Kopš seniem laikiem krāsu teorētiķi ir attīstījuši savas idejas un izpratni par krāsu mijiedarbību. Pirmie mēģinājumi sistematizēt uzskatus tika veikti Aristoteļa dzīves laikā (384-322 p.m.ē.), bet visnopietnākie krāsu teorijas pētījumi sākās Leonardo da Vinči (1452-1519) vadībā. Leonardo pamanīja, ka noteiktas krāsas pastiprina viena otru, un atklāja kontrastējošas (pretējas) un papildinošas krāsas.
Pirmo krāsu riteni izgudroja Īzaks Ņūtons (1642-1727). Viņš sadalīja baltās gaismas kūli sarkanā, oranžā, dzeltenā, zaļā, ciāna, zilā un violetā staros un pēc tam savienoja spektra galus krāsu aplī. Viņš pamanīja, ka, sajaucot divas krāsas no pretējām pozīcijām, tiek iegūta neitrāla krāsa.
Tomass Jangs (1773-1829) pierādīja, ka patiesībā balts gaismas stars sadalās tikai trīs spektrālās krāsās: sarkanā, zaļā un zilā. Šīs trīs krāsas ir oriģinālas. Pamatojoties uz viņa darbu, vācu fiziologs Hermans Helmholcs (1821-1894) parādīja, ka cilvēka acs uztver krāsu kā sarkanu, zaļu un zilu gaismas viļņu kombināciju. Šī teorija pierādīja, ka mūsu smadzenes “sašķeļ” katra objekta krāsu dažādos sarkanās, zaļās un zilās krāsas procentos, un tāpēc mēs dažādas krāsas uztveram dažādos veidos.
Johans Volfgangs Gēte (1749-1832) sadalīja krāsas divās grupās. Viņš iekļāva siltās krāsas (sarkans-oranžs-dzeltens) pozitīvajā grupā un vēsās krāsas (zaļš-zils-violets) negatīvajā. Viņš atklāja, ka pozitīvās grupas krāsas izraisa pacilājumu auditorijā, savukārt negatīvās grupas krāsas ir saistītas ar nekārtības sajūtu.
Krievu-vācu ķīmiķis Vilhelms Ostvalds (1853-1932) savā grāmatā "Krāsu ABC" (1916) izstrādāja krāsu sistēmu atkarībā no psiholoģiskās harmonijas un kārtības.
Itens Johans (1888-1967), krāsu teorētiķis no Šveices, izstrādāja krāsu shēmas un pārveidoja krāsu apli, kura pamatā bija trīs pamatkrāsas - sarkana, dzeltena un zila - un kas ietvēra divpadsmit toņus. Savos eksperimentos viņš pētīja attiecības starp krāsu un vizuālajiem efektiem.
1936. gadā amerikāņu mākslinieks Alberts Munsels (1858-1918) radīja jaunu universālu krāsu modeli. To sauc par Munsell Tree, kur toņi ir sakārtoti gar dažāda garuma zariem to piesātinājuma secībā. Munsela darbs tika pieņemts Amerikas rūpniecībā kā standarts ziedu nosaukšanai.
Krāsu harmonija
Veiksmīgu krāsu kombināciju var saukt par "krāsu harmoniju". Neatkarīgi no tā, vai tos veido līdzīgas krāsas, kas piešķir acīm maigāku izskatu, vai kontrastējošas krāsas, kas piesaista uzmanību, harmoniskas krāsu kombinācijas ir katras personīgās gaumes jautājums. Mākslas un dizaina prakse izvirza krāsu teoriju, krāsu izmantošanas principus, kas ļauj pieņemt lēmumus par konkrētas krāsas izvēli.
Krāsa izraisa emocionālu un fizisku reakciju, tomēr reakcijas raksturu var mainīt, ievietojot sākotnējo krāsu kombinācijā ar vienu vai vairākām krāsām. Krāsu kombinācijas var mainīt, lai izveidotu līdzīgas vai kontrastējošas kombinācijas un tādējādi ietekmētu skatīšanās pieredzi.
Pamatjēdzieni
Papildu krāsas (pēc izvēles)
Krāsas krāsu ratā atrodas viena pret otru. Tie nodrošina kontrastējošāko kombināciju. Divu pretēju krāsu izmantošana radīs vizuālu spilgtumu un acu uzbudinājumu.
Līdzīgas krāsas + bezmaksas (kontrastējoša)
Vienai krāsai ir pievienotas divas krāsas, kas atrodas tiešā tuvumā krāsai pretī galvenajai. Mīkstinošs kontrasts rada sarežģītas krāsu kombinācijas.
Divvietīgas bezmaksas krāsas
Tie ir divu savstarpēji papildinošu krāsu pāru kombinācija. Tā kā šādā kombinācijā izmantotās krāsas pastiprina katras no tām intensitāti, daži pāri var būt nepatīkami acīm. Izmantojot 4 krāsas, izvairieties no vienas un tās pašas zonas krāsu plankumiem.
Aizvērt krāsas
Tās ir divu vai vairāku krāsu kombinācijas krāsu apļa tiešā tuvumā. Viņiem ir līdzīgs viļņa garums, kas padara tos viegli uztveramus.
Triādes krāsas
Tā ir jebkuru trīs krāsu kombinācija, kas vienmērīgi izvietotas krāsu aplī. Pamatkrāsu triādes tiek uztvertas asāk, sekundārās un terciārās triādes dod maigāku kontrastu.
Monohromatiskas krāsas
Tās ir krāsu shēmas, kas veidotas no vienas krāsas toņiem. Izmantojiet vienu krāsu, izpētiet piesātinājuma un necaurredzamības dažādību.
Katrai krāsai ir trīs galvenās īpašības: nokrāsa, piesātinājums un vieglums.
Turklāt ir svarīgi zināt par tādām krāsu īpašībām kā gaisma un krāsu kontrasti, iepazīties ar priekšmetu lokālās krāsas jēdzienu un izjust dažas krāsas telpiskās īpašības.
Krāsu tonis
Mūsu apziņā krāsu tonis asociējas ar labi zināmu priekšmetu krāsu. Daudzi krāsu nosaukumi nāk tieši no objektiem ar raksturīgu krāsu: smiltis, jūras vilnis, smaragds, šokolāde, koraļļi, avenes, ķirsis, krējums utt.
Ir viegli uzminēt, ka nokrāsu nosaka krāsas nosaukums (dzeltens, sarkans, zils utt.) un tas ir atkarīgs no tā vietas spektrā.
Interesanti zināt, ka trenēta acs spilgtā dienasgaismā izšķir līdz 180 krāsu toņiem un līdz 10 piesātinājuma līmeņiem (gradācijas). Kopumā attīstīta cilvēka acs spēj atšķirt aptuveni 360 krāsu toņus.
67. Bērnu svētki krāsas
Krāsu piesātinājums
Krāsu piesātinājums ir atšķirība starp hromatisku krāsu un pelēko krāsu, kas tai ir vienāda ar gaišumu (66. att.).
Ja jebkurai krāsai pievienosiet pelēku krāsu, krāsa izbalēs, mainīsies tās piesātinājums.
68. D. MORANDI. Klusā daba. Apklusinātas krāsu shēmas piemērs
69. Mainīt krāsu piesātinājumu
70. Silto un auksto krāsu piesātinājuma maiņa
Vieglums
Trešā krāsas pazīme ir vieglums. Jebkuras krāsas un toņi, neatkarīgi no tā krāsu tonis, var salīdzināt pēc gaišuma, tas ir, lai noteiktu, kurš no tiem ir tumšāks un kurš gaišāks. Krāsas gaišumu var mainīt, pievienojot tai baltu vai ūdeni, tad sarkanais kļūs rozā, zils - zils, zaļš - gaiši zaļš utt.
71. Krāsas gaišuma maiņa, izmantojot balto
Vieglums ir īpašība, kas raksturīga gan hromatiskām, gan ahromatiskām krāsām. Vieglumu nevajadzētu jaukt ar baltumu (kā objekta krāsas kvalitāti).
Gaismas attiecības māksliniekiem pieņemts saukt par tonālām, tāpēc nevajadzētu jaukt gaismas un krāsas toni, darba nogriezni un krāsu struktūru. Kad viņi saka, ka attēls ir krāsots gaišās krāsās, tad vispirms tiek domātas gaišas attiecības, un krāsā tā var būt gan pelēkbalta, gan sārti dzeltena, gaiši ceriņi, vārdu sakot, ļoti atšķirīga.
Šāda veida atšķirības gleznotāji sauc par valeriem.
Gaišuma ziņā var salīdzināt jebkuras krāsas un toņus: gaiši zaļa ar tumši zaļu, rozā ar zilu, sarkana ar violetu utt.
Interesanti atzīmēt, ka sarkanā, rozā, zaļā, brūnā un citās krāsās var būt gan gaišas, gan tumšas krāsas.
