A HAMLET egy kifinomult vékony nő, nemes arccal és fenséges, nemes megjelenéssel. Figyelemre méltó a királyi testtartás - egyenes hát és büszkén ültetett fej. Ugyanakkor könnyű, kecses, elegáns és az is marad egészen az ősz hajszálakig. Úgy tűnik, ez az égitest nem tud mást tenni, mint enyhén arrogáns és arrogáns, és talán valahol mélyen ott van. De mosolyog! És olyan lebilincselően egyszerű másokkal szemben, hogy ezt egy magas rangú ember szívességeként fogják fel. És ki fog ellenállni?

A HAMLET elegánsan és stílusosan öltözött. Ha tisztességes helyen dolgozik, hajlamos irodai stílusra. Szívesen öltözik elegáns öltönyökbe, megfelelő nyakkendőt választva hozzá, mobiltelefonok hozzáillő szín és egyéb "üzleti" kiegészítők.

A HAMLET önellátónak és ellenállhatatlannak tűnik azzal a csodálatos képességével, hogy csodálatos, jó hangulatban tud lenni a nyilvánosság előtt. Soha nem fog őrülten nevetni, rossz pillanatban tör ki hangos nevetésben. Valójában jól képzett, visszafogott, intelligens. Érzéseinek megnyilvánulása mindig ellenőrzés alatt áll, érzelmei pedig olyan szépek, hogy mellette lehetetlen nem engedni a jó hangulatának. A HAMLET önkéntelenül is vezet, amint az ember vonzása mezejébe kerül. De ha nincs lélekben - jaj mindenkinek, jaj! De ne erre koncentráljunk.

A gyerekek, a háztartás, a takarítás, a mosás és a főzés teljesen érdektelen számára. Valójában azért hozták létre, hogy ragyogjon, felhívja magára a figyelmet és ... jól érezze magát. Érdekli a világ, mert tele van emberekkel, és az emberek nagyon vonzódnak hozzá, mert hihetetlen, mágneses képessége van, hogy magához vonzza őket. Valójában csak egy dolog szükséges tőlük - csodálni, imádni, szeretni! Elvégre olyan szép, olyan édes, olyan bájos – tényleg közömbös maradhat valaki? És ha vannak ilyenek, akkor minden felülmúlhatatlan művészi képességét felhasználják ellenük, ami bárkit képes meggyőzni! Nos, szinte bárki!

És képzeld csak el: ez a mulandó, földöntúli, repülő lény lelkiismeretfurdalás nélkül is elkéshet a randevúkról (valamint a munkáról, üzleti megbeszélésekről és megbeszélésekről). És nem azért, mert nem tudják kiszámolni az időt! De egyszerűen a HAMLET mindig tudja, hogy varázsa segítségével minden kínos helyzetből könnyen kikerülhet. Ráadásul rendkívüli beszédkészsége van, így bármit tud mondani. És gyönyörűen, gyorsan, inspirálóan és meggyőzően beszél. És ugyanakkor olyan lelkesedés és olyan őszinteség van az arcára írva, amelyet kevesen tudnak közömbösen hagyni. Általában mindent el fogsz hinni, amit a védelmében mond!

Ráadásul a könnyed huliganizmus lelkülete van, így néha megengedi magának, hogy ne legyen „jólány”. Szóval Diana hercegnő, amikor még nem volt hercegnő, hanem még csak csinos, fiatal lány volt, egyszer körbejárta Londont a barátaival. És mivel szerettek volna egy kicsit szórakozni, fogták és tönkretették valakinek az utcán parkoló autóját, és kívül-belül megtöltötték spray-ragasztóval (sok permeteződobozból hatalmas mennyiségű ragasztó) - csak úgy, huncutságból. Persze ez nem jellemző. És mégis, az ilyen típusú lányok szeretik a különféle csínytevéseket, bár - természetesen - mindenki kitalál valamit a sajátjával.

Az iskolában sok ilyen típusú lány érdeklődő és szorgalmas tanuló. Mindannyian ilyenek lennének, ha a tanárok nem csak emberként érdekelnék őket, ha nem követnék intenzív figyelemmel osztálytársaik magánéletét, ha nem merülnének bele fejjel minden iskolaregénybe, és otthon nem lógtak állandóan a telefonban. Hiszen ha rájössz – mikor tanulnak? Ilyen élet forr körül, olyan szenvedélyek forrnak! Nem hagyhatod ki! Építs szemeket és mosolyogj, hogy megszerezd az öt vagy négyet, és élj tovább teljes életet! Azonban a HAMLET-ek között is vannak kiváló tanulók.

Ami a sportot illeti, a HAMLET kedvenc sportja a ... színház. Az egész az iskolai színházi csoporttal kezdődik, majd folytatódhat a színházi egyetemre való felvétellel. Nagyon szeretnek énekelni és táncolni is, egyszóval színpadon fellépni, mert érzelmek vihara van a lelkükben. Nos, talán nem minden nap történnek viharok, de az élmények tengeréhez nem fér kétség.

A szép és mély érzelmesség a HAMLET varázsának alapja, ellenállhatatlanságára támaszkodva bárkivel és bárhol találkozhat. Nagyon szórakoztató vele lenni. Először is, nincs benne csúnya magabiztosság, csak kedves, udvarias modor. Másodszor pedig művészi, és kellemes vele csevegni, nevetni, mert ezt szépen és természetesen csinálja. Ő maga is szereti ezt a lelkesedést és nevetést, ami a jó társaság fölött lebeg. De ne feledje, mit szeret komoly férfiak kinyújtott vállakkal. Egy ilyen partnerrel úgy érzi magát, mint egy kőfal mögött. Az ő feladata pedig az, hogy a megfelelő időben felvidítsa. Mert ha mindent a férjére hány háztartás a gyerekekkel együtt ráadásul, akkor cserébe adni kell neki valamit!

Valójában ez a tünékeny lény nem csak a háztartás gondoskodását próbálja minimalizálni, de nem csak saját magát nem terheli hazai problémák, de még az egészségét is minden odafigyelés nélkül kezeli. Lehet, hogy elfelejt enni, nem veszi észre, hogy beteg, nem alszik eleget sokáig, és idegösszeomlást kap. Nyilvánvaló, hogy a szülés, a gyermekek egészsége és sok más kérdés sem tartozik a látókörébe.

