“Nuestra literatura rusa (en su conjunto) tiene, entre muchas características únicas, una que la distingue enormemente de la literatura de Europa occidental. Esta característica es la importante difusión de las llamadas revistas gruesas”, señaló el bibliógrafo N.A. en 1912. Ulyanov en el prefacio del "Índice de literatura periodística" compilado por él. El hecho de que la revista gruesa, un tipo de periódico creado por las condiciones únicas de Rusia, desempeña un papel especial en el periodismo ruso, lo notaron todos los que escribieron sobre el desarrollo del sistema de prensa en el país.
Las características generales de un cargador grueso son:
· un conjunto de temas que se encuentran en el área de atención de la revista;
· volumen (300-500 páginas).
Las tres áreas de interés se encuentran en el número de la revista en una proporción determinada por la singularidad del período histórico y el estado de los lectores. Es posible que cualquiera de las tres áreas pase a primer plano, con la consecuencia de que las demás pasen a un segundo plano. Un fenómeno similar se observa al estudiar la historia de las revistas gruesas en Rusia.
En el siglo XIX - principios del XX. En la prensa europea, las revistas eran de carácter especializado y estaban divididas según ramas de la ciencia. No contaban con un amplio círculo de personas inteligentes, sino con su lector específico. Un tipo de publicación de este tipo es una reseña, que consta de artículos breves. Cada número es un todo completo, sin publicaciones continuas.
En Rusia, con sus vastos territorios, ante la falta de buenas comunicaciones y un número limitado de libros, la revista se convirtió en una fuente de ficción, información sobre la actualidad e informes sobre logros científicos. “Por 7 a 10 rublos”, escribe N.A. Ulyanov, “el suscriptor recibe 12 libros gruesos, en los que editores experimentados presentan al lector una amplia variedad de material para satisfacer su curiosidad. La revista satisface en cierta medida la urgente necesidad, especialmente de las provincias, de realizar un seguimiento de la vida mental de toda la humanidad. Pagó una cuota de suscripción y recibió artículos de su revista durante todo el año”.
Un papel importante en la revista lo desempeñaron las novelas publicadas en serie y los extensos artículos científicos y críticos, que creaban en el lector un "efecto de anticipación" para el próximo número, una posible suscripción anual al mismo.
Una descripción completa de la revista gruesa como tipo de publicación se encuentra en el artículo de D. E. Maksimov, publicado en 1930 en la colección "Del pasado del periodismo ruso". El autor del artículo no solo mostró las razones de la aparición de la revista gruesa en el sistema del periodismo ruso, sino que también destacó las principales características tipográficas de esta publicación. La contradicción entre las necesidades de la intelectualidad y la falta de libros necesarios en las provincias “se resolvió creando la forma de una revista gruesa, que permitió combinar en un solo libro una especie de enciclopedia científica, una colección literaria y artística y un periódico político”, señaló con precisión D. E. Maksimov.
La revista gruesa es desde hace casi un siglo el tipo de periódico dominante en el sistema del periodismo ruso.
A principios del siglo XX. El más antiguo de los cargadores gruesos era Vestnik Evropy. En 1915, durante la Primera Guerra Mundial, la revista celebró su 50 aniversario.
Fundada en 1802 por el destacado historiador, el mayor escritor ruso de la era del sentimentalismo Nikolai Mikhailovich Karamzin y profesor de la Universidad Estatal de Moscú, el historiador Mikhail Trofimovich Kachenovsky, la revista de ciencias históricas y políticas "Boletín de Europa" se cerró en la década de 1830. En 1866, cinco profesores de la Universidad Estatal de San Petersburgo se vieron obligados a dimitir debido a su desacuerdo con la política gubernamental en el campo de la educación: el historiador, publicista y editor ruso M.M. Stasyulevich; El historiador y abogado ruso K.D. Kavelin; Crítico literario ruso, etnógrafo, académico de la Academia de Ciencias de San Petersburgo (1898), vicepresidente de la Academia de Ciencias (1904) A.N. Pipin; Abogado ruso, destacado abogado, publicista polaco, crítico e historiador de la literatura polaca, figura pública V.D. Spasovich; Profesor B.I. Utin: se publicó una nueva revista en San Petersburgo.
"Restauramos el nombre de la revista Karamzin en 1866, cuando se cumplía el centenario del nacimiento de Karamzin, queriendo así honrar su memoria", escribió posteriormente Vestnik Evropy.
El "Boletín de Europa" se publicó en San Petersburgo desde marzo de 1866 hasta marzo de 1918, mensualmente, en 1866-1867. - 4 veces al año, se convirtió en la primera publicación gruesa clásica en Rusia. Los dos primeros años de "V. MI." era una revista histórica científica. Además de artículos científicos y ficción histórica, en sus páginas se publicaron crónicas y bibliografías. En 1868, el contenido del Boletín se amplió para incluir departamentos de política interior y exterior.
Con el objetivo de familiarizar al lector con la vida de Europa mediante la reimpresión de extractos de 12 periódicos europeos, Vestnik Evropy adquirió muy rápidamente secciones características de las revistas gruesas posteriores: ficción y crítica, política y científica. Un homenaje a la época fue también la aparición en las páginas de la gruesa revista de dibujos y reproducciones en color, publicidad y anuncios. Los anuncios sobre nuevos libros y suscripciones a revistas se colocaban tradicionalmente en las portadas de dichas publicaciones. Pero en la década de 1910, Vestnik Evropy comenzó a publicar otros anuncios: máquinas de coser, lencería, etc. Esto proporcionó a la revista recursos económicos, ya que la circulación era baja y no había suficiente dinero para las suscripciones.