72. Krāsu atšķirība pēc viegluma
Pateicoties tam, ka mēs atceramies apkārtējo priekšmetu krāsas, mēs iztēlojamies to vieglumu. Piemēram, dzeltens citrons ir gaišāks par zilu galdautu, un mēs atceramies, ka dzeltens ir gaišāks par zilu.
Ahromatiskās krāsas, tas ir, pelēkas, baltas un melnas, raksturo tikai vieglums. Viegluma atšķirības ir tādas, ka dažas krāsas ir tumšākas, bet citas ir gaišākas.
Jebkuru hromatisko krāsu pēc viegluma var salīdzināt ar ahromatisko krāsu.
Apsveriet krāsu apli (66. att.), kas sastāv no 24 krāsām.
Var salīdzināt krāsas: sarkana un pelēka, rozā un gaiši pelēka, tumši zaļa un tumši pelēka, violeta un melna utt. Ahromatiskās krāsas tiek pieskaņotas gaišumā līdzvērtīgām hromatiskajām.
Gaismas un krāsu kontrasti
Preces krāsa pastāvīgi mainās atkarībā no apstākļiem, kādos tas tiek atrasts. Liela loma šajā ziņā ir apgaismojumam. Skatieties, kā neatpazīstami mainās viens un tas pats objekts (71. att.). Ja gaisma uz objekta ir auksta, tā ēna šķiet silta un otrādi.
Gaismas un krāsas kontrasts visskaidrāk un skaidrāk tiek uztverts formas "pārtraukumā", tas ir, priekšmetu formas pagrieziena vietā, kā arī saskares robežās ar kontrastējošo fonu.
73. Gaismas un krāsu kontrasti klusajās dabās
Gaišs kontrasts
Mākslinieki izmanto kontrastu vieglumā, akcentējot attēla objektu atšķirīgo tonalitāti. Novietojot gaišus objektus blakus tumšiem, tie uzlabo krāsu kontrastu un skanīgumu un iegūst izteiksmīgu formu.
Salīdziniet tos pašus pelēkos kvadrātus uz melnbalta fona. Tie tev šķitīs savādāki.
Pelēks izskatās gaišāks uz melnas un tumšāks uz balta. Šo parādību sauc par gaismas kontrastu vai gaišuma kontrastu (74. att.).
74. Kontrasta piemērs vieglumā
Krāsu kontrasts
Mēs uztveram objektu krāsu atkarībā no apkārtējā fona. Baltais galdauts izskatīsies zils, ja uz tā uzliksiet oranžus apelsīnus, un rozā, ja tajā ir zaļi āboli. Tas ir tāpēc, ka fona krāsa iegūst papildu krāsu objektu krāsai. Pelēks fons šķiet vēss blakus sarkanam objektam un silts fons blakus zilam un zaļam.
75. Krāsu kontrasta piemērs
Apsveriet dūņas. 75: visi trīs pelēkie kvadrāti ir vienādi, uz zila fona pelēks kļūst oranžs, uz dzeltena - purpursarkans, uz zaļa - rozā, tas ir, iegūst fona krāsu papildinošu krāsu. Uz gaiša fona objekta krāsa šķiet tumšāka, uz tumša fona – gaiša.
Krāsu kontrasta fenomens ir tāds, ka krāsa mainās citu apkārtējo krāsu ietekmē vai iepriekš novēroto krāsu ietekmē.
76. Krāsu kontrasta piemērs
Papildu krāsas viena otras tuvumā kļūst spilgtākas un bagātākas. Tas pats notiek ar primārajām krāsām. Piemēram, sarkans tomāts pie pētersīļiem izskatīsies vēl sarkanāks, bet pie dzeltenajiem rāceņiem – violets baklažāns.
Zilā un sarkanā kontrasts ir aukstā un siltā kontrasta prototips. Tas ir daudzu Eiropas glezniecības darbu kolorīta pamatā un rada dramatisku spriedzi Ticiāna, Pousina, Rubensa, A. Ivanova gleznās.
Kontrasts kā krāsu opozīcija gleznā ir galvenā mākslinieciskās domāšanas metode kopumā, apgalvo slavenais krievu mākslinieks un zinātnieks N. Volkovs *.
Apkārtējā realitātē vienas krāsas ietekme uz otru ir sarežģītāka nekā aplūkotajos piemēros, taču zināšanas par galvenajiem kontrastiem - gaišumā un krāsā - palīdz gleznotājam labāk saskatīt šīs krāsu attiecības realitātē un izmantot zināšanas. gadā ieguva praktiskais darbs... Gaismas un krāsu kontrastu izmantošana palielina iespējas vizuālie mediji.
77. Lietussargi. Krāsu nianšu izmantošanas piemērs
78. Baloni. Krāsu kontrastu izmantošanas piemērs
Toņu un krāsu kontrastiem ir īpaša nozīme, lai dekoratīvā darbā panāktu izteiksmīgumu.
Krāsu kontrasts dabā un dekoratīvajā mākslā:
a. M. ZVIRBULE. Gobelēns "Vējiem kopā"
b. Pāva spalva. Fotoattēls
v. Rudens lapas... Fotoattēls
Magoņu lauks. Fotoattēls
D. ALMA TOMASS. Zīdaiņa zilā gaisma
Vietējā krāsa
Izpēti priekšmetus savā istabā, paskaties ārā pa logu. Visam, ko redzat, ir ne tikai forma, bet arī krāsa. Jūs to varat viegli noteikt: ābols ir dzeltens, krūze ir sarkana, galdauts ir zils, sienas ir zilas utt.
Objekta lokālā krāsa ir tie tīrie, nesajauktie, neatspoguļotie toņi, kas, mūsuprāt, ir saistīti ar noteiktiem objektiem kā to objektīvās, nemainīgās īpašības.
Lokālā krāsa ir objekta galvenā krāsa, izslēdzot ārējo ietekmi.
Objekta lokālā krāsa var būt monohromatiska (80. att.), taču tā var sastāvēt arī no dažādiem toņiem (81. att.).
Jūs redzēsiet, ka rožu pamatkrāsa ir balta vai sarkana, bet katrā ziedā var saskaitīt vairākus vietējās krāsas toņus.
80. Klusā daba. Fotoattēls
81. VAN BEIERENS. Vāze ar ziediem
Zīmējot no dabas, no atmiņas, ir nepieciešams nodot objektu lokālās krāsas raksturīgās iezīmes, tās izmaiņas gaismā, daļējā ēnā un ēnā.
Gaismas, gaisa, kombinācijas ar citām krāsām ietekmē viena un tā pati vietējā krāsa iegūst pavisam citu toni ēnā un gaismā.
Saules gaismā pašu objektu krāsa vislabāk redzama vietās, kur atrodas pustumsa. Objektu lokālā krāsa ir mazāk pamanāma, ja uz tās ir pilna ēna. Spilgtā gaismā tas izgaismo un maina krāsu.
Mākslinieki, parādot mums priekšmetu skaistumu, precīzi nosaka lokālās krāsas izmaiņas gaismā un ēnā.
Kad esat apguvis primāro, salikto un papildkrāsu izmantošanas teoriju un praksi, varat viegli nodot objekta vietējo krāsu, tā nokrāsas gaismā un ēnā. Ēnā, ko rada objekts vai atrodas uz tā, vienmēr būs krāsa, kas papildinās paša objekta krāsu. Piemēram, sarkanā ābola ēnā zaļā krāsa noteikti būs klāt kā papildu krāsa sarkanajam. Turklāt katra ēna satur toni, kas ir nedaudz tumšāks par paša objekta krāsu, un zilu toni.
82. Ēnas krāsas iegūšanas shēma
Nedrīkst aizmirst, ka objekta lokālo krāsu ietekmē tā vide. Kad blakus dzeltenam ābolam parādās zaļa drapējums, uz tā parādās krāsains reflekss, tas ir, paša ābola ēna obligāti iegūst zaļu nokrāsu.
83. Klusā daba ar dzeltenu ābolu un zaļām drapērijām
Krāsu tonis
Tas, kas mākslinieku profesionālajā leksikā apzīmēts ar vārdu "krāsa", zinātniskajā krāsu zinātnē tiek definēts ar terminu "krāsu tonis".
