رنگ، اشباع، رنگ. درباره فضاهای رنگی اشباع در مقابل روشنایی

از زمان های قدیم، نظریه پردازان رنگ ایده ها و درک خود را از تعامل رنگ ها توسعه داده اند. اولین تلاش‌ها برای نظام‌بندی دیدگاه‌ها در زمان حیات ارسطو (384-322 قبل از میلاد) انجام شد، اما جدی‌ترین تحقیقات در نظریه رنگ‌ها در زمان لئوناردو داوینچی (1452-1519) آغاز شد. لئوناردو متوجه شد که رنگ های خاص یکدیگر را تقویت می کنند و رنگ های متضاد (مخالف) و مکمل را کشف کرد.

اولین چرخ رنگ توسط اسحاق نیوتن (1642-1727) اختراع شد. او یک پرتو نور سفید را به پرتوهای قرمز، نارنجی، زرد، سبز، فیروزه ای، آبی و بنفش تقسیم کرد و سپس انتهای طیف را به یک چرخ رنگ متصل کرد. او متوجه شد که مخلوط کردن دو رنگ از موقعیت های مخالف یک رنگ خنثی تولید می کند.

توماس یانگ (1773-1829) ثابت کرد که در واقعیت یک پرتو نور سفید تنها به سه رنگ طیفی تجزیه می شود: قرمز، سبز و آبی. این سه رنگ اصل هستند. هرمان هلمهولتز (1821-1894) فیزیولوژیست آلمانی بر اساس کار خود نشان داد که چشم انسان رنگ را به عنوان ترکیبی از امواج نور قرمز، سبز و آبی درک می کند. این نظریه ثابت کرد که مغز ما رنگ هر جسم را به درصدهای مختلف قرمز، سبز و آبی "تجزیه" می کند و به همین دلیل است که ما رنگ های مختلف را به روش های مختلف درک می کنیم.

یوهان ولفگانگ گوته (1749-1832) رنگ ها را به دو گروه تقسیم کرد. او رنگ های گرم (قرمز-نارنجی-زرد) را در گروه مثبت و رنگ های سرد (سبز-آبی-بنفش) را در گروه منفی قرار داد. او دریافت که رنگ‌های گروه مثبت در مخاطب باعث نشاط می‌شود، در حالی که رنگ‌های گروه منفی با احساس بی‌نظمی همراه است.

ویلهلم استوالد (1853-1932)، شیمیدان روسی-آلمانی، در کتاب خود "ABC of Color" (1916) یک سیستم رنگی را بسته به هماهنگی و نظم روانشناختی ایجاد کرد.

Itten Johans (1888-1967)، یک نظریه پرداز رنگ از سوئیس، طرح های رنگی را توسعه داد و چرخه رنگ را تغییر داد، که بر اساس سه رنگ اصلی - قرمز، زرد و آبی - و شامل دوازده سایه بود. او در آزمایشات خود به بررسی رابطه بین رنگ و جلوه های بصری پرداخت.

در سال 1936، هنرمند آمریکایی آلبرت مونسل (1858-1918) یک مدل رنگ جهانی جدید ایجاد کرد. درخت مونسل نامیده می‌شود، جایی که سایه‌ها در امتداد شاخه‌هایی با طول‌های مختلف به ترتیب اشباع آن‌ها مرتب شده‌اند. کار مونسل در صنعت آمریکا به عنوان استانداردی برای نامگذاری گلها پذیرفته شد.

هارمونی رنگ

یک ترکیب رنگ موفق را می توان "هرمونی رنگ" نامید. چه از رنگ‌های مشابهی تشکیل شده باشد که ظاهر ملایم‌تری به چشم می‌دهد، چه رنگ‌های متضادی که جلب توجه می‌کنند، ترکیب رنگ‌های هماهنگ یک موضوع سلیقه‌ای است. تمرین هنر و طراحی تئوری رنگ، اصول استفاده از رنگ را مطرح می کند که به شما امکان می دهد در مورد انتخاب یک رنگ خاص تصمیم بگیرید.

