"Η ρωσική λογοτεχνία μας (στο σύνολό της) έχει, ανάμεσα σε πολλά μοναδικά χαρακτηριστικά, που το διακρίνει εξαιρετικά από τη δυτική ευρωπαϊκή λογοτεχνία. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι η σημαντική εξάπλωση των λεγόμενων παχύνων περιοδικών ", δήλωσε ο Bibliographer N.A. το 1912. Ο Ulyanov στον Πρόλογο του "Δείκτης της Λογοτεχνίας Εφημερίδας" που συντάχθηκε από αυτόν. Το γεγονός ότι το παχύ περιοδικό, ένα είδος περιοδικού που δόθηκε στη ζωή από τις μοναδικές συνθήκες της Ρωσίας, παίζει ιδιαίτερο ρόλο στη ρωσική δημοσιογραφία, σημειώθηκε από όλους όσοι έγραψαν για την ανάπτυξη του συστήματος τύπου στη χώρα.
Τα γενικά χαρακτηριστικά ενός παχύς περιοδικό είναι:
· Ένα σύνολο θεμάτων που βρίσκονται στον τομέα της προσοχής στο περιοδικό.
· τόμος (300-500 σελίδες).
Και οι τρεις τομείς ενδιαφέροντος βρίσκονται στο τεύχος του περιοδικού σε αναλογία που καθορίζεται από τη μοναδικότητα της ιστορικής περιόδου και την κατάσταση του αναγνωστικού κοινού. Είναι δυνατόν για οποιαδήποτε από τις τρεις περιοχές να έρθουν στο προσκήνιο, με συνέπεια ότι οι άλλοι ωθούνται στο παρασκήνιο. Παρόμοιο φαινόμενο παρατηρείται κατά τη μελέτη της ιστορίας των πυκνών περιοδικών στη Ρωσία.
Τον XIX - αρχές του ΧΧ αιώνα. Στον ευρωπαϊκό τύπο, τα περιοδικά είχαν εξειδικευμένο χαρακτήρα και χωρίζονταν ανάλογα με τους κλάδους της επιστήμης. Δεν βασίζονταν σε έναν ευρύ κύκλο ευφυών ανθρώπων, αλλά στον συγκεκριμένο αναγνώστη τους. Ένας τύπος τέτοιας δημοσίευσης είναι μια κριτική, που αποτελείται από σύντομα άρθρα. Κάθε τεύχος είναι ένα πλήρες σύνολο, χωρίς συνεχείς δημοσιεύσεις.
Στη Ρωσία, με τις αχανείς περιοχές της, ελλείψει καλών επικοινωνιών και περιορισμένου αριθμού βιβλίων, το περιοδικό έγινε πηγή μυθοπλασίας, πληροφοριών για τρέχοντα γεγονότα και εκθέσεων για επιστημονικά επιτεύγματα. «Για 7-10 ρούβλια», γράφει ο N.A. Ulyanov, «ο συνδρομητής λαμβάνει 12 χοντρά βιβλία, στα οποία οι έμπειροι συντάκτες παρουσιάζουν στον αναγνώστη μια μεγάλη ποικιλία υλικού για να ικανοποιήσουν την περιέργειά του. Το περιοδικό ικανοποιεί ως ένα βαθμό την επιτακτική ανάγκη, ειδικά για τις επαρχίες, να παρακολουθούν την ψυχική ζωή όλης της ανθρωπότητας. Πλήρωσε μια συνδρομή και του παρείχαν άρθρα από το περιοδικό του για όλο το χρόνο».
Σημαντικό ρόλο στο περιοδικό έπαιξαν τα σειριακά δημοσιευμένα μυθιστορήματα, τα εκτενή επιστημονικά και κριτικά άρθρα, που δημιούργησαν στον αναγνώστη ένα «εφέ προσμονής» για το επόμενο τεύχος, μια πιθανή ετήσια συνδρομή σε αυτό.
Μια πλήρης περιγραφή του χοντρού περιοδικού ως τύπου δημοσίευσης περιέχεται στο άρθρο του D. E. Maksimov, που δημοσιεύτηκε το 1930 στη συλλογή "Από το παρελθόν της ρωσικής δημοσιογραφίας". Ο συγγραφέας του άρθρου όχι μόνο έδειξε τους λόγους για την εμφάνιση του χοντρού περιοδικού στο σύστημα της ρωσικής δημοσιογραφίας, αλλά τόνισε επίσης τα κύρια χαρακτηριστικά διαμόρφωσης τύπων αυτής της έκδοσης. Η αντίφαση μεταξύ των αναγκών της διανόησης και της έλλειψης απαραίτητων βιβλίων στις επαρχίες «επιλύθηκε δημιουργώντας τη μορφή ενός χοντρού περιοδικού, που επέτρεψε να συνδυαστεί σε ένα βιβλίο ένα είδος επιστημονικής εγκυκλοπαίδειας, μια λογοτεχνική και καλλιτεχνική συλλογή και μια πολιτική εφημερίδα ", σημείωσε με ακρίβεια ο D. E. Maksimov.
Το παχύ περιοδικό ήταν ο κυρίαρχος τύπος περιοδικού στο σύστημα της ρωσικής δημοσιογραφίας για σχεδόν έναν αιώνα.
Στις αρχές του 20ου αιώνα. Το παλαιότερο από τα παχιά περιοδικά ήταν το Vestnik Evropy. Το 1915, κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, το περιοδικό γιόρτασε την 50ή επέτειό του.
Ιδρύθηκε το 1802 από τον εξαιρετικό ιστορικό, τον μεγαλύτερο Ρώσο συγγραφέα της εποχής του συναισθηματισμού Nikolai Mikhailovich Karamzin και καθηγητή στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας, ιστορικό Mikhail Trofimovich Kachenovsky, το περιοδικό ιστορικών και πολιτικών επιστημών «Bulletin of Europe» έκλεισε τη δεκαετία του 1830. Το 1866, πέντε καθηγητές στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης αναγκάστηκαν να παραιτηθούν λόγω διαφωνίας με την κυβερνητική πολιτική στον τομέα της εκπαίδευσης - Ρώσος ιστορικός, δημοσιογράφος και εκδότης M.M. Stasyulevich; Ο Ρώσος ιστορικός-δικηγόρος Κ.Δ. Kavelin; Ρώσος κριτικός λογοτεχνίας, εθνογράφος, ακαδημαϊκός της Ακαδημίας Επιστημών της Αγίας Πετρούπολης (1898), αντιπρόεδρος της Ακαδημίας Επιστημών (1904) Α.Ν. Pypin; Ρώσος δικηγόρος, εξαιρετικός δικηγόρος, πολωνός δημοσιογράφος, κριτικός και ιστορικός της πολωνικής λογοτεχνίας, δημόσιος αριθμός V.D. Σπάσοβιτς; Ο καθηγητής Β.Ι. UTIN - Ένα νέο περιοδικό δημοσιεύθηκε στην Αγία Πετρούπολη.
«Αποκαταστήσαμε το όνομα του περιοδικού Karamzin το 1866, όταν ήταν η 100η επέτειος από τη γέννηση του Karamzin, θέλοντας έτσι να τιμήσουμε τη μνήμη του», έγραψε στη συνέχεια το Vestnik Evropy.
Το "Δελτίο της Ευρώπης" δημοσιεύθηκε στην Αγία Πετρούπολη από τον Μάρτιο του 1866 έως τον Μάρτιο του 1918, μηνιαία, το 1866-1867. - 4 φορές το χρόνο, έγινε η πρώτη κλασική παχιά δημοσίευση στη Ρωσία. Τα δύο πρώτα χρόνια του «V. ΜΙ." ήταν ένα επιστημονικό ιστορικό περιοδικό. Εκτός από τα επιστημονικά άρθρα και την ιστορική μυθοπλασία, χρονικά και βιβλιογραφίες δημοσιεύθηκαν στις σελίδες της. Το 1868, το περιεχόμενο του Δελτίου επεκτάθηκε ώστε να περιλαμβάνει τμήματα για την εγχώρια και την εξωτερική πολιτική.