Nokrāsa - hromatiskās krāsas kvalitāte, kuras definīcijā krāsa tiek saukta par sarkanu, dzeltenu, zilu, zaļu; krāsu iezīme atšķiras no citām spektra krāsām. Mūsu apziņā krāsu tonis asociējas ar labi zināmu priekšmetu krāsu. Daudzi krāsu nosaukumi nāk no priekšmetiem ar raksturīgu krāsu: smiltis, smaragds, šokolāde, ķirsis, kas norāda uz krāsas nesaraujamu saistību ar objektīvo pasauli. Termini "vieglums" un "nokrāsa" savā saturā ir cieši saistīti ar jēdzieniem "gaisma" un "krāsa". Dabā krāsu tonis un gaišums nav atdalāmi. Un to atdalīšana ir viena no konvencijām vizuālās mākslas, atkarībā no mākslinieka radošās attieksmes, viņa redzējuma veida, viņa izmantotā materiāla un tehnikas. Tomēr starp jēdzieniem "vieglums" un "krāsu tonis" nav iespējams izdarīt absolūtu atšķirību un teorētiski. Ja, piemēram, ņemam zilu krāsu, kas dažādās pakāpēs atšķaidīta ar balināšanu, tad mums ir gaišas gradācijas vai tās gaišuma izmaiņas. Tas pats notiks ar jebkuru citu krāsu, bet, ja ņemsim vienu no gaišākiem zilajiem toņiem un vienu no gaišākajiem sarkanajiem toņiem. Tad mums būs jābūt rozā un zilām krāsām. "Glezniecība ir redzamā materiāla pārraide tonī (tas ir, krāsas spožums), plus krāsa," sacīja NP Krymov. Tas vēlreiz liecina par to, ka katrā krāsas plankumā ir kāda krāsa, ko raksturo trīs savstarpēji saistīti indikatori - "gaišums", "krāsas tonis", "piesātinājums". Un, mainoties krāsas gaišumam, dažām krāsām ir mazāk, bet citām ir lielākas krāsas toņa izmaiņas.
Piesātinājums
Piesātinājums - krāsas stiprums - pakāpe, kādā hromatiskā krāsa atšķiras no pelēkās krāsas, kas tai līdzvērtīga gaišumā; aproksimācijas pakāpe tīrai spektrālajai krāsai vai krāsas procentuālais daudzums noteiktā ēnā. Jo tuvāk krāsa tuvojas spektram, jo spēcīgāka tā atšķirība no pelēkās, jo piesātinātāka tā ir. Rozā, gaiši dzeltena, gaiši zila vai tumši brūna ir maz piesātinātas krāsas. Praksē zema piesātinājuma krāsas iegūst, hromatiskajai krāsai pievienojot baltu vai melnu krāsu. No baltā piemaisījuma krāsa kļūst gaišāka, no melnās krāsas - kļūst tumšāka. Krāsas padarīšana tumšāka vai gaišāka vienmēr samazina tās piesātinājumu. Piesātinājums ir atkarīgs arī no nokrāsas. Dzeltens vienmēr ir bagātāks par sarkanu, sarkans ir zils.
Krāsu zinātnē bieži mēra nevis vizuāli uztveramo piesātinājumu, bet gan tā saukto tīrību jeb kolorimetrisko krāsu piesātinājumu, ko nosaka spektrālās komponentes spilgtuma attiecība pret kopējo krāsas spilgtumu. Krāsas tīrība ir relatīva vērtība, un to parasti izsaka procentos. Spektrālo krāsu tīrība tiek uzskatīta par vienu vai 100 procentiem, un ahromatisko krāsu tīrība ir nulle. Zinot nokrāsu, gaišumu un krāsu piesātinājumu, jebkuru krāsu var noteikt kvantitatīvi. Mazākās izmaiņas vienā no trim vērtībām, kas nosaka krāsu, izraisa krāsas izmaiņas. Krāsas noteikšanas metode pēc trim uzskaitītajām pazīmēm, kas ir ērta ar to, ka krāsu var kvantitatīvi noteikt, veiksmīgi tiek izmantota dažādās zinātnes un tehnikas jomās, tostarp poligrāfijā, tekstilizstrādājumu ražošanā, krāsu televīzijā u.c., kur tiek izmantotas īpašas ierīces mērīt krāsu - spektrofotometrus un kolorimetri dažādas sistēmas... Visas krāsas noteikšanas metodes kolorimetrijā ir balstītas uz krāsu salīdzināšanu, kas atrodas vienā plaknē un tajos pašos apgaismojuma apstākļos. Glezniecībā, strādājot no dzīves, māksliniekam jāanalizē un jāsalīdzina krāsas, kas raksturīgas sarežģītas formas tilpuma objektiem vai objektiem, kurus parasti ieskauj krāsu vide vai dažādas krāsas objekti un kas atrodas uz vairākiem , dažkārt diezgan tālu viens no otra, plāni un līdz ar to arī dažādi apgaismojuma apstākļi.
Krāsu aplis
Spektra krāsas - sarkana, dzeltena, zila - sauc par pamatkrāsām. Tos nevar iegūt, sajaucot citas krāsas. Ja sajaucat divas spektra galējās krāsas - sarkano un violeto, jūs iegūstat jaunu starpkrāsu - fuksīnu. Rezultātā mums ir astoņas krāsas, kas tiek uzskatītas par vissvarīgākajām praksē: tās ir dzeltena, oranža, sarkana, fuksīna, violeta, zila, ciāna un zaļa. Aizverot šo sloksni gredzenā, jūs varat iegūt krāsu apli ar tādu pašu krāsu secību kā spektrā. Ja jūs sajaucat blakus esošās krāsas dažādās proporcijās astoņu krāsu krāsu aplī, varat iegūt daudzus starpkrāsas. Sajaucot oranžo ar dzelteno, iegūstam oranždzeltenu un dzelteni oranžu utt. Krāsu riteņi var atšķirties no tajos esošo krāsu skaita, bet ne vairāk kā 150, jo neatšķir vairāk acis.
Krāsu apli var sadalīt divās daļās tā, lai vienā daļā būtu sarkana, oranža, dzeltena un dzeltenzaļa krāsa, bet otrā - zili zaļa, zila, zila, violeta. Pirmo no tiem sauc par siltām krāsām, otro - aukstu. Krāsu klasifikācija siltajās vai aukstajās ir balstīta uz to, ka sarkanā, oranžā un dzeltenā krāsa atgādina uguns, saules gaismas, kvēlojošo priekšmetu krāsu; zilas, zilas, purpursarkanas krāsas atgādina ūdens, gaisa attāluma, ledus krāsu. Tīra zaļā krāsa tiek uzskatīta par neitrālu. Tas var būt silts, ja tajā ir manāmi dzeltenīgi toņi, un auksts, ja tajā dominē zilgani un zilgani toņi.
- Kas ir krāsa?
- Krāsu fizika
- Primārās krāsas
- Siltas un aukstas krāsas
Kas ir krāsa?
Krāsa ir noteikta veida elektromagnētiskās enerģijas viļņi, kas pēc acs un cilvēka smadzeņu uztveršanas tiek pārvērsti krāsu sajūtās (sk. krāsu fiziku).
Krāsa nav pieejama visiem dzīvniekiem uz Zemes.... Putniem un primātiem ir pilna krāsu redze, pārējie labākajā gadījumā izšķir dažus toņus, galvenokārt sarkano.
Krāsu redzes rašanās ir saistīta ar uztura tēlu. Tiek uzskatīts, ka primātiem tas parādījās ēdamo lapu un gatavu augļu meklēšanas procesā. Turpmākajā evolūcijā krāsa sāka palīdzēt cilvēkam noteikt briesmas, atcerēties reljefu, atšķirt augus un noteikt tuvojošos laikapstākļus pēc mākoņu krāsas.
Krāsa kā medijs cilvēka dzīvē sāka spēlēt milzīgu lomu.
Krāsa kā simbols... Informācija par objektiem vai parādībām, kas krāsotas noteiktā krāsā, tika apvienota attēlā, kas no krāsas izveidoja simbolu. Šis simbols maina savu nozīmi no situācijas, bet vienmēr ir saprotams (to var neapzināties, bet pieņemt zemapziņā).
Piemērs: sarkans "sirdī" ir mīlestības simbols. Sarkanais luksofors - brīdinājums par briesmām.
Ar krāsu attēlu palīdzību lasītājam var nodot vairāk informācijas. Šis lingvistiskā izpratne par krāsu.
Piemērs: es uzvilku melnu,
Manā dvēselē nav cerības
Baltā gaisma mani ienīda.
Krāsa rada estētisku baudu vai nepatiku.
Piemērs: Estētika izpaužas mākslā, lai gan tā sastāv ne tikai no krāsas, bet arī no formas un sižeta. Nezinot kāpēc, jūs teiksiet, ka tas ir skaisti, bet to nevar saukt par mākslu.
Krāsa ietekmē mūsu nervu sistēma,
padara sirdsdarbību ātrāku vai lēnāku, ietekmē vielmaiņu utt.
Piemēram: zilā krāsā nokrāsotā telpā šķiet vēsāka, nekā patiesībā ir. Jo zilā krāsa palēnina mūsu sirdsdarbību, iegremdē mūs mierā.
Ar katru gadsimtu krāsa arvien vairāk sniedz mums informāciju, un tagad ir tāds jēdziens kā "kultūras krāsa", krāsa politiskajās kustībās un sabiedrībās.
Krāsu fizika
Kā tāda krāsa dabā nepastāv. Krāsa ir informācijas garīgās apstrādes produkts, kas gaismas viļņa veidā nonāk caur aci.
