Ikviens zina izcilā krievu dzejnieka A. S. Puškina dzejoli ar nosaukumu “Es atceros brīnišķīgu mirkli...”. Grūti atrast mīlestības un apbrīnas pilnas līnijas pret savu mīļoto sievieti, kas pārspētu šo darbu savā maigumā un godbijībā.
Radīšanas vēsture
Analizējot dzejoli “Es atceros brīnišķīgu mirkli”, skolēns var minēt vairākus faktus par tā tapšanas vēsturi. Tas tika uzrakstīts Mihailovskas ciemā 1925. gadā. Krievu kritiķis N. Skatovs bija pārliecināts, ka ne viens vien dzejnieks ne pirms, ne pēc Puškina nespēj radīt tādu mīlestības tēlu. Viens no šiem neparastajiem darbiem ir dzejolis “Es atceros brīnišķīgu mirkli”, kura analīze ir aplūkota šajā rakstā.
Šis darbs bija veltīts jaunai skaistulei vārdā Anna Kerna. Pirmo reizi A.S.Puškins viņu redzēja Sanktpēterburgā 1819.gadā. bija ģenerāļa Kerna sieva. Aleksandrs Sergejevičs pirmo reizi ieraudzīja meiteni, apmeklējot kopīgus draugus. Toreiz jauno dzejnieku pārsteidza deviņpadsmitgadīgās skaistules šarms. A.S.Puškins un Anna Kerna tikai apmainījās ar dažām frāzēm – starp viņiem nebija mīlestības saiknes.
Dažus gadus vēlāk Aleksandram Sergejevičam atkal bija iespēja satikt ģenerāļa jauno sievu. Tieši tajā brīdī dzima skaistas rindas, kas vēsta par mīlestības neparasto spēku, kas spēj augšāmcelties.
Par ko ir darbs?
Dzejoļa darbība sākas ar viena šķietami nenozīmīga brīža aprakstu dzejnieka dzīvē. Tas apraksta "gaidu mirkli", kas ir iespiests atmiņā. Pēc tam, aprakstot emocijas un pārdzīvojumus, lielais krievu dzejnieks iegremdē lasītāju reālās dzīves atmosfērā. Tajā pašā laikā dzejas liriskā varoņa izskats kļūst arvien skaidrāks. Viņa turpmākais liktenis kļūst skaidrs:
“Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā
Manas dienas pagāja mierīgi
Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības."
Taču „tīrā skaistuma ģēnija” fenomens, kuram darbs ir adresēts, liriskam varonim sniedz iedvesmu un sajūsmu.
Intonācija
Strādājot pie dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli” analīzes, students var runāt par vienu no šī darba raksturīgajām iezīmēm. Proti, par vienas intonācijas saglabāšanu visa dzejoļa garumā. Neskatoties uz dzīvē piedzīvotajiem likteņa sitieniem, trokšņaino burzmu un dažādām grūtībām, tā (intonācija) paliek nemainīga.
Un pēkšņi Providence uzdāvina liriskam varonim vēl vienu tikšanos ar savu mīlestību. Tikai šajā brīdī dzejoļa intonācija sāk mainīties. Lirisko varoni pārņem kluss un mierīgs prieks, jo viņam ir iespēja vēlreiz ieraudzīt sirdij dārgu radījumu. Viņa triumfējošā balss nerimst, bet ar vēl lielāku spēku steidzas debesīs:
Un sirds pukst sajūsmā,
Un par viņu tie augšāmcēlās
Un dievība un iedvesma,
Un dzīve, un asaras, un mīlestība.
Tēma, žanrs
Analizējot Puškina dzejoli “Es atceros brīnišķīgu mirkli”, studentam jānorāda arī darba tēma un žanrs. Dzejoļa beigās lasītājs atkal var saskatīt atmodas motīvu, dzīvesprieku, sajūsmu, ko liriskajam varonim izdevās atgūt. Nav šaubu, ka šajā darbā dominējošā ir mīlestība, kas spēj iedvesmot cilvēku un dot viņam cerību visgrūtāko dzīves vētru virknē.
Tātad šī darba galvenā tēma ir mīlestība. Darba žanrs ir mīlestības vēstule. Tomēr tajā var atrast arī filozofiskas pārdomas par to, cik nozīmīgs var būt tikai viens mirklis, ja to atceras visu mūžu. Katrs šāds brīdis ir vērtīgs.