رنگ یک واکنش احساسی و فیزیکی ایجاد می کند، اما ماهیت پاسخ را می توان با قرار دادن رنگ اصلی در ترکیب با یک یا چند رنگ تغییر داد. ترکیب رنگ ها را می توان برای ایجاد ترکیب هایی که مرتبط یا متضاد هستند تغییر داد و در نتیجه بر تجربه مشاهده تأثیر گذاشت.

مفاهیم اساسی

رنگ های مکمل (اختیاری)

رنگ ها در مقابل هم در چرخه رنگ قرار دارند. آنها متضادترین ترکیب را ارائه می دهند. استفاده از دو رنگ متضاد باعث نشاط بصری و هیجان چشم می شود.

رنگ های مشابه + مکمل (متضاد)

یک رنگ با دو رنگ که در مجاورت رنگ مقابل رنگ اصلی قرار دارند همراه است. تضاد ملایم باعث ایجاد ترکیب رنگ های پیچیده می شود.

دو رنگ رایگان

آنها ترکیبی از دو جفت رنگ مکمل هستند. از آنجایی که رنگ های موجود در چنین ترکیبی شدت هر یک از آنها را افزایش می دهند، برخی از جفت ها می توانند برای چشم ناخوشایند باشند. هنگام استفاده از 4 رنگ، از لکه های رنگی در همان ناحیه اجتناب کنید.

رنگ ها را ببندید

اینها ترکیبی از دو یا چند رنگ در همسایگی نزدیک در چرخه رنگ هستند. آنها دارای طول موج مشابهی هستند که درک آنها را آسان می کند.

رنگ های سه گانه

این ترکیبی از هر سه رنگ است که به طور مساوی روی چرخ رنگ قرار گرفته اند. سه‌گانه‌های رنگ‌های اصلی واضح‌تر درک می‌شوند، سه‌گانه‌های ثانویه و سوم کنتراست ملایم‌تری می‌دهند.

رنگ های تک رنگ

اینها طرح های رنگی هستند که از سایه های یک رنگ تشکیل شده اند. از یک رنگ استفاده کنید، تنوع اشباع و کدورت را بررسی کنید.

هر رنگ دارای سه ویژگی اصلی است: رنگ، اشباع و روشنایی.

علاوه بر این، دانستن ویژگی‌های رنگ مانند روشنایی و تضاد رنگ، آشنایی با مفهوم رنگ محلی اشیا و احساس برخی ویژگی‌های فضایی رنگ مهم است.

تن رنگ

در ذهن ما، تن رنگ با رنگ اشیاء شناخته شده مرتبط است. بسیاری از نام‌های رنگی مستقیماً از اشیایی با رنگ مشخص می‌آیند: شن، موج دریا، زمرد، شکلات، مرجان، تمشک، گیلاس، کرم و غیره.

به راحتی می توان حدس زد که رنگ با نام رنگ (زرد، قرمز، آبی و غیره) تعیین می شود و به مکان آن در طیف بستگی دارد.

جالب است بدانید که یک چشم آموزش دیده در نور روشن روز تا 180 تن رنگ و تا 10 سطح (درجه بندی) اشباع را تشخیص می دهد. به طور کلی، چشم انسان توسعه یافته قادر است حدود 360 سایه رنگ را تشخیص دهد.

67. تعطیلات کودکانرنگ ها

اشباع رنگ

اشباع رنگ تفاوت بین یک رنگ کروماتیک و یک رنگ خاکستری برابر با آن در روشنایی است (شکل 66).

اگر رنگ خاکستری را به هر رنگ اضافه کنید، رنگ محو می شود، اشباع آن تغییر می کند.

68. دی موراندی. طبیعت بی جان نمونه ای از یک طرح رنگ خاموش

69. اشباع رنگ را تغییر دهید

70. تغییر اشباع رنگ های گرم و سرد

سبکی

سومین نشانه رنگ روشنی است. هر رنگ و سایه ای، بدون در نظر گرفتن تن رنگرا می توان با روشنایی مقایسه کرد، یعنی مشخص کرد کدام یک تیره تر و کدام روشن تر است. می توانید روشنایی رنگ را با اضافه کردن رنگ سفید یا آب به آن تغییر دهید، سپس قرمز به صورتی، آبی - آبی، سبز - سبز روشن و غیره تبدیل می شود.