Cilvēks var atšķirt līdz 100 000 toņu: viļņus no 400 līdz 700 nanometriem. Infrasarkanais (ar garš vilnis vairāk nekā 700 n / m) un ultravioletais (ar viļņa garumu mazāku par 400 n / m).
1676. gadā I. Ņūtons veica eksperimentu par gaismas stara sadalīšanu, izmantojot prizmu. Rezultātā viņš saņēma 7 skaidri atšķiramas spektra krāsas.
Šīs krāsas bieži tiek samazinātas līdz 3 pamatkrāsām (skatiet pamatkrāsas)
Viļņiem ir ne tikai garums, bet arī vibrāciju frekvence. Šīs vērtības ir savstarpēji saistītas, tāpēc jūs varat iestatīt noteiktu vilni vai nu pēc svārstību garuma vai frekvences.
Iegūstot nepārtrauktu spektru, Ņūtons to izlaida caur savācējlēcu un ieguva baltu krāsu. Tādējādi pierādot:
1 Balts sastāv no visām krāsām.
2 Papildinājums attiecas uz krāsu viļņiem
3 Gaismas trūkums izraisa krāsas trūkumu.
4 Melns ir pilnīga prombūtne krāsas.
Eksperimentu laikā tika konstatēts, ka pašiem objektiem nav krāsas. Apgaismoti ar gaismu tie atstaro daļu gaismas viļņu un daļēji absorbē atkarībā no to fizikālajām īpašībām. Atstarotie gaismas viļņi būs objekta krāsā.
(Piemēram, ja mēs apgaismojam zilo apli ar gaismu, kas tiek pārraidīta caur sarkano filtru, tad mēs redzēsim, ka aplis ir melns, jo zilos viļņus bloķē sarkanais filtrs, un aplis var atspoguļot tikai zilos viļņus)
Izrādās, ka krāsas vērtība tajā fizikālās īpašības, bet, ja nolemjat sajaukt zilu, dzeltenu un sarkanu (jo pārējās krāsas var iegūt no pamatkrāsu kombinācijas (skatiet pamatkrāsas)), tad jūs nesaņemsiet baltu (it kā jūs sajaucat viļņus), bet bezgala tumša krāsa, tad kā šajā gadījumā darbojas atņemšanas princips.
Atņemšanas princips saka: jebkura sajaukšana noved pie viļņa atstarošanas ar mazāku garumu.
Ja sajaucat dzelteno un sarkano, jūs iegūstat oranžu krāsu, kuras viļņa garums ir mazāks par sarkanās krāsas viļņa garumu. Sarkano, dzelteno un zilo sajaucot, tiek iegūta nenoteikta tumša krāsa - atspulgs, kas tiecas uz minimālo uztveramo vilni.
Šis īpašums izskaidro netīro balto krāsu. Baltā krāsa ir visu krāsu viļņu atspulgs, jebkuras vielas lietošana noved pie atstarošanas samazināšanās, un krāsa kļūst ne tikai balta.
Melns ir pretējs. Lai izceltos uz tā, jums jāpalielina viļņa garums un atstarojumu skaits, un sajaukšana noved pie viļņa samazināšanās.
Primārās krāsas
Primārās krāsas ir krāsas, ar kurām jūs varat iegūt visas pārējās.
Tas ir SARKANS DZELTENS ZILS
Ja sajaucat kopā sarkano, zilo un dzelteno krāsu viļņus, jūs iegūstat baltu.
Ja sajaucat sarkanu, dzeltenu un zilu krāsu, iegūstat tumšu nenoteiktu krāsu (skatiet krāsu fiziku).
Šīs krāsas atšķiras pēc gaišuma, kurā spilgtums ir visaugstākajā līmenī. Ja jūs tos pārtulkojat melnbaltā valodā, jūs skaidri redzēsit kontrastu.
Ir grūti iedomāties spilgti tumši dzeltenu krāsu, piemēram, spilgti gaiši sarkanu. Pateicoties spilgtumam dažādos gaišuma diapazonos, tiek radīta milzīga starpposma spilgto krāsu gamma.
SARKANS + DZELTENS = ORANŽA
DZELTENS + ZILS = ZAĻS
ZILS + SARKANS = PURPURA
Nokrāsa, spilgtums, piesātinājums, vieglums
Tonis ir galvenā īpašība, pēc kuras sauc krāsas.
Piemēram, sarkans vai dzeltens. Ir plaša krāsu palete, kuras pamatā ir 3 krāsas (zilā, dzeltenā un sarkanā), tās savukārt ir 7 varavīksnes pamatkrāsu saīsinājums (jo sajaucot pamatkrāsas var iegūt trūkst 4)
Toņus iegūst, sajaucot dažādās pamatkrāsu proporcijās.
Toņi un toņi ir sinonīmi.
Pustoņi ir nelielas, bet manāmas krāsas izmaiņas.
Spilgtums ir uztveres īpašība. To nosaka mūsu ātrums atšķirt vienu krāsu no citu fona.
"Tīras" krāsas tiek uzskatītas par spilgtām, bez baltās vai melnās krāsas piejaukuma. Katram tonim maksimālais spilgtums tiek novērots citā gaišumā: tonis / gaišums.
Šis apgalvojums ir patiess, ja ņemam vērā vienas krāsas toņu līniju.
Ja starp citiem toņiem izceļ spilgtāko toni, tad spilgtākā krāsa pēc iespējas gaišumā atšķirsies no pārējām.
Piesātinājums (intensitāte) - tā ir noteikta toņa izteiksmes pakāpe. Koncepcija darbojas viena toņa pārdalē, kur piesātinājuma pakāpi mēra ar atšķirības pakāpi no pelēkā: piesātinājums / gaišums
Šis koncepts ir saistīts arī ar spilgtumu, jo vispiesātinātākais tonis tās klāstā būs visspilgtākais.
Gaišuma skala parāda, jo augstāks piesātinājums, jo gaišāks ir tonis.
Vieglums ir pakāpe, kādā krāsa atšķiras no baltās un melnās. Ja atšķirība starp noteikto krāsu un melno krāsu ir lielāka nekā starp to un balto, tad krāsa ir gaiša. Ja gluži pretēji, tas ir tumšs. Ja atšķirība starp melno un balto ir vienāda, tad krāsa ir vidēja gaišuma.
Ērtākai krāsas gaišuma noteikšanai, nenovirzoties no toņa, krāsas var pārvērst melnbaltās:
Vieglums ir svarīga krāsas īpašība. Tumsas un gaismas definīcija ir ļoti sens mehānisms, tas tiek novērots vienkāršākajos vienšūnas dzīvniekos, lai atšķirtu gaismu no tumsas. Tieši šīs spējas evolūcija noveda pie krāsu redzes, taču līdz šim acs vairāk vēlas uztvert gaismas un tumsas kontrastu nekā jebkura cita.
Siltas un aukstas krāsas
Siltas un vēsas krāsas ir saistītas ar gadalaiku atribūtiem. Ziemai raksturīgās nokrāsas sauc par aukstām, bet vasaras nokrāsas par siltām.
Tas ir "nenoteiktais", kas atrodas uz virsmas, pirmo reizi saskaroties ar jēdzienu. Tā ir taisnība, taču patiesais atdalīšanas princips slēpjas daudz dziļāk.
Sadalījums aukstajā un siltajā notiek pēc viļņa garuma. Jo īsāka viļņu forma, jo aukstāka krāsa, jo garāka viļņu forma, jo siltāka krāsa.
Zaļā ir robežkrāsa: zaļie toņi var būt auksti un silti, bet tajā pašā laikā pēc īpašībām tie paliek vidējā stāvoklī.
Zaļais spektrs ir acij visērtākais. Šajā konkrētajā krāsā mēs izšķiram vislielāko toņu skaitu.
Kāpēc tieši šāds sadalījums: auksts un silts? Galu galā viļņiem nav temperatūras.
Sākumā dalījums bija intuitīvs, jo īsviļņu garuma spektru darbība ir nomierinoša. Letarģijas sajūta atgādina cilvēka stāvokli ziemā. Savukārt garo viļņu spektri veicināja aktivitāti, kas ir līdzīga stāvoklim vasarā. (skatīt krāsu psiholoģiju)
Tas ir skaidrs ar pamata krāsām. Bet ir daudz sarežģītu toņu, kas tiek saukti arī par aukstiem vai siltiem.
Gaišuma ietekme uz krāsas temperatūru.
Pirmkārt, definēsim: vai melnbaltās krāsas ir aukstas vai siltas?
Baltā krāsa ir visu krāsu klātbūtne vienlaikus, kas nozīmē, ka tā ir līdzsvarotākā un neitrālākā temperatūrā. Pēc savām īpašībām zaļais tiecas uz to. (mēs varam atšķirt milzīgu skaitu balto toņu)
Melns ir krāsu trūkums. Jo īsāka viļņu forma, jo aukstāka krāsa. Melnā krāsa ir sasniegusi savu kulmināciju – tā viļņa garums ir 0, taču viļņu neesamības dēļ to var klasificēt arī kā neitrālu.