Az életből: 1956. május 1-jén a 40 éves bontott HAMLET férjével sétálni ment Novy Arbaton, és véletlenül a szülészet közelében kötött ki. Grauerman úgy döntött, hogy bemegy és megtudja, miért szivárog ki belőle valami víz 3 hete. A személyzet ezt hallva megrémült: "Eltört a vized! Azonnal szülj! Hogy lehet! Kiszárad a gyerek! Siess!" Ezt hallva a hölgy meglepődött. „Van ott más víz?” – kérdezte elgondolkodva, bár ez volt a második gyermeke.

Amikor a kislány megszületett, bedagadt a feje, az arca, és 3 hétig nem nyitotta ki a szemét. A HAMLET a kórterem ablakán keresztül így szólt férjéhez: "Szomorítlak. Van egy vak gyermekünk." „Nos, semmi," vigasztalta. „És a vak gyerekek is lehetnek tehetségesek. Emlékezz Homerra!" Szerencsére 3 hét után kiderült, hogy a gyerek lát.

Nem sokkal azután, hogy a lány egy kicsit magához tért, a fiatal anya úgy döntött, hogy elviszi a dachába. Ehhez egy szolgálati autót rendeltek, és kapott egy rendőrt, hogy segítsen. Összeszedte a gyereket anélkül, hogy észrevette volna, hogy az egyik oldalán feltette a kalapját, majd felöltözött, megcsinálta a frizuráját és kisminkelte. Szépen, vidáman, remek hangulatban ült be a kocsiba. Az idő remek volt, szellővel mentünk. Anya végig viccelődött, nevetett és flörtölt a tiszttel, nem figyelve arra, hogy a nyitott ablakból fülbe fújták a gyereket.

Két nappal később egy szomszéd, Agroskin fül-orr-gégész orvos, aki Moszkva-szerte híres volt, eljött hozzá. Azt mondta: "A lányod sokáig sikít és sír. Fülgyulladása van." - Igen, látom, nyugtalan gyermek - felelte a HAMLET. – Ezt meg azt kell tenned, különben megsüketül. És a végén hozzátette: "Olyan kedves hölgy vagy, nem veszek el tőled pénzt."

De a HAMLET otthonában szórakoztató. Amint visszatér a munkából, olyan, mintha egy villanykörte kigyulladna a családnál. Nos, hacsak nem volt rossz hangulati rohama, mert az ilyen típusú képviselők hajlamosak mindent dramatizálni, ami körülöttük történik.

Mindezek a képességek azonban csodálatos alkalmazásra találnak a színházban vagy a színházi stúdióban (a könyvtárban, in óvoda, iskolában, intézetben, művelődési házban). Ott dolgoznak leggyakrabban ezek a rendkívüli nők, mert igazán tudják, hogyan kell megjátszani az érzelmeket, és meg is tudják tanítani az erre legrátermettebbeket. Annyira elkötelezettek a színház gondolata iránt, hogy őszintén tudják, hogyan kell ezzel a munkával másokat elragadni, mindenkit egy ötlettel egyesíteni, inspirálni, önbizalmat kelteni, hogy együtt nagy jelentőségű munkát végeznek.

Többek között olyan szakmák között, ahol a HAMLET-ek találják magukat jó hasznát, nevezhetsz tanári vagy tanári hivatásnak, általánosságban minden olyan foglalkozásnak, ahol a látókörbe kerülhetnek, és nem a háttérben, lángra lobbanthatnak és inspirálhatnak, és az emberek javát is szolgálhatják. Ne felejtsük el, hogy ugyanakkor nekik maguknak minden bizonnyal szükségük van mások szeretetére és őszinte elismerésükre.

[Mentor]Ethico - intuitív extrovertált(EIE/ENFJ/Hamlet).
Young alapja: extrovertált, etikus, intuit, racionális.
Négyzet alakú jelek: arisztokrata, szubjektivista, határozott.
Diád jelek: makacs, hanyag, evolúciós.
Egyéni jelek: negativista, questimista, szónok, stratéga, konstruktivista.
Vérmérséklet: lineárisan asszertív.
életstratégia: az ideálisra való törekvés.
Küldetés: oktatási.
pályaválasztási tanácsadás: kommunikátor.
Ösztönzés az aktivitáshoz: egyediség.
Kommunikációs stílus: szenvedélyes (érzelemcsere).
A kreatív kihívás tényező: konzervativizmus.
Élethelyzet: bármi is történik, mindent meg kell tölteni érzéssel, szenvedéllyel, kreativitással, energiával, szeretettel vagy vággyal.

A típus jellemző megnyilvánulásai:
Színész. A tragédia és a komédia embere. A Hamletek általában mindenkit zavarnak a környezetükben. Gyakran érzelmekre, impulzusokra cselekszik. Értékeld az érzelmi felfutás pillanatát.
Különc és határozott. Tudják, hogyan kell gyorsan felmelegíteni a helyzetet. Szeretnek drámai lenni.
Ha a helyzet megengedi nekik, hogy cselekedjenek, akkor makacs és rugalmatlan "kőkőnek" tűnnek, megalkuvást nem ismernek, készek minden megfosztásra, önmegtartóztatásra stb. Ha mások a szándékaikkal ellentétes cselekvésre döntenek, akkor az agy eltávolítása garantált. ! Az önátadás szempontjából minden határozott, kifogástalan cselekedetre idegességgel vagy pszichózissal reagálnak: attól függően, hogy éppen melyik a megfelelőbb az adott helyzetre.
Ezek igazi mesterei a szorongás keltésének vagy kiváltásának, majd az izgalom energiájából táplálkozó, és azt a környező térbe történő sugárzásnak. Amolyan elemi varázslók. Egy másodperccel ezelőtt nem volt semmi, és hirtelen megjelent egy forgószél, egy tornádó. Ők az erősebbek, annál erősebbek vagy instabilabbak a környező térben. Pusztán intonációkkal képesek fellázítani vagy enyhíteni a helyzetet.
Félnek az motiválatlan közelség és melegség megnyilvánulásaitól a kommunikációban. Ha minden ok nélkül úgy döntesz, hogy kimutatod aggodalmadat, kezdj el úgy viselkedni, mintha száz éve ismernéd, ha hadonászod a karjaiddal és megpróbálod áttörni a tér intim határát, "szándékosan és informálisan" érintsd meg, akkor Hamlet a szemedbe kerül, nem lesz rugalmas és toleráns.
Igyekszik független és önellátó embernek tűnni, bár önbizalmához valóban szüksége van a barátok és rokonok időszakos bátorítására és figyelmére. Könnyen kiborulhat, csalódhat magában, ha valami nem sikerül neki, de nem nehéz rehabilitálnia magát, és visszanyerni magába vetett hitét. Megéri elérni a kívántat, és a hangulat újra felpörög, majd jobb lesz.
Annak ellenére, hogy igyekszel mindent kipróbálni az életben, ő pontosan az a típusú ember, aki végül megnyugszik, vezeti belső világ sorrendben, családot kap, de nem fog kihalni, ahogy ez utána sokakra jellemző.