71. تغییر روشنایی رنگ با استفاده از رنگ سفید

سبکی کیفیتی است که هم در رنگ‌های کروماتیک و هم در رنگ‌های رنگی وجود دارد. روشنی را نباید با سفیدی (به عنوان کیفیت رنگ یک جسم) اشتباه گرفت.

مرسوم است که هنرمندان روابط نور را تونال می نامند، بنابراین نباید نور و تن رنگ، برش و ساختار رنگ اثر را با هم اشتباه گرفت. وقتی می گویند یک تصویر با رنگ های روشن نقاشی شده است، اول از همه به معنای روابط روشن است و در رنگ می تواند خاکستری-سفید و صورتی مایل به زرد، یاسی روشن و در یک کلمه بسیار متفاوت باشد.

تفاوت های این نوع را نقاشان والر می نامند.

هر رنگ و سایه ای را می توان از نظر سبکی مقایسه کرد: سبز کم رنگ با سبز تیره، صورتی با آبی، قرمز با بنفش و غیره.

جالب است بدانید که رنگ های قرمز، صورتی، سبز، قهوه ای و سایر رنگ ها می توانند هم رنگ های روشن و هم تیره باشند.

72. تفاوت رنگ ها بر حسب سبکی

با توجه به اینکه رنگ اجسام اطراف خود را به خاطر می آوریم، سبکی آنها را تصور می کنیم. به عنوان مثال، یک لیمو زرد از یک سفره آبی روشن تر است، و ما به یاد داریم که زرد روشن تر از آبی است.

رنگ های آکروماتیک، یعنی خاکستری، سفید و سیاه، فقط با سبکی مشخص می شوند. تفاوت در روشنایی این است که برخی از رنگ ها تیره تر و برخی دیگر روشن تر هستند.

هر رنگ کروماتیک را می توان از نظر سبکی با رنگ بی رنگ مقایسه کرد.

چرخه رنگ (شکل 66) را در نظر بگیرید که از 24 رنگ تشکیل شده است.

می توانید رنگ ها را با هم مقایسه کنید: قرمز و خاکستری، صورتی و خاکستری روشن، سبز تیره و خاکستری تیره، بنفش و مشکی و غیره. رنگ های آکروماتیک از نظر روشنایی با رنگ های کروماتیک برابر مطابقت دارند.

تضاد نور و رنگ

رنگ یک آیتم بسته به شرایطی که در آن یافت می شود دائماً تغییر می کند. نورپردازی در این امر نقش بسزایی دارد. ببینید که چگونه همان شیء به طور غیر قابل تشخیص تغییر می کند (شکل 71). اگر نور جسمی سرد باشد، سایه آن گرم به نظر می رسد و بالعکس.

تضاد نور و رنگ در "شکستن" فرم، یعنی در محل چرخش شکل اشیا، و همچنین در مرزهای تماس با پس زمینه متضاد، به وضوح و واضح تر درک می شود.

73. تضاد نور و رنگ در طبیعت بی جان

کنتراست نور

هنرمندان از کنتراست در سبکی استفاده می کنند و بر تونالیته متفاوت اشیاء در تصویر تأکید می کنند. با قرار دادن اجسام روشن در کنار اجسام تیره، کنتراست و صدای رنگ ها را افزایش داده و به فرم رسا می رسند.

مربع های خاکستری مشابه را در زمینه سیاه و سفید مقایسه کنید. آنها برای شما متفاوت به نظر می رسند.

خاکستری در سیاه روشن تر و در سفید تیره تر به نظر می رسد. این پدیده کنتراست نور یا کنتراست سبک نامیده می شود (شکل 74).