Mākslinieciskie mediji
Nevarētu teikt, ka dzejolī ir daudz māksliniecisku ierīču. Bet tieši tas piešķir darbam gan vienkāršību, gan izsmalcinātību. Lielā krievu dzejnieka lietotie epiteti izceļas gan ar cildenumu, gan neparastu harmoniju - "tīra skaistuma ģēnijs", "brīnišķīgs brīdis", "mīļākās iezīmes".
Autora attēlotā attēla vienkāršība tiek panākta vispazīstamākajos vārdos. Runājot par darba aizraušanos, tiem emocionālajiem impulsiem, kas tajā aprakstīti, šeit Aleksandrs Sergejevičs aktīvi izmanto metaforas tehniku. Mīlestība nemirst, tā dzīvo, neskatoties uz visiem dzīves apstākļiem. “Bijušie sapņi” spēj kliedēt “vētru dumpīgo impulsu”, taču tie joprojām pieaug. Jāatzīmē arī darba īpašā melodija, kas panākta, izmantojot dažādus sintaktiskos līdzekļus - anaforas, refrēnu, kadrus.
Īsi analizējot dzejoli “Es atceros brīnišķīgu mirkli”, redzams, ka darbā izmantota krustveida atskaņa. Aliterācijas tehniku attēlo līdzskaņu skaņas “l”, “m”, “n”. Visi šie paņēmieni veicina īpašas melodijas radīšanu šajā neparastajā dzejolī.
Sastāvs
Viss darbs ir uzrakstīts jambiskā tetrametrā. Runājot par kompozīcijas iezīmēm, dzejolim ir trīs vienādas daļas. Katrs no tiem ir saistīts viens ar otru, bet savā semantiskā saturā ir neatkarīgi. Pirmajā no šīm daļām ir atmiņas par dzejnieka brīnišķīgo tikšanos ar savu mīlestību.
Otrā daļa ir dramatiskāka. Šeit maigās jūtas izzūd līdz pilnīgam “klusuma” sākumam. Pēdējā daļa ir strukturēta nedaudz savādāk. Šeit kustība iet, gluži pretēji, uz priekšu, ar pieaugošu garīgo pacilātību.
Dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli” analīze: darba plāns
Dažreiz skolēniem ir ne tikai īsi jāanalizē dzejolis, bet arī tas jādara saskaņā ar plānu. Apskatīsim aptuvenu diagrammu:
- Darba autors un nosaukums.
- Radīšanas vēsture.
- Mākslinieciskie mediji.
- Ritms, izmērs.
- Vārdnīcas iezīmes.
- Secinājums, studenta viedoklis.
Secinājums
Dzejolis “Es atceros brīnišķīgu mirkli”, kas tika analizēts šajā rakstā, šodien joprojām ir cildenās mīlas dzejas standarts. Tas ir īsts piemineklis jutekliskiem impulsiem un dziļiem poētiskiem pārdzīvojumiem. Dzejolī savijas mīļotās sievietes tēli un pati mīlestība - tas ir kaut kas spilgts un trausls, kas ir sāpīgi pazīstams ikvienam, kas dzīvo uz zemes.
Šo dzejoli dzejnieks sarakstīja Mihailovski 1825. gadā. Tā ir veltīta un adresēta A.P.Kernam (P.A.Osipovas brāļameitai), kuru Puškins satika Sanktpēterburgā 1819.gadā. Šo vēstījumu dzejnieks nodod adresātam dienā, kad Anna Kerna 1925. gada 19. jūlijā aizbrauca no muižas blakus Puškiniem Trigorskoje.
Dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli” tēma, žanrs un kompozīcija
Protams, šī šedevra galvenā tēma ir mīlestība. Taču ir arī jaunās autores pārdomas par katra mirkļa filozofisko nozīmi cilvēka dzīvē, par katra tāda mirkļa patieso vērtību.
Šī darba žanrs ir mīlestības vēstule.
Kompozīcijas ziņā dzejolis “Es atceros brīnišķīgu mirkli” atspoguļo iemīlētā autora biogrāfiju. Tātad,
- pirmajā un otrajā četrrindē var izsekot Puškina Pēterburgas periodam. Jāatceras, ka dzejnieks ar šo dāmu pirmo reizi satikās 1819. gadā.