Fő minőség:
fényes energia és gyors reakció. Hamlet életének élményekkel kell telnie, a kapcsolatoknak mélynek, az érzéseknek intenzívnek kell lenniük. Az „Érzem, tehát vagyok” mottó magyarázza a dramatizálás iránti hajlamukat.

Fő motiváció:
Fejezd ki magad. Hamlet számára fontos, hogy kitűnjön a tömegből, más legyen, mint mindenki más.
Másrészt a bizonyítási vágy és a kiválasztottság sem az utolsó motívum.

Középső álom:
Hogy mindenki szavak nélkül megértse, hogyan kell gondoskodni és mikor kell segítséget nyújtani. Hogy legyen tökéletes ruhatárunk ruhákkal. Hogy minden szükséges gyógyszer meglegyen. Hogy senki ne hatoljon bele a helyébe egy másik ember életében és a társadalomban.

Elsődleges képesség:
Merüljön el a reflektorfényben. Izgasd a képzeletet, motiváld a tömegeket. Ideológia megvalósítása. Vegyen részt propagandában és agitációban.
Természetüknél fogva - ideológusok és forradalmárok.

Növekedési vektor:
Növekedés az információkkal való munka révén: írás, mentorálás, érdekképviselet.
Munka a tömegekkel: szónoklat, kollektív beszélgetések szervezése.
Művészet, hajlam a művészi önkifejezésre. Munka a színházban.

Megvalósítási vektor:
Érzelmesség: Ami mások számára érzelmi viharnak tűnik, az számára normális ihletett állapot.
Szenvedély: érzelmekkel könnyen magához ölel mindenkit, aki pillanatnyilag körülveszi, érzelmi állapotát tetszés szerint és szeszélye szerint változtatja.
Erkölcsi tisztaság: nyűgös, nem bocsátja meg a változtatásokat.
Megbízhatóság: nézeteit és szokásait tekintve nagyon konzervatív.
Remek beszélő: nyugtalanítja magát, elfog és aggodalomra késztet másokat.
Szimpatikus: ha elvisznek segíteni, akkor nyugodtan számíthatsz rá.

Pozitív tendenciák:
Hozz gyorsan döntéseket.
Nagyon világosan fogalmazza meg gondolatait.
Hagyja abba a rohanást
Mutasd a keménységet
Közvetlenül és következetesen cselekedjen
Határozza meg a problémát, és összpontosítson rá.

Készségek:
Finoman érezni mások hangulatát.
Változtasd meg a hangulatot.
Gyönyörűen fejezze ki érzéseit: a magasztos intonációtól a finom iróniáig.
Érzelmileg rabul ejteni, vezetni.
Helyesen ossza el időben a cselekvéseket.
Nézz a jövőbe, és lásd tisztán a kívánt képet

Pozitív trend:
A személyes növekedés célja egy adott gondolkodásmód kialakítása, a mentális képességek fejlesztése és alkalmazása.
Szüksége van a lét logikai rendszerének világosságára és harmóniájára. A szabályok, utasítások, keretek gyakran ugyanazt a szilárd kezet játsszák, amely lehetővé teszi, hogy strukturálja az életét, és ne törjön bele az őrülettel fenyegető érzelmi őrületbe.
Az intelligencia fejlődésének gátja lehet egyrészt a motiválatlan demonstratívság, másrészt a nem hajlandóság (képtelenség) a lényegbe való önálló elmélyülésre.
A személyes fejlődés közvetlenül függ a kommunikációs készségek szintjétől. Harmonizálják magukat a verbális önkifejezés révén.

Erősségek:
A lényegre való összpontosítás képessége. Kiemelt érdekek kiemelése, a többi feláldozása érdekében

Gyengeségek:
hajlamos a fanatizmusra
gyanakvás
kategorikus
büszkeség
ambíció (büszkeség)
Sebezhetőség
Érzelmi instabilitás

Negatív tulajdonságok:
Ne engedje meg, hogy mások részt vegyenek a döntéshozatali folyamatban, amíg nem válik világossá, hogy ezek a döntések megfelelőek lehetnek.
Egyenesen beszélnek; mások ezt az ellenük irányuló támadásként fogják fel.
Néha anélkül kezdenek cselekedni, hogy rájönnének, mennyire készek mások.
Rohanás a döntések meghozatalára; ugyanakkor nem rendelkeznek elegendő információval, beleértve az emberekre gyakorolt ​​hatást.

Negatív trend:
Amikor érzi minden döntésének és cselekedetének fontosságát, és felelős értük, amikor rájön, hogy mások életminősége az ő döntésén múlik, akkor erős elvek ébrednek fel benne, beleértve az intuitív tanulás képességét, valakit irányítani. más akarata.
Ha ezt nem veszi észre, akkor tulajdonságai, energiája ellene kezd dolgozni, kiemelkedő lustaságot keltve benne. Ebben a minőségében egy olyan álláspontra támaszkodik, mint: "Ha kell, könnyen meg tudom csinálni, különben miért próbálkoznék?" és egy általános, de nagyon őszinte egocentrikus irányultság tudatalatti érzéssel: "Persze, az egész világ próbálkozzon értem, de ki másért?"
Az egyén egocentrikus hozzáállásával, amelynek célja csak tehetségének aktív bemutatása, ilyen körülmények között a fő motiváció egy ügyes, de teljesen könyörtelen vámpírrá változtatja az érzelmek fogyasztásával kapcsolatos területeken.