Έχοντας στόχο να μυήσει τον αναγνώστη στη ζωή της Ευρώπης ανατυπώνοντας αποσπάσματα από 12 ευρωπαϊκές εφημερίδες, το Vestnik Evropy απέκτησε πολύ γρήγορα ενότητες χαρακτηριστικές των επόμενων χοντρού περιοδικών: μυθοπλασία και κριτική, πολιτική και επιστημονική. Αφιέρωμα στους καιρούς ήταν και η εμφάνιση στις σελίδες του χοντρού περιοδικού των έγχρωμων σχεδίων και αναπαραγωγών, διαφημίσεων και ανακοινώσεων. Στα εξώφυλλα τέτοιων εκδόσεων παραδοσιακά τοποθετούνταν ανακοινώσεις για νέα βιβλία και συνδρομές σε περιοδικά. Αλλά στη δεκαετία του 1910, η Vestnik Evropy άρχισε να δημοσιεύει άλλες διαφημίσεις: ραπτομηχανές, εσώρουχα κ.λπ. Αυτό εξασφάλιζε στο περιοδικό οικονομικούς πόρους, αφού η κυκλοφορία ήταν χαμηλή και δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα από τις συνδρομές.
Επαγγελματικά ενδιαφέροντα του μακροχρόνιου εκδότη Μ.Τ. Ο Kachenovsky έφερε στο προσκήνιο επιστημονικά τμήματα. Το «Bulletin of Europe», υπό τη νέα έκδοση, διεύρυνε σημαντικά το φάσμα των θεμάτων του περιοδικού, άρχισε να δίνει μεγαλύτερη προσοχή στα κοινωνικά ζητήματα και προσπάθησε, επεκτείνοντας το τμήμα χρονικών, να ξεπεράσει τη βραδύτητα και τη δυσκινησία για την οποία οι κριτικοί επέπληξαν τα περιοδικά . Αλλά δεν ήταν δυνατό να ολοκληρωθούν οι μεταμορφώσεις που είχαν ξεκινήσει. Αυτό απέτρεψε το ξέσπασμα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου και η επανάσταση του 1917. Στις αρχές του 1918 το περιοδικό έκλεισε.
Έτσι εμφανίστηκε όχι μόνο το «κανονικό περιοδικό ρωσικού τύπου», όπως το αποκαλούσαν οι σύγχρονοί του, αλλά και η ποικιλία του - το «εγκυκλοπαιδικό παχύ περιοδικό». Έλαβε την πιο ολοκληρωμένη έκφρασή του στην έκδοση του διάσημου Ρώσου βιβλιοπώλη και εκδότη Alexander Filippovich Smirdin, που επιμελήθηκε ο Osip-Yulian Ivanovich Senkovsky, «Βιβλιοθήκη για την ανάγνωση». Κατά τη δημιουργία της «Βιβλιοθήκης…», η παρισινή «Bibliotheque Universelle» (καθολική βιβλιοθήκη) χρησίμευσε ως σημείο αναφοράς, αλλά, όπως συνέβαινε σχεδόν πάντα στη Ρωσία, το ευρωπαϊκό μοντέλο υπέστη σημαντική μεταμόρφωση, μετατρέποντας σε περιοδικό του «συνηθισμένου Ρώσου». τύπος". Το "Moscow Telegraph", το "Telescope", "Library for Reading" ήταν εγκυκλοπαιδικά περιοδικά. Επικεντρώθηκαν στην εκπαίδευση των αναγνωστών τους και στην εισαγωγή τους στα επιτεύγματα της επιστημονικής σκέψης. "Το εγκυκλοπαιδικό περιοδικό σε κάποιο βαθμό έσπασε τα όρια της δημοσιογραφίας. Ήταν ένα περιοδικό για τα πάντα και για όλους, όχι μόνο για έναν στενό κύκλο μορφωμένης ευγένειας, κυρίως στην πρωτεύουσα. "
Τα διάσημα περιοδικά της αντιπολίτευσης Sovremennik (1836) και Otechestvennye Zapiski (1820) από τον Ν.Α. ήταν κλασικές παχιά δημοσιεύσεις. Nekrasov και M.E. Saltykov-Shchedrin. Δημοσιεύτηκαν σε μια εποχή πολιτικών παθών, που ανάγκασε τους συντάκτες να περιορίσουν στο ελάχιστο το επιστημονικό μέρος του περιοδικού, εστιάζοντας όλη την προσοχή του αναγνώστη στην εσωτερική πολιτική της χώρας. Το πεδίο της μυθοπλασίας έχασε επίσης απότομα τη σημασία του. Ο τύπος του περιοδικού που δημιουργήθηκε από τους Sovremennik και Otechestvennye zapiski, D.E. Maksimov και B.I. Ο Yesin ονομάστηκε δημοσιογραφικός. Σε ένα τέτοιο περιοδικό έρχεται στο προσκήνιο μια πολιτική εφημερίδα, τα υλικά της οποίας δημοσιεύονται στα δημοσιογραφικά τμήματα που υπήρχαν σε όλα τα χοντρά περιοδικά: «Εσωτερική Επιθεώρηση», «Εξώτερη Επιθεώρηση», «Επαρχιακή Επιθεώρηση», «Από τη Δημόσια Ζωή» , κλπ. Ένα μοναδικό είδος κριτικής έδωσε την ευκαιρία να μιλήσετε για τα γεγονότα που συνέβησαν κατά τη διάρκεια του μήνα, να τα σχολιάσετε και να εκφράσετε τη στάση σας για αυτό που συμβαίνει. Οι κριτικές του περιοδικού αποτελούνταν από σύντομα άρθρα που κάλυπταν τα κύρια γεγονότα του μήνα. Τα θέματα αυτών των άρθρων συμπεριλήφθηκαν στον υπότιτλο. Έτσι, για παράδειγμα, στο 8ο τεύχος του «Δελτίου της Ευρώπης» για το 1909, η «Εσωτερική Επιθεώρηση» αποτελούνταν από τα ακόλουθα άρθρα: «Ανεκπλήρωτες προσδοκίες», «Αντιπολίτευση της Αυτού Μεγαλειότητας» και επίσημος Τύπος», «Μετριοπαθές αντιδραστικό πρόγραμμα» , “ Αναστολή της εφημερίδας “Slovo”. Ακόμη και η λογοτεχνική κριτική πολύ συχνά έπαιρνε τη μορφή κριτικής.
Στις αναλυτικές κριτικές και τις ενότητες του χρονικού του χοντρού περιοδικού έλαβε χώρα το ιδεολογικό του πρόγραμμα και σκηνοθεσία. «Η δημοσιογραφία, επιδιώκοντας κυρίως κοινωνικούς και εκπαιδευτικούς στόχους», γράφει η Δ.Ε. Ο Maksimov, φυσικά, τόνισε κριτικές και άρθρα και αντιμετώπισε τη μυθοπλασία ως αναπόφευκτη παραχώρηση στον επιπόλαιο αναγνώστη. Ως εκ τούτου, δόθηκε πολύς χώρος σε τμήματα μη μυθοπλασίας (ειδικά πολιτική κριτική). Το ρωσικό παχύ περιοδικό, ιδιαίτερα η δημοσιογραφική του ποικιλία, χαρακτηρίζεται από ιδιαίτερη στάση απέναντι στη μυθοπλασία. Σε ένα περιοδικό, «τα έργα τέχνης που τοποθετούνται σε αυτό γίνονται αντιληπτά από τον αναγνώστη, πρώτα απ 'όλα, ως απόψεις του ίδιου του περιοδικού και μόνο δεύτερον ως μεμονωμένες απόψεις συγγραφέων που κατέχουν τη μια ή την άλλη κοσμοθεωρία. Η λογοτεχνική προσωπικότητα ενός συγγραφέα που συμμετέχει σε ένα ιδεολογικά καθορισμένο σώμα βοηθά στην κατανόηση και υποστηρίζει όχι τόσο μεμονωμένα μέρη του περιοδικού (άρθρο, ποίημα κ.λπ.), αλλά ολόκληρο το περιοδικό ως σύνολο».
Ο τύπος του χοντρού περιοδικού υπαγόρευε ενεργά τις απαιτήσεις του για το λογοτεχνικό υλικό που περιλαμβανόταν στο τεύχος. Μόνο έργα επιλεγμένα από τον επιμελητή μπορούσαν να δημοσιευτούν στις σελίδες του. Με τη σειρά του, το πλαίσιο του περιοδικού ή η κρυφή κριτική έδωσαν στο έργο νέες αποχρώσεις, που συχνά δεν προοριζόταν από τον συγγραφέα. «Είναι γνωστό ότι στην παραδοσιακή ρωσική δημοσιογραφία του δημοσιογραφικού τύπου», συνεχίζει τη σκέψη του ο Δ.Ε. Maksimov, - κάθε όργανο, σταθερά συναρμολογημένο με ιδεολογική έννοια, αποπροσωποποιεί σε κάποιο βαθμό το υλικό που τοποθετείται σε αυτό, αποκτώντας μια ιδιαίτερη λειτουργία σε αυτό σε σύγκριση με αυτό που θα ήταν χαρακτηριστικό αυτού του υλικού έξω από το περιοδικό. Το υλικό που περιλαμβάνεται στο περιοδικό χάνει τις ατομικές του αποχρώσεις και στρέφεται προς τον αναγνώστη με την περιληπτική, τυπολογική του πλευρά, τόσο ιδεολογικά όσο και εν μέρει αισθητικά».