- Un jau trešajā četrrindē attēlots autora dienvidu trimdas periods.
- Ceturtajā - “ieslodzījums” Mihailovskoje, kur vilkās dzejnieka dienas (bez dievības, bez iedvesmas...)
- Piektais un sestais – jauna tikšanās un “pamošanās”
Šis “tīrā skaistuma ģēnija” fenomens dzejniekam atkal rada apbrīnu, sajūsmu, apskaidrību un, protams, jaunas liriskas atklāsmes.
Puškins pauž mīlestības visvarenību, ko nevar iznīcināt ne “bezcerīgas skumjas”, ne “trauksmains pasaulīgs iedomīgums”. Brīnišķīgs patiesas mīlestības brīdis var gan atdzīvināt, gan piešķirt dzīvei jēgu; tas acīmredzami ir spēcīgāks par jebkādām ciešanām un likstām.
Dzejoļa mākslinieciskie līdzekļi
Puškins tiem pievērš īpašu uzmanību, dzejolī “Es atceros brīnišķīgu mirkli” nav daudz, taču tie ir rūpīgi izvēlēti, kas šai lirikai piešķir gan vienkāršību, gan izsmalcinātību.
Puškina epiteti
"tīra skaistuma ģēnijs", "brīnišķīgs brīdis", "mīļākās iezīmes"
gan cildens, gan pārsteidzoši harmonisks.
Autora tēla vienkāršība no pirmā acu uzmetiena tiek panākta ar pazīstamiem, ikdienišķiem vārdiem, bet īpašais ātrums un kaislība tiek nodota caur metaforām. Dzejnieka mīlestība netiek iznīcināta, tikai "bijušos sapņus" var kliedēt "dumpīgu impulsu vētra".
Un pats mīļotā tēls dzejniekam šķiet “kā īslaicīgs redzējums”. Šie epiteti pārvērš varoni par nepasaulīgu, nedaudz noslēpumainu, īpašu būtni, bet tajā pašā laikā reālu un taustāmu.
Interesanti, ka „tīrā skaistuma” tēlu Puškins aizguvis no dzejnieka skolotāja V. Žukovska, kas to pārvērš literārā citātā šajā dzejolī.
Atsevišķi jāatzīmē darba melodija, kas panākta ar sintaktiskajiem līdzekļiem -
Puškina šī dzejoļa strofās ir rīmu maiņa:
- Sieviešu - sagrābšana-ieslodzījums
- Vīriešu - skaistums-iedomība
Atskaņa ir krustveida, aliterāciju attēlo sonorējošie līdzskaņi “l”, “m”, “n”.
Tas viss veicina šī darba īpašo melodiju. Ir labi zināms, ka šis dzejolis īpaši piesaistīja daudzus mūziķus. Starp slavenajiem ir arī romāns, ko Mihails Ivanovičs veltījis tā paša A. Kerna meitai.
Dzejolis “Es atceros brīnišķīgu mirkli” ir rakstīts autora iemīļotajā mērītājā – jambiskajā tetrametrā. Katrs četrrindis ir neatkarīga ritmiska vienība, pāreja starp tām ir maiga, vāji izteikta ar šķērsgriezuma atskaņām, kas apvieno visu darbu vienotā apbrīnojamā dzejas liriskā un melodiskā kompozīcijā.
Vai jums patika? Neslēpiet savu prieku no pasaules – dalieties tajāDzejolim “Es atceros brīnišķīgu mirkli...”, kas adresēts slēptam adresātam (“K***”), ir reāls dzīves pamats, jo dzejnieks to pasniedza savu jūtu subjektam - Annai Petrovnai Kernai. . Iepazīšanās ar viņu notika Kerna radinieka (Mākslas akadēmijas prezidente A. N. Oļenina, kuras sieva A. P. Kerna bija brāļameita), Puškina uzturēšanās laikā Sanktpēterburgā, vēl pirms trimdas, 1819. gadā. Otro reizi viņi satikās sešus gadus. Šajā laikā dzejnieks atradās Mihailovskoje kā trimdā. Mihailovskim blakus esošā īpašuma īpašnieks Trigorskis izrādījās Kernas radinieks P.A. Osipova, kuras ģimenē viņš tika sirsnīgi uzņemts. Anna Petrovna ceļā uz Rīgu pie Osipovas piestāja vairākas nedēļas. Pametot Trigorski, viņa kā dāvanu no autora saņēma romāna otrās nodaļas kopiju dzejolī “Jevgeņijs Oņegins”, kurā bija ietverts ziņojums “K***”.
