El 10 de noviembre, el Club de Estudiantes de la Universidad Tecnológica Marítima Estatal de Kerch celebró la gran inauguración del salón de actos, en el que se completó con éxito una importante renovación. La ceremonia de apertura coincidió con un evento festivo: la iniciación de los estudiantes de primer año como estudiantes de KSMTU. Durante muchos años soñamos con un nuevo escenario, una iluminación moderna y otras cosas importantes necesarias para eventos de alta calidad a nivel universitario y urbano.
Al evento asistieron invitados de honor: el presidente del Ayuntamiento de Kerch, Sergei Nikolaevich Gusakov; el jefe de la administración de la ciudad de Kerch, Sergei Vadimovich Borozdin; Renat Rashidovich Dzhaparov, director general adjunto del astillero Zaliv. La delegación de invitados fue recibida por una guardia de honor de cadetes de la Escuela de Mecánica Marina.
El rector del KSMTU, profesor Evgeniy Petrovich Masyutkin, pronunció el discurso de bienvenida. Por su gran profesionalismo durante la organización y control de la renovación del salón de actos, el rector otorgó diplomas a los ingenieros civiles de la universidad E.I. Gritsenko. y Dmitrieva V.V. Evgeniy Petrovich Masyutkin expresó su profunda gratitud y sincero agradecimiento al jefe de la Agencia Federal, Ilya Vasilyevich Shestakov, por la oportunidad de realizar una importante renovación del salón de actos de la universidad. La presencia de un salón de actos modernizado que cumpla con los requisitos del mundo moderno ampliará significativamente la lista y alcanzará un nivel cualitativamente nuevo de eventos ceremoniales, diversificará el repertorio de actuaciones del club de estudiantes universitarios y atraerá a nuevos artistas talentosos entre estudiantes y cadetes. , fortaleciendo así significativamente el componente educativo del proceso educativo de la Institución Educativa de Educación Superior Presupuestaria del Estado Federal "KGMTU".
El presidente del Ayuntamiento de Kerch, Sergei Nikolaevich Gusakov, felicitó a los presentes por la transformación del salón de actos después de una importante renovación y entregó al Club de Estudiantes KSMTU un Certificado de Honor del Ayuntamiento por su contribución activa a la formación y el desarrollo de la cultura. y vida creativa de la ciudad de Kerch. Serguéi Nikoláievich señaló que ningún evento urbano está completo sin la participación de estudiantes y cadetes de la Universidad Tecnológica Marítima Estatal de Kerch. El jefe de la administración de la ciudad de Kerch, Serguéi Vadimovich Borozdin, graduado del Instituto Tecnológico Marino de Kerch, pronunció el discurso de bienvenida. Serguéi Vadimovich felicitó a los presentes y destacó los cambios positivos y sorprendentes en el equipamiento del salón de actos. KSMTU tiene una asociación de larga data con el Astillero Zaliv. El director general adjunto del astillero Zaliv, Renat Rashidovich Dzhaparov, entregó un obsequio al club de estudiantes con el deseo de no limitarse a los éxitos creativos alcanzados.
El programa festivo contó con estudiantes de primer año y cadetes con una presentación artística de sus especialidades. Los grupos coreográficos y vocales del Club de Estudiantes y del equipo KVN realizaron números. La sorpresa fue un nuevo número coreográfico dedicado al trabajo de los constructores. ¡El evento se desarrolló en una ola de positivismo y buen humor!
¡El nuevo salón de actos se convertirá en un lugar aún más especial en la universidad, donde los estudiantes y cadetes podrán realizar su potencial creativo y revelar sus talentos!
Universidad
Como regla general, dicen sobre la Universidad de Moscú que está ubicada en Vorobyovy Gory. Esto es cierto, pero sólo en parte: su parte histórica se encuentra en la calle Mokhovaya. Desde la plaza Manezhnaya se ve claramente un edificio macizo con una gran cúpula y un amplio pórtico.
Creada en 1755, la Universidad Imperial de Moscú estuvo ubicada por primera vez en el edificio de la Farmacia Principal en la Plaza Roja (antes de la farmacia había un Zemsky Prikaz, y ahora en su lugar está el Museo Histórico), luego se trasladó a la antigua casa de Príncipe Repnin en Bolshaya Nikitskaya. Finalmente, en 1782-1793, según el diseño del famoso arquitecto, se construyó un nuevo edificio para la universidad en la calle Mokhovaya. Su edificio principal, ubicado en las profundidades de la propiedad, estaba resaltado por un pórtico de ocho columnas y coronado con una cúpula baja sobre el salón principal semioval. El patio delantero está enmarcado por alas laterales con esquinas exteriores redondeadas.
En 1812, antes de que los franceses entraran en Moscú, los profesores y estudiantes universitarios fueron evacuados a Nizhny Novgorod y también se llevaron algunas de sus propiedades. El 6 de septiembre se produjo un incendio en el edificio de la universidad, que provocó graves daños al edificio. Todo lo que no fue evacuado fue incendiado, incluida una parte importante de la biblioteca de la universidad, que cuenta con 20.000 volúmenes. Después del incendio, la universidad fue visitada por el jefe de intendencia del ejército francés, el mariscal Dumas.
Después de la partida de los franceses, comenzó el proceso de puesta en orden del edificio. Los profesores hicieron un llamado abierto a la sociedad en busca de ayuda: como resultado, la cantidad de donaciones de particulares para la restauración de la universidad ascendió a aproximadamente un millón de rublos. La biblioteca no solo se repuso, sino que también se amplió, aparecieron salas de química y anatomía y un herbario.