Nem lehet megkövetelni vagy elvárni tőlük, hogy:
Megingathatatlan optimizmus;
Gyors konkrét megtérülés az üzleti életben;
Józan, tárgyilagos, érzelmi látásmód nélkül;
Képes a helyzetek pontos elemzésére;
Demokrácia és könnyű kommunikáció.

Elérhetőségek és kapcsolatok:
Kritikus vagy válogatós kommunikációs stílus. Az intrikus provokátor. Szeret tréfálni, játszani, szabad utat engedni mérgező nyelvének.
A környezet trollkodása egyfajta szűrő, aminek eredményeként csak azok a kapcsolatok maradnak meg, amelyek biztosan életképesek vagy hasznosak.

Kapcsolat:
Másokkal való kapcsolatában állandóan megköveteli státuszának megerősítését, odaadás és megbízhatóság bizonyítását, eredetisége érdekében a legnagyobb tapintatot és türelmet. Ő maga gyakran nagyon tolakodó, ékesszóló, büszke és nagyon érzékeny. Féltékeny a riválisokra, igaz, és még inkább képzeletbeli.
A kapcsolatok leggyakrabban más korosztályhoz tartozó emberekkel, vagy olyan társaikkal épülnek ki, akik megerősítették érettségüket, függetlenségüket és önellátásukat.
Megbízható, ha nem is fényes, de stabil és szilárd személyiségek vonzzák.
Minden érzelmisége ellenére nem hajlamos szétszórni az érzéseket, hanem a függőség egyetlen tárgyára koncentrál.

Védelmi mechanizmusok:
A középszerűség tilalma: számára a hétköznapi élet értelmetlen.
Az idealizálásra való hajlam: arról álmodik jobb világ az ideális kapcsolatokról.
Önkifejezési igény: Gyakran nem ismeri mély egyéniségét.

Viselkedés vészhelyzetekben:
Amikor a helyzet kicsúszik az irányítás alól, Hamlet nagyon élessé és lendületessé válik. A döntések olyan gyorsan születnek, hogy néha túlszárnyalják a tudatosság és a gondolkodás folyamatát. Az ék-ék stílust gyakorolják. Problémák merülnek fel nyitott védőablaknál, és ugyanazzal a védőszemüveggel jönnek létre.

Főbb nehézségek:
Hamlet hajlamos a depresszív állapotokra, amihez önbizalomvesztés társul. Az önmagába záródáskor az elmélyülés formálódik a belső világban, az érzésekben, hajlamos a belső késztetések szerint cselekedni, figyelmen kívül hagyva a valós körülményeket. Ez kettősséghez vezet az emberek és a jelenségek értékelésében. Kezd őszintén úgy tűnni, hogy a helyzetről alkotott elképzelése végre igaz, és erről szinte lehetetlen meggyőzni. Tévedni kezd emberekkel és dolgokkal kapcsolatban, mert biztos abban, hogy egyedül ő lát mindent helyesen. Ennek eredményeként depresszió, kétségek, félelem az elhagyástól támadnak.

Portré galéria:

Hamlet, William Shakespeare, Octavian August, Nero, Johann Wolfgang Goethe, Adolf Hitler, Leon Trockij, Dolores Ibarruri, Fidel Castro, Rafael Santi, Mikalojus Chiurlionis, Ivan Pavlov, Szergej Vavilov, Jerome K. Jerome, Vsevolod tragédiájának szereplője Meyerhold, Jean Mare, Laurence Olivier, Innokenty Smoktunovsky, Pavel Kadochnikov, Szergej Bondarcsuk, Antonina Shuranova, Vladimir Zhirinovsky.

Négyzet alakú táblák:

béta quadra; vidám, határozott, arisztokrata.

Diád jelek:

racionális (shizotim), makacs, hanyag, individualista.

Egyedi jelek:

extrovertált, beszélő, questim, negativista, intuitív, etikus, stratéga, konstruktív.

Az első funkció a személyiség szerveződésének szintje, vagy a létezés elve. Bizalom zóna. "Jó"

tárgyetika - Külső kapcsolatok. Az emberek egymáshoz való viszonya és az emberek hozzám való viszonya. Más emberek érzelmei

Hamlet bizalmi zónája a külkapcsolatok. Az ilyen típusú emberek jól orientálódnak a kapcsolatokban, általában nincs problémájuk ezen a területen. A külkapcsolatok stabilitása általában, és különösen más emberekkel. Ha valaki megpróbálja megváltoztatni a meglévő kapcsolatot, az nehéz érzelmeket, akár agressziót okozhat. Hamlet az arisztokraták kvadrájába tartozik, és életében sokkal kevésbé bizalmi kapcsolatai vannak, mint például Hugónak. Ez általában nagyon kis számú ember "az én körömből". Próbáld megfosztani Hamletet attól a lehetőségtől, hogy - a szó legtágabb értelmében - ne csak színészként, hanem tanárként vagy vezetőként is színpadra álljon. Megfosztani őt azoktól a helyzetektől, amikor emberekkel lehet, olyan helyzetektől, amikor ránéznek. Akkor minden összeomlik: a kreatív funkció és az első funkció is. "Ha nincs kapcsolat, akkor nincs rám szükség, nincs rám." A kapcsolatoknak kötelezőnek kell lenniük, nem számít, hogy jó vagy rossz, a lényeg, hogy legyen. Beosztottak, főnökök, barátok, ellenségek, ügyfelek, üzleti partnerek és nézők, nézők, nézők. Minden olyan helyzet, ahol van legalább valamiféle kapcsolat, megerősíti, hogy ebben a világban maradok.