Η σχέση μεταξύ διαφορετικών τμημάτων ενός χοντρού περιοδικού - μυθοπλασία, πολιτική, επιστημονικό περιεχόμενο του τεύχους - καθορίζει τον χαρακτήρα του και του επιτρέπει να ταξινομηθεί ως εγκυκλοπαιδικό, δημοσιογραφικό ή λογοτεχνικό υπότυπο.
Ο «συνηθισμένος ρωσικός τύπος» του περιοδικού, προσαρμοσμένος στις μοναδικές συνθήκες της Ρωσίας, που είναι οικείος στον ενδιαφερόμενο αναγνώστη, υπαγόρευε συχνά τους όρους του στους συντάκτες των περιοδικών. Για παράδειγμα, το «Δελτίο της Ευρώπης», που αναβίωσε το 1866, σχεδιάστηκε σύμφωνα με τον τύπο των αγγλικών τριμηνιαίων εκδόσεων, αλλά μέχρι το τέλος του δεύτερου έτους έκδοσης αναγκάστηκε να γίνει μηνιαίο του «συνηθισμένου ρωσικού τύπου ”, αφού ο αναγνώστης δεν έμεινε ικανοποιημένος με την έκδοση του περιοδικού μία φορά κάθε τρεις μήνες .
Το 1892 - το περιοδικό "God's World", που σχεδιάστηκε ως δημοσίευση "για τη νεολαία και την αυτοεκπαίδευση". Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '90, μετατράπηκε σε μια κοινωνικοπολιτική και λογοτεχνική έκδοση του ίδιου «συνηθισμένου ρωσικού τύπου».
Το περιοδικό «Life», που δημιουργήθηκε ως περιοδικό οικογενειακής ανάγνωσης, «Εκπαίδευση», που αρχικά ονομαζόταν «Γυναικεία Εκπαίδευση», και μερικά άλλα, που προέκυψαν στη δεκαετία του '90 του 19ου αιώνα, μετατράπηκαν αναπόφευκτα σε παραδοσιακές χοντρές εκδόσεις.
Παράγοντες που επηρεάζουν την αναδιοργάνωση του σχηματισμού νέων περιοδικών και οι κατευθύνσεις τους:
· απαιτήσεις του αναγνώστη (η επιθυμία να δει το περιοδικό με τον τρόπο που το κοινό έχει συνηθίσει να το διαβάζει).
· απαιτήσεις για γενίκευση στην κάλυψη άρθρων και αναλυτικά σχόλια.
Και οι δύο αυτοί παράγοντες είναι αυτό που ταίριαζε τόσο καλά το χοντρό περιοδικό.
Τέλη XIX - αρχές ΧΧ αιώνα. - ανάπτυξη εφημερίδων. Τα περιοδικά απομακρύνονται σταδιακά από την ηγετική τους θέση στο σύστημα τύπου. Το περιοδικό «Modern Life» έγραψε το 1906 ότι τα χοντρά περιοδικά «είναι πολύ αργά και πολύ δυσκίνητα για να είναι τα κύρια κανάλια ιδεολογικών ρευμάτων σε οξείες περιόδους της κοινωνικής ζωής. Είναι αλήθεια ότι η στιβαρότητα και η σχολαστικότητα τους στην ανάπτυξη των προβλημάτων της εποχής είναι πολύ υψηλότερες από τις μεθόδους του επιπόλαιου Τύπου. Αλλά όταν το κέντρο βάρους των ενδιαφερόντων δεν είναι στη θεωρητική, αλλά στην πρακτική δημιουργικότητα, ενώ δεν υπάρχει εκούσια ή ακούσια ηρεμία ή αντίδραση, αυτή η σταθερότητα δεν τους βοηθάει πολύ».
Η κύρια κριτική για ένα παχύ περιοδικό είναι ότι είναι αργή και δυσκίνητη. Αλλά υπήρχαν και άλλοι λόγοι για τη μείωση του κύρους των δημοσιεύσεων αυτού του τύπου.
Ο αυξανόμενος αλφαβητισμός του πληθυσμού και η μεταβαλλόμενη πολιτική πλευρά της ζωής των ανθρώπων οδήγησαν σε σημαντική αύξηση του αναγνωστικού κοινού, το οποίο ενδιαφερόταν για ένα ευρύτερο φάσμα όχι μόνο κοινωνικών, αλλά και επιστημονικών και πολιτιστικών προβλημάτων. Το παχύ περιοδικό, για όλη του την ευελιξία, δεν ικανοποίησε τις αυξανόμενες απαιτήσεις των αναγνωστών. Το ενδιαφέρον για επιστημονικά προβλήματα αυξήθηκε σημαντικά. Λόγω αυτού, τα περιοδικά έγιναν και πάλι εγκυκλοπαιδικά για λίγο. Αλλά σημαντική διαφοροποίηση των επιστημών, ενδιαφέρον για φυσικές επιστήμες - Μαθηματικά, Χημεία, Ιατρική κλπ. - Έφερε στη ζωή έναν μεγάλο αριθμό εξειδικευμένων δημοσιεύσεων για εκπαιδευμένους αναγνώστες και δημοφιλείς εκδόσεις επιστήμης για όσους ενδιαφέρονται. «Δελτίο Γνώσης», «Δελτίο και Βιβλιοθήκη για την Αυτοεκπαίδευση», «Γνώση για Όλους», «Σε όλο τον κόσμο», «Φύση και άνθρωποι» στον 20ο αιώνα. πλήρως λυμένα εγκυκλοπαιδικά προβλήματα.
Η εμφάνιση νέων λογοτεχνικών κινημάτων και σχολών, που προκάλεσαν μεγάλη δημόσια κατακραυγή και εντάθηκε ο λογοτεχνικός αγώνας, επηρέασε το χοντρό περιοδικό. Αυτά που εμφανίστηκαν στα τέλη του 19ου αιώνα ήταν πιο κατάλληλα για την επίλυση σύνθετων αισθητικών ζητημάτων. «περιοδικά μανιφέστο», «Κόσμος της Τέχνης», «Νέο μονοπάτι», «Κλίμακες», κ.λπ. Έργα τέχνης άρχισαν να δημοσιεύονται σε αλμανάκ που εκδόθηκαν από πολλούς εκδοτικούς οίκους. Συλλογές από τους εκδοτικούς οίκους "Znanie", "Rosehipnik", "Northern Flowers", "Scorpion" και πολλοί άλλοι έδωσαν την ευκαιρία να δείξουν τη δουλειά τους χωρίς τον ιδεολογικό προσανατολισμό που εισήγαγε η διεύθυνση του περιοδικού. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι τα χοντρά περιοδικά έμειναν χωρίς καλή μυθοπλασία μετά την επανάσταση του 1905-1907. Πολλοί Ρώσοι συγγραφείς επέστρεψαν και πάλι σε αξιόπιστες εκδόσεις που διάβαζε η διανόηση, και προσπάθησαν μάλιστα να τους δώσουν έναν κυρίως λογοτεχνικό χαρακτήρα. Οι κριτικές του θεάτρου και της τέχνης φεύγουν από το παχύ περιοδικό: η ανάπτυξη του θεάτρου και των καλών τεχνών, η επιπλοκή των αισθητικών διαφορών και σε αυτούς τους τομείς συμβάλλουν στη διαμόρφωση ειδικών εκδόσεων - θέατρο, τέχνη, μουσική κ.λπ. .
Παρά όλες τις συζητήσεις για τον θάνατο του χοντρού περιοδικού, δεν εξαφανίστηκε, αλλά απέδειξε για άλλη μια φορά τη βιωσιμότητα της «συνηθισμένης ρωσικής» δημοσίευσης σε ένα ποιοτικά αλλαγμένο σύστημα δημοσιογραφίας. Το «Modern Life» αποδείχθηκε σωστό: το χοντρό περιοδικό, που είχε πάει στη σκιά την περίοδο της κοινωνικής αναταραχής, πήρε και πάλι τη θέση του την περίοδο της ηρεμίας στην αντίδραση, όταν ήρθε η ώρα για μια εις βάθος ανάλυση των έμπειρων επαναστατικών καταιγίδων: ένα περιοδικό αυτού του τύπου απέδειξε για άλλη μια φορά ότι ήταν το καταλληλότερο για τέτοια δουλειά.