74. نمونه ای از کنتراست در سبکی

تضاد رنگ

ما رنگ اجسام را بسته به پس زمینه اطراف درک می کنیم. سفره سفید اگر پرتقال نارنجی روی آن قرار دهید آبی و اگر حاوی سیب سبز باشد صورتی به نظر می رسد. دلیل آن این است که رنگ پس زمینه رنگ مکمل رنگ اشیا به خود می گیرد. پس‌زمینه خاکستری در کنار یک شی قرمز سرد و پس‌زمینه گرم در کنار آبی و سبز به نظر می‌رسد.

75. نمونه ای از تضاد رنگ

گل و لای را در نظر بگیرید. 75: هر سه مربع خاکستری یکسان هستند ، در پس زمینه آبی ، خاکستری به نارنجی تبدیل می شود ، در زرد - بنفش ، روی سبز - صورتی ، یعنی سایه ای از رنگ مکمل به رنگ پس زمینه پیدا می کند. در پس زمینه روشن، رنگ سوژه تیره تر به نظر می رسد، در پس زمینه تاریک - روشن.

پدیده تضاد رنگ این است که یک رنگ تحت تأثیر سایر رنگ های اطراف یا تحت تأثیر رنگ هایی که قبلا مشاهده شده تغییر می کند.

76. نمونه ای از تضاد رنگ

رنگ های مکمل در مجاورت یکدیگر روشن تر و غنی تر می شوند. در مورد رنگ های اصلی نیز همین اتفاق می افتد. به عنوان مثال، یک گوجه قرمز در کنار جعفری قرمزتر به نظر می رسد و بادمجان بنفش در کنار شلغم زرد.

تضاد آبی و قرمز نمونه اولیه تضاد سرد و گرم است. زیربنای رنگ بسیاری از آثار نقاشی اروپایی است و در نقاشی های تیتیان، پوسین، روبنس، آ. ایوانف، کشش چشمگیری ایجاد می کند.

ن.ولکوف، هنرمند و دانشمند مشهور روسی، معتقد است که تضاد به عنوان تضاد رنگ ها در یک نقاشی، روش اصلی تفکر هنری به طور کلی است.

در واقعیت اطراف ما، تأثیرات یک رنگ بر رنگ دیگر پیچیده‌تر از نمونه‌های در نظر گرفته شده است، اما آگاهی از تضادهای اصلی - در روشنایی و رنگ - به نقاش کمک می‌کند تا این روابط رنگ‌ها را در واقعیت بهتر ببیند و از دانش استفاده کند. به دست آورد در کار عملی... استفاده از تضاد نور و رنگ، امکانات را افزایش می دهد رسانه های تصویری.

77. چتر. نمونه ای از استفاده از تفاوت های ظریف رنگ

78. بادکنک. نمونه ای از استفاده از تضاد رنگ

تضاد تن و رنگ برای دستیابی به بیان در کارهای تزئینی از اهمیت ویژه ای برخوردار است.

تضاد رنگ در طبیعت و هنر تزئینی:

آ. M. ZVIRBULE. ملیله "همراه با باد"

ب پر طاووس. عکس

v برگ های پاییزی... عکس

مزرعه خشخاش. عکس

D. آلما توماس. نور آبی دوران نوزادی

رنگ محلی

اشیاء اتاق خود را بررسی کنید، از پنجره به بیرون نگاه کنید. هر چیزی که می بینید نه تنها شکل، بلکه رنگ نیز دارد. شما به راحتی می توانید آن را تشخیص دهید: سیب زرد، فنجان قرمز، سفره آبی، دیوارها آبی و غیره است.

رنگ محلی یک شی، آن دسته از صداهای خالص، مخلوط نشده و منعکس نشده است که، به نظر ما، به عنوان ویژگی عینی و تغییرناپذیر آنها با اشیاء خاصی مرتبط است.

رنگ محلی رنگ اصلی یک شی است، به استثنای تأثیرات خارجی.

رنگ محلی یک شی می تواند تک رنگ باشد (شکل 80)، اما همچنین می تواند از سایه های مختلفی تشکیل شود (شکل 81).

خواهید دید که رنگ اصلی گل رز سفید یا قرمز است، اما در هر گل می توانید چندین سایه از رنگ محلی را بشمارید.