Piemēram, ņemsim sarkano, kas noteikti ir silts, apsveriet tā gaišos un tumšos toņus.
Vissiltākā būs "tīrā", piesātinātā, spilgti sarkanā krāsa (kas ir pa vidu).
Kā iegūt tumšāku sarkano nokrāsu?
Sarkans ir sajaukts ar melnu - tas pārņem dažas no tā īpašībām. Precīzāk, šajā gadījumā neitrāls sajaucas ar siltu un atdzesē to. Jo augstāka ir sarkanā ar melno "atšķaidīšanas" pakāpe, jo tuvāk bordo krāsas temperatūra ir melnai.
Kā iegūt gaišāku sarkano (rozā) nokrāsu?
Balts ar savu neitralitāti atšķaida silto sarkano. Sakarā ar to sarkanais zaudē siltuma "daudzumu" atkarībā no sajaukšanas attiecības.
Krāsas, kas atšķaidītas ar melnu vai baltu, nekad nepāriet no siltās uz auksto: tās tikai tuvojas neitrālām īpašībām.
Temperatūras neitrālas krāsas
Temperatūrai neitrālas krāsas var saukt par krāsām, kurām ir auksts un silts tonis tādā pašā gaišumā. Piemēram: tonis / vieglums
Krāsu kontrasti
Ar divu pretstatu attiecību atbilstoši kādai kvalitātei katras grupas īpašības tiek reizinātas. Tā, piemēram, gara sloksne blakus īsai šķiet vēl garāka.
Ar 7 kontrastu palīdzību jūs varat uzsvērt īpašu krāsu kvalitāti.
Ir 7 kontrasti:
1 balstīta uz krāsu atšķirību. Tā ir krāsu kombinācija, kas ir tuvu noteiktiem spektriem.
Šis kontrasts ietekmē zemapziņu. Ja mēs uzskatām krāsu par informācijas avotu par apkārtējo pasauli, tad šāda kombinācija nesīs informatīvu vēstījumu. (un dažos gadījumos izraisīt epilepsiju).
Visspilgtākais piemērs ir baltā un melnā kombinācija.
Lieliski piemērots noteiktības efekta sasniegšanai.
Kā minēts rakstā par krāsu gaišumu: atšķirību starp gaišo un tumšo ir vieglāk pamanīt, nekā korelēt toņus. Pateicoties šim kontrastam, ir iespējams panākt trīsdimensiju un reālistisku attēlu.
Pamatojoties uz atšķirību starp kavējošām un aizraujošām krāsām. Lai izveidotu krāsu termisko kontrastu, tīrā veidā krāsas tiek ņemtas no vienas un tās pašas krāsas vieglums.
Šis kontrasts ir piemērots attēlu veidošanai ar dažādām aktivitātēm: no “ sniega karaliene"Uz" cīnītāju par taisnību."
Papildu krāsas sauc par krāsām, sajaucot tiek iegūta pelēka krāsa. Ja sajaucat papildu krāsu spektrus, jūs iegūstat baltu.
Ittena aplī šīs krāsas stāv viena otrai pretī.
Šis ir līdzsvarotākais kontrasts, jo komplementārās krāsas kopā sasniedz zelta vidējo (balto), taču problēma ir tā, ka tās nevar radīt kustību vai mērķi. Tāpēc šīs kombinācijas ikdienā tiek izmantotas reti, jo rada iespaidu par karstu kaisli, un šādā stāvoklī ir grūti noturēties ilgu laiku.
Bet glezniecībā šis rīks ir ļoti piemērots.
- tas neeksistē ārpus mūsu uztveres. Šis kontrasts vairāk nekā citi apstiprina mūsu apziņas tiekšanos uz zelta vidusceļu.
Vienlaicīgs kontrasts ir komplementāras krāsas ilūzijas radīšana blakus nokrāsai.
Tas visspilgtāk izpaužas melnā vai pelēkā krāsā ar aromātiskām (izņemot melnbalto) krāsu kombināciju.
Ja skatāties uz katru pelēko taisnstūri pēc kārtas, gaidot, kad acs nogurst, tad pelēkais mainīs toni uz papildinošu attiecībā pret fonu.
Oranžā krāsā pelēks iegūs zilganu nokrāsu,
Uz sarkana - zaļgana,
Violetajam ir dzeltenīgs nokrāsa.
Šis kontrasts ir drīzāk kaitīgs, nevis labvēlīgs. Lai to nodzēstu, mainītajai krāsai pievienojiet galvenās nokrāsu. Precīzāk, ja pelēkajai krāsai pievienojat dzeltenumu un definējat to uz oranža fona, tad vienlaicīgs kontrasts tiks samazināts līdz nullei.
Jūs varat iepazīties ar piesātinājuma jēdzienu. .
Piebildīšu, ka par nepiesātinātām krāsām var attiecināt arī tumšas, gaišas, sarežģītas ne spilgtas krāsas.
Tīra piesātinājuma kontrasta pamatā ir atšķirība starp spilgtām un ne-spilgtām krāsām vienā vieglums.
Šis kontrasts rada iespaidu, ka spilgtas nokrāsas tiek virzītas uz priekšu uz smalko toņu fona. Ar piesātinājuma kontrasta palīdzību var uzsvērt kādu garderobes detaļu, izvietot akcentus.
Pamatojoties uz kvantitatīvo krāsu atšķirību. Šādā kontrastā var panākt līdzsvaru vai dinamiku.
Ir pamanīts, ka, lai panāktu harmoniju, gaismas ir jābūt mazāk nekā tumšai.
Jo gaišāks ir plankums uz tumša fona, jo mazāk vietas tas aizņem līdzsvara nodrošināšanai.
Ja krāsas ir vienādas ar vieglumu, plankumu aizņemtā telpa ir vienāda.
Krāsu psiholoģija, krāsas nozīme
Krāsu kombinācijas
Krāsu harmonija
Krāsu harmonija slēpjas to konsekvenci un stingrā kombinācijā. Izvēloties harmoniskas kombinācijas, ir vieglāk izmantot akvareļus, un, ja ir noteiktas prasmes toņu izvēlē uz krāsām, nebūs grūti tikt galā ar pavedieniem.
Krāsu harmonija pakļaujas noteiktiem likumiem, un, lai tos labāk izprastu, ir jāpēta krāsu veidošanās. Šim nolūkam tiek izmantots krāsu ritenis, kas ir slēgta spektra josla.
Diametru galos, sadalot apli 4 vienādās daļās, ir 4 galvenās tīrās krāsas - sarkana, dzeltena, zaļa, zila. Runājot par "tīro krāsu", ir saprotams, ka tā nesatur citu tai blakus esošo krāsu nokrāsas spektrā (piemēram, sarkanā, kurā nav pamanītas ne dzeltenas, ne zilas nokrāsas).
Tālāk uz apļa starp tīrajām krāsām tiek liktas starpkrāsas jeb pārejas krāsas, kuras iegūst, sajaucot pa pāriem dažādās proporcijās blakus tīrajām krāsām (piemēram, sajaucot zaļo ar dzelteno, iegūst vairākus zaļās toņus). Katrā spektrā var būt 2 vai 4 starpkrāsas.
Sajaucot katru krāsu atsevišķi ar baltu un melnu krāsu, gaismas un tumši toņi vienāda krāsa, piemēram, zila, gaiši zila, tumši zila uc Gaišas krāsas atrodas ar iekšā krāsu ritenis, un tumšs - no ārpuses. Aizpildot krāsu apli, pamanīsit, ka apļa vienā pusē atrodas siltās krāsas (sarkana, dzeltena, oranža), bet otrā apļa pusē – aukstās krāsas (zila, ciāna, violeta).
Zaļš var būt silts, ja ir dzeltens, vai auksts - ar zilu piejaukumu. Sarkans var būt arī silts ar dzeltenīgu nokrāsu un auksts ar zilu nokrāsu. Krāsu harmoniskais salikums slēpjas silto un auksto toņu līdzsvarā, kā arī dažādu krāsu un toņu savstarpējā saskanībā. Lielākā daļa vienkāršā veidā harmonisku krāsu kombinācijas noteikšana ir šo krāsu atrašana krāsu aplī.
Ir 4 krāsu kombināciju grupas.
Vienkrāsains- krāsas, kurām ir vienāds nosaukums, bet atšķirīgs gaišums, tas ir, vienas krāsas pārejas toņi no tumša uz gaišu (iegūst, pievienojot melnu vai baltu krāsu vienā krāsā dažādos daudzumos). Šīs krāsas ir visharmoniskāk apvienotas viena ar otru, un tās ir viegli izvēlēties.
Vairāku vienas krāsas toņu harmonija (labāk 3-4) izskatās interesantāka, bagātāka par vienkrāsainu kompozīciju, piemēram, balts, gaiši zils, zils un tumši zils vai brūns, gaiši brūns, bēšs, balts.