La restauración del edificio principal continuó hasta 1819. Las obras de la Universidad de Moscú estuvieron a cargo del arquitecto Domenico Gilardi. En general, conservó la estructura del edificio antiguo y la fachada del patio de Kazakov, pero en la fachada frontal reemplazó el pórtico jónico por uno dórico, dándole mayor monumentalidad, y agregó un pedestal rústico con máscaras de leones sobre las ventanas. También se rediseñó el Salón de Actos y en la fachada del ala lateral derecha apareció un reloj de sol, creado, según algunas suposiciones, por el escultor I.P. Vitali.
Durante la era soviética, el edificio prácticamente no cambió su apariencia, solo el águila bicéfala en el frontón fue reemplazada por la Orden de Lenin. La propia universidad perdió su estatus imperial, pero recibió el nombre de uno de sus fundadores: M.V. Lomonosov, sus dirigentes y la mayoría de las facultades se trasladaron a un nuevo complejo de edificios construido entre 1949 y 1953 en Vorobyovy Gory. El antiguo edificio de la universidad alberga actualmente parte de las facultades y una biblioteca.
2015-09-28
La Institución Presupuestaria Educativa del Estado Federal de Educación Superior "Universidad Financiera bajo el Gobierno de la Federación de Rusia" es una de las universidades más prestigiosas del país. De los muros de esta universidad, cuya historia se remonta a poco menos de cien años, han surgido un gran número de especialistas famosos y personalidades gubernamentales destacadas.
La preparación y ejecución del proyecto de equipamiento escénico, sonoro, de iluminación y multimedia del salón de actos de la universidad para 1.300 plazas se encomendó a la empresa "Theater Technology Systems". Para presentar a los lectores este gran proyecto moderno, nos reunimos con el director general de la empresa, Vitaly Yakunin, el director de innovación, Sergei Kior, y el ingeniero jefe, Dmitry Borodin, en el salón de actos de la Universidad Financiera.
Show Master: Vitaly, ¡cuéntanos sobre tu empresa!
Vitaly Yakunin: En 2011, la compañía Stroycircus se dividió en dos y aparecieron Stroycircus y Theatre Technological Systems. TTS, conservando toda la base de producción y la mayor parte del equipo, se concentró en dos áreas principales de actividad. El área de producción incluye el desarrollo y producción de una gama completa de equipos mecánicos escénicos, sistemas de control mecánicos escénicos, sistemas de control por computadora para circuitos no regulados para iluminación escénica y sistemas de suministro de energía para equipos tecnológicos de instalaciones culturales y de entretenimiento, complejos y sistemas para controlar el proceso de puesta en escena (consolas y sistemas PPR), producción de una amplia gama de equipos adicionales para la instalación y operación de sistemas tecnológicos. La dirección del proyecto es la integración de sistemas y un ciclo completo de diseño y equipamiento de instituciones culturales y de entretenimiento con equipamiento tecnológico.
Sergey Kior: Combinamos una gran cantidad de tecnologías, utilizamos nuestros propios sistemas de control, nuestros propios servidores y programas de control, los integramos con software de otros fabricantes y escribimos una interfaz para las necesidades del cliente. Con potentes departamentos de programación y electrónica, ofrecemos este servicio al mercado precisamente en el marco de la integración integral de sistemas. No suministramos iluminación, sonido, vídeo, etc. por separado, sino que ofrecemos una solución completa como un único complejo.
Dmitri Borodin: El proceso de producción moderno es bastante complejo, por lo que es imposible hablar de sistemas por separado. Por ejemplo, los equipos de vídeo están asociados tanto con el sonido como con la luz. Los equipos de vídeo ahora se utilizan activamente como elemento de un espectáculo de luces y como decoración estática o dinámica, y funcionan junto con el sonido al mostrar programas multimedia. Y el sistema de sonido de una sala universal moderna no es sólo sonido de concierto en el sentido generalmente aceptado, sino que integra un sistema de comunicación en conferencia, un sistema de traducción simultánea de voz y videoconferencia.
Sh-M: ¿Qué pasa con las comunicaciones oficiales?
S.K.: Separamos la comunicación de servicios; creemos que esto es parte de otro sistema tecnológico serio. En esta dirección, creamos nuestros propios complejos para gestionar el proceso de ejecución y producción.
Sh-M: ¿Cuáles son las principales divisiones de la empresa?
V.Ya.: Nuestra empresa cuenta con dos departamentos de diseño, uno de los cuales se dedica al desarrollo y diseño de dispositivos para la producción industrial en serie. Nuestros dispositivos son complejos, el diseño del circuito, el diseño y la facilidad de instalación y conexión están pensados detenidamente. Este departamento, a su vez, incluye dos divisiones: diseño electrónico y productos terminados. El segundo departamento de diseño, dirigido por Svetlana Kior, se ocupa del diseño de objetos en el marco del equipamiento integrado en el sistema y también desarrolló la sala en la que nos encontramos actualmente. La empresa incluye talleres de producción: producción electrónica, producción mecánica, producción de ensamblaje. Hay dos talleres de montaje: los mecánicos se montan en el taller de carpintería metálica y los dispositivos electrónicos se montan en el taller de electricidad.
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Sh-M: ¿La empresa cuenta con su propia plantilla de instaladores?
