:

HSI krāsu modelis ir ļoti populārs dizaineru un mākslinieku vidū, jo šī sistēma nodrošina tiešu nokrāsu, piesātinājuma un spilgtuma kontroli. Šīs pašas īpašības padara šo modeli ļoti populāru mašīnredzes sistēmās. Tabulā. parāda, kā mainās attēls, palielinoties un samazinoties intensitātei, nokrāsai (pagriež par ±50°) un piesātinājumam.

Modelis CIE XYZ

Unifikācijas nolūkā tika izstrādāts starptautisks standarta krāsu modelis. Vairāku eksperimentu rezultātā Starptautiskā apgaismojuma komisija (CIE) noteica primāro (sarkano, zaļo un zilo) krāsu pievienošanas līknes. Šajā sistēmā katra redzamā krāsa atbilst noteiktai pamatkrāsu attiecībai. Tajā pašā laikā, lai izstrādātais modelis atspoguļotu visas cilvēkam redzamās krāsas, bija jāievieš negatīvs pamatkrāsu skaits. Lai tiktu prom no negatīvajām CIE vērtībām, ieviesa t.s. nereālas vai iedomātas pamatkrāsas: X (iedomāts sarkans), Y (iedomāts zaļš), Z (iedomāts zils).

Aprakstot krāsu X,Y,Z vērtības sauc par standarta pamata ierosinājumiem, un uz to pamata iegūtās koordinātas sauc par standarta krāsu koordinātām. Standarta pievienošanas līknes X(λ),Y(λ),Z(λ) (skat. att.) apraksta vidējā novērotāja jutību pret standarta ierosinājumiem:

Papildus standarta krāsu koordinātām bieži tiek izmantots relatīvo krāsu koordinātu jēdziens, ko var aprēķināt, izmantojot šādas formulas:

Ir viegli redzēt, ka x+y+z=1, kas nozīmē, ka ar jebkuru vērtību pāri pietiek, lai unikāli iestatītu relatīvās koordinātas, un atbilstošo krāsu telpu var attēlot kā divdimensiju grafiku:

Šādi definēto krāsu kopu sauc par CIE trīsstūri.
Ir viegli redzēt, ka CIE trīsstūris apraksta tikai nokrāsu, bet nekādā veidā neapraksta spilgtumu. Lai aprakstītu spilgtumu, tiek ieviesta papildu ass, kas iet caur punktu ar koordinātām (1/3; 1/3) (tā sauktais baltais punkts). Rezultāts ir CIE krāsu korpuss (sk. attēlu):

Šī cietā daļa satur visas krāsas, kas redzamas parastajam novērotājam. Šīs sistēmas galvenais trūkums ir tas, ka, izmantojot to, mēs varam norādīt tikai divu krāsu sakritību vai atšķirību, bet attālums starp diviem šīs krāsu telpas punktiem neatbilst krāsu atšķirības vizuālajai uztverei.

Modelis CIELAB

Galvenais mērķis CIELAB attīstībā bija novērst CIE XYZ sistēmas nelinearitāti no cilvēka uztveres viedokļa. Saīsinājums LAB parasti attiecas uz CIE L*a*b* krāsu telpu, kas pašlaik ir starptautiskais standarts.

CIE L*a*b sistēmā L koordināta nozīmē vieglumu (diapazonā no 0 līdz 100), un a,b koordinātas- norāda pozīciju starp zaļo-fuksīna un zili-dzelteno krāsu. Formulas koordinātu konvertēšanai no CIE XYZ uz CIE L*a*b* ir dotas tālāk:

kur (Xn,Yn,Zn) ir baltā punkta koordinātas CIE XYZ telpā, un

Uz att. CIE L*a*b* krāsu korpusa šķēles ir parādītas divām gaišuma vērtībām:

Salīdzinājumā ar CIE XYZ sistēmu Eiklīda attālums (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) CIE L*a sistēmā* b* daudz labāk atbilst cilvēka uztvertajām krāsu atšķirībām, tomēr standarta krāsu atšķirības formula ir ārkārtīgi sarežģītā CIEDE2000.

Televīzijas krāsu atšķirību krāsu sistēmas

YIQ un YUV krāsu sistēmās krāsu informācija tiek attēlota kā spilgtuma signāls (Y) un divi krāsu atšķirības signāli (attiecīgi IQ un UV).

Šo krāsu sistēmu popularitāte galvenokārt ir saistīta ar krāsu televīzijas parādīšanos. Jo Tā kā Y komponents būtībā satur oriģinālo attēlu pelēktoņos, signālu YIQ sistēmā varēja uztvert un pareizi attēlot gan vecos melnbaltajos, gan jaunos krāsu televizoros.

