От древни времена теоретиците на цветовете развиват своите идеи и разбиране за взаимодействието на цвета. Първите опити за систематизиране на възгледите са направени по времето на Аристотел (384-322 г. пр. н. е.), но най-сериозните изследвания в теорията на цвета започват при Леонардо да Винчи (1452-1519 г.). Леонардо забелязал, че определени цветове се подсилват взаимно и открил контрастни (противоположни) и допълващи се цветове.
Първото цветно колело е изобретено от Исак Нютон (1642-1727). Той раздели лъч бяла светлина на червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, индиго и виолетово и след това свърза краищата на спектъра в цветно колело. Той забеляза, че при смесване на два цвята от противоположни позиции се получава неутрален цвят.
Томас Йънг (1773-1829) доказа, че в действителност бял светлинен лъч се разлага само на три спектрални цвята: червен, зелен и син. Тези три цвята са оригинални. Въз основа на работата си немският физиолог Херман Хелмхолц (1821-1894) показа, че човешкото око възприема цвета като комбинация от червени, зелени и сини светлинни вълни. Тази теория доказа, че нашият мозък „разгражда“ цвета на всеки обект на различни проценти червено, зелено и синьо в него и именно поради това ние възприемаме различните цветове по различни начини.
Йохан Волфганг Гьоте (1749-1832) разделя цветовете на две групи. Той включи топли цветове (червено-оранжево-жълто) в положителната група и студени цветове (зелено-синьо-виолетово) в отрицателната група. Той установи, че цветовете на позитивната група предизвикват приповдигнато настроение у зрителите, докато цветовете на негативната група се свързват с чувство на неспокойност.
Вилхелм Оствалд (1853-1932), руско-германски химик, в книгата си „Азбука на цвета“ (1916) разработва цветова система в зависимост от психологическата хармония и ред.
Итен Йохан (1888-1967), швейцарски теоретик на цветовете, разработи цветови схеми и модифицира цветовото колело, което се основава на трите основни цвята червено, жълто и синьо и включва дванадесет нюанса. В своите експерименти той изследва връзката между цвета и визуалните ефекти.
През 1936 г. американският художник Албърт Мънсел (1858-1918) създава нов универсален цветен модел. Нарича се "Munsell Tree", където сенките са подредени по клоните с различна дължина в ред на тяхното насищане. Работата на Мънсел е възприета от американската индустрия като стандарт за именуване на цветове.
Цветна хармония
Успешната комбинация от цветове може да се нарече "цветна хармония". Независимо дали са съставени от подобни цветове, които придават по-меко усещане за окото, или контрастни цветове, които привличат окото, хармоничните цветови комбинации са въпрос на личен вкус. Практиката на изкуството и дизайна излага теории за цвета, принципите на използването на цвета, които ви позволяват да вземете решение относно избора на конкретен цвят.
Един цвят предизвиква емоционален и физически отговор, но естеството на реакцията може да бъде променено чрез поставяне на оригиналния цвят в комбинация с един или повече цветове. Цветовите комбинации могат да се променят, за да се създадат комбинации, които са свързани или контрастиращи и по този начин оказват влияние върху изживяването при гледане.
Основни понятия
Допълнителни цветове (по избор)
Цветовете са един срещу друг в цветовото колело. Те дават най-контрастната комбинация. Използването на два противоположни цвята ще доведе до визуална жизненост и възбуда за окото.
Близки цветове + безплатни (контрастни)
Един цвят е придружен от два цвята, разположени в непосредствена близост до цвета срещу основния. Омекотяването на контраста води до сложни цветови комбинации.
Двойни допълващи се цветове
Те са комбинация от два чифта допълващи се цветове. Тъй като цветовете, включени в такава комбинация, засилват видимата интензивност на всеки от тях, някои двойки може да са неприятни за окото. Когато използвате 4 цвята, избягвайте цветни петна в една и съща област.
Близки цветове
Това са комбинации от два или повече цвята, които са в непосредствена близост на цветното колело. Те имат подобна дължина на вълната, което ги прави лесни за четене.
Процесни цветове
Това е комбинация от всеки три цвята, равномерно разположени върху цветното колело. Триадите на основните цветове се възприемат по-остро, вторичните и третичните триади дават по-мек контраст.
монохромни цветове
Това са цветови схеми, съставени от нюанси на един и същи цвят. Използвайте един цвят, изследвайте разнообразие от наситеност и прозрачност.
Всеки цвят има три основни свойства: нюанс, наситеност и лекота.
Освен това е важно да знаете за такива цветови характеристики като лекота и цветови контрасти, да се запознаете с концепцията за местния цвят на обектите и да усетите някои от пространствените свойства на цвета.
Цветен тон
В съзнанието ни цветният тон се свързва с цвета на добре познатите предмети. Много имена на цветовете идват директно от предмети с характерен цвят: пясък, морско зелено, изумрудено, шоколадово, коралово, малиново, черешово, кремаво и др.
Лесно е да се досетите, че цветният тон се определя от името на цвета (жълт, червен, син и др.) и зависи от мястото му в спектъра.
Интересно е да се знае, че тренирано око при ярка дневна светлина различава до 180 цветови тона и до 10 нива (градации) на наситеност. Като цяло развитото човешко око е в състояние да различи около 360 нюанса на цвета.
67. Детски празникцветове
Наситеност на цветовете
Наситеността на цветовете е разликата между хроматичен цвят и сив цвят, равен на него по яркост (фиг. 66).
Ако добавите сива боя към всеки цвят, цветът ще избледнее, наситеността му ще се промени.
68. Д. МОРАНДИ. Натюрморт. Пример за приглушена цветова схема
69. Промяна на наситеността на цветовете
70. Променете наситеността на топли и студени цветове
Лекота
Третият признак на цвета е лекотата. Всички цветове и нюанси, независимо от цветен тон, могат да се сравняват по лекота, тоест да се определи кой от тях е по-тъмен и кой е по-светъл. Можете да промените яркостта на даден цвят, като добавите бяло или вода към него, след което червеното ще стане розово, синьото - синьо, зелено - светло зелено и т.н.
71. Промяна на осветеността на цвят с бяло
Лекотата е качество, присъщо както на хроматичните, така и на ахроматичните цветове. Лекотата не трябва да се бърка с белота (като качество на цвета на обекта).
Обичайно е художниците да наричат отношенията на светлината тонални, така че не бива да се бъркат лекотата и цветовия тон, светлината и сянката и цветовата система на творбата. Когато казват, че картината е нарисувана в светли цветове, те преди всичко имат предвид светлинни отношения, а по цвят може да бъде сиво-бяло, розово-жълто, светло люляк, с една дума много различно.
Разликите от този тип художниците наричат valery.
Можете да сравните по лекота всякакви цветове и нюанси: бледозелено с тъмнозелено, розово със синьо, червено с лилаво и т.н.
Интересно е да се отбележи, че червено, розово, зелено, кафяво и други цветове могат да бъдат както светли, така и тъмни цветове.