Pirmā strofa (dzejolī pavisam ir sešas četrrindes, jambiskais tetrametrs ar krusta atskaņu) vēršas pagātnē, kad notika tikšanās, ko liriskais varonis atgādina kā ideāla vīziju. Atgādināmā fona apzināšanās palīdz noteikt iespaida nozīmi. “Tīrā skaistuma ģēnija” tēls, ar kuru tiek salīdzināts mīļotais, pieder V.A. Žukovskis (dzejolis “Lalla Ruk”, 1821, kas ir T. Mūra tāda paša nosaukuma dzejoļa interpretācija). Viņam tas ir eņģelis, debesu skaistuma ideāla iemiesojums. Līdzās atgādināšanai par konkrētu darbu, reminiscence ir svarīga arī tāpēc, ka tā liek atcerēties vairākas ideāla iezīmes romantiķu daiļradē. Žukovskim skaistums ir "viesis... no augšas", kas apciemo dzejnieku miegā, atmiņās, sapņos, "uz minūti" izgaismo zemes dzīvi, ko ilgi atceras, "neatdalāmi no sirds".
Puškina liriskais varonis atgādina, ka tikšanās ar mīļoto (“jaukajiem vaibstiem”) izraisīja emociju pamošanos un atgādināja par dievišķā principa zemes izpausmēm, proti, viņā vienā mirklī atdzīvojās gan sajūta, gan doma, kas padarīja viņu maģisku, “brīnišķīgu”:
Es atceros brīnišķīgu mirkli:
Tu parādījies manā priekšā,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Debesu ideāla gaisma krīt uz mīļoto, un viņas vaibsti iegūst cildenumu un maigu, skaistu noslēpumu. Šie iespaidi saglabājas pat nošķirtībā, kontrastējot ar ikdienas “trokšņaino burzmu”. Bet tie skan arvien klusāk (rādot rimstošu gara vētru, balss motīvs, kas parādās atmiņā, bet pēc tam aizmirstas - 2.-3. strofa ir izšķiroša) uz tās fona pagātnes realitāte ir tikai sapnis:
Ārpasaules vētras ir stiprākas par laiku, kas neietekmēja liriskā varoņa bezcerīgo mīlestību, taču pat viņiem nav spēka “izkliedēt” (kā viņu impulss “izkliedēja iepriekšējos sapņus”) viņa uzticību ideālam. . Ceturtā strofa, centrālā sešu četrrindu kompozīcijas dalījumā divās daļās (katra trīs strofas), kur uzmanība ir vērsta uz diviem mīlestības posmiem. Ja dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli...”, kura analīze mūs interesē, pirmajās trijās strofās rodas priekšstats par sajūtu, kas radusies pirms vairākiem gadiem, kas ar savu bezcerību mocīja veselus gadus, tad finālos pārdzīvojums maina raksturu un kļūst par iekšēju sajūtu. Un tad viss ārējais tiek nobīdīts otrajā plānā. Dzejolī nav motīva romantiskai izvēlei starp divām pasaulēm; sapņi un dzīves vētras, “bezcerīgu skumju nīgrums” un “trokšņainas iedomības nemiers” piepilda liriskā varoņa dzīvi, padarot viņu bagātu un daudzveidīgu (a maiga balss un vētras un iedomības troksnis). Koncentrēšanās uz iekšējiem aspektiem nozīme tiek uzsvērta saistībā ar to dzīvības (Žukovska) nozīmes atklāšanu: tajos izpaužas dievišķais princips. Ieslodzījuma tumsa kļūst par metaforu zemes cietumam, kur bezgalīgi stiepjas liriskā varoņa tukšās dienas (tukšums tiek uzsvērts, pateicoties pieckārtīgam prievārda “bez” atkārtojumam):
Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā
Manas dienas pagāja klusi,
Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības.
