Θεωρία της Λογοτεχνίας. Λυρικά είδη

Στίχοι- ένα από τα τρία (μαζί με το έπος και το δράμα) κύρια λογοτεχνικά είδη, το θέμα του οποίου παρουσιάζεται - εσωτερικός κόσμος, το «εγώ» του ίδιου του ποιητή. Σε αντίθεση με το έπος, οι στίχοι είναι τις περισσότερες φορές χωρίς πλοκή (όχι περιπετειώδεις), σε αντίθεση με το δράμα, είναι υποκειμενικοί. Στους στίχους, κάθε φαινόμενο και γεγονός της ζωής που μπορεί να επηρεάσει τον πνευματικό κόσμο ενός ανθρώπου αναπαράγεται με τη μορφή μιας υποκειμενικής, άμεσης εμπειρίας, δηλ. μια ολιστική ατομική εκδήλωση της προσωπικότητας του ποιητή, μια ορισμένη κατάσταση του χαρακτήρα του. Η «αυτοέκφραση» («αυτοαποκάλυψη») του ποιητή, χωρίς να χάσει την ατομικότητα και την αυτοβιογραφία της, αποκτά στους στίχους, λόγω της κλίμακας και του βάθους της προσωπικότητας του συγγραφέα, ένα παγκόσμιο νόημα. αυτού του είδους η λογοτεχνία έχει πρόσβαση σε όλη την πληρότητα της έκφρασης των πιο περίπλοκων προβλημάτων της ύπαρξης. Το ποίημα του A. S. Pushkin "... Και πάλι επισκέφτηκα ..." δεν περιορίζεται σε μια περιγραφή της αγροτικής φύσης. Βασίζεται σε μια γενικευμένη καλλιτεχνική ιδέα, βαθιά φιλοσοφική σκέψηγια τη συνεχή διαδικασία ανανέωσης της ζωής, κατά την οποία το καινούργιο έρχεται να αντικαταστήσει τον φύγει, συνεχίζοντας το.

Κάθε φορά αναπτύσσει τις δικές του ποιητικές φόρμουλες, συγκεκριμένες κοινωνικοϊστορικές συνθήκες δημιουργούν τις δικές τους μορφές έκφρασης μιας λυρικής εικόνας και για μια ιστορικά ορθή ανάγνωση ενός λυρικού έργου απαιτείται η γνώση μιας συγκεκριμένης εποχής, της πολιτιστικής και ιστορικής του ταυτότητας.

Διαφορετικές είναι οι μορφές έκφρασης των εμπειριών, οι σκέψεις του λυρικού υποκειμένου. Μπορεί να είναι ένας εσωτερικός μονόλογος, προβληματισμός μόνος με τον εαυτό του ("Θυμάμαι μια υπέροχη στιγμή ..." A. S. Pushkin, "About valor, feats, glory ..." A. A. Blok). μονόλογος για λογαριασμό του χαρακτήρα που εισάγεται στο κείμενο ("Borodino" του M. Yu. Lermontov). μια έκκληση σε ένα συγκεκριμένο άτομο (με διαφορετικό στυλ), που σας επιτρέπει να δημιουργήσετε την εντύπωση μιας άμεσης απάντησης σε κάποιο είδος φαινομένου της ζωής ("Winter Morning" του A. S. Pushkin, "The Sitting Ones" του V. V. Mayakovsky). μια έκκληση στη φύση, που βοηθά στην αποκάλυψη της ενότητας του πνευματικού κόσμου του λυρικού ήρωα και του κόσμου της φύσης ("To sea" του AS Pushkin, "Forest" του AV Koltsov, "In the garden" του AA Fet) . Σε λυρικά έργα, που βασίζονται σε οξείες συγκρούσεις, ο ποιητής εκφράζεται σε μια παθιασμένη διαμάχη με τον χρόνο, τους φίλους και τους εχθρούς, με τον εαυτό του («Ο ποιητής και ο πολίτης» του Ν. Α. Νεκράσοφ). Όσον αφορά τη θεματολογία, οι στίχοι μπορεί να είναι πολιτικοί, φιλοσοφικοί, ερωτικοί, τοπικοί κ.λπ. Ως επί το πλείστον, τα λυρικά έργα είναι πολύ-σκοτεινά, διάφορα κίνητρα μπορούν να αντικατοπτρίζονται σε μια εμπειρία του ποιητή: αγάπη, φιλία, πατριωτικά συναισθήματα κ.λπ. I. Rozhdestvensky).

Υπάρχουν διάφορα είδη λυρικών έργων. Η κυρίαρχη μορφή του στίχου στον 19ο–20ο αιώνα. - ποίημα: έργο γραμμένο σε στίχους μικρού όγκου, σε σύγκριση με ένα ποίημα, που επιτρέπει την ενσωμάτωση σε μια λέξη εσωτερική ζωήη ψυχή στις μεταβλητές και πολυμερείς εκδηλώσεις της (μερικές φορές στη λογοτεχνία υπάρχουν μικρά έργα λυρικής φύσης στην πεζογραφία, στα οποία χρησιμοποιούνται τα εκφραστικά μέσα που είναι χαρακτηριστικά του ποιητικού λόγου: "Ποιήματα σε πεζογραφία" του I. S. Turgenev). Μήνυμα- ένα λυρικό είδος σε ποιητική μορφή με τη μορφή επιστολής ή έκκλησης προς ένα συγκεκριμένο άτομο ή ομάδα ανθρώπων φιλικής, αγαπητικής, πανηγυρικής ή σατυρικής φύσης ("To Chaadaev", "Message to Siberia" του AS Pushkin, "Letter σε μια μητέρα» του SA Yesenin). Ελεγεία- ένα ποίημα θλιβερού περιεχομένου, το οποίο εκφράζει τα κίνητρα των προσωπικών εμπειριών: μοναξιά, απογοήτευση, ταλαιπωρία, την αδυναμία της γήινης ύπαρξης ("Αναγνώριση" του EA Baratynsky, "Η ιπτάμενη κορυφογραμμή αραιώνει σύννεφα ..." AS Pushkin, "Elegy " N A. Nekrasova, "Δεν μετανιώνω, δεν τηλεφωνώ, δεν κλαίω ..." S. A. Yesenin). Σονέττο- ένα ποίημα 14 γραμμών, που σχηματίζει δύο τετράστιχα και δύο τριτογενείς γραμμές. Κάθε στροφή είναι ένα είδος βήματος στην ανάπτυξη μιας ενιαίας διαλεκτικής σκέψης («Στον ποιητή», «Μαντόνα» του A. S. Pushkin, σονέτα των A. A. Fet, V. Ya. Bryusov, I. V. Severyanin, O. E. Mandelstam, IA Bunin, AA Akhmatova, NS Gumilyov, S. Ya. Marshak, AA Tarkovsky, LN Martynov, MA Dudin, VA Soloukhin, N. N. Matveeva, L. II. Vysheslavsky, R. G. Gamzatov). Επίγραμμα- ένα σύντομο ποίημα, που γελοιοποιεί κακόβουλα οποιοδήποτε άτομο ή κοινωνικό φαινόμενο (επιγράμματα των A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, I. I. Dmitriev, E. A. Baratynsky, S. A. Sobolevsky, S. Solovyov,

D. D. Minaeva). Στη σοβιετική ποίηση, το είδος του επιγράμματος αναπτύχθηκε από τους V. V. Mayakovsky, D. Bedny, A. G. Arkhangelsky, A. I. Bezymensky, S. Ya. Marshak, S. A. Vasiliev. Ένα ειδύλλιο είναι ένα λυρικό ποίημα που προορίζεται για μουσική διασκευή. Χαρακτηριστικά του είδους (χωρίς αυστηρή τήρηση): μελωδικός επιτονισμός, συντακτική απλότητα, πληρότητα πρότασης μέσα σε στροφή (στίχοι A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, A. V. Koltsov, F. I. Tyutchev, A. A. Fet , NA Nekrasov, AK Yeseniny, AK Tolstoy ). Επιτάφιος- μια επιτύμβια επιγραφή (συνήθως σε στίχους) αξιέπαινη, παρωδική ή σατυρική φύση (επιτάφιοι του R. Burns σε μετάφραση S. Ya. Marshak, επιτάφιοι A. P. Sumarokov, N. F. Shcherbina). Οι στροφές είναι ένα μικρό ελεγειακό ποίημα σε λίγες στροφές πιο συχνά στοχαστικό (σε βάθος προβληματισμό) παρά ερωτικό περιεχόμενο. Τα χαρακτηριστικά του είδους είναι απροσδιόριστα. Για παράδειγμα, "Do I περιπλανώ στους θορυβώδεις δρόμους ...", "Stans" ("In the ελπίδα της δόξας και της καλοσύνης ...") του AS Pushkin, "Stans" ("Κοίτα πόσο ήρεμα είναι τα μάτια μου .. ." ) M. Yu. Lermontov, "Stans" ("Ξέρω πολλά για το ταλέντο μου") S. A. Yesenin και άλλοι.

Eclogue- ένα λυρικό ποίημα σε αφηγηματική ή διαλογική μορφή, που απεικονίζει καθημερινές αγροτικές σκηνές με φόντο τη φύση (έκλογοι των A.P. Sumarokov, V.I. Panaev).

Μαδριγάλιο- ένα μικρό ποίημα-κομπλιμέντο, πιο συχνά ερωτικού-λυρικού περιεχομένου (βρίσκεται στους N. M. Karamzin, K. N. Batyushkov, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov).

Κάθε λυρικό έργο, που είναι πάντα μοναδικό, φέρει μια ολιστική κοσμοθεωρία του ποιητή, δεν εξετάζεται μεμονωμένα, αλλά στο πλαίσιο ολόκληρου του έργου του καλλιτέχνη. Ένα λυρικό έργο μπορεί να αναλυθεί είτε ολιστικά -στην ενότητα μορφής και περιεχομένου- παρατηρώντας την κίνηση της εμπειρίας του συγγραφέα, τις λυρικές σκέψεις του ποιητή από την αρχή μέχρι το τέλος του ποιήματος, είτε να συνδυάσει θεματικά μια σειρά έργων, με βάση το βασικές ιδέες, εμπειρίες που αποκαλύπτονται σε αυτά (A. S. Pushkin, το θέμα του ποιητή και η ποίηση στο έργο των M. Yu. Lermontov, N. A. Nekrasov, V. V. Mayakovsky, η εικόνα της Πατρίδας στα έργα του S. A. Yesenin).