72. Разлика на цветовете по лекота
Поради факта, че помним цветовете на предметите около нас, ние си представяме тяхната лекота. Например жълтият лимон е по-светъл от синята покривка и помним, че жълтото е по-светло от синьото.
Ахроматичните цветове, тоест сиво, бяло и черно, се характеризират само с лекота. Разликите в лекотата са, че някои цветове са по-тъмни, докато други са по-светли.
Всеки хроматичен цвят може да се сравни по лекота с ахроматичен цвят.
Помислете за цветното колело (фиг. 66), състоящо се от 24 цвята.
Можете да сравнявате цветове: червено и сиво, розово и светло сиво, тъмно зелено и тъмно сиво, лилаво и черно и т.н. Ахроматичните цветове се съчетават по яркост, равна на хроматичните.
Лекота и цветови контраст
Цветът на даден обект непрекъснато се променя в зависимост от условията, в които се намира. Осветлението играе огромна роля в това. Вижте колко неузнаваемо се променя един и същ обект (ил. 71). Ако светлината върху даден обект е студена, сянката му изглежда топла и обратно.
Контрастът на светлината и цвета се усеща най-ясно и ясно при „счупването“ на формата, тоест на мястото, където се обръща формата на предметите, както и на границите на контакт с контрастен фон.
73. Светлинни и цветни контрасти в натюрмортите
Светлинен контраст
Контрастът в лекотата се използва от художниците, като се подчертава различната тоналност на обектите в изображението. Поставяйки светли предмети до тъмни, те подобряват контраста и звучността на цветовете, постигат изразителност на формата.
Сравнете идентични сиви квадрати на черен и бял фон. Те ще ви изглеждат различни.
Сивото изглежда по-светло на черното и по-тъмно на бялото. Това явление се нарича контраст на светлината или контраст на светлината (фиг. 74).
74. Пример за контраст на светлината
Цветен контраст
Ние възприемаме цвета на обектите в зависимост от околния фон. Бяла покривка ще изглежда синя, ако върху нея се поставят оранжеви портокали, и розова, ако върху нея се поставят зелени ябълки. Това е така, защото цветът на фона придобива нюанс на допълнителен цвят към цвета на обектите. Сивият фон до червения обект изглежда студен, а до синия и зеления - топъл.
75. Пример за цветови контраст
Считайте за болен. 75: и трите сиви квадрата са еднакви, на син фон сивото става оранжево, на жълто - лилаво, на зелено - розово, тоест придобива нюанс на допълнителен цвят към цвета на фона. На светъл фон цветът на обекта изглежда по-тъмен; на тъмен фон цветът изглежда по-светъл.
Феноменът на цветовия контраст се крие във факта, че цветът се променя под влиянието на други цветове, които го заобикалят, или под влиянието на цветовете, наблюдавани преди това.
76. Пример за цветови контраст
Допълнителните цветове един до друг стават по-ярки и по-наситени. Същото важи и за основните цветове. Например червен домат ще изглежда още по-червен до магданоз, а лилав патладжан до жълта ряпа.
Контрастът на синьо и червено е прототип на контраста на студено и топло. Той е в основата на колорита на много произведения на европейската живопис и създава драматично напрежение в картините на Тициан, Пусен, Рубенс, А. Иванов.
Контрастът като противопоставяне на цветовете в картината е основният метод на художественото мислене изобщо, казва Н. Волков, известен руски художник и учен*.
В заобикалящата ни реалност ефектите на един цвят върху друг са по-сложни, отколкото в разглежданите примери, но познаването на основните контрасти - в светлината и цвета - помага на художника да види по-добре тези цветови отношения в реалността и да използва придобитите знания в практическа работа. Използването на лекота и цветови контрасти увеличава възможностите визуални средства.
77. Чадъри. Пример за използване на цветови нюанси
78. Балони. Пример за използване на цветови контрасти
Тонът и цветовите контрасти са от особено значение за постигане на изразителност в декоративната работа.
Цветов контраст в природата и декоративното изкуство:
а. М. ЗВИРБУЛЕ. Гоблен "Заедно с вятъра"
б. Пауново перо. Снимка
v. Есенни листа. Снимка
ж. Поле с мак. Снимка
АЛМА ТОМАС. Синята светлина на детството
местен цвят
Разгледайте предметите в стаята си, погледнете през прозореца. Всичко, което виждате, има не само форма, но и цвят. Можете лесно да го разпознаете: ябълката е жълта, чашата е червена, покривката е синя, стените са сини и т.н.
Локалният цвят на обекта са онези чисти, несмесени, непречупени тонове, които според нас се свързват с определени обекти като техни обективни, непроменени свойства.
Локален цвят - основният цвят на обект, без да се вземат предвид външни влияния.
Местният цвят на обекта може да бъде монохроматичен (ил. 80), но може да се състои и от различни нюанси (ил. 81).
Ще видите, че основният цвят на розите е бял или червен, но във всяко цвете можете да преброите няколко нюанса на местния цвят.
80. Натюрморт. Снимка
81. ВАН БАЙЕРЕН. Ваза с цветя
Когато рисувате от живота, от паметта, е необходимо да се предадат характерните особености на местния цвят на предметите, неговите промени в светлината, в частична сянка и сянка.
Под въздействието на светлина, въздух, асоцииране с други цветове, един и същи местен цвят придобива съвсем различен тон в сянката и в светлината.
На слънчева светлина цветът на самите предмети се вижда най-добре на местата, където се намират полусяната. Местният цвят на обектите се вижда по-лошо, когато върху него има пълна сянка. Избледнява и избледнява при ярка светлина.
Художниците, показвайки ни красотата на предметите, точно определят промените в местния цвят в светлината и в сянката.
След като овладеете теорията и практиката за използване на първични, вторични и вторични цветове, ще можете лесно да предадете местния цвят на даден обект, неговите нюанси в светлината и в сянка. В сянката, хвърляна от обект или разположена върху него, винаги ще има цвят, допълващ цвета на самия обект. Например, в сянката на червена ябълка определено ще има зелен цвят, като допълнителен цвят към червеното. Освен това във всяка сянка има тон, малко по-тъмен от цвета на самия обект, и син тон.
82. Схема за получаване на цвета на сянката
Не трябва да се забравя, че локалният цвят на обекта се влияе от околната среда. Когато зелена драперия е до жълта ябълка, върху нея се появява цветен рефлекс, тоест собствената сянка на ябълката задължително придобива нюанс на зелено.
83. Натюрморт с жълта ябълка и зелена драперия
Цветен тон
Това, което в професионалния лексикон на художниците се обозначава с думата "цвят", в научната цветознание се определя с термина "цветен тон".