Los intereses profesionales del veterano editor M.T. Kachenovsky pasó a primer plano por los departamentos científicos. El "Boletín de Europa", bajo la nueva dirección, amplió significativamente la gama de temas de la revista, comenzó a prestar más atención a las cuestiones sociales y trató, ampliando el departamento de crónica, de superar la lentitud y la pesadez que los críticos reprochaban a las revistas. . Pero no fue posible completar las transformaciones iniciadas. Esto fue impedido por el estallido de la Primera Guerra Mundial y la revolución de 1917. A principios de 1918 se cerró la revista.
Así apareció no sólo la "revista rusa normal", como la llamaban sus contemporáneos, sino también su variedad: la "revista enciclopédica gruesa". Recibió su expresión más completa en la publicación del famoso librero y editor ruso Alexander Filippovich Smirdin, editada por Osip-Yulian Ivanovich Senkovsky, "Biblioteca para la lectura". Al crear la “Biblioteca…”, la “Bibliotheque Universelle” (biblioteca universal) parisina sirvió como punto de referencia, pero, como casi siempre sucedió en Rusia, el modelo europeo sufrió una transformación significativa, convirtiéndose en una revista del “ruso común y corriente”. tipo". "Moscow Telegraph", "Telescope", "Biblioteca para la lectura" eran revistas enciclopédicas. Se centraron en educar a sus lectores y presentarles los logros del pensamiento científico. “La revista enciclopédica rompió hasta cierto punto las fronteras de clase del periodismo. Era una revista sobre todo y para todos, no sólo para un círculo reducido de nobleza educada, predominantemente en la capital”.
Las famosas revistas de oposición Sovremennik (1836) y Otechestvennye zapiski (1820) de N.A. eran publicaciones clásicas y gruesas. Nekrasov y M.E. Saltykov-Shchedrin. Fueron publicados en una época de pasiones políticas, que obligaron a los editores a reducir al mínimo la parte científica de la revista, centrando toda la atención del lector en la política interna del país. El campo de la ficción también perdió drásticamente su importancia. El tipo de revista creada por Sovremennik y Otechestvennye zapiski, D.E. Maksimov y B.I. Yesin fue llamado periodístico. En una revista de este tipo, pasa a primer plano un periódico político, cuyos materiales se publican en los departamentos periodísticos que existían en todas las revistas gruesas: "Internal Review", "Foreign Review", "Provincial Review", "From Public Life". , etc. Un género de reseña único brindó la oportunidad de hablar sobre los eventos ocurridos durante el mes, comentarlos y expresar su actitud ante lo que está sucediendo. Las reseñas de la revista consistían en artículos breves que cubrían los principales acontecimientos del mes. Los temas de estos artículos estaban incluidos en el subtítulo. Así, por ejemplo, en el octavo número del "Boletín de Europa" de 1909, la "Revisión interna" constaba de los siguientes artículos: "Expectativas incumplidas", "La oposición de Su Majestad" y la prensa oficial", "Programa reaccionario moderado". , “ Suspensión del periódico “Slovo”. Incluso la crítica literaria adoptó muy a menudo la forma de reseña.
En las secciones de reseñas analíticas y crónicas de la revista gruesa se desarrolló su programa y dirección ideológica. “El periodismo, que persigue principalmente objetivos sociales y educativos”, escribe D.E. Maksimov, naturalmente, destacó reseñas y artículos, y trató la ficción como una concesión inevitable al lector frívolo. Por lo tanto, a los departamentos de no ficción (especialmente a los de revisión política) se les dio mucho espacio”. La revista gruesa rusa, especialmente su variedad periodística, se caracteriza por una actitud especial hacia la ficción. En una revista, “las obras de arte colocadas en ella son percibidas por el lector, en primer lugar, como opiniones de la propia revista y, en segundo lugar, como opiniones individuales de los autores que poseen una u otra visión del mundo. La personalidad literaria de un escritor que participa en un organismo ideológicamente determinado ayuda a comprender y sustenta no tanto las partes individuales de la revista (artículo, poema, etc.), sino la revista entera en su conjunto”.
El tipo de revista gruesa dictaba activamente sus requisitos para el material literario incluido en el número. En sus páginas sólo podrán publicarse trabajos seleccionados por el editor. A su vez, el contexto periodístico o las críticas ocultas dieron a la obra nuevos matices, muchas veces no previstos por el escritor. “Se sabe que en el periodismo tradicional ruso de tipo periodístico”, continúa su pensamiento D.E. Maksimov: cada órgano, firmemente formado en un sentido ideológico, despersonaliza en cierta medida el material colocado en él, adquiriendo en él una función especial en comparación con la que sería característica de este material fuera de la revista. El material incluido en la revista pierde sus matices individuales y se vuelve hacia el lector con su lado resumido, tipológico, tanto ideológico como en parte estético”.
La relación entre los distintos departamentos de una revista gruesa -ficción, política, contenido científico del número- determina su carácter y permite clasificarla como subtipo enciclopédico, periodístico o literario.
El “tipo ruso ordinario” de revista, adaptado a las condiciones únicas de Rusia, familiar para el lector interesado, a menudo dictaba sus términos a los editores de las revistas. Por ejemplo, el "Boletín de Europa", revivido en 1866, fue concebido según el tipo de publicaciones trimestrales inglesas, pero al final del segundo año de publicación se vio obligado a convertirse en una publicación mensual del "tipo ruso ordinario". ”, ya que el lector no quedó satisfecho con la publicación de la revista una vez cada tres meses.
