Fyodor Osipovich Shekhtel (1859-1921) es sin duda uno de los arquitectos rusos más destacados de finales del siglo XIX y XX. El primer maestro del Art Nouveau, la mayoría de cuyas creaciones se encuentran en Moscú, donde el arquitecto pasó la mayor parte de su vida. Construyó mansiones, casas de campo, teatros, estaciones de tren, bancos, hoteles, imprentas, monumentos, iglesias, capillas e incluso baños, creó interiores únicos y cada uno de sus proyectos reveló nuevas facetas de su talento. En su obra, Shekhtel utilizó diferentes estilos y pasó fácilmente de uno a otro, como lo exigía la cambiante moda de aquella época.
El futuro arquitecto nació el 26 de julio (7 de agosto) en la familia de un ingeniero de procesos, descendiente de colonos alemanes. Su bisabuelo llegó desde Baviera a Rusia durante el reinado de Catalina II. La familia vivía en San Petersburgo, donde Osip (Joseph) Osipovich, el padre de la familia, se graduó en el Instituto Tecnológico de San Petersburgo. Al nacer, el hijo recibió el nombre de Franz Albert, como se llamaba a muchos hombres de la familia Shekhtel, que luego, habiéndose convertido a la ortodoxia, cambió por el nombre de Fedor (como lo llamaremos más adelante en el texto para evitar confusiones). .
En 1864 la familia se mudó a Saratov, donde se encontraba el negocio familiar de los hermanos de Osip Shekhtel. El bienestar de la familia estaba garantizado por fábricas, una fábrica de almidón y un teatro local, cuyo incendio pudo haber sido la causa de la muerte prematura de Osip Osipovich.
En Saratov, Fyodor estuvo rodeado de una exuberante atmósfera de vacaciones y un mundo teatral animado y diverso. La fama de la familia, los eventos de entretenimiento organizados en Saratov en esos años, todo esto no podía dejar de afectar el carácter del futuro arquitecto, una persona brillante y alegre. Sin la participación del “conocido” Franz Schechtel (tío del futuro arquitecto) y su jardín de recreo “Schechtel”, se llevó a cabo una empresa poco común, en la que además de espectáculos y fuegos artificiales se celebraron también representaciones teatrales. era el lugar de vacaciones favorito de gran parte de la población de la ciudad.
En 1867, ocurren una serie de hechos trágicos en la vida de la familia. El padre de Fyodor muere de un resfriado contraído en un incendio en el teatro y que se convierte en neumonía aguda. Pronto también muere el tío Franz. La situación financiera de la familia se está deteriorando enormemente. Las dificultades fueron tan importantes que la viuda de Osip Shekhtel, Doroteya Karlovna, se vio obligada a dar en adopción a sus dos hijos menores y ella misma se mudó a Moscú, donde, bajo el patrocinio de su pariente Timofey Efimovich Zhegin, miembro de la ciudad de Saratov. Duma y un buen amigo de Pavel Tretyakov, el fundador de la famosa galería, consiguió un trabajo como ama de llaves en su casa.
En el verano de 1875, la viuda de Zhegina y prima de Shekhtel, Ekaterina Frantsevna, se mudó a Moscú. Casi al mismo tiempo, el propio Fedor se mudó a Moscú. Como recordó más tarde, dejó Saratov "a los dieciséis años". En ese momento, había completado el curso completo de ciencias de cuarto grado en la escuela preparatoria del Seminario Católico de Saratov. Fyodor también se instaló en la casa de Tretyakov, donde conoció al cuñado de la familia, A. Kaminsky, un destacado arquitecto moscovita, con quien Shekhtel trabajó más tarde.
Shekhtel escribió: “No elegí una profesión, se decidió hace mucho tiempo: por supuesto, el departamento de arquitectura de la escuela de pintura, escultura y arquitectura. Sin embargo, trabajó: no es un pájaro de Dios, necesita alimentarse. Lo lamento: me expulsaron por mala asistencia. Pero trabajó para Kaminsky, Chichagov, Tersky. Desde los 24 años por mi cuenta”. Shekhtel se queda sin diploma, lo que no le permite implementar de forma independiente sus proyectos arquitectónicos, y se interesa por el trabajo de un artista, hace ilustraciones, diseña libros y revistas, dibuja carteles de teatro, portadas de partituras y viñetas. Sobre la base de sus bocetos, se diseñaron la colección "Motley Stories" de Chéjov y la portada de "Notas de un cazador" de Turgenev. Al principio, Shekhtel firmaba sus obras con los seudónimos “F. Sh." o "Fine-Champagne".
En 1882, Fyodor Osipovich entró al servicio del director de teatro y empresario Mikhail Valentinovich Lentovsky. E incluso este trabajo, como artista de teatro, estuvo estrechamente relacionado con la arquitectura. Participó y fue el ejecutor de las ideas del director de Lentovsky. La obra más notable fue el teatro al aire libre "Antey", construido según el diseño de Shekhtel en estilo "pompeyo" en Moscú (1883-1886). Además, según los diseños de Shekhtel, se construyeron para Lentovsky galerías y teatros en parques, escenarios abiertos y pabellones. En San Petersburgo, Shekhtel le construyó el teatro Livadia y el restaurante Kin-Sadness al estilo "chino".
En agosto de 1883, la revista "Oskolki" publicó una reseña del álbum "Spring-Red", dedicado a la grandiosa procesión solemne del mismo nombre, organizada por Lentovsky en el campo Khodynskoye con motivo de la coronación de Alejandro III. “El álbum es ruso por todos lados, pero hay que suponer que el asunto no podría haber sucedido sin la intervención de las potencias occidentales”, escribió el periodista Ruver, “La magnífica viñeta y los mismos dibujos están firmados por un tal F. Shekhtel . ¿Quién es? Conozco a todos los artistas de Moscú, buenos y malos, pero nunca he oído hablar de F. Shekhtel. Apuesto 5 rublos (en notas de crédito) a que es extranjero”.
Bajo el seudónimo de Ruver se encontraba el periodista Anton Chejov, de 23 años, y la frase "extranjero" se utilizó para refutar la costumbre de los periodistas de escribir bien sobre sus amigos. Shekhtel conocía a Chéjov desde hacía siete años. Los reunió el hermano del escritor, Nikolai, compañero de estudios del arquitecto, y tenían motivos suficientes para hacerse amigos.