Είναι απαραίτητο να εγκαταλείψουμε την ανάλυση του ποιήματος σε μέρη και από τις λεγόμενες ερωτήσεις για το περιεχόμενο. Είναι επίσης αδύνατο να περιοριστεί η εργασία σε μια επίσημη λίστα οπτικά μέσαγλώσσα που βγήκε εκτός πλαισίου. Είναι απαραίτητο να διεισδύσουμε στο σύνθετο σύστημα σύνδεσης όλων των στοιχείων του ποιητικού κειμένου, να προσπαθήσουμε να αποκαλύψουμε το βασικό συναίσθημα-εμπειρία που διαποτίζει το ποίημα, να κατανοήσουμε τις λειτουργίες των γλωσσικών μέσων, τον ιδεολογικό και συναισθηματικό πλούτο του ποιητικού λόγου. Ακόμη και ο V. G. Belinsky στο άρθρο "Η διαίρεση της ποίησης σε γένη και τύπους" σημείωσε ότι ένα λυρικό έργο "δεν μπορεί ούτε να αφηγηθεί ούτε να ερμηνευτεί, αλλά μόνο αυτό που μπορεί να γίνει να αισθανθεί, και μετά μόνο διαβάζοντάς το όπως βγήκε από - κάτω από την πένα ενός ποιητή· μεταφέρεται με λέξεις ή μεταγράφεται σε πεζογραφία, μετατρέπεται σε μια άσχημη και νεκρή προνύμφη, από την οποία μόλις φτερούγισε μια πεταλούδα που λάμπει με ιριδίζοντα χρώματα.

Οι στίχοι είναι υποκειμενικοί μυθιστόρημα, σε αντίθεση με το έπος και το δράμα. Ο ποιητής μοιράζεται τις σκέψεις και τα συναισθήματά του με τους αναγνώστες, μιλά για τις χαρές και τις λύπες του, τις απολαύσεις και τις λύπες του που προκαλούν ορισμένα γεγονότα της προσωπικής ή κοινωνικής του ζωής. Και την ίδια στιγμή, κανένα άλλο είδος λογοτεχνίας δεν ξυπνά τόσο αμοιβαίο συναίσθημα, ενσυναίσθηση στον αναγνώστη - τόσο του σύγχρονου όσο και των επόμενων γενιών. Εάν η βάση της σύνθεσης ενός επικού ή δραματικού έργου είναι μια πλοκή που μπορεί να επαναληφθεί "με τα δικά του λόγια", ένα λυρικό ποίημα δεν μπορεί να επαναληφθεί, όλα σε αυτό είναι "περιεχόμενο": η ακολουθία απεικόνισης συναισθημάτων και σκέψεων, επιλογή και διάταξη λέξεων, επαναλήψεις λέξεων, φράσεις, συντακτικές κατασκευές, ύφος λόγου, διαίρεση σε στροφές ή απουσία τους, αναλογία διαίρεσης της ροής του λόγου σε στίχους και συντακτική άρθρωση, ποιητικό μέγεθος, ηχητική ενορχήστρωση, μέθοδοι ομοιοκαταληξίας , η φύση της ομοιοκαταληξίας.

Το κύριο μέσο δημιουργίας μιας λυρικής εικόνας είναι η γλώσσα, μια ποιητική λέξη. Η χρήση διαφόρων τροπαίων στο ποίημα (μεταφορά, προσωποποίηση, συνέκδοξη, παραλληλισμός, υπερβολή, επίθετο) διευρύνει το νόημα της λυρικής δήλωσης. Η λέξη στον στίχο έχει πολλές σημασίες. Σε ένα ποιητικό πλαίσιο, η λέξη αποκτά, λες, πρόσθετες σημασιολογικές και συναισθηματικές αποχρώσεις. Χάρη στις εσωτερικές της συνδέσεις (ρυθμική, συντακτική, ήχος, τονισμό), η λέξη στον ποιητικό λόγο γίνεται ευρύχωρη, συμπαγής, συναισθηματικά έγχρωμη και όσο το δυνατόν πιο εκφραστική. Τείνει σε γενίκευση, συμβολισμό. Πραγματοποιείται η επιλογή μιας λέξης, ιδιαίτερα σημαντικής για την αποκάλυψη του εικονιστικού περιεχομένου ενός ποιήματος, σε ένα ποιητικό κείμενο διαφορετικοί τρόποι(αναστροφή, μεταφορά, επαναλήψεις, αναφορά, αντίθεση). Για παράδειγμα, στο ποίημα "Σ' αγάπησα: αγαπώ ακόμα, ίσως ..." Το μοτίβο του έργου του A. S. Pushkin δημιουργείται από τις λέξεις-κλειδιά "αγαπημένος" (επαναλαμβάνεται τρεις φορές), "αγάπη", "αγαπημένος".

Πολλές λυρικές δηλώσεις τείνουν να είναι αφοριστικές, κάτι που τις κάνει φτερωτές σαν παροιμίες. Τέτοιες λυρικές φράσεις γίνονται περπατώντας, απομνημονεύονται, χρησιμοποιούνται σε σχέση με μια συγκεκριμένη διάθεση σκέψης και ψυχική κατάσταση ενός ατόμου. Στις φτερωτές γραμμές της ρωσικής ποίησης εστιάζονται, σαν να λέγαμε, τα πιο οξύτατα, πολεμικά προβλήματα της πραγματικότητάς μας σε διαφορετικά ιστορικά στάδια. Η φτερωτή γραμμή είναι ένα από τα πρωταρχικά στοιχεία της αληθινής ποίησης. Εδώ είναι μερικά παραδείγματα: "Ναι, αλλά τα πράγματα είναι ακόμα εκεί!" (I. A. Krylov. "Swan, Pike and Cancer"); "Ακούστε! ψέματα, αλλά ξέρετε το μέτρο" (A. S. Griboyedov. "Αλίμονο από το πνεύμα"); «Πού θα πλεύσουμε; (A. S. Pushkin. "Φθινόπωρο"); "Κοιτάω το μέλλον με φόβο, κοιτάζω το παρελθόν με λαχτάρα ..." (M. Yu. Lermontov). «Εδώ έρχεται ο κύριος - ο κύριος θα μας κρίνει» (N. A. Nekrasov. «The Forgotten Village»); «Δεν μας δίνεται να προβλέψουμε πώς θα ανταποκριθεί ο λόγος μας» (F.I. Tyutchev). «Έτσι ώστε οι λέξεις να είναι στριμωγμένες, οι σκέψεις είναι ευρύχωρες» (Ν. Α. Νεκράσοφ. «Μίμηση του Σίλλερ»). "Και η αιώνια μάχη! Ονειρευόμαστε μόνο την ειρήνη" (A. A. Blok. "On the Kulikovo πεδίο"); "You can't see a face to face. You can see a lot in a distance" (S. A. Yesenin. "Letter to a Woman"); «... Όχι για χάρη της δόξας, για χάρη της ζωής στη γη» (A. T. Tvardovsky. «Vasily Terkin»).

Λαϊκή Ελισάβετ

Οι στίχοι είναι το είδος της λογοτεχνίας που διαμορφώνει τον πνευματικό κόσμο, επηρεάζοντας διακριτικά και βαθιά έναν άνθρωπο. Η Ρίκα είναι το είδος της λογοτεχνίας που διαμορφώνει τον πνευματικό κόσμο, επηρεάζοντας διακριτικά και βαθιά έναν άνθρωπο.

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

Για να χρησιμοποιήσετε την προεπισκόπηση των παρουσιάσεων, δημιουργήστε έναν λογαριασμό Google (λογαριασμό) και συνδεθείτε: https://accounts.google.com

Λεζάντες διαφανειών:

Ερευνητική εργασία Οι στίχοι και τα είδη τους Ολοκληρώθηκε από τη μαθήτρια της 8ης «β» τάξης Laikina Elizaveta Λέκτορας Tkachenko l.s.

ΟΙ ΣΤΙΧΟΙ ΚΑΙ ΤΑ ΕΙΔΗ ΤΟΥ Οι στίχοι είναι το είδος της λογοτεχνίας που διαμορφώνει τον πνευματικό κόσμο, επηρεάζοντας διακριτικά και βαθιά τον άνθρωπο. Κατά τη μελέτη του στίχου συνδυάζονται οι λογικές και συναισθηματικές αρχές. Για να μελετήσετε τους στίχους, πρέπει να μάθετε καλλιτεχνική εικόνα, το πιο χαρακτηριστικό των στίχων - ο λυρικός ήρωας.

Μια λυρική εικόνα είναι μια εικόνα εμπειρίας, μια άμεση αντανάκλαση σκέψεων και συναισθημάτων. Στους στίχους η εμπειρία γίνεται ανεξάρτητο αντικείμενο παρατήρησης. Στους στίχους το συναίσθημα του ποιητή εκφράζεται άμεσα, άμεσα. Η καλλιτεχνική εικόνα στους στίχους, όπως και η εικόνα στο έπος και το δράμα, έχει γενικευμένο, τεχνικό χαρακτήρα. Τεράστιο ρόλο στους στίχους, πολύ μεγαλύτερο από ό,τι στο δράμα, ακόμη και στο έπος, παίζει η προσωπικότητα του ποιητή. «ΤΟ ΛΥΡΙΚΟ ΠΟΙΗΜΑ ΕΚΦΡΑΖΕΙ ΤΟ ΑΜΕΣΟ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ ΠΟΥ ΕΝΘΑΡΙΣΤΕΙ ΣΤΟΝ ΠΟΙΗΤΗ ΑΠΟ ΕΝΑ ΓΝΩΣΤΟ ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΤΗΣ ΦΥΣΗΣ Ή ΖΩΗΣ. Το κύριο πράγμα εδώ δεν είναι στο ίδιο το συναίσθημα, όχι στην παθητική αντίληψη, αλλά στην εσωτερική αντίδραση στην εντύπωση που λαμβάνεται από έξω.