En 1892, la revista "El mundo de Dios", concebida como una publicación "para la juventud y la autoeducación". En la segunda mitad de los años 90 se convirtió en una publicación sociopolítica y literaria del mismo "tipo ruso corriente".
La revista “Vida”, creada como una revista para lectura familiar, “Educación”, originalmente llamada “Educación de la Mujer”, y algunas otras, que surgieron en los años 90 del siglo XIX, inevitablemente se transformaron en tradicionales publicaciones gruesas.
Factores que influyen en la reorganización de la formación de nuevas revistas y sus rumbos:
· requisitos del lector (el deseo de ver la revista como el público está acostumbrado a leerla);
· requisitos de generalización en la cobertura de artículos y comentarios detallados.
Ambos factores son para lo que se adaptaba tan bien el cargador grueso.
Finales del siglo XIX - principios del XX. - desarrollo de periódicos. Las revistas se están alejando gradualmente de su posición de liderazgo en el sistema de prensa. La revista “Modern Life” escribió en 1906 que las revistas gruesas “son demasiado lentas y engorrosas para ser los canales principales de las corrientes ideológicas en períodos agudos de la vida social. Es cierto que su solidez y minuciosidad en el desarrollo de los problemas de la época son mucho mayores que los métodos de la prensa frívola. Pero cuando el centro de gravedad de los intereses no está en la creatividad teórica, sino en la práctica, mientras no hay una pausa o reacción voluntaria o involuntaria, esta solidez no les ayuda mucho”.
La principal crítica a un cargador grueso es que es lento y engorroso. Pero hubo otras razones para el declive del prestigio de publicaciones de este tipo.
La creciente alfabetización de la población y el cambiante lado político de la vida de las personas llevaron a un aumento significativo del número de lectores, que se interesaron por una gama más amplia de problemas no sólo sociales, sino también científicos y culturales. La gruesa revista, a pesar de su versatilidad, no satisfizo las crecientes demandas de los lectores. El interés por los problemas científicos ha aumentado significativamente. Debido a esto, las revistas volvieron a ser enciclopédicas por un tiempo. Pero una diferenciación significativa de las ciencias, el interés por las ciencias naturales: matemáticas, química, medicina, etc. - dio vida a un gran número de publicaciones especializadas para lectores capacitados y publicaciones de divulgación científica para los interesados. “Boletín de Saberes”, “Boletín y Biblioteca para la Autoformación”, “Conocimiento para Todos”, “La vuelta al Mundo”, “Naturaleza y Personas” en el siglo XX. Problemas enciclopédicos totalmente resueltos.
La aparición de nuevos movimientos y escuelas literarias, que provocaron una gran protesta pública y una intensificación de la lucha literaria, influyó en la revista gruesa. Los que aparecieron a finales del siglo XIX eran más adecuados para resolver cuestiones estéticas complejas. “Revistas de manifiesto”, “Mundo del Arte”, “Nuevo Camino”, “Escalas”, etc. Las obras de arte comenzaron a publicarse en almanaques publicados por numerosas editoriales. Las colecciones de las editoriales “Znanie”, “Rosehipnik”, “Northern Flowers”, “Scorpion” y muchas otras brindaron la oportunidad de mostrar su trabajo sin la orientación ideológica introducida por la dirección de la revista. Sin embargo, esto no significa que las revistas gruesas se quedaran sin buena ficción después de la revolución de 1905-1907. Muchos escritores rusos volvieron nuevamente a publicaciones acreditadas leídas por la intelectualidad e incluso intentaron darles un carácter predominantemente literario. Las reseñas de teatro y arte abandonan la gruesa revista: el desarrollo del teatro y las bellas artes, la complicación de las disputas estéticas, y en estas áreas contribuyen a la formación de publicaciones especiales: teatro, arte, música, etc. .
A pesar de todo lo que se habló sobre la muerte de la revista gruesa, no desapareció, sino que una vez más demostró la viabilidad de la publicación "rusa corriente" en un sistema de periodismo cualitativamente cambiado. "Modern Life" resultó tener razón: la revista gruesa, que había pasado a la sombra durante el período de agitación social, volvió a ocupar su lugar durante el período de calma en la reacción, cuando llegó el momento de un análisis en profundidad. de las tormentas revolucionarias vividas: una revista de este tipo demostró una vez más que era la más adecuada para tal trabajo.
El tipo clásico de cargador grueso del siglo XX. "Boletín de Europa", "Riqueza rusa", "Pensamiento ruso", "El mundo de Dios", "El mundo moderno" y otras publicaciones se mantuvieron fieles, pero bajo la influencia de las necesidades sociales se vieron obligadas a cambiar.
La revista "Nueva Revista Literaria" también tiene contenidos especiales de un número a otro. Su estructura, que consiste en identificar problemas en la teoría literaria, obras históricas y literarias (la historia de la literatura en Rusia, su conexión con Occidente), artículos, reseñas, entrevistas, ensayos sobre los problemas de la vida literaria soviética y postsoviética, revela “OVNI” como “revista gruesa”. La variedad de temas, debates, periodismo en general, permite hablar de la paulatina retirada de la serie de libros de la editorial de la estructura de su gruesa revista del mismo nombre.