Por esos mismos años, Fyodor Osipovich trabajó como asistente del decorador del Teatro Bolshoi K.F. Waltz es un maestro insuperable de fabulosas transformaciones y metamorfosis, "un mago y un mago", como lo llamaban, que se hizo famoso por sus producciones que presentaban espectáculos coloridos y sorprendentes. Shekhtel creó disfraces y decorados por encargo de Waltz. Sin embargo, realmente no valoraba estas obras suyas, según recuerda la figura teatral y directora, el sobrino de Shekhtel, N.A. Popov: “trataba sus obras teatrales muy a la ligera, no valoraba sus bocetos de ninguna manera y los distribuía en talleres. , no se preocupó por su preservación. Y la mayoría de ellos desaparecieron sin dejar rastro…”
Shekhtel aún no tenía un diploma, por lo que no había grandes proyectos. La primera obra independiente de Shekhtel, la casa del fabricante Shchapov, construida en 1878 (según otras fuentes, en 1884), en la esquina de Nemetskaya (Baumanskaya) y Denisovsky Lane, se atribuyó oficialmente a Kaminsky, bajo cuya supervisión trabajó Fyodor Osipovich. .
En 1893, el destino le sonrió a Shekhtel. Uno de los industriales rusos más influyentes, Savva Morozov, invitó al arquitecto a construir una casa. El empresario, que estudió en la Universidad de Cambridge (Reino Unido), eligió un proyecto diseñado en estilo gótico inglés, que proporcionó al arquitecto oportunidades financieras ilimitadas para el diseño de interiores. Fyodor Osipovich tuvo la rara suerte de la máxima autorrealización, que supo aprovechar al máximo. Para trabajar en el diseño de esta casa, el arquitecto invitó al entonces poco conocido M. Vrubel, quien decoró la casa con esculturas y vidrieras sobre el tema de la Edad Media occidental, y una de las salas de estar con tres paneles.
Después de terminar los trabajos en la casa de S. Morozov, Shekhtel aprobó los exámenes para convertirse en técnico de la construcción y recibió un diploma que le otorgaba el derecho a realizar trabajos de construcción.
En la casa que Shekhtel construyó para otro Morozov, Ivan Vikulovich, en Podsosensky Lane, el autor creó un gabinete gótico de Fausto, también decorado con paneles de Vrublev y esculturas de quimeras. En las escaleras de la biblioteca había un enano de madera con un libro abierto en el que estaba escrito en latín “La vida es corta, el arte es eterno”, que se convirtió en el lema de la arquitectura de Shekhtel.
Con el dinero del proyecto de Savva Morozov, Shekhtel pudo construir su propia casa en Ermolaevsky Lane. El arquitecto construyó la casa en estilo románico a modo de castillo medieval con torres redondas y facetadas. Sobre la entrada estaban colocadas en mosaico dorado la fecha de construcción “96”, las iniciales de la esposa “S N” y una imagen de lirios.
Los trabajos en la mansión de Savva Morozov hicieron popular a Shekhtel, uno de los arquitectos más solicitados. Otros siguieron a Morozov.
Stepan Pavvich Ryabushinsky, empresario y filántropo, y uno de los hermanos de los fundadores de la primera planta de automóviles de Rusia, AMO (ahora ZIL), adquirió en 1900 un terreno en Malaya Nikitskaya, no lejos de la mansión de Savva Morozov. El propietario quería que la casa no estuviera adyacente a la calle, y luego Shekhtel movió el porche delantero a la línea roja, trasladó la mansión más profundamente a la casa y dispuso un pequeño jardín. En este proyecto, el arquitecto abandonó por completo los motivos históricos y creó un edificio similar al mundo natural.
Multitud de contrastes y opuestos, enormes ventanales en el segundo piso, marcos que parecen flores y árboles y arcos del porche que parecen cuernos de caracol, motivos florales y ondas, símbolo del movimiento perpetuo en el diseño de parquet del vestíbulo y del comedor. Este proyecto se ha convertido en uno de los símbolos del Art Nouveau de Moscú y en la tarjeta de presentación del propio Shekhtel. Reveló al pensador Shekhtel como una definición arquitectónica y filosófica de la modernidad.
En la Exposición Internacional de Glasgow de 1901, Shekhtel recibió el encargo de diseñar pabellones rusos, en los que se reelabora creativamente la herencia de la antigua arquitectura rusa. En cuatro pabellones, el arquitecto transformó las formas de las iglesias de madera y los edificios residenciales típicos del norte de Rusia en una grotesca ciudad impresa popular, que recuerda más a la escenografía teatral de los cuentos populares rusos. Esta impresión la causaron los edificios que, a pesar de su solidez y resistencia estructural, parecían casas de cartón, entre las cuales estaba a punto de comenzar una acción emocionante. La obra se ha convertido en un vívido ejemplo del movimiento neorruso en el Art Nouveau. Por este proyecto, Shekhtel recibió el título honorífico de Académico de Arquitectura en 1902.
El arquitecto continuó desarrollando el estilo y las formas grotescas de los pabellones de Glasgow en el edificio de la estación de Yaroslavl, que fue reconstruida en 1902-1904. El tema del norte de Rusia, su naturaleza y su arquitectura también se plasmaron aquí, ya que el ferrocarril de Yaroslavl conectaba Moscú con las provincias del norte y el Mar Blanco. Todo en este edificio parecía diseñado para recordar al espectador las riquezas intactas del subsuelo y la belleza de la naturaleza, del pasado histórico. La composición volumétrica, la silueta compleja del edificio, decorado con paneles cerámicos hechos en el taller de Abramtsevo, molduras decorativas de estuco: todo esto fue la encarnación estilística del genio del arquitecto. Los periodistas de Yaroslavl escribieron sobre la estación renovada: "Algo propio, digno de ser mostrado a los extranjeros".
Aficionado al teatro desde la infancia, Shekhtel en 1902, posponiendo todos los pedidos, reconstruyó el antiguo edificio del Teatro de Arte de Moscú de forma gratuita y realizó la decoración de interiores. El auditorio, que combina en su diseño un fondo oscuro contrastante y una parte superior clara, pintura del techo en tonos lilas plateados, faroles de color rosa pálido en las paredes y una lámpara de araña de los mismos faroles en el techo, un escenario, sistema de iluminación y mobiliario de teatro. de roble oscuro: todo esto fue diseñado por Shekhtel. También fue idea suya que una gaviota blanca flotara sobre las olas, un recordatorio de la producción del Teatro de Arte de Moscú de la obra de Chéjov, con quien el arquitecto era amigo desde hacía mucho tiempo.
En los años 1907-1909 Shekhtel trabajó en el proyecto de la imprenta de P.P. Ryabushinsky "Mañana de Rusia", en la que combinó las técnicas del modernismo con las ideas del racionalismo. En el mismo estilo se construyeron la casa de la Sociedad de Comerciantes de Moscú y el banco de la Asociación de Manufacturas de P.M. Ryabushinsky en la plaza Birzhevaya.
El edificio de la editorial "Mañana de Rusia".
Shekhtel pasa de la convención a la “verdad de la construcción”, pero se mantiene fiel al inicio histórico de la arquitectura, como en los tiempos de la modernidad tardía. La dirección neoclásica del Art Nouveau la encarnará Shekhtel en su tercera y última casa en Bolshaya Sadovaya, construida en 1910. El proyecto es una declaración simbólica de los orígenes de la arquitectura y los fundamentos históricos.