Η αντίληψη ενός λυρικού έργου είναι μια σύνθετη δημιουργική διαδικασία. Κανένας από τους τύπους λογοτεχνικής δημιουργικότητας δεν εκλαμβάνεται ως συγκεκριμένα, μεμονωμένα, ως στίχοι, αφού οι στίχοι είναι ο πιο υποκειμενικός τύπος δημιουργικότητας. Χαρακτηριστικά της δύναμης της επίδρασης των στίχων είναι ότι εκφράζει πάντα ένα ζωντανό άμεσο συναίσθημα, εμπειρία. Τα λυρικά έργα είναι πολύ-σκοτεινά, αφού διάφορα κίνητρα μπορούν να αντικατοπτρίζονται σε μια εμπειρία του ποιητή: αγάπη, φιλία, πολιτικά συναισθήματα. Η καλλιτεχνική εικόνα οποιουδήποτε έργου, συμπεριλαμβανομένου ενός λυρικού, γενικεύει τα φαινόμενα της ζωής μέσα από μια ατομική προσωπική εμπειρία, εκφράζει σκέψεις και συναισθήματα. Το θέμα των λογοτεχνικών στίχων είναι το πιο ποικίλο. Τα ποιητικά συναισθήματα μπορούν να προκαλέσουν διάφορα φαινόμενα της γύρω ζωής, αναμνήσεις, όνειρα, αντικείμενα, στοχασμούς. Αν και είναι πολύ δύσκολο να χωρίσεις τα ποιήματα ανά τάξη, οι τύποι διακρίνονται στους στίχους.

Είδη στίχων Φιλοσοφικά (διαλογιστικά). Η φιλοσοφία είναι η αγάπη της σοφίας. Σκέψεις για τη ζωή και το θάνατο, για το πεπρωμένο του ανθρώπου, το νόημα της ζωής, για το καλό και το κακό, την αθανασία, την ειρήνη και τον πόλεμο, για τη δημιουργικότητα, για το ίχνος που θα αφήσει ένα άτομο στη γη - ένα άτομο σκέφτεται πολλά, και οι στοχασμοί αυτοί προκαλούν ορισμένα συναισθήματα που ο ποιητής μαζί με τις σκέψεις του εκφράζει σε ένα ποίημα. Για παράδειγμα, το ποίημα του Πούσκιν "Πουλί" Σε μια ξένη χώρα, τηρώ ιερά το εγγενές έθιμο της αρχαιότητας: απελευθερώνω ένα πουλί στη φύση Σε μια φωτεινή γιορτή της άνοιξης. Έγινα διαθέσιμος για παρηγοριά. Γιατί να γκρινιάξω στον Θεό, Όταν μπορούσα να δώσω ελευθερία σε ένα τουλάχιστον πλάσμα!

Εμφύλιος (πολιτικός). Ένα άτομο συνδέεται με συναισθήματα όχι μόνο με αγαπημένα πρόσωπα, φίλους, εχθρούς, αλλά είναι επίσης πολίτης, μέλος της κοινωνίας, μονάδα του κράτους. Στάση απέναντι στην κοινωνία, την πατρίδα, τη χώρα, τη στάση απέναντι πολιτικά γεγονότααντανακλώνται στους αστικούς στίχους. Ποίημα του Ν.Α. Ο Nekrasov είναι ένα ζωντανό παράδειγμα αστικού στίχου. Χθες, στις έξι η ώρα, πήγα στο Sennaya. Εκεί χτύπησαν μια γυναίκα με μαστίγιο, μια νεαρή αγρότισσα. Ούτε ένας ήχος από το στήθος της, Μόνο το μαστίγιο σφύριξε παίζοντας… Και είπα στη μούσα: «Κοίτα! Η δική σου αδερφή!».

Οικείο (φιλικό και στοργικό). Οικειότητα είναι μια αδιάφορη, στενή σχέση ενός ατόμου με άλλο, πρώτα απ 'όλα, ένα αίσθημα αγάπης. Η αγάπη διακρίνει τον άνθρωπο, έχει πολλές αποχρώσεις και εκφράσεις. Αυτό είναι ένα από τα κύρια συναισθήματα στη ζωή κάθε ανθρώπου. Καθορίζει τον βαθμό της ευτυχίας του. Όλοι θέλουν να αγαπούν και να αγαπιούνται. Ανά πάσα στιγμή, οι ποιητές δημιούργησαν ποιήματα για την αγάπη, αλλά αυτό το θέμα δεν έχει τέλος. Εκτός από την αγάπη, δύο άτομα μπορούν να συνδεθούν με σχέσεις φιλίας, σεβασμού, ευγνωμοσύνης. Όλα αυτά λέγονται από οικείους στίχους. Το ποίημα του Πούσκιν I love you μπορεί να χρησιμεύσει ως παράδειγμα οικείου στίχου: η αγάπη, ίσως, δεν έχει πεθάνει εντελώς στην ψυχή μου. Αλλά μην το αφήσετε να σας ενοχλεί άλλο. Δεν θέλω να σε στεναχωρήσω με τίποτα. Σε αγάπησα σιωπηλά, απελπιστικά, Τώρα με δειλία, τώρα με ζήλια. Σε αγάπησα τόσο ειλικρινά, τόσο τρυφερά, Πώς ο Θεός να μην αγαπηθείς από τους άλλους.

Τοπίο. Κάθε άνθρωπος έχει τη δική του ιδιαίτερη σχέση με τη φύση. Η αντίληψή της εξαρτάται από τη διάθεση, από την κατάσταση. Και μερικές φορές η ίδια η φύση αλλάζει ένα άτομο, του δίνει μια νέα ιδέα για τους νόμους της ζωής, τον γεμίζει με νέες δυνάμεις και συναισθήματα. Οι ποιητές είναι ιδιαίτερα δεκτικοί στις εικόνες της φύσης, έτσι οι στίχοι του τοπίου καταλαμβάνουν μεγάλη θέση στο έργο τους. Ποιήματα του Α.Α. Η φέτα συχνά καταγράφει εξαιρετικές εικόνες της φύσης. Σήμερα το πρωί, αυτή η χαρά, Αυτή η δύναμη και η μέρα και το φως, Αυτό το γαλάζιο θησαυροφυλάκιο, Αυτή η κραυγή και οι χορδές, Αυτά τα κοπάδια, αυτά τα πουλιά, Αυτή η διάλεκτος των νερών, Αυτές οι ιτιές και οι σημύδες, Αυτές οι σταγόνες είναι δάκρυα, Αυτό το χνούδι δεν είναι φύλλο, Αυτά τα βουνά Αυτές οι κοιλάδες, αυτές οι σκνίπες, αυτές οι μέλισσες, Αυτή η γλώσσα και σφυρίχτρα, Αυτά τα ξημερώματα χωρίς έκλειψη, Αυτός ο αναστεναγμός του νυχτερινού χωριού, Αυτή η νύχτα χωρίς ύπνο, Αυτή η ομίχλη και η ζέστη του κρεβατιού, Αυτό το κλάσμα κι αυτές οι τρίλιες, Αυτό είναι όλα - άνοιξη.

Λυρικά είδη. Ανάλογα με τα είδη του, οι στίχοι χωρίζονται: 1. Λυρικό ποίημα 11. Ωδή 2. Τραγούδι ή τραγούδι 12. Ποιμαντικό 3. Ελεγεία 13. Μήνυμα 4. Μπαλάντα 14. Ρομαντικό 5. Μπουρίμι 15. Ροντό 6. Μπουρλέσκ 16. Ρούμπαν 7 Στίχος 17. Σονέτο 8. Ελεύθερος στίχος 18. Στίχοι 9. Διθύραμβος 19. Έκλογος 10. Μαδριγάλος 20. Ελεγεία

Χαρακτηριστικά των στίχων Η ιδιαιτερότητα των στίχων είναι ότι το κύριο πράγμα σε αυτόν είναι ο λυρικός ήρωας. Ένας λυρικός ήρωας είναι μια εικόνα αυτού του ήρωα σε ένα λυρικό έργο του οποίου οι εμπειρίες, οι σκέψεις και τα συναισθήματα αντικατοπτρίζονται σε αυτό. Δεν είναι σε καμία περίπτωση ταυτόσημη με την εικόνα του συγγραφέα, αν και αντανακλά τις προσωπικές του εμπειρίες που σχετίζονται με ορισμένα γεγονότα στη ζωή του, αυτή τη στάση απέναντι στη φύση, την κοινωνική ζωή και τους ανθρώπους. Η ιδιαιτερότητα της κοσμοθεωρίας του ποιητή, η κοσμοθεωρία, τα ενδιαφέροντά του, τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα βρίσκουν αντίστοιχη έκφραση στη μορφή, στο ύφος των έργων του.

Οι στίχοι διακρίνονται από την πεζογραφία ως προς τον ρυθμό και την ομοιοκαταληξία. Η στιχουργία βασίζεται στη σωστή εναλλαγή τονισμένων και άτονων συλλαβών, κοινή για όλες τις γραμμές-στίχους. Ο ρυθμός είναι η επανάληψη στον ποιητικό λόγο ομοιογενών ηχητικών χαρακτηριστικών. Η ομοιοκαταληξία είναι μια σύμπτωση, μια επανάληψη ήχων που συνδέουν ξεχωριστές λέξεις ή γραμμές. Κάθε συνδυασμός τονισμένων και άτονων συλλαβών που επαναλαμβάνονται με συγκεκριμένη σειρά ονομάζεται πόδι. Όταν συνδυάζονται πολλές ποιητικές γραμμές, προκύπτει ένας ποιητικός μετρητής. Τα πόδια είναι δύο συστατικών και τριών σύνθετων. Δισύλλαβος: τροχίσκος (ρο-ζα), ιαμβικός (ρε-κα). Wa-nya I-van. Τρεσυλλαβικό: δάκτυλος), αμφίβραχ, αναπαεστ (de-re-vo (be-re-za) (bi-ryu-za) Va-nech-ka Va-nu-sha I-va-nov

Με τον αριθμό των ποδιών, υπάρχουν δίποδα (τριών, τεσσάρων, πέντε, έξι ποδιών) τροχαϊκά ή ιαμβικά, δίποδα (τριών, τεσσάρων ποδιών) δάκτυλος, αμφίβραχος, ανάπαεστ. Το πόδι βοηθάει στο να πιάσεις τον ρυθμό. Ο συνδυασμός δύο ή περισσότερων ποιητικών γραμμών, που ενώνονται είτε με ένα σύστημα ομοιοκαταληξίας είτε με τονισμό, ονομάζεται στροφή. Οι στροφές κυμαίνονται από απλές έως σύνθετες.