V.Ya.: Sí, tenemos nuestros propios equipos de instalación, que trabajan constantemente en las instalaciones nuevas y realizan el mantenimiento de las instalaciones terminadas, la gente conoce bien los equipos instalados, las complejidades de su mantenimiento y diagnóstico. Durante el funcionamiento del equipo surgen muchas preguntas diferentes, por lo que el especialista debe estar altamente calificado. Nuestra responsabilidad es muy grande, porque la mecánica del escenario trabaja por encima de la cabeza de la gente. Para proyectos grandes con plazos ajustados, a veces contratamos a colegas especialistas acreditados.
Sh-M: ¿Cuántos proyectos hay en tu cartera de pedidos?
V.Ya.: Para ser honesto, no lo conté, tenemos una lista grande de objetos, siempre hay entre 6 y 8 trabajando al mismo tiempo. Por supuesto, hay menos objetos tan complejos e integrales como éste; estos objetos no aparecen todos los años. Pero constantemente hay decenas de tareas más sencillas en juego: desde escuelas y centros culturales hasta teatros, y muchos lugares pequeños donde no se requiere una integración compleja.
Sh-M: ¿Quién te asigna tareas, por ejemplo, específicamente para esta sala?
D.B.: Normalmente ocurre así: usted se reúne con el servicio de atención al cliente y realiza una encuesta sistemática. En este caso, nos propusimos la tarea. La Universidad Financiera es un organismo vivo y tiene más de una docena de salas, pero esta es simplemente la más grande. Entienden exactamente cuáles son las normas para los distintos eventos que tienen lugar en la sala: qué contenidos se utilizan, qué tecnologías necesitan. Esto nos ayudó a comprender claramente qué y cómo se debe hacer en esta sala y nos planteó una tarea técnica clara. Tenemos un buen entendimiento con el personal técnico de la universidad, todos los especialistas son personas competentes que saben exactamente lo que necesitan y cómo debe funcionar. Y nos ayudaron en todo. Se preocupan por su negocio, les gusta su trabajo y están interesados en obtener excelentes resultados.
Sh-M: ¿Encontró alguna dificultad en este sitio durante el trabajo?
D.B.: Por supuesto, esto no sucede sin dificultades. Por ejemplo, un plazo incumplido para completar el trabajo. Al principio todo era normal, pero de repente quedó claro que en esta sala era necesario celebrar una conferencia internacional al más alto nivel seis meses antes de lo previsto.
S.K.: Tuvimos que resolver rápidamente todo el complejo de problemas, lanzar y desarrollar todas las tecnologías y equipos para el evento, luego desmontar y volver a montar con cuidado, pero según fuera necesario según el proyecto.
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Sh-M: ¿Qué es un sistema de control mecánico?
S.K.: Se trata de un sistema informático que puede funcionar en un único proceso automatizado de actuación. Hemos desarrollado nuestros propios controladores de ejes que proporcionan un funcionamiento preciso y fiable de los accionamientos. Dado que la mecánica del escenario es un área extremadamente sensible a la seguridad, utilizamos servidores redundantes con hot standby. El sistema siempre está listo para su uso.
SH-M: ¿Qué mecánica de escenario estableciste?
S.K.: Todo el equipo lo fabricamos nosotros. Se trata de un conjunto clásico: elevadores de postes y plafones, focos remotos, torres de tiro móviles, elevadores puntuales. Todos los mecanismos son accionados eléctricamente, con control de velocidad y posicionamiento preciso. Todo el complejo está controlado por nuestro sistema de control por computadora IntelliMech.
Sh-M: ¿Qué pasa con la escena en sí?
V.Ya.: El escenario en sí es estacionario. Hicimos una auténtica tabla de escenario teatral con madera de cubierta. En la mayoría de las salas de actos y conciertos, el problema con el escenario es que se coloca sin amortiguación, pero nosotros hicimos una plataforma amortiguada y acústicamente desacoplada con material absorbente en el interior; no se "pone en marcha" con ningún volumen. En el escenario se integra el número necesario de trampillas para luz, sonido y vídeo.
Sh-M: Hay una pantalla enorme colgada en el escenario. ¿Este también es tu producto?
S.K.: No, la pantalla se importa. De hecho, hay poca necesidad de pantallas como ésta, por lo que no tiene sentido para nosotros invertir en el desarrollo y producción de dichas pantallas.
D.B.: Por cierto, también hubo un problema con él: toda una operación especial para "traer el cuerpo". Al amparo de la oscuridad, esta pantalla, que ocupaba casi la mitad de la longitud de la sala, fue levantada desde un enorme camión con una grúa desde Leningradsky Prospekt a través de la ventana del tercer piso de la Universidad Financiera. Todavía me pregunto cómo logramos hacer esto.
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Sh-M: ¿Qué desarrollos originales de sistemas de control por computadora utilizó en este proyecto?
S.K.: El sistema informático para controlar circuitos no regulados IntelliSwitch es nuestro desarrollo. Se utiliza en instalaciones grandes y medianas, cuando se necesita un sistema complejo y ramificado para las necesidades específicas del cliente. El sistema tiene un servidor, paneles de control con pantallas táctiles e interruptores inteligentes de pulsador más simples que monitorean todos los parámetros del circuito, miden corrientes, voltajes y responden instantáneamente a situaciones de emergencia. El sistema controla no sólo la luz, sino también el sonido. El sistema de refuerzo de sonido consta de una gran cantidad de amplificadores de potencia, con un conmutador convencional los canales se encienden manualmente, uno tras otro, ya que presionando un botón es imposible organizar el arranque y apagado secuencial de todo el sistema con ciertas pausas. sin sobrecargar la red eléctrica. Además, la pregunta sigue siendo: ¿se olvidó incluir algo?