Y parecía que todo ya había pasado, todo había sido creado, pero la cima espiritual de la obra de Shekhtel estaba por delante. También construyó templos. En 1896, antes de la coronación de Nicolás II, decoró la plaza Tverskaya Zastava en estilo neorruso y unos años más tarde erigió la Capilla de San Nicolás en la Iglesia de San Basilio de Cesarea en memoria del matrimonio de Nicolás II con Alexandra Fedorovna.
En 1915, el nacido Franz Albert Shekhtel se convirtió a la ortodoxia bajo el nombre de Fedor y al año siguiente creó, como él mismo creía, su mejor creación: la iglesia de madera de San Nicolás el Taumaturgo en la "Puerta de paja" en Petrovsko-Razumovsky. Su viejo amigo, el coronel del escuadrón de infantería de Tula, Alexey Mozalevsky, pidió construir una iglesia parroquial para sus subordinados. La estructura fue realizada según uno de los motivos favoritos de Shekhtel: la antigua arquitectura rusa de Vologda. Cumpliendo magistralmente el principio histórico, Shekhtel reprodujo casi literalmente las formas y principios de la arquitectura de madera del pasado. Sin embargo, la tecnología de construcción difería significativamente de la tradicional: el templo se construyó mediante un sistema de marco, es decir, no a partir de coronas de troncos, sino con una tabla común a ambos lados de las vigas.
La revolución marcó el declive de Shekhtel como arquitecto. En la Rusia soviética, la modernidad, como manifestación de la burguesía, no tenía demanda. Las mansiones construidas por él fueron nacionalizadas, transferidas a la propiedad de varios departamentos, y el propio maestro, aunque compuso nuevos proyectos, se quedó sin trabajo. Según su diseño, en la antecesora de la VDNKh, la Exposición Agrícola de toda Rusia de 1923 en el Jardín Neskuchny, sólo se erigió el pabellón de Turquestán.
Ese periodo.
Franz-Albert Shekhtel (el verdadero nombre del arquitecto) nació en San Petersburgo el 26 de julio de 1859 en la familia del ingeniero industrial bávaro rusificado Osip Osipovich Shekhtel. Su infancia y juventud transcurrieron en Saratov.
En 1875, Shekhtel se mudó a Moscú y toda la vida, los estudios y el trabajo posteriores del arquitecto estuvieron relacionados con Moscú. En 1875-1878, Fyodor Shekhtel estudió en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú. Su madre trabajaba como ama de llaves en la casa de Pavel Mikhailovich Tretyakov, el futuro creador de la famosa galería de arte, por lo que Fyodor tuvo la oportunidad de adquirir habilidades prácticas en el taller de Alexander Stepanovich Kaminsky, un famoso arquitecto de la segunda mitad del siglo XIX. siglo, que era pariente de Pavel y Sergei Tretyakov. Quizás gracias a Kaminsky, Shekhtel empezó a recibir sus primeros pedidos.
Desde 1882-83. el arquitecto comienza a realizar una práctica independiente. Hasta 1893 creó grandes complejos industriales y inmobiliarios, colaboró con teatros, diseñó espectáculos, trabajó en revistas y se imprimieron portadas de libros según los dibujos de Shekhtel. Desde 1894, Fyodor Osipovich ha dado preferencia exclusivamente a la arquitectura. A pesar de que la mayoría de sus creaciones se encuentran en Moscú, diseña muchas fuera de allí.
En 1915, Shekhtel pasó del catolicismo a la ortodoxia y adoptó un nuevo nombre: Fedor, con el que entró en la historia de la arquitectura.
Después de la revolución, Shekhtel intentó cooperar con el nuevo gobierno, pero la construcción prácticamente se detuvo. En 1918, la mansión en Bolshaya Sadovaya fue nacionalizada, Fyodor Osipovich Shekhtel y su familia cambiaron tres apartamentos comunales y el arquitecto murió en 1926. Se conserva una de sus cartas de suicidio, en la que Shekhtel describe las dificultades de los últimos días de su vida:
“Desde octubre hasta el presente no me he levantado de la cama (más de 6 meses) - tengo una enfermedad terrible, atonía de los intestinos y en general de todas las entrañas internas, en francés significa relajación, atrofia): ni el El estómago ni los intestinos funcionan sin influencia mecánica. Ruego a Dios que ponga fin a este duro trabajo, pero por alguna razón los médicos están tratando de prolongar este tormento. No puedo comer nada, estoy tan débil que no puedo sentarme; acostado es aún peor, lo único que me quedan son huesos y escaras, obviamente debo morir de hambre... No me reconoces, me parece que tengo uno en la cara solo la nariz...
Sabes lo mucho que me encanta trabajar, pero no consigo conseguir uno por ningún lado y nadie compra nada...
Construí para todos los Morozov, Ryabushinsky, von Derviz y seguí siendo un mendigo. Es estúpido, pero estoy limpio".
El hombre que dejó un rico patrimonio arquitectónico murió en la pobreza y la necesidad.
Fyodor Osipovich Shekhtel fue enterrado en el cementerio Vagankovskoye, en una cripta familiar diseñada por él.
El Moscú de Fyodor Shekhtel tiene un encanto único y una armonía de líneas. Echemos un vistazo a las creaciones que decoraron nuestra ciudad.
La mansión de Smirnov se extiende a lo largo del bulevar Tverskoy. El edificio de color verde claro llama la atención por sus líneas suaves y su larga fachada. Se trata de la propiedad de Pyotr Petrovich Smirnov, director e hijo mayor del fundador de la casa comercial “P. A. Smirnov en Moscú”. El mismo Pyotr Arsenievich Smirnov, el "rey del vodka" de Rusia.La casa principal con dependencias se construyó en 1834, y en 1901 se reconstruyó la finca, cambiando la fachada según el diseño de Fyodor Osipovich Shekhtel, con la participación de A.A. Galetski. El trabajo duró 5 años. El arquitecto no destruyó el diseño anterior, sino que intentó conservarlo y repensarlo. La larga fachada unía todos los edificios y alas del edificio. La mansión albergaba 8 salones de recepción, que se distinguían por el lujo y la riqueza, se dispuso un jardín de invierno con plantas raras y se equipó una colección de animales. Shekhtel utilizó las últimas innovaciones técnicas. La casa tenía instalados radiadores, calentamiento de agua, sala de calderas propia y ventilación forzada.
En ese momento, Tverskoy era el único bulevar de Moscú y la gente venía aquí al paseo marítimo. La mansión llamó la atención por sus vidrieras alargadas, ventanales remotos y un balcón de encaje de hierro forjado que “flotaba” sobre la calle. La casa parece tener 2 plantas, pero en realidad son 4.