Цветен тон - качеството на хроматичен цвят, в чието определение цветът се нарича червен, жълт, син, зелен; характеристика на цвета да се различава от другите цветове от спектъра. В съзнанието ни цветният тон се свързва с цвета на добре познатите предмети. Много имена на цветовете идват от предмети с характерен цвят: пясък, смарагд, шоколад, череша, което показва неразривната връзка на цвета с обективния свят. Понятията "лекота" и "цветен тон" са тясно свързани по своето съдържание с понятията "светлина" и "цвят". В природата цветният тон и лекотата са неразделни. И разделянето им е една от конвенциите визуални изкуства, в зависимост от творческото мислене на художника, вида на неговата визия, материала и техниката, които използва. Въпреки това, между понятията "лекота" и "цветен тон" е невъзможно теоретично да се направи абсолютно разграничение. Ако, например, вземем синя боя, разредена в различна степен с бяла, тогава имаме светлинни градации или промени в осветеността. Същото ще се случи и с всяка друга боя, но ако вземем една от светлинните градации на синьото и една от светлите градации на червеното. Тогава ще трябва да имаме розови и сини цветове. „Боядисването е предаване в тона (т.е. съотношението на блендата на цвета) плюс цвят на видимия материал“, каза Н. П. Кримов. Това още веднъж показва, че всяко цветно петно съдържа цвят, характеризиращ се с три взаимосвързани индикатора - "светлина", "оттенък", "наситеност". И когато боята променя светлината, някои бои имат по-малко, докато други имат по-голяма промяна в цветовия тон.
Насищане
Наситеност - сила на цвета - степента на разликата между хроматичен цвят и сив цвят, равен на него по лекота; степента на приближаване до чист спектрален цвят или процентът на цвета в даден нюанс. Колкото по-близо цветът се доближава до спектралния, толкова по-силна е разликата му от сивото, толкова по-наситен е той. Розовото, светложълтото, светлосиньото или тъмнокафявото са ниско наситени цветове. На практика нисконаситените цветове се получават чрез добавяне на бяла или черна боя към хроматичен цвят. От примес на бяло цветът се изсветлява, от черна боя потъмнява. Потъмняването или изсветляването на цвят винаги намалява наситеността му. Наситеността също зависи от нюанса. Жълтото винаги е по-наситено от червеното, червеното - синьото.
В науката за цветовете често се измерва не наситеността, която се възприема визуално, а така наречената чистота или колориметрична наситеност на цвета, която се определя от съотношението на яркостта на спектралния компонент към общата яркост на цвета . Чистотата на цвета е относителна стойност и обикновено се изразява като процент. Чистотата на спектралните цветове се приема за единица или 100 процента, а чистотата на ахроматичните цветове е нула. Познавайки нюанса, лекотата и наситеността на даден цвят, всеки цвят може да бъде количествено определен. Най-малката промяна в едно от трите определящи цвета количества води до промяна в цвета. Методът за определяне на цвета по трите изброени характеристики, удобен с това, че цвят може да бъде количествено определен, се използва успешно в различни области на науката и технологиите, включително печата, текстилното производство, цветната телевизия и др., където се използват специални устройства за измерване на цвета - спектрофотометри и колориметри различни системи. Всички методи за определяне на цвета в колориметрията се основават на сравняване на цветове, които лежат в една и съща равнина и са в еднакви условия на осветление. В живописта, когато работи от природата, художникът трябва да анализира и сравнява цветовете, присъщи на триизмерни обекти или обекти със сложна форма, които по правило са заобиколени от цветова среда или предмети с различен цвят и които са разположени на няколко плана, понякога доста отдалечени един от друг и, следователно, и различни условия на осветление.
Цветен кръг
Цветовете на спектъра - червено, жълто, синьо - се наричат основни цветове. Те не могат да бъдат получени чрез смесване на други цветове. Ако смесите двата крайни цвята на спектъра - червен и виолетов, се получава нов междинен цвят - лилав. В резултат на това имаме осем цвята, които се считат за най-важни на практика: това са жълто, оранжево, червено, лилаво, виолетово, синьо, циан и зелено. Като затворите тази лента в пръстен, можете да получите цветно колело със същата последователност от цветове като в спектъра. Ако смесите съседни цветове в различни пропорции в цветово колело от осем цвята, можете да получите много междинни нюанси. Смесвайки оранжево с жълто, получаваме оранжево-жълто и жълто-оранжево и т.н. Цветните колела могат да бъдат различни по броя на цветовете, които съдържат, но не повече от 150, т.к. повечето очи не различават.
Цветовото колело може да бъде разделено на две части, така че едната част да включва червени, оранжеви, жълти и жълто-зелени цветове, а другата - синьо-зелено, синьо, синьо, лилаво. Първият от тях се нарича топли цветове, вторият - студен. Присвояването на цветовете на топли или студени се основава на факта, че червените, оранжевите и жълтите цветове наподобяват цвета на огъня, слънчевата светлина, горещите предмети; сини, сини, виолетови цветове наподобяват цвета на водата, въздушното разстояние, леда. Чисто зеленото се счита за неутрално. То може да бъде топло, ако в него се забелязват жълтеникави нюанси, и студено, ако в него преобладават синкави и синкави нюанси.
- Какво е цвят?
- Физика на цвета
- Основни цветове
- Топли и студени цветове
Какво е цвят?
Цветът е вълни от определен вид електромагнитна енергия, които след като бъдат възприети от човешкото око и мозъка, се превръщат в цветови усещания (вижте физиката на цветовете).
Цветът не е достъпен за всички животни на Земята. Птиците и приматите имат пълно цветно зрение, останалите в най-добрия случай различават някои нюанси, предимно червени.
Появата на цветното зрение се свързва с начина на хранене. Смята се, че при приматите се е появил в процеса на търсене на ядливи листа и зрели плодове. В по-нататъшната еволюция цветът започва да помага на човек да определи опасността, да запомни района, да различава растенията и да определя предстоящото време по цвета на облаците.
Цветът като носител на информациязапочна да играе огромна роля в живота на човек.
Цвят като символ. Информацията за предмети или явления, боядисани в определен цвят, се комбинира в изображение, което прави символ от цвят. Този символ променя значението си от ситуацията, но винаги е разбираем (може да не бъде осъзнат, но приет от подсъзнанието).
Пример: червеното в "сърцето" е символ на любовта. Червеният светофар е предупреждение за опасност.
С помощта на цветни изображения можете да предадете повече информация на читателя. Това лингвистично разбиране на цвета.
Пример: Облякох черно,
В сърцето ми няма надежда
Писна ми от бялата светлина.
Цветът причинява естетическо удоволствие или неудоволствие.
Пример: Естетиката се изразява в изкуството, въпреки че се състои не само от цвят, но и от форма и сюжет. Вие, без да знаете защо, ще кажете, че е красиво, но не може да се нарече изкуство.
Цветът влияе върху нашите нервна система,
кара сърцето да бие по-бързо или по-бавно, повлиява метаболизма и т.н.
Например: в стая, боядисана в синьо, изглежда по-хладно, отколкото е в действителност. Защото, синьото забавя сърдечния ритъм, потапя ни в спокойствие.
С всеки век цветът носи все повече и повече информация за нас, а сега има такова нещо като „цветът на културата“, цвят в политическите движения и общества.
Физика на цвета
Като такъв цвят не съществува в природата. Цветът е продукт на умствената обработка на информацията, която идва през окото под формата на светлинна вълна.