80. طبیعت بی جان. عکس

81. VAN BEIEREN. گلدان با گل

هنگام ترسیم از طبیعت، از حافظه، لازم است ویژگی های مشخصه رنگ محلی اشیا، تغییرات آن در نور، در سایه جزئی و در سایه منتقل شود.

تحت تأثیر نور، هوا، ترکیب با رنگ های دیگر، همان رنگ محلی در سایه و در نور رنگ کاملاً متفاوتی پیدا می کند.

در نور خورشید، رنگ خود اجسام در مکان هایی که نیم سایه قرار دارد به بهترین شکل دیده می شود. رنگ محلی اشیا در جایی که سایه کامل روی آن باشد کمتر قابل مشاهده است. در نور شدید روشن می شود و تغییر رنگ می دهد.

هنرمندان با نشان دادن زیبایی اشیا، تغییرات رنگ محلی را در نور و سایه به دقت تعیین می کنند.

پس از تسلط بر تئوری و عمل استفاده از رنگ‌های اولیه، ترکیبی و مکمل، می‌توانید به راحتی رنگ محلی یک شی، سایه‌های آن را در نور و در سایه انتقال دهید. در سایه ای که شیء ایجاد می کند یا روی آن قرار دارد، همیشه رنگی وجود خواهد داشت که مکمل رنگ خود شیء باشد. به عنوان مثال، در سایه یک سیب قرمز، سبز، به عنوان رنگ اضافی به قرمز، قطعا وجود خواهد داشت. علاوه بر این، هر سایه دارای یک تن کمی تیره تر از رنگ خود شی و یک تن آبی است.

82. طرحی برای به دست آوردن رنگ سایه

نباید فراموش کرد که رنگ محلی یک شی تحت تأثیر محیط آن است. هنگامی که یک پارچه سبز در کنار یک سیب زرد ظاهر می شود، یک رفلکس رنگی روی آن ظاهر می شود، یعنی سایه خود سیب لزوماً سایه سبز به دست می آورد.

83. طبیعت بی جان با پارچه های سیب زرد و سبز

تن رنگ

آنچه با کلمه "رنگ" در واژگان حرفه ای هنرمندان مشخص می شود، در علم رنگ علمی با اصطلاح "تن رنگ" تعریف می شود.

رنگ - کیفیت رنگ رنگی، که در تعریف آن رنگ قرمز، زرد، آبی، سبز نامیده می شود. ویژگی رنگ با سایر رنگ های طیف متفاوت است. در ذهن ما، تن رنگ با رنگ اشیاء شناخته شده مرتبط است. بسیاری از نام‌های رنگ‌ها از اشیایی با رنگ مشخص گرفته می‌شوند: شن، زمرد، شکلات، گیلاس، که نشان‌دهنده ارتباط ناگسستنی رنگ با دنیای عینی است. اصطلاحات «سبکی» و «رنگ» از نظر محتوایی ارتباط نزدیکی با مفاهیم «نور» و «رنگ» دارند. در طبیعت، تن رنگ و روشنایی جدایی ناپذیر هستند. و جدایی آنها یکی از قراردادهاست هنرهای تجسمیبسته به نگرش خلاقانه هنرمند، نوع دید او، مواد و تکنیک استفاده شده توسط او. با این حال، بین مفاهیم "سبکی" و "تن رنگ" نمی توان تمایز مطلق و نظری قائل شد. برای مثال، اگر یک رنگ آبی رقیق شده با وایت واشر را به درجات مختلف بگیریم، در این صورت درجه بندی نور یا تغییرات روشنایی آن را داریم. در مورد هر رنگ دیگری هم همین اتفاق می افتد، اما اگر یکی از سایه های روشن تر آبی و یکی از سایه های روشن تر قرمز را در نظر بگیریم. سپس ما باید رنگ های صورتی و آبی داشته باشیم. NP Krymov گفت: "نقاشی انتقال در لحن (یعنی درخشندگی رنگ)، به علاوه رنگ، مواد قابل مشاهده است." این یک بار دیگر به این واقعیت گواهی می دهد که هر نقطه رنگی حاوی رنگی است که با سه شاخص به هم پیوسته مشخص می شود - "سبکی" ، "تن رنگ" ، "اشباع". و هنگامی که رنگ در روشنایی تغییر می کند، برخی از رنگ ها کمتر، در حالی که برخی دیگر تغییر رنگ بیشتری دارند.