La mansión de Smirnov se considera una de las mejores obras de Shekhtel realizadas en estilo Art Nouveau.
Tras la muerte de Piotr Smirnov en 1910, la propiedad fue vendida. Antes de la revolución albergaba la Administración Judicial de Moscú, en 1922 se trasladó aquí el Tribunal Militar Revolucionario y luego la fiscalía de la capital. En 1990, parte de la mansión fue cedida al Fondo de Pensiones. Los trabajos de restauración se llevaron a cabo en 2006.
En 2009 se abrió un restaurante en la casa, por lo que se perdió parte de los interiores históricos del destacado arquitecto. Actualmente se realizan aquí diversas celebraciones y eventos empresariales.
Dirección: Tverskoy Boulevard, 18, edificio 1
Stepan Pavlovich Ryabushinsky provenía de una famosa dinastía de industriales y banqueros. En 1900 confió la construcción a Shekhtel, conociendo la imaginación salvaje y el enfoque creativo del trabajo del arquitecto.
La arquitectura contiene elementos de estilo gótico y morisco. Las fachadas del edificio están revestidas con ladrillos claros y en la parte superior están entrelazadas con elementos de un friso de mosaico que representa lirios. Las ventanas están ubicadas en diferentes niveles y crean un extraño efecto de edificio de varios pisos, aunque en realidad solo hay 2 pisos.
Las rejillas forjadas crean patrones ondulados e intrincados. El rizo en espiral es un motivo favorito del Art Nouveau y simboliza la idea de vida en forma de movimiento y desarrollo perpetuo.
M.A. participó en el diseño de interiores. Vrúbel. Shekhtel quería crear la ilusión de un mundo submarino; se ha conservado la escalera principal de mármol blanco con forma de ola. La lámpara de araña se asemeja a una medusa, las paredes del edificio están pintadas de verde y los tiradores de las puertas tienen forma de caballitos de mar.
Después de 1917, Riabushinsky tuvo que emigrar; en la mansión estuvo ubicada la Editorial Estatal, de 1925 a 1931. - Sociedad de toda la Unión para las Relaciones Culturales con el Extranjero.
De 1931 a 1936, Maxim Gorky vivió en la mansión por invitación del gobierno soviético, y en 1965 se abrió un museo dedicado al escritor, que se puede visitar.
Dirección: st. Malaya Nikitskaya, 6 años
La innovación de Shekhtel radica en la organización del espacio: todas las habitaciones están situadas alrededor de la escalera principal, que es el núcleo principal de la composición.
Según el plan del arquitecto, cada ángulo corresponde a una composición ideal, por lo que la belleza del edificio se percibe mejor en la dinámica. En el diseño interior participó el aspirante a artista M.A. Vrúbel.
Savva Timofeevich Morozov era un rico comerciante y un importante filántropo. En 1893 adquirió una antigua finca con una casa en ruinas, que fue demolida, y en su lugar creció el "milagro de Moscú", como se denominó la creación de Shekhtel. Según las normas legales vigentes en ese momento, la casa pertenecía oficialmente a su esposa Zinaida Grigorievna.
Actualmente se encuentra aquí la casa de acogida del Ministerio de Asuntos Exteriores de Rusia.
Dirección: st. Spiridonovka, 17 años
Ahora se encuentra aquí la residencia del Embajador de Uruguay.
Dirección: calle Ermolaevsky, 28
Dirección: st. Bolshaya Sadovaya, 4
El talentoso arquitecto Shekhtel fue invitado a trabajar en el proyecto. El edificio de la Asociación de Impresión Rápida de A.A. Levenson" está realizado en estilo gótico, pero ya se percibe una nueva dirección. La imprenta existió hasta 1917.
Dirección: calle Trekhprudny, 9
Continuará...
Franz Albert (Fedor) Shekhtel nació el 7 de agosto de 1859 en San Petersburgo. Su padre era ingeniero de procesos y su madre, Daria Karlovna, era comerciante de una familia de comerciantes de Saratov, los Zhegin. Posteriormente trabajó como ama de llaves para Tretyakov. Shekhtel también tenía dos hermanos y tres hermanas más.
Pasó su infancia en Saratov. Su padre murió temprano y la situación de la familia era casi desesperada. Shekhtel se graduó en el Gimnasio Católico de Tiraspol, estudió en la Escuela Stroganov, pero no se graduó y fue expulsado por mala asistencia. Después de eso, trabajó como asistente de arquitectura para los famosos arquitectos moscovitas de finales del siglo XIX, A. Kaminsky y K. Tersky. Participó en el diseño del Teatro Paradise en Bolshaya Nikitskaya, diseñando la fachada de este edificio. Bajo la influencia de Kaminsky, un experto en los estilos medievales rusos y occidentales, Shekhtel desarrolló un interés por la arquitectura medieval, que pronto se reflejó en sus obras. No sin la influencia de Kaminsky, también se desarrolló el don colorista de Shekhtel, uno de los maestros del color más notables en la arquitectura.
Desde finales de la década de 1870, Shekhtel comenzó a trabajar de forma independiente. La arquitectura estuvo abandonada por un tiempo: ilustró y diseñó libros, revistas, dibujó viñetas, direcciones, carteles de teatro, portadas de partituras, menús para cenas de gala y colaboró con las revistas satíricas Alarm Clock y Cricket. Junto con su amigo de la escuela N. Chejov (hermano de Anton Pavlovich), Shekhtel pintó iconos y creó bocetos de pinturas monumentales. Fue Shekhtel quien diseñó la primera colección de Chéjov, "Motley Stories", con viñetas.
Un lugar especial en la obra del joven Shekhtel ocupa la obra de un artista de teatro. Creó vestuario y bocetos de escenografía, ayudó al famoso decorador del Teatro Bolshoi K. Waltz, un gran amante de los espectáculos coloridos. Al mismo tiempo, también trabajó en el teatro folclórico "Skomorokh" y diseñó festivales folclóricos. Es curioso que el empresario de "Skomorokh" Lentovsky comenzó su carrera en el teatro de verano de la ciudad "Shekhtel Garden" en Saratov, que pertenecía al tío y padre de Fyodor Osipovich.
Shekhtel se casó con su prima Natalya Timofeevna, cuyo padre, el comerciante T. Zhegin, era un famoso filántropo y amigo de Tretyakov.
Poco a poco, Shekhtel volvió a la arquitectura. Ya a mediados de la década de 1880, según su proyecto, se construyeron las fincas de Kiritsy y Starozhilovo en la provincia de Ryazan, se construyeron casas de campo en las provincias de Moscú y Yaroslavl y se decoraron los interiores de las mansiones de Moscú.