Ο κλασικός τύπος του χοντρού περιοδικού στον 20ο αιώνα. «Bulletin of Europe», «Russian Wealth», «Russian Thought», «God’s World», «Modern World» και άλλες εκδόσεις παρέμειναν πιστές, αλλά υπό την επίδραση των κοινωνικών αναγκών αναγκάστηκαν να αλλάξουν.
Ειδικό περιεχόμενο από τεύχος σε τεύχος έχει και το περιοδικό «Νέα Λογοτεχνική Επιθεώρηση». Η δομή του, που αποτελείται από εντοπισμό προβλημάτων στη λογοτεχνική θεωρία, ιστορικά και λογοτεχνικά έργα (η ιστορία της λογοτεχνίας στη Ρωσία, η σύνδεσή της με τη Δύση), άρθρα, κριτικές, συνεντεύξεις, δοκίμια για τα προβλήματα της σοβιετικής και μετασοβιετικής λογοτεχνικής ζωής, αποκαλύπτει "UFO" ως "χοντρό περιοδικό". Η ποικιλία των θεμάτων, των συζητήσεων, της δημοσιογραφίας, γενικότερα, δίνει τη δυνατότητα να μιλήσουμε για τη σταδιακή απόσυρση της σειράς βιβλίων του εκδοτικού οίκου από τη δομή του ομώνυμου χοντρού περιοδικού του.
Το πρώτο φεστιβάλ λογοτεχνικών περιοδικών πραγματοποιήθηκε στο Αικατερινούπολη
Κείμενο: Ksenia Dubicheva/RG, Ekaterinburg
Φωτογραφία από το Facebook από τον Sergei Kostyrko. Από αριστερά προς τα δεξιά: συγγραφέας Ekaterinburg, αναπληρωτής της Περιφερειακής Δούμας του Sverdlovsk Evgeny Kasimov, αναπληρωτής αρχισυντάκτης του περιοδικού Ural Sergei Belyakov, αρχισυντάκτρια του περιοδικού Οκτωβρίου Irina Barmetova, αρχισυντάκτρια του Znamya περιοδικό, ανεξάρτητος εκδότης Ekaterinburg
Στο Αικατερινούπολη, στο φεστιβάλ «Fat Men in the Urals», συναντήθηκαν οι επικεφαλής δέκα παχιών λογοτεχνικών περιοδικών στη Ρωσία. Το πρόγραμμα της αντιπροσωπευτικής συνάντησης -για να συζητηθούν οι πολυπλοκότητες της σημερινής ύπαρξης των «χοντρών ανθρώπων»- ήταν κάτι παραπάνω από εκπληρωμένο, αλλά το αιώνιο ερώτημα «τι να κάνουμε;». — και αυτή τη φορά δεν έλαβα ξεκάθαρη απάντηση. Οι συνδυασμένες δυνάμεις των αρχισυντακτών δεν έλυσαν ποτέ το ζήτημα της μελλοντικής μοίρας των «χοντρών».
«Οι κάποτε πανίσχυροι παλαιστές του σούμο, όπως απεικονίζονταν οι «χοντροί άντρες» στα φυλλάδια των φεστιβάλ, έχουν μετατραπεί εδώ και πολύ καιρό σε δυστροφικούς που ενδιαφέρονται μόνο να μην πεθάνουν τη χρονιά της Λογοτεχνίας. Ένας τέτοιος σαρκασμός είναι υπερβολικός, λέει ο Alexander Ebanoidze, αρχισυντάκτης του περιοδικού Friendship of Peoples.
Στο στρογγυλό τραπέζι «Παχιά περιοδικά σε αδύνατα χρόνια», οι επικεφαλής των λογοτεχνικών περιοδικών παρατήρησαν μια καταστροφική πτώση στην κυκλοφορία. Αλλά για να διορθωθεί η κατάσταση, προτάθηκαν μέθοδοι που φαινόταν να αντλούνται από τον Manilov του Gogol.
«Αν τα περιοδικά της Αγίας Πετρούπολης έπαιρναν τον μισθό τουλάχιστον ενός αγνοούμενου, δεύτερης ομάδας της Ζενίτ, τότε, πιθανότατα, αυτά τα εκατομμύρια ευρώ θα ήταν αρκετά για την έκδοση του περιοδικού μέχρι το τέλος του αιώνα», υπολογίζει ο Alexander Kazintsev. αναπληρωτής αρχισυντάκτης του Nashe Sovremennik. «Θα μου πουν ότι το ποδόσφαιρο είναι θέαμα και κανείς δεν διαβάζει χοντρά περιοδικά». Άρα δεν βλέπουν πραγματικά ποδόσφαιρο!
Ο επιμελητής του "Magazine Hall" Sergei Kostyrko "στα δάχτυλά του" εξήγησε πόσο έχουν πέσει οι αμοιβές των συγγραφέων:
— Στη σοβιετική εποχή, η Λογοτεχνική Επιθεώρηση πλήρωνε 400 ρούβλια ανά φύλλο (25 δακτυλόγραφες σελίδες ή 40 χιλιάδες χαρακτήρες με κενά. — Σημείωση εκδ.). Αν μετατρέψουμε την αμοιβή σε τιμή ενός καρβέλι ψωμιού, τότε πλέον το ποσό αυτό ισοδυναμεί με 2,5 χιλιάδες δολάρια. Κανένα περιοδικό δεν μπορεί να αντέξει τέτοιους μισθούς. Επομένως, τώρα, για να αποκτήσουν κείμενα υψηλής ποιότητας, οι συντάκτες αναζητούν οποιοδήποτε κίνητρο - εκτός από το οικονομικό.
Ο Σεργκέι Τσουπρίνιν διευθύνει το Znamen από το 1993, διάστημα κατά το οποίο η κυκλοφορία του περιοδικού έχει πέσει 400 φορές. Και ο λόγος για αυτό, πιστεύει ο αρχισυντάκτης, δεν βρίσκεται στην ποιότητα της λογοτεχνίας, όχι στην αποτελεσματικότητα της διαχείρισης, αλλά στο γεγονός ότι ο αναγνώστης έχει αλλάξει.
«Η χώρα προτιμά να γράφει παρά να διαβάζει», λέει ο Chuprinin. — Μια φορά κι έναν καιρό υπήρχαν δέκα χιλιάδες συγγραφείς, μέλη της Ένωσης, σε ολόκληρη τη Σοβιετική Ένωση. Επί του παρόντος, τα κείμενα 685.712 ποιητών έχουν δημοσιευτεί στον ιστότοπο Stikhi.ru. Αν ο καθένας τους αγόραζε τουλάχιστον ένα βιβλίο ή περιοδικό, ποια θα ήταν η κυκλοφορία, οι αμοιβές και το κοινωνικό κύρος! Και δεν απαιτεί ιδιαίτερες θυσίες: το περιοδικό κοστίζει όσο τρία φλιτζάνια καφέ ή μισό κιλό λουκάνικα.
Κατά τη γνώμη του, οι αναγνώστες δεν βιάζονται να ανταλλάξουν λουκάνικα για λογοτεχνία λόγω της μετανάστευσης από τα χοντρά περιοδικά στην τηλεόραση ή στα κοινωνικά δίκτυα:
— Σύντομα, περιεκτικά κείμενα που διαβάζονται εύκολα δημοσιεύονται στα δίκτυα αμέσως, και όχι μετά από τέσσερις μήνες, όπως στο Znamya. Μπορούν να σχολιαστούν, να διαγραφούν, να επεξεργαστούν - με μια λέξη, μπορούν να απορριφθούν. Να το πράγμα: ο αναγνώστης γίνεται πλέον ο διαχειριστής του πολιτιστικού χώρου.
«Ένας αναγνώστης και συγγραφέας μπορεί να ζήσει χωρίς περιοδικό», συνόψισε ο κριτικός λογοτεχνίας Leonid Bykov, συντονιστής του στρογγυλού τραπεζιού. «Αλλά η λογοτεχνία δεν μπορεί να επιβιώσει χωρίς περιοδικό».