Vienkrāsainas kombinācijas bieži izmanto apģērbu izšuvumos (piemēram, izšūtas ar tumši ziliem, ziliem un baltiem diegiem uz zila fona), dekoratīvās salvetes (piemēram, izšūtas uz skarba audekla ar brūniem, gaiši brūniem, bēšiem diegiem), kā arī kā lapu un ziedu ziedlapu mākslinieciskajā izšuvumā chiaroscuro pārnešanai.
Saistītās krāsas atrodas vienā krāsu apļa ceturtdaļā un tiem ir viena kopīga galvenā krāsa (piemēram, dzeltena, dzeltensarkana, dzeltenīgi sarkana). Ir 4 radniecīgu krāsu grupas: dzeltensarkana, sarkanzila, zili zaļa un zaļi dzeltena.
Vienas krāsas pārejas toņi ir labi saskaņoti viens ar otru un harmoniski apvienoti, jo to sastāvā ir kopīga galvenā krāsa. Harmoniskas radniecīgu krāsu kombinācijas ir mierīgas, maigas, īpaši, ja krāsas ir vāji piesātinātas un tuvu gaišumam (sarkana, violeta, violeta).
Saistītas kontrastējošas krāsas atrodas divās blakus esošās krāsu apļa ceturtdaļās akordu galos (tas ir, līnijās, kas ir paralēlas diametriem), un tām ir viena kopīga krāsa un divas citas sastāvdaļas, piemēram, dzeltena ar sarkanu nokrāsu (dzeltenums) un zila. ar sarkanu nokrāsu (violeta). Šīs krāsas ir saskaņotas (apvienotas) viena ar otru ar kopīgu (sarkanu) toni un ir harmoniski apvienotas. Ir 4 radniecīgu kontrastējošu krāsu grupas: dzeltensarkana un dzeltenzaļa; zili sarkans un zili zaļš; sarkans-dzeltens un sarkanzils; zaļi-dzeltens un zaļš-zils.
Salīdzinoši kontrastējošas krāsas ir harmoniski apvienotas, ja tās līdzsvaro vienāds daudzums tajās esošā. vispārējā krāsa(tas ir, sarkanie un zaļie ir vienādi dzeltenīgi vai zilgani). Šīs krāsu kombinācijas izskatās asākas nekā viņu radinieki.
Kontrastējošas krāsas. Diametriski pretējās krāsas un toņi uz krāsu apļa ir kontrastējošākie un savstarpēji nesaskanīgākie.
Jo vairāk krāsas viena no otras atšķiras pēc nokrāsas, gaišuma un piesātinājuma, jo mazāk tās harmonizējas viena ar otru. Saskaroties šīm krāsām, rodas acij nepatīkama raiba. Bet ir veids, kā saskaņot kontrastējošas krāsas. Lai to izdarītu, galvenajām kontrastējošām krāsām tiek pievienotas starpkrāsas, kas tās harmoniski savieno.
Saskarsmē ar
klasesbiedriem
No šī raksta jūs uzzināsit
- Kas ir krāsu piesātinājums
- Kā krāsu galvenās īpašības ir savstarpēji saistītas
- No kā ir atkarīgs krāsu piesātinājums un ko tas ietekmē
- Kā mainīt krāsu piesātinājumu, izmantojot īpašas programmas
- Kā krāsu piesātinājums ietekmē papīra izvēli drukāšanai drukāšanai
Laba krāsu atveide ir svarīga problēma, drukājot jebkuru drukātu produktu. Skaidrība, maksimāls krāsu piesātinājums – tās ir pievilcīgas drukas īpašības, kas var kļūt par patiesi iedarbīgu popularizēšanas veidu. Košas skrejlapas un katalogi, uzmanību piesaistoši informatīvie stendi, bukleti liks atcerēties to saturu un idejas uz ilgu laiku.
Kas ir krāsu piesātinājums
Piesātinājums ir nokrāsas intensitātes līmenis. Krāsas var piesātināt tikai tīrā veidā, bet ne tad, ja tās tiek kombinētas ar citām. Intensīvākās krāsas netiek bieži izmantotas. Ir daudz atbilžu uz jautājumu "kā palielināt krāsu piesātinājumu?" un paņēmieni piesātinājuma līmeņa maiņai. Piemēram, ja košai krāsai pievienosiet melnu, baltu vai pelēkus toņus, pamatkrāsas intensitāte samazināsies. Tam pašam nolūkam tiek sajauktas dažādu krāsu krāsas.
Vēl viens veids, kā mainīt piesātinājuma līmeni, ir apvienot izvēlēto nokrāsu ar tā papildkrāsu. Tiek uzskatīts, ka tas atrodas pretī tradicionālajā krāsu aplī. Piemēram, oranžā krāsa tiek izslēgta, ja pievienojat tai papildu zilu krāsu.
Reāli reti kad redz tīras krāsas, kas nozīmē, ka, veidojot attēlu, svarīgi laicīgi mainīt krāsu piesātinājumu. Tā kā ir daudz smalku pustoņu, jums ir jāspēj tos atšķirt, izvēloties krāsu kombināciju.
Vieglums un krāsu piesātinājums kā galvenās īpašības
Krāsu jutīgo receptoru darbs cilvēka acī ietekmē krāsu redzi. Tas ir saistīts ar visu receptoru reakciju attiecību, tiem ir 3 veidi. Viņu vispārējā uzvedība ietekmē attēla vieglumu. Radiācijas jaudas izmaiņas ietekmē vieglumu, un, mainoties viļņa garumam, tiek pārveidots redzamais nokrāsa un krāsu piesātinājums. Apsveriet šos jēdzienus, uzrādot krāsainu tāfeli. Viena tā daļa atrodas tiešos saules staros, bet otra ēnā. Šīm pusītēm raksturīgs vienāds krāsu tonis, taču tās izceļas ar vieglumu. Visas šīs īpašības vieno jēdziens "krāsa". Kā redzams piemērā, nokrāsa un krāsu piesātinājums ir iekļauti krāsas kvalitatīvi subjektīvajās īpašībās, un gaišums tiek uzskatīts par subjektīvu kvantitatīvu iezīmi.
Tādējādi visas 3 iepriekš minētās parādības ir krāsu īpašības, ko acs atpazīst, izņemot balto, pelēko un melno. Apskatīsim tos secībā.
Krāsu tonis
Nokrāsa ir maņu iezīme. To raksturo ar vārdiem: zils, oranžs uc Ja objekts nav gaismas avots, tad tā tonis ir proporcionāls objektu spektrālās caurspīdīguma līmenim un atstarošanas līmenim objektiem, kuriem nepiemīt pirmā īpašība. Cilvēkam parādība, par kuru mēs runājam šajā sadaļā, ir tieši saistīta ar pazīstamo vidi. Tāpēc lielākā daļa nosaukumu nāk no līdzīgas krāsas lietu nosaukumiem. Tās ir tādas krāsas kā citrons, smaragds, debeszils, asinssarkans, smiltis u.c. Tomēr uztvere ir subjektīva un papildus fiziskajiem likumiem ir atkarīga no emocijām, profesionālajām prasmēm, ieradumiem un citām cilvēka īpašībām.
Krāsu piesātinājums
Nākamā cilvēka uztvertā krāsas īpašība - piesātinājums - nosaka tās bagātību. Tātad sarkano krāsu rindā ir viegli izvēlēties opcijas, kurās aktīvāks sarkanais tonis. Tie izskatās spilgti sarkani. Spilgtums un krāsas piesātinājums ir saistīti ar krāsvielas koncentrāciju. Palielinot daudzumu, ir viegli palielināt šķīduma, krāsas piesātinājumu.
Objektu krāsu piesātinājums kļūst visaugstākais, tiklīdz objekti atrodas to atbilstošās krāsas apgaismojumā. Pieredzējis cilvēks dabiskā apgaismojumā spēj atšķirt ne vairāk kā 180 toņus un sešpadsmit piesātinājuma līmeņus. Tas nozīmē, ka šajā apgabalā ir 1880 tīru krāsu šķirnes un milzīgs, noteikts skaits sarežģītu. Vājā apgaismojumā uztverto krāsu daudzums tiek samazināts. Objektu uztvere tiek radikāli pārveidota, ja tiek izmantota krāsaina gaisma. Ir zināms, ka zilajos mēness atspulgos viss šķiet melns.
Krāsu un krāsu piesātinājumu izsaka objektīvi fizikālie parametri. Krāsu toni raksturo "vienfrekvences" starojuma viļņa garums. Mēs piebilstam, ka bezkrāsainā apgaismojumā tas tiek uztverts tādā pašā krāsā kā attiecīgais objekts. Viļņa garums ar šādu monohromatisku starojumu tiek uzskatīts par dominējošo. Tīrība ir piesātinājuma kvantitatīva izpausme. Tā ir daļa no vienas frekvences plūsmas, kas apvienota ar baltu apgaismojumu. Citiem vārdiem sakot, tīrība tiek definēta kā monohromatiskā starojuma jauda, kas dalīta ar visa redzamā starojuma jaudu, kas rada noteiktu krāsu. Rezultātā krāsa būs skaidrāka, ja pirmās gaismas stiprums ir lielāks un baltās gaismas līmenis ir zemāks. Spektrālo krāsu maksimālā tīrība ir 1. Tajās baltais līmenis atbilst 0.