El verdadero éxito le llegó después de que construyó varias dachas y mansiones para la famosa familia Morozov (en particular, la mansión de Z. Morozova en Spiridonovka, en cuyo diseño Shekhtel contó con la ayuda del entonces poco conocido M. Vrubel y el " Castillo gótico” de I. Morozov en el parque Petrovsky). Los Morozov no escatimaron en fondos y brindaron al artista una libertad creativa casi total.
En 1893, Shekhtel se licenció en ingeniería de la construcción y finalmente decidió dedicarse a la arquitectura. Es curioso que Fedor trabajara en dos estilos diferentes: "ruso" y "gótico". Pero el principio fundamental de Shekhtel es que un edificio no debe ser aburrido y no puede verse desde un solo punto; debe cambiar a medida que se camina por él. Los contemporáneos lo llamaron un verdadero "cantante de belleza". Llenó sus edificios de interesantes detalles y supo crear una sensación de armonía, calma y confort. Después de todo, la casa, según Shekhtel, fue creada principalmente no para causar una impresión, sino para toda la vida. Es característico que trate su propia casa en Ermolaevsky Lane con el mismo cuidado que la construcción de los pedidos más importantes. Sobre su entrada se colocó un expresivo mosaico, como símbolo de los próximos cambios artísticos. Ella representó metafóricamente la dinámica inexorable de la vida (nacimiento, florecimiento y muerte) en forma de un capullo, un florecimiento y flores de iris marchitas sobre un fondo dorado.
En la primavera de 1900, Shekhtel preparó un diseño para el edificio de la imprenta de A. Levenson en Trekhprudny Lane, diseñado en las formas de su estilo gótico favorito, pero a finales de año, cuando se completó la construcción de este edificio, Creó la escalera interior de una manera completamente diferente. Hubo un giro brusco en la obra del artista hacia el modernismo. Quizás esto estuvo influenciado por la Exposición Mundial de París, que dio un impulso creativo a muchos artistas y en la que Shekhtel recibió una medalla de plata. En cualquier caso, se cree que las obras de Shekhtel son clásicos del Art Nouveau de Moscú. Y el edificio más famoso de Fyodor Osipovich, realizado en este estilo, es la mansión Ryabushinsky.
Fue construido según el principio de una espiral y combinó los logros del Art Nouveau con la tradición arquitectónica rusa.
En 1901, Fyodor Osipovich recibió el título de académico de la Academia de Artes de San Petersburgo.
Uno de los edificios más famosos construidos por Shekhtel durante este período en su estilo "pseudo-ruso" favorito es la estación de Yaroslavl. Repensa creativamente la arquitectura del norte de Rusia, utilizando generosamente cerámica y estuco.
Al mismo tiempo, el arquitecto reconstruyó el edificio del Teatro de Arte, y fue gracias a Shekhtel (quien desarrolló aquí los logros ornamentales de Klimt) que el Teatro de Arte de Moscú adquirió su diseño característico.
Antes de la revolución, Shekhtel creó una serie de edificios importantes, incluidos aquellos de estilo "modernismo racional", con una decoración estricta y escasa, pero expresiva. El cine Khudozhestvenny en la plaza Arbat es un excelente ejemplo de este estilo.
Sin embargo, no trabajó sólo en Moscú: la biblioteca y el museo del escritor, construido según el diseño de Shekhtel en la ciudad de Taganrog, se convirtió en un homenaje a la memoria de Chéjov. También son interesantes sus obras “espirituales”, por ejemplo, la Iglesia de la Trinidad del Viejo Creyente Belokrinitskaya con puerta de entrada en Balakovo, provincia de Samara, construida por orden de los comerciantes hermanos Maltsev y realizada en el mismo estilo “pseudo-ruso” (o neo-ruso). ruso), o uno completamente diferente, de estilo bizantino, la iglesia Spasskaya en Ivanovo-Voznesensk.
En 1914, tras el estallido de la Primera Guerra Mundial, Shekhtel se convirtió a la ortodoxia y tomó el nombre de Fedor. Shekhtel estaba lejos de la política y después de la revolución continuó su actividad creativa. Pero ya no creó obras significativas, la mayoría de sus planes resultaron incumplidos.
En 1918, la mansión de Shekhtel fue nacionalizada y el arquitecto y su familia fueron desalojados. Deambuló por diferentes apartamentos hasta que encontró refugio con su hija, Vera Fedorovna Shekhtel (Tonkova).
En total, Shekhtel tuvo dos hijas y dos hijos. El nieto de Shekhtel es el artista pop Vadim Tonkov, más conocido como Veronika Mavrikievna.
En 2009, se rodó el documental "El genio del modernismo ruso" sobre Fyodor Shekhtel.
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Arquitecto, pintor, artista gráfico y escenógrafo ruso; uno de los representantes más destacados del estilo Art Nouveau en la arquitectura rusa y europea; Caballero de las Órdenes de Santa Ana y San Estanislao.
Nacido en San Petersburgo el 26 de julio (7 de agosto de 1859) en la familia de un ingeniero industrial alemán rusificado, aquí nacieron su hermano Osip (1858) y sus hermanas Alexandra (1860), Yulia (1862) y María (1863). El padre Osip Osipovich (1822-1867) se casó en 1855 con Daria Karlovna (Rosalia Dorothea) Getlich, que provenía de una familia de comerciantes, la futura madre de Fyodor Osipovich. La madre provenía de una familia de comerciantes de Saratov, los Zhegin, y más tarde sirvió como ama de llaves en la familia Tretyakov. Fyodor Osipovich estaba casado con su prima, Natalya Timofeevna Zhegina, cuyo padre T. E. Zhegin era una persona famosa y era amigo de P. M. Tretyakov.
En Saratov, una personalidad notable era el tío del arquitecto, el comerciante del primer gremio Franz Osipovich Shekhtel, quien actuó como uno de los fundadores del primer círculo literario y musical de comerciantes ilustrados de la ciudad: el Club de Baile Alemán. En mayo-junio de 1859, F. O. Shekhtel construyó en su jardín rural un teatro de verano de madera con platea y palcos. Posteriormente, el teatro se quemó y fue reconstruido más de una vez, y también cambió el aspecto del jardín de recreo creado por Shekhtel. Actualmente, en el lugar del jardín hay una plaza en la que se encuentra el moderno edificio del Teatro Dramático Académico de Saratov, que tiene su origen en el pequeño Teatro Shekhtel.
El traslado de Osip Osipovich Shekhtel y su familia a su residencia permanente en Saratov ocurrió aparentemente en 1865, cuando el futuro arquitecto tenía seis años. Quizás su hermano mayor insistió en que Osip se mudara. Él mismo enfermó gravemente y sus otros hermanos, Anton, Ivan y Alois Shekhtel, ya no estaban vivos. Probablemente, la granja de los hermanos requería atención constante y el ingeniero de procesos Osip Shekhtel podía administrar adecuadamente la fábrica de tejidos y el teatro que pertenecían a los hermanos.