Човек може да различи до 100 000 нюанса: вълни от 400 до 700 милимикрона. Извън различимите спектри лежат инфрачервени (с дълга вълнаповече от 700 n/m) и ултравиолетови (с дължина на вълната по-малка от 400 n/m).
През 1676 г. И. Нютон провежда експеримент за разделяне на светлинен лъч с помощта на призма. В резултат на това той получи 7 ясно различими цвята от спектъра.
Тези цветове често се намаляват до 3 основни цвята (вижте Основни цветове)
Вълните имат не само дължина, но и честота. Тези количества са взаимосвързани, така че можете да зададете конкретна вълна или по дължината, или по честотата на трептения.
След като получи непрекъснат спектър, Нютон го прекара през събирателна леща и получи бял цвят. По този начин се доказва:
1 Бял цвят се състои от всички цветове.
2 За цветните вълни важи принципът на добавяне
3 Липсата на светлина води до липса на цвят.
4 Черно е пълно отсъствиецветове.
По време на експериментите е установено, че самите предмети нямат цвят. Осветени от светлина, те отразяват част от светлинните вълни и поглъщат част, в зависимост от физическите им свойства. Отразените светлинни вълни ще бъдат цвета на обекта.
(Например, ако синя чаша блести със светлина, преминала през червен филтър, тогава ще видим, че чашата е черна, защото сините вълни са блокирани от червения филтър и халбата може да отразява само сините вълни)
Оказва се, че стойността на боята в неговата физични свойства, но ако решите да смесите синьо, жълто и червено (защото другите цветове могат да се получат от комбинация от основни цветове (вижте основни цветове)), тогава няма да получите бяло (като че ли смесвате вълни), а неясно тъмен цвят, така че как работи принципът на изваждане в този случай.
Принципът на изваждане гласи: всяко смесване води до отражение на по-къса дължина на вълната.
Ако смесите жълто и червено, получавате оранжево, чиято дължина на вълната е по-малка от дължината на вълната на червеното. Когато се смесят червено, жълто и синьо, се получава неограничено тъмен цвят - отражение, стремящо се към минимално възприеманата вълна.
Това свойство обяснява белотата на белия цвят. Белият цвят е отражение на всички цветни вълни, прилагането на всяко вещество води до намаляване на отражението и цветът не става чисто бял.
Черното е обратното. За да се откроите върху него, трябва да увеличите дължината на вълната и броя на отраженията, а смесването води до намаляване на дължината на вълната.
Основни цветове
Основните цветове са цветовете, с които можете да получите всички останали.
ЧЕРВЕНО ЖЪЛТО СИНЬО
Ако смесите червени, сини и жълти цветни вълни заедно, ще получите бяло.
Ако смесите червени, жълти и сини бои, получавате тъмен неопределен цвят (вижте физиката на цветовете).
Тези цветове са различни по лекота, в които яркостта е на върха си. Ако ги преобразувате в черно-бели, ясно ще видите контраста.
Трудно е да си представим ярък тъмно жълт цвят като ярко светлочервен. Благодарение на яркостта в различни диапазони на осветеност се създава огромна гама от междинни ярки цветове.
ЧЕРВЕНО+ЖЪЛТО=ОРАНЖЕВО
ЖЪЛТО+СИН=ЗЕЛЕНО
СИН+ЧЕРВЕНО=ЛИЛАВО
Нюанс, яркост, наситеност, лекота
Оттенъкът е основната характеристика, с която цветовете се назовават.
Например червено или жълто. Има обширна палитра от цветове, които се основават на 3 цвята (синьо, жълто и червено), които от своя страна са съкращение на 7-те основни цвята на дъгата (защото чрез смесване на основните цветове можете да получите липсващите 4)
Тоновете се получават чрез смесване в различни пропорции на основните цветове.
Тоновете и нюансите са синоними.
Полутонове е лека, но осезаема промяна в цвета.
Яркостта е характеристика на възприятието. Определя се от нашата скорост на подчертаване на един цвят на фона на други.
"Чистите" цветове се считат за ярки, без примес на бяло или черно. За всеки тон се наблюдава максимална яркост при различна осветеност: тон / лекота.
Това твърдение е вярно, ако разгледаме линия от нюанси от същия цвят.
Ако обаче подчертаете най-ярката сянка сред другите тонове, тогава цветът, който се различава по лекота от останалите, колкото е възможно повече, ще бъде по-ярък.
Насищане (интензивност) - е степента на изразяване на определен тон.Концепцията работи в преразпределението на един тон, където степента на насищане се измерва чрез степента на разлика от сивото: наситеност / лекота
Тази концепция е свързана и с яркостта, тъй като най-наситеният тон в неговата линия ще бъде най-яркият.
На скалата за осветеност можете да видите, че колкото повече наситеност, толкова по-светъл е тонът.
Лекотата е степента, в която даден цвят се различава от бялото и черното.Ако разликата между определения цвят и черното е по-голяма, отколкото между него и бялото, тогава цветът е светъл. Иначе тъмно. Ако разликата между черно и бяло е равна, тогава цветът е среден по лекота.
За по-удобно определяне на яркостта на даден цвят, без да се разсейвате от тона, можете да преобразувате цветовете в черно и бяло:
Лекотата е важно свойство на цвета. Определението за тъмно и светло е много древен механизъм, наблюдава се при най-простите едноклетъчни животни, за да се прави разлика между светлина и тъмнина. Именно еволюцията на тази способност доведе до цветно зрение, но досега окото е по-вероятно да се придържа към контраста на светлината и тъмнината, отколкото към който и да е друг.
Топли и студени цветове
Топлите и студените цветове са свързани с атрибути на сезоните. Студените нюанси се наричат нюанси, присъщи на зимата, а топлите се наричат лято.
Това е „неопределеното“, което лежи на повърхността при първата среща с понятието. Вярно е, но истинският принцип на разделяне се крие много по-дълбоко.
Разделянето на студено и топло върви по дължината на вълната. Колкото по-къса е вълната, толкова по-студен е цветът, колкото по-дълга е вълната, толкова по-топъл е цветът.
Зеленото е граничен цвят: нюансите на зеленото могат да бъдат студени и топли, но в същото време запазват средното си положение в свойствата си.
Зеленият спектър е най-удобен за окото. Разграничаваме най-голям брой нюанси в този цвят.
Защо такова разделение: на студено и топло? В крайна сметка вълните нямат температура.
Първоначално разделението беше интуитивно, тъй като действието на късовълновите спектри е успокояващо. Усещането за летаргия наподобява състоянието на човек през зимата. Дълговълновите спектри, напротив, допринесоха за активността, която е подобна на състоянието през лятото. (виж психология на цвета)
Разбираемо с основните цветове. Но има много сложни нюанси, които също се наричат студени или топли.
Влияние на светлината върху цветната температура.
Като начало, нека дефинираме: черните и белите цветове са студени или топли?
Белият цвят е присъствието на всички цветове едновременно, което означава, че е най-балансиран и неутрален по температура. Според свойствата си зеленото клони към него. (можем да различим огромен брой бели нюанси)
Черното е липсата на цветове. Колкото по-къса е вълната, толкова по-студен е цветът. Черното е достигнало своя апогей - дължината на вълната му е 0, но поради липса на вълни може да се класифицира и като неутрално.