اشباع

اشباع - قدرت رنگ - درجه تفاوت رنگ رنگی با رنگ خاکستری برابر با آن در روشنایی؛ درجه تقریب به رنگ طیفی خالص یا درصد رنگ در یک سایه مشخص. هر چه رنگ به طیف نزدیک‌تر باشد، تفاوت آن با خاکستری قوی‌تر است، اشباع‌تر می‌شود. صورتی، زرد روشن، آبی روشن یا قهوه ای تیره رنگ های کم اشباع هستند. در عمل، رنگ های کم اشباع با افزودن رنگ سفید یا سیاه به رنگ کروماتیک به دست می آیند. از ناخالصی سفید، رنگ روشن می شود، از رنگ سیاه - تیره می شود. تیره یا روشن شدن رنگ همیشه میزان اشباع آن را کاهش می دهد. اشباع نیز به رنگ بستگی دارد. زرد همیشه غنی تر از قرمز است، قرمز آبی است.

در علم رنگ، اغلب میزان اشباع بصری درک نمی شود، بلکه به اصطلاح خلوص یا اشباع رنگی رنگ است که با نسبت روشنایی جزء طیفی به روشنایی کل رنگ تعیین می شود. خلوص رنگ یک مقدار نسبی است و معمولاً به صورت درصد بیان می شود. خلوص رنگ های طیفی یک یا 100 درصد در نظر گرفته می شود و خلوص رنگ های آکروماتیک صفر است. با دانستن رنگ، روشنایی و اشباع رنگ، هر رنگی را می توان کمیت کرد. کوچکترین تغییر در یکی از سه مقدار تعیین کننده رنگ منجر به تغییر رنگ می شود. روش تعیین رنگ با توجه به سه ویژگی ذکر شده، که از این نظر راحت است که رنگ را می توان کمی سازی کرد، با موفقیت در زمینه های مختلف علم و فناوری از جمله چاپ، تولید پارچه، تلویزیون رنگی و غیره استفاده می شود، جایی که از دستگاه های ویژه ای استفاده می شود. اندازه گیری رنگ - اسپکتروفتومتر و رنگ سنج سیستم های مختلف... تمام روش‌های تعیین رنگ در رنگ‌سنجی مبتنی بر مقایسه رنگ‌هایی است که در یک صفحه و در شرایط نوری یکسان قرار دارند. در نقاشی، هنگام کار از زندگی، هنرمند باید رنگ های ذاتی اشیاء حجمی با شکل پیچیده یا اشیاء را که معمولاً توسط یک محیط رنگی یا اشیایی با رنگ متفاوت احاطه شده اند، تجزیه و تحلیل و مقایسه کند. ، گاهی اوقات کاملاً از یکدیگر فاصله دارند، پلان ها و در نتیجه شرایط نوری متفاوتی نیز دارند.

دایره رنگی

رنگ های طیف - قرمز، زرد، آبی - رنگ های اصلی نامیده می شوند. آنها را نمی توان با مخلوط کردن رنگ های دیگر به دست آورد. اگر دو رنگ شدید طیف - قرمز و بنفش را با هم مخلوط کنید، یک رنگ میانی جدید - سرخابی به دست می آورید. در نتیجه، ما هشت رنگ داریم که در عمل مهمترین آنها در نظر گرفته می شود: زرد، نارنجی، قرمز، سرخابی، بنفش، آبی، فیروزه ای و سبز. با بستن این نوار در یک حلقه، می توانید یک چرخ رنگ با همان ترتیب رنگ ها در طیف بدست آورید. اگر رنگ های مجاور را به نسبت های مختلف در یک چرخ رنگی هشت رنگی مخلوط کنید، می توانید سایه های میانی زیادی به دست آورید. با مخلوط کردن رنگ نارنجی با زرد، به زرد نارنجی و زرد نارنجی و غیره می رسیم. چرخ‌های رنگی می‌توانند از نظر تعداد رنگ‌هایی که دارند متفاوت باشند، اما بیش از 150 رنگ نیستند، زیرا چشم های بیشتری را تشخیص نمی دهد.