Otra, iespējams, svarīgāka šo telpu priekšrocība ir informācijas atdalīšana par attēla krāsu un spilgtumu. Fakts ir tāds, ka cilvēka acs ir ļoti jutīga pret spilgtuma izmaiņām un daudz mazāk jutīga pret krāsas izmaiņām. Tas ļauj pārraidīt un saglabāt krāsu informāciju ar samazinātu dziļumu. Tieši uz šīs cilvēka acs iezīmes mūsdienās tiek veidoti populārākie attēlu saspiešanas algoritmi (tostarp jpeg). Lai konvertētu no RGB telpas uz YIQ, varat izmantot šādas formulas:

Tātad īsumā uzziņai: sākotnēji gaisma kā elektromagnētiskais starojums ar noteiktu viļņa garumu ir balts. Bet, izlaižot to caur prizmu, tas sadalās šādos tā komponentos redzams krāsas (redzamais spektrs): uz sarkans, par diapazons, labi dzeltens, h zaļš, G zils, no zils, f violets ( uz katrs par hotnik labi dara h nat G de no iet f azāns).

Kāpēc es izcēlu redzams"? Cilvēka acs struktūras īpatnības ļauj atšķirt tikai šīs krāsas, atstājot ultravioleto un infrasarkano starojumu ārpus mūsu redzes lauka. Cilvēka acs spēja uztvert krāsu ir tieši atkarīga no apkārtējās pasaules matērijas spējas absorbēt vienus gaismas viļņus un atstarot citus.Kāpēc sarkans ābols ir sarkans?Tāpēc,ka ābola virsma ar noteiktu bioķīmisko sastāvu absorbē visus redzamā spektra viļņus,izņemot sarkano,kas atstarojas no virsmu un, iekļūstot mūsu acī noteiktas frekvences elektromagnētiskā starojuma veidā, uztver receptori un smadzenes atpazīst kā sarkanu. zaļš ābols vai oranža oranža situācija ir līdzīga, tāpat kā ar visu lietu, kas mūs ieskauj.

Cilvēka acs receptori ir visjutīgākie pret redzamā spektra zilo, zaļo un sarkano krāsu. Mūsdienās ir aptuveni 150 000 krāsu toņu un toņu. Tajā pašā laikā cilvēks var atšķirt aptuveni 100 toņus pēc krāsas toņa, aptuveni 500 pelēko toņu. Dabiski, ka mākslinieki, dizaineri utt. ir plašāks krāsu uztveres diapazons. Visas krāsas, kas atrodas redzamajā spektrā, sauc par hromatiskām.

redzamais hromatisko krāsu spektrs

Līdz ar to ir arī acīmredzams, ka papildus "krāsu" krāsām mēs atpazīstam arī "nekrāsainas", "melnbaltas" krāsas. Tātad pelēkos toņus diapazonā "balts - melns" sauc par ahromatiskiem (bezkrāsainiem), jo tajos trūkst specifiska krāsu toņa (redzamā spektra nokrāsa). Spilgtākā ahromatiskā krāsa ir balta, tumšākā ir melna.

ahromatiskas krāsas

Turklāt, lai pareizi izprastu terminoloģiju un kompetenti izmantotu teorētiskās zināšanas praksē, ir jāatrod atšķirības jēdzienos "tonis" un "ēnojums". Tātad šeit tas ir Krāsu tonis- krāsas īpašība, kas nosaka tās pozīciju spektrā. Zils ir tonis, sarkans arī ir tonis. BET ēna- šī ir vienas krāsas dažādība, kas no tās atšķiras gan ar spilgtumu, vieglumu un piesātinājumu, gan ar papildu krāsu, kas parādās uz galvenās fona. Gaiši zils un tumši zils ir zilas nokrāsas piesātinājuma ziņā, un zilgani zaļš (tirkīzs) ir saistīts ar papildu zaļo krāsu zilā krāsā.

Kas notika krāsu spilgtums? Tas ir krāsu raksturlielums, kas tieši atkarīgs no objekta apgaismojuma pakāpes un raksturo uz novērotāju vērstās gaismas plūsmas blīvumu. Vienkārši sakot, ja pie visiem citiem vienādiem nosacījumiem vienu un to pašu objektu secīgi apgaismo dažādu jaudu gaismas avoti, arī no objekta atstarotā gaisma būs ar dažādu jaudu proporcionāli ienākošajai gaismai. Rezultātā tas pats sarkanais ābols spilgtā gaismā izskatīsies spilgti sarkans, un gaismas trūkuma gadījumā mēs to vispār neredzēsim. Krāsas spilgtuma īpatnība ir tāda, ka, to samazinot, jebkura krāsa mēdz kļūt melna.

Un vēl viena lieta: vienādos apgaismojuma apstākļos viena un tā pati krāsa var atšķirties pēc spilgtuma, pateicoties spējai atspoguļot (vai absorbēt) ienākošo gaismu. Spīdīgā melnā krāsa būs spilgtāka par matētu melno tieši tāpēc, ka spīdums vairāk atstaro ienākošo gaismu, bet matētais melnais absorbē vairāk.