Mīlestība ir izcelta starp visiem pārdzīvojumiem, secinājumu, ka tas ir galvenais, kas liriskam varonim pietrūkst, veicina pieaugošā intonācija, par kuru priekšstats rodas, pateicoties uzskaitījumam. Virsotne, uz kuru tas ved, ir vārds “mīlestība”. Papildus intonācijai, foniski mākslinieciskie līdzekļi un neparasts rimējums palīdz pacelt jēdzienu. Četrās no sešām strofām tiek izmantotas vienas un tās pašas saskaņas vīriešu atskaņā (pirmajā un piektajā tās atkārtojas: tu esi skaistums; ceturtajā parādās jauns atskaņa, kuras uzdevums ir izcelt atslēgas vārdu (mans). - mīlestība). Šo efektu uzsver fakts, ka strofas sieviešu atskaņā nav novitātes, tas saskan ar nepāra terminu galotnēm pirmajā četrrindē (ieslodzījums - iedvesma - brīdis - vīzija).
Semantiskā līmenī mīlestības nozīme tiek apstiprināta tāpēc, ka ar to ir saistīta liriskā varoņa augšāmcelšanās, viņa dvēseles pamošanās. Iespaids atkārtojas, viņš atkal piedzīvo (5. stanza) “brīnišķīgu mirkli” (tiek izcelts burtisks pirmās strofas attēlu atkārtojums):
Dvēsele ir pamodusies,
Un šeit mēs atkal ejam tu parādījies
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Mīlestība piepilda sirdi kā ideālu, garīgu zemes tumsu ar Dievišķo gaismu. Analizētās Puškina dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli...” kontekstā sajūta izrādās ne mazāk svarīga kā tieksme pēc bezgalīgā, un saistībā ar subjektīvo psiholoģisko pārdzīvojumu atveidi parādās kā taustāma un pārliecinoša garīguma izpausme. Pēdējā strofa runā par viņa paveikto brīnumu – pēc raizēm, vilšanās, briesmām, raizēm, drūmām priekšnojautas, vientulības sirds atkal pukst sajūsmā, augšāmceļas cerības un radošie sapņi.
Intonācijas kāpums ved tālāk, un augšpusē atkal tiek izcelts galvenais orientieris (intonācijas pacēlums, kas atdzīvina mutvārdu lasīšanu, kas pastāv lasītāja prātā, pateicoties iekšējai auss, tiek veicināts ar uzskaitījumu - kam saikļa septiņkārtīgs atkārtojums tiek lietots "un"). Vārds “mīlestība” arī izceļas, pateicoties jaunajai līdzskaņai. Ja sestās četrrindes sieviešu atskaņa atkārto to, kas tika izmantota pirmajā, ceturtajā un piektajā stanzā (uzrāviens - iedvesma, rīmēšana ar šo četrrindu nepāra rindām, kas beidzas ar vārdiem: "mirklis - redzējums" - 1, " ieslodzījums - iedvesma" - 4, " pamošanās - vīzija" - 5), tad vīrišķais tiek veidots uz asonansi "o" (atkal - mīlestība). Tas mudina atcerēties līdzskaņu vārdus iepriekšējā tekstā, starp kuriem bija gaistoša iespaida ilgas atmiņas atpazīšana (atceros, pirms manis bija īslaicīgi, raizes, gadi, asaras - šajos vārdos “o” ir uzsvērtā stāvoklī ) un atmiņu taustāmību paužošs tēls : “Ilgu man skanēja maiga balss...” Kopā ar skaņu “e” atkārtojumiem (papildus atskaņām vārdi “ģeniāls, nīgrums, izkaisīti, bijušais, debesu, dvēsele, sirds, augšāmcēlies”), “un” (“izrādījies, tīrs, sapņojis, dārgais, tava, dzīve”) un “u” (“brīnišķīgs, skumjš, trokšņains, vētra”) asonanse “o” piešķir dzejolim unikālu muzikalitāti. Pēdējā četrrindē tas izklausās kā pēdējais toniks (galvenais, atbalsta tonis):
Un sirds pukst sajūsmā,
Un par viņu tie augšāmcēlās
Gan dievišķums, gan iedvesma,
Un dzīve, un asaras, un mīlestība.