چرخه رنگ را می توان به دو قسمت تقسیم کرد به طوری که یک قسمت شامل رنگ های قرمز، نارنجی، زرد و زرد-سبز است و قسمت دیگر - آبی-سبز، آبی، آبی، بنفش. اولین آنها رنگ های گرم نامیده می شوند، دوم - سرد. طبقه بندی رنگ ها به گرم یا سرد بر اساس این واقعیت است که رنگ های قرمز، نارنجی و زرد شبیه رنگ آتش، نور خورشید، اشیاء رشته ای هستند. رنگ های آبی، آبی، بنفش شبیه رنگ آب، فاصله هوا، یخ است. سبز خالص خنثی در نظر گرفته می شود. اگر سایه های مایل به زرد در آن مشهود باشد می تواند گرم باشد و اگر سایه های آبی و آبی در آن غالب باشد سرد است.

1. رنگ چیست؟
2. فیزیک رنگ
3. رنگهای اصلی
4. رنگ های گرم و سرد

رنگ چیست؟

رنگ امواجی از نوع خاصی از انرژی الکترومغناطیسی است که پس از درک توسط چشم و مغز انسان به احساسات رنگ تبدیل می شود (به فیزیک رنگ مراجعه کنید).

رنگ برای همه حیوانات روی زمین در دسترس نیست.... پرندگان و پستانداران دارای دید کامل رنگی هستند، بقیه در بهترین حالت برخی از سایه ها، عمدتا قرمز را تشخیص می دهند.

ظهور دید رنگی با تصویر تغذیه همراه است. اعتقاد بر این است که در پستانداران در فرآیند جستجوی برگ های خوراکی و میوه های رسیده ظاهر شد. در تکامل بیشتر، رنگ شروع به کمک به فرد در تعیین خطر، به یاد آوردن زمین، تمایز بین گیاهان و تعیین آب و هوای نزدیک به رنگ ابرها کرد.

رنگ به عنوان یک رسانهدر زندگی انسان شروع به ایفای نقش بزرگی کرد.

رنگ به عنوان نماد... اطلاعات مربوط به اشیاء یا پدیده هایی که به رنگ خاصی نقاشی شده بودند در یک تصویر ترکیب می شدند که نمادی از رنگ می ساخت. این نماد معنای خود را از موقعیت تغییر می دهد، اما همیشه قابل درک است (ممکن است متوجه نشده باشد، اما ناخودآگاه آن را پذیرفته است).
مثال: قرمز در "قلب" نماد عشق است. چراغ قرمز - هشدار در مورد خطر.

با کمک تصاویر رنگی می توانید اطلاعات بیشتری را به خواننده منتقل کنید. این درک زبانی رنگ.
مثال: من مشکی پوشیدم،
هیچ امیدی در روح من نیست
نور سفید از من متنفر بود.

رنگ باعث لذت یا نارضایتی زیبایی شناختی می شود.
مثال: زیبایی شناسی در هنر بیان می شود، اگرچه نه تنها از رنگ، بلکه از فرم و طرح نیز تشکیل شده است. بدون اینکه دلیلش را بدانید می گویید زیباست اما این را نمی توان هنر نامید.

رنگ ما را تحت تاثیر قرار می دهد سیستم عصبی, ضربان قلب را سریعتر یا کندتر می کند، متابولیسم را تحت تأثیر قرار می دهد و غیره.
به عنوان مثال: در اتاقی که به رنگ آبی رنگ شده است، سردتر از آنچه هست به نظر می رسد. زیرا آبی ضربان قلب ما را کند می کند، ما را در آرامش غرق می کند.

با گذشت هر قرن، رنگ ها بیشتر و بیشتر اطلاعاتی را برای ما به ارمغان می آورند و اکنون مفهومی به نام "رنگ فرهنگ" وجود دارد که رنگی در جنبش ها و جوامع سیاسی است.