En el otoño de 1865, la Duma de la ciudad transfirió la empresa por un período de cinco años al comerciante e ingeniero de procesos de San Petersburgo Osip Osipovich Shekhtel. Sin embargo, las habilidades de Shekhtel como empresario no estaban destinadas a desarrollarse plenamente: murió de neumonía a finales de febrero de 1867. Osip Osipovich Shekhtel sobrevivió a su hermano sólo dos meses, dejando tras de sí un “legado” de complicados asuntos comerciales y enormes deudas. Su esposa, a través de un apoderado, T. E. Zhegina, vendió el jardín rural con el teatro a la ciudadana francesa Adelaide Servier. Como los hermanos estaban "en el capital indiviso", resultó que debido a las enormes deudas de F. O. Shekhtel, la familia de su hermano menor se quedó sin medios de subsistencia. La situación era tan difícil que en 1868 Daria Karlovna entregó a su hijo menor, Victor-Ioann, a la familia del consejero de Estado K.F. Deitch, que vivía en la capital, cuyo apellido adoptó más tarde. El hijo mayor, Osip, fue asignado a la Escuela Agrícola Mariinsky en la ciudad de Nikolaevsky (ahora la ciudad de Oktyabrsky del distrito Tatishchevsky de la región de Saratov), y los niños más pequeños, incluido Fedor, continuaron estudiando en casa.
Años de estudio
Después de aprobar el examen de ingreso en el otoño de 1871, Fyodor Shekhtel se matriculó en el segundo grado del primer gimnasio para hombres, la única institución educativa que brindaba educación secundaria. Fyodor Osipovich estudió mediocremente y obtuvo puntuaciones decentes en caligrafía e incluso en dibujo y bocetos. Shekhtel estudió estos temas con el “querido y bondadoso anciano” Andrei Sergeevich Godin, el mismo de quien, cinco años antes, el hijo del comandante del batallón provincial de Saratov, Misha Vrubel, aprendió la “técnica de dibujar del natural”. "
El 26 de agosto de 1873, Fyodor Shekhtel se convirtió en uno de los 43 estudiantes "de propiedad estatal" del Seminario Católico Romano local de Tiraspol (el seminario católico se inauguró en Saratov el 11 de febrero de 1856 y estaba destinado a capacitar a los hijos de los colonos como clérigos). y se graduó en 1875. Certificado No. 168 Shekhtel recibió muy tarde un certificado de finalización del curso completo de una escuela preparatoria de cuatro años en el Seminario Católico Romano de Tiraspol, cuando ya tenía 22 años. La vida misma hizo que me preocupara por obtener un certificado. En el otoño de 1880, el “comerciante de Saratov F. O. Shekhtel” fue convocado desde Moscú a la oficina de reclutamiento de la ciudad de Saratov para realizar un sorteo. Las personas que se graduaban de la escuela tenían ciertos beneficios durante el servicio militar. Shekhtel recibió un certificado de finalización de la escuela preparatoria el 31 de octubre de 1880. Dos semanas después, el 14 de noviembre, en Presencia recibió un documento según el cual era “reconocido como completamente incapaz de realizar el servicio militar y liberado para siempre del servicio”.
En 1875, Shekhtel llegó a Moscú y entró en el departamento de arquitectura de la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú siguiendo el curso de D. N. Chichagov, que abandonó en 1878 sin completar el curso (según el informe del inspector K. A. Trutovsky “para mal asistencia"). En la década de 1880 trabajó como asistente de los arquitectos A. S. Kaminsky (yerno de P. M. Tretyakov) y K. V. Tersky, habiendo experimentado una gran influencia de su historicismo romántico. Se dedicó a la gráfica de libros y revistas, diseñó carteles de teatro, discursos y menús ceremoniales, colaboró en las revistas de humor "Cricket" y "Alarm Clock" (bajo el seudónimo de Fin-Champagne), junto con su amigo N. P. Chekhov (hermano de A. P. Chéjov) escribió iconos y bocetos de pinturas de iglesias, participó en el diseño de las celebraciones de coronación en 1883 y 1896. Anton Pavlovich presentó a Shekhtel a los aspirantes a autores como un excelente dibujante y viñetero, especialmente después de que Fyodor Osipovich diseñara su primera colección "Motley Stories" con viñetas en 1886. Hasta principios de la década de 1890, también trabajó en el teatro, diseñando representaciones bajo la dirección del artista K. F. Waltz (Teatro Bolshoi) y el empresario, también nativo de Saratov, Mikhail Valentinovich Lentovsky (teatro popular “Skomorokh”). Lentovsky comenzó su carrera en el teatro de verano de la ciudad "Shekhtel Garden" en Saratov, que pertenecía al tío y padre de Fyodor Osipovich. Construido según el diseño de Shekhtel en estilo "pompeyo", el teatro abierto "Antey" es quizás su obra más grande de esos años. El complejo relleno mecánico del escenario fue diseñado especialmente para escenificar todo tipo de "milagros, vuelos, transformaciones", y aquí se vieron las extravagancias y operetas más vertiginosas de Lentovsky. En San Petersburgo, para Lentovsky, Shekhtel construyó el teatro Livadia y el restaurante de estilo "chino" "Kin-Sadness", y en Moscú hay muchas estructuras temporales. N. A. Popov, maravilloso personaje del teatro ruso, director, entusiasta y director de teatro popular, escritor y crítico, recuerda Shekhtel de esta manera: F. O. Shekhtel trataba sus obras de teatro muy a la ligera, ni por ningún lado valoraba sus bocetos y, distribuyéndolos en talleres, no se preocupaba por su conservación. Y la mayoría de ellos desaparecieron sin dejar rastro. Él mismo conservó sólo dos álbumes: "Beast People" y otro álbum con bocetos de vestuario. El resto de la parte conservada de sus obras se encuentra en manos de unos pocos particulares y en el Museo Estatal del Teatro que lleva el nombre de A. A. Bakhrushin. Hubo un tiempo en que el archivo de Lentovsky llegó a Bakhrushin, y entre el montón de documentos de Bakhrushin fue posible identificar una importante colección de obras de Shekhtel, que consistía en carteles, dibujos y programas. Su experiencia como artista gráfico y escenógrafo le ayudó a desarrollar la idea de la arquitectura como un espectáculo excéntricamente pintoresco.
creatividad independiente
En 1894, tras aprobar el examen de derecho a realizar trabajos de construcción, comenzó a trabajar de forma independiente. Aparentemente, el primer edificio de Shekhtel se puede llamar un edificio residencial en la esquina de Nemetskaya (ahora Baumanskaya), 58 y Denisovsky Lane. Como alumno de Kamensky, a quien a veces se atribuye la autoría, Shekhtel cumplió en 1878 (¿1884?) el encargo del fabricante textil Shchapov para esta construcción. Shekhtel construyó su primera casa personal en el número 20 de la autopista Petersburgo, catalogada como comerciante.