Ένας στίχος: Α, σκέπασε τα χλωμά σου πόδια! (V. Bryusov) Couplet (distich): Η ποίηση είναι μέσα σου. Ξέρεις πώς να εξυψώνεις τα απλά συναισθήματα στην τέχνη (W. Shakespeare) Τρεις γραμμές (τερτσίνα): Είναι μέσα σου ο ίδιος. Είστε το δικό σας ανώτατο δικαστήριο. Θα μπορέσετε να εκτιμήσετε τη δουλειά σας πιο αυστηρά. Είστε ικανοποιημένος με αυτό, απαιτητικό καλλιτέχνη; Ικανοποιημένοι? Να τον μαλώσει λοιπόν το πλήθος Και να φτύσει στο βωμό, που καίει η φωτιά σου, Και το τρίποδο σου να κουνιέται σε παιδικά παιχνιδιάρικα; (A.S. Πούσκιν.)

Τετράστιχο (τετράστιχο) Ακόμα και στα χωράφια το χιόνι ασπρίζει, Και τα νερά θροΐζουν κιόλας την άνοιξη - Τρέχουν και ξυπνούν την νυσταγμένη ακτή, Τρέχουν και λάμπουν και λένε ... F.I. Tyutchev Pentistish (κουιντέτο) Η ευωδιαστή ευδαιμονία της άνοιξης δεν πρόλαβε να κατέβει Σε εμάς, Οι χαράδρες είναι ακόμα γεμάτες χιόνι, Το κάρο ακόμα βροντάει την αυγή Στο παγωμένο μονοπάτι. Α.Α. Fet Shestistishie (sextina) Μαμά, κοίτα έξω από το παράθυρο - Δεν ήταν για τίποτα που η γάτα έπλυνε τη μύτη της χθες: Δεν υπάρχει βρωμιά, όλη η αυλή είναι ντυμένη, λάμπει, έγινε άσπρη - Φαίνεται ότι υπάρχει ένα παγωνιά. Α.Α. Fet

Semitishie (sentima) - Πες μου, θείε, δεν είναι για τίποτα που η Μόσχα, καμένη από τη φωτιά, δόθηκε στον Γάλλο; Άλλωστε, έγιναν μάχες, Ναι, λένε, μερικές ακόμα! Δεν είναι περίεργο που ολόκληρη η Ρωσία θυμάται την ημέρα του Borodin! Μ. Λέρμοντοφ Οκτώ σειρές (οκτάβα) Ο Τερέκ ουρλιάζει, άγριος και μοχθηρός, Ανάμεσα στους βραχώδεις όγκους, Η κραυγή του είναι σαν καταιγίδα, Τα δάκρυα πετούν σε σπρέι, Αλλά, σκορπίζοντας στη στέπα, πήρε την πονηρή μορφή Και, χαϊδευτικά , Μουρμούρα στην Κασπία Θάλασσα...

Λιγότερο χρησιμοποιούμενες είναι οι Εννέα Γραμμές (nona) Άνοιξε το μπουντρούμι για μένα, Δώσε μου τη λάμψη της ημέρας, Η μαυρομάτικη κοπέλα, Το άλογο με το μαύρο στήθος, Δώσε μου μια φορά να διασχίσω το γαλάζιο πεδίο Να καβαλήσω αυτό το άλογο. Δώσε μια φορά στη ζωή και ελευθερία, Ως μερίδιο ξένο για μένα, Να με κοιτάξεις πιο κοντά. Decathlete (decima) Οι επιστήμες τρέφουν τους νέους, δίνουν χαρά στους νέους, ευτυχισμένη ζωήΣτολίστε, Προστατέψτε σε ατύχημα, Σε οικιακές δυσκολίες, η χαρά Και σε μακρινές περιπλανήσεις δεν είναι εμπόδιο. Η επιστήμη χρησιμοποιείται παντού, Ανάμεσα στους λαούς και στην έρημο, Στο θόρυβο της πόλης και μόνος, Γλυκιά στην ειρήνη και στην εργασία. Μ. Λομονόσοφ

Έντεκα γραμμές Επιτρέπονται και οι δώδεκα και οι δεκατρείς γραμμές. ειδικά σχήματα: τριόλετο (οκτίστας, στο οποίο οι γραμμές επαναλαμβάνονται με συγκεκριμένη σειρά), ροντό (δύο πεντάγραμμες και τρίστιχες μεταξύ τους), σονέτο (δύο τετράστιχα, δύο τετράστιχα) και στροφή Onegin (δεκατέσσερις γραμμές, ειδικά οργανωμένη). Η στροφή είναι οργανωμένη με ομοιοκαταληξία. Υπάρχουν ομοιοκαταληξίες: σταυρός (ab ab), παρακείμενος ή ζευγαρωμένος (aa bb), δακτύλιος ή περικυκλωτικός (ab ba).

Οι ομοιοκαταληξίες είναι αρσενικές - με έμφαση στην τελευταία συλλαβή της γραμμής (παράθυρο - για μεγάλο χρονικό διάστημα), θηλυκά - με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή από το τέλος της γραμμής (για τίποτα - με φωτιά), δακτυλικά - με έμφαση στην τρίτη συλλαβή από το τέλος της γραμμής (απλώνει - χύνεται), υπερδακτυλική με έμφαση στην τέταρτη και επόμενες συλλαβές από το τέλος (κρέμασμα - ανάμειξη). Οι ακριβείς ρίμες διαφέρουν (οι επαναλαμβανόμενοι ήχοι είναι ίδιοι: βουνά - σκουπίδια, είναι όνειρο), ανακριβείς (με αταίριαστους ήχους: ιστορία - λαχτάρα, σταυρωμένος - διαβατήριο)

Το κύριο πράγμα στους στίχους είναι η καλλιτεχνική εικόνα, η οποία δημιουργείται με τη βοήθεια μιας ποικιλίας εικονιστικών και εκφραστικών μέσων. Τα πιο συνηθισμένα τροπάρια είναι οι μεταφορές, τα επίθετα, οι προσωποποιήσεις, οι συγκρίσεις. Μεταφορά - η χρήση μιας λέξης με μεταφορική έννοια που βασίζεται στην ομοιότητα από οποιαδήποτε άποψη δύο αντικειμένων ή φαινομένων: δροσιά διαμαντιών (λάμπει σαν διαμάντι), η αυγή μιας νέας ζωής (αρχή, αφύπνιση). Η προσωποποίηση είναι ένα μεταφορικό μέσο που συνίσταται στην απόδοση των ιδιοτήτων των έμβιων όντων σε άψυχα αντικείμενα: Τι ουρλιάζεις, νυχτερινός άνεμος, τι παραπονιέσαι τόσο τρελά. Το επίθετο είναι ένας ποιητικός, μεταφορικός ορισμός, που συνήθως εκφράζεται με ένα επίθετο, μερικές φορές ένα ουσιαστικό, ένα επίρρημα, μια μετοχή: βελούδινα μάτια, ένας αλήτης άνεμος, που κοιτάζει άπληστα, ορμητικός αστραφτερός. Σύγκριση - εικονική σύγκριση δύο φαινομένων: Από κάτω, σαν ατσάλινο καθρέφτη, οι λίμνες του πίδακα γίνονται μπλε.

EXPANDED METAPHOR - ένας συνδυασμός πολλών μεταφορών, όταν ο συνδετικός κρίκος μεταξύ τους δεν ονομάζεται και υπάρχει σε ανοιχτή μορφή. Το δάσος ανατράπηκε στο νερό, Πνίγηκε στο νερό με οδοντωτές κορυφές, Ανάμεσα σε δύο καμπυλωτούς ουρανούς. Σχεδιάζοντας διανοητικά μια εικόνα, θα επαναφέρουμε την εικόνα που λείπει στο κείμενο: ένας καθρέφτης του νερού. Η επαναφορά της εικόνας που λείπει δημιουργεί μια εκτεταμένη μεταφορά. Στη στιχουργία χρησιμοποιούνται επίσης διάφορα άλλα τροπάρια και σχήματα λόγου.

Συμπέρασμα. Κατάφερα να λάβω υπόψη μόνο ορισμένα χαρακτηριστικά των στίχων και των ειδών τους. Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι οι στίχοι είναι ένας ολόκληρος τεράστιος κόσμος λογοτεχνίας που ζει σύμφωνα με τους δικούς του νόμους, γνωρίζοντας τους οποίους μπορούμε όχι μόνο να κατανοήσουμε ποιήματα, αλλά και να εμπλουτίσουμε τον πνευματικό μας κόσμο και να αναπτύξουμε τις δημιουργικές μας ικανότητες.

9 Φεβρουαρίου 2015

Τα λυρικά είδη προέρχονται από συγκριτικές μορφές τέχνης. Σε πρώτο πλάνο είναι προσωπικές εμπειρίες και συναισθήματα ενός ατόμου. Οι στίχοι είναι το πιο υποκειμενικό είδος λογοτεχνίας. Η γκάμα του είναι αρκετά μεγάλη. Τα λυρικά έργα χαρακτηρίζονται από λακωνισμό της έκφρασης, τη μέγιστη συγκέντρωση σκέψεων, συναισθημάτων και εμπειριών. Μέσα από διάφορα είδη στίχων, ο ποιητής ενσαρκώνει ό,τι τον ενθουσιάζει, που τον αναστατώνει ή τον ευχαριστεί.