Mínusz az első függvény. Zóna figyelmen kívül hagyása. Mínusz értékek. "Rosszul"

szubjektív etika – Az emberekhez való hozzáállásom. Szeretek valakit vagy valamit - nem szeretem, szeretem - nem szeretem. Az érzelmeim

mínusz értékek, "rossz". Hamlet életében a saját attitűd nem játszik túl jelentős szerepet, sokkal fontosabb a többi ember hozzáállása. Természetesen van mindkettő, de minden konkrét helyzetben a külső kapcsolatok kerülnek előtérbe. Ugyanakkor az "emberekhez való hozzáállásom" valahol a mélyben van, sokszor még önmaga előtt is rejtve. A külső kapcsolatokra szükség van, és a hozzáállásom senkit nem érint, csak engem. Az állapotom - igen, az érzésem - igen, az, erről tudok mesélni. Hamlet könnyen el tudja játszani, elképzelni, ugyanakkor a saját attitűdjét, úgymond, nem veszik figyelembe. És így minden világos, mindenből következnie kell, hogy ilyen a hozzáállásom. Hamlet azonban nehezen tudja kifejezni saját attitűdjét, ellentétben például Napóleonnal vagy Huxley-val, akik kreatív funkciójukból adódóan könnyen megteszik ezt. Hamletnek sokkal könnyebb szerepet játszani.

Második funkció. Kreatív. Működési szint. Kockázati zóna. "Szükséges"

szubjektív intuíció - a belső helyzet integritása. Belső harmónia. Állapot, hangulat, időérzék

az ilyen típusú emberek művészek. Kreatív funkció - a belső helyzet integritásának manipulálása. Az ember beléphet egy képbe, egy másikba, egy harmadikba, számára ez a megismerés módja, alkotó funkciója. Tudat alatt mindenki olyan szakmát keres magának, amelyik a legjobban kielégíti típusa igényeit. Amikor a színházi intézetben dolgoztam, akkor kezdett el érdeklődni, hogy a leendő színészek körében milyen típusú MI uralkodik. Kiderült, hogy két típus – Maxim és Hamlet – az összes tanuló mintegy 40%-át teszi ki. A Hamlet alkotó funkciója - a képbe való belépés és a képben való megélés képessége - szakmailag fontos tulajdonság egy színész számára.

A klinikai pszichológiában ezt a típust hisztérikusnak nevezik. A színpadon egy kontrollált dühroham nagyon jól néz ki. A nő hisztizik, de közben pontosan egy székre esik, megigazítja a blúzát. A belső helyzet integritása Hamlet számára önmaga holisztikus képe. És mivel ez a kreativitás helye, az ember könnyen beléphet a képbe, benne élhet a szükséges ideig, kikerülhet belőle, majd egy másik állapotba kerülhet. Ha Don Quijote azt mondja: "Értem", akkor Hamlet azt mondja: "Beköltöztem." Feltétlenül bele kell jönnie a karakterbe, és ez könnyű számára. Ami egy másik típus számára transzcendensnek bizonyulhat, az egészen normális Hamlet viselkedésében, ennek a típusnak a keretein belül, annak az alkotói funkciójának, a pszichológiai térnek a keretein belül, amelyben általában él.

Ennek a típusnak a képviselői között számos tüzes tribun volt, akik akár órákig is fel tudtak menni a színpadra és beszélgetni tudtak, például Fidel Castro, Dolores Ibarruri, Adolf Hitler, Leon Trockij. A kortárs politikusok közül talán egyedül V. Zsirinovszkij képviseli egyértelműen ezt a típust. Remek színész! Ezek az ő irányított dührohamai! Egészen tudatosan csinálja, számára a dobogó ugyanaz a színpad. A lényeg, hogy legyenek nézők. Maga az ember gyorsan megnyugszik, és körülötte mindenki sokáig remeg.

Nem sok olyan színész van, aki képes megtestesíteni különböző típusok, váltson másik képre. A többség számára ez gyakorlatilag elérhetetlen, de Hamlet könnyen reinkarnálódik, lehet Balzac, Napóleon és mindkettő - ezt hívják szerepjáték csokornak. Sok jó színész tartozik ebbe a típusba: Innokenty Smoktunovsky, Sergei Bondarchuk, Jean Marais. Amúgy egy figyelmes rendező elég gyakran a karakter típusának megfelelő színészt választ, kivéve persze, ha a karakternek van legalább valamilyen típusa, mert olykor olyan darab jön össze, hogy nem lehet meghatározni a karakter típusát. Akkor ez csak egy halott séma, egy kép, amely egyáltalán nem felel meg semmilyen valóságnak.

Mínusz másodperc funkció. Szabványok, normák, viselkedési sztereotípiák zónája. "Ne"

tárgyi intuíció - a külső helyzet integritása. Események sorrendje az elejétől a végéig, rendezvénysorozat, menetrend. Potenciális lehetőségek. Viselkedési program, életmód, életritmus. Bármilyen akció forgatókönyve, pontszám

Kell lennie egy rutinnak, egy útnak, egy forgatókönyvnek. A fegyvernek az ötödik felvonásban kell elsülnie. A férjnek időben haza kell jönnie a munkából, vasárnap pedig az egész családnak el kell mennie a városból. Hamlet elfogadja a rutint, és nem mutat sok kreativitást ebben a kérdésben. Követi a rutint, bár különösebb lelkesedés nélkül. Néha az ilyen típusú emberek olyan időbeosztás szerint élnek, amiért egyáltalán nem lelkesednek, de nehezen tudnak túllépni a társadalomban elfogadott normákon. Mivel egy bizonyos rezsimben részt vesznek, azt a külső körülmények jelentős változása esetén is követik.

Harmadik funkció. Az önbecsülés elve. A legkisebb ellenállás helye. "Problémák"

tárgyérzékelés - forma, cselekvés, mozgás, tett, megjelenés, gesztusok és arckifejezések. Akarat. Ügyességem, hatalmam, befolyásom, pénzem, imázsom

Hamlet általában kissé extravagánsan, igényesen öltözködik, mindig észreveheti megjelenésének ezt a tulajdonságát. Ezek olyan emberek, akik szeretik az élénk színeket, a szemet gyönyörködtető részleteket. Mindig megvan a saját, egyéni öltözködési stílusuk. „Hogy nézek ki” és „mit tudok csinálni” – ezek az önértékelésük alapelvei a harmadik funkcióban. Ez bizonyos értelemben a helyzet leegyszerűsítése: itt pontos ismeretekkel kell rendelkeznem. Ennek a típusnak minden képviselője rendelkezik bizonyos készségekkel (ne feledjük, maga Hamlet herceg volt a dán királyság legjobb kardvívója). Ha ebben a készletben van mondjuk "javítási képesség", akkor minden rendben, semmi gond, és Hamlet megmutatja, hogy mindenkinél jobban meg tudja csinálni, mert itt komoly plusz-erősítést kap. Ha ez a készség nem szerepel az önbecsülésének zónájában, akkor további energiaráfordításokra, esetleg szuper erőfeszítésekre lesz szükség.