Pēdējais akords ar optimistisku emocionālu noti pabeidz liriskā sižeta attīstību, kur bija gan brīnišķīgi mirkļi, gan bezcerīgu pārdzīvojumu gadi, gan ieslodzījuma dienas. Liriskā varoņa iekšējā dzīve parādās kā vesela pasaule, kurā valda skaistums un harmonija. Tā skanējums, foniskās īpašības nav nejaušas, jo saskaņotības, harmonijas, proporcionalitātes iespaidu ir vieglāk un pārliecinošāk nodot ar mūzikas mākslinieciskiem līdzekļiem (harmonija, no latīņu valodas “proporcionāls, harmonisks”, ir izteiksmīgo līdzekļu joma. mūzika, kuras pamatā ir toņu apvienošana līdzskaņās un to savstarpējās sakarības). Valērijs Jakovļevičs Brjusovs, viens no krievu simbolikas pamatlicējiem, Puškina prasmi veidot verbālās simfonijas (no grieķu “līdzskaņas”) nosauca par “skaņu rakstīšanu” (viens no Brjusova daudzajiem darbiem par Puškina dzeju saucas “Puškina skaņu rakstīšana”, 1923). . Ja jums, sekojot Brjusovam un daudziem citiem rakstniekiem un filologiem, ir interese atklāt lielā dzejnieka talanta noslēpumus, jums būs jāapsver viņa dzejolis nevis intuitīvi, bet diezgan apzināti un pārdomāti.
Mēģiniet skaļi nolasīt Puškina dzejoli “K***”, atveidojot pieaugošo intonāciju 4. un 6. četrrindēs (strofu pēdējās rindiņas, kur skan atkārtoti prievārdi vai saikļi), it kā uzkāpjot uz augšu, kur vārds, kas beidzas valda strofa (“mīlestība”, “Mīlestība”). Turklāt mēģiniet saklausīt asonanšu radīto melodiju spēcīgās teksta vietās, to saistību ar puspatskaņiem un sonorantiem. Tas skanēs majors (no latīņu valodas “lielāks”, muzikāls režīms, kura stabilās skaņas rada jautru, dzīvespriecīgu noskaņu), neskatoties uz saturā pausto bezcerību un nomāktību. Otrajā - ceturtajā stanzā, kur runājam par liriskā varoņa vientulību (bezcerīgas skumjas, saldie vaibsti tikai sapņoti, bet pēc tam pavisam aizmirsti, dienas tuksnesī, ieslodzījuma tumsā), par viņa grūtajiem pārdzīvojumiem, skaņu atkārtojumi tiek veidoti uz tiem pašiem līdzskaņiem, kā pirmajā, piektajā un sestajā četrrindē, kas rada pilnīgi atšķirīgas sajūtas. " N», « m", Un " l"ar patskaņiem veido melodiskas kombinācijas: tad tūkst jā, skan es es d ol iet g olo Ar Nav un ny, Ar Nīls būt jauki y, d nē mans uc Daudzvirzienu emocionālo tendenču apvienojums viena dzejoļa “Atceros brīnišķīgu mirkli...” ietvaros, kura analīzi veicām, ļauj paust harmonisku pasaules uzskatu.
Tas kļūst par raksturīgu liriskā varoņa iezīmi Puškina dzejoļos, demonstrējot viņa vēlmi pieņemt dzīvi visā tās iezīmju daudzveidībā, apvienot uzmanību detaļām ar vispārinājumu, spontanitāti ar filozofisku dziļumu. Viņam pasaulē nav nekā viendimensionāla un pilnīga. Viņa dvēselei “Vai nu visu ir par maz, vai pietiek ar vienu” (“Labprātīgi atteicies no daudzveidības...”, 1825), viss ir atkarīgs no spoguļa, kurā atspoguļojas reālā situācija. Bet vai tas tuvina detaļas vai ļauj paskatīties uz dzīvi kopumā, virs audekla vienmēr ir redzama “nemirstīgā saule” (“Bakhanāla dziesma”, 1825), tagadne tiek uztverta kā skatuve (“Viss ir acumirklī, viss pāries;/Kas pāries būs salds” - „Ja dzīve tevi pieviļ...”, 1825), mākslinieka gribas apturēts mirklis, skaists, „brīnišķīgs” vai skumjš, drūms, bet vienmēr mīļš ar tā unikalitāte.
K Kern*
Es atceros brīnišķīgu mirkli:
Tu parādījies manā priekšā,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Bezcerīgo skumju svelmē,
Trokšņainās burzmas bažās,
Man ilgi skanēja maiga balss
Un es sapņoju par jaukiem vaibstiem.
Pagāja gadi. Vētra ir dumpīga brāzma
Izkliedēti vecie sapņi
Un es aizmirsu tavu maigo balsi,
Jūsu debesu vaibsti.
Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā
Manas dienas pagāja mierīgi
Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības.
Dvēsele ir pamodusies:
Un tad tu atkal parādījies,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Un sirds pukst sajūsmā,
Un par viņu tie augšāmcēlās
Un dievība un iedvesma,
Un dzīve, un asaras, un mīlestība.
Puškina dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli” analīze
Dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli” pirmās rindas ir zināmas gandrīz ikvienam. Šis ir viens no slavenākajiem Puškina liriskiem darbiem. Dzejnieks bija ļoti mīlošs cilvēks un daudzus savus dzejoļus veltīja sievietēm. 1819. gadā viņš satika A. P. Kernu, kurš ilgu laiku aizrāva viņa iztēli. 1825. gadā dzejnieka trimdas laikā Mihailovskoje notika dzejnieka otrā tikšanās ar Kernu. Šīs negaidītās tikšanās iespaidā Puškins uzrakstīja dzejoli “Es atceros brīnišķīgu mirkli”.
Īsais darbs ir poētiskas mīlestības apliecinājuma piemērs. Tikai dažās stanzās Puškins lasītāja priekšā atklāj savu attiecību ar Kernu garo vēsturi. Izteiciens “tīra skaistuma ģēnijs” ļoti lakoniski raksturo sievietes entuziasma pilnu apbrīnu. Dzejnieks iemīlēja no pirmā acu uzmetiena, bet Kerns pirmās tikšanās laikā bija precējies un nevarēja atbildēt uz dzejnieka sasniegumiem. Skaistas sievietes tēls vajā autoru. Taču liktenis uz vairākiem gadiem šķir Puškinu no Kernas. Šie nemierīgie gadi izdzēš no dzejnieka atmiņas “jaukās iezīmes”.
Dzejolī “Es atceros brīnišķīgu mirkli” Puškins parāda sevi kā lielisku vārdu meistaru. Viņam bija apbrīnojama spēja pateikt bezgalīgi daudz tikai dažās rindās. Īsā pantā mūsu priekšā parādās vairāku gadu periods. Neskatoties uz stila lakonismu un vienkāršību, autors nodod lasītājam viņa emocionālā noskaņojuma izmaiņas, ļaujot kopā ar viņu piedzīvot prieku un skumjas.
Dzejolis ir uzrakstīts tīras mīlestības lirikas žanrā. Emocionālo ietekmi pastiprina vairāku frāžu leksiskie atkārtojumi. To precīzais izkārtojums piešķir darbam unikalitāti un graciozitāti.
Lielā Aleksandra Sergejeviča Puškina radošais mantojums ir milzīgs. “Es atceros brīnišķīgu mirkli” ir viena no visdārgākajām šī dārguma pērlēm.
Īpaši svarīga ir mīlestības tēma Aleksandra Sergejeviča Puškina tekstos. Ja Nekrasovam, piemēram, bija Mūza, kuru viņš identificēja ar zemnieci, tad “krievu dzejas saulei” Mūzas kā tādas nebija - taču bija mīlestība, kas dzejniekam bija vajadzīga kā gaiss, jo bez mīlestības viņš nevarēja izveidot. Tātad Puškina mūzas kļuva par pilnīgi zemiskām sievietēm, kuras savulaik iekaroja dzejnieku.
Ir vērts atzīmēt, ka Puškins bija iemīlējies daudzas reizes - bieži vien viņa izvēlētās bija precētas sievietes, piemēram, Elizaveta Voroncova vai Amalia Riznich. Neskatoties uz to, ka visas šīs augstās sabiedrības dāmas tika iekļautas Puškina tā sauktajā Dona Žuana sarakstā, kuru viņš bija sastādījis pats, viņš nemaz neiedomājās dzejnieka tuvību ar saviem mīļotājiem, izņemot garīgu, maigu draudzību. Taču Anna Petrovna Kerna, kurai veltīts nemirstīgais “Es atceros brīnišķīgu mirkli...”, kļūst par Puškina slavenāko mūzu.
Šī sieviete apbūra dzejnieku Sanktpēterburgā 1819. gadā vienā no saviesīgajiem pasākumiem. Tajā laikā Kerna jau bija izšķīrusies ar savu nemīlēto vīru, tāpēc starp viņu un talantīgo “Blekmūra Pētera Lielā” pēcteci sākās romāns, ko augstākā sabiedrība nespēja nosodīt.