Χαρακτηριστικά των στίχων

Ο ίδιος ο όρος προέρχεται από την ελληνική λέξη λύρα (ένα είδος μουσικό όργανο). Οι ποιητές της περιόδου της αρχαιότητας ερμήνευσαν τα έργα τους με τη συνοδεία της λύρας. Οι στίχοι βασίζονται στις εμπειρίες και τις σκέψεις του πρωταγωνιστή. Συχνά ταυτίζεται με τον συγγραφέα, κάτι που δεν είναι απόλυτα αληθές. Ο χαρακτήρας του ήρωα συχνά αποκαλύπτεται μέσα από πράξεις και πράξεις. Σημαντικό ρόλο παίζει το χαρακτηριστικό του άμεσου συγγραφέα. Σημαντική θέση δίνεται στην περιγραφή της εμφάνισης. Ο πιο συχνά χρησιμοποιούμενος μονόλογος. Ο διάλογος είναι σπάνιος.

Ο διαλογισμός είναι το κύριο μέσο έκφρασης. Σε ορισμένα έργα συμπλέκονται τα είδη του έπους, του στίχου και του δράματος. Στις λυρικές συνθέσεις δεν υπάρχει λεπτομερής πλοκή. Σε κάποια υπάρχει μια εσωτερική σύγκρουση του ήρωα. Υπάρχει και «ρόλος» στίχοι. Σε τέτοια έργα, ο συγγραφέας παίζει ρόλους διαφορετικών προσώπων.

Τα είδη των στίχων στη λογοτεχνία είναι στενά συνυφασμένα με άλλα είδη τέχνης. Ειδικά με τη ζωγραφική και τη μουσική.

Είδη στίχων

Ως λογοτεχνικό είδος, διαμορφώθηκε ο λυρισμός Αρχαία Ελλάδα. Η υψηλότερη ανθοφορία σημειώθηκε στην αρχαία Ρώμη. Δημοφιλείς αρχαίοι ποιητές: Ανακρέοντας, Οράτιος, Οβίδιος, Πίνδαρος, Σαπφώ. Στην Αναγέννηση ξεχωρίζουν ο Σαίξπηρ και ο Πετράρχης. Και στους 18-19 αιώνες ο κόσμος συγκλονίστηκε από την ποίηση του Γκαίτε, του Βύρωνα, του Πούσκιν και πολλών άλλων.

Ποικιλία στίχων ως είδος: ως προς την εκφραστικότητα - διαλογιστική ή υπαινικτική. ανά θέμα - τοπίο ή αστικό, κοινωνικό ή οικείο, κ.λπ. κατά τονικότητα - μικρό ή μείζον, κωμικό ή ηρωικό, ειδυλλιακό ή δραματικό.

Είδη στίχων: ποιητικός (ποίηση), δραματοποιημένος (παιχνίδι ρόλων), πεζογραφία.

Θεματική ταξινόμηση

Τα λυρικά είδη στη λογοτεχνία έχουν διάφορες ταξινομήσεις. Τις περισσότερες φορές, τέτοια δοκίμια διανέμονται ανά θέμα.

Εμφύλιος. Κοινωνικοεθνικά θέματα και συναισθήματα έρχονται στο προσκήνιο.
Οικείος. Μεταφέρει προσωπικές εμπειρίες κύριος χαρακτήρας. Χωρίζεται στους εξής τύπους: αγάπη, στίχοι φιλίας, οικογενειακοί, ερωτικοί.
Φιλοσοφικός. Ενσαρκώνει την επίγνωση του νοήματος της ζωής, της ύπαρξης, του προβλήματος του καλού και του κακού.
Θρησκευτικός. Συναισθήματα και εμπειρίες για το ανώτερο και πνευματικό.
Τοπίο. Μεταφέρει τις σκέψεις του ήρωα για τα φυσικά φαινόμενα.
σατιρικός. Εκθέτει ανθρώπινες και κοινωνικές κακίες.

Ποικιλία ανά είδος

Τα λυρικά είδη είναι ποικίλα. Αυτό:

1. Ο ύμνος είναι ένα λυρικό τραγούδι που εκφράζει ένα εορταστικό αισιόδοξο συναίσθημα που σχηματίζεται από κάποιο καλό γεγονός ή εξαιρετική εμπειρία. Για παράδειγμα, «Ύμνος στην Πανούκλα» του A. S. Pushkin.

2. Ενεργητικός. Σημαίνει ξαφνική καταγγελία ή σατυρική γελοιοποίηση υπαρκτού προσώπου. Αυτό το είδος χαρακτηρίζεται από σημασιολογική και δομική δυαδικότητα.

3. Μαδριγάλη. Αρχικά, επρόκειτο για ποιήματα που απεικόνιζαν την αγροτική ζωή. Λίγους αιώνες αργότερα, το μαδριγάλιο μεταμορφώνεται σημαντικά. Τον 18ο και τον 19ο αιώνα, πρόκειται για λυρικά έργα ελεύθερης μορφής που δοξάζουν την ομορφιά μιας γυναίκας και περιέχουν ένα κομπλιμέντο. Το είδος της οικείας ποίησης βρίσκεται στον Πούσκιν, στον Λέρμοντοφ, στον Καραμζίν, στον Σουμαρόκοφ και σε άλλους.

4. Ωδή - εγκώμιο τραγούδι. Αυτό ποιητικό είδος, που διαμορφώθηκε τελικά στην εποχή του κλασικισμού. Στη Ρωσία, ο όρος αυτός εισήχθη από τον V. Trediakovsky (1734). Τώρα έχει μακρινή σχέση κλασικές παραδόσεις. Υπάρχει ένας αγώνας αντικρουόμενων στιλιστικών τάσεων σε αυτό. Οι πανηγυρικές ωδές του Lomonosov είναι γνωστές (αναπτύσσοντας ένα μεταφορικό ύφος), οι ανακρεοντικές ωδές του Sumarokov και οι συνθετικές ωδές του Derzhavin.

5. Το τραγούδι (τραγούδι) είναι μια από τις μορφές της λεκτικής και μουσικής τέχνης. Υπάρχουν λυρικά, επικά, λυροδραματικά, λυροεπικά. Τα λυρικά τραγούδια δεν χαρακτηρίζονται από αφήγηση, παρουσίαση. Χαρακτηρίζονται από ιδεολογική και συναισθηματική έκφραση.

6. Μήνυμα (γράμμα σε στίχο). Στη ρωσική λογοτεχνία του 18ου αιώνα, αυτή η ποικιλία του είδους ήταν εξαιρετικά δημοφιλής. Τα μηνύματα γράφτηκαν από τους Derzhavin, Kantemir, Kostrov, Lomonosov, Petrov, Sumarokov, Trediakovsky, Fonvizin και πολλούς άλλους. Το πρώτο μισό του 19ου αιώνα ήταν επίσης σε χρήση. Είναι γραμμένα από τους Batyushkov, Zhukovsky, Pushkin, Lermontov.

7. Ρομαντισμός. Αυτό είναι το όνομα ενός ποιήματος που έχει τον χαρακτήρα ενός τραγουδιού αγάπης.

8. Το σονέτο είναι μια στέρεη ποιητική μορφή. Αποτελείται από δεκατέσσερις γραμμές, οι οποίες, με τη σειρά τους, χωρίζονται σε δύο τετράστιχα (τετράστιχο) και δύο τρίγραμμες (τερσέτ).

9. Ποίημα. Ήταν τον 19ο και τον 20ο αιώνα που αυτή η δομή έγινε μια από τις λυρικές μορφές.

10. Η ελεγεία είναι ένα άλλο δημοφιλές είδος μελαγχολικής λυρικής ποίησης.

11. Επίγραμμα - μικρό ποίημα λυρικής αποθήκης. Χαρακτηρίζεται από μεγάλη ελευθερία περιεχομένου.

12. Επιτάφιος (ταφόπλακα).

Λυρικά είδη Πούσκιν και Λέρμοντοφ

Ο A. S. Pushkin έγραψε σε διαφορετικά λυρικά είδη. Αυτό:

Ω! ναι. Για παράδειγμα, «Liberty» (1817).
Ελεγεία - «Το φως της ημέρας έσβησε» (1820).
Μήνυμα - "To Chaadaev" (1818).
Επίγραμμα - "Περί Αλεξάνδρου!", "On Vorontsov" (1824).
Τραγούδι - "Περί του προφητικού Όλεγκ" (1822).
Romance - "I am here, Inezilla" (1830).
Σονέτο, σάτιρα.
Λυρικές συνθέσεις που ξεπερνούν τα παραδοσιακά είδη - "To the Sea", "Village", "Anchar" και πολλά άλλα.

Τα θέματα του Πούσκιν είναι επίσης πολύπλευρα: η ιθαγένεια, το πρόβλημα της ελευθερίας της δημιουργικότητας και πολλά άλλα θέματα θίγονται στα έργα του.

Τα διάφορα είδη των στίχων του Λέρμοντοφ αποτελούν το κύριο μέρος της λογοτεχνικής του κληρονομιάς. Είναι διάδοχος των παραδόσεων της πολιτικής ποίησης των Decembrists και του Alexander Sergeevich Pushkin. Αρχικά, το πιο αγαπημένο είδος ήταν ένας μονόλογος-εξομολόγηση. Στη συνέχεια - ειδύλλιο, ελεγεία και πολλά άλλα. Όμως η σάτιρα και το επίγραμμα είναι εξαιρετικά σπάνια στο έργο του.

συμπέρασμα

Έτσι, λυρικά έργα μπορούν να γραφτούν σε διάφορα είδη. Για παράδειγμα, σονέτο, μαδριγάλιο, επίγραμμα, ειδύλλιο, ελεγεία κ.λπ. Επίσης, οι στίχοι συχνά ταξινομούνται ανά θέμα. Για παράδειγμα, πολιτικά, οικεία, φιλοσοφικά, θρησκευτικά κ.λπ. Αξίζει να δοθεί προσοχή στο γεγονός ότι οι στίχοι ενημερώνονται συνεχώς και αναπληρώνονται με νέους σχηματισμούς ειδών. Στην ποιητική πρακτική, υπάρχουν είδη στίχων δανεισμένα από σχετικές μορφές τέχνης. Από μουσική: βαλς, πρελούδιο, πορεία, νυχτερινό, καντάτα, ρέκβιεμ κ.λπ. Από ζωγραφική: πορτρέτο, νεκρή φύση, σκίτσο, ανάγλυφο κ.λπ. Στη σύγχρονη λογοτεχνία, υπάρχει μια σύνθεση των ειδών, έτσι τα λυρικά έργα χωρίζονται σε ομάδες.