Ας σημειωθεί ότι ο αναγνώστης δεν έχει χάσει το ενδιαφέρον του για τη «Μεγάλη Λογοτεχνία». Το φεστιβάλ διέγνωσε έλλειψη, αν όχι πείνα, σε λογοτεχνικά γεγονότα στο Αικατερινούπολη. Οι γεμάτες αίθουσες όπου πραγματοποιήθηκαν οι εκδηλώσεις του φεστιβάλ μπορούν να ονομαστούν μόνο «εφιάλτης του πυροσβέστη». Για παράδειγμα, στη δημιουργική βραδιά της ποιήτριας Όλγα Σεντάκοβα, υπήρχαν τρεις φορές περισσότεροι θεατές από ό,τι μπορούσε να φιλοξενήσει η αίθουσα (δεν υπήρχε σκάνδαλο· ευφυείς λάτρεις της ποίησης στάθηκαν αποφασισμένοι στην αποπνικτική αίθουσα για δύο ώρες, ώμο προς ώμο). Με τον ίδιο τρόπο, οι θαυμαστές του Veniamin Smekhov «παρακολουθούσαν» στους διαδρόμους της αίθουσας, έτοιμοι να υπομείνουν την ταλαιπωρία για χάρη της ρωσικής ποίησης. Από την πλευρά του κοινού λοιπόν, το φεστιβάλ είχε σίγουρα επιτυχία.
Οι επαγγελματικές συναντήσεις δεν κύλησαν τόσο ομαλά. Το θέμα, καταρχάς, είναι τα ριζικά διαφορετικά οικονομικά μοντέλα των δραστηριοτήτων των μητροπολιτικών και επαρχιακών περιοδικών. Οι τελευταίες υφίστανται αποκλειστικά σε δημοσιονομική βάση, σε βάρος της περιφερειακής χρηματοδότησης, ο όγκος της οποίας εξαρτάται από τον ανθρώπινο παράγοντα, από τις προτιμήσεις των περιφερειακών αρχών. Για παράδειγμα, η συντήρηση του περιοδικού Ural κοστίζει στον προϋπολογισμό της περιοχής Sverdlovsk οκτώ εκατομμύρια ρούβλια ετησίως. Επιπλέον, σε δύο δόσεις φέτος και του χρόνου, το περιοδικό θα λάβει επιπλέον 4,5 εκατομμύρια για να αυξήσει τα τέλη, να παρέχει στις βιβλιοθήκες περιοδικά κ.λπ.
Η βάση για τη χρηματοδότηση των περιοδικών του κεφαλαίου είναι οι επιχορηγήσεις, οι οποίες παρέχουν, θα λέγαμε, μεγαλύτερη ελευθερία ελιγμών. Ως εκ τούτου, η πρόταση να αναζητηθούν σταθερές κρατικές εγγυήσεις για δημοσιεύσεις δεν βρήκε κατανόηση μεταξύ των «χοντρών» της πρωτεύουσας.
Του χρόνου σχεδιάζουν να πραγματοποιήσουν το δεύτερο φεστιβάλ χοντρών λογοτεχνικών περιοδικών στο Αικατερινούπολη.
Τα λογοτεχνικά και καλλιτεχνικά περιοδικά ήταν πάντα ένα ιδιαίτερο μέρος του ρωσικού πολιτισμού. Αυτή τη στιγμή, τα χοντρά περιοδικά παραμένουν πρακτικά τα μόνα έντυπα που εστιάζουν αποκλειστικά στην καλλιτεχνική και πνευματική εγκυρότητα του κειμένου.
Παρουσιάζουμε στην προσοχή σας μια ανασκόπηση των «χοντρών» περιοδικών που συνεχίζουν τις καλύτερες παραδόσεις των ρωσικών λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών περιοδικών.
Μπορείτε να εξοικειωθείτε με αυτά τα περιοδικά στη συνδρομή της Κεντρικής Βιβλιοθήκης της Πόλης με το όνομα A.P. Τσέχοφ.
"ΦΙΛΙΑ ΤΩΝ ΛΑΩΝ"- ιδρύθηκε το 1939 για να διαδώσει τα έργα των συγγραφέων των δημοκρατιών της Ένωσης σε μετάφραση στα ρωσικά. Από το 1991 – ιδιωτική δημοσίευση. Από το 1995 ο Ch. Επιμέλεια είναι ο Αλέξανδρος Εμπανοϊτζέ.
Το περιοδικό καλύπτει και υποστηρίζει έναν ενιαίο πολιτιστικό χώρο που δημιουργήθηκε εδώ και πολλές δεκαετίες από τις προσπάθειες καλλιτεχνών και πολιτιστικών μορφών από όλες τις χώρες που απαρτίζουν την πρώην Σοβιετική Ένωση.
Το περιοδικό δημοσιεύει: νέα έργα συγγραφέων και ποιητών από τη Ρωσία, κοντινές και μακρινές χώρες του εξωτερικού. επίκαιρα δοκίμια που αναλύουν τα πιο πιεστικά προβλήματα της εποχής μας - εθνικά, κοινωνικά, θρησκευτικά, πολιτιστικά και ηθικά. βιβλιογραφικές κριτικές και κριτικά άρθρα.
Σήμερα, οι σελίδες του περιοδικού δημοσιεύουν έργα διάσημων συγγραφέων: Roman Senchin, Mikhail Kaganovich, Vladimir Shpakov, Alexander Zorin, Alexander Melikhov, Evgeny Alekhin, Marina Moskvina, Alexander Ebanoidze, Leonid Yuzefovich και άλλων.
"ΑΣΤΕΡΙ"- το παλαιότερο μηνιαίο «χοντρό» περιοδικό στη Ρωσία. Από την ίδρυσή του το 1924, έχει δημοσιεύσει περισσότερα από 16.000 έργα από περισσότερους από 10.000 συγγραφείς, συμπεριλαμβανομένων των Maxim Gorky, Anna Akhmatova, Alexei Tolstoy, Mikhail Zoshchenko, Osip Mandelstam, Nikolai Klyuev, Vladislav Khodasevich, Nikolabolotsky, Boris Pasterynakya. πολλοί άλλοι συγγραφείς, επιστήμονες, δημοσιογράφοι, κριτικοί. Από όλα τα περιοδικά που εκδόθηκαν ποτέ στη βόρεια πρωτεύουσα από την ίδρυσή της, κανένα δεν έχει εκδοθεί, όπως το Zvezda, για περισσότερα από 80 συνεχόμενα χρόνια χωρίς διακοπή.
Ακολουθούν μερικές τακτικές ενότητες του περιοδικού: «ΠΟΙΗΣΗ ΚΑΙ ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑ», «ΝΕΕΣ ΜΕΤΑΦΡΑΣΕΙΣ», «ΟΙ ΕΚΔΟΣΕΙΣ ΜΑΣ», «ΑΠΟΨΕΙΣ», «ΔΟΚΙΜΙΑ ΚΑΙ ΚΡΙΤΙΚΗ».
Σε κάθε τεύχος του περιοδικού εμφανίζονται νέα ονόματα, άγνωστα στους αναγνώστες και δημοσιεύονται νέες μεταφράσεις των καλύτερων ξένων συγγραφέων.
Οι εκδότες δημοσιεύουν τακτικά θεματικά τεύχη εξ ολοκλήρου αφιερωμένα σε ένα ή άλλο πολιτιστικό πρόσωπο, ιστορικό φαινόμενο ή γεγονός. Μια φορά το χρόνο εκδίδεται ειδικό θεματικό τεύχος των «Αστέρων», εξ ολοκλήρου αφιερωμένο σε ένα συγκεκριμένο πολιτιστικό φαινόμενο.
"ΠΑΝΟ"- λογοτεχνικό, καλλιτεχνικό και κοινωνικοπολιτικό περιοδικό της Ρωσίας που ιδρύθηκε το 1931. Μεταξύ των συγγραφέων εκείνης της περιόδου ήταν οι ποιητές Akhmatova, Tvardovsky, Yevtushenko, Levitansky και οι πεζογράφοι Paustovsky, Tynyanov, Kazakevich, Trifonov. Κατά τη διάρκεια της περεστρόικα, το Znamya ήταν ένα από τα πιο δημοφιλή λογοτεχνικά περιοδικά. Έργα των Fazil Iskander, Andrei Bitov, Tatyana Tolstoy και Viktor Pelevin εμφανίστηκαν στις σελίδες του.
Στις σελίδες του περιοδικού δημοσιεύονται τα έργα των δημοφιλέστερων ποιητών και συγγραφέων των ημερών μας. Ο διάσημος κριτικός Andrei Nemzer ξεχωρίζει τους εξής συγγραφείς: Yuri Davydov, Yuri Buida, Andrei Dmitriev, Marina Vishnevetskaya, Evgeniy Popov, Mikhail Kuraev, Emma Gershtein, Georgy Vladimov, Vladimir Makanin.
Τακτικά τμήματα του περιοδικού: «Πεζογραφία», «Ποίηση», «Αρχείο», «Πολιτιστική Πολιτική», «Εικόνα Σκέψης», «Παρατηρητής», «Δημοσιότητα», «Κριτική» κ.λπ.