A finales del siglo XIX ya se habían construido según sus diseños muchos edificios, principalmente dachas y mansiones. El leitmotiv de los conceptos figurativos de Shekhtel era con mayor frecuencia la arquitectura medieval, el románico-gótico o el ruso antiguo. La Edad Media occidental con un toque de fantasía romántica domina la primera gran obra independiente de Shekhtel: la mansión de Z. G. Morozova en Spiridonovka (1893), donde S. T. Morozov le dio al arquitecto recursos financieros casi ilimitados. Shekhtel involucró al entonces poco conocido M.A. Vrubel para trabajar en el diseño de este edificio. Entre los edificios del arquitecto de la década de 1890, cabe mencionar también la dacha "gótica" de I. V. Morozov (1895) en el parque Petrovsky (en el complejo hay una finca, un establo, una cerca), la mansión de M. S. Kuznetsov, construida en del mismo estilo, en la calle Myasnitskaya, 6, una casa de formas góticas en el 43 de la avenida Mira y su propia casa en Ermolaevsky Lane (1896).
Las obras del arquitecto de finales de la década de 1890 muestran un dominio magistral del estilo “gótico”, pero el arquitecto vuelve a recurrir varias veces al estilo “ruso” y hace interpretaciones clásicas. Las características de una dirección fundamentalmente nueva, más tarde llamada "moderna", aparecieron por primera vez en la casa comercial de V. V. Arshinov en Bolshaya Ordynka, 32 (1899).
El punto de inflexión del gótico al modernismo se produjo en 1900. En la primavera, Shekhtel completó el diseño del edificio de la imprenta de A. A. Levenson en Trekhprudny Lane, diseñado en las formas de su estilo gótico favorito, pero a finales de año, cuando se completó la construcción de este edificio, creó la escalera interior de una manera completamente diferente. ¿Qué pasó en la biografía creativa del maestro durante el proceso de reconstrucción de esta estructura?
El 14 de abril de 1900 se inauguró en París la Exposición Universal, que durante casi un año emocionó el ambiente artístico de toda Europa. Shekhtel recibió una medalla de plata por su participación en él.
Después de la construcción de la mansión de Morozova, Shekhtel se convirtió en un arquitecto popular y solicitado y construyó mucho. Varios otros edificios, como los pabellones del departamento ruso en la Exposición Internacional de Glasgow (1901) y la estación Yaroslavl de Moscú (1902), que varía compositivamente y estilísticamente, fueron diseñados con un espíritu "neo-ruso". En cualquier caso, Shekhtel interpreta con mucha libertad los prototipos antiguos, estilizándolos teniendo en cuenta las funciones modernas. A menudo, la apariencia de un edificio se construye, como en su edificio más famoso, la mansión de S.P. Ryabushinsky en Malaya Nikitskaya (1900), sobre un extraño contraste de tectónica geométrica y decoración inquieta, como si viviera su propia vida irreal.
En 1901, Fyodor Osipovich recibió el título de académico de la Academia de Artes de San Petersburgo.
Participa en la exposición “Arquitectura e industria artística del nuevo estilo” en Moscú (1902-1903).
Entre sus otras obras importantes se encuentran la mansión de A. I. Derozhinskaya en Kropotkinsky Lane (1901), la casa de la Sociedad de Seguros contra Incendios de Moscú y el hotel Boyarsky Dvor en Staraya Square (1901), la reconstrucción del Teatro de Arte (1902); (de hecho, fue gracias a Shekhtel que adquirió su diseño “característico”), el banco de la Asociación de Fábricas de P. M. Ryabushinsky en la plaza Birzhevaya (1903-1904), el edificio de apartamentos de la Escuela de Arte e Industria Stroganov ( 1904-1906), la imprenta de P. P. Ryabushinsky “Mañana de Rusia” en Bolshoy Putinkovsky Lane (1907-1909), la casa comercial de la Merchant Society en M. Cherkassky Lane (1909), el cine “Khudozhestvenny” en la plaza Arbat ( 1912). En los últimos tres casos, la sofisticación artística dio paso al llamado "modernismo racional", con una decoración más escasa y una estricta plasticidad de las paredes. La biblioteca y el museo del escritor construidos según el diseño de Shekhtel en la ciudad de Taganrog (1914) se convirtieron en un homenaje a la memoria de A.P. Chéjov.
Entre los proyectos no capitales del arquitecto se encuentra la Iglesia de la Trinidad del Viejo Creyente Belokrinitsky con puerta de entrada en Balakovo, provincia de Samara, construida por orden de los comerciantes hermanos Maltsev. Esta iglesia es un excelente ejemplo de la versión nacional-romántica del Art Nouveau, estilo neoruso. Shekhtel recibió el derecho a construir esta iglesia al ganar el concurso de la Sociedad de Arquitectura de Moscú en 1909, en el que, por cierto, los futuros líderes de la arquitectura soviética, estudiantes del Instituto de Ingenieros Civiles Viktor y Alexander Vesnin (recibieron el tercer premio). para su proyecto) también participaron. El arquitecto propuso a Anisim Maltsev un diseño para un templo para 1.200 fieles con un recipiente para malta y una valla. La idea fue aprobada y apenas dos años después, en la orilla alta del río Balakovka, al final de Granary Square, se levantó una fantástica estructura hecha de hormigón y piedra. La revista Zodchiy publicó en 1911 una nota sobre la construcción de la iglesia Shekhtel en el pueblo de Balakovo.
La magnífica Iglesia Spasskaya de estilo bizantino, erigida en Ivanovo-Voznesensk, fue construida a expensas del fabricante A. I. Garelin, la construcción fue supervisada por el arquitecto P. G. Begen. El templo fue fundado en 1900 y el edificio fue consagrado el 30 de octubre de 1903. En el diseño de las fachadas de la iglesia, F. O. Shekhtel utilizó ventanas bizantinas de triple arco separadas por semicolumnas. El templo terminaba con cinco cúpulas en forma de casco sobre tambores facetados. Las paredes estaban decoradas con adornos de mosaico.
Después de la Revolución de Octubre de 1917, el arquitecto fue presidente del Consejo Arquitectónico y Técnico del Comité Principal de Construcciones Estatales, miembro y presidente de varios jurados de concursos. Continuó trabajando como profesor (desde 1896 enseñó composición en la Escuela de Arte e Industria Stroganov).