D.B.: En nuestro proyecto el sistema de sonido está muy espaciado. Para obtener el mejor sonido, los amplificadores de potencia se ubican de manera que la longitud de la línea entre el amplificador y el gabinete sea mínima: en el techo tecnológico directamente encima de los portales, encima de los "repetidores" remotos suspendidos en la sala (rellenos de retardo).
Los amplificadores del equipo de sonido ubicados en el tablero del escenario están instalados en el “bolsillo” derecho del escenario.
S.K.: ...Y el operador enciende todos estos amplificadores desde su lugar de trabajo con un solo botón; los comandos van de acuerdo con la secuencia del programa grabado. Todo este sistema también se apaga. El sistema IntelliSwitch permite programar la funcionalidad que se necesita en cada caso concreto. Además, puedes programar el lanzamiento desde diferentes lugares. Hay situaciones en las que hay varios controles remotos con diferentes derechos, por ejemplo, el control remoto controla la luz del vestíbulo, pero no puede encender el escenario, el control remoto de seguridad puede encender el vestíbulo y parte del auditorio, y cuando el diseñador de iluminación enciende su control remoto, intercepta todos los derechos y los comandos provienen sólo de él. Cuando se apaga, los demás mandos a distancia se activan nuevamente. Un sistema de este tipo funciona con todas las tecnologías: luz, sonido, vídeo, etc. Además, este sistema permite un arranque suave del equipo, es decir, los actuadores funcionan “sin chispa” y la vida útil de los dispositivos aumenta drásticamente.
S.M.: ¿Qué sistemas de sonido están instalados en este proyecto?
D.B.: El proyecto de sonido fue desarrollado íntegramente “desde cero” por nuestro equipo. Todos los gabinetes de Martin Audio, amplificadores también. Potencia: unos 50 kW. Con esta configuración de la sala, era imposible colocar potentes submarinos hacia abajo; “matarían” a las filas de espectadores cercanas. Se decidió colgarlos junto a los line arrays. Todo está diseñado para proporcionar un campo sonoro uniforme. La separación de los emisores de baja frecuencia reduce su direccionalidad a lo largo del horizonte, por lo que fue posible garantizar que los submarinos de un lado casi no interfirieran con los submarinos del lado opuesto. Además, utilizamos nuestro propio diseño de suspensión de altavoces, desarrollado por nuestros diseñadores.
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Sh-M: ¿Qué tipo de consolas y procesadores de sonido usaste?
D.B.: Mando a distancia Avid Digidesign Profile. No instalaron una consola de monitores; después de todo, inicialmente esto no era una sala de conciertos. Procesadores del sistema BSS. Creo que son los mejores. Este es un sistema matricial con excelente calidad de sonido. Como instrumento, este sistema es extremadamente conveniente: las señales de sonido analógicas comienzan en el escenario y terminan allí, son digitalizadas por la caja de escenario de la consola, luego todo en formato digital ingresa al sistema BSS, que genera señales de salida y las transmite a través del Protocolo Blu Link a los racks de equipos, ubicados en el techo y en el escenario. Al final, lo digital se vuelve a convertir en analógico y las señales se envían a los amplificadores de potencia. ¡Todo este gran sistema multicanal está conectado con un solo cable de par trenzado!
S.M.: ¿Qué cuelga debajo del subsuelo inferior?
D.B.: Esta es también nuestra solución original: así es como montamos los emisores del sistema de traducción sincronizada. Cualquiera que no se haya encontrado con esto no sabe que muy a menudo se pueden producir interferencias entre los emisores y, como resultado, zonas de ruido "muertas". Por lo tanto, puede ser necesario ajustar los niveles de retardo y señal, lo cual es muy incómodo de hacer en altitud. Por eso decidimos montarlos en subgrupos, que están suspendidos de cabrestantes; puedes bajarlos en cualquier momento, ajustar los emisores y levantarlos hasta su lugar.
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S.M.: ¿Qué dispositivos de iluminación se utilizaron en el proyecto?
D.B.: Clay Paky, ETC: una gran flota de focos, tanto de lámpara como LED. Mando a distancia de luz - ETC Congo. Y varios dispositivos espectaculares, incluido un sistema láser.
S.M.: ¿En qué consiste el sistema multimedia de la sala?
D.B.: Dos proyectores Barco. ¿Por qué dos? Para proporcionar el brillo necesario en una pantalla grande, los proyectores siempre funcionan en pares y las imágenes se combinan "píxel a píxel". La gente da conferencias, hace presentaciones, en la sala y en el escenario siempre hay iluminación general durante el evento, ya que los participantes están constantemente grabando, estudiando materiales informativos, las luces no se pueden apagar, pero se debe mostrar la presentación. Además, a menudo estos eventos son organizados por altos funcionarios del gobierno, oradores extranjeros del más alto nivel, y de repente nuestro proyector se apaga... Entonces la reserva juega un papel aquí.
Basándonos en la geometría de la sala, decidimos utilizar tres mamparas. La pantalla grande que ya os he comentado es, en principio, una pantalla de espectáculo, pero también se suele utilizar en otros eventos. Otras dos pantallas de presentación más pequeñas están abatidas hacia arriba; su altura y la altura del espacio escénico lo permiten. La necesidad de pantallas de presentación se debe a que cuando las personas están en el escenario, por ejemplo, durante algún tipo de reportaje, presentación, bloquean ligeramente la exposición en la pantalla grande, y si la imagen se eleva, no se ve todo. desde el balcón. Las pantallas de presentación están ubicadas mucho más cerca del proscenio y se pueden colgar a la altura deseada, siendo claramente visibles tanto desde la platea como desde el balcón.