En Ekaterimburgo se celebró el primer festival de revistas literarias
Texto: Ksenia Dubicheva/RG, Ekaterimburgo
Foto de Facebook de Sergei Kostyrko. De izquierda a derecha: escritor de Ekaterimburgo, diputado de la Duma Regional de Sverdlovsk Evgeny Kasimov, editor jefe adjunto de la revista Ural Sergei Belyakov, editor jefe de la revista Octubre Irina Barmetova, editor jefe de Znamya revista, editorial independiente de Ekaterimburgo
En Ekaterimburgo, en el festival "Hombres gordos en los Urales", se reunieron los directores de diez revistas literarias gordas de Rusia. El programa de la reunión representativa - discutir las complejidades de la existencia actual de los "gordos" - se cumplió con creces, pero la eterna pregunta "¿qué hacer?" – y esta vez no recibí una respuesta clara. Las fuerzas combinadas de los redactores jefe nunca resolvieron la cuestión del destino futuro de los "hombres gordos".
“Los otrora poderosos luchadores de sumo, como se representaba a los “hombres gordos” en los folletos del festival, hace tiempo que se han convertido en distróficos a quienes sólo les importa no morir en el Año de la Literatura. Ese sarcasmo es excesivo, opina Alexander Ebanoidze, redactor jefe de la revista Amistad de los Pueblos.
En la mesa redonda "Revistas gordas en años de escasez", los directores de revistas literarias notaron una caída catastrófica en la circulación. Pero para corregir la situación se propusieron métodos que parecían extraídos del Manilov de Gogol.
"Si las revistas de San Petersburgo recibieran el salario de al menos un jugador desaparecido del segundo equipo del Zenit, entonces probablemente estos millones de euros serían suficientes para publicar la revista hasta finales de siglo", calcula Alexander Kazintsev. Editor jefe adjunto de Nashe Sovremennik. “Me dirán que el fútbol es un espectáculo y nadie lee revistas gruesas”. ¡Así que en realidad no ven fútbol!
El curador de la “Sala de Revistas”, Sergei Kostyrko, explicó “en sus dedos” cuánto han bajado los honorarios de los escritores:
— En la época soviética, Literary Review pagaba 400 rublos por hoja (25 páginas mecanografiadas o 40 mil caracteres con espacios. — Nota ed.). Si convertimos la tarifa al precio de una barra de pan, ahora esta cantidad equivale a 2,5 mil dólares. Ninguna revista puede permitirse esos salarios. Por lo tanto, ahora, para obtener textos de alta calidad, los editores buscan cualquier motivación, excepto la financiera.
Sergei Chuprinin dirige Znamen desde 1993, tiempo durante el cual la circulación de la revista se ha reducido 400 veces. Y la razón de esto, cree el editor jefe, no radica en la calidad de la literatura ni en la eficacia de la gestión, sino en el hecho de que el lector ha cambiado.
“El país prefiere escribir a leer”, afirma Chuprinin. — Érase una vez diez mil escritores, miembros de la Unión, en toda la Unión Soviética. Actualmente, en el sitio web Stikhi.ru se han publicado los textos de 685.712 poetas. Si cada uno de ellos comprara al menos un libro o una revista, ¡cuál sería la tirada, los honorarios y el prestigio social! Y no requiere sacrificios especiales: la revista cuesta lo mismo que tres tazas de café o medio kilo de salchichas.
En su opinión, los lectores no tienen prisa por cambiar las salchichas por literatura debido a la migración de las revistas gruesas a la televisión o las redes sociales:
— Los textos breves, concisos y fáciles de leer se publican en las redes al instante, y no después de cuatro meses, como en Znamya. Se pueden comentar, eliminar, editar; en una palabra, se pueden eliminar. Aquí está la cuestión: el lector ahora se convierte en el administrador del espacio cultural.
“Un lector y un escritor pueden vivir sin una revista”, resumió el crítico literario Leonid Bykov, moderador de la mesa redonda. "Pero la literatura no puede sobrevivir sin una revista".
Cabe señalar que el lector no ha perdido el interés por la “Gran Literatura”. El festival diagnosticó una escasez, si no una hambruna, de eventos literarios en Ekaterimburgo. Las salas abarrotadas donde se celebraron los actos del festival sólo pueden calificarse de “la pesadilla de los bomberos”. Por ejemplo, en la velada creativa de la poeta Olga Sedakova, había tres veces más espectadores de los que la sala podía albergar (no hubo escándalo; los amantes inteligentes de la poesía permanecieron resignados en la sala sofocante durante dos horas, hombro con hombro). De la misma manera, los fanáticos de Veniamin Smekhov “vigilaban” en los pasillos del auditorio, dispuestos a soportar las molestias por el bien de la poesía rusa. Desde el punto de vista del público, el festival fue sin duda un éxito.
Las reuniones profesionales no transcurrieron tan bien. La cuestión, en primer lugar, son los modelos financieros fundamentalmente diferentes de las actividades de las revistas metropolitanas y provinciales. Estos últimos existen exclusivamente sobre una base presupuestaria, a expensas de la financiación regional, cuyo volumen depende del factor humano, de las predilecciones de las autoridades regionales. Por ejemplo, el mantenimiento de la revista Ural cuesta al presupuesto de la región de Sverdlovsk ocho millones de rublos al año. Además, en dos tramos este año y el próximo, la revista recibirá 4,5 millones adicionales para aumentar las tarifas, dotar de revistas a las bibliotecas, etc.