Shekhtel fue uno de los fundadores del Círculo Artístico y Literario de Moscú (1899); desde 1901 miembro, y desde 1906 hasta 1922. Fue el presidente permanente de la Sociedad de Arquitectura de Moscú (MAS), participante en todos los eventos celebrados en Rusia desde 1892 hasta 1912. congresos de arquitectura. Desde 1908 fue miembro del comité organizador de congresos internacionales de arquitectos. Miembro honorario de la Sociedad de Arquitectos Británicos, sociedades de arquitectura de Roma, Viena, Glasgow, Munich, Berlín, París. De 1921 a 1923 encabezó el consejo arquitectónico y técnico del Comité para la Construcción de Estructuras Estatales, fue presidente de la comisión artística y técnica de la Organización Científica y Técnica del Consejo Supremo de Economía Nacional y enseñó en VKHUTEMAS. En 1923 participó en la primera Exposición Panrusa de Agricultura y Artesanía en Moscú, diseñando el Pabellón de Turquestán.
En 1914, tras el estallido de la Primera Guerra Mundial, fue bautizado en la ortodoxia y tomó el nombre de Fedor.
En 1918, la mansión de Bolshaya Sadovaya, número 4, construida por Shekhtel para él mismo, fue nacionalizada y el arquitecto y su familia fueron desalojados. Deambulé por distintos apartamentos hasta encontrar refugio en la calle. M. Dmitrovka, 25 años, con su hija Vera Fedorovna Shekhtel (Tonkova).
Tuvo hijos: Lev Fedorovich Zhegin (1892-1969), Boris, su hija Ekaterina.
El crítico de arte E.I. Kirichenko señaló: “Shekhtel fue uno de los creadores directos de un nuevo lenguaje arquitectónico, un nuevo sistema. Su obra es una de las cumbres de la primera etapa de la arquitectura moderna, conocida en Rusia como “moderna”.
Familia
Hijo F.O. Shekhtel Lev Fedorovich (1892-1969), que llevaba el apellido "Zhegin", se convirtió en pintor y teórico del arte. También se dedicó al estudio de los fundamentos formales y compositivos del arte ruso antiguo (el libro "El lenguaje de la pintura", 1970). El hijo Iván murió trágicamente. La hija de Shekhtel, Ekaterina (Kitty) Fedorovna Shekhtel, se dedicó a criar a sus sobrinos y sobrinas nietas. La hija de Shekhtel, Vera Fedorovna Shekhtel (Tonkova), es diseñadora gráfica, participante del movimiento futurista en su juventud y amante de V. Mayakovsky. Se casó con un empleado del taller de su padre, el arquitecto de origen polaco, Heinrich Hirschenberg. En 1919 nació su hija Marina (más tarde la artista de teatro Lazareva-Stanishcheva Marina Sergeevna). Segundo matrimonio con Sergei Vasilyevich Tonkov. En 1932 nació un hijo, Vadim (más tarde Artista de Honor de Rusia, Vadim Sergeevich Tonkov, conocido en la imagen de la extravagante anciana Veronica Mavrikievna Mezozoic).
El arquitecto Fyodor Osipovich Shekhtel nació el 7 de agosto de 1859 en la ciudad de San Petersburgo en la familia del ingeniero industrial Osip Shekhtel. Al nacer, el niño se llamó Franz Albert. Además de Fedor, en la familia había tres niñas y dos niños más.
Shekhtel pasó su infancia en Saratov. Su madre, Daria Karlovna, pertenecía a la familia de comerciantes de los Zhegin en Saratov.
El padre de Fyodor Osipovich falleció temprano. Después de esto, la familia quedó literalmente en la pobreza.
En 1871, Franz Albert, que anteriormente había recibido educación en el hogar, fue admitido en el segundo grado del gimnasio de niños de Saratov. El futuro arquitecto estudió muy mediocremente. Sólo obtuvo notas decentes en dibujo y redacción, además de caligrafía. Vale la pena señalar que estos temas fueron leídos a estudiantes de secundaria por A.S. Godin, cuyo alumno un poco antes que Shekhtel era hijo de un militar, Mikhail Vrubel.
Por un evidente mal desempeño en algunas materias, el joven fue retenido por segundo año, y ya en el nuevo período académico mostró muy buenos resultados, después de lo cual fue trasladado a la siguiente clase del gimnasio.
En 1875 (no se sabe con certeza) Fyodor Shekhtel fue a Moscú. Comenzó a vivir con su madre en la casa de Pavel Tretyakov, quien, conociendo a la familia Saratov Zhegin, asumió el patrocinio de la vida del joven.
Fue durante esos años cuando Shekhtel conoció a un pariente de los Tretyakov. El arquitecto, entonces conocido, lo acogió en su estudio y facilitó su admisión en la Facultad de Arquitectura de la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú.
Desafortunadamente, en septiembre de 1878, el joven fue expulsado de la institución educativa con la frase "por no asistir a clases". Las ausencias de clases se explicaron por el hecho de que en ese momento su madre estaba gravemente enferma y él se vio obligado a ayudarla, especialmente porque Daria Karlovna en ese momento había dejado su trabajo en la familia Tretyakov.
A continuación, Shekhtel va a trabajar en el Teatro Lentovsky como artista. Lo aceptan, como dicen hoy, como conocido. El caso es que en su juventud Lentovsky vivió en la ciudad de Saratov y trabajó en un teatro que pertenecía a Franz Osipovich Shekhtel, el tío de Fedor.
Las responsabilidades del futuro arquitecto incluían el diseño de numerosos carteles, el diseño de portadas musicales y la construcción de diversas estructuras temporales.
Los bocetos teatrales del arquitecto Shekhtel de esa época prácticamente no se conservaron, simplemente no los apreció.
Vale la pena señalar que Fyodor Osipovich nunca recibió una educación arquitectónica completa. Adquirió todas sus habilidades trabajando con el arquitecto Kaminsky y más tarde con otro arquitecto, Konstantin Tersky.
En 1894, Shekhtel recibió el derecho a realizar diversos trabajos de construcción y comenzó su creatividad independiente. A finales de siglo, gozaba de gran prestigio y construía principalmente para familias nobles y ricas, entre las que se encontraban los Ferrein, Kuznetsov, Morozov y Ryabushinsky.
Al comienzo de su carrera arquitectónica, Fyodor Osipovich Shekhtel trabajó en estilo gótico, pero después de la Exposición Mundial celebrada en 1900 en París, donde el arquitecto recibió una medalla de plata, se optó por el Art Nouveau.
En 1902, Fyodor Osipovich recibió el título de “Académico de Arquitectura”. Luego se convirtió en presidente permanente de la Sociedad de Arquitectura de Moscú, así como miembro honorario de sociedades similares en Berlín, París, Londres y Roma.
En 1914, Shekhtel se convirtió a la ortodoxia. Fue entonces cuando recibió el nombre de Fyodor Osipovich en lugar de Franz Albert.
Después de la revolución de 1917, el arquitecto intentó encontrarse bajo el nuevo gobierno, pero, lamentablemente, ya no tenía demanda.