Τι συμβαίνει αν κάνετε σανίδα κάθε μέρα: 7 απροσδόκητα αποτελέσματα Η σανίδα είναι μια απίστευτη στάση που είναι καλή από μόνη της, αλλά και ιδανική για να κάνετε πλάγιες ασκήσεις.

9 «άτυχα» αντικείμενα που μπορεί να υπάρχουν στο σπίτι σας αυτή τη στιγμή Αν γνωρίζετε ότι τουλάχιστον ένα από αυτά τα αντικείμενα είναι αποθηκευμένο στο σπίτι σας, τότε θα πρέπει να το ξεφορτωθείτε το συντομότερο δυνατό.

10 σημάδια ότι ένας άντρας θα σας απατήσει Υπάρχουν εμφανή σημάδια απιστίας, είναι απλά αδύνατο να μην τα προσέξετε. Πολλές γυναίκες έρχονται αντιμέτωπες με το γεγονός ότι σε μια ωραία στιγμή αρραβωνιάστηκαν νωρίς.

10 μυστηριώδεις φωτογραφίες που θα σοκάρουν Πολύ πριν από την έλευση του Διαδικτύου και των δασκάλων του Photoshop, η συντριπτική πλειοψηφία των φωτογραφιών που τραβήχτηκαν ήταν αυθεντικές. Μερικές φορές οι εικόνες έγιναν πραγματικά απίστευτες.

Ένα γράμμα από μια μητέρα στον 10χρονο γιο της. Διαβάστε το στο παιδί σας! Αυτό είναι το γράμμα που θα ήθελε να γράψει κάθε μητέρα που δεν μπορεί να εξηγήσει μερικές πικρές αλήθειες με λόγια. Αλλά πρέπει να ειπωθούν κάποια στιγμή, και.

Top 10 Broken Stars Αποδεικνύεται ότι μερικές φορές ακόμη και η πιο δυνατή δόξα καταλήγει σε αποτυχία, όπως συμβαίνει με αυτές τις διασημότητες.

Στο ερώτημα τι είδη στίχων θέτει ο συγγραφέας Ρώτα για αυτόη καλύτερη απάντηση είναι Οι στίχοι και τα είδη τους

Στην αρχαιότητα, και στη συνέχεια στην εποχή του κλασικισμού, προσπάθησαν να διαφοροποιήσουν σαφώς τα είδη σε μορφή και περιεχόμενο. Οι ορθολογιστικές απόψεις των κλασικιστών καθόρισαν την καθιέρωση ορισμένων κανόνων ειδών. Στο μέλλον, πολλοί παραδοσιακοί τύποι στίχων δεν έλαβαν την ανάπτυξή τους (έκλογος, επιθάλαμος, ποιμενικός), άλλοι άλλαξαν τον χαρακτήρα τους, αποκτώντας διαφορετικό κοινωνικό νόημα (ελεγεία, μήνυμα, επίγραμμα).

Η πιο κοινή ταξινόμηση βασίζεται πλέον στη θεματική αρχή. Σύμφωνα με αυτό, οι στίχοι διακρίνονται σε πατριωτικούς (για παράδειγμα, "Ποιήματα για το σοβιετικό "διαβατήριο" του Μαγιακόφσκι), κοινωνικοπολιτικούς ("Κομμουνιστική Μαρσελλαϊκή" του Poor), ιστορικούς ("Borodino" του Lermontov), φιλοσοφικό ("Man" του Mezhelaitis), οικείο, ("Lines of Love" του Shchipachev), τοπίο ("Spring Thunderstorm" του Tyutchev).

>>>

* Ύμνος,
* έπαινος,
* σκέψη,
*ειδύλλιο,
* Ω! ναι,
* canzone,
* Μαδριγάλιο,
* τραγούδι,
* μήνυμα,
* ειδύλλιο,
* εκλογισμός,
* ελεγεία,
* επίγραμμα,
* επιθάλαμα,
* επιτάφιος.

* Ύμνος - γιορτή,
* Ελεγεία - θλίψη,
* Επίγραμμα - ειρωνεία,
* Διθύραμπα - έπαινος,

* Madrigal - ερωτικοί στίχοι.
Αν κοιτάξετε προσεκτικά, κάθε κατεύθυνση χαρακτηρίζεται από ένα ανθρώπινο συναίσθημα.

Απάντηση από I-beam[αρχάριος]
Οι στίχοι και τα είδη τους
Υπήρχαν διαφορετικές αρχές διαφοροποίησης του είδους των στίχων.
Στην αρχαιότητα, και στη συνέχεια στην εποχή του κλασικισμού, προσπάθησαν να διαφοροποιήσουν σαφώς τα είδη σε μορφή και περιεχόμενο. Οι ορθολογιστικές απόψεις των κλασικιστών καθόρισαν την καθιέρωση ορισμένων κανόνων ειδών. Στο μέλλον, πολλοί παραδοσιακοί τύποι στίχων δεν έλαβαν την ανάπτυξή τους (έκλογος, επιθάλαμος, ποιμενικός), άλλοι άλλαξαν τον χαρακτήρα τους, αποκτώντας διαφορετικό κοινωνικό νόημα (ελεγεία, μήνυμα, επίγραμμα).
Σε ποίηση από το δεύτερο μισό του XIX v. οι διακρίσεις μεταξύ των διατηρημένων ειδών έγιναν πολύ υπό όρους. Το μήνυμα, για παράδειγμα, συχνά αποκτούσε τα χαρακτηριστικά μιας ελεγείας ή μιας ωδής.
Η ταξινόμηση με βάση τη διαφοροποίηση των ποιημάτων ανά στροφή έχει σχεδόν ξεπεραστεί. Από αυτό, στη σύγχρονη ευρωπαϊκή ποίηση, παρέμεινε μόνο η κατανομή των σονέτων, και στην ανατολική ποίηση - οκτώ γραμμές, γαζέλες, ρουμπάγια και μερικές άλλες σταθερές στροφικές μορφές.
Η πιο κοινή ταξινόμηση βασίζεται πλέον στη θεματική αρχή. Σύμφωνα με αυτό, οι στίχοι χωρίζονται σε πατριωτικά (για παράδειγμα, "Ποιήματα για το σοβιετικό "διαβατήριο" του Μαγιακόφσκι), κοινωνικοπολιτικά ("Κομμουνιστική Μαρσεγιάζ" του Poor), ιστορικά ("Borodino" του Lermontov), φιλοσοφικό ("Man" του Mezhelaitis), οικείο, ("Lines of Love" του Shchipachev), τοπίο ("Spring Thunderstorm" του Tyutchev).
Φυσικά, αυτή η διάκριση είναι πολύ αυθαίρετη και επομένως μπορεί να αποδοθεί το ίδιο ποίημα διάφοροι τύποι. Άρα, το «Μποροντίνο» του Λερμόντοφ είναι ένα έργο τόσο ιστορικό όσο και πατριωτικό. Στα τοπικά ποιήματα του F. I. Tyutchev εκφράζονται οι φιλοσοφικές του ιδέες (για παράδειγμα, στο "Funtain"). Τα «Ποιήματα για το σοβιετικό διαβατήριο» του Μαγιακόφσκι, που συνήθως αναφέρονται ως πατριωτικοί στίχοι, χωρίς λιγότερο λόγο μπορούν να θεωρηθούν τόσο ως παράδειγμα κοινωνικοπολιτικού όσο και ως παράδειγμα οικείου ποιήματος. Από αυτή την άποψη, κατά τον προσδιορισμό του τύπου, είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη η αναλογία στο λυρικό έργο διαφόρων μοτίβων, προσδιορίζοντας ποιο από αυτά έχει τον κυρίαρχο ρόλο.
Ταυτόχρονα, τα λυρικά ποιήματα συνεχίζουν να εμφανίζονται στη σύγχρονη ποίηση, αντιστοιχώντας σε μικρό ή μεγαλύτερο βαθμό σε τέτοιες παραδοσιακές μορφές όπως ένα επίγραμμα, ένα μήνυμα, μια ελεγεία, μια ωδή.
>>>
Εδώ είναι μια άλλη καλή ταξινόμηση.
Είδη λυρικών έργων σε αλφαβητική σειρά
* Ύμνος,
* έπαινος,
* σκέψη,
*ειδύλλιο,
* Ω! ναι,
* canzone,
* Μαδριγάλιο,
* τραγούδι,
* μήνυμα,
* ειδύλλιο,
* εκλογισμός,
* ελεγεία,
* επίγραμμα,
* επιθάλαμα,
* επιτάφιος.
Λίγα λόγια για κάποια είδη.
* Ύμνος - γιορτή,
* Ελεγεία - θλίψη,
* Επίγραμμα - ειρωνεία,
* Διθύραμπα - έπαινος,
* Ωδή - επισημότητα και υπεροχή,
* Madrigal - ερωτικοί στίχοι.
Αν κοιτάξετε προσεκτικά, κάθε κατεύθυνση χαρακτηρίζεται από ένα ανθρώπινο συναίσθημα.