Hamlet vezetőként általában a merev tekintélyelvű stílushoz ragaszkodik, hangsúlyozva a kapcsolatok társadalmi hierarchiáját. Konfliktus esetén nem hajlik a rugalmasságra és a kompromisszumokra. A Hamlet komolyan foglalkozik a vállalkozás arculatával, és a kialakult imázs gyakran jelentősen megelőzi a dolgok valós állapotát. Az üzletnek szilárdnak kell lennie, és jó bevételt kell hoznia. Ez azon kevés típusok egyike, akik tudják, hogyan lehet jó pénzt keresni a képen. A Hamlet számára lényeges szempont az anyagi eszközök manipulálásának lehetősége.

Mínusz harmadik funkció. Problémamegoldó zóna

szubjektív érzékszervi - belső érzéseim: ízlelés, tapintás, szexuális. Érzés, egészségi állapot. Kellemes - nem kellemes

Ha valamit nem tudok megtenni, akkor az egészségemmel kell foglalkoznom, hogy megtehessem. Edzeni, tornázni, testet erősíteni kell. Hamlet komoly figyelmet fordít egészségére, ha problémák merülnek fel. És két probléma van: vagy nem tudok megtenni valamit, vagy a formám nem felel meg a jó vagyokról alkotott elképzelésemnek. A Hamlet azonban nem csak gyakorlat. Ismerek Hamleteket, akik egészségük rendbetétele közben rengeteg gyógyszert fogyasztanak, csak hihetetlen mennyiségben. Ez természetesen nem kötelező, de az egyik lehetőségként lehetséges.

Negyedik funkció. Szuggesztív. A helyértékelés elve. Motívumok. "Akar"

szubjektív logika - saját logikám, megértésem, magyarázatom, leírásom, koncepcióm, elméletem. Az elképzelések hierarchiája arról, hogy mi van közelebb, mi van távolabb, mi magasabb, mi alacsonyabb. Az én világképem, világképem. A képzettségem, vagyis a képzeteim rendszere, az iskolám

"Hamlet" - Etikus-intuitív extrovertált

1. Program funkció (erős) - "Érzelmek etikája"
2. Kreatív funkció (erős) - "Az idő intuíciója"
3. Szerepkör (gyenge) - "Üzleti logika"
4. Fájdalom funkció (gyenge) - "Érzékszervi érzések"
5. Javasolt függvény (gyenge) - "Strukturális logika"
6. Aktiválási funkció (gyenge) - "Akarati szenzoros"
7. Felügyeleti funkció (erős) - "Kapcsolatok etikája"
8. Demonstratív funkció (erős) - "Lehetőségek intuíciója"

Fájdalom funkció (4., gyenge) - "Érzékszervi érzések"

4. funkció, gyenge - "fájdalmas", a legkisebb helye
ellenállás, fájdalomfunkció szerint egy személy
érzékeny az információkra
és tapintatos segítségre van szüksége.

Hamlet fő problémája az állandó belső fizikai kényelmetlenség érzése. Mintha valami állandóan idegesítené vagy kínozná.

Néha ez abban nyilvánul meg, hogy fájdalmasan grimaszol, vagy gyakran pislog (akaratlanul is azt gondolja, hogy az erős fények vagy a hangos zene irritálja); néha - szokása szerint halk vagy fájdalmasan fojtott hangon beszél, mintha csak sírt volna, vagy éppen sírni készül, és máris "gombóc van a torkában"; néha - hangos, durva hangon beszélni, folyamatosan "emelt intonációkon".

Hamletet néha valóban irritálja a durva fény és a hangos zene – bármilyen tárgy, bármilyen jelenség kellemetlenséget okozhat számára. Néha úgy tűnik, hogy ezt a kellemetlen állapotot próbálja elfojtani magában.

Hamletnek gyakran van szüksége éles ízérzésekre (és nem csak ízérzésekre). Kedveli a csípős, fűszeres fűszereket, amelyek illata élesen serkenti az étvágyat. Hamlet ízérzéseinek monotóniája gyakran irritál – az ember valami finomat, szokatlant akar. Érdekli, hogy kipróbáljon valami új ételt, hogy megtudja, miből készül. Néha ő maga is szeret kísérletezni a főzés területén - és ezt nagyon merészen teszi, de meg kell mondanom, nem mindig sikeresen. Néha megpróbál olyasmit kombinálni, ami elvileg összeegyeztethetetlen az ízléssel, néha pedig a túlzott ízérzéseket részesíti előnyben - neki ez "csak az, amire szüksége van".

Előfordul, hogy nem figyel a termékek minőségére, és könnyen salátába vágja a rohadt zöldségeket, nem beszélve arról, hogy Hamlet szórakozottságból általában elfelejti, hogy mit főz, és miből, miből. már betette az üstbe és mit még nem .

Ennek a típusnak néhány képviselője nem annyira főzni szeretne, mint inkább "főzni" (főleg a férfiak). A Hamletnők is gyakran unják ezt a foglalkozást, és úgy kezelik, mintha megunták volna a háztartási feladatokat, sőt olykor valamiféle ingerültséggel is, mintha ez a munka különös nehézségeket okozna számukra. (Mint már említettük, a kényszerű házimunka gyakran hátrányosan befolyásolja jellemüket: "A férjem anyósomhoz küldött nyárra (anyósomhoz - Hamlet), és már az első napon azt mondta nekem: "Külön fogsz enni. Nem főzök neked. Amúgy sem fogod szeretni az ételemet!" Először megsértődtem, aztán észrevettem, hogy tényleg rosszul főz, és lehet, hogy félénk tőle és így titkolni próbálja... Aztán ő is szeretett házi feladatot megrakni, mintha ezzel büntetne!Hát ez nálam megszokott dolog... De a nyár végén mégis talált valamit megfogni: "Miért hoztál ide festékes vázlatfüzetet - mondja -? Te mindenért vagy az idő, nem rajzolt semmit!" - Érezhető volt, hogy veszekedést keres, de én megtettem. nincs rá szükségem, és próbáltam nem okot adni neki, és ez még jobban bosszantotta.")