La base para la financiación de las revistas de capital son las subvenciones, que proporcionan, por así decirlo, una mayor libertad de maniobra. Por tanto, la propuesta de buscar garantías estatales firmes para las publicaciones no encontró comprensión entre los “hombres gordos” de la capital.
El año que viene planean celebrar en Ekaterimburgo el segundo festival de revistas literarias gruesas.
Las revistas literarias y artísticas siempre han sido una parte especial de la cultura rusa. Actualmente, las revistas gruesas siguen siendo prácticamente las únicas publicaciones que se centran exclusivamente en la validez artística e intelectual del texto.
Presentamos a su atención una reseña de revistas "gruesas" que continúan las mejores tradiciones de las publicaciones periódicas literarias y artísticas rusas.
Puede familiarizarse con estas revistas mediante la suscripción de la Biblioteca Central de la Ciudad que lleva el nombre de A.P. Chéjov.
"AMISTAD DE LOS PUEBLOS"- fundada en 1939 para popularizar las obras de escritores de las repúblicas de la Unión traducidas al ruso. Desde 1991 – publicación privada. Desde 1995 Cap. El editor es Alexander Ebanoidze.
La revista cubre y apoya un espacio cultural único creado durante muchas décadas gracias a los esfuerzos de artistas y figuras culturales de todos los países que conformaron la ex Unión Soviética.
La revista publica: nuevas obras de escritores y poetas de Rusia, países cercanos y lejanos del extranjero; ensayos de actualidad que analizan los problemas más urgentes de nuestro tiempo: nacionales, sociales, religiosos, culturales y morales; reseñas de literatura y artículos críticos.
Hoy en día, las páginas de la revista publican obras de autores famosos: Roman Senchin, Mikhail Kaganovich, Vladimir Shpakov, Alexander Zorin, Alexander Melikhov, Evgeny Alekhin, Marina Moskvina, Alexander Ebanoidze, Leonid Yuzefovich y otros.
"ESTRELLA"- la revista mensual "gruesa" más antigua de Rusia. Desde su fundación en 1924, ha publicado más de 16.000 obras de más de 10.000 autores, entre ellos Maxim Gorky, Anna Akhmatova, Alexei Tolstoy, Mikhail Zoshchenko, Osip Mandelstam, Nikolai Klyuev, Vladislav Khodasevich, Boris Pasternak, Yuri Tynyanov, Nikolai Zabolotsky y muchos otros escritores, científicos, publicistas, críticos. De todas las revistas publicadas en la capital del norte desde su fundación, ninguna se publica, como Zvezda, durante más de 80 años seguidos sin interrupción.
A continuación se muestran algunas secciones habituales de la revista: “POESÍA Y PROSA”, “NUEVAS TRADUCCIONES”, “NUESTRAS PUBLICACIONES”, “OPINIONES”, “ENSAYOS Y CRÍTICAS”.
En cada número de la revista aparecen nuevos nombres, desconocidos para los lectores, y se publican nuevas traducciones de los mejores autores extranjeros.
Los editores publican periódicamente números temáticos enteramente dedicados a una u otra figura cultural, fenómeno histórico o acontecimiento. Una vez al año se publica un número temático especial de "Estrellas", enteramente dedicado a un fenómeno cultural específico.
"BANDERA"- revista literaria, artística y sociopolítica de Rusia fundada en 1931. Entre los autores de ese período se encontraban los poetas Akhmatova, Tvardovsky, Yevtushenko, Levitansky y los prosistas Paustovsky, Tynyanov, Kazakevich, Trifonov. Durante la perestroika, Znamya fue una de las revistas literarias más populares. En sus páginas aparecieron obras de Fazil Iskander, Andrei Bitov, Tatyana Tolstoi y Viktor Pelevin.
Las páginas de la revista publican las obras de los poetas y escritores más populares de nuestros días. El famoso crítico Andrei Nemzer destaca a los siguientes autores: Yuri Davydov, Yuri Buida, Andrei Dmitriev, Marina Vishnevetskaya, Evgeniy Popov, Mikhail Kuraev, Emma Gershtein, Georgy Vladimov, Vladimir Makanin.
Secciones habituales de la revista: “Prosa”, “Poesía”, “Archivo”, “Política Cultural”, “Imagen del Pensamiento”, “Observador”, “Publicismo”, “Crítica”, etc.
En 2003, la revista abrió una nueva sección, "Ni un día sin libro", en la que ofrece reseñas mensuales de libros nuevos: 30 o 31, dependiendo del número de días del mes en curso.
La revista moderna "Znamya" refleja las tendencias literarias de nuestros días. Personas de todos los gustos literarios encontrarán algo que leer para su alma y su mente en las páginas de la revista Znamya.
"GUARDIA JOVEN"
– Revista mensual literaria, artística y sociopolítica. Fundada en 1922. Hasta 1990 fue un órgano del Comité Central del Komsomol, entonces independiente.
Fue a la revista "Joven Guardia" a donde los jóvenes y en ese momento todavía casi desconocidos S. Yesenin, M. Sholokhov, L. Leonov, V. Shishkov, A. Fadeev, N. Ostrovsky llevaron sus obras...
Cuando A. Nikonov se convirtió en el editor jefe de la revista en los años 60, comenzó a formarse un grupo patriótico de autores en torno a la Guardia Joven. Luego se publicaron las "Cartas del Museo Ruso" de V. Soloukhin, que causaron mucha controversia. Luego hubo fuertes publicaciones patrióticas de L. Leonov, V. Chivilikhin, el artista I. Glazunov, el escultor S. Konenkov, los investigadores literarios M. Lobanov, V. Kozhinov.