Το 2003, το περιοδικό άνοιξε μια νέα ενότητα, «Όχι μια μέρα χωρίς βιβλίο», στην οποία παρέχει μηνιαίες κριτικές για νέα βιβλία - 30 ή 31, ανάλογα με τον αριθμό των ημερών του τρέχοντος μήνα.
Το σύγχρονο περιοδικό "Znamya" αντικατοπτρίζει τις λογοτεχνικές τάσεις των ημερών μας. Άνθρωποι από όλα τα διαφορετικά γούστα στη λογοτεχνία θα βρουν κάτι να διαβάσουν για την ψυχή και το μυαλό τους στις σελίδες του περιοδικού Znamya.
"ΝΕΑΡΟΣ ΦΡΟΥΡΟΣ"
– μηνιαίο λογοτεχνικό, καλλιτεχνικό και κοινωνικοπολιτικό περιοδικό. Ιδρύθηκε το 1922. Μέχρι το 1990, ήταν όργανο της Κεντρικής Επιτροπής της Komsomol, τότε ανεξάρτητο.
Ήταν στο περιοδικό «Young Guard» που έφεραν κάποτε τα έργα τους οι νέοι και σχεδόν άγνωστοι τότε Σ. Γιεσένιν, Μ. Σολόχοφ, Λ. Λεόνοφ, Β. Σίσκοφ, Α. Φαντίεφ, Ν. Οστρόφσκι...
Όταν ο A. Nikonov έγινε αρχισυντάκτης του περιοδικού τη δεκαετία του '60, μια πατριωτική ομάδα συγγραφέων άρχισε να σχηματίζεται γύρω από τη Young Guard. Στη συνέχεια κυκλοφόρησε τα «Γράμματα από το Ρωσικό Μουσείο» του V. Soloukhin, που προκάλεσε πολλές διαμάχες. Στη συνέχεια υπήρξαν έντονες πατριωτικές εκδόσεις των L. Leonov, V. Chivilikhin, καλλιτέχνη I. Glazunov, γλύπτης S. Konenkov, λογοτεχνικοί ερευνητές M. Lobanov, V. Kozhinov.
Οι M. Alekseev, Yu. Bondarev, V. Fedorov, I. Stadnyuk, P. Proskurin, V. Shukshin, N. Rubtsov, F. Chuev, E. Volodin, I. Lyapin, V. Tsybin έφεραν τα ταλαντούχα έργα τους στο περιοδικό V. Smirnov.
Σήμερα, μεταξύ των συγγραφέων της «Νεαρής Φρουράς» είναι οι N. Kuzmin, V. Manuilov, M. Antonov, G. Shimanov, V. Stroganov, A. Tuleev, S. Shatirov, D. Ermakov, V. Desyatnikov και άλλοι.
Μαζί με το Young Guard Foundation for Support of Creative Personalities διοργανώνει τον Πανρωσικό Διαγωνισμό Ποίησης που φέρει το όνομα του S. Yesenin.
Επί του παρόντος, το περιοδικό συνεχίζει να υπερασπίζεται τις κλασικές, ορθόδοξες-πατριωτικές παραδόσεις της ρωσικής λογοτεχνίας.
"ΜΟΣΧΑ"- Ρωσικό λογοτεχνικό περιοδικό. Εκδίδεται κάθε μήνα στη Μόσχα από το 1957. Από το 1993 φέρει τον υπότιτλο "Journal of Russian Culture".
Το μυθιστόρημα του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο περιοδικό «Μόσχα». Εξαιρετικά έργα της ρωσικής λογοτεχνίας τυπώθηκαν στις σελίδες - "Η ζωή του Arsenyev" του Ιβάν Μπούνιν, "Αγωνίστηκαν για την πατρίδα" του Μιχαήλ Σολόχοφ, "Δεκαεπτά στιγμές της άνοιξης" του Γιούλιαν Σεμένοφ.
Η «Μόσχα» είναι η πεζογραφία των Λεονίντ Μποροντίν και Πιότρ Κράσνοφ, Αλεξέι Βαρλάμοφ και Αλεξάντερ Σέγκεν, Αλεξάντερ Γκορόχοφ, Μιχαήλ Ποπόφ και Βέρα Γκαλακτιόνοβα. Αυτή είναι η ποίηση των Boris Romanov, Galina Shcherbova, Vladislav Artyomov και Viktor Bryukhovetsky, Alexander Khabarov και Vladimir Shemshuchenko, Marina Kotova και Ekaterina Polyanskaya. Αυτή είναι η κριτική και η δημοσιογραφία των Kapitolina Koksheneva και Pavel Basinsky, Alexander Repnikov και Vladimir Dahl, Konstantin Krylov και Mikhail Remizov, Valery Solovy και Andrei Fursov, Veronica Vasilyeva και Nikolai Shadrin.
Επικεφαλίδες περιοδικών: «Πεζογραφία», «Δημοσιότητα», «Λογοτεχνική κριτική», «Πολιτισμός», «Ιστορία: πρόσωπα και πρόσωπα», «Ρωσικά πεπρωμένα», «Εκκλησία της Εστίας».
Η πολιτική του περιοδικού βασίζεται στη θεμελιώδη μη εμπλοκή του περιοδικού με οποιεσδήποτε πολιτικές δυνάμεις και στον ορθόδοξο-κρατικό προσανατολισμό του.
"Ο ΣΥΓΧΡΟΝΟΣ ΜΑΣ"
- περιοδικό Ρώσων συγγραφέων. Εκδίδεται στη Μόσχα από το 1956.
Βασικές κατευθύνσεις: σύγχρονη πεζογραφία και πατριωτική δημοσιογραφία. Τα σημαντικότερα επιτεύγματα του περιοδικού συνδέονται με τη λεγόμενη «χωριάτικη πεζογραφία». Από τις αρχές της δεκαετίας του '70, το περιοδικό έχει δημοσιεύσει έργα των F. Abramov, V. Astafiev, V. Belov, S. Zalygin, V. Likhonosov, E. Nosov, V. Rasputin, V. Soloukhin, V. Shukshin.
Από το δεύτερο μισό της δεκαετίας του '80, η δημοσιογραφία έγινε το κορυφαίο είδος του περιοδικού.
Το «Our Contemporary» είναι μια πλατφόρμα για τους πιο εξέχοντες πατριώτες πολιτικούς.
Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα του περιοδικού "Our Contemporary" είναι η ευρύτερη κάλυψη της ζωής στη σύγχρονη Ρωσία. Αυτό επιτυγχάνεται σε μεγάλο βαθμό με την ενεργό συμμετοχή συγγραφέων από τις επαρχίες.
Το περιοδικό δημοσιεύει τακτικά νέα ταλαντούχα έργα που δημιουργούνται από σύγχρονους Ρώσους συγγραφείς. Στις σελίδες του εξετάζονται τα προβλήματα της σύγχρονης κριτικής και της λογοτεχνικής κριτικής, διερευνάται η κληρονομιά της ρωσικής φιλοσοφικής σκέψης και θίγονται τα τρέχοντα προβλήματα της σύγχρονης Ρωσίας.
"ΝΕΟ ΚΟΣΜΟ"- εκδίδεται από το 1925. Αυτό είναι ένα από τα παλαιότερα μηνιαία πυκνά λογοτεχνικά και καλλιτεχνικά περιοδικά στη σύγχρονη Ρωσία, που δημοσιεύει μυθιστορήματα, ποίηση, δοκίμια, κοινωνικοπολιτική, οικονομική, κοινωνικο-ηθική, ιστορική δημοσιογραφία, απομνημονεύματα, λογοτεχνική κριτική, πολιτιστικές μελέτες και φιλοσοφικό υλικό.
Μεταξύ των συγγραφέων του «Νέου Κόσμου» κατά τη διάρκεια των ετών ήταν γνωστοί συγγραφείς, ποιητές, κριτικοί λογοτεχνίας, φιλόσοφοι: Βασίλι Γκρόσμαν, Βίκτορ Νεκράσοφ, Βλαντιμίρ Ντούντιντσεφ, Ίλια Έρενμπουργκ, Γκεόργκι Βλαντιμόφ, Βλαντιμίρ Λάκσιν, Βλαντιμίρ Βόινοβιτς, Αλεξάντερ Σολζενίτσιν, Τσινγκίζ Aitmatov, Vasil Bykov, Grigory Pomerants, Victor Astafiev, Sergei Zalygin, Irina Rodnyanskaya, Joseph Brodsky, Alexander Kushner, Tatyana Kasatkina, Vladimir Makanin, Lyudmila Petrushevskaya και πολλοί άλλοι.
Σε μια από τις ομιλίες του Novy Mir στους αναγνώστες, ειπώθηκαν υπέροχα λόγια: «Τα αριστουργήματα δεν γεννιούνται κάθε χρόνο, αλλά η ρωσική λογοτεχνία είναι ζωντανή και νιώθουμε σαν ένα οργανικό μέρος αυτής της ζωντανής κουλτούρας».
"ΟΚΤΩΒΡΙΟΣ"- ανεξάρτητο λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό περιοδικό. Εκδίδεται από τον Μάιο του 1924. Στις απαρχές του σχηματισμού του ήταν οι A. Serafimovich, D. Furmanov, A. Fadeev.
Στο περιοδικό δημοσιεύτηκαν οι Sergei Yesenin, Vladimir Mayakovsky, Mikhail Zoshchenko, Andrei Platonov, Arkady Gaidar, Alexander Tvardovsky, Konstantin Paustovsky, Mikhail Prishvin.
Από τα πρώτα κιόλας τεύχη, το περιοδικό μύησε τους αναγνώστες στο έργο των ξένων συγγραφέων: I. Becher, L. Feuchtwanger, W. Bredel, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, G. Mann.
Τακτικές ενότητες του περιοδικού: «Πεζογραφία και ποίηση», «Δημοσιότητα και δοκίμια», «Νέα ονόματα», «Λογοτεχνική κριτική», «Λογοτεχνικό μέρος» κ.λπ.
Το περιοδικό είναι πάντα ανοιχτό στην ταλαντούχα λογοτεχνία, στον λογοτεχνικό πειραματισμό και παρέχει πρόθυμα τις σελίδες του σε νέους πολλά υποσχόμενους συγγραφείς, επιστρέφοντας στον αναγνώστη ονόματα που είναι σημαντικά για την ιστορία και τον εθνικό πολιτισμό. Το περιοδικό αντικατοπτρίζει τη δύσκολη ιστορία της Πατρίδας μας.
Επί του παρόντος, το "October" είναι ένα από τα κορυφαία ρωσικά χοντρά λογοτεχνικά περιοδικά και έχει φιλελεύθερο προσανατολισμό.
"ΡΩΜΑΪΚΗ ΕΦΗΜΕΡΙΔΑ"- το πιο δημοφιλές περιοδικό μυθοπλασίας που ιδρύθηκε τον Ιούλιο του 1927.
Τα καλύτερα έργα Ρώσων συγγραφέων και τα πιο πρόσφατα στη σύγχρονη λογοτεχνία δημοσιεύονται εδώ. Το παραδοσιακό ύφος του περιοδικού -υψηλό λογοτεχνικό γούστο σε συνδυασμό με την ικανοποίηση των περιεκτικών αναγκών των αναγνωστών- παραμένει αναλλοίωτο για περισσότερα από 80 χρόνια. Όλα τα σημαντικά έργα της ρωσικής λογοτεχνίας δημοσιεύτηκαν και δημοσιεύονται σε αυτό το περιοδικό. Το «Roman-Gazeta» είναι το μοναδικό λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό περιοδικό που έχει 24 τεύχη το χρόνο.
...ζωντανά και σήμερα
Τα περιοδικά «Hick» είναι λογοτεχνικά μηνιαία, στα οποία η νέα λογοτεχνία δημοσιεύτηκε σε χωριστούς τόμους πριν από τη δημοσίευσή τους.Στην ΕΣΣΔ, τα «χοντρά» περιοδικά περιλάμβαναν «Νέος Κόσμος», «Οκτώβριος», «Ζναμία», «Νέβα», «Μόσχα», «Ο Σύγχρονος μας», «Φιλία των Λαών», «Ξένη Λογοτεχνία», «Σιβηρικά Φώτα» , “ Ural”, “Zvezda”, “Don”, “Volga” σε κάποιο βαθμό “Youth”, αν και ήταν πιο λεπτό από τα άλλα. Τα περιοδικά αυτά εκδόθηκαν σε μορφή Α1. Υπήρχαν επίσης μικρού μεγέθους περιοδικά "χοντρά" "Aurora", "Young Guard", "Smena".
Τα «χοντρά» περιοδικά δεν πρέπει να συγχέονται με άλλα. Υπήρχαν αρκετά από αυτά στη Σοβιετική Ένωση: «Εργάτρια», «Αγρότισσα», «Κροκόδειλος», «Ογκόνιοκ», «Σοβιετική Ένωση». Βγήκαν με διάφορους τρόπους: μία φορά το μήνα ή την εβδομάδα.
Υπήρχαν περιοδικά βασισμένα σε ενδιαφέροντα και για διαφορετικές ηλικίες: «Aound the World», «Young Technician», «Young Naturalist», «Bonfire», «Pioneer», «Science and Religion», «Science and Life», «Technology for Νεολαία», «Η γνώση είναι δύναμη», «Χημεία και ζωή», «Υγεία», «Αθλητικά παιχνίδια», «Πίσω από το τιμόνι», «Δημοσιογράφος».
- "Πανό"
- "Μόσχα"
- "Οκτώβριος"
- «Ξένη λογοτεχνία»
- "Νεολαία"
ΣΕ "Οκτώβριος"Κυκλοφόρησε η ιστορία «Ο λυπημένος ντετέκτιβ» του Β. Αστάφιεφ και το μυθιστόρημα «Βαριά άμμος» του Α. Ριμάκοφ. Έργα των A. Adamovich, B. Akhmadulina, G. Baklanov, B. Vasiliev, A. Voznesensky, F. Iskander, Y. Moritz, Y. Nagibin, V. Mayakovsky, A. Platonov, S. Yesenin, Y. Olesha, εμφανίστηκαν M. Zoshchenko, M. Prishvin, A. Gaidar, K. Paustovsky. L. Feuchtwanger, W. Bredel, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, M. Andersen-Nexø, G. Mann.
ΣΕ "Πανό"Κυκλοφόρησαν η Άλωση του Παρισιού του I. Ehrenburg, η Zoya του M. Aliger, ο Son του P. Antokolsky, ο Young Guard του A. Fadeev, στα χαρακώματα του Στάλινγκραντ του V. Nekrasov και η στρατιωτική πεζογραφία των Grossman και Kazakevich. Στα ποιητικά έργα των B. Pasternak, A. Akhmatova, A. Voznesensky. Στα πρώτα χρόνια της περεστρόικα, η Znamya επέστρεψε στον αναγνώστη τα ξεχασμένα και απαγορευμένα έργα των M. Bulgakov, E. Zamyatin, A. Platonov και δημοσίευσε τα «Απομνημονεύματα» του A. Sakharov.
ΣΕ "Neve"που δημοσιεύτηκε σύμφωνα με πληροφορίες της Wikipedia από τους D. Granin, τους αδελφούς Strugatsky, L. Gumilev, L. Chukovskaya, V. Konetsky, V. Kaverin, V. Dudintsev, V. Bykov.
Το «Neva» μύησε στους αναγνώστες τον «Μεγάλο Τρόμο» του Robert Conquest και το μυθιστόρημα του Arthur Koestler «Blinding Darkness».
ΣΕ "Νεολαία"Δημοσιεύτηκαν οι V. Aksenov, D. Rubina, A. Aleksin, A. Gladilin, V. Rozov, A. Yashin, N. Tikhonov, A. Voznesensky, B. Okudzhava, B. Akhmadulina.
Ο A. Kuznetsov δημοσίευσε το μυθιστόρημά του «Babi Yar».
Σύγχρονες κυκλοφορίες περιοδικών «Thick».
Τα «χοντρά» περιοδικά ήταν πολύ δύσκολο να βρεθούν στη Σοβιετική Ένωση. Εγγραφείτε σε αυτά πραγματοποιήθηκε μόνο μέσω έλξης (αν και η κυκλοφορία του Yunost ξεπέρασε τα τρία εκατομμύρια κομμάτια), αν έφταναν στα περίπτερα Soyuzpechat, ήταν σε ελάχιστες ποσότητες. Στις βιβλιοθήκες υπήρχαν μόνο αναγνωστήρια. Σήμερα στη Ρωσία, διαβάστε - δεν θέλω, μπορείτε να εγγραφείτε σε οποιονδήποτε, αλλά όλοι έχουν λίγες κυκλοφορίες: το "New World" έχει 7.200 αντίτυπα, το "October" και το "Znamya" έχουν λιγότερα από 5.000 και το "Friendship" των Λαών» έχει 3.000.
Ο χρηματοδότης Ντμίτρι, έχοντας διαβάσει τη ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα και εμμονή με το πάθος για εξουσία και απληστία, όπως το αρνητικό πρωτότυπο του κυρίου από τον Ντοστογιέφσκι, τον Τολστόι, ή ακόμα χειρότερα - τον Νεκράσοφ, αγόρασε ένα οικόπεδο εκατόν πενήντα χιλιόμετρα από την πρωτεύουσα και έκτισε εκεί ένα πολυτελές σπίτι με βοηθητικά κτίρια, ένα ρείθρο, έναν αχυρώνα, έναν στάβλο και είκοσι πέντε βιαστικά συναρμολογημένες καλύβες. Προσέλαβε δουλοπάροικους από τις γύρω συλλογικές φάρμες. Συνήφθη συμφωνία μαζί τους, τυπωμένη σε εκτυπωτή λέιζερ. Ολόκληρος ο τρόπος ζωής στο κτήμα του αντιστοιχούσε στον πρωτότυπο των μέσων του περασμένου αιώνα, συν μια ετήσια αμοιβή στους εργάτες - δύο χιλιάδες δολάρια για κάθε μέλος της οικογένειας. Ήδη τη δεύτερη μέρα της νέας εποχής αρχίζει το αρχοντικό χάος στο χωριό. «Οι άγριες διασκεδάσεις του ακολούθησαν σε μεγάλο βαθμό την ιστορική παράδοση, που διαβάστηκε από τη μεγάλη ρωσική λογοτεχνία, η οποία είχε επιζήμια επίδραση στην αντισυμβατική ψυχή του Ντμίτρι». Με τον όρο «άγρια διασκέδαση» εννοούμε το μαστίγωμα των προσβλητικών χωρικών, την απεριόριστη βία του αφέντη και της γυναίκας του στα κορίτσια της αυλής και το home theatre με το μοναδικό έργο «Αλίμονο από εξυπνάδα»... Αλλά τώρα, σύμφωνα με τους κανόνες , πλησιάζει η γιορτή του Αγίου Γεωργίου. Ο νέος Ρώσος Δάσκαλος διοργανώνει ένα λαϊκό φεστιβάλ: τρεις κουβάδες βότκας για τους άνδρες, δύο κουβάδες λιμανιού για τις γυναίκες, τα τραγούδια και τους χορούς. Φωνάζει τους άντρες που χρησιμοποιούν το βιβλίο του αχυρώνα και πληρώνει με κεφαλαία. Το επόμενο πρωί αποδεικνύεται ότι όλοι οι δουλοπάροικοι έχουν ανανεώσει τα συμβόλαιά τους για έναν ακόμη χρόνο. Και τρία χρόνια αργότερα, οι δουλοπάροικοι σχημάτισαν μια «νέα αυτογνωσία» και άρχισαν να αντιμετωπίζουν τον κύριο Ντμίτρι ως τον δικό τους πατέρα - αυστηρό, αλλά δίκαιο...
Μετά από μια τέτοια πλοκή, το δοκίμιο ντοκιμαντέρ του Boris Ekimov για ένα παρόμοιο θέμα με τίτλο "Near the Old Graves", που παραθέτει αποσπάσματα από τα πρακτικά του συμβουλίου του συλλογικού αγροκτήματος "Victory of October" με ημερομηνία 7 Ιουλίου 1997, γίνεται αντιληπτό σχεδόν ως παρωδία της πραγματικότητας: «...το χειμερινό σιτάρι έχει σχεδόν εξαφανιστεί εντελώς...», «δεν υπάρχουν καύσιμα...», «ζητήστε από την επαρχιακή διοίκηση αναβολή αποπληρωμής του χρέους»...
Ας παραλείψουμε τα ποιήματα της Elmira Kotlyar και να διαβάσουμε δύο ιστορίες από τον Grigory Petrov. Ένα για τον ιερέα του βάλτου. Ένα άλλο, πιο διασκεδαστικό, είναι για τον άνεργο Shishigin και τη σύζυγό του, που πήγε στο τσίρκο ...
Ποιήματα του Jan Goltsman.
Στην ενότητα «Μακριά και κοντά», συνεχίζουμε να δημοσιεύουμε αποσπάσματα από τα ημερολόγια του κριτικού λογοτεχνίας, δημοσιολόγου και πολιτισμολόγου Alexander Vasilyevich Dedkov (1934-1994). Ο "αφανισμένος χρόνος" είναι μια μάλλον βαρετή ιστορία για τη ζωή ενός συγγραφέα στη Σοβιετική εποχή.
Στην ενότητα "Δημοσιεύσεις και μηνύματα" - τα επόμενα κεφάλαια του βιβλίου του Vitaly Shentalinsky "Slaves of Freedom". Συγκεκριμένα, το «Shards of the Silver Age» είναι αφιερωμένο σε μια συνειδητή ανάλυση της σχέσης μεταξύ του φιλόσοφου Μπερντιάεφ και του σοβιετικού καθεστώτος.
Αφήστε τους λάτρεις της λογοτεχνικής κριτικής να απολαύσουν την έρευνα των M. Butov και D. Buck ή τουλάχιστον να εξοικειωθούν με τους προβληματισμούς τους για δύο σύγχρονα παραδείγματα «υπεραφήγησης», που είναι το «Alexandria Quartet» του Άγγλου Lawrence Durrell και το έπος του camp. του συμπατριώτη μας Yevgeny Fedorov.
Στην αγαπημένη μου εδώ και καιρό ενότητα «Κριτικές και Κριτικές» δημοσιεύτηκαν τα εξής:
κριτική από τον Dmitry Bavilsky για το μυθιστόρημα του Oleg Ermakov "Trans-Siberian Pastoral".
Η κριτική της Όλγα Ιβάνοβα για ένα καλό βιβλίο ποίησης «Ο ουρανός με υπότιτλους» της ποιήτριας Γιούλια Σκοροντούμοβα.
Ο Βιτάλι Καλπίντι θα διαβάσει σύντομα μια κριτική για την ποιητική του συλλογή «Βλεφαρίδες», γραμμένη από τον συμπατριώτη του Βλαντιμίρ Αμπάσεφ. Θα τον παρηγορήσει αυτό; Άλλωστε το βραβείο του Απόλλωνα Γκριγκόριεφ κατέληξε στα χέρια του συναδέλφου του...
Το τεύχος τελειώνει με μια λίστα με τους νικητές των βραβείων λογοτεχνικών περιοδικών για το 1997. Και παρακάτω, σε ένα πλαίσιο, - "Από το χρονικό του "Νέου Κόσμου": Πριν από 70 χρόνια στο # 5 για το 1928, ξεκίνησε η δημοσίευση του δεύτερου μέρους του "The Life of Klim Samgin" από τον Maxim Gorky.
"Ο σύγχρονος μας"
Στο εξώφυλλο του περιοδικού είναι το έμβλημά του, μια εικόνα του κύριου συμβόλου της πολιτικής ανυπακοής - ένα μνημείο του Minin και του Pozharsky. Να σας θυμίσω ότι αρχισυντάκτης του περιοδικού είναι ο Stanislav Kunyaev. Η κυκλοφορία της έκδοσης είναι 14.000 αντίτυπα, πολλά.
Το τεύχος Μαΐου ανοίγει με ποιήματα του βετεράνου πολέμου Viktor Kochetkov και συνεχίζει με το δεύτερο βιβλίο του μυθιστορήματος του Mikhail Alekseev «My Stalingrad». Ο συγγραφέας έγινε πρόσφατα ογδόντα ετών.
Ο Alexander Kuznetsov έγραψε επίσης για τον πόλεμο. Αλλά για τον πρόσφατο πόλεμο, τον τσετσενικό, στον οποίο συμμετείχα. Στη φωτογραφία υπάρχει ένας άντρας με μαύρη ρόμπα.
Μας έχουν ξαναπροδώσει ρε παιδιά! / Και πάλι εγκαταλείψαμε τους δικούς μας. / Πετώντας τα πολυβόλα στους ώμους μας, / ας το αλλάξουμε για τρία!
Ο πόλεμος τελείωσε. Ξεχάστηκε, / Όπως όλοι οι άλλοι στη χώρα μου. / Ποιος έγινε στρατηγός, ποιος σκοτώθηκε, / Που ήπιε όλες τις διαταγές με άδειο στομάχι. /
Μια επιλογή από ποιήματα του Γκλεμπ Γκορμπόφσκι. Η συνέχεια του μυθιστορήματος του Ernst Safonov "Get Out of the Circle" ξεκινά με τη φράση: "Ο Avdonin επέστρεψε σπίτι από την εκτελεστική επιτροπή της περιφέρειας την ενδέκατη ώρα, και παρόλο που η ώρα ήταν αργά, ο πεθερός του εμφανίστηκε αμέσως μετά από αυτόν με μια μεγάλη τσάντα στα χέρια του». Τελειώνοντας στο επόμενο τεύχος.