Vieglums, vieglums... Kā krāsai raksturīga iezīme – tā pastāv. Kā precīza definīcija - droši vien nē. Saskaņā ar vienu avotu, vieglums- krāsas tuvuma pakāpe baltajam. Saskaņā ar citiem avotiem - attēla apgabala subjektīvais spilgtums, kas saistīts ar subjektīvo virsmas spilgtumu, ko cilvēks uztver kā baltu. Trešie avoti krāsu spilgtuma un gaišuma jēdzienus apzīmē ar sinonīmiem, kuriem nav loģikas: ja krāsai ir tendence kļūt melnai (kļūst tumšākai), kad spilgtums samazinās, tad, palielinoties spilgtumam, krāsa kļūst balta (kļūst šķiltavas).

Praksē tā notiek. Fotografēšanas vai video uzņemšanas laikā nepietiekami eksponēti (nepietiekami daudz gaismas) objekti kadrā kļūst par melnu plankumu, bet pāreksponēti (pārāk daudz gaismas) - balti.

Līdzīga situācija attiecas uz terminiem "piesātinājums" un "intensitāte" krāsā, kad daži avoti saka, ka "krāsu piesātinājums ir intensitāte .... utt utt." Patiesībā tās ir pilnīgi atšķirīgas īpašības. Piesātinājums- krāsas "dziļums", kas izteikts atšķirības pakāpē starp hromatisku krāsu un pelēko krāsu, kas tai ir identiska pēc gaišuma. Piesātinājumam samazinoties, katra hromatiskā krāsa tuvojas pelēkajai krāsai.

Intensitāte- jebkura toņa pārsvars salīdzinājumā ar citiem (rudens meža ainavā dominēs oranžais tonis).

Šāda jēdzienu "aizstāšana", visticamāk, notiek viena iemesla dēļ: robeža starp spilgtumu un gaišumu, piesātinājumu un krāsas intensitāti ir tik šaura, cik subjektīvs ir pats krāsas jēdziens.

No krāsu galveno īpašību definīcijām var izdalīt šādu modeli: hromatisko krāsu krāsu atveidi (un attiecīgi krāsu uztveri) lielā mērā ietekmē ahromatiskās krāsas. Tie palīdz ne tikai veidot nokrāsas, bet arī padara krāsu gaišu vai tumšu, piesātinātu vai izbalējušu.

Kā šīs zināšanas var palīdzēt fotogrāfam vai videogrāfam? Pirmkārt, neviena kamera vai videokamera nespēj nodot krāsu tā, kā cilvēks to uztver. Un, lai foto vai video materiāla pēcapstrādes laikā panāktu attēla harmoniju vai tuvinātu attēlu realitātei, ir prasmīgi jāmanipulē ar spilgtumu, gaišumu un krāsu piesātinājumu, lai rezultāts apmierinātu vai nu jūs kā mākslinieku , vai apkārtējie, kā skatītāji. Ne velti filmu ražošanā pastāv kolorista profesija (fotogrāfijā šo funkciju parasti veic pats fotogrāfs). Cilvēks ar krāsu zināšanām, izmantojot krāsu korekciju, nogādā filmēto un montēto materiālu līdz tādam stāvoklim, kad krāsu risinājums Filma vienkārši liek skatītājam brīnīties un vienlaikus apbrīnot. Otrkārt, koloristikā visas šīs krāsu pazīmes savijas diezgan smalki un dažādās secībās, ļaujot ne tikai paplašināt krāsu atveides iespējas, bet arī sasniegt kādu individuālu rezultātu. Ja šie rīki tiek izmantoti analfabēti, būs grūti atrast sava darba cienītājus.

Un uz šīs pozitīvās nots mēs beidzot tuvojāmies krāsu shēmai.

Koloristika kā krāsu zinātne savos likumos balstās tieši uz redzamā starojuma spektru, kas pēc pētnieku darbiem 17.-20.gs. no lineāra attēlojuma (attēls iepriekš) tika pārveidots hromatiskā apļa formā.

Kas mums ļauj saprast hromatisko apli?

1. Ir tikai 3 primārās (pamata, primārās, tīrās) krāsas:

sarkans

Dzeltens

Zils

2. Otrās kārtas (sekundārās) saliktās krāsas arī ir 3:

Zaļš

apelsīns

Violets

Tās ne tikai atrodas pretī pamatkrāsām hromatiskajā aplī, bet arī iegūtas, sajaucot pamatkrāsas savā starpā (zaļa = zila + dzeltena, oranža = dzeltena + sarkana, violeta = sarkana + zila).

3. Trešās kārtas (terciārās) saliktās krāsas 6:

dzelteni oranžs

sarkani oranžs

Sarkans violets

zili violets

zils zaļš

dzelteni zaļa

Trešās kārtas saliktās krāsas iegūst, sajaucot pamatkrāsas ar otrās kārtas sekundārajām krāsām.

Tieši krāsas atrašanās vieta divpadsmitdaļīgajā krāsu aplī ļauj saprast, kuras krāsas un kā var kombinēt savā starpā.

TURPINĀJUMS -