S.M.: ¿Cómo se gestiona todo el evento en el escenario?
S.K.: Desde la consola del asistente de dirección (APR), que es otro de nuestros desarrollos y que Vitaly ya mencionó al inicio de nuestra conversación. Se trata de un conjunto de herramientas mediante las cuales el regidor gestiona todo el proceso del evento. El PPR es un gabinete con equipo de videovigilancia, que muestra las entradas/salidas de la sala, la vista de la sala al escenario y la vista del escenario a la sala. También incluye medios de comunicación tecnológica por voz con todos los servicios: iluminación, sonido, mecánica, sala de traductores, puesto de trabajo del ingeniero de vídeo. En las galerías donde el personal trabaja con algunos efectos especiales, existe un sistema de órdenes luminosas que permiten dar una orden en completo silencio.
Sistema de emisión de voz para vestidores y locales de oficinas. Todas las zonas de espectadores también pueden recibir una retransmisión desde esta consola. Además, el control remoto incluye bloques donde se graban mensajes y señales especiales que se pueden enviar de forma selectiva o simultánea a cualquier zona; se trata de frases estándar grabadas, por ejemplo, una petición bastante conocida a los espectadores de apagar los teléfonos móviles o prohibir grabación de vídeo. La consola está equipada con monitores de sonido, una unidad de reloj/cronómetro que muestra el tiempo absoluto desde el inicio del evento y una computadora con un plan de guión grabado.
S.M.: ¿Y la conexión de servicio que mencionamos antes también fue tu desarrollo?
S.K.: Sí, esta es una estación digital para 12 suscriptores, que opera a través de cable de par trenzado.
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S.M.: Estamos sentados en elegantes y cómodos asientos para espectadores...
D.B.: Las sillas no son nuestras, son importadas. Pero ofrecieron una opción y fuimos nosotros quienes realizamos la entrega y la instalación.
S.M.: ¿Qué pasa con la ropa de escenario?
D.B.: Proyecto de diseño, costura, colgado, hicimos de todo. Incluyendo el bordado en la cortina, nuestro equipamiento lo permite.
S.M.: En general, ¿este proyecto para usted ya está terminado?
D.B.: En general, sí, estamos en la etapa final, el proceso de capacitación del personal local está actualmente en marcha y, a pedido del cliente, nuestros especialistas participan en los eventos en curso: la sala está en pleno uso. Tuvimos suerte con el personal del cliente, son simplemente geniales, rara vez tenemos tanta suerte como en este proyecto. Por cierto, puedo decir que ahora, al instalar sistemas modernos de control mecánico, de luz y sonido, es posible entregar el sitio al personal local con mucha más tranquilidad que antes, ya que los sistemas están equipados con una excelente protección. Configuras dispositivos y servidores, estableces una contraseña y todo funciona bien y durante mucho tiempo. Pero, repito, el personal técnico de la Universidad Financiera es muy competente, por lo que, tras pasar el objeto a sus manos, estamos seguros de que dormiremos con toda tranquilidad.
Sh.M.: Vitaly, Sergey, Dmitry, gracias por la interesante historia, ¡le deseamos a usted y a su empresa éxito y prosperidad!
La Institución Presupuestaria Educativa del Estado Federal de Educación Superior "Universidad Financiera bajo el Gobierno de la Federación de Rusia" es una de las universidades más prestigiosas del país. De los muros de esta universidad, cuya historia se remonta a poco menos de cien años, han surgido un gran número de especialistas famosos y personalidades gubernamentales destacadas.
La preparación y ejecución del proyecto de equipamiento escénico, sonoro, de iluminación y multimedia del salón de actos de la universidad para 1.300 plazas se encomendó a la empresa "Theater Technology Systems". Para presentar a los lectores este gran proyecto moderno, nos reunimos con el director general de la empresa, Vitaly Yakunin, el director de innovación, Sergei Kior, y el ingeniero jefe, Dmitry Borodin, en el salón de actos de la Universidad Financiera.
Show Master: Vitaly, ¡cuéntanos sobre tu empresa!
Vitaly Yakunin: En 2011, la compañía Stroycircus se dividió en dos y aparecieron Stroycircus y Theatre Technological Systems. TTS, conservando toda la base de producción y la mayor parte del equipo, se concentró en dos áreas principales de actividad. El área de producción incluye el desarrollo y producción de una gama completa de equipos mecánicos escénicos, sistemas de control mecánicos escénicos, sistemas de control por computadora para circuitos no regulados para iluminación escénica y sistemas de suministro de energía para equipos tecnológicos de instalaciones culturales y de entretenimiento, complejos y sistemas para controlar el proceso de puesta en escena (consolas y sistemas PPR), producción de una amplia gama de equipos adicionales para la instalación y operación de sistemas tecnológicos. La dirección del proyecto es la integración de sistemas y un ciclo completo de diseño y equipamiento de instituciones culturales y de entretenimiento con equipamiento tecnológico.
Sergey Kior: Combinamos una gran cantidad de tecnologías, utilizamos nuestros propios sistemas de control, nuestros propios servidores y programas de control, los integramos con software de otros fabricantes y escribimos una interfaz para las necesidades del cliente. Con potentes departamentos de programación y electrónica, ofrecemos este servicio al mercado precisamente en el marco de la integración integral de sistemas. No suministramos iluminación, sonido, vídeo, etc. por separado, sino que ofrecemos una solución completa como un único complejo.