Általánosságban elmondható, hogy Hamlet számára a mindennapi élet elrendezése nem a legvonzóbb foglalkozás. Emlékezni, hogy mit kell vásárolni a házhoz, a családhoz, mindig felesleges és fájdalmas stressz számára. (A művész-Hamlet elküldte fiát a pékségbe, hogy vegyen friss kenyeret, hogy „felfrissítse” a rajzot. A fiú két zsemlét hozott: az egyiket, hogy kitörölje a rajzot, a másikat enni. És éppen ez a körülmény lepte meg először nagyon sokat, majd megnevettette: „Vaska - akkor nő a gazdasági parasztom!”)

A Hamlet életszervezése mindig plusz fejfájást jelent, szerénynél is szerényebb eredménnyel. Néha sok szükséges dolog hiányzik a házából, néha pedig nyilvánvaló abszurditások vannak a belső térben: "A szobájában megdöbbentett, hogy az ágy fölé - így szoktak szőnyeget akasztani az emberek - felakasztott egy kőlapot, Meglehetősen nagy födém, kb másfél méter x méter... nem tudom mit tartottak ott, de mindig meglepődtem, hogy lehet ilyen födém alatt aludni, hogy is van ez nem fél?

Hamlet a mindennapi életben néha nélkülözi az izgalmakat, és igyekszik megszerezni azokat, ahol és amivel tud. Többek között ez az oka annak, hogy ő maga – minden józan ésszel ellentétben – családi nehézségeket tud teremteni magának, vagy bonyolítani a hazai kapcsolatait. Előfordul, hogy hiányzik belőle az érzelmi feszültség, és úgy tudja berendezni az életét, hogy már a szobája belseje is megadja azt a hangulatot, amire szüksége van. Például beboríthatja a falakat fekete ruhával, vagy politikai plakátokkal, zászlókkal vagy zászlókkal, bálványai és vezetői portréival felakaszthatja; festse ki a szobát a saját művészetével, egyszóval csináljon, amit akar, amíg kellemes hangulatot teremt.

Persze akkor a legjobb a helyzet, ha Hamlet életének szervezését az ő kettős Maximja intézi. Gazdaságos, szorgalmas, a természettől kitűnő esztétikai ízléssel felruházott, ügyes, képes helyreállítani és fenntartani a rendet, Maxim, ha kívánja, pontosan olyan feltételeket tud teremteni Hamlet számára, amelyekről csak álmodni tud (akár "kávé az ágyban"). ", különösen, ha a kapcsolat és a helyzet az, hogy megvan). A Maxim nő általában kifogástalan háziasszony: gazdaságos és takarékos is, és minden kiadási tételt leír.

Ráadásul a hamleti etikai elvek felé orientáló Maxim nem ijed meg érzelmi kilengéseitől, ráadásul nagyon jól érzi magát ebben a módban. Ezért mindig megtalálja a módját, hogy duálisának felkínálja a megfelelő esztétikai kritériumokat, amelyek egyrészt nem mondanak ellent elveinek, másrészt érzéseit harmonikus irányba tereli.

Ha Hamlet az "erős érzelmek rendezőjeként" nyilvánul meg, akkor Maxim az izgalmak művésze. A Hamlet-Maxim párosban állandó érzelmi-érzéki csere zajlik (a "répa és rúd" cseréje): ahogy Hamlet érzelmi mezeje folyamatosan változik pozitívból negatívba, úgy a Maxim által keltett kellemes, pihentető érzések is. állandóan élesek, izgalmasak váltják fel őket. Hamlet és Maxim az érzelmi és érzéki síkon egymást kiegészítve teremti meg maguknak az optimális pszichológiai rezsimet, az érzetek optimális harmóniáját. (Tr, ami ennek a párnak az optimális és harmonikus, azt egy pszichológiailag összeférhetetlen típus képviselője túl élesnek, "sajátosnak" és ezért a maga számára elfogadhatatlannak tarthatja, de ez persze már az ő problémája)

Sok érzékszervi érzetet érzelmileg vagy intuitív módon érzékel Hamlet: „A tanáromnak (Hamletnek) megvolt a maga elmélete a festészet tanításáról - a fő terhelés a képzelet és a memória volt. Emlékeznünk kellett a színre, és a rajzon csak a színt jelöljük meg. folt a megfelelő tónusú kontúrvonallal. Ennek eredményeként a rajzot néhány többszínű kontúr hálózat borította, amiben könnyű volt összezavarni. Ez a technika nekem nem jött be - az élesség és a frissesség a pillanatnyi színérzékelés elveszett... Gyakran szerette azt mondani: "Vedd telítettebbé ezt a színt, hogy úgy hallgasson, mintha meghalt volna..."

Bármilyen fájdalmasan is fogékony Hamlet a külső kényelmetlenségre, idővel kezdi megérteni, hogy állandó irritációjának forrása önmagában van - a személyes zavar állandó érzésében, pontosabban "nyugtalanságában" vagy "nyugtalanságában". Hamlet nagyon élesen tudatában van magányának. Néha, különösen fiatal korában, hajlamos egyfajta "szomorú démon" szerepét játszani, meg nem értett és magányos.

A magányról szóló szomorú gondolatok a "lét múlandóságáról" szóló elmélkedésekhez vezetnek, amelyek különösen gyakran meglátogatják rossz egészségi állapotában. Elég csak felhívni Hamlet figyelmét egészségtelen külsejére, hiszen azonnal aggódni kezd egészségi állapota miatt, elmélkedni kezd a közelgő öregségen, és azon, hogy miként ér véget óhatatlanul az emberi élet, amitől még szomorúbb hangulatba kerül. Ha valami komolyan veszélyezteti Hamlet egészségét, a háztartás élete teljes rémálommá változik: "Jóval azelőtt, hogy kórházba kerültem, anyám elkezdett lelkileg felkészíteni:" Nézd, amikor meghalok, hogy tudd: itt vagyunk van tárolva a búzadara, itt van a cukor... Nézd, ha meghalok, ne felejtsd el kifizetni a bérleti díjat. "A műtét sikeres volt, de még mindig nem értettem, miért kellett a legrosszabbra ."