فیزیک رنگ

به این ترتیب رنگ در طبیعت وجود ندارد. رنگ محصول پردازش ذهنی اطلاعاتی است که از طریق چشم به صورت موج نور وارد می شود.

یک فرد می تواند تا 100000 سایه را تشخیص دهد: امواج از 400 تا 700 نانومتر. مادون قرمز (با موج بلندبیش از 700 n / m) و ماوراء بنفش (با طول موج کمتر از 400 n / m).

در سال 1676، آی نیوتن آزمایشی را در مورد شکافتن پرتو نور با استفاده از یک منشور انجام داد. در نتیجه، او 7 رنگ به وضوح قابل تشخیص از طیف را دریافت کرد.

این رنگ ها اغلب به 3 رنگ اصلی کاهش می یابد (به رنگ های اصلی مراجعه کنید)

امواج نه تنها طول بلکه فرکانس ارتعاش نیز دارند. این مقادیر به هم مرتبط هستند، بنابراین، می توانید یک موج خاص را با طول یا فرکانس نوسانات تنظیم کنید.

نیوتن با به دست آوردن یک طیف پیوسته، آن را از یک عدسی جمع کننده عبور داد و رنگ سفید به دست آورد. بنابراین، اثبات:

1 سفید از همه رنگ ها تشکیل شده است.
2 افزودن به امواج رنگی اعمال می شود
3 کمبود نور منجر به کمبود رنگ می شود.
4 سیاه است غیبت کاملرنگ ها

در طی آزمایشات مشخص شد که خود اجسام رنگی ندارند. آنها که با نور روشن می شوند، بخشی از امواج نور را منعکس می کنند و بسته به ویژگی های فیزیکی آنها بخشی از آنها را جذب می کنند. امواج نور منعکس شده به رنگ جسم خواهد بود.
(به عنوان مثال، اگر نوری را که از فیلتر قرمز عبور می کند به دایره آبی بتابانیم، می بینیم که دایره سیاه است، زیرا امواج آبی توسط فیلتر قرمز مسدود می شوند و دایره فقط می تواند امواج آبی را منعکس کند)

به نظر می رسد که ارزش رنگ در آن است مشخصات فیزیکی، اما اگر تصمیم دارید آبی، زرد و قرمز را با هم ترکیب کنید (زیرا بقیه رنگ ها را می توان از ترکیب رنگ های اصلی به دست آورد (به رنگ های اصلی مراجعه کنید))، پس رنگ سفید به دست نمی آید (انگار که امواج را با هم مخلوط می کنید). اما یک رنگ نامحدود تیره، بنابراین چگونه اصل تفریق در این مورد کار می کند.

اصل تفریق می گوید: هر اختلاط منجر به انعکاس موجی با طول کوتاه تر می شود.
اگر زرد و قرمز را مخلوط کنید، رنگ نارنجی به دست می آید که طول موج آن کمتر از طول موج قرمز است. هنگامی که قرمز، زرد و آبی مخلوط می شوند، یک رنگ تیره نامحدود به دست می آید - بازتابی که به حداقل طول موج درک شده تمایل دارد.

این خاصیت رنگ سفید کثیف را توضیح می دهد. سفید انعکاس همه امواج رنگی است، استفاده از هر ماده ای منجر به کاهش انعکاس می شود و رنگ سفید خالص نمی شود.

مشکی برعکس است. برای متمایز شدن روی آن، باید طول موج و تعداد بازتاب ها را افزایش دهید و مخلوط کردن منجر به کاهش موج می شود.

رنگهای اصلی

رنگ‌های اصلی رنگ‌هایی هستند که با آن‌ها می‌توانید بقیه را دریافت کنید.

این قرمز زرد آبی است

اگر امواج رنگی قرمز، آبی و زرد را با هم مخلوط کنید، سفید می شوید.

اگر رنگ های قرمز، زرد و آبی را با هم مخلوط کنید، یک رنگ نامشخص تیره به دست می آورید (به فیزیک رنگ مراجعه کنید).