Dmitry Borodin: El proceso de producción moderno es bastante complejo, por lo que es imposible hablar de sistemas por separado. Por ejemplo, los equipos de vídeo están asociados tanto con el sonido como con la luz. Los equipos de vídeo ahora se utilizan activamente como elemento de un espectáculo de luces y como decoración estática o dinámica, y funcionan junto con el sonido al mostrar programas multimedia. Y el sistema de sonido de una sala universal moderna no es sólo sonido de concierto en el sentido generalmente aceptado, sino que integra un sistema de comunicación en conferencia, un sistema de traducción simultánea de voz y videoconferencia.
Sh-M: ¿Qué pasa con las comunicaciones oficiales?
S.K.: Separamos la comunicación de servicios; creemos que esto es parte de otro sistema tecnológico serio. En esta dirección, creamos nuestros propios complejos para gestionar el proceso de ejecución y producción.
Sh-M: ¿Cuáles son las principales divisiones de la empresa?
V.Ya.: Nuestra empresa cuenta con dos departamentos de diseño, uno de los cuales se dedica al desarrollo y diseño de dispositivos para la producción industrial en serie. Nuestros dispositivos son complejos, el diseño del circuito, el diseño y la facilidad de instalación y conexión están pensados detenidamente. Este departamento, a su vez, incluye dos divisiones: diseño electrónico y productos terminados. El segundo departamento de diseño, dirigido por Svetlana Kior, se ocupa del diseño de objetos en el marco del equipamiento integrado en el sistema y también desarrolló la sala en la que nos encontramos actualmente. La empresa incluye talleres de producción: producción electrónica, producción mecánica, producción de ensamblaje. Hay dos talleres de montaje: los mecánicos se montan en el taller de carpintería metálica y los dispositivos electrónicos se montan en el taller de electricidad.
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Sh-M: ¿La empresa cuenta con su propia plantilla de instaladores?
V.Ya.: Sí, tenemos nuestros propios equipos de instalación, que trabajan constantemente en las instalaciones nuevas y realizan el mantenimiento de las instalaciones terminadas, la gente conoce bien los equipos instalados, las complejidades de su mantenimiento y diagnóstico. Durante el funcionamiento del equipo surgen muchas preguntas diferentes, por lo que el especialista debe estar altamente calificado. Nuestra responsabilidad es muy grande, porque la mecánica del escenario trabaja por encima de la cabeza de la gente. Para proyectos grandes con plazos ajustados, a veces contratamos a colegas especialistas acreditados.
Sh-M: ¿Cuántos proyectos hay en tu cartera de pedidos?
V.Ya.: Para ser honesto, no lo conté, tenemos una lista grande de objetos, siempre hay entre 6 y 8 trabajando al mismo tiempo. Por supuesto, hay menos objetos tan complejos e integrales como éste; estos objetos no aparecen todos los años. Pero constantemente hay decenas de tareas más sencillas en juego: desde escuelas y centros culturales hasta teatros, y muchos lugares pequeños donde no se requiere una integración compleja.
Sh-M: ¿Quién te asigna tareas, por ejemplo, específicamente para esta sala?
D.B.: Normalmente ocurre así: usted se reúne con el servicio de atención al cliente y realiza una encuesta sistemática. En este caso, nos propusimos la tarea. La Universidad Financiera es un organismo vivo y tiene más de una docena de salas, pero esta es simplemente la más grande. Entienden exactamente cuáles son las normas para los distintos eventos que tienen lugar en la sala: qué contenidos se utilizan, qué tecnologías necesitan. Esto nos ayudó a comprender claramente qué y cómo se debe hacer en esta sala y nos planteó una tarea técnica clara. Tenemos un buen entendimiento con el personal técnico de la universidad, todos los especialistas son personas competentes que saben exactamente lo que necesitan y cómo debe funcionar. Y nos ayudaron en todo. Se preocupan por su negocio, les gusta su trabajo y están interesados en obtener excelentes resultados.
Sh-M: ¿Encontró alguna dificultad en este sitio durante el trabajo?
D.B.: Por supuesto, esto no sucede sin dificultades. Por ejemplo, un plazo incumplido para completar el trabajo. Al principio todo era normal, pero de repente quedó claro que en esta sala era necesario celebrar una conferencia internacional al más alto nivel seis meses antes de lo previsto.
S.K.: Tuvimos que resolver rápidamente todo el complejo de problemas, lanzar y desarrollar todas las tecnologías y equipos para el evento, luego desmontar y volver a montar con cuidado, pero según fuera necesario según el proyecto.
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Sh-M: ¿Qué es un sistema de control mecánico?
S.K.: Se trata de un sistema informático que puede funcionar en un único proceso automatizado de actuación. Hemos desarrollado nuestros propios controladores de ejes que proporcionan un funcionamiento preciso y fiable de los accionamientos. Dado que la mecánica del escenario es un área extremadamente sensible a la seguridad, utilizamos servidores redundantes con hot standby. El sistema siempre está listo para su uso.
SH-M: ¿Qué mecánica de escenario estableciste?
S.K.: Todo el equipo lo fabricamos nosotros. Se trata de un conjunto clásico: elevadores de postes y plafones, focos remotos, torres de tiro móviles, elevadores puntuales. Todos los mecanismos son accionados eléctricamente, con control de velocidad y posicionamiento preciso. Todo el complejo está controlado por nuestro sistema de control por computadora IntelliMech.