Vieglums
Vieglums ir pēdējais rādītājs, kas raksturo objektīvu spilgtumu. Ja ņemat dažādu krāsu lietas, acīmredzot dažas no tām būs gaišākas, dažas tumšākas. Viņu krāsu toņa atšķirība mūs netraucē. Salīdzinot noteikta objekta krāsas ar gaismu un ēnu, skatītājs pamana gaismas un krāsu atšķirību tā apgabalos. Piemēram, dzeltenie objekti ir gaišāki par violetiem.
Kas nosaka krāsu piesātinājumu
Piesātinājums, citiem vārdiem sakot, krāsas tīrība ir saistīta ar baltās, melnās, pelēkās spektrālās nokrāsas apjomu krāsā. Ja sastāvā kāds no tiem ir daudz, tad tonis kļūst blāvāks. Tas būs gaišāks vai tumšāks salīdzinājumā ar sākotnējo versiju.
Atkarībā no piesātinājuma pakāpes krāsas var būt trīs veidu:
- Maksimāli piesātinātas krāsas- tās ir spektra un fuksīna diapazona krāsas (nespektrālās).
- Piesātināts- krāsas ar izteiktu hromatiskumu.
- Maz piesātinātas krāsas- tās ir krāsas ar ahromātiskiem ieslēgumiem, tas ir: gaiši zila, gaiši dzeltena, krēmkrāsa, kā arī pelēkzila, gaiši zaļa, bordo, pelēki violeta, tumši brūna.
Hromatiskajiem ir tāda kvalitātes īpašība kā hromatiskums: nokrāsa un krāsu piesātinājums. Ahromatiskajam ir svarīgi tikai tas, cik tie ir gaiši vai tumši.
Salīdzinot, krāsu piesātinājums, tāpat kā spilgtums, šķiet atšķirīgs. Dzeltenā krāsa spektra centrā ir mazāk piesātināta nekā pie malām. Bet viegluma (spilgtuma) ziņā tas stāv pāri citām krāsām savā grupā.
Ahromatiskā krāsa ir krāsa, kurai nav krāsas. Tas izklausās neloģiski, taču šī definīcija ir pieņemta zinātnieku vidū, kas pēta šo jautājumu. Šis jēdziens ietver melnas, pelēkas, baltas krāsas. Saskaņā ar krāsu spektrālo teoriju ahromatiskās krāsas nav pareizi iekļaut sarakstā, jo tām nav galvenās hromatiskās pazīmes - nokrāsas un krāsu piesātinājuma. Ja pēdējo tīrība atbilst 100%, tad ahromatiskajos šis rādītājs ir nulle. Tāpēc nevajadzētu akli ticēt frāzes "balts" nozīmei. Tomēr šīs frāzes ir nostiprinājušās, tās ir vienkāršas, tāpēc tās ir saglabājušās zinātnē.
Hromatisko un ahromatisko krāsu kombinācija veido krāsu un toņu daudzveidību, kas pastāv pasaulē un cilvēka ikdienas vidē, tostarp.
Kā pielāgot krāsu piesātinājumu, veidojot drukas izkārtojumu
Datora ekrāns spēj atveidot objektus ar augstu krāsu piesātinājumu. Bet ofseta drukā četras pamatkrāsas tiek uzklātas viena uz otru. Ir svarīgi to atcerēties, izvēloties toņus un kombinācijas dizainā. Pārāk biezs krāsas slānis var nepaspēt nožūt un notraipīs nākamo loksni.
Ja izkārtojumā uzklājat vienotus aizpildījumus CMYK toņos, vislabāko rezultātu var sasniegt, izmantojot toņus, kas sastāv no 1 vai 2 krāsām no četrām (piemēram, fuksīna un ciāna).
Neizmantojiet pamatkrāsu toņus (ciāna, fuksīna, dzeltena, melna), kuru blīvums ir mazāks par 10%, jo izdrukājot tie iznāk daudz gaišāki nekā monitorā. Kad vien iespējams, izvēlieties toņus no 10% līdz 30%.
Uzmanieties no viendabīgiem pildījumiem, kas aizņem daudz vietas, jo būs pamanāmas pat nelielas krāsu atšķirības. Tā vietā labāk ir uzklāt tekstūras.
Ofseta druka tiek veikta ar šķidrajām tintēm, tāpēc tām nepieciešams laiks, lai uz papīra nožūtu. Ja vielai nebija laika to izdarīt, tad, saskaroties, loksnes notraipīs viena otru. To sauc par pārsniegšanu. Lai to izslēgtu, ir dažādas metodes... Viens no tiem ir pareiza iepriekšēja izkārtojuma sagatavošana.
Pilnkrāsu drukā katra krāsa ir veidota no pamatkrāsu toņiem. Piemēram, zilā krāsā ir 100% ciāna, 72% violeta un 10% melna. Saskaitot šos skaitļus, kopējais piesātinājums ir 182% (100% + 72% + 10%). Maksimālais iespējamais blīvums ir 400% (100% C + 100% M + 100% Y + 100% B). Iesakām nepārsniegt kopējo summu 225%. Citiem vārdiem sakot, ja jūs saskaitāt visu krāsu procentuālo daļu, jums vajadzētu iegūt ne vairāk kā 225%. Nelieli apjomi, virsraksti un logotipi aizņems līdz 275%. Tomēr šī skaitļa pārsniegšana radīs problēmas ar drukāšanu un ievērojamu ražošanas laiku pagarinājumu.
Tāpat, veidojot izkārtojumu, pievērsiet uzmanību melnajai krāsai CMYK krāsu modelī. Kā zināms, 100% CMY krāsu kombinācija uz drukāšanas nedod tīru melnu, bet gan tumši brūnu. Ir vēl viena problēma - 3 krāsu kanālu uzlikšana mazām detaļām. Kļūda padara šādu drukas metodi neiespējamu poligrāfijas nozarē, kur galvenais ir teksts. Protams, lielus burtus var drukāt ar trīs krāsas slāņiem, taču burti, kuru izmērs ir mazāks par 6 pt, sagādās daudz grūtību.
Ir arī svarīgi atcerēties par augstajām izmaksām, izmantojot trīs krāsas, kad nepieciešama tikai melna krāsa. Papildus cenai ir vairākas grūtības, piemēram, avīžpapīra blotēšanas spēja no trim krāsas slāņiem. Vizītkaršu papīrs iegūs krāsas, bet avīzes būs grūti.
Neskatoties uz esošajām priekšrocībām, vienīgajam melnam ir nopietna problēma: tā ir ļoti pelēka un maz piesātināta krāsa. Lai gan viņš strādā pie vidēja izmēra teksta, viņš ir pilnīgi bezjēdzīgs jaunradē. Līdz ar to profesionāļi izvēlas Deep Black vai Progressive Black.
Iestatīšana ir vienkārša. Jums vienkārši jāievieto K100 un jāpievieno 50% ciāna, 50% dzeltena un 50% fuksīna. Daudzās nozarēs — lielākoties tas skar laikrakstus — ir noteikti ierobežojumi attiecībā uz kopējo tintes procentuālo daudzumu. Tā kā piesātinātais melnais C100 M100 Y100 K100 dod 400%, ir stulbi tērēt tādu summu vienam avīžpapīram, jo vairāk būs plankumu un svītru.
Kā iespējams krāsu piesātinājums
Piesātinājuma pielāgošanas rīki programmās Photoshop, Elements un Lightroom ir ļoti līdzīgi. Kā palielināt krāsu piesātinājumu programmā Photoshop? Ļoti vienkārši: attēls> pielāgojumi> nokrāsa / piesātinājums. Dialoglodziņā ir trīs vienumi: "Hue", "Saturation", "lightness". "Piesātinājums" ļauj mainīt fotoattēlā redzamo krāsu stiprumu, savukārt "Hue" ietekmē pašu krāsu. Ir iespējams rediģēt attēlus, izmantojot kopīgu kanālu vai atlasīt konkrētu opciju nolaižamajā izvēlnē. Un arī mainiet tikai atlasīto krāsu, izmantojot "Color Eye dropper" dialoglodziņa apakšējā labajā stūrī. Lai to izdarītu, noklikšķiniet uz rīka atlasītajā zīmējuma punktā. Slīdņi, kas atrodas blakus krāsu joslām apakšā, ļauj noteikt atlasāmā krāsu apgabala platumu.
Kā jau minēts, "Hue" dzinējs fotoattēlā fiziski maina krāsas, sadalot tās atbilstoši jaunām vērtībām. Notiekošais tiek parādīts ar divām krāsainām svītrām tuvāk dialoglodziņa apakšējai daļai. Augšējā josla parāda krāsu, kas pašlaik ir attēlā, bet otrā - kāda tā būs pēc šīs funkcijas pārveidošanas. Jūs varat pārvietoties pa abām svītrām, izmantojot slīdni "Hue", tas mainīs krāsas atbilstoši rādītāju novietojumam uz divām svītrām vienlaikus.