Απάντηση από αναπόσπαστο εξάρτημα[γκουρού]
Η ωδή είναι το κορυφαίο είδος του υψηλού ύφους, χαρακτηριστικό πρωτίστως για την ποίηση του κλασικισμού. Η ωδή διακρίνεται από κανονικά θέματα (δοξασία του Θεού, πατρίδα, σοφία ζωής κ.λπ.), τεχνικές («ήσυχη» ή «ταχεία» επίθεση, παρουσία παρεκκλίσεων, επιτρεπόμενη «λυρική διαταραχή») και τύπους (οι ωδές είναι πνευματικές , πανηγυρικός - «πινδαρικός», ηθικολογικός - «Ορατικός», αγάπη - «Ανακρεοντικός»).
Ο ύμνος είναι ένα πανηγυρικό τραγούδι που βασίζεται σε προγραμματικούς στίχους.
Ελεγεία - ένα είδος στίχων, ένα ποίημα μεσαίου μήκους, διαλογιστικό ή συναισθηματικό περιεχόμενο (συνήθως λυπηρό), τις περισσότερες φορές σε πρώτο πρόσωπο, χωρίς διακριτή σύνθεση.
Idyll - ένα είδος στίχων, ένα μικρό έργο που τραβάει για πάντα όμορφη φύση, μερικές φορές σε αντίθεση με ένα ανήσυχο και μοχθηρό άτομο, μια ειρηνική ενάρετη ζωή στους κόλπους της φύσης κ.λπ.
Σονέτο - ένα ποίημα 14 γραμμών, που σχηματίζει 2 τετράστιχα και 2 τερσέτια ή 3 τετράστιχα και 1 δίστιχο. Οι ακόλουθοι τύποι σονέτας είναι γνωστοί:
"Γαλλικό" σονέτο - abba abba ccd eed (ή ccd ede);
"Ιταλικό" σονέτο - abab abab cdc dcd (ή cde cde);
"Αγγλικό σονέτο" - abab cdcd εφεφ γγ.
Ένα στεφάνι από σονέτα είναι ένας κύκλος 14 σονέτων, στον οποίο ο πρώτος στίχος του καθενός επαναλαμβάνει τον τελευταίο στίχο του προηγούμενου (σχηματίζοντας μια «γιρλάντα») και μαζί αυτοί οι πρώτοι στίχοι αθροίζονται στο 15ο, «κύριο» σονέτο ( σχηματίζοντας μια γυαλάδα).
Το ειδύλλιο είναι ένα μικρό ποίημα γραμμένο για σόλο τραγούδι με συνοδεία οργάνων, το κείμενο του οποίου χαρακτηρίζεται από μελωδική μελωδία, συντακτική απλότητα και αρμονία, πληρότητα της πρότασης εντός των ορίων μιας στροφής.
Διθύραμβος - ένα είδος αρχαίων στίχων που προέκυψε ως χορωδιακό τραγούδι, ύμνος προς τιμή του θεού Διόνυσου ή Βάκχου, αργότερα - προς τιμήν άλλων θεών και ηρώων.
Το Madrigal είναι ένα σύντομο ποίημα με κυρίως ερωτικό-συμπληρούμενο (λιγότερο συχνά αφηρημένο-διαλογιστικό) περιεχόμενο, συνήθως με μια παράδοξη όξυνση στο τέλος.
Το Duma είναι ένα λυρικό επικό τραγούδι, το ύφος του οποίου χαρακτηρίζεται από συμβολικές εικόνες, αρνητικούς παραλληλισμούς, καθυστερήσεις, ταυτολογικές φράσεις, μοναχικότητα.
Το μήνυμα είναι ένα είδος στίχων, ένα ποιητικό γράμμα, το τυπικό χαρακτηριστικό του οποίου είναι η παρουσία μιας έκκλησης προς έναν συγκεκριμένο αποδέκτη και, κατά συνέπεια, κίνητρα όπως αιτήματα, επιθυμίες, προτροπή κ.λπ. Το περιεχόμενο του μηνύματος, σύμφωνα με Η παράδοση (από τον Οράτιο), είναι κυρίως ηθικοφιλοσοφική και διδακτική, αλλά υπήρχαν πολλά αφηγηματικά, πανηγυρικά, σατιρικά, ερωτικά μηνύματα κ.λπ.
Το επίγραμμα είναι ένα σύντομο σατυρικό ποίημα, συνήθως με ένα αιχμηρό στο τέλος.
Η μπαλάντα είναι ένα ποίημα με δραματική εξέλιξη της πλοκής, το οποίο βασίζεται σε μια εξαιρετική ιστορία που αντανακλά τις ουσιαστικές στιγμές αλληλεπίδρασης ανθρώπου και κοινωνίας ή διαπροσωπικών σχέσεων. Ειδικά χαρακτηριστικάμπαλάντες - ένας μικρός όγκος, μια τεταμένη πλοκή, συνήθως κορεσμένη με τραγωδία και μυστήριο, σπασμωδική αφήγηση, δραματικό διαλογισμό, μελωδικότητα και μουσικότητα.

Ο στίχος είναι ένα από τα τρία (μαζί με το έπος και το δράμα) κύρια λογοτεχνικά είδη, το θέμα του οποίου είναι ο εσωτερικός κόσμος, το «εγώ» του ίδιου του ποιητή. Σε αντίθεση με το έπος, οι στίχοι είναι τις περισσότερες φορές χωρίς πλοκή (όχι περιπετειώδεις), σε αντίθεση με το δράμα, είναι υποκειμενικοί. Στους στίχους, κάθε φαινόμενο και γεγονός της ζωής που μπορεί να επηρεάσει τον πνευματικό κόσμο ενός ατόμου αναπαράγεται με τη μορφή μιας υποκειμενικής, άμεσης εμπειρίας, δηλαδή μια ολιστική ατομική εκδήλωση της προσωπικότητας του ποιητή, μια ορισμένη κατάσταση του χαρακτήρα του.

Η «αυτοέκφραση» («αυτοαποκάλυψη») του ποιητή, χωρίς να χάσει την ατομικότητα και την αυτοβιογραφία της, αποκτά στους στίχους, λόγω της κλίμακας και του βάθους της προσωπικότητας του συγγραφέα, ένα παγκόσμιο νόημα. αυτού του είδους η λογοτεχνία έχει πρόσβαση σε όλη την πληρότητα της έκφρασης των πιο περίπλοκων προβλημάτων της ύπαρξης. Το ποίημα του A. S. Pushkin "... Και πάλι επισκέφτηκα ..." δεν περιορίζεται σε μια περιγραφή της αγροτικής φύσης. Βασίζεται σε μια γενικευμένη καλλιτεχνική ιδέα, μια βαθιά φιλοσοφική σκέψη για τη συνεχή διαδικασία της ανανέωσης της ζωής, στην οποία το καινούργιο έρχεται να αντικαταστήσει τον αποχωρήσαντα, συνεχίζοντας το.

Σε λυρικά έργα, που βασίζονται σε οξείες συγκρούσεις, ο ποιητής εκφράζεται σε μια παθιασμένη διαμάχη με τον χρόνο, τους φίλους και τους εχθρούς, με τον εαυτό του («Ο ποιητής και ο πολίτης» του Ν. Α. Νεκράσοφ). Από την άποψη του θέματος, οι στίχοι μπορεί να είναι πολιτικοί, φιλοσοφικοί, έρωτες, τοπία κ.λπ. Ως επί το πλείστον, τα λυρικά έργα είναι πολυσκοτεινά, διάφορα κίνητρα μπορούν να αντικατοπτρίζονται σε μια εμπειρία του ποιητή: αγάπη, φιλία, πατριωτικά αισθήματα κ.λπ. («Στη μνήμη του Dobrolyubov» του N. A. Nekrasov, «Letter to a Woman» του S. A. Yesenin, «Bribed» του R. I. Rozhdestvensky).

Υπάρχουν διάφορα είδη λυρικών έργων. Η κυρίαρχη μορφή της λυρικής ποίησης του 19ου-20ου αιώνα είναι ένα ποίημα: ένα έργο γραμμένο σε στίχους, μικρού όγκου, σε σύγκριση με ένα ποίημα, που καθιστά δυνατή την ενσωμάτωση με μια λέξη την εσωτερική ζωή της ψυχής στο μεταβλητό της. και πολύπλευρες εκδηλώσεις (μερικές φορές στη λογοτεχνία υπάρχουν μικρά έργα λυρικής φύσης στην πεζογραφία που χρησιμοποιούν εκφραστικά μέσα που είναι εγγενή στον ποιητικό λόγο: "Ποιήματα σε πεζογραφία" του I. S. Turgenev).

Μήνυμα - ένα λυρικό είδος σε ποιητική μορφή με τη μορφή επιστολής ή έκκλησης προς ένα συγκεκριμένο άτομο ή ομάδα ανθρώπων φιλικής, αγαπητικής, πανηγυρικής ή σατυρικής φύσης ("To Chaadaev", "Μήνυμα στη Σιβηρία" του AS Pushkin, " Letter to a Mother» του S. A Yesenin).

Ελεγεία - ένα ποίημα θλιβερού περιεχομένου, που εκφράζει τα κίνητρα των προσωπικών εμπειριών: μοναξιά, απογοήτευση, ταλαιπωρία, αδυναμία της γήινης ύπαρξης ("Εξομολόγηση" του EA Baratynsky, "Η ιπτάμενη κορυφογραμμή αραιώνει τα σύννεφα ..." AS Pushkin, " Ελεγεία" N. A. Nekrasova, "Δεν μετανιώνω, δεν τηλεφωνώ, δεν κλαίω ..." S. A. Yesenin).

Το σονέτο είναι ένα ποίημα 14 γραμμών, που αποτελείται από δύο τετράστιχα και δύο τριτογενείς γραμμές. Κάθε στροφή είναι ένα είδος βήματος στην ανάπτυξη μιας ενιαίας διαλεκτικής σκέψης («Στον ποιητή», «Μαντόνα» του A. S. Pushkin, σονέτα των A. A. Fet, V. Ya. Bryusov, I. V. Severyanin, O. E. Mandelstam, IA Bunin, AA Akhmatova, NS Gumilyov, S. Ya. Marshak, AA Tarkovsky, LN Martynov, MA Dudin, VA Soloukhin, N. N. Matveeva, L. N. Vysheslavsky, R. G. Gamzatov).

Το επίγραμμα είναι ένα σύντομο ποίημα που γελοιοποιεί κακόβουλα ένα άτομο ή ένα κοινωνικό φαινόμενο (επιγράμματα των A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, I. I. Dmitriev, E. A. Baratynsky, S. A. Sobolevsky,

B. S. Solovyova, D. D. Minaeva). Στη σοβιετική ποίηση, το είδος του επιγράμματος αναπτύχθηκε από τους V. V. Mayakovsky, D. Bedny, A. G. Arkhangelsky, A. I. Bezymensky, S. Ya. Marshak, S. A. Vasiliev.