Sh-M: ¿Qué pasa con la escena en sí?
V.Ya.: El escenario en sí es estacionario. Hicimos una auténtica tabla de escenario teatral con madera de cubierta. En la mayoría de las salas de actos y conciertos, el problema con el escenario es que se coloca sin amortiguación, pero hicimos una placa de escenario amortiguada y acústicamente desacoplada con material absorbente en el interior; no se "pone en marcha" a ningún volumen. En el escenario se integra el número necesario de trampillas para luz, sonido y vídeo.
Sh-M: Hay una pantalla enorme colgada en el escenario. ¿Este también es tu producto?
S.K.: No, la pantalla se importa. De hecho, hay poca necesidad de pantallas como ésta, por lo que no tiene sentido para nosotros invertir en el desarrollo y producción de dichas pantallas.
D.B.: Por cierto, también hubo un problema con él: toda una operación especial para "traer el cuerpo". Al amparo de la oscuridad, esta pantalla, que ocupaba casi la mitad de la longitud de la sala, fue levantada desde un enorme camión con una grúa desde Leningradsky Prospekt a través de la ventana del tercer piso de la Universidad Financiera. Todavía me pregunto cómo logramos hacer esto.
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Sh-M: ¿Qué desarrollos originales de sistemas de control por computadora utilizó en este proyecto?
S.K.: El sistema informático para controlar circuitos no regulados IntelliSwitch es nuestro desarrollo. Se utiliza en instalaciones grandes y medianas, cuando se necesita un sistema complejo y ramificado para las necesidades específicas del cliente. El sistema tiene un servidor, paneles de control con pantallas táctiles e interruptores inteligentes de pulsador más simples que monitorean todos los parámetros del circuito, miden corrientes, voltajes y responden instantáneamente a situaciones de emergencia. El sistema controla no sólo la luz, sino también el sonido. El sistema de refuerzo de sonido consta de una gran cantidad de amplificadores de potencia, con un conmutador convencional los canales se encienden manualmente, uno tras otro, ya que presionando un botón es imposible organizar el arranque y apagado secuencial de todo el sistema con ciertas pausas. sin sobrecargar la red eléctrica. Además, la pregunta sigue siendo: ¿se olvidó incluir algo?
D.B.: En nuestro proyecto el sistema de sonido está muy espaciado. Para obtener el mejor sonido, los amplificadores de potencia se ubican de manera que la longitud de la línea entre el amplificador y el gabinete sea mínima: en el techo tecnológico directamente encima de los portales, encima de los "repetidores" remotos suspendidos en la sala (rellenos de retardo).
Los amplificadores del equipo de sonido ubicados en el tablero del escenario están instalados en el “bolsillo” derecho del escenario.
S.K.: ...Y el operador enciende todos estos amplificadores desde su lugar de trabajo con un solo botón; los comandos van de acuerdo con la secuencia del programa grabado. Todo este sistema también se apaga. El sistema IntelliSwitch permite programar la funcionalidad que se necesita en cada caso concreto. Además, puedes programar el lanzamiento desde diferentes lugares. Hay situaciones en las que hay varios controles remotos con diferentes derechos, por ejemplo, el control remoto controla la luz del vestíbulo, pero no puede encender el escenario, el control remoto de seguridad puede encender el vestíbulo y parte del auditorio, y cuando el diseñador de iluminación enciende su control remoto, intercepta todos los derechos y los comandos provienen sólo de él. Cuando se apaga, los demás mandos a distancia se activan nuevamente. Un sistema de este tipo funciona con todas las tecnologías: luz, sonido, vídeo, etc. Además, este sistema permite un arranque suave del equipo, es decir, los actuadores funcionan “sin chispa” y la vida útil de los dispositivos aumenta drásticamente.
S.M.: ¿Qué sistemas de sonido están instalados en este proyecto?
D.B.: El proyecto de sonido fue desarrollado íntegramente “desde cero” por nuestro equipo. Todos los gabinetes de Martin Audio, amplificadores también. Potencia – alrededor de 50 kW. Con esta configuración de la sala, era imposible colocar potentes submarinos hacia abajo; “matarían” a las filas de espectadores cercanas. Se decidió colgarlos junto a los line arrays. Todo está diseñado para proporcionar un campo sonoro uniforme. La separación de los emisores de baja frecuencia reduce su direccionalidad a lo largo del horizonte, por lo que fue posible garantizar que los submarinos de un lado casi no interfirieran con los submarinos del lado opuesto. Además, utilizamos nuestro propio diseño de suspensión de altavoces, desarrollado por nuestros diseñadores.
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Sh-M: ¿Qué tipo de consolas y procesadores de sonido usaste?
D.B.: Mando a distancia Avid Digidesign Profile. No instalaron una consola de monitores; después de todo, originalmente esto no era una sala de conciertos. Procesadores del sistema BSS. Creo que son los mejores. Este es un sistema matricial con excelente calidad de sonido. Como instrumento, este sistema es extremadamente conveniente: las señales de sonido analógicas comienzan en el escenario y terminan allí, son digitalizadas por la caja de escenario de la consola, luego todo en formato digital ingresa al sistema BSS, que genera señales de salida y las transmite a través del Protocolo Blu Link a los racks de equipos, ubicados en el techo y en el escenario. Al final, lo digital se vuelve a convertir en analógico y las señales se envían a los amplificadores de potencia. ¡Todo este gran sistema multicanal está conectado con un solo cable de par trenzado!
S.M.: ¿Qué cuelga debajo del subsuelo inferior?