Krāsu korekcijas pielietojums visam attēlam ir ierobežots, taču, kombinējot iestatījumu Hue ar Color Eye pilinātājiem, ir plašas iespējas lokālām krāsu izmaiņām. Šī opcija ir daudz ērtāka.
Photoshop piedāvā arī rīku krāsu piesātinājuma pārvaldībai - "Vibrance". Programmā Photoshop, Elements un Lightroom tas ietekmē krāsas tāpat kā Hue/Saturation, bet aizsargā ādas toņus. Tas darbojas intensīvāk vāju krāsu zonās nekā piesātinātās.
Kā izmantot krāsu piesātinājumu, lai radītu kontrastu
Krāsas kvalitāte norāda uz tīrību un bagātību. Frāze "piesātinājuma kontrasts" definē piesātinātu, skaidru krāsu salīdzinājumu ar izbalējušām, izslēgtām krāsām. Krāsām, kas iegūtas, laužot balto gaismu, ir maksimāls piesātinājums.
Pigmenta krāsām ir arī visaugstākais piesātinājums. Bet, tiklīdz tiek veiktas aptumšošanas, apgaismošanas darbības ar tīrām krāsām, to piesātinājums iztvaiko.
Krāsu tīrību var zaudēt četru iemeslu dēļ:
- Tīru krāsu var sajaukt ar baltu, kas piešķir samērā aukstu toni. Karmīna sarkanā krāsā kombinācijā ar balto parādās zilganums, kas radikāli maina uztveri. Šajā gadījumā arī dzeltenā krāsa tiek pārveidota par salīdzinoši aukstu, un zilā krāsa praktiski nemainās, nezaudē krāsu piesātinājumu. Violetā krāsa ir neticami jutīga pret baltās krāsas ietekmi. Piemēram, dziļi tumši violeta krāsa izskatās draudīgi, pievienojot tai purpursarkanas nokrāsas, un tas skatītājam rada mierīguma sajūtu, skatoties uz šīs krāsas objektu.
- Tīro krāsu var jaukt ar melnu. Izmantojot šo opciju, dzeltenā krāsa zaudē savu mirdzumu, un parādās sāpīgums un toksiskums. Melnā krāsa akcentē violetajiem toņiem raksturīgo trauksmi, rada savdabīgu vājuma un letarģijas sajūtu. Koši sarkanajam pievienojot melnu, mēs iegūstam violetu. Zilā krāsa kļūst tumšāka. Pat neliels melnās tintes daudzums var mazināt tās tīrību. Zaļā krāsa ir elastīgāka nekā violeta un zila. Melns noņem visas iepriekš minētās krāsas no gaismas, iznīcina krāsas tīrību.
- Bagātīgā krāsa ir viegli novājināta, pateicoties melnā un baltā maisījuma pievienošanai, tas ir, pelēks. Pēc izskata toņi iznāk gaišāki vai tumšāki, taču neapšaubāmi mazāk aktīvi nekā iepriekš. Krāsas, kurās ir sajaukta pelēkā krāsa, sauc par "aklajām".
- Tīras krāsas ir viegli dažādot pievienojot atbilstošas papildu krāsas. Pievienojiet dzeltenu purpursarkanai un iegūstiet starpposma iespējas no gaiši dzeltenas līdz tumši violetai. Zaļais un sarkanais gaišumā ir tuvu viens otram, tāpēc kopā veido pelēkmelnu. Divu savstarpēji papildinošu krāsu kombinācijas ar balto veido interesantus ļoti sarežģītus toņus.
Ja maisījumā ir 3 "pirmās kārtas" krāsas, tas izskatās blāvs, vājš. Atkarībā no attiecības tas var būt tuvāks dzeltenīgiem, sarkanīgiem, zilganiem vai melniem toņiem. Ar 3 pamatkrāsām ir sasniedzamas visas krāsas samazinātas krāsas piesātinājuma pakāpes. Tas pats noteikums attiecas uz 3 "otrās kārtas" krāsām un jebkuru kombināciju, kurā ir 3 pamatkrāsas: dzeltena, sarkana un zila.
Opozīcija "izbalējusi – piesātināta" ne vienmēr ir beznosacījuma. Absolūti katra krāsa jums šķitīs piesātināta salīdzinājumā ar izteikti izbalējušu, un otrādi.
Ja jums ir nepieciešams iegūt izteiksmīgu kompozīciju, tikai spēlējoties ar krāsu piesātinājumu, mēs iesakām izveidot izbalētas krāsas, pamatojoties uz piesātinātām. Tad tīram sarkanajam vajadzētu strīdēties ar savu izbalējušo versiju, bet dziļi zilajam ar izbalējušo zilo. Tomēr nevajadzētu lietot, piemēram, tīru sarkanu ar izbalējušu zilu vai sarkanu ar izbalējušu zaļu. Šeit piesātinājuma salīdzinājums tiks aizstāts ar jebkuru citu salīdzinājumu, piemēram, aukstu un siltu. Un sākotnēji pretēja darbība kļūs pretrunīga.
Interesanti, ka pelēkie varianti skatītājam šķiet dzīvi, pateicoties blakus esošajām vienkrāsainajām krāsām. Ļaujiet mums to ilustrēt. Ļaujiet "šaha galdiņa" šūnām pa vienai nokrāsot pelēkas, un atlikušajos lauciņos ir tīras, piesātinātas krāsas ar tādu pašu gaišumu. Ir skaidrs, ka pelēkā krāsa tiks pārnesta uz dzīvīgumu, un hromatiskās krāsas būs mazāk bagātas, vairāk vājinātas.
Kā drukāšanas metode ietekmē krāsu piesātinājumu
Tipogrāfijas izmanto divas iespieddarbu drukāšanas metodes:
- Digitāls Ronis. Šāda drukāšana tiek veikta, izmantojot lāzera staru uz lāzerprintera. Ar to iespējams iegūt dziļāku un piesātinātāku krāsu. Šāda veida iezīme ir iespēja veikt izmaiņas gatava veidne... Digitālā druka ir raksturīga poligrāfijas mazapjoma drukāšanai, un tai ir piemērots jebkura veida papīrs. Gatavais produkts tiek termiski apstrādāts, tāpēc krāsa ātri izžūst. Šī funkcija nodrošina ātru pēcdrukāšanu.
- Ofseta drukāšana ir ekonomiskāka nekā pirmā iespēja. Ražojot lielu tirāžu, vienas produkcijas vienības izmaksas nav tik augstas. Bet tas ir par zemu krāsu piesātinājuma cenu. Krāsu atveidi šajā variantā arī ir grūti kontrolēt. Ņemiet vērā, ka paraugu ņemšana ir dārga. Šī iemesla dēļ klients var iegūt cita formāta produktu, kas ir mazāk dziļš, nekā bija paredzēts.
Kā krāsu piesātinājums ietekmē papīra izvēli drukāšanai
Kvalitatīvai krāsu reproducēšanai papildus pareizi sastādītam maketam ir nepieciešama kvalitatīva tinte, papīrs un funkcionējošs moderns drukas aprīkojums. Raksturlielumi, ar kuriem strādā printeris, ir papīra izmērs un svars, tirāža. Ir papīra veidi:
- laikraksts;
- dizains;
- pārklāts un nobīdīts.
Jo biezāks ir papīrs, jo lielāks krāsu piesātinājums un labāka krāsu atveide. Plāns avīžpapīrs ātri uzsūc tinti un izkropļo toņus, tāpēc šādas publikācijas vairumā gadījumu tiek izgatavotas melnbaltā krāsā uz zemas kvalitātes papīra. Pilnkrāsu druku var veikt uz ofseta papīra. Kas ir svarīgi - starp tiem ir budžeta drukāšanas iespējas.
Pārklātam papīram ir blīva struktūra un tas ir piemērots labai krāsu atveidei. Krāsu uzlabošana uz bieza papīra ļauj iegūt spīdumu. Tas padara produktus patīkamus ne tikai vizuāli, bet arī pieskaroties. Šī tehnoloģija ir izplatīta žurnālu drukāšanā. Papildus spīdumam pircēji mīl papīru ar matētu pārklājumu. Tas saglabā bagātīgu nokrāsu bez atspīdumiem, kas izskatās dabiski un dinamiski.
Papīra izmērs un svars drukāšanai tipogrāfijā ir atkarīgs no klienta vajadzībām un vēlmēm. Ja svarīga ir krāsu atveide un krāsu piesātinājums, labāk izvēlēties kādu no augstas kvalitātes biezā papīra iespējām. Tas ļauj pārnest nepieciešamos toņus bez svītrām un sasniegt vēlamo efektu bez papildu aprīkojuma iestatījumiem.