Bet laikmeta dzejolis tika radīts daudz vēlāk, 1825. gadā, kad Puškins atkal satiekas ar savu bijušo mīļāko, un viņa jūtas uzliesmo ar jaunu sparu. Tāpat kā Katerina, kas kļuva par gaismas staru tumšajā valstībā, Anna Petrovna atdzīvināja dzejnieku, dāvāja viņam mīlestības sajūtu, iedvesmu un dzejas spēku. Pateicoties viņai, dzimis viens no skaistākajiem krievu mīlas dzejas darbiem.
Tātad tā tapšanas vēsture ir labi zināma, kas gan neliedz literatūrvēsturniekiem izvirzīt citus pieņēmumus par iespējamo maigā vēstījuma adresātu, tajā skaitā pat kādu dzimtcilvēku Nastenku, par kuru gan nekas nav zināms. Puškina dienasgrāmatās, viņa personīgajās vēstulēs utt.
Svarīgi atzīmēt, ka dzejolis pēc būtības ir autobiogrāfisks, tāpēc tajā tik viegli izsekojamas epizodes no izcilā dzejnieka dzīves, tomēr pilnīga liriskā varoņa identificēšanās ar autoru, kā arī lirisko varoni. ar A.P. Kern, būs nepareizi, jo pēdējā tēls, protams, ir idealizēts.
Neapšaubāmi, vēstījuma tēma “Es atceros brīnišķīgu mirkli...” ir intīma atklāsme, mīlestības atzīšanās. Kā jau teikts, Puškinam bija vajadzīga mīlestība, ne vienmēr dalīta. Pateicoties savām jūtām, viņš varēja radīt. Tajā pašā laikā dzejolī var atrast arī filozofisku tēmu par mīlestības nozīmi cilvēka dzīvē.
“Es atceros brīnišķīgu mirkli...” - sižeta dzejolis. Tajā liriskais varonis satiek skaistu mīļāko, kura dvēselē atdzīvina labākās jūtas, bet laika gaitā viņu zaudē. Kopā ar meiteni varoņa romantiskie sapņi un iedvesma pazūd, un spārni saritinās aiz muguras. Ar gadiem postījumi tikai pastiprinās, bet tad apburošā sieviete atkal parādās mīļotā dzīvē, atkal nesot sev līdzi skaisto, garīgo.
Tātad, ja mēs pārnesam šo sižetu uz tā autora biogrāfiju, mēs atzīmēsim, ka pirmajā stanzā ir aprakstīta pirmā tikšanās ar Kernu Sanktpēterburgā. Otrā un trešā četrrinde stāsta par dienvidu trimdu un “ieslodzījuma” laiku Mihailovskoje. Tomēr ir jauna tikšanās ar Mūzu, kas atdzīvina labāko dzejnieka dvēselē.
Ziņojuma autobiogrāfiskais raksturs nosaka tā sastāvu. Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi ir visai pieticīgi, bet tajā pašā laikā gleznaini. Dzejnieks izmanto epitetus (“ tīrs"skaistums", brīnišķīgi"mirklis," dumpīgs"vētras brāzma utt.), metaforas (" tīra skaistuma ģēnijs», « dvēseles pamošanās"), personifikācija ( vētras brāzma ir animēta). Īpaša izteiksmīgums un melodiskums tiek panākts, izmantojot stilistiskas figūras, piemēram, antitēzi.
Tādējādi varonis dzīvo “bez dievības, bez iedvesmas”, kas tiek augšāmceltas, tiklīdz viņa mīļotā atgriežas savā dzīvē. Pēdējā četrrindē var redzēt anaforu, bet otrajā - asonansi (“man ilgi skanēja maiga balss”). Viss dzejolis ir uzrakstīts, izmantojot inversijas tehniku.
Puškina liriskā varone ir kādas pārdabiskas būtnes tēls, eņģelisks, tīrs un maigs. Nav brīnums, ka dzejnieks viņu salīdzina ar dievību.
“Es atceros brīnišķīgu mirkli...” ir rakstīts Puškina iemīļotajā jambiskajā tetrametrā ar sieviešu un vīriešu atskaņu krustojumu.
Kernam vēstījuma apbrīnojamais maigums un aizkustinošais raksturs padara romantisko darbu par vienu no labākajiem mīlas lirikas piemēriem – globālā mērogā.