Ένα ειδύλλιο είναι ένα λυρικό ποίημα που προορίζεται για μουσική διασκευή. Χαρακτηριστικά του είδους (χωρίς αυστηρή τήρηση): μελωδικός τόνος, συντακτική απλότητα, πληρότητα πρότασης σε στροφή (ποιήματα των A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, A. V. Koltsov, F. I. Tyutchev, A. A. Fet , NA Nekrasov, AK Yeseniny ).

Επιτάφιος είναι μια επιτύμβια επιγραφή (συνήθως σε στίχους) αξιέπαινη, παρωδική ή σατυρικής φύσης (οι επιτάφιοι του R. Burns σε μετάφραση S. Ya. Marshak, οι επιτάφιοι των A. P. Sumarokov, N. F. Shcherbina).

Στάνζα - ένα μικρό ελεγειακό ποίημα σε λίγες στροφές, πιο συχνά διαλογιστικό (σε βάθος προβληματισμό) παρά ερωτικό περιεχόμενο. Τα χαρακτηριστικά του είδους είναι απροσδιόριστα. Για παράδειγμα, "Περιπλανώ στους θορυβώδεις δρόμους ...", "Στανς" ("Με την ελπίδα της δόξας και της καλοσύνης ...") του AS Pushkin, "Stans" ("Κοίτα πόσο ήρεμα είναι τα μάτια μου .. .» ) M. Yu. Lermontov, «Stans» («Ξέρω πολλά για το ταλέντο μου») S. A. Yesenin και άλλοι.

Ο εκλογισμός είναι ένα λυρικό ποίημα σε αφηγηματική ή διαλογική μορφή, που απεικονίζει καθημερινές αγροτικές σκηνές με φόντο τη φύση (εκλογισμοί των A. P. Sumarokov, V. I. Panaev).

Το Madrigal είναι ένα μικρό ποίημα-κομπλιμέντο, συχνά ερωτικού-λυρικού περιεχομένου (βρίσκεται στους N. M. Karamzin, K. N. Batyushkov, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov).

Κάθε λυρικό έργο, που είναι πάντα μοναδικό, φέρει μια ολιστική κοσμοθεωρία του ποιητή, δεν εξετάζεται μεμονωμένα, αλλά στο πλαίσιο ολόκληρου του έργου του καλλιτέχνη.

Ένα λυρικό έργο μπορεί να αναλυθεί είτε ολιστικά -στην ενότητα μορφής και περιεχομένου- παρατηρώντας την κίνηση της εμπειρίας του συγγραφέα, τις λυρικές σκέψεις του ποιητή από την αρχή μέχρι το τέλος του ποιήματος, είτε να συνδυάσει θεματικά μια σειρά έργων, με βάση το βασικές ιδέες, εμπειρίες που αποκαλύπτονται σε αυτά (A. S. Pushkin, το θέμα του ποιητή και η ποίηση στο έργο των M. Yu. Lermontov, N. A. Nekrasov, V. V. Mayakovsky, η εικόνα της Πατρίδας στα έργα του S. A. Yesenin).

Είναι απαραίτητο να εγκαταλείψουμε την ανάλυση του ποιήματος σε μέρη και από τις λεγόμενες ερωτήσεις για το περιεχόμενο. Είναι επίσης αδύνατο να αναχθεί το έργο σε έναν επίσημο κατάλογο οπτικών μέσων της γλώσσας που έχουν αφαιρεθεί από το πλαίσιο.

Είναι απαραίτητο να διεισδύσουμε στο σύνθετο σύστημα σύνδεσης όλων των στοιχείων του ποιητικού κειμένου, να προσπαθήσουμε να αποκαλύψουμε το βασικό συναίσθημα-εμπειρία που διαποτίζει το ποίημα, να κατανοήσουμε τις λειτουργίες των γλωσσικών μέσων, τον ιδεολογικό και συναισθηματικό πλούτο του ποιητικού λόγου.

Ακόμη και ο V. G. Belinsky στο άρθρο «Διαίρεση της ποίησης σε γένη και τύπους» σημείωσε ότι ένα λυρικό έργο «δεν μπορεί ούτε να επαναληφθεί ούτε να ερμηνευτεί, αλλά μπορεί μόνο να το κάνει να αισθανθεί και μετά μόνο διαβάζοντάς το όπως βγήκε από κάτω. η πένα ενός ποιητή· μεταφράζεται με λέξεις ή μεταφράζεται σε πεζογραφία, μετατρέπεται σε μια άσχημη και νεκρή προνύμφη, από την οποία μόλις πετάχτηκε μια πεταλούδα που λάμπει με ιριδίζοντα χρώματα.

Οι στίχοι είναι ένα υποκειμενικό είδος μυθοπλασίας, σε αντίθεση με το έπος και το δράμα. Ο ποιητής μοιράζεται τις σκέψεις και τα συναισθήματά του με τους αναγνώστες, μιλά για τις χαρές και τις λύπες του, τις απολαύσεις και τις λύπες του που προκαλούν ορισμένα γεγονότα της προσωπικής ή κοινωνικής του ζωής. Και την ίδια στιγμή, κανένα άλλο είδος λογοτεχνίας δεν ξυπνά τόσο αμοιβαίο συναίσθημα, ενσυναίσθηση στον αναγνώστη - τόσο του σύγχρονου όσο και των επόμενων γενιών.

Εάν η βάση της σύνθεσης ενός επικού ή δραματικού έργου είναι μια πλοκή που μπορεί να επαναληφθεί "με τα δικά του λόγια", ένα λυρικό ποίημα δεν μπορεί να επαναληφθεί, όλα σε αυτό είναι "περιεχόμενο": η ακολουθία απεικόνισης συναισθημάτων και σκέψεων, επιλογή και διάταξη λέξεων, επαναλήψεις λέξεων, φράσεις, συντακτικές κατασκευές, ύφος λόγου, διαίρεση σε στροφές ή απουσία τους, αναλογία διαίρεσης της ροής του λόγου σε στίχους και συντακτική άρθρωση, ποιητικό μέγεθος, ηχητική ενορχήστρωση, μέθοδοι ομοιοκαταληξίας , η φύση της ομοιοκαταληξίας.

Το κύριο μέσο δημιουργίας μιας λυρικής εικόνας είναι η γλώσσα, η ποιητική λέξη. Η χρήση διαφόρων τροπαίων στο ποίημα (μεταφορά, προσωποποίηση, συνέκδοξη, παραλληλισμός, υπερβολή, επίθετο) διευρύνει το νόημα της λυρικής δήλωσης. Η λέξη στον στίχο έχει πολλές σημασίες.

Σε ένα ποιητικό πλαίσιο, η λέξη αποκτά, λες, πρόσθετες σημασιολογικές και συναισθηματικές αποχρώσεις. Χάρη στις εσωτερικές της συνδέσεις (ρυθμική, συντακτική, ήχος, τονισμό), η λέξη στον ποιητικό λόγο γίνεται ευρύχωρη, συμπαγής, συναισθηματικά έγχρωμη και όσο το δυνατόν πιο εκφραστική. Τείνει σε γενίκευση, συμβολισμό.

Η επιλογή μιας λέξης, ιδιαίτερα σημαντικής για την αποκάλυψη του εικονιστικού περιεχομένου ενός ποιήματος, σε ένα ποιητικό κείμενο πραγματοποιείται με διάφορους τρόπους (αντιστροφή, μεταφορά, επαναλήψεις, αναφορά, αντίθεση). Για παράδειγμα, στο ποίημα «Σε αγάπησα: αγαπώ ακόμα, ίσως…» του AS Pushkin, το μοτίβο του έργου δημιουργείται από τις λέξεις-κλειδιά «αγαπημένος» (επαναλαμβάνεται τρεις φορές), «αγάπη», «αγαπημένος» .

Στις φτερωτές γραμμές της ρωσικής ποίησης εστιάζονται, σαν να λέγαμε, τα πιο οξύτατα, πολεμικά προβλήματα της πραγματικότητάς μας σε διαφορετικά ιστορικά στάδια. Η φτερωτή γραμμή είναι ένα από τα πρωταρχικά στοιχεία της αληθινής ποίησης. Ακολουθούν μερικά παραδείγματα: "Ναι, μόνο τα πράγματα είναι ακόμα εκεί!" (I. A. Krylov. "Swan, Pike and Cancer"); "Ακούω! ψέματα, αλλά ξέρετε το μέτρο "(A. S. Griboedov. "Αλίμονο από το πνεύμα"). «Πού θα πλεύσουμε; (A. S. Pushkin. "Φθινόπωρο"); "Κοιτάω το μέλλον με φόβο, κοιτάζω το παρελθόν με λαχτάρα ..." (M. Yu. Lermontov). "Εδώ έρχεται ο κύριος - ο κύριος θα μας κρίνει" (N. A. Nekrasov. "The Forgotten Village"); «Δεν μας δίνεται να προβλέψουμε πώς θα ανταποκριθεί ο λόγος μας» (F. I. Tyutchev). «Έτσι ώστε οι λέξεις να είναι περιορισμένες, οι σκέψεις είναι ευρύχωρες» (Ν. Α. Νεκράσοφ. «Μίμηση του Σίλλερ»). Και αιώνια μάχη! Ονειρευόμαστε μόνο την ειρήνη "(A. A. Blok." Στο πεδίο Kulikovo "). «Δεν μπορείς να δεις πρόσωπα πρόσωπο με πρόσωπο. Τα σπουδαία πράγματα φαίνονται από απόσταση "(S. A. Yesenin. "Letter to a Woman"); «... Όχι για χάρη της δόξας, για χάρη της ζωής στη γη» (A. T. Tvardovsky. «Vasily Terkin»).

Εισαγωγή στις Λογοτεχνικές Σπουδές (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin και άλλοι) / Εκδ. L.M. Κρουπτσάνοφ. - Μ, 2005