M. Alekseev, Yu. Bondarev, V. Fedorov, I. Stadnyuk, P. Proskurin, V. Shukshin, N. Rubtsov, F. Chuev, E. Volodin, I. Lyapin, V. Tsybin trajeron sus talentosos trabajos a la revista .V. Smirnov.
Hoy en día, entre los autores de la "Joven Guardia" se encuentran N. Kuzmin, V. Manuilov, M. Antonov, G. Shimanov, V. Stroganov, A. Tuleev, S. Shatirov, D. Ermakov, V. Desyatnikov y otros.
Junto con la Fundación Guardia Joven para el Apoyo a las Personalidades Creativas, organiza el Concurso de Poesía de toda Rusia que lleva el nombre de S. Yesenin.
Actualmente, la revista continúa defendiendo las tradiciones clásicas, ortodoxas y patrióticas de la literatura rusa.
"MOSCÚ"- Revista literaria rusa. Publicado mensualmente en Moscú desde 1957. Desde 1993 lleva el subtítulo “Revista de cultura rusa”.
La novela de Mikhail Bulgakov "El maestro y Margarita" se publicó por primera vez en la revista "Moscú". En las páginas se imprimieron obras destacadas de la literatura rusa: "La vida de Arsenyev" de Ivan Bunin, "Lucharon por la patria" de Mikhail Sholokhov, "Diecisiete momentos de primavera" de Yulian Semenov.
"Moscú" es la prosa de Leonid Borodin y Pyotr Krasnov, Alexey Varlamov y Alexander Segen, Alexander Gorokhov, Mikhail Popov y Vera Galaktionova. Esta es la poesía de Boris Romanov, Galina Shcherbova, Vladislav Artyomov y Viktor Bryukhovetsky, Alexander Khabarov y Vladimir Shemshuchenko, Marina Kotova y Ekaterina Polyanskaya. Se trata de crítica y periodismo de Kapitolina Koksheneva y Pavel Basinsky, Alexander Repnikov y Vladimir Dahl, Konstantin Krylov y Mikhail Remizov, Valery Solovy y Andrei Fursov, Veronica Vasilyeva y Nikolai Shadrin.
Títulos de revistas: “Prosa”, “Publicismo”, “Crítica literaria”, “Cultura”, “Historia: rostros y rostros”, “Destinos rusos”, “Iglesia local”.
La política de la revista se basa en la no participación fundamental de la revista en ninguna fuerza política y en su orientación estatal ortodoxa.
"NUESTRO CONTEMPORÁNEO"
- revista de escritores rusos. Publicado en Moscú desde 1956.
Direcciones principales: prosa moderna y periodismo patriótico. Los logros más significativos de la revista están asociados con la llamada "prosa de pueblo". Desde principios de los años 70, la revista publica obras de F. Abramov, V. Astafiev, V. Belov, S. Zalygin, V. Likhonosov, E. Nosov, V. Rasputin, V. Soloukhin, V. Shukshin.
Desde la segunda mitad de los años 80, el periodismo se ha convertido en el género protagonista de la revista.
“Our Contemporary” es una plataforma para los políticos patrióticos más destacados.
Una característica distintiva de la revista "Nuestro Contemporáneo" es su cobertura más amplia de la vida en la Rusia moderna. Esto se logra en gran medida gracias a la participación activa de escritores de provincias.
La revista publica periódicamente nuevas obras talentosas creadas por escritores rusos contemporáneos. En sus páginas se examinan los problemas de la crítica moderna y la crítica literaria, se explora la herencia del pensamiento filosófico ruso y se abordan los problemas actuales de la Rusia moderna.
"NUEVO MUNDO"- publicado desde 1925. Esta es una de las revistas literarias y artísticas mensuales más antiguas de la Rusia moderna, que publica ficción, poesía, ensayos, periodismo sociopolítico, económico, sociomoral, histórico, memorias, crítica literaria, estudios culturales y materiales filosóficos.
Entre los autores del "Nuevo Mundo" a lo largo de los años se encontraban escritores, poetas, críticos literarios y filósofos de renombre: Vasily Grossman, Viktor Nekrasov, Vladimir Dudintsev, Ilya Erenburg, Georgy Vladimov, Vladimir Lakshin, Vladimir Voinovich, Alexander Solzhenitsyn, Chingiz. Aitmatov, Vasil Bykov, Grigory Pomerants, Victor Astafiev, Sergei Zalygin, Irina Rodnyanskaya, Joseph Brodsky, Alexander Kushner, Tatyana Kasatkina, Vladimir Makanin, Lyudmila Petrushevskaya y muchos otros.
En uno de los discursos de Novy Mir a los lectores, se dijeron maravillosas palabras: "No todos los años nacen obras maestras, pero la literatura rusa está viva y nos sentimos como una parte orgánica de esta cultura viva".
"OCTUBRE"- Revista literaria y artística independiente. Publicado desde mayo de 1924. En los orígenes de su formación estaban A. Serafimovich, D. Furmanov, A. Fadeev.
En la revista fueron publicados Sergei Yesenin, Vladimir Mayakovsky, Mikhail Zoshchenko, Andrei Platonov, Arkady Gaidar, Alexander Tvardovsky, Konstantin Paustovsky, Mikhail Prishvin.