D.B.: Esta es también nuestra solución original: así es como montamos los emisores del sistema de traducción sincronizada. Cualquiera que no se haya encontrado con esto no sabe que muy a menudo se pueden producir interferencias entre los emisores y, como resultado, zonas de ruido "muertas". Por lo tanto, puede ser necesario ajustar los niveles de retardo y señal, lo cual es muy incómodo de hacer en altitud. Por eso decidimos montarlos en subgrupos, que están suspendidos de cabrestantes; puedes bajarlos en cualquier momento, ajustar los emisores y levantarlos hasta su lugar.
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S.M.: ¿Qué dispositivos de iluminación se utilizaron en el proyecto?
D.B.: Clay Paky, ETC: una gran flota de proyectores, tanto de lámpara como LED. Mando a distancia de luz – ETC Congo. Y varios dispositivos espectaculares, incluido un sistema láser.
S.M.: ¿En qué consiste el sistema multimedia de la sala?
D.B.: Dos proyectores Barco. ¿Por qué dos? Para proporcionar el brillo necesario en una pantalla grande, los proyectores siempre funcionan en pares y las imágenes se combinan "píxel a píxel". La gente da conferencias, hace presentaciones, en la sala y en el escenario siempre hay iluminación general durante el evento, ya que los participantes están constantemente grabando, estudiando materiales informativos, las luces no se pueden apagar, pero se debe mostrar la presentación. Además, a menudo estos eventos son organizados por altos funcionarios del gobierno, oradores extranjeros del más alto nivel, y de repente nuestro proyector se apaga... Entonces la reserva juega un papel aquí.
Basándonos en la geometría de la sala, decidimos utilizar tres mamparas. La pantalla grande que ya os he comentado es, en principio, una pantalla de espectáculo, pero también se suele utilizar en otros eventos. Otras dos pantallas de presentación más pequeñas están abatidas hacia arriba; su altura y la altura del espacio escénico lo permiten. La necesidad de pantallas de presentación se debe a que cuando las personas están en el escenario, por ejemplo, durante algún tipo de reportaje, presentación, bloquean ligeramente la exposición en la pantalla grande, y si la imagen se eleva, no se ve todo. desde el balcón. Las pantallas de presentación están ubicadas mucho más cerca del proscenio y se pueden colgar a la altura deseada, siendo claramente visibles tanto desde la platea como desde el balcón.
S.M.: ¿Cómo se gestiona todo el evento en el escenario?
S.K.: Desde la consola del asistente de dirección (APR), que es otro de nuestros desarrollos y que Vitaly ya mencionó al inicio de nuestra conversación. Se trata de un conjunto de herramientas mediante las cuales el regidor gestiona todo el proceso del evento. El PPR es un gabinete con equipo de videovigilancia, que muestra las entradas/salidas de la sala, la vista de la sala al escenario y la vista del escenario a la sala. También incluye medios de comunicación tecnológica por voz con todos los servicios: iluminación, sonido, mecánica, sala de traductores, puesto de trabajo del ingeniero de vídeo. En las galerías donde el personal trabaja con algunos efectos especiales, existe un sistema de órdenes luminosas que permiten dar una orden en completo silencio.
Sistema de emisión de voz para vestidores y locales de oficinas. Todas las zonas de espectadores también pueden recibir una retransmisión desde esta consola. Además, el control remoto incluye bloques donde se graban mensajes y señales especiales que se pueden enviar de forma selectiva o simultánea a cualquier zona; se trata de frases estándar grabadas, por ejemplo, una petición bastante conocida a los espectadores de apagar los teléfonos móviles o prohibir grabación de vídeo. La consola está equipada con monitores de sonido, una unidad de reloj/cronómetro que muestra el tiempo absoluto desde el inicio del evento y una computadora con un plan de guión grabado.
S.M.: ¿Y la conexión de servicio que mencionamos antes también fue tu desarrollo?
S.K.: Sí, esta es una estación digital para 12 suscriptores, que opera a través de cable de par trenzado.
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S.M.: Estamos sentados en elegantes y cómodos asientos para espectadores...
D.B.: Las sillas no son nuestras, son importadas. Pero ofrecieron una opción y fuimos nosotros quienes realizamos la entrega y la instalación.
S.M.: ¿Qué pasa con la ropa de escenario?
D.B.: Proyecto de diseño, costura, colgado, hicimos de todo. Incluyendo el bordado en la cortina, nuestro equipamiento lo permite.
S.M.: En general, ¿este proyecto para usted ya está terminado?
D.B.: En general, sí, estamos en la etapa final, el proceso de capacitación del personal local está actualmente en marcha y, a pedido del cliente, nuestros especialistas participan en los eventos en curso: la sala está en pleno uso. Tuvimos suerte con el personal del cliente, son simplemente geniales, rara vez tenemos tanta suerte como en este proyecto. Por cierto, puedo decir que ahora, al instalar sistemas modernos de control mecánico, de luz y sonido, es posible entregar el sitio al personal local con mucha más tranquilidad que antes, ya que los sistemas están equipados con una excelente protección. Configuras dispositivos y servidores, estableces una contraseña y todo funciona bien y durante mucho tiempo. Pero, repito, el personal técnico de la Universidad Financiera es muy competente, por lo que, tras pasar el objeto a sus manos, estamos seguros de que dormiremos con toda tranquilidad.
Sh.M.: Vitaly, Sergey, Dmitry, gracias por la interesante historia, ¡le deseamos a usted y a su empresa éxito y prosperidad!