Hamletnek sokszor úgy tűnik, hogy a körülötte lévők nem törődnek vele kellőképpen, nem törődnek vele eleget. Sőt, az ilyen követeléseket nem feltétlenül a legközelebbi emberekhez kell benyújtani. A Hamletek szeretik, ha betegségük idején nemcsak rokonok látogatják meg őket, hanem szomszédok, barátok, kollégák vagy diákok is: „Lusták vagytok, hogy meglátogassátok a tanárotokat? Vagy arra vársz, hogy meghaljak?!"

Ebből a lépből az üdvösség akkor következik be, ha életében egy szeretett személy jelenik meg, aki természeténél fogva optimizmussal, jó kedvvel, tiszta elmével, erős akarattal, odaadással, érzékenységgel és barátságossággal rendelkezik, azaz. pontosan azok a tulajdonságok, amelyekkel a kettős Maxim bőségesen rendelkezik, képes érzékenyen megragadni a testi és lelki kényelmetlenség érzéseit, képes teljesíteni és megakadályozni partnere minden vágyát.

* Stratievskaya "Hogyan biztosíthatjuk, hogy ne váljunk el", SME, 1997

Tehát ma minden társadalom Mentorairól – Hamletekről – beszélünk. Sokat tudunk a Hamletekről, kialakultak és érthetőek az elképzelések róluk. De kiderül, hogy tudjuk, „mi” ez, de nem tudjuk, „miért, honnan”. Igen, és az elképzelések arról, hogy "mi" ez a fajta gyümölcs egy ilyen Hamlet, legtöbbször nagyon szűk, hiányos. Tehát bővítsük és mélyítsük el)

Etikus-intuitív extrovertált. A Hamleteknek, bár máshogy néznek ki, számos közös vonásuk van, amelyek észlelhetők. Először is, ezek maguk a ruhák, amit Hamlet visel, úgy jellemezhető, hogy „elméletileg szépnek kell lennie, de valójában ez nem egy rohadt dolog”. Másodszor, Hamletet mindig észre lehet venni a kezek érzelmes mozgásain, mindig a szavakkal és az intonációkkal időben (ellentétben Geksszel és Esei-vel, akiknek kezei élik a saját életüket). Hamletet pedig leginkább az érzékelteti, ami nem látható, hanem érezhető - az érzelmi háttér, nem feltétlenül erős, de szinte folyamatos, állandó.

Ha mélyebbre ásol, a Mentort úgy jellemezheted, mint a legőszintébb egoistákat. Hamlet biztos abban, hogy ő ennek a kibaszott univerzumnak a közepe, még inkább - Hamlet számára ez "alapértelmezés szerint". De ugyanakkor Hamlet őszintén meg van győződve arról, hogy ez nem önzés, hanem szükségszerűség, mert Hamlet globális és mindenre kiterjedő érdekeket lát személyes érdekeiben és meggyőződésében. Ezeknek az érdekeknek a megvalósítását pedig egyfajta restaurációnak fogja fel annak, aminek elméletileg lennie kellene. Ezért Hamlet nem egyszerű egoista, hanem egyrészt nagyon aktív, másrészt nagyon őszinte: hihetetlen mennyiségű állhatatosság és logika alkalmazásával megmutathatod Hamletnek az érdekei és a közös érdekei közötti különbséget, és így megrázza egoizmusát, sőt bűnbánatot is késztet rá.

A Hamletek érdekessége, hogy egyértelműen két csoportra oszthatók, és ezek olyan csoportok, amelyek nem kapcsolódnak altípusokhoz, mindkét csoportban vannak fokozott etikával és fokozott intuícióval rendelkező Mentorok.

A hím Hamletek kissé elkülönülnek egymástól. A lényeg persze itt nem a szocionikában van, hanem a társadalom nemi szerepekkel kapcsolatos meggyökerezett elképzeléseiben. A Hamlet-fiú számára a permanens komplexusok mindennaposak, sok problémát vetnek fel, megjelenésben és viselkedésben sokkal inkább a hivatalosság felé vonzódnak. A belső ellentmondások erőssége oda vezet, hogy a Hamlet-srácok hihetetlenül erősen tudják magukat megvalósítani a kreativitásban és általában a kreatív munkában, bár filozófiai kérdés, hogy ők maguk válnak-e ettől boldogabbá.

Egy kicsit a fájdalomról. Tudjuk, hogy a Hamletek rendelkeznek ezzel a fehér érzékkel. Megjegyzem, hogy a fájdalom megnyilvánulásai a Hamletekben specifikusak... az alap miatt. Például Jack logikus, ugyanazzal a fájdalommal, gyakran egyszerűen csak pontoz az érzékszervi kérdésekre, de Hamlet nem maradhat közömbös. Ezért a Hamletek gyakran túl világos (vagy éppen ellenkezőleg, kétségbeesetten fekete) ruhát viselnek, ellentétes ízkombinációjú ételeket esznek stb.

A fentiek szinte mindegyike a Hamletekben és az intimitásban nyilvánul meg. A Hamletek a végletekig rohannak a szexizmustól a ridegségig. A Hamletek őszintén önzők az érzéseikben, beleértve a szexuálisakat is. És ami a legfontosabb, az EIE áldozat, és még fájdalmas BS-ben is. Az áldozattá válás nem mazochizmus, csak arról van szó, hogy Hamlet nem tudja, mit akar az ágyban, de ezt nem ismeri el, még saját magának sem. Ezért valójában a Hamletek Makszim Gorkij kettőse abszolút udvarias és nyugodt, ugyanakkor abszolút megingathatatlan, ami Hamlet támaszává válik, az intim dolgokban is.

A Hamlet kényes ügy. Majdnem olyan, mint Keleten) És ugyanakkor gyakran ellentmondásos, sőt furcsa. Ne feledje – bármennyire is ellentmondásosnak tűnnek a Mentorok szavai, tettei, jellemzői, mindezek ugyanazon kezdeti premisszák megnyilvánulásai, csak különböző formákban.

Artyom Okhotnikov — Csoport: Huxleyról és Huxleyért!