Στις 13 Μαρτίου, πραγματοποιήθηκε δημόσια διάλεξη στο Κρατικό Μουσείο Δαρβίνου από έναν ιατροδικαστή, επικεφαλής ειδικό του Γραφείου Ιατροδικαστικής του Υπουργείου Υγείας της Μόσχας Σεργκέι Αλεξέεβιτς Νικήτιν«Ιατροδικαστική και ιστορία της Ρωσίας. Ανακατασκευή του κεφαλιού από το κρανίο: περαιτέρω ανάπτυξη της μεθόδου». Η διάλεξη πραγματοποιήθηκε στο πλαίσιο της έκθεσης «Take a Look at My Face», αφιερωμένη στην 90η επέτειο της ανθρωπολόγου Galina Vyacheslavovna Lebedinskaya.
Οι πρώτες προσπάθειες να αναδημιουργηθεί η εμφάνιση ενός ατόμου από το κρανίο του ξεκίνησαν το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα στη Γερμανία. Προκλήθηκαν από το ενδιαφέρον για τα ευρήματα των υπολειμμάτων ανθρώπων της λίθινης εποχής και προγενέστερων ανθρώπινων προγόνων, από τα οποία αρκετά είχαν ήδη συσσωρευτεί μέχρι εκείνη την εποχή. Ως αποτέλεσμα, υπήρχε η επιθυμία να δούμε πώς έμοιαζαν οι πρόγονοί μας. Ένα από τα πρώτα πειράματα ανασυγκρότησης ανήκει στον Γερμανό ανθρωπολόγο Hermann Schaaffhausen (1816-1893), ο οποίος εξέτασε τα πρώτα κατάλοιπα του Νεάντερταλ που ήταν γνωστά στην επιστήμη. Οι ακόλουθες προσπάθειες πραγματοποιήθηκαν από τον ανατόμο και ζωολόγο Julius Kollmann (1834-1918) και έναν αριθμό άλλων ερευνητών. Δεδομένου ότι η επιστημονική μέθοδος δεν είχε ακόμη αναπτυχθεί, οι ανακατασκευές αποδείχθηκαν σε μεγάλο βαθμό διαισθητικές. Όταν προσπάθησαν να ελέγξουν την ακρίβεια της ανακατασκευής, αποδείχθηκε ότι δύο συγγραφείς δημιούργησαν ανόμοια πορτρέτα από το ίδιο κρανίο. Όλα αυτά απογοήτευσαν κάπως τους επιστήμονες στις προοπτικές μιας τέτοιας ανακατασκευής, οπότε οι εργασίες διακόπηκαν για κάποιο χρονικό διάστημα.
Η ανάπτυξη μιας επιστημονικής μεθόδου που επιτρέπει σε κάποιον να επιτύχει αποτελέσματα που θα άντεχαν στη δοκιμασία της ακρίβειας ανήκει στον Mikhail Mikhailovich Gerasimov (1907-1970). Κατάφερε να δημιουργήσει σχέσεις που συνδέουν τη δομή των οστών του κρανίου με τους μαλακούς ιστούς που βρίσκονται στην κορυφή. Για να γίνει αυτό, ο Mikhail Gerasimov διεξήγαγε μεγάλης κλίμακας έρευνα σε νεκροτομεία, προσδιορίζοντας τέτοιες εξαρτήσεις και στη συνέχεια έκανε πειράματα ελέγχου, αποκαθιστώντας την εμφάνιση των κρανίων και συγκρίνοντας τα αποτελέσματα με φωτογραφίες. Ο ακαδημαϊκός Boris Rauschenbach, ο οποίος γνώριζε στενά τον Mikhail Gerasimov, στα απομνημονεύματά του για αυτόν περιέγραψε πώς, για να δοκιμάσει τη μέθοδο του Gerasimov, του δόθηκε για ανακατασκευή, για παράδειγμα, ένα κρανίο Papuan που έφερε στη Ρωσία ο Miklouho-Maclay. Το κρανίο του οποίου, φυσικά, δεν αναφέρθηκε, αλλά το γλυπτικό πορτρέτο που προέκυψε είχε χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά της Παπούας.
Ο Mikhail Gerasimov είναι υπεύθυνος για την αναδόμηση της εξωτερικής εμφάνισης ορισμένων ανθρωποειδών: του Αυστραλοπίθηκου, του ανθρώπου της Χαϊδελβέργης, του ανθρώπου του Νεάντελταλ. Καθόρισε πώς έμοιαζαν οι άνθρωποι από τις παλαιολιθικές τοποθεσίες του Sungir. Δημιούργησε επίσης πορτρέτα πολλών ιστορικών προσώπων: Ιβάν του Τρομερού, Γιαροσλάβ του Σοφού, Ταμερλάνου, Ουλούγκμπεκ, Αντρέι Μπογκολιούμπσκι.
Το εργαστήριο πλαστικής ανακατασκευής, που δημιουργήθηκε από τον Mikhail Gerasimov, λειτουργεί μέχρι και σήμερα. Το έκαναν οι υπάλληλοί της. Επίσης, οι μαθητές του Gerasimov συνέχισαν να βελτιώνουν την τεχνική. Για παράδειγμα, η Galina Vyacheslavovna Lebedinskaya, στη διδακτορική της διατριβή, δημιούργησε μια μέθοδο για την αναδόμηση του προφίλ της μύτης - ένα μέρος του κεφαλιού που είναι πολύ δύσκολο να αποκατασταθεί. Για να εντοπίσει μοτίβα που συνδέουν τη δομή των οστών του προσώπου και του ρινικού χόνδρου, ανέλυσε χιλιάδες ακτινογραφίες. Οι φωτογραφίες τραβήχτηκαν με μαλακές ακτίνες, επιτρέποντάς μας να καταγράψουμε όχι μόνο τα οστά, αλλά και την εμφάνιση των μαλακών ιστών.
Γενικά, η μέθοδος ανακατασκευής του κεφαλιού από το κρανίο αναπτύχθηκε κυρίως στον τομέα της αρχαιολογίας, όπου κατέστησε δυνατή την προβολή των προσώπων ανθρώπων περασμένων εποχών και της παλαιοντολογίας, στην οποία χρησιμοποιήθηκε για την αναδημιουργία της εμφάνισης των ανθρωποειδών. Αν και σε πολλές περιπτώσεις οι ανακριτικές αρχές στράφηκαν στον Μιχαήλ Γκερασίμοφ για βοήθεια, η πλήρης αναγνώριση αυτής της μεθόδου στην εγκληματολογική επιστήμη ήρθε κάπως αργότερα. Το 1983, η ανακατασκευή του κεφαλιού με βάση το κρανίο συμπεριλήφθηκε στον επίσημο κατάλογο των εξετάσεων που πραγματοποιήθηκαν από εγχώριους ιατροδικαστές. Δόθηκε η ευκαιρία στους ανακριτές να διατάξουν μια τέτοια εξέταση.
Ο Sergei Alekseevich Nikitin, ο οποίος κατέκτησε τη μέθοδο ανακατασκευής του κρανίου υπό την καθοδήγηση της Galina Vyacheslavovna Lebedinskaya, βρίσκεται στον τομέα της ιατροδικαστικής για πολλά χρόνια. Πρέπει να ειπωθεί ότι στην ιατροδικαστική επιστήμη, η τεχνική της ανακατασκευής ενός προσώπου δοκιμάζεται συνεχώς για ακρίβεια. Άλλωστε, το πορτρέτο που δημιούργησε ένας ειδικός παρουσιάζεται για αναγνώριση ανάμεσα σε πολλά άλλα πορτρέτα ανθρώπων του ίδιου φύλου και παρόμοιας ηλικίας. Και τέτοιοι έλεγχοι ανακατασκευής ολοκληρώνονται με επιτυχία.
Αλλά, εργαζόμενος στο γραφείο ιατροδικαστικών εξετάσεων, ο Σεργκέι Νικήτιν βοήθησε πολλές φορές όχι μόνο εγκληματολόγους, αλλά και ιστορικούς. Κατάφερε να μιλήσει μόνο για μερικές ενδιαφέρουσες περιπτώσεις τέτοιας εργασίας στη διάλεξή του.
Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1980, εργάστηκε στη Λαύρα του Κιέβου Pechersk, όπου ανακατασκεύασε την εμφάνιση αρκετών αγίων του 11ου - 12ου αιώνα που αναπαύονται στα Κοντά Σπήλαια του μοναστηριού. Ανάμεσά τους ήταν ο Άγιος Αγαπίτ, που θεωρείται ο πρώτος γιατρός στη Ρωσία του Κιέβου, ο πρώτος ηγούμενος της Λαύρας, ο Βαρλαάμ (ανακαλύφθηκε ότι είχε τραυματισμό ζωής - ουλή στο κρανίο από χτύπημα με σπαθί ή τσεκούρι). Αποκαθιστώντας την εμφάνιση του χρονικογράφου Νέστορα, ο Σεργκέι Νικήτιν καθόρισε από την ασυμμετρία στην ανάπτυξη των οστών ότι ο Νέστορας ήταν δεξιόχειρας και εκτός από το γλυπτικό πορτρέτο, έκανε επίσης μια ανακατασκευή του δεξιού του χεριού. Δημιούργησε επίσης ένα πορτρέτο του Ilya του Pechersk, γνωστό ως Ilya Muromets. Αν κρίνουμε από τα σημάδια τραυματισμών, όπως σπασμένα κλείδα, αυτός ο άνθρωπος συμμετείχε ουσιαστικά σε μάχες.
Πιλότος V. Ya Kosorukov. Ανακατασκευή από τον S. A. Nikitin
Μια ενδιαφέρουσα περίπτωση συνέβη το 1986, όταν ο Σεργκέι Νικήτιν έκανε ένα πορτρέτο βασισμένο στο κρανίο ενός πιλότου που πέθανε το 1941 κοντά στη Μόσχα. Το αεροπλάνο που καταρρίφθηκε έπεσε σε βάλτο στην περιοχή του χωριού Ilyatino. Η ομάδα έρευνας βρήκε τα λείψανα του πιλότου μόλις το 1985. Το πορτρέτο του Nikitin προβλήθηκε στην τηλεόραση και αυτός ο άνδρας αναγνωρίστηκε. Αποδείχθηκε ότι ήταν ο κατώτερος υπολοχαγός Vasily Yakovlevich Kosorukov. Τώρα ο αποθανών πιλότος είναι θαμμένος στη Μόσχα στο νεκροταφείο Vagankovskoye.
Αυτή δεν ήταν η μόνη φορά που ο Σεργκέι Νικήτιν εργάστηκε σε λείψανα από τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο. Για παράδειγμα, συνέβαλε σε μια ιαπωνική οργάνωση που αναζητούσε τους τάφους Ιαπώνων αιχμαλώτων πολέμου για να τους ξαναθάψει στην πατρίδα τους. Δεδομένου ότι τα στρατόπεδα αιχμαλώτων πολέμου στη Σοβιετική Ένωση ήταν μικτά, υπήρχαν Γερμανοί, Ρουμάνοι, Ούγγροι και Ιταλοί σε αυτά, είναι αδύνατο να προσδιοριστεί πού βρίσκονται οι Ιάπωνες μεταξύ των τάφων εκείνων που πέθαναν σε αιχμαλωσία χωρίς να καταφύγουμε σε ανθρωπολογική ανασυγκρότηση.
Ο Σεργκέι Νικήτιν είχε επίσης την ευκαιρία να εργαστεί με τα υπολείμματα του κρανίου του Αδόλφου Χίτλερ, τα οποία είναι αποθηκευμένα στο Κρατικό Αρχείο της Ρωσικής Ομοσπονδίας. Σε αυτή την περίπτωση, ο στόχος δεν ήταν να αναδημιουργηθεί το πορτρέτο, αλλά να ταυτοποιηθούν τα οστά που ήταν αποθηκευμένα στο αρχείο με μια φωτογραφία που τραβήχτηκε το 1946 όταν ανακαλύφθηκαν τα λείψανα του Χίτλερ. Η ταυτότητα επιβεβαιώθηκε. Κατά τη διάρκεια αυτής της εξέτασης, ανακαλύφθηκε μια τρύπα εξόδου από σφαίρα στο βρεγματικό οστό του Χίτλερ.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1990, υπήρξε ίσως η πιο διάσημη ανακατασκευή που έγινε από τον Σεργκέι Νικήτιν. Εργάστηκε με τα λείψανα της οικογένειας του Νικολάου Β' που ανακαλύφθηκαν κοντά στο Αικατερινούπολη. Ο Σεργκέι Νικήτιν ζωγράφισε πορτρέτα του Νικολάι, της Αλεξάνδρας Φεντόροβνα, των κορών τους Όλγα, Τατιάνα, Αναστασία, καθώς και του γιατρού Ε. Μπότκιν, της υπηρέτριας Α. Ντεμίντοβα και του παρκαδόρου Α. Τρουπ, που εκτελέστηκαν μαζί με τη βασιλική οικογένεια. Στο κρανίο του Νικόλαου υπήρχαν ίχνη μιας παλιάς πληγής, την οποία έλαβε το 1891, όταν, ενώ ήταν ακόμη διάδοχος του θρόνου, επισκέφτηκε την Ιαπωνία. Ο δολοφόνος, ένας Ιάπωνας αστυνομικός που στεκόταν σε κλοιό, κατάφερε να χτυπήσει τον Νικολάι στο κεφάλι δύο φορές με σπαθί. Ο Σεργκέι Νικήτιν μπόρεσε να εντοπίσει την ακριβή θέση των τραυμάτων για σύγκριση με τα σημάδια στο κρανίο χάρη στις περιγραφές που έγιναν από γιατρούς το 1891, καθώς και χάρη στο καπέλο που ήταν αποθηκευμένο στο Ερμιτάζ, το οποίο φορούσε ο Νικολάι την εποχή του απόπειρα δολοφονίας.
Σοφία Παλαιολόγο. Γλυπτική ανακατασκευή του S. A. Nikitin
Ο Σεργκέι Νικήτιν είχε επίσης την ευκαιρία να συνεργαστεί με τα λείψανα των Μεγάλων Δούκισσων, που αναπαύονται στον Καθεδρικό Ναό Αρχαγγέλου του Κρεμλίνου της Μόσχας. Παραδοσιακά, ένα άλλο μοναστήρι του Κρεμλίνου, το Voznesensky, χρησίμευε ως ταφικός θόλος για τις γυναίκες και τις κόρες των πριγκίπων της Μόσχας. Αλλά αυτό το μοναστήρι ανατινάχθηκε το 1929. Ο αναστηλωτής Νικολάι Πομεράντσεφ κατάφερε στη συνέχεια να οργανώσει τη μεταφορά των τάφων στον υπόγειο θάλαμο του καθεδρικού ναού του Αρχαγγέλου. Στη δεκαετία του 1990, κατά τη διάρκεια της αποκατάστασης των τάφων, οι τάφοι εξετάστηκαν και ο Σεργκέι Νικήτιν μπόρεσε να φτιάξει πορτρέτα ορισμένων γυναικών που άφησαν το στίγμα τους στη ρωσική ιστορία. Αυτή είναι η Σοφία Παλαιολόγο, η Έλενα Γκλίνσκαγια, η σύζυγος του Ντμίτρι Ντονσκόι Ευδοκία, η Ιρίνα Γκοντούνοβα - η αδερφή του Μπόρις Γκοντούνοφ και η σύζυγος του Τσάρου Φιοντόρ Ιωάννοβιτς, η τρίτη σύζυγος του Ιβάν του Τρομερού Μάρφα Σομπακίνα, της πρώτης πεθεράς του Ιβάν η Τρομερή Ουλιάνα Φεντόροβνα (στον μοναχισμό Αναστασία), η ανιψιά του Ιβάν του Τρομερού Μαρία Σταρίτσκαγια, η μητέρα Ντμίτρι Σέμυακα Αναστασία Ζβενιγκόροντσκαγια.
Συνέβη ότι ο Σεργκέι Νικήτιν εργάστηκε όχι μέσα στους τοίχους του εργαστηρίου, αλλά στις συνθήκες του Άπω Βορρά. Αυτό συνέβη, για παράδειγμα, όταν ο τάφος των ταξιδιωτών Vasily και Tatyana Pronchishchev μελετήθηκε στο χωριό Ust-Olenyok. Ο υπολοχαγός Vasily Pronchishchev εξερεύνησε τις ακτές της θάλασσας Laptev στο πλοίο "Yakutsk" το 1735-1736. Πέθανε στις 29 Αυγούστου και 14 μέρες αργότερα πέθανε και η Τατιάνα, που ταξίδευε με τον σύζυγό της. Τα υπόλοιπα μέλη του πληρώματος, με επικεφαλής τον Semyon Chelyuskin, έθαψαν το ζευγάρι στην ακτή κοντά στις εκβολές του ποταμού Olenyok.
Μια άλλη περίπτωση εργασίας στην Αρκτική σημειώθηκε επίσης στη Θάλασσα Laptev, στο νησί Kotelny. Εκεί βρίσκεται ο τάφος του Χέρμαν Γουόλτερ, που πέθανε το 1902, ενός γιατρού από την αποστολή του Έντουαρντ Τολ, που αναζητούσε τη θρυλική Γη του Σάννικοφ. Λόγω των επιπτώσεων του μόνιμου παγετού, ο τάφος κατέρρευσε, οπότε χρειάστηκε να θάψουν ξανά τον Hermann Walter. Όμως, κατά τη διαδικασία της εκ νέου ταφής, το κρανίο του νεκρού ταυτίστηκε με τη φωτογραφία του Walter που έζησε. Είναι η πρώτη φορά που γίνεται τέτοια ταυτοποίηση στο πεδίο.
Μια άλλη εμπειρία αναγνώρισης συνδέεται με την αναζήτηση του τάφου του στρατηγού του Λευκού Στρατού Βλαντιμίρ Κάπελ. Πέθανε κοντά στο Nizhneudinsk, αλλά λόγω των φόβων ότι ο τάφος του Kappel θα καταστραφεί από τους προελαύνοντες Reds, θάφτηκε μόνο στο Harbin της Κίνας, κοντά στην εκκλησία Iveron. Στη δεκαετία του 1950, η ταφόπλακα καταστράφηκε και ο τάφος χάθηκε. Ήταν δυνατό να βρεθεί χάρη σε φωτογραφίες που τραβήχτηκαν το 1946 και κατάφεραν να επιβεβαιώσουν τελικά την ταυτότητα του θαμμένου με τη βοήθεια ιατροδικαστικής εξέτασης. Τώρα ο Vladimir Kappel είναι θαμμένος στη Μόσχα, στο μοναστήρι Donskoy.
Ο Σεργκέι Νικήτιν μίλησε επίσης για μια σειρά από μεθόδους που ανέπτυξε για να βελτιώσει την αναδόμηση της εμφάνισης του κρανίου. Αυτό είναι, για παράδειγμα, ο προσδιορισμός του βαθμού προεξοχής του βολβού του ματιού, η θέση των γωνιών των ματιών, η προσαρμογή ενός προγράμματος υπολογιστή για μια συγκριτική μελέτη του κρανίου και η ενδοβιολογική φωτογραφία. Ως αποτέλεσμα αυτού του προγράμματος, μια μελέτη που προηγουμένως διαρκούσε περίπου 10 ώρες ολοκληρώνεται σε 10 λεπτά.
Natalya DAVYDOVA
Από το 1993, μια μεγάλη ομάδα ερευνητών μελετά σκόπιμα και λεπτομερώς τη γυναικεία νεκρόπολη του Κρεμλίνου της Μόσχας. Ως αποτέλεσμα, ένα μουσείο των «γυναικών του Κρεμλίνου» θα εμφανιστεί στο παράρτημα του Καθεδρικού Ναού του Αρχαγγέλου (για το τι ενδιαφέροντα πράγματα ανακάλυψαν οι επιστήμονες και τι θα μας δείξουν στο νέο μουσείο, "Νέα"έγραψε στις 11 Αυγούστου). Το πιο ασυνήθιστο μέρος του έργου ήταν η ανθρωπολογική ανακατασκευή (ανακατασκευή από το κρανίο) γλυπτικών πορτρέτων διάσημων γυναικών του παρελθόντος του Κρεμλίνου. Αυτό γίνεται από τον Sergei Nikitin, τον επικεφαλής ειδικό του Γραφείου Ιατροδικαστικής της Μόσχας.
Ο ιατροδικαστής Σεργκέι Νικήτιν μίλησε για τους λόγους για τους οποίους ανέλαβε να ανασκευάσει την εμφάνιση ιστορικών χαρακτήρων σε συνέντευξή του σε αρθρογράφο. "Ιζβέστια"Νατάλια Νταβίντοβα.
ερώτηση:Πώς αποφασίσατε να ξεκινήσετε τη μελέτη της νεκρόπολης; Οι ίδιοι κάποτε είπαν ότι δεν είναι ανθρώπινο να ανοίγεις τάφους και να ενοχλείς τους νεκρούς.
απάντηση:Δεν ήταν τυχαίο που θέλαμε να ανοίξουμε τους τάφους, να κοιτάξουμε μέσα και να ψαχουλέψουμε μέσα στα κόκαλα. Ο Θεός να το κάνει. Απλώς σχεδιάστηκε να ανακατασκευαστεί ο υπόγειος θάλαμος του καθεδρικού ναού του Αρχαγγέλου και να αποκατασταθούν οι σαρκοφάγοι των βασιλικών συζύγων που βρίσκονταν εκεί από το 1929. Είναι αδύνατο να αποκατασταθεί μια πέτρινη σαρκοφάγος με τα λείψανα θαμμένα σε αυτήν. Έπρεπε να ληφθούν και να γίνει απογραφή. Τώρα έχει προκύψει η ευκαιρία να μελετήσουμε τα λείψανα και να αναδημιουργήσουμε την εμφάνιση διάσημων γυναικών. Δεν έχουν απομείνει πορτρέτα αυτών των ιστορικών προσώπων, στην πραγματικότητα τίποτα εκτός από αναφορές στα χρονικά. Και εδώ είναι μια μοναδική ευκαιρία να δούμε πρόσωπα. Δεν είναι ενδιαφέρον αυτό; Όταν όμως τελειώσει η έρευνα, θα επιστρέψουμε τα πάντα στις σαρκοφάγους, και κανείς δεν θα τις ξανααγγίξει. Παρεμπιπτόντως, οι Αιγύπτιοι άνοιξαν επίσης αρχαίες ταφές και έβαλαν ακόμη και τους Φαραώ τους σε δημόσια προβολή. Είναι αλήθεια ότι είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς την εμφάνιση μιας συρρικνωμένης μούμιας, πρακτικά δεν υπάρχει πρόσωπο εκεί, μόνο ένα κρανίο καλυμμένο με δέρμα. Παραμένουν αρκετά συμβατικές εικόνες των Φαραώ - παρεμπιπτόντως, θα ήταν ενδιαφέρον να συγκρίνουμε πόσο καλά αντιστοιχούν στο κρανίο. Σήμερα αυτό είναι πολύ πιθανό: μπορείτε να κάνετε μια τομογραφία, χρησιμοποιώντας το - ένα πλαστικό αντίγραφο του κρανίου (τόσο μια μούμια όσο και ένα ζωντανό άτομο) και να ανακατασκευάσετε ένα πορτρέτο από το κρανίο.
V:Όσοι εργάζονται στο Κρεμλίνο λένε ψιθυριστά ότι όταν άνοιξε, η ταφή της Αναστασίας Ρομανόβνα, της πρώτης συζύγου του Ιβάν Δ΄ του Τρομερού και της πρώτης Ρωσίδας Τσαρίνας, αποδείχθηκε ότι είχε «δύο κεφάλια». Ακούγεται δυσοίωνο.
Ο:Αλλά θα μπορούσε να είναι έτσι. Προφανώς, το δεύτερο κρανίο κατέληξε εκεί το 1929, όταν οι Μπολσεβίκοι αποφάσισαν να κατεδαφίσουν το Μοναστήρι της Ανάληψης. Εργάτες των Μουσείων του Κρεμλίνου κατάφεραν να σώσουν τη βασιλική γυναικεία νεκρόπολη του: περιέγραψαν και μετέφεραν βαρείς πέτρινους τάφους με λείψανα διάσημων γυναικών στον Καθεδρικό Ναό του Αρχαγγέλου. Μερικές σαρκοφάγοι, για παράδειγμα, της Μεγάλης Δούκισσας Ευδοκίας, συζύγου του Ντμίτρι Ντονσκόι, διαλύθηκαν όταν τις έσκαψαν. Όπως αποδείχθηκε κατά την έρευνά μας, το δεύτερο κρανίο ανήκε στην Ευδοκία. Προφανώς, το 1929 τοποθετήθηκε στην πλησιέστερη άθικτη σαρκοφάγο, που αποδείχθηκε ότι ήταν η σαρκοφάγος της βασίλισσας Αναστασίας. Υπήρχε πολλή ταραχή, βιαστική δουλειά, όλα έγιναν με το χέρι. Σε γενικές γραμμές, για αυτό το επιστημονικό, πολιτιστικό και ανθρώπινο κατόρθωμα θα έπρεπε να στηθεί ένα μνημείο στους υπαλλήλους των Μουσείων του Κρεμλίνου.
V:Γιατί καταφέρατε να φτιάξετε ένα γλυπτό πορτρέτο της Ευδοκίας, της ιδρύτριας της Μονής της Ανάληψης και της πρώτης που θάφτηκε στη νεκρόπολη της το 1407, αλλά όχι της Αναστασίας Ρομανόβνα, που πέθανε το 1560;
Ο:Το μόνο που είχε απομείνει από το κρανίο της βασίλισσας Αναστασίας ήταν ένα σωρό στάχτες και μια πλεξούδα. Με βάση τα σωζόμενα κατάλοιπά του, μπορούσαμε να προσδιορίσουμε μόνο την ηλικία του - 25-30 ετών, και αποδείχθηκε ότι ήταν ακατάλληλο για την αποκατάσταση της εξωτερικής του εμφάνισης. Συμβαίνει όμως οι απώλειες, αν δεν είναι τόσο σημαντικές, να μην παρεμβαίνουν στην ανοικοδόμηση. Βλέπετε, η εκπληκτική πλαστικότητα και η οργανική φύση του κρανίου καθιστά δυνατή την αποκατάσταση πολλών από τα μέρη που λείπουν. Έτσι, συγκεκριμένα, κατέστη δυνατή η αποκατάσταση των κρανίων του αυτοκράτορα Νικολάου Β', των κορών του και του παρκαδόρου του αυτοκράτορα Aloysius Trupp, τα λείψανα του οποίου ανακαλύφθηκαν κοντά στο Αικατερινούπολη. Τώρα ολοκληρώνω μια μονογραφία που συνοψίζει τα περισσότερα από 30 χρόνια των παρατηρήσεών μου. Θα εφαρμοστεί. Εγώ ο ίδιος είμαι επαγγελματίας και καταλαβαίνω ότι αυτό το έργο θα είναι περιζήτητο από ιατροδικαστές και ανθρωπολόγους.
V:Δεν ήταν δυνατό να αποκατασταθεί το πορτρέτο της δεύτερης συζύγου του Ιβάν του Τρομερού, της Kabardian Maria Temryukovna;
Ο:Ναι, και αυτό είναι επίσης μεγάλο κρίμα. Αλλά το μπροστινό μέρος του κρανίου της τρίτης συζύγου του, Marfa Sobakina, διατηρείται τέλεια.
V:Πιθανώς, όταν δημιούργησαν το πορτρέτο της, να είχαν στο μυαλό τους όλη την ώρα ότι ήταν στην πραγματικότητα η νικήτρια ενός από τους πρώτους διαγωνισμούς ομορφιάς στη Ρωσία, που διεξήχθησαν με βασιλικό διάταγμα.
Ο:Ήταν πραγματικά απίστευτα όμορφη. Αλλά πριν από το γάμο άρχισε να αρρωσταίνει και δύο εβδομάδες μετά το γάμο πέθανε, χωρίς να γίνει σύζυγος - τέτοια ήταν η μοίρα που περίμενε τη νεαρή ομορφιά, και αυτό καταγράφεται στα εκκλησιαστικά έγγραφα. Επειδή έχουμε ιατροδικαστική υπηρεσία, αποφασίσαμε να προσδιορίσουμε την αιτία του θανάτου της. Η ιστορία του Κρεμλίνου είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα από αυτή την άποψη. Πριν από τη Marfa, η πρώτη σύζυγος του Ivan the Terrible, Anastasia Romanovna, δηλητηριάστηκε με άλατα υδραργύρου κατά τη διάρκεια της έρευνας, αυτό αποδείχθηκε απολύτως. Τα λείψανα της Marfa Sobakina δοκιμάστηκαν επίσης για την παρουσία μεταλλικών δηλητηρίων. Είναι αλήθεια ότι η ανάλυση δεν έδειξε τίποτα. Ίσως χρησιμοποιήθηκε ένα φυτικό δηλητήριο που δεν μπορούσε να ελεγχθεί χημικά ή ίσως ο σύζυγός της να της έκανε κάτι.
V:Δουλέψατε πολύ καιρό στο πορτρέτο της Μάρθας;
Ο:Από τον Μάιο του 2002 έως τον Δεκέμβριο του 2003, περίπου ενάμιση χρόνο. Σε τέτοια θέματα, η βιασύνη είναι ακατάλληλη. Και μετά - αυτή δεν είναι η κύρια δουλειά μου. Μάλιστα, κάνω ιστορική αναπαράσταση στον ελεύθερο χρόνο μου - μετά τις 6-8 το απόγευμα και μέχρι τις δύο το πρωί. Σκέφτομαι ότι κάθε χαρακτηριστικό του προσώπου αναδημιουργείται.
V:Τι σημαίνει να δουλεύεις στο πρόσωπό σου;
Ο:Να κάνει το πορτρέτο να βγει ζωντανό. Εδώ είναι απαραίτητο να διαχωριστεί το ιατροδικαστικό, το επιστημονικό και το ανθρωπολογικό μέρος της ανασυγκρότησης και το άλλο στάδιο - εργασία στην εικόνα. Αυτό διαρκεί περισσότερο από την ίδια την πραγματική ανάκτηση.
V:Έχετε ακόμη και έναν όρο - «ζωντανεύοντας» ένα πορτρέτο. Και πώς συμβαίνει το "animation";
Ο:Πρέπει να αντλήσετε το μισό αίμα από τον εαυτό σας και να το εισάγετε στο αποκατεστημένο πορτρέτο. Πρέπει να νιώσω το κρανίο - τις κόγχες των ματιών του, τα περιγράμματα του. Κατανοήστε, για παράδειγμα, πώς να ανοίξετε ελαφρά τα μάτια σας. Μπορώ να κάτσω απέναντί σας για δύο εβδομάδες και να κοιτάξω αυτήν την εικόνα, η οποία δεν είναι ακόμα κινούμενη. Και επομένως ξαφνικά καταλάβετε τι και πώς να κάνετε για να "ζωντανέψει" ένα άτομο. Είναι πιο εύκολο για τους γλύπτες να σμιλεύουν από τη ζωή. Και η «φύση» μου είναι ένα κρανίο με άδειες κόγχες.
V:Ποιο πορτρέτο είναι πιο δύσκολο να ανακατασκευαστεί - του γυναικείου ή ενός άνδρα;
Ο:Νομίζω ότι είναι θηλυκό. Ακόμη και ο δάσκαλός μας Mikhail Mikhailovich Gerasimov έβγαλε πορτρέτα ανδρών πολύ καλύτερα από γυναίκες. Η γυναικεία ομορφιά είναι πιο δύσκολο να αναπαραχθεί από την ανδρική τραχύτητα.
V:Αν κρίνουμε από την ανακατασκευασμένη εμφάνιση της Σοφίας Παλαιολόγου, η υπερπόντια σύζυγος του Μεγάλου Δούκα Ιβάν Γ', που βίωσε πολλά τραγικά γεγονότα στα νιάτα της, ήταν μια πολύ δυνατή και ισχυρή γυναίκα. Έχω δίκιο που στο γλυπτό σου πορτρέτο μπορείς να δεις το μουστάκι της;
Ο:Σωστά. Και αυτό δεν είναι μυθοπλασία. Όταν άρχισα να εξετάζω το κρανίο της Sophia Paleolog, ανακάλυψα αναπτύξεις στο εσωτερικό του μετωπιαίου οστού - τη λεγόμενη εσωτερική μετωπιαία υπερόστωση. Με άλλα λόγια, αυτός είναι ένας δείκτης ορμονικών διαταραχών, οι οποίες, παρεμπιπτόντως, εκδηλώνονται όχι μόνο στην «αρρενοποίηση» του προσώπου. Με την ηλικία, η Sophia Paleologue θα έπρεπε να έχει πάρει αισθητά βάρος. Αλλά δεν την απεικόνισα έτσι, την μοντελοποίησα πιο κοντά στο κρανίο. Είναι απλά εκπληκτικό πώς αυτή η μικρή γυναίκα (το ύψος της είναι περίπου 160 cm) με μεγάλα ορμονικά προβλήματα γέννησε 12 παιδιά.V:Είναι αλήθεια ότι στο εγγύς μέλλον πρόκειται να «αναβιώσετε» τη Natalya Kirillovna, τη μητέρα του Peter I;
Ο:Ναί. Πολλοί άνθρωποι, συμπεριλαμβανομένου και εμένα, θα ενδιαφερθούν να δουν πώς έμοιαζε και να καταλάβουν τι κληρονόμησε ο Πέτρος από τη μητέρα του. Το κρανίο της διατηρείται τέλεια. Είναι ρεαλιστικό να ανακατασκευάσουμε τόσο το πορτρέτο της τελευταίας συζύγου του Ιβάν του Τρομερού, Μαρία Ναγκάγια, όσο και το πορτρέτο της πρώτης πεθεράς του (μητέρα Αναστασία Ρομάνοβνα Ζαχάρυινα-Γιούριεβα). Την αποκαλώ την πρώτη πεθερά στη Ρωσία. Κηρύχτηκε στο μοναστήρι της Αναλήψεως και πήγε εκεί μετά το θάνατο της κόρης της. Πρόκειται για μια ηλικιωμένη γυναίκα, άνω των 70 ετών, δεν έχω κάνει ποτέ τέτοια πορτρέτα σε αυτό το έργο.
V:Οι ειδικοί λένε ότι το Ρωσικό Μουσείο φαίνεται να έχει διατηρήσει παρσούν (όπως ονομάζονταν τα πρώτα κοσμικά πορτρέτα στη Ρωσία) με εικόνες της Νατάλια Κιριλόβνα. Θα τους ρίξεις μια ματιά;
Ο:Θα ολοκληρώσω την ανοικοδόμηση, και αν πραγματικά έχουν επιζήσει, θα τα συγκρίνουμε.
Βοήθεια Izvestia
Ο Sergey Nikitin είναι ειδικός στο ιατρικό και ιατροδικαστικό τμήμα του Γραφείου Ιατροδικαστικής στη Μόσχα. Επικεφαλής ειδικός στην ανθρωπολογική αναδόμηση - αποκατάσταση της όψης ενός ατόμου από υπολείμματα οστών. Αποφοίτησε από το Ιατρικό Ινστιτούτο της Μόσχας. Ο Pirogov, άρχισε να μελετά την ανθρωπολογική ανασυγκρότηση το 1972 στο εργαστήριο του Mikhail Gerasimov. Αποκατέστησε πορτρέτα των μοναχών της Μονής Κιέβου-Πετσέρσκ - του χρονικογράφου Νέστορα, του ήρωα Ίλια του Μουρόμ, του θεραπευτή Αγαπίτ- και του πρώτου ηγούμενου αυτού του μοναστηριού, Βαρλαάμ. Στη δεκαετία του 1990, έλαβε μέρος στη «βασιλική» εξέταση - την ταυτοποίηση των λειψάνων του αυτοκράτορα Νικολάου Β', μελών της οικογένειάς του και συνεργατών του. Με τη βοήθειά του, κατέστη δυνατό να ταυτοποιηθούν τα λείψανα του Νικολάου Β' και της κόρης του Αναστασίας. Στο πλαίσιο του έργου «Κρεμλίνο», αποκατέστησε τα πορτρέτα της Σοφίας Παλαιολόγο, της Έλενα Γκλίνσκαγια, της Ευδοκία Ντόνσκαγια, της Ιρίνα Γκοντούνοβα, της Μάρφα Σομπακίνα και της Μάσα Σταρίτσκαγια, κόρη του Βλαντιμίρ Αντρέεβιτς Σταρίτσκι, ανιψιά του Ιβάν του Τρομερού, που πέθανε μαζί με τους γονείς της στο 1569 (όλη η οικογένεια δηλητηριάστηκε με εντολή του Ιβάν Γκρόζνι). Το 2000, σε διεθνή διαγωνισμό ειδικών στον τομέα της ανθρωπολογικής ανασυγκρότησης στις ΗΠΑ, πραγματοποίησε έλεγχο αποκατάστασης ενός πορτρέτου με βάση το κρανίο με το καλύτερο αποτέλεσμα.
Ποιες ήταν οι πρώτες ομορφιές της Ρωσίας
Μελετώντας τη λαογραφία και την αρχαία γραμματεία, μπορεί κανείς να βγάλει συμπεράσματα για τα ανδρικά γούστα των προηγούμενων εποχών σε σχέση με τις γυναίκες. Το πρότυπο της γυναικείας ομορφιάς στη Ρωσία άλλαζε. Στον πρώιμο Μεσαίωνα, οι κύριες ομορφιές θεωρούνταν παχουλά, δυνατά κορίτσια με υπέροχο μπούστο και φαρδιούς γοφούς - ένα σαφές λείψανο πρωτόγονης αισθητικής. Αλλά ήδη στην προ-Petrine Ρωσία, η εικόνα μιας εγχώριας ομορφιάς έγινε διαφορετική.
Η προτιμώμενη φιγούρα δεν ήταν πια παχουλή, αλλά αρχοντική, σίγουρα ψηλή, με λευκό πρόσωπο με λαμπερό ρουζ και ψηλά φρύδια «σακουλών». Ακόμη και τα στυλ και οι λεπτομέρειες των γυναικείων ενδυμάτων υποτάσσονταν στην οπτική δημιουργία μιας μεγαλειώδους και στατικής εικόνας. Παρεμπιπτόντως, η αδράνεια ήταν ένα σημαντικό πλεονέκτημα των Ρωσίδων της προηγούμενης εποχής. Τα ταραχώδη γέλια δεν ήταν ευπρόσδεκτα από την κοινωνία.
Οι άνδρες του Κρεμλίνου αποκαταστάθηκαν από τον Μιχαήλ Γκερασίμοφ
Ο Σεργκέι Νικήτιν δεν είναι ο πρώτος που είχε την ευκαιρία να αποκαταστήσει πορτρέτα ουρανίων του Κρεμλίνου. Πριν από 43 χρόνια, ο Mikhail Gerasimov (1907-1970) εργάστηκε στο Κρεμλίνο - ένας διάσημος αρχαιολόγος, ανθρωπολόγος, γλύπτης, ιδρυτής της ρωσικής σχολής ανθρωπολογικής ανασυγκρότησης, ο οποίος δημιούργησε γλυπτικά πορτρέτα-ανακατασκευές πρωτόγονων ανθρώπων και μια σειρά ιστορικών προσώπων, όπως Ο Γιαροσλάβ ο Σοφός και ο Τιμούρ (Ταμερλάνος).
Το 1963, ο Gerasimov μελέτησε ταφές στον καθεδρικό ναό του Αρχαγγέλου. Εκείνη την εποχή, ο καθεδρικός ναός υποβαλλόταν σε μια άλλη αποκατάσταση, οι εργασίες γίνονταν κάτω από το επίπεδο του δαπέδου και αποφασίστηκε να ανοίξει και να μελετηθεί μια σειρά από λείψανα. Στη συνέχεια, ο Gerasimov έκανε τρία πορτρέτα, συμπεριλαμβανομένου του Ivan the Terrible, όντας ο πρώτος που καθιέρωσε με βεβαιότητα πώς έμοιαζε (τα πορτρέτα φυλάσσονται σήμερα στο Μουσείο Ιστορίας της Μόσχας). Είναι αλήθεια ότι το επίπεδο της επιστήμης ήταν διαφορετικό τότε και λίγο υλικό για αυτά τα έργα έχει διατηρηθεί - δεν υπάρχει σύγκριση με το τρέχον έργο μελέτης της γυναικείας νεκρόπολης, όταν χρησιμοποιούνται όλες οι πιο πρόσφατες μέθοδοι.
Στο ραδιόφωνο «Ηχώ της Μόσχας» άκουσα μια συναρπαστική συνομιλία με την επικεφαλής του αρχαιολογικού τμήματος των Μουσείων του Κρεμλίνου, Τατιάνα Ντμίτριεβνα Πάνοβα, και τον ειδικό ανθρωπολόγο Σεργκέι Αλεξέεβιτς Νικήτιν. Μίλησαν αναλυτικά για τις τελευταίες τους δουλειές. Ο Σεργκέι Αλεξέεβιτς Νικήτιν περιέγραψε πολύ καλά τη Ζόγια (Σοφία) Φομίνιχνα Παλαιολόγο, που έφτασε στη Μόσχα στις 12 Νοεμβρίου 1473 από τη Ρώμη από την πιο εξέχουσα ορθόδοξη αρχή και στη συνέχεια καρδινάλιο υπό τον Πάπα Βησσαρίωνα της Νίκαιας για να παντρευτεί τον Μέγα Δούκα της Μόσχας Ιβάν Βασιλίεβιτς τον Τχίρ. . Σχετικά με τη Zoya (Sofya) Παλαιολόγου ως φορέα της εκρηκτικής δυτικοευρωπαϊκής υποκειμενικότητας και για τον ρόλο της στην ιστορία της Ρωσίας, δείτε τις προηγούμενες σημειώσεις μου. Ενδιαφέρουσες νέες λεπτομέρειες.
Η Διδάκτωρ Ιστορικών Επιστημών Τατιάνα Ντμίτριεβνα παραδέχεται ότι στην πρώτη της επίσκεψη στο Μουσείο του Κρεμλίνου βίωσε ένα ισχυρό σοκ από την εικόνα της Σοφίας Παλαιολόγου που ανακατασκευάστηκε από το κρανίο. Δεν μπορούσε να απομακρυνθεί από την εμφάνιση που την εντυπωσίασε. Κάτι στο πρόσωπο της Σοφίας την τράβηξε - ενδιαφέρον και σκληρότητα, ένα ορισμένο κέφι.
Στις 18 Σεπτεμβρίου 2004, η Τατιάνα Πάνοβα μίλησε για έρευνα στη νεκρόπολη του Κρεμλίνου. «Ανοίγουμε κάθε σαρκοφάγο, αφαιρούμε τα υπολείμματα και τα υπολείμματα των νεκρικών ρούχων, πρέπει να πω ότι, για παράδειγμα, έχουμε ανθρωπολόγους που εργάζονται για εμάς, φυσικά, κάνουν πολλές ενδιαφέρουσες παρατηρήσεις για τα λείψανα αυτών των γυναικών, καθώς η φυσική κατάσταση. Η εμφάνιση των ανθρώπων του Μεσαίωνα είναι επίσης ενδιαφέρουσα , μια από τις ενδιαφέρουσες περιοχές είναι η ανακατασκευή των πορτρέτων των γλυπτών ανθρώπων εκείνης της εποχής από τα κρανία ανακατασκεύασε 5 πορτρέτα σήμερα Μπορούμε να δούμε τα πρόσωπα της Ευδοκίας Ντόνσκαγια, της Σοφίας Παλαιολόγο - της δεύτερης συζύγου του Ιβάν Γ', της Έλενα Γκλίνσκαγια - της μητέρας του Ιβάν του Τρομερού, της Σοφίας Παλαιολόγου - της γιαγιάς του Ιβάν και της Έλενας Γκλίνσκαγια Τότε τώρα έχουμε ένα πορτρέτο της Ιρίνα Γκοντούνοβα, για παράδειγμα, ήταν επίσης δυνατό επειδή διατηρήθηκε το κρανίο Και το τελευταίο έργο είναι η τρίτη σύζυγος του Ιβάν του Τρομερού. Ακόμα μια πολύ νέα γυναίκα» (http://echo.msk.ru/programs/kremlin/27010/).
Τότε, όπως και τώρα, υπήρξε μια καμπή - η Ρωσία έπρεπε να ανταποκριθεί στην πρόκληση της υποκειμενοποίησης ή στην πρόκληση του πρωτοποριακού καπιταλισμού. Η αίρεση των Ιουδαϊστών θα μπορούσε κάλλιστα να είχε επικρατήσει. Ο αγώνας στην κορυφή φούντωσε έντονα και, όπως στη Δύση, πήρε τη μορφή αγώνα για διαδοχή του θρόνου, για τη νίκη του ενός ή του άλλου κόμματος.
Έτσι, η Έλενα Γκλίνσκαγια πέθανε σε ηλικία 30 ετών και, όπως αποδείχθηκε από μελέτες στα μαλλιά της, πραγματοποιήθηκε φασματική ανάλυση - δηλητηριάστηκε με άλατα υδραργύρου. Το ίδιο πράγμα - η πρώτη σύζυγος του Ιβάν του Τρομερού, Αναστασία Ρομάνοβα, αποδείχθηκε επίσης ότι είχε τεράστια ποσότητα αλάτων υδραργύρου.
Δεδομένου ότι η Σοφία Παλαιολόγος ήταν μαθήτρια της ελληνικής και αναγεννησιακής κουλτούρας, έδωσε στη Ρωσία μια ισχυρή ώθηση για υποκειμενικότητα. Η βιογραφία της Zoya (είχε το παρατσούκλι Σοφία στη Ρωσία) Paleolog κατάφερε να αναδημιουργήσει συλλέγοντας πληροφορίες σπιθαμή προς σπιθαμή. Αλλά ακόμη και σήμερα ακόμη και η ακριβής ημερομηνία γέννησής της είναι άγνωστη (κάπου μεταξύ 1443 και 1449). Είναι κόρη του Μωρέα δεσπότη Θωμά, οι κτήσεις του οποίου καταλάμβαναν το νοτιοδυτικό τμήμα της χερσονήσου της Πελοποννήσου, όπου κάποτε άκμασε η Σπάρτη, και το πρώτο μισό του 15ου αιώνα στον Μυστρά, υπό την αιγίδα του περίφημου κήρυκα της Ορθής Πίστεως, Gemist Πλήθωνα, υπήρχε πνευματικό κέντρο της Ορθοδοξίας. Η Zoya Fominichna ήταν η ανιψιά του τελευταίου Βυζαντινού αυτοκράτορα Κωνσταντίνου ΙΑ', ο οποίος πέθανε το 1453 στα τείχη της Κωνσταντινούπολης ενώ υπερασπιζόταν την πόλη από τους Τούρκους. Μεγάλωσε, μεταφορικά μιλώντας, στα χέρια του Gemist Pleton και του πιστού μαθητή του Βησσαρίωνα της Νίκαιας.
Ο Μορέας έπεσε επίσης κάτω από τα χτυπήματα του σουλτανικού στρατού και ο Θωμάς μετακόμισε πρώτα στο νησί της Κέρκυρας, μετά στη Ρώμη, όπου σύντομα πέθανε. Εδώ, στην αυλή του επικεφαλής της Καθολικής Εκκλησίας, όπου ο Βησσαρίωνας της Νίκαιας εδραιώθηκε σταθερά μετά την Ένωση της Φλωρεντίας το 1438, ανατράφηκαν τα παιδιά του Θωμά, η Ζωή και τα δύο αδέρφια της, ο Ανδρέας και ο Μανουήλ.
Τραγική ήταν η μοίρα των εκπροσώπων της άλλοτε ισχυρής δυναστείας των Παλαιολόγων. Ο Μανουήλ, που εξισλαμίστηκε, πέθανε στη φτώχεια στην Κωνσταντινούπολη. Ο Ανδρέας, που ονειρευόταν να επιστρέψει τα παλιά υπάρχοντα της οικογένειας, δεν πέτυχε ποτέ τον στόχο του. Η μεγαλύτερη αδερφή της Ζωής, η Έλενα, η βασίλισσα της Σερβίας, που της στέρησαν το θρόνο από τους Τούρκους κατακτητές, τελείωσε τις μέρες της σε ένα από τα ελληνικά μοναστήρια. Σε αυτό το φόντο, η μοίρα της Zoe Paleologue μοιάζει ακμαία.
Ο στρατηγικά σκεπτόμενος Βησσαρίων της Νίκαιας, που πρωταγωνιστεί στο Βατικανό, μετά την άλωση της Β' Ρώμης (Κωνσταντινούπολη), έστρεψε την προσοχή του στο βόρειο οχυρό της Ορθοδοξίας, στη Μοσχοβίτικη Ρωσία, η οποία, αν και ήταν υπό την Ο Ταταρικός ζυγός, σαφώς κέρδιζε δύναμη και θα μπορούσε σύντομα να αναδυθεί ως μια νέα παγκόσμια δύναμη. Και οδήγησε μια περίπλοκη δολοπλοκία για να παντρευτεί τη κληρονόμο των βυζαντινών αυτοκρατόρων Παλαιολόγο με τον χήρο Μέγα Δούκα της Μόσχας Ιβάν Γ' λίγο πριν (το 1467). Οι διαπραγματεύσεις διήρκεσαν για τρία χρόνια λόγω της αντίστασης του Μητροπολίτη Μόσχας, αλλά η θέληση του πρίγκιπα επικράτησε και στις 24 Ιουνίου 1472, η μεγάλη συνοδεία της Ζωής Παλαιολόγου έφυγε από τη Ρώμη.
Η Ελληνίδα πριγκίπισσα διέσχισε όλη την Ευρώπη: από την Ιταλία στη βόρεια Γερμανία, μέχρι το Λούμπεκ, όπου έφτασε το κορτέζ την 1η Σεπτεμβρίου. Η περαιτέρω πλοήγηση στη Βαλτική Θάλασσα αποδείχθηκε δύσκολη και διήρκεσε 11 ημέρες. Από το Kolyvan (όπως ονομαζόταν τότε το Ταλίν στις ρωσικές πηγές) τον Οκτώβριο του 1472, η πομπή κατευθύνθηκε μέσω Yuryev (τώρα Tartu), Pskov και Novgorod στη Μόσχα. Ένα τόσο μακρύ ταξίδι έπρεπε να γίνει λόγω των κακών σχέσεων με το Βασίλειο της Πολωνίας - ο βολικός χερσαίος δρόμος προς τη Ρωσία έκλεισε.
Μόλις στις 12 Νοεμβρίου 1472 μπήκε η Σοφία στη Μόσχα, όπου την ίδια μέρα έγινε η συνάντηση και ο γάμος της με τον Ιβάν Γ'. Έτσι ξεκίνησε η «ρωσική» περίοδος στη ζωή της.
Έφερε μαζί της αφοσιωμένους Έλληνες βοηθούς, συμπεριλαμβανομένου του Kerbush, από τον οποίο προέρχονταν οι πρίγκιπες Kashkin. Έφερε επίσης μια σειρά από ιταλικά πράγματα. Πήραμε επίσης κεντήματα από αυτήν που έθεσαν το πρότυπο για τις μελλοντικές «συζύγους του Κρεμλίνου». Έχοντας γίνει η ερωμένη του Κρεμλίνου, προσπάθησε να αντιγράψει σε μεγάλο βαθμό τις εικόνες και τα έθιμα της πατρίδας της Ιταλίας, η οποία βίωνε μια τερατώδη ισχυρή έκρηξη υποκειμενικότητας εκείνα τα χρόνια.
Ο Βησσαρίων της Νίκαιας είχε στείλει προηγουμένως στη Μόσχα ένα πορτρέτο της Ζωής Παλαιολόγου, το οποίο εντυπωσίασε την ελίτ της Μόσχας καθώς μια βόμβα εξερράγη. Άλλωστε, ένα κοσμικό πορτρέτο, όπως και μια νεκρή φύση, είναι σύμπτωμα υποκειμενικότητας. Εκείνα τα χρόνια, κάθε δεύτερη οικογένεια στην ίδια πιο προηγμένη «πρωτεύουσα του κόσμου» Φλωρεντία είχε πορτρέτα των ιδιοκτητών τους και στη Ρωσία ήταν πιο κοντά στον υποκειμενισμό στο «ιουδαϊσμό» Νόβγκοροντ παρά στην πιο βρύα Μόσχα. Η εμφάνιση ενός πίνακα στη Ρωσία, που δεν είναι εξοικειωμένος με την κοσμική τέχνη, συγκλόνισε τον κόσμο. Από το Χρονικό της Σόφιας γνωρίζουμε ότι ο χρονικογράφος, που συνάντησε για πρώτη φορά ένα τέτοιο φαινόμενο, δεν μπόρεσε να αποκηρύξει την εκκλησιαστική παράδοση και ονόμασε το πορτρέτο εικόνα: «...και η πριγκίπισσα ήταν γραμμένη στην εικόνα». Η τύχη του πίνακα είναι άγνωστη. Πιθανότατα, πέθανε σε μια από τις πολλές πυρκαγιές στο Κρεμλίνο. Δεν έχουν διασωθεί εικόνες της Σοφίας στη Ρώμη, αν και η Ελληνίδα πέρασε περίπου δέκα χρόνια στην παπική αυλή. Έτσι μάλλον δεν θα μάθουμε ποτέ πώς ήταν στα νιάτα της.
Η Τατιάνα Πάνοβα στο άρθρο «Προσωποποίηση του Μεσαίωνα» http://www.vokrugsveta.ru/publishing/vs/column/?item_id=2556 σημειώνει ότι η κοσμική ζωγραφική εμφανίστηκε στη Ρωσία μόνο στα τέλη του 17ου αιώνα - πριν ότι βρισκόταν υπό αυστηρή απαγόρευση της εκκλησίας. Γι' αυτό δεν ξέρουμε πώς έμοιαζαν διάσημοι χαρακτήρες από το παρελθόν μας. «Τώρα, χάρη στη δουλειά των ειδικών από το Μουσείο-Αποθεματικό Κρεμλίνου της Μόσχας και των ιατροδικαστών, έχουμε την ευκαιρία να δούμε την εμφάνιση τριών θρυλικών γυναικών μεγάλων δούκισσων: της Ευδοκίας Ντμίτριεβνα, της Σοφίας Παλαιολόγο και της Έλενα Γκλίνσκαγια και αποκαλύπτουμε τα μυστικά τους ζωές και θάνατοι».
Η σύζυγος του ηγεμόνα της Φλωρεντίας Lorenzo Medici, Clarissa Orsini, βρήκε τη νεαρή Zoe Paleologue πολύ ευχάριστη: «Κοντή στο ανάστημα, η ανατολίτικη φλόγα άστραφτε στα μάτια της, η λευκότητα του δέρματός της μιλούσε για την αρχοντιά της οικογένειάς της». Ένα πρόσωπο με μουστάκι. Ύψος 160. Φουλ. Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς ερωτεύτηκε με την πρώτη ματιά και πήγε μαζί της στο γαμήλιο κρεβάτι (μετά τον γάμο) την ίδια μέρα, 12 Νοεμβρίου 1473, όταν η Ζόγια έφτασε στη Μόσχα.
Η άφιξη μιας ξένης γυναίκας ήταν ένα σημαντικό γεγονός για τους Μοσχοβίτες. Ο χρονικογράφος σημείωσε στη συνοδεία της νύφης «γαλάζιους» και «μαύρους» ανθρώπους - Άραβες και Αφρικανούς, που δεν έχουν ξαναδεί ποτέ στη Ρωσία. Η Σοφία συμμετείχε σε έναν περίπλοκο δυναστικό αγώνα για τη διαδοχή του ρωσικού θρόνου. Ως αποτέλεσμα, ο μεγαλύτερος γιος της Βασίλι (1479-1533) έγινε ο Μέγας Δούκας, παρακάμπτοντας τον νόμιμο διάδοχο Ιβάν, του οποίου ο πρόωρος θάνατος φέρεται ότι από ουρική αρθρίτιδα παραμένει μυστήριο μέχρι σήμερα. Έχοντας ζήσει στη Ρωσία για περισσότερα από 30 χρόνια, φέρνοντας στον σύζυγό της 12 παιδιά, η Σοφία Παλαιολόγο άφησε ανεξίτηλο σημάδι στην ιστορία της χώρας μας. Ο εγγονός της Ιβάν ο Τρομερός της έμοιαζε από πολλές απόψεις Οι ανθρωπολόγοι και οι ιατροδικαστές βοήθησαν τους ιστορικούς να μάθουν λεπτομέρειες για αυτόν τον άνθρωπο που δεν υπάρχουν σε γραπτές πηγές. Είναι πλέον γνωστό ότι η Μεγάλη Δούκισσα ήταν μικρή σε ανάστημα - όχι περισσότερο από 160 εκατοστά, έπασχε από οστεοχονδρωσία και είχε σοβαρές ορμονικές διαταραχές, που προκάλεσαν την αντρική της εμφάνιση και συμπεριφορά. Ο θάνατός της επήλθε από φυσικά αίτια σε ηλικία 55-60 ετών (το εύρος των αριθμών οφείλεται στο γεγονός ότι το ακριβές έτος γέννησής της είναι άγνωστο). Αλλά ίσως το πιο ενδιαφέρον ήταν το έργο για την αναδημιουργία της εμφάνισης της Σοφίας, καθώς το κρανίο της ήταν καλά διατηρημένο. Η μέθοδος ανακατασκευής ενός γλυπτικού πορτρέτου ενός ατόμου έχει χρησιμοποιηθεί από καιρό ενεργά στην ιατροδικαστική ερευνητική πρακτική και η ακρίβεια των αποτελεσμάτων της έχει αποδειχθεί πολλές φορές.
«Εγώ», λέει η Τατιάνα Πάνοβα, «είχα την τύχη να δω τα στάδια της αναδημιουργίας της εμφάνισης της Σοφίας, χωρίς να γνωρίζω ακόμη όλες τις συνθήκες της δύσκολης μοίρας της Καθώς εμφανίστηκαν τα χαρακτηριστικά του προσώπου αυτής της γυναίκας, έγινε σαφές πόσες καταστάσεις ζωής και ασθένειες σκλήρυνε τον χαρακτήρα της Μεγάλης Δούκισσας και δεν θα μπορούσε να ήταν - ο αγώνας για τη δική της επιβίωση και η μοίρα του γιου της δεν θα μπορούσε παρά να αφήσει ίχνη ο μεγαλύτερος γιος της Ο νόμιμος κληρονόμος, ο Ιβάν ο Νεαρός, στα 32 του χρόνια από ουρική αρθρίτιδα είναι ακόμα υπό αμφισβήτηση, ο Ιταλός Λεόν, προσκεκλημένος από τη Σοφία, φρόντισε για την υγεία του πρίγκιπα και κληρονόμησε από τη μητέρα του όχι μόνο την εμφάνισή του, η οποία αποτυπώθηκε. σε μια από τις εικόνες του 16ου αιώνα - μια μοναδική περίπτωση (η εικόνα φαίνεται στην έκθεση του Κρατικού Ιστορικού Μουσείου), αλλά και το σκληρό ελληνικό αίμα του φάνηκε και στον Ιβάν Δ' τον Τρομερό - μοιάζει πολύ με το δικό του βασιλική γιαγιά με μεσογειακό τύπο προσώπου. Αυτό φαίνεται ξεκάθαρα όταν κοιτάξεις το γλυπτό πορτρέτο της μητέρας του, της Μεγάλης Δούκισσας Έλενα Γκλίνσκαγια».
Όπως γράφουν οι ιατροδικαστές του Γραφείου Ιατροδικαστικής της Μόσχας S.A. Nikitin και T.D. Panova στο άρθρο «Anthropological reconstruction» (http://bio.1september.ru/article.php?ID=200301806), η δημιουργία στα μέσα του 20ου αιώνας Ρωσική σχολή ανθρωπολογικής ανασυγκρότησης και το έργο του ιδρυτή της M.M. Ο Γερασίμοφ έκανε ένα θαύμα. Σήμερα μπορούμε να κοιτάξουμε τα πρόσωπα του Γιαροσλάβ του Σοφού, του Πρίγκιπα Αντρέι Μπογκολιούμπσκι και του Τιμούρ, του Τσάρου Ιβάν Δ' και του γιου του Φέντορ. Μέχρι σήμερα έχουν ανακατασκευαστεί ιστορικά πρόσωπα: ο ερευνητής της Υπερβόρειας Ν.Α. Μπέγκιτσεφ, Νέστορας ο Χρονικός, ο πρώτος Ρώσος γιατρός Αγαπίτ, ο πρώτος ηγούμενος της Μονής Κιέβου-Πετσέρσκ Βαρλαάμ, ο Αρχιμανδρίτης Πολύκαρπος, ο Ίλια Μουρόμετς, η Σοφία Παλαιολόγο και η Έλενα Γκλίνσκαγια (γιαγιά και μητέρα του Ιβάν του Τρομερού, αντίστοιχα), η Ευδοκία Ντονσκάγια (wife) του Dmitry Donskoy), Irina Godunova (σύζυγος του Fyodor Ioanovich). Μια ανακατασκευή προσώπου που πραγματοποιήθηκε το 1986 από το κρανίο ενός πιλότου που πέθανε το 1941 στις μάχες για τη Μόσχα κατέστησε δυνατή την καθιέρωση του ονόματός του. Τα πορτρέτα του Vasily και της Tatyana Pronchishchev, συμμετεχόντων στη Μεγάλη Βόρεια Αποστολή, έχουν αποκατασταθεί. Αναπτύχθηκε από τη σχολή Μ.Μ. Οι μέθοδοι ανθρωπολογικής ανασυγκρότησης του Gerasimov χρησιμοποιούνται με επιτυχία στην επίλυση εγκλημάτων.
Και η έρευνα για τα λείψανα της Ελληνίδας πριγκίπισσας Σοφίας Παλαιολόγου ξεκίνησε τον Δεκέμβριο του 1994. Τάφηκε σε μια τεράστια λευκή πέτρινη σαρκοφάγο στον τάφο του καθεδρικού ναού της Ανάληψης στο Κρεμλίνο δίπλα στον τάφο της Μαρίας Μπορίσοφνα, της πρώτης συζύγου του Ιβάν Γ'. Η «Σοφία» είναι γδαρμένη στο καπάκι της σαρκοφάγου με ένα αιχμηρό όργανο.
Νεκρόπολη της Μονής Αναλήψεως στην επικράτεια του Κρεμλίνου, όπου τον 15ο–17ο αι. Μεγάλοι Ρώσοι και πριγκίπισσες και βασίλισσες θάφτηκαν μετά την καταστροφή του μοναστηριού το 1929, διασώθηκε από εργάτες του μουσείου. Σήμερα οι στάχτες υψηλόβαθμων προσώπων αναπαύονται στον υπόγειο θάλαμο του καθεδρικού ναού του Αρχαγγέλου. Ο χρόνος είναι ανελέητος και δεν έχουν φτάσει όλες οι ταφές σε εμάς πλήρως, αλλά τα λείψανα της Σοφίας Παλαιολόγου είναι καλά διατηρημένα (σχεδόν ένας πλήρης σκελετός με εξαίρεση μερικά μικρά οστά).
Οι σύγχρονοι οστεολόγοι μπορούν να καθορίσουν πολλά μελετώντας αρχαίες ταφές - όχι μόνο το φύλο, την ηλικία και το ύψος των ανθρώπων, αλλά και τις ασθένειες που υπέστησαν κατά τη διάρκεια της ζωής τους και τους τραυματισμούς τους. Μετά τη σύγκριση του κρανίου, της σπονδυλικής στήλης, του ιερού οστού, των οστών της λεκάνης και των κάτω άκρων, λαμβάνοντας υπόψη το κατά προσέγγιση πάχος των μαλακών ιστών που λείπουν και του μεσόστεου χόνδρου, κατέστη δυνατή η ανακατασκευή της εμφάνισης της Σοφίας. Βάσει του βαθμού επούλωσης των ραμμάτων του κρανίου και της φθοράς των δοντιών, η βιολογική ηλικία της Μεγάλης Δούκισσας προσδιορίστηκε στα 50–60 έτη, κάτι που αντιστοιχεί σε ιστορικά δεδομένα. Αρχικά, το γλυπτό της πορτρέτο σμιλεύτηκε από ειδική μαλακή πλαστελίνη και στη συνέχεια κατασκευάστηκε ένα γύψο και χρωματίστηκε για να μοιάζει με μάρμαρο Carrara.
Κοιτάζοντας το πρόσωπο της Σοφίας, είστε πεπεισμένοι: μια τέτοια γυναίκα θα μπορούσε πραγματικά να συμμετέχει ενεργά στα γεγονότα που αποδεικνύονται από γραπτές πηγές. Δυστυχώς, στη σύγχρονη ιστορική λογοτεχνία δεν υπάρχει λεπτομερές βιογραφικό σκίτσο αφιερωμένο στη μοίρα της.
Υπό την επιρροή της Σοφίας Παλαιολόγου και της ελληνοϊταλικής συνοδείας της, οι ρωσοιταλικοί δεσμοί εντείνονται. Ο Μέγας Δούκας Ιβάν Γ' προσκαλεί στη Μόσχα ειδικευμένους αρχιτέκτονες, γιατρούς, κοσμηματοπώλες, νομίσματα και κατασκευαστές όπλων. Με απόφαση του Ιβάν Γ', η ανοικοδόμηση του Κρεμλίνου ανατέθηκε σε ξένους αρχιτέκτονες και σήμερα θαυμάζουμε τα μνημεία των οποίων η εμφάνιση στην πρωτεύουσα οφείλεται στους Αριστοτέλη Φιοροβάντι και Μάρκο Ρούφο, Αλεβίζ Φρυαζίν και Αντόνιο Σολάρι. Παραδόξως, πολλά κτίρια από τα τέλη του 15ου – αρχές του 16ου αιώνα. στο αρχαίο κέντρο της Μόσχας έχουν διατηρηθεί όπως ήταν κατά τη διάρκεια της ζωής της Σοφίας Παλαιολόγο. Αυτοί είναι οι ναοί του Κρεμλίνου (οι καθεδρικοί ναοί της Κοιμήσεως και του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου, η Εκκλησία της Κατάθεσης του Ρόβου), η Αίθουσα των όψεων - η κρατική αίθουσα της αυλής του Μεγάλου Δούκα, τα τείχη και οι πύργοι του ίδιου του φρουρίου.
Η δύναμη και η ανεξαρτησία της Σοφίας Παλαιολόγου φάνηκαν ιδιαίτερα ξεκάθαρα την τελευταία δεκαετία της ζωής της Μεγάλης Δούκισσας, όταν στη δεκαετία του '80. XV αιώνας Σε μια δυναστική διαμάχη στην αυλή του ηγεμόνα της Μόσχας, προέκυψαν δύο ομάδες φεουδαρχικών ευγενών. Αρχηγός του ενός ήταν ο διάδοχος του θρόνου, ο πρίγκιπας Ιβάν ο Νεαρός, γιος του Ιβάν Γ' από τον πρώτο του γάμο. Το δεύτερο σχηματίστηκε περιτριγυρισμένο από «Έλληνες». Γύρω από την Έλενα Βολοσάνκα, τη σύζυγο του Ιβάν του Νεαρού, σχηματίστηκε μια ισχυρή και ισχυρή ομάδα «Judaizers», η οποία σχεδόν τράβηξε τον Ιβάν Γ΄ στο πλευρό τους. Μόνο η πτώση του Ντμίτρι (του εγγονού του Ιβάν Γ' από τον πρώτο του γάμο) και της μητέρας του Έλενας (το 1502 στάλθηκαν στη φυλακή, όπου πέθαναν) έβαλε τέλος σε αυτή την παρατεταμένη σύγκρουση.
Το γλυπτό πορτρέτο-ανακατασκευή ανασταίνει την εμφάνιση της Σοφίας στα τελευταία χρόνια της ζωής της. Και σήμερα υπάρχει μια καταπληκτική ευκαιρία να συγκρίνουμε την εμφάνιση της Σοφίας Παλαιολόγο και του εγγονού της, τσάρου Ιβάν Δ' Βασιλίεβιτς, του οποίου το γλυπτό πορτρέτο αναδημιουργήθηκε από τον M.M. Gerasimov στα μέσα της δεκαετίας του 1960. Είναι ξεκάθαρα ορατό: το οβάλ του προσώπου, του μετώπου και της μύτης, τα μάτια και το πηγούνι του Ιβάν IV είναι σχεδόν ίδια με αυτά της γιαγιάς του. Μελετώντας το κρανίο του τρομερού βασιλιά, M.M. Ο Gerasimov εντόπισε σημαντικά χαρακτηριστικά του μεσογειακού τύπου σε αυτό και το συνέδεσε ξεκάθαρα με την προέλευση της Sophia Paleolog.
Στο οπλοστάσιο της ρωσικής σχολής ανθρωπολογικής ανασυγκρότησης υπάρχουν διαφορετικές μέθοδοι: πλαστικές, γραφικές, υπολογιστές και συνδυασμένες. Αλλά το κύριο πράγμα σε αυτά είναι η αναζήτηση και η απόδειξη μοτίβων στο σχήμα, το μέγεθος και τη θέση μιας ή άλλης λεπτομέρειας του προσώπου. Κατά την αναδημιουργία ενός πορτρέτου, χρησιμοποιούνται διάφορες τεχνικές. Αυτές είναι και οι εξελίξεις του Μ.Μ. Gerasimov για την κατασκευή βλεφάρων, χειλιών, φτερών της μύτης και την τεχνική του G.V. Lebedinskaya, σχετικά με την αναπαραγωγή του σχεδίου προφίλ της μύτης. Η τεχνική της μοντελοποίησης του γενικού καλύμματος των μαλακών ιστών με τη χρήση βαθμονομημένων παχιών ραβδώσεων καθιστά δυνατή την αναπαραγωγή του καλύμματος με μεγαλύτερη ακρίβεια και αισθητά ταχύτερη.
Με βάση τη μέθοδο που αναπτύχθηκε από τον Sergei Nikitin για τη σύγκριση της εμφάνισης των λεπτομερειών του προσώπου και του υποκείμενου τμήματος του κρανίου, ειδικοί από το Ιατροδικαστικό Κέντρο Εμπειρογνωμόνων του Υπουργείου Εσωτερικών της Ρωσικής Ομοσπονδίας δημιούργησαν μια συνδυασμένη γραφική μέθοδο. Το μοτίβο της θέσης του ανώτερου ορίου της τριχοφυΐας έχει καθιερωθεί και έχει εντοπιστεί μια ορισμένη σύνδεση μεταξύ της θέσης του αυτιού και του βαθμού σοβαρότητας της «υπερμαστοειδούς κορυφογραμμής». Τα τελευταία χρόνια έχει αναπτυχθεί μια μέθοδος για τον προσδιορισμό της θέσης των βολβών των ματιών. Έχουν εντοπιστεί σημεία που μας επιτρέπουν να προσδιορίσουμε την παρουσία και τη σοβαρότητα του επίκανθου (Μογγολοειδής πτυχή του άνω βλεφάρου).
Οπλισμένοι με προηγμένες τεχνικές, ο Sergei Alekseevich Nikitin και η Tatyana Dmitrievna Panova εντόπισαν μια σειρά από αποχρώσεις στη μοίρα της Μεγάλης Δούκισσας Έλενα Γκλίνσκαγια και της δισέγγονης της Σοφίας Παλαιολόγο - Μαρία Σταρίτσκαγια.
Η μητέρα του Ιβάν του Τρομερού, Έλενα Γκλίνσκαγια, γεννήθηκε γύρω στο 1510. Πέθανε το 1538. Είναι η κόρη του Βασίλι Γκλίνσκι, ο οποίος μαζί με τα αδέρφια του διέφυγε από τη Λιθουανία στη Ρωσία μετά από μια αποτυχημένη εξέγερση στην πατρίδα του. Το 1526, η Έλενα έγινε σύζυγος του Μεγάλου Δούκα Βασίλι Γ΄. Οι τρυφερές επιστολές του προς αυτήν έχουν διατηρηθεί. Το 1533-1538, η Έλενα ήταν αντιβασιλέας για τον μικρό γιο της, τον μελλοντικό Τσάρο Ιβάν Δ' τον Τρομερό. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας της, τα τείχη και οι πύργοι του Kitai-Gorod χτίστηκαν στη Μόσχα, πραγματοποιήθηκε μια νομισματική μεταρρύθμιση («Ο Μέγας Πρίγκιπας Ιβάν Βασίλιεβιτς όλων των Ρωσιών και η μητέρα του η Μεγάλη Δούκισσα Έλενα διέταξαν τα παλιά χρήματα να ξαναφτιάξουν σε ένα νέο νόμισμα , για το ότι υπήρχαν πολλά κομμένα χρήματα στο παλιό χρήμα και μείγμα...»), έκλεισε μια εκεχειρία με τη Λιθουανία.
Υπό τη Γκλίνσκαγια, δύο από τα αδέρφια του συζύγου της, ο Αντρέι και ο Γιούρι, διεκδικητές του μεγάλου δουκικού θρόνου, πέθαναν στη φυλακή. Έτσι η Μεγάλη Δούκισσα προσπάθησε να προστατεύσει τα δικαιώματα του γιου της Ιβάν. Ο Πρέσβης της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, Sigmund Herberstein, έγραψε για τη Glinskaya: «Μετά τον θάνατο του κυρίαρχου, ο Μιχαήλ (θείος της πριγκίπισσας) επέπληξε επανειλημμένα τη χήρα του για την άτακτη ζωή της. Γι' αυτό, του απήγγειλε κατηγορίες για προδοσία και ο άτυχος άνδρας πέθανε υπό κράτηση. Λίγο αργότερα, η ίδια η σκληρή γυναίκα πέθανε από δηλητήριο και ο εραστής της, με το παρατσούκλι Sheepskin, έγινε, όπως λένε, κομμάτια και κόπηκε σε κομμάτια». Τα στοιχεία της δηλητηρίασης της Έλενα Γκλίνσκαγια επιβεβαιώθηκαν μόνο στα τέλη του 20ου αιώνα, όταν οι ιστορικοί μελέτησαν τα λείψανά της.
«Η ιδέα του έργου που θα συζητηθεί», θυμάται η Τατιάνα Πάνοβα, «προέκυψε πριν από αρκετά χρόνια, όταν συμμετείχα στην εξέταση ανθρώπινων υπολειμμάτων που ανακαλύφθηκαν στο υπόγειο ενός παλιού σπιτιού της Μόσχας τη δεκαετία του 1990, τέτοια ευρήματα περικυκλώθηκε από φήμες για υποτιθέμενες εκτελέσεις από τους υπαλλήλους της NKVD στην εποχή του Στάλιν, αλλά οι ταφές αποδείχτηκαν μέρος ενός κατεστραμμένου νεκροταφείου του 17ου-18ου αιώνα Η ιατρική, που δούλεψε μαζί μου, ανακάλυψε ξαφνικά ότι αυτός και ο ιστορικός-αρχαιολόγος είχαν ένα κοινό αντικείμενο έρευνας - τα λείψανα ιστορικών προσώπων Έτσι, το 1994, άρχισαν οι εργασίες στη νεκρόπολη των ρωσικών μεγάλων δούκισσων και βασίλισσες του 15ου αιώνα. 18ου αιώνα, που διατηρείται από τη δεκαετία του 1930 σε έναν υπόγειο θάλαμο δίπλα στον Καθεδρικό Ναό Αρχαγγέλου του Κρεμλίνου».
Και έτσι η ανακατασκευή της εμφάνισης της Έλενα Γκλίνσκαγια ανέδειξε τον βαλτικό τύπο της. Οι αδελφοί Γκλίνσκι - ο Μιχαήλ, ο Ιβάν και ο Βασίλι - μετακόμισαν στη Μόσχα στις αρχές του 16ου αιώνα μετά από μια αποτυχημένη συνωμοσία των λιθουανικών ευγενών. Το 1526, η κόρη του Βασίλι Έλενα, η οποία, σύμφωνα με τα πρότυπα εκείνης της εποχής, είχε ήδη περάσει πολύ χρόνο ως μπουφάν, έγινε σύζυγος του Μεγάλου Δούκα Βασίλι Γ' Ιβάνοβιτς. Πέθανε ξαφνικά σε ηλικία 27-28 ετών. Το πρόσωπο της πριγκίπισσας είχε απαλά χαρακτηριστικά. Ήταν αρκετά ψηλή για τις γυναίκες εκείνης της εποχής - περίπου 165 εκατοστά και αρμονικά χτισμένη. Η ανθρωπολόγος Denis Pezhemsky ανακάλυψε μια πολύ σπάνια ανωμαλία στον σκελετό της: έξι οσφυϊκούς σπόνδυλους αντί για πέντε.
Ένας από τους συγχρόνους του Ιβάν του Τρομερού σημείωσε την κοκκινίλα των μαλλιών του. Τώρα είναι σαφές ποιου χρώματος κληρονόμησε ο τσάρος: τα υπολείμματα των μαλλιών της Έλενα Γκλίνσκαγια, κόκκινα σαν κόκκινο χαλκό, διατηρήθηκαν στην ταφή. Ήταν τα μαλλιά που βοήθησαν να μάθουμε την αιτία του απροσδόκητου θανάτου της νεαρής γυναίκας. Αυτή είναι εξαιρετικά σημαντική πληροφορία, επειδή ο πρόωρος θάνατος της Έλενας επηρέασε αναμφίβολα τα επόμενα γεγονότα στη ρωσική ιστορία και τη διαμόρφωση του χαρακτήρα του ορφανού γιου της Ιβάν, του μελλοντικού τρομερού βασιλιά.
Όπως γνωρίζετε, το ανθρώπινο σώμα καθαρίζεται από βλαβερές ουσίες μέσω του συστήματος ήπατος-νεφρού, αλλά πολλές τοξίνες συσσωρεύονται και παραμένουν για μεγάλο χρονικό διάστημα στα μαλλιά. Επομένως, σε περιπτώσεις όπου τα μαλακά όργανα δεν είναι διαθέσιμα για εξέταση, οι ειδικοί πραγματοποιούν φασματική ανάλυση των μαλλιών. Τα λείψανα της Έλενα Γκλίνσκαγια αναλύθηκαν από την εγκληματολόγο Tamara Makarenko, υποψήφια βιολογικών επιστημών. Τα αποτελέσματα ήταν εκπληκτικά. Στα αντικείμενα της μελέτης, ο ειδικός βρήκε συγκεντρώσεις αλάτων υδραργύρου που ήταν χίλιες φορές υψηλότερες από τον κανόνα. Το σώμα δεν μπορούσε να συσσωρεύσει τέτοιες ποσότητες σταδιακά, πράγμα που σημαίνει ότι η Έλενα έλαβε αμέσως μια τεράστια δόση δηλητηρίου, η οποία προκάλεσε οξεία δηλητηρίαση και προκάλεσε τον γρήγορο θάνατό της.
Αργότερα, η Makarenko επανέλαβε την ανάλυση, η οποία την έπεισε: δεν υπήρχε λάθος, η εικόνα της δηλητηρίασης αποδείχθηκε τόσο ζωντανή. Η νεαρή πριγκίπισσα εξοντώθηκε χρησιμοποιώντας άλατα υδραργύρου, ή εξάχνωση, ένα από τα πιο κοινά ορυκτά δηλητήρια εκείνης της εποχής.
Έτσι, περισσότερα από 400 χρόνια αργότερα, καταφέραμε να μάθουμε την αιτία του θανάτου της Μεγάλης Δούκισσας. Και έτσι επιβεβαιώστε τις φήμες για τη δηλητηρίαση του Glinskaya, που δίνονται στις σημειώσεις ορισμένων ξένων που επισκέφθηκαν τη Μόσχα τον 16ο και 17ο αιώνα.
Η εννιάχρονη Maria Staritskaya δηλητηριάστηκε επίσης τον Οκτώβριο του 1569 μαζί με τον πατέρα της Vladimir Andreevich Staritsky, ξάδερφο του Ivan IV Vasilyevich, στο δρόμο για την Aleksandrovskaya Sloboda, στο ύψος της Oprichnina, όταν πιθανοί υποψήφιοι για τον θρόνο της Μόσχας ήταν καταστράφηκε από. Ο μεσογειακός («ελληνικός») τύπος, ξεκάθαρα ορατός στην εμφάνιση της Σοφίας Παλαιολόγου και του εγγονού της Ιβάν του Τρομερού, ξεχωρίζει και την δισέγγονή της. Μια μύτη σε σχήμα καμπούρας, γεμάτα χείλη, ένα θαρραλέο πρόσωπο. Και τάση για ασθένειες των οστών. Έτσι, ο Sergei Nikitin ανακάλυψε σημάδια μετωπιαίας υπερόστωσης (υπερανάπτυξη του μετωπιαίου οστού) στο κρανίο της Sofia Paleolog, η οποία σχετίζεται με την παραγωγή περίσσειας ανδρικών ορμονών. Και η δισέγγονη Μαρία διαγνώστηκε με ραχίτιδα.
Ως αποτέλεσμα, η εικόνα του παρελθόντος έγινε στενή και απτή. Μισή χιλιετία - αλλά φαίνεται σαν χθες.
Στο Κρεμλίνο, στο μπουντρούμι του Καθεδρικού Ναού του Αρχαγγέλου, υπάρχει η μοναδική γυναικεία νεκρόπολη στον κόσμο. Περισσότερες από 50 σαρκοφάγοι με λείψανα ευγενών γυναικών της μεσαιωνικής Ρωσίας.
Τα ονόματα κάποιων έχουν ξεχαστεί εδώ και καιρό. Τα ονόματα άλλων θυμούνται ακόμη και σήμερα.
Μεταξύ αυτών: ο ιδρυτής της Νεκρόπολης, η σύζυγος του Ντμίτρι Ντονσκόι Ευδοκία. Μητέρα του Ιβάν του Τρομερού Έλενα Γκλίνσκαγια και των συζύγων του: Anastasia Romanovna, Maria Temryukovna, Marfa Sobakina, Maria Nagaya. μητέρα του Μεγάλου Πέτρου Natalya Naryshkia... Κάποιοι από αυτούς επηρέασαν την πορεία της ιστορίας, βρίσκοντας συνεχώς στο επίκεντρο της πολιτικής ίντριγκας. Άλλοι είδαν το καθήκον τους ως θυσιαστική υπηρεσία στους συζύγους τους. Και σχεδόν κάθε μια από τις εστεμμένες καλλονές έχει το δικό της μυστικό. Για παράδειγμα, μια μελέτη των λειψάνων της Αναστασίας, της πρώτης συζύγου του Ιβάν του Τρομερού, απέδειξε ότι είχε δηλητηριαστεί.
Η μελέτη των μεσαιωνικών ταφών μας επιτρέπει να μάθουμε τι φορούσαν οι πρώτες κυρίες της αρχαίας Ρωσίας, τι καλλυντικά χρησιμοποιούσαν, με τι ήταν άρρωστες και από τι πέθαναν, ποιες ήταν οι φιγούρες τους, ύψος, βάρος, χρώμα μαλλιών. Η ιστορία παίρνει κυριολεκτικά σάρκα.
Χρησιμοποιώντας διατηρημένα κρανία, οι ιατροδικαστές ανθρωπολόγοι ανασυνθέτουν την αληθινή εμφάνιση των Μεγάλων Δούκισσων και των Βασίλισσων.
Ευδοκία Ντμίτριεβνα (1353-1407).
Η Ευδοκία Ντμίτριεβνα είναι κόρη του Μεγάλου Δούκα του Σούζνταλ Ντμίτρι Κωνσταντίνοβιτς. Σε ηλικία 13 ετών, παντρεύτηκε τον 15χρονο Μέγα Δούκα της Μόσχας Ντμίτρι Ιβάνοβιτς, ο οποίος αργότερα έλαβε το παρατσούκλι Donskoy. Γνωστή για τη φιλανθρωπία της
Elena Vasilievna Glinskaya (1508-1538).
Η σύζυγος του Μεγάλου Δούκα Βασίλι Ιβάνοβιτς και μητέρα του Ιβάν του Τρομερού, Έλενα Γκλίνσκαγια, δηλητηριάστηκε με υδράργυρο. Κατά τη διάρκεια της μελέτης, αυτό αποδείχθηκε χρησιμοποιώντας φασματική και χημική ανάλυση υπολειμμάτων οστών και μαλλιών.
Παρεμπιπτόντως, τα μαλλιά διατηρήθηκαν τέλεια. Αυτό κατέστησε δυνατό να προσδιοριστεί με 100 τοις εκατό ακρίβεια ότι η Έλενα Γκλίνσκαγια είχε πολυτελή φλογερά κόκκινα μαλλιά.
Sofya Fominichna Paleolog (1455-1503).
Τίποτα δεν συμβαίνει τυχαία στη φύση. Μιλάμε για την εντυπωσιακή ομοιότητα μεταξύ της Σοφίας Παλαιολόγο και του εγγονού της, τσάρου Ιβάν Δ', του οποίου η αληθινή εμφάνιση είναι πολύ γνωστή σε εμάς από το έργο του διάσημου σοβιετικού ανθρωπολόγου M. M. Gerasimov. Ο επιστήμονας, δουλεύοντας στο πορτρέτο του Ivan Vasilyevich, σημείωσε τα χαρακτηριστικά του μεσογειακού τύπου στην εμφάνισή του, συνδέοντας αυτό ακριβώς με την επίδραση του αίματος της γιαγιάς του, Sophia Paleolog.
Πρόσφατα, οι ερευνητές βρήκαν μια ενδιαφέρουσα ιδέα - να συγκρίνουν όχι μόνο τα πορτρέτα που αναδημιουργήθηκαν από ανθρώπινα χέρια, αλλά και αυτό που δημιούργησε η ίδια η φύση - τα κρανία αυτών των δύο ανθρώπων. Και στη συνέχεια πραγματοποιήθηκε μια μελέτη για το κρανίο της Μεγάλης Δούκισσας και ένα ακριβές αντίγραφο του κρανίου του Ιβάν IV χρησιμοποιώντας τη μέθοδο της επικάλυψης φωτογραφίας σκιάς, που αναπτύχθηκε από τον συγγραφέα της γλυπτικής ανακατασκευής του πορτρέτου της Σοφίας Παλαιολόγο. Και τα αποτελέσματα ξεπέρασαν κάθε προσδοκία, τόσες πολλές ομοιότητες εντοπίστηκαν.
Η Marfa Vasilievna Sobakina είναι η τρίτη σύζυγος του Γκρόζνι, που δεν συνέβη ποτέ.
Σύμφωνα με το μύθο, το άνοιγμα του τάφου της αποκάλυψε ένα εκπληκτικό βιολογικό φαινόμενο. Η βασιλική νύφη ξάπλωσε στο φέρετρο σαν ζωντανή, ανέγγιχτη από τη φθορά, παρά το γεγονός ότι είχε ξαπλώσει στο φέρετρο για 360 χρόνια. Λίγα λεπτά ήταν αρκετά για να μαυρίσει το πρόσωπό της και να γίνει σκόνη.
Εάν δηλητηριάστηκε με άλατα υδραργύρου, τότε μια τέτοια διατήρηση και ταχεία καταστροφή των υπολειμμάτων είναι πολύ πιθανή.
Tsarina Irina Fedorovna Godunova (1557-1603).
Η Ιρίνα Γκοντούνοβα, σύζυγος του Τσάρου Φιοντόρ Ιωάννοβιτς και αδερφή του Μπόρις Γκοντούνοφ, έπασχε από σοβαρή ασθένεια των οστών, πιθανώς και κληρονομική.
Το πραγματικό θαύμα του υπόγειου θαλάμου είναι η Masha Staritskaya.
Ένα κορίτσι σχεδόν 500 ετών, η εντεκάχρονη ανιψιά του Ιβάν του Τρομερού, που σκοτώθηκε από τον Malyuta Skuratov το 1569. Το πρόσωπό της αναδημιουργήθηκε κυριολεκτικά από τη σκόνη το 2005.
Οι ανθρωπολόγοι σοκαρίστηκαν από την κατάσταση του σκελετού του κοριτσιού - τα ίχνη ραχίτιδας ήταν πολύ εμφανή σε αυτόν. Πρόκειται για το πρώτο ανακατασκευασμένο πορτρέτο παιδιού από τον ρωσικό Μεσαίωνα στη χώρα μας.
Μερικά από τα υπολείμματα έχουν οστά σε τέτοια κατάσταση που δεν είναι δυνατή η ανακατασκευή. Αλλά οι επιστήμονες ελπίζουν ότι θα μπορέσουν να δημιουργήσουν άλλα 4 πορτρέτα. Στο εγγύς μέλλον, ο Sergei Nikitin θα προσπαθήσει να «αναβιώσει» τη μητέρα του Peter I, Natalya Kirillovna.
Φωτογραφία ανθρωπολογικής ανακατασκευής (γλυπτική προτομή) του κεφαλιού με βάση το κρανίο ενός Χαλκολιθικού άνδρα από τον οικισμό Gladunino 3 / περιοχή Kurgan.
Ανακατασκευή του προσώπου με βάση το κρανίο ενός άνδρα από το ανάχωμα 4 του ταφικού χώρου Taldy II. Ο ταφικός χώρος βρίσκεται κοντά στο χωριό Kasym Amanzholova, 300 χλμ. από την Karaganda, Δημοκρατία του Καζακστάν. Η ταφή συσχετίζεται με την κουλτούρα Tasmolin της Πρώιμης Εποχής του Σιδήρου. Συγγραφέας των ανασκαφών είναι ο Α.Ζ. Μπεϊσένοφ.
Sungir 1 - πλαστική ανακατασκευή βασισμένη στο κρανίο ενός άνδρα 40-50 ετών, τα λείψανα του οποίου βρέθηκαν στην Ανώτερη Παλαιολιθική τοποθεσία ενός αρχαίου άνδρα στην περιοχή του Βλαντιμίρ. Ο χώρος στάθμευσης βρίσκεται στα ανατολικά προάστια του Βλαντιμίρ στη συμβολή του ομώνυμου ρέματος στον ποταμό Klyazma, ένα χιλιόμετρο από το Bogolyubovo. Ανακαλύφθηκε το 1955 κατά την κατασκευή ενός εργοστασίου και μελετήθηκε από τον O. N. Bader.
Η ταφή Atlasovskoye 2 ανακαλύφθηκε το 2014 στην περιοχή του Βοτανικού Κήπου του Βορειοανατολικού Ομοσπονδιακού Πανεπιστημίου, επίσης τυχαία. Στον λάκκο του τάφου υπήρχαν σιδερένιοι συνδετήρες και τρύπες, μαχαίρι σε θήκη από φλοιό σημύδας, σιδερένιο ψαλίδι, μεταλλικά μέρη κεφαλής, σκουλαρίκι και δερμάτινα μέρη θώρακα με ραμμένες μεταλλικές πλάκες. Τα λείψανα ανήκαν σε μια γυναίκα που πέθανε σε ηλικία 30-40 ετών. Η ταφή χρονολογείται στους XIV-XVII αιώνες. (χρονολόγηση άνθρακα), ανήκει στον ύστερο μεσαιωνικό πολιτισμό Kulun-Atakh, ο οποίος εξαπλώθηκε στην Κεντρική Γιακουτία και το Vilyui τον 14ο-16ο αιώνα.
Brusnitsyn Lev Ivanovich (1784/86 - 1857) - γιος ενός τεχνίτη, το 1795 άρχισε να εργάζεται στα ορυχεία χρυσού Αικατερινούπολη, ως ανθρακωρύχος σε ένα εργοστάσιο σύνθλιψης χρυσού. Για την επιμέλειά του, το 1813 διορίστηκε pochsteiger. Για πολλά χρόνια έψαχνε για χρυσό πλαστοράφημα και το 1814 ανακάλυψε την ύπαρξη χρυσοφόρων στρωμάτων στις κοιλάδες των ποταμών των Ουραλίων (σε αντίθεση με την αναποτελεσματική εξόρυξη δίσκων στις όχθες). Εφηύρε μηχανισμούς και ανέπτυξε τεχνολογία για τη βιομηχανική εξόρυξη χρυσού πλαστικού. Πήγε σε όλες τις περιοχές της Ρωσίας, όπου δίδαξε και εισήγαγε τη μέθοδο αναζήτησης και εξόρυξης, η οποία οδήγησε σε επανάσταση στη βιομηχανία εξόρυξης χρυσού και επέτρεψε στη Ρωσία να πάρει την πρώτη θέση στον κόσμο στην εξόρυξη χρυσού μέχρι το 1830. Το 1814 έλαβε τον βαθμό του Αρχηγού Steiger και το 1835 - τον βαθμό του Αρχηγού Steiger. Το 1845 παραιτήθηκε και του απονεμήθηκε αργυρό μετάλλιο.
Πορτρέτο ενός άνδρα 50-60 ετών από την ταφή 27 του ιστορικού και πολιτιστικού χώρου κοντά στο χωριό Zeleny Yar (Salekhard, Αυτόνομη Περιφέρεια Yamal-Nenets, περιοχή Tyumen), συμπεριλαμβανομένων ταφών από δύο περιόδους του πρώιμου Μεσαίωνα (VIII- IX αιώνες και XII-XIII αιώνες). Η αποκατάσταση της εμφάνισης του μουμιοποιημένου άνδρα πραγματοποιήθηκε με χρήση υπολογιστικής τομογραφίας και τρισδιάστατης εκτύπωσης.
Η ταφή Sergelyakh βρέθηκε στην περιοχή του αυτοκινητόδρομου Sergelyakh, Yakutsk, Δημοκρατία της Sakha (Γιακουτία). Σύμφωνα με τη χρονολόγηση του AMS, η ηλικία της ταφής είναι τα μέσα του 15ου έως τις αρχές του 16ου αιώνα, δηλ. ανήκει στον ύστερο μεσαιωνικό πολιτισμό Kulun-Atakh, ο οποίος εξαπλώθηκε στην Κεντρική Γιακουτία και το Vilyui τον 14ο-16ο αιώνα.
Τα λείψανα στην ταφή ανήκουν σε άνδρα που πέθανε σε ηλικία 35-45 ετών. Η βλάβη στο κρανίο υποδηλώνει το θάνατο ενός ατόμου από τραύματα που προκλήθηκαν από όπλο με λεπίδες.
Γλυπτική ανακατασκευή βασισμένη στο τεχνητά παραμορφωμένο κρανίο μιας γυναίκας από τον τύμβο Mandesarka-6 (περιοχή Chelyabinsk). Ύστερος Σαρματικός πολιτισμός II - III αιώνες ΕΝΑ Δ Συγγραφέας των ανασκαφών είναι η Maria Makurova. Συγγραφέας Alexey Nechvaloda. Χρωματισμός της ανακατασκευής Έλενα Νεχβαλόντα. Υλικό: πλαστικό, ακρυλικά χρώματα. Έκθεση: Μουσείο-Αποθεματικό Αρκαίμ.
Γλυπτική ανακατασκευή βασισμένη σε ένα χειροκίνητο μοντέλο του κρανίου Νο. 34640 (που πιθανολογείται ότι ανήκει στον τελευταίο αυτοκράτορα των Ίνκας Ataulpa (;)) που φυλάσσεται στο Μουσείο του Ανθρώπου στο Παρίσι. Φωτογραφίες του κρανίου είναι ευγενική προσφορά του Μουσείου του Ανθρώπου.
Γλυπτική ανακατασκευή βασισμένη στο κρανίο ενός άνδρα από τον ταφικό τύμβο Tashla-I. Συγκριτικός ταφικός χώρος Srubno-Alakul. Ανασκαφές της Yanina Rafikova. Συγγραφέας Alexey Nechvaloda. Υλικό: φιμέ σοβάς. Έκθεση: Εθνικό Μουσείο της Δημοκρατίας του Μπασκοτιστάν.
Γλυπτική ανακατασκευή βασισμένη στο κρανίο ενός άνδρα με τεχνητά παραμορφωμένο κρανίο από τον ταφικό χώρο Tanabergen II. Ύστερος Σαρματικός πολιτισμός του 3ου αι. n. μι. (Δυτικό Καζακστάν). Ανασκαφές του Arman Bisembaev. Συγγραφέας Alexey Nechvaloda. Υλικό: φιμέ σοβάς. Έκθεση: Μουσείο Ιστορίας και Τοπικής Ειρήνης Aktobe.
Γλυπτική ανακατασκευή βασισμένη στο κρανίο ενός άνδρα από το ανάχωμα 16 της νεκρόπολης του ταφικού τύμβου Berel (Καζακικό Αλτάι). Πολιτισμός Pazyryk V-IV αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Ανασκαφές του Zainulla Samashev.
Συγγραφέας Alexey Nechvaloda. Υλικό: πλαστικό, ακρυλικά χρώματα.
Έκθεση: Εθνικό Μουσείο της Δημοκρατίας του Καζακστάν.
Γλυπτική ανακατασκευή βασισμένη στο κρανίο ενός άνδρα από το ανάχωμα 16 της νεκρόπολης του ταφικού τύμβου Berel (Καζακικό Αλτάι). Πολιτισμός Pazyryk V-IV αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Ανασκαφές του Zainulla Samashev. Συγγραφέας Alexey Nechvaloda. Υλικό: πλαστικό, ακρυλικά χρώματα. Έκθεση: Εθνικό Μουσείο της Δημοκρατίας του Καζακστάν.
Γλυπτική ανακατασκευή βασισμένη στο κρανίο μιας γυναίκας από το ανάχωμα 16 της νεκρόπολης του ταφικού τύμβου Berel (Καζακικό Αλτάι). Πολιτισμός Pazyryk V-IV αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Ανασκαφές του Zainulla Samashev. Συγγραφέας Alexey Nechvaloda. Υλικό: πλαστικό, ακρυλικά χρώματα. Έκθεση: Εθνικό Μουσείο της Δημοκρατίας του Καζακστάν