Desde los primeros números, la revista presentó a los lectores las obras de escritores extranjeros: I. Becher, L. Feuchtwanger, W. Bredel, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, G. Mann.
Secciones habituales de la revista: “Prosa y Poesía”, “Publicismo y Ensayo”, “Nuevos Nombres”, “Crítica Literaria”, “Parte Literaria”, etc.
La revista siempre está abierta a la literatura talentosa, a la experimentación literaria y ofrece voluntariamente sus páginas a autores jóvenes y prometedores, devolviendo al lector nombres importantes para la historia y la cultura nacional. La revista refleja la difícil historia de nuestra Patria.
Actualmente, "Octubre" es una de las principales revistas literarias rusas y tiene una orientación liberal.
"PERIÓDICO ROMANO"- la revista de ficción más popular fundada en julio de 1927.
Aquí se publican las mejores obras de escritores rusos y lo último de la literatura moderna. El estilo tradicional de la revista (alto gusto literario combinado con la satisfacción de las necesidades integrales de los lectores) no ha cambiado durante más de 80 años. Todas las obras importantes de la literatura rusa se han publicado y se publican en esta revista. "Roman-Gazeta" es la única revista literaria y artística que publica 24 números al año.
...todavía están vivos hoy
Las revistas “gruesas” son publicaciones literarias mensuales en las que se publicaba literatura nueva en volúmenes separados antes de su publicación.En la URSS, las revistas "gruesas" incluían "Nuevo Mundo", "Octubre", "Znamya", "Neva", "Moscú", "Nuestro Contemporáneo", "Amistad de los Pueblos", "Literatura Extranjera", "Luces de Siberia". , "Ural", "Zvezda", "Don", "Volga" hasta cierto punto "Juventud", aunque era más delgado que los demás. Estas revistas se publicaron en formato A1. También había revistas “gruesas” de pequeño formato “Aurora”, “Young Guard”, “Smena”.
Las revistas "gruesas" no deben confundirse con otras. En la Unión Soviética había bastantes: “Mujer trabajadora”, “Mujer campesina”, “Cocodrilo”, “Ogonyok”, “Unión Soviética”. Salieron de diferentes formas: una vez al mes o semanalmente.
Había revistas por intereses y para diferentes edades: “La Vuelta al Mundo”, “Joven Técnico”, “Joven Naturalista”, “Hoguera”, “Pionero”, “Ciencia y Religión”, “Ciencia y Vida”, “Tecnología para Juventud”, “El conocimiento es poder”, “Química y vida”, “Salud”, “Juegos deportivos”, “Al volante”, “Periodista”.
- "Bandera"
- "Moscú"
- "Octubre"
- "Literatura extranjera"
- "Juventud"
EN "Octubre" Se publicaron el cuento "El detective triste" de V. Astafiev y la novela "Arena pesada" de A. Rybakov. Obras de A. Adamovich, B. Akhmadulina, G. Baklanov, B. Vasiliev, A. Voznesensky, F. Iskander, Y. Moritz, Y. Nagibin, V. Mayakovsky, A. Platonov, S. Yesenin, Y. Olesha, aparecieron M. Zoshchenko, M. Prishvin, A. Gaidar, K. Paustovsky. L. Feuchtwanger, W. Bredel, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, M. Andersen-Nexø, G. Mann.
EN "Bandera" Se publicaron La caída de París de I. Ehrenburg, Zoya de M. Aliger, El hijo de P. Antokolsky, La joven guardia de A. Fadeev, En las trincheras de Stalingrado de V. Nekrasov, prosa militar de Grossman y Kazakevich. En las obras poéticas de B. Pasternak, A. Akhmatova, A. Voznesensky. En los primeros años de la perestroika, Znamya devolvió al lector las obras olvidadas y prohibidas de M. Bulgakov, E. Zamyatin, A. Platonov y publicó "Memorias" de A. Sakharov.
EN "Nevé" publicado según información de Wikipedia por D. Granin, los hermanos Strugatsky, L. Gumilev, L. Chukovskaya, V. Konetsky, V. Kaverin, V. Dudintsev, V. Bykov.
"Neva" presentó a los lectores "El gran terror" de Robert Conquest y la novela "Blinding Darkness" de Arthur Koestler.
EN "Juventud" Se publicaron V. Aksenov, D. Rubina, A. Aleksin, A. Gladilin, V. Rozov, A. Yashin, N. Tikhonov, A. Voznesensky, B. Okudzhava, B. Akhmadulina.
A. Kuznetsov publicó su novela "Babi Yar".
Circulaciones modernas de revistas "gruesas".
En la Unión Soviética era muy difícil conseguir cargadores “gruesos”. Suscríbete a ellos Se realizó únicamente mediante pull (aunque la circulación de Yunost superó los tres millones de piezas), si llegaron a los quioscos Soyuzpechat, fueron en cantidades mínimas. En las bibliotecas sólo había salas de lectura. Hoy en Rusia lee: no quiero, puedes suscribirte a cualquiera, pero todos tienen tiradas escasas: "Nuevo Mundo" tiene 7.200 ejemplares, "Octubre" y "Znamya" tienen menos de 5.000, y "Amistad" de los Pueblos” tiene 3.000.