Например, да вземем червеното, което определено е топло, и да разгледаме неговите светли и тъмни нюанси.
Най-топлата ще бъде „чиста вълна“, наситен, яркочервен цвят (който е в средата).
Как се получава по-тъмен нюанс на червено?
Червеното се смесва с черното – поема част от свойствата му. По-точно, в този случай неутралното се смесва с топло и го охлажда. Колкото по-висока е степента на "разреждане" на червеното с черно, толкова по-близо е температурата на бордо до черно.
Как да получите по-светъл нюанс на червено (розово)?
Бялото със своята неутралност разрежда топло червено. Поради това червеното губи "количество" топлина, в зависимост от съотношението на смесване.
Цветовете, разредени с черно или бяло, никога няма да преминат от категорията на топли към студени: те ще се доближат само до неутрални свойства.
Температурно неутрални цветове
Неутрални по температура могат да се нарекат цветове, които имат студен и топъл оттенък в същата лекота. Например: тон / лекота
Цветни контрасти
Със съотношението на две противоположности, според някакво качество, свойствата на всяка от групата се умножават. Така, например, дълга ивица изглежда още по-дълга до къса.
С помощта на 7 контраста едно или друго качество може да се подчертае в цвят.
Има 7 контраста:
1 изградена върху разликата между цветовете. Това е комбинация от цветове, близки до определени спектри.
Този контраст засяга подсъзнанието. Ако разглеждаме цвета като източник на информация за света около нас, тогава такава комбинация ще носи информационно послание. (и в някои случаи причиняват епилепсия).
Най-изразителният пример е комбинацията от бяло и черно.
Идеален за постигане на ефекта на сигурност.
Както бе споменато в статията за лекотата на цветовете: разликата между светло и тъмно е по-лесно да се види, отколкото да се съпоставят нюансите. Благодарение на този контраст можете да постигнете обем и реализъм на изображението.
Въз основа на разликата между "инхибиращи" и вълнуващи цветове. За да се създаде термичен контраст на цветовете, в чистата им форма, цветовете са взети еднакви лекота.
Този контраст е добър за създаване на изображения с различни дейности: от “ снежна кралицана "борец за справедливост".
Допълнителните цветове са цветове, които, когато се смесват, произвеждат сиво. Ако смесите спектри от допълнителни цветове, ще получите бяло.
В кръга на Итен тези цветове са един срещу друг.
Това е най-балансираният контраст, тъй като заедно допълващите се цветове достигат до „златната среда” (бяло), но проблемът е, че не могат нито да създадат движение, нито да постигнат целта. Ето защо тези комбинации рядко се използват в ежедневието, тъй като създават впечатление за страсти и е трудно да останете в това състояние дълго време.
Но в боядисването този инструмент е много подходящ.
- не съществува извън нашето възприятие. Този контраст повече от другите потвърждава стремежа на нашето съзнание към златната среда.
Едновременният контраст е създаването на илюзията за допълнителен цвят върху съседен нюанс.
Това е най-очевидно в комбинацията от черно или сиво с ароматни (различни от черно-бели) цветове.
Ако се фокусирате върху всеки сив правоъгълник на свой ред, чакайки окото да се умори, тогава сивото ще промени оттенъка си на допълнителен по отношение на фона.
В оранжевото сивото ще придобие синкав оттенък,
На червено - зеленикаво,
Лилавото има жълтеникав оттенък.
Този контраст е повече вреден, отколкото полезен. За да го отмените, трябва да добавите нюанс на основния към променящия се цвят. По-точно, ако към сив цвят се добави жълтеност и се дефинира на оранжев фон, тогава едновременният контраст ще бъде намален до нула.
Концепцията за насищане може да се намери .
Ще добавя, че към ненаситените цветове могат да принадлежат и затъмнени, изсветлени, сложни, не ярки цветове.
Чистият контраст на насищане се основава на разликата между ярки и неярки цветове в същото лекота.
Този контраст създава впечатлението, че ярките цветове са избутани напред на фон, който не е ярък. С помощта на контраст в наситеността можете да подчертаете детайла на гардероба, да поставите акценти.
Въз основа на количествената разлика между цветовете. В този контраст може да се постигне баланс или динамика.
Беше отбелязано, че за да се постигне хармония, трябва да има по-малко светлина, отколкото тъмнина.
Колкото по-светло е петното на тъмен фон, толкова по-малко място заема за баланс.
При равни цветове, пространството, заето от петна, е равно.
Цветова психология, значение на цвета
Цветови комбинации
цветова хармония
Хармонията на цветовете се крие в тяхната последователност и стриктна комбинация. При избора на хармонични комбинации е по-лесно да използвате акварелни бои и като имате определени умения при избора на тонове върху боите, няма да е трудно да се справите с нишките.
Хармонията на цветовете се подчинява на определени закони и за да ги разберем по-добре, е необходимо да се проучи образуването на цветовете. За да направите това, използвайте цветното колело, което е затворена лента от спектъра.
В краищата на диаметрите, разделящи кръга на 4 равни части, има 4 основни чисти цвята - червен, жълт, зелен, син. Говорейки за "чист цвят", те означават, че той не съдържа нюанси на други цветове, съседни на него в спектъра (например червено, в което не се забелязват нито жълти, нито сини нюанси).
По-нататък в кръга между чистите цветове са междинни или преходни цветове, които се получават чрез смесване по двойки в различни пропорции на съседни чисти цветове (например чрез смесване на зелено с жълто се получават няколко нюанса на зеленото). Във всеки спектър могат да бъдат подредени 2 или 4 междинни цвята.
Смесвайки всеки цвят поотделно с бяла и черна боя, те получават светлина и тъмни тоновеедин цвят, например синьо, светло синьо, тъмно синьо и т.н. Светлите цветове се поставят с вътрецветен кръг, а тъмен - отвън. След като попълните цветното колело, ще забележите, че топлите цветове (червено, жълто, оранжево) се намират в едната половина на кръга, а студените (синьо, циан, виолетово) са разположени в другата половина.
Зеленият цвят може да бъде топъл, ако има примес на жълто, или студен - с примес на синьо. Червеното също може да бъде топло с жълтеникав оттенък и студено със син оттенък. Хармоничното съчетание на цветовете се крие в баланса на топли и студени тонове, както и в съответствието на различните цветове и нюанси един с друг. Повечето по прост начинопределянето на хармонични цветови комбинации е намирането на тези цветове в цветовото колело.
Има 4 групи цветови комбинации.
монохромен- цветове, които имат едно и също име, но различна лекота, тоест преходни тонове от един и същи цвят от тъмен към светъл (получени чрез добавяне на черна или бяла боя към един цвят в различни количества). Тези цветове са най-хармонично съчетани един с друг и са лесни за избор.
Хармонията на няколко тона от един и същи цвят (за предпочитане 3-4) изглежда по-интересна, по-богата от едноцветна композиция, като бяло, светло синьо, синьо и тъмно синьо или кафяво, светло кафяво, бежово, бяло.
Монохромните комбинации често се използват при бродирането на дрехи (например на син фон те бродират с нишки от тъмно синьо, светло синьо и бяло), декоративни салфетки (например върху сурово платно те бродират с нишки от кафяво, светло кафяво, бежово), както и в художествена бродерия на листа и цветни венчелистчета за предаване на светлина и сянка.
свързани цветовеса разположени в една четвърт от цветното колело и имат един общ основен цвят (например жълто, жълто-червено, жълтеникаво-червено). Има 4 групи сродни цветове: жълто-червен, червено-син, синьо-зелен и зелено-жълт.
Преходните нюанси от един и същи цвят са добре координирани помежду си и хармонично комбинирани, тъй като имат общ основен цвят в състава си. Хармоничните комбинации от свързани цветове са спокойни, меки, особено ако цветовете са слабо наситени и близки по лекота (червено, лилаво, виолетово).
Свързани-контрастни цветовеса разположени в две съседни четвъртинки на цветното колело в краищата на акордите (тоест линии, успоредни на диаметрите) и имат един общ цвят и два други цветни компонента, например жълто с червен оттенък (жълтък) и синьо с червен оттенък (виолетов). Тези цветове са координирани (комбинирани) помежду си чрез общ (червен) нюанс и са хармонично съчетани. Има 4 групи от свързани-контрастни цветове: жълто-червен и жълто-зелен; синьо-червено и синьо-зелено; червено-жълто и червено-синьо; зелено-жълто и зелено-синьо.
Свързано-контрастните цветове се комбинират хармонично, ако са балансирани от еднакво количество настоящето в тях. общ цвят(тоест червените и зелените са еднакво жълтеникави или синкави). Тези цветови комбинации изглеждат по-драматични от свързаните.
Контрастни цветове.Диаметрално противоположните цветове и нюанси на цветното колело са най-контрастните и несъвместими един с друг.
Колкото повече цветове се различават един от друг по оттенък, лекота и наситеност, толкова по-малко хармонизират един с друг. Когато тези цветове влязат в контакт, се получава пъстрота, неприятна за окото. Но има начин да съчетаете контрастни цветове. За да направите това, към основните контрастни цветове се добавят междинни цветове, които хармонично ги свързват.
Във връзка с
съученици
От тази статия ще научите
- Какво е наситеност на цветовете
- Как основните характеристики на цвета са взаимосвързани
- Какво определя наситеността на цветовете и какво влияе
- Как да промените наситеността на цветовете с специални програми
- Как наситеността на цветовете влияе върху избора на хартия за печат
Доброто възпроизвеждане на цветовете е важен въпрос при отпечатване на всякакви печатни продукти. Яснота, максимална наситеност на цветовете - това са характеристиките на атрактивния печат, който може да се превърне в наистина работещ начин за популяризиране. Ярките листовки и каталози, грабващи окото информационни щандове, брошури ще ви накарат да помните съдържанието и идеите им за дълго време.
Какво е наситеност на цветовете
Наситеността е нивото на интензивност на цветовия тон. Наситените цветове могат да бъдат само в чист вид, но не и когато се комбинират с други. Най-интензивните цветове не се използват често. Има много отговори на въпроса "как да увеличим наситеността на цветовете?" и техники за промяна на нивото на насищане. Например, ако добавите черно, бяло или нюанси на сивото към ярка боя, тогава интензивността на основния цвят ще намалее. За същата цел се смесват бои с различни цветове.
Друг начин за промяна на степента на наситеност е смесването на избрания нюанс с неговия допълващ цвят. Това се счита за разположено срещуположно в традиционното цветово колело. Например, оранжевото ще бъде заглушено, ако добавите синьо към него.
В действителност рядко виждате чисти цветове, което означава, че когато правите изображение, е важно да промените наситеността на цветовете навреме. Тъй като има много фини полутонове, е необходимо да можете да ги правите разлика при избора на комбинация от цветове.
Лекота и наситеност на цветовете като основни характеристики
Работата на цветочувствителните рецептори в човешкото око влияе върху зрението на цвета. Това се дължи на съотношението на реакциите на всички рецептори, има 3 вида от тях. Общото им поведение влияе на това колко светло ще бъде изображението. Промяната на мощността на излъчване влияе върху осветеността и когато дължината на вълната се промени, видимият цветови тон и наситеността на цветовете се преобразуват. Помислете за горните концепции, като си представите боядисана дъска. Едната част е на пряка слънчева светлина, а другата е на сянка. Тези половинки се характеризират със същия цветови тон, но се отличават с лекота. Всички тези свойства са обединени от понятието "цвят". Както показва примерът, оттенъкът и наситеността на цвета са включени в качествените субективни характеристики на цвета, а лекотата се счита за субективна количествена черта.
По този начин всичките 3 от горните явления са свойства на цветовете, които окото разпознава, с изключение на бялото, сивото и черното. Нека ги разгледаме по ред.
Цветен тон
Цветният тон е характеристика, която се определя от усещанията. Описва се с думите: синьо, оранжево и т. н. Ако обектът не е източник на светлина, тогава неговият тон е пропорционален на нивото на спектрална прозрачност на обектите и отражение за обекти, които нямат първо свойство. За човек феноменът, който обсъждаме в този раздел, е пряко свързан с познатата среда. Следователно повечето от имената идват от имената на неща с подобен цвят. Това са цветове като лимон, смарагд, лазур, кърваво червено, пясък и т. н. Възприятието обаче е субективно и зависи освен от физическите закони и от емоциите, професионалните умения, навиците и други човешки характеристики.
Наситеност на цветовете
Следващата цветова характеристика, възприемана от човек - наситеността - определя неговото богатство. Така че, в редица червени, е лесно да изберете опции, в които по-активен червен тон. Изглеждат яркочервени. Яркостта и наситеността на цвета са свързани с концентрацията на багрилото. Увеличавайки количеството, е лесно да се повиши наситеността на разтвора, боята.
Наситеността на цвета на обектите става най-висока веднага щом обектите са под осветяване на съответния цвят. Опитен човек в тази област е в състояние да различи в естествена светлина максимум 180 тона и шестнадесет нива на насищане. Тоест тази област съдържа 1880 разновидности на чисти цветове и огромен, определен брой сложни. При слаба светлина количеството на възприеманите цветове се намалява. Възприятието на обектите се променя радикално, ако се приложи цветна светлина. Известно е, че в сините отражения на луната всичко изглежда черно.
Цветността и наситеността на цветовете се изразяват чрез обективни физически параметри. Цветният тон се характеризира с дължината на вълната на "едночестотното" излъчване. Добавяме, че при безцветно осветление то се възприема в цвят като въпросния обект. Дължината на вълната с такова монохроматично излъчване се счита за доминираща. Чистотата определя количествено насищането. Това е съотношението на едночестотния поток, комбиниран с бяло осветление. С други думи, чистотата се определя като мощността на монохроматичното излъчване, разделена на мощността на всички видими лъчения, които образуват определен цвят. В резултат на това цветът ще бъде по-чист, ако силата на първия е по-висока и нивото на бяла светлина е по-ниско. Максималната чистота на спектралните цветове е 1. При тях нивото на бялото съответства на 0.
Лекота
Осветеността е последният индикатор, който описва яркостта на обектива. Ако вземете неща с различни цветове, очевидно, някои от тях ще бъдат по-светли, други по-тъмни. Не ни притеснява разликата им в цветовия тон. Сравнявайки цветовете на даден обект в светлина и сянка, зрителят забелязва разликата в светлината и цвета в неговите области. По този начин жълтите обекти са по-светли от лилавите.
Какво определя наситеността на цветовете
Наситеността, с други думи, чистотата на цвета е свързана с количеството бял, черен, сив спектрален цветови тон в боята. Ако в композицията има много един от тях, тогава сянката става по-глуха. Ще бъде по-светъл или по-тъмен от оригиналната версия.
В зависимост от степента на наситеност цветовете могат да бъдат три вида:
- Най-наситените цветовеса цветовете на спектъра и пурпурната серия (неспектрални).
- Наситен- цветове с подчертана цветност.
- Ниско наситени цветове- това са цветове с ахроматични включвания, тоест: светло синьо, бледожълто, кремаво, както и сиво-синьо, светло зелено, бордо, сиво-виолетово, тъмно кафяво.
Хроматичните имат такава качествена характеристика като цветност: тон и наситеност на цветовете. За ахроматичните е важно само колко са светли или тъмни.
Наситеността на цветовете, както и яркостта, е различна в сравнение. Жълтото в центъра на спектъра е по-малко наситено, отколкото по-близо до краищата. Но по отношение на лекотата (яркостта) стои над останалите цветове от своята група.
Ахроматичният цвят е цвят, който няма цвят. Звучи нелогично, но това определение е прието сред учените, изучаващи този въпрос. Тази концепция включва черни, сиви, бели цветове. Според спектралната теория на цвета е погрешно да се включват ахроматичните цветове в списъка, тъй като те нямат основната характеристика на хроматичните цветове - оттенък и наситеност на цвета. Ако чистотата на последното съответства на 100%, тогава за ахроматичните този индикатор е нула. Ето защо не бива да вярвате сляпо на значението на израза "бял цвят". Тези фрази обаче са добре установени, прости са, следователно са запазени в науката.
Комбинацията от хроматични и ахроматични цветове съставлява разнообразието от цветове и нюанси, които съществуват както в света, така и в ежедневната среда на човек.
Как да регулирате наситеността на цветовете при проектиране на оформление за печат
Екранът на компютъра е в състояние да предава обекти с висока наситеност на цветовете. Но при офсетовия печат четирите основни мастила се наслагват едно върху друго. Това е важно да запомните, когато избирате нюанси и комбинации в дизайна. Твърде дебелият слой боя може да няма време да изсъхне и да оцвети следващия лист.
Когато използвате еднакви CMYK цветни запълвания в оформлението си, най-добрият резултат може да се постигне с нюанси, състоящи се от 1 или 2 от четирите цвята (например магента и циан).
Не вземайте нюанси на основните цветове (циан, магента, жълто, черно) с плътност по-малка от 10%, тъй като при отпечатване те излизат много по-светли, отколкото на монитора. Ако е възможно, изберете нюанси от 10% до 30%.
Пазете се от еднородни пълнежи, които заемат много място, защото по тях ще се забелязват дори леки отклонения в цвета. Вместо това е по-добре да използвате текстури.
Офсетовият печат се извършва с течни мастила, поради което те се нуждаят от време да изсъхнат върху хартия. Ако веществото не е имало време да направи това, тогава листовете ще се оцветят един друг при контакт. Това се нарича "припокриване". За да го изключим, има различни методи. Един от тях е правилната предварителна подготовка на оформлението.
При пълноцветен печат всеки цвят е изграден от нюанси на основните цветове. Например синьото е 100% циан, 72% магента и 10% черно. Добавянето на тези числа заедно дава общо насищане от 182% (100%+72%+10%). Максималната възможна плътност е 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Съветваме ви да не надвишавате общата сума от 225%. С други думи, ако съберете процентите на всички цветове, трябва да получите не повече от 225%. Малки обеми, заглавия и лога ще приемат до 275%. Превишаването на тази цифра обаче ще доведе до проблеми с печата и значително увеличаване на времето за производство.
Също така, когато проектирате вашето оформление, обърнете внимание на черното в цветовия модел CMYK. Както знаете, комбинацията от CMY мастила при 100% не отпечатва чисто черно, а по-скоро тъмно кафяво. Има и друг проблем - налагането на 3 цветни канала върху малки детайли. Грешката прави такъв метод на печат невъзможен за печат, където е основният текст. Разбира се, големи букви могат да бъдат отпечатани с три слоя мастило, но букви по-малки от 6 pt ще предизвикат много трудности.
Също така е важно да запомните високата цена на използването на три цвята, когато се изисква само черно. В допълнение към цената има и редица други трудности, например влагата на вестникарска хартия от три слоя боя. Хартията за визитки ще приема цветове, но ще бъде трудно с вестниците.
Въпреки съществуващите предимства, отделното черно има сериозен проблем: това е много сив и ниско наситен цвят. Въпреки че работи върху текст със среден размер, той е напълно безполезен в творчеството. Следователно, експертите избират "богато черно" или прогресивно черно.
Лесно се настройва. Просто трябва да поставите K100 и да добавите 50% Cyan, 50% Yellow и 50% Magenta всеки. В много индустрии – в повечето случаи това засяга вестниците – има ограничения за общия процент мастило. Тъй като наситеният черен C100 M100 Y100 K100 дава 400%, е глупаво да харчите такава сума за едно парче вестникарска хартия, особено след като ще има петна и ивици.
Как е възможно наситеността на цветовете?
Инструментите за регулиране на наситеността във Photoshop, Elements и Lightroom са много сходни. Как да увеличите наситеността на цветовете във Photoshop? Много просто: Изображение> Корекции> Нюанс/Наситеност. В диалоговия прозорец има три елемента: "Hue", "Saturation", "Lightness". „Наситеност“ ви позволява да променяте степента на сила на цветовете, видими на снимката, докато „Hue“ влияе на самия цвят. Възможно е да редактирате изображения чрез общия канал или да изберете конкретна опция в падащото меню. И също така променете само избрания цвят с помощта на цветния капкомер за очи в долния десен ъгъл на диалоговия прозорец. За да направите това, щракнете с инструмента в избраната точка на чертежа. Плъзгачите близо до цветовите скали в долната част ви позволяват да определите ширината на избраната цветова област.
Както вече споменахме, двигателят "Hue" физически променя цветовете на снимката, разпределяйки ги към нови стойности. Това, което се случва, се показва от две цветни ленти по-близо до долната зона на диалоговия прозорец. Горната лента показва цвета, който в момента присъства в изображението, а вторият показва как ще бъде той след трансформация от тази функция. Можете да се движите по двете ленти с помощта на плъзгача "Hue", той ще промени цветовете в съответствие с позицията на стрелките на две ленти наведнъж.
Прилагането на корекция на цвета към цялото изображение е ограничено, но комбинирането на настройката Hue с капкомерите Color Eye ви дава много място за локализирани промени в цвета. Тази опция е много по-удобна.
Photoshop предлага и инструмент за контрол на наситеността на цветовете - "Vibrance". Във Photoshop, Elements и Lightroom той влияе на цветовете по същия начин, както Hue/Saturation, но защитава тоновете на кожата. Работи по-интензивно в области със слаби цветове, отколкото наситени.
Как да използвате наситеността на цветовете, за да създадете контраст
Качеството на боята предполага чистота и наситеност. Фразата "контраст по наситеност" определя сравнението на цветове, които са наситени, чисти, с избледнели, приглушени. Цветовете, образувани от пречупването на бялата светлина, имат максимално насищане.
Пигментираните цветове също идват с най-висока наситеност. Но щом чистите цветове потъмнеят и изсветлят, наситеността им се изпарява.
Чистотата на цветовете може да изчезне поради четири причини:
- чист цвят може да се смесва с бяло,което дава относително студен тон. В карминово червено, в комбинация с бяло, се появява синкавост, от която възприемането му се променя драстично. Жълтото в този случай също се превръща в сравнително студено, а синьото практически не се променя, не губи наситеността на цвета. Виолетовото е невероятно податливо на влиянието на бялото. И така, наситено тъмно лилаво изглежда заплашително, когато се добави бяло, в него се появяват лилави нюанси и това дава на зрителя усещане за спокойствие, когато гледа обект от този цвят.
- Чистият цвят може да се смесва с черен.При тази опция жълтият цвят губи своето излъчване и се появява нотка на болезненост и токсичност. Черното подчертава тревожността, присъща на виолетовите тонове, придава особено чувство на слабост и летаргия. Като добавим черно към яркочервен цвят, получаваме лилаво. Синьото става по-тъмно. Дори малко количество черна боя може да отрече нейната чистота. Зеленото е по-гъвкаво, за разлика от лилавото, синьото. Черното отнема всички изброени цветове от светлината, разрушава чистотата на цвета.
- Богатият цвят избледнява лесно благодарение на добавянето на смес от черно и бяло към него,т. е. сиво. От външния му вид тоновете излизат по-светли или по-тъмни, но несъмнено по-малко активни от преди. Боите, смесени със сиво, се наричат "слепи".
- Чистите цветове са лесни за разнообразяване чрез добавяне на подходящи допълнителни цветове.Добавете жълто към лилаво и ще получите междинни опции от светло жълто до тъмно лилаво. Зеленото и червеното са близки по лекота един до друг, така че заедно образуват сиво-черно. Комбинациите от два допълващи се цвята с бяло правят интересни нюанси с голяма сложност.
Когато сместа съдържа 3 цвята от "първи ред", изглежда скучна, неизразителна. В зависимост от съотношението, може да бъде по-близо до жълтеникави, червеникави, синкави или черни нюанси. С помощта на 3 основни цвята са постижими всички степени на намалена наситеност на цвета в боята. Същото правило важи за 3-те цвята от „втория ред” и всяка комбинация, при която се наблюдават 3-те основни цвята: жълт, червен и син.
Контрастът "избледнял - наситен" далеч не винаги е безусловен. Абсолютно всеки цвят ще ви се стори наситен в сравнение с ясно изразен избледнял и обратно.
Ако трябва да получите изразителна композиция, която играе изключително с наситеността на цветовете, тогава препоръчваме да създадете избледнели цветове на базата на наситени. Тогава чистото червено трябва да спори със своята избледняла версия, а наситеното синьо с избледнело синьо. Въпреки това е неприемливо да се използва например чисто червено с избледняло синьо или червено с избледняло зелено. Тук сравнението на насищане ще бъде заменено от всякакви други сравнения, като например студено срещу топло. И действието на първоначалната противоположност ще стане противоречиво.
Интересното е, че сивите опции изглеждат живи на зрителя поради чистите цветове в съседство с тях. Нека илюстрираме това. Нека клетките на "шахматната дъска" през една да бъдат боядисани със сиво, а в останалите квадратчета има чисти, наситени цветове на съвпадащата с него лекота. Очевидно е, че жизнеността ще се пренесе в сивия цвят, а хроматичните цветове ще се окажат по-малко сочни, по-отслабени.
Как методът на печат влияе върху наситеността на цветовете
Печатниците използват два метода за отпечатване на печатни продукти:
- Дигиталентюлен. Такъв печат се извършва с помощта на лазерен лъч на лазерен принтер. С него е възможно да получите по-дълбок и наситен цвят. Особеността на този тип е възможността да се правят промени в готов шаблон. Цифровият печат е типичен за печат на полиграфия с малък обем, като за него е подходящ всякакъв вид хартия. Готовите продукти се подлагат на топлинна обработка, така че боята изсъхва бързо. Тази функция позволява бърза обработка след печат.
- изместванепечатането е по-икономично от първия вариант. При производството на голям тираж цената на единица продукция не е толкова висока. Но това идва с цената на ниската наситеност на цветовете. Възпроизвеждането на цветовете в тази версия също е трудно за контролиране. Имайте предвид, че пробата е скъпа. Поради това клиентът може да получи различен продуктов формат, по-малко наситен цвят от предвиденото.
Как наситеността на цветовете влияе върху избора на хартия за печат
Висококачественото цветно възпроизвеждане, в допълнение към правилно проектираното оформление, изисква висококачествено мастило, хартия и изправно модерно оборудване за печат. Характеристиките, с които работи принтерът, са размерът и плътността на хартията, тираж. Хартията е от следните видове:
- вестник;
- дизайн;
- с покритие и офсет.
Колкото по-висока е плътността на хартията, толкова по-голяма е наситеността на цветовете и най-доброто възпроизвеждане на цветовете ще ви бъде осигурено. Тънката вестникарска хартия бързо абсорбира мастило и изкривява нюансите, във връзка с това подобни публикации се правят в повечето случаи черно-бяло върху хартия с лошо качество. Печат в пълна гама от цветове може да се извърши върху офсетова хартия. Това, което е важно - сред него има опции за бюджетен печат.
Хартията с покритие има плътна структура и е подходяща за добро възпроизвеждане на цветовете. За подобряване на цветовете върху дебела хартия позволява приемането на гланц. Това прави продуктите приятни не само визуално, но и на допир. Тази технология е често срещана в печата на списания. Освен гланц, клиентите обичат хартия с матово покритие. Поддържа наситен нюанс без отблясъци, което изглежда естествено и ярко.
Размерът и теглото на хартията за печат в печатница зависи от нуждите и заявките на клиента. Ако цветопредаването и наситеността на цветовете са важни, по-добре е да изберете измежду висококачествена дебела хартия. Позволява ви да прехвърлите необходимите нюанси без ивици и да постигнете желания ефект без допълнителни настройки на оборудването.