El financiero Dmitry, después de haber leído literatura rusa del siglo XIX y obsesionado con la pasión por el poder y la codicia, como el prototipo negativo del caballero de Dostoievski, Tolstoi o, peor aún, Nekrasov, compró un terreno de ciento cincuenta kilómetros. de la capital y construyó allí una casa lujosa con dependencias, una perrera, un granero, un establo y veinticinco chozas construidas apresuradamente. Contrató siervos de las granjas colectivas de los alrededores. Con ellos se concluyó un acuerdo, impreso en una impresora láser. Todo el modo de vida en su finca correspondía al original de mediados del siglo pasado, más una remuneración anual a los trabajadores: dos mil dólares por cada miembro de la familia. Ya en el segundo día de la nueva era, comienza el caos señorial en el pueblo. "Sus diversiones salvajes seguían en gran medida la tradición histórica, leída de la gran literatura rusa, lo que tuvo un efecto perjudicial en la psique poco convencional de Dmitry". Por "diversión salvaje" nos referimos a la flagelación de los campesinos ofensores, la violencia ilimitada del amo y su esposa sobre las muchachas del patio y el cine en casa con la única obra "Ay de Wit"... Pero ahora, según los cánones , Se acerca el día de San Jorge. El nuevo maestro ruso organiza una fiesta folclórica: tres cubos de vodka para los hombres, dos cubos de oporto para las mujeres, canciones y bailes. Llama a los hombres que usan el libro del granero y paga por capitación. A la mañana siguiente resulta que todos los siervos han renovado sus contratos por un año más. Y tres años más tarde, los siervos formaron una “nueva conciencia de sí mismos” y comenzaron a tratar al señor Dmitry como a su propio padre: estricto, pero justo...
Después de tal complot, el ensayo documental de Boris Ekimov sobre un tema similar titulado "Cerca de las viejas tumbas", que cita extractos de las actas de la junta de la granja colectiva "Victoria de Octubre" del 7 de julio de 1997, se percibe casi como una parodia. de la realidad: "... el trigo de invierno casi ha desaparecido por completo...", "no hay combustible...", "pide a la administración del distrito un aplazamiento del pago de la deuda"...
Saltemos los poemas de Elmira Kotlyar y leamos dos cuentos de Grigory Petrov. Uno sobre el sacerdote del pantano. Otra, más divertida, trata sobre el desempleado Shishigin y su esposa, que fueron al circo...
Poemas de Jan Goltsman.
En la sección "Lejos y cerca" seguimos publicando fragmentos de los diarios del crítico literario, publicista y culturólogo Alexander Vasilyevich Dedkov (1934-1994). "Desalted Time" es una historia bastante aburrida sobre la vida de un escritor en la época soviética.
En la sección "Publicaciones y mensajes" se encuentran los siguientes capítulos del libro de Vitaly Shentalinsky "Esclavos de la libertad". En particular, "Fragmentos de la Edad de Plata" está dedicado a un análisis concienzudo de la relación entre el filósofo Berdyaev y el régimen soviético.
Dejemos que los amantes de la crítica literaria disfruten de las investigaciones de M. Butov y D. Buck, o al menos conozcan sus reflexiones sobre dos ejemplos modernos de "supernarrativa", que son el "Alexandria Quartet" del inglés Lawrence Durrell y la saga camp. de nuestro compatriota Yevgeny Fedorov.
En mi sección favorita desde hace algún tiempo “Reseñas y Reseñas” se publicó lo siguiente:
reseña de Dmitry Bavilsky sobre la novela “Pastoral transiberiana” de Oleg Ermakov;
Reseña de Olga Ivanova sobre un buen libro de poesía "Sky in Subtitles" de la poetisa Yulia Skorodumova.
Vitaly Calpidi leerá próximamente una reseña de su poemario "Pestañas", escrita por su compatriota Vladimir Abashev. ¿Esto lo consolará? Al fin y al cabo, el premio de Apolo Grigoriev acabó en manos de su compañero de trabajo...
El número termina con una lista de los ganadores de los premios de revistas literarias de 1997. Y debajo, en un marco, - “De la crónica del “Nuevo Mundo”: Hace 70 años, en el número 5 de 1928, comenzó la publicación de la segunda parte de “La vida de Klim Samgin” de Maxim Gorky.
"Nuestro Contemporáneo"
En la portada de la revista está su emblema, una imagen del principal símbolo de la insubordinación civil: un monumento a Minin y Pozharsky. Permítanme recordarles que el editor jefe de la revista es Stanislav Kunyaev. La tirada de la publicación es de 14.000 ejemplares, lo que es mucho.
El número de mayo comienza con poemas del veterano de guerra Viktor Kochetkov y continúa con el segundo libro de la novela de Mikhail Alekseev "Mi Stalingrado". El autor cumplió recientemente ochenta años.
Alexander Kuznetsov también escribió sobre la guerra. Pero sobre la reciente guerra, la chechena, en la que participé. En la foto hay un hombre con una túnica negra.
¡Hemos sido traicionados otra vez, muchachos! / Nuevamente abandonamos a los nuestros. / Echándonos las ametralladoras al hombro, / ¡cambiémosla por tres!
La guerra se acabó. Ella fue olvidada, / Como todos en mi país. / Que se convirtió en general, que fue asesinado, / Que se bebió todas las órdenes en ayunas. /
Una selección de poemas de Gleb Gorbovsky. La continuación de la novela de Ernst Safonov "Salir del círculo" comienza con la frase: "Avdonin regresó a casa del comité ejecutivo del distrito a la hora undécima y, aunque era tarde, su suegro apareció inmediatamente después de él con una bolsa grande en sus manos”. Terminando en el próximo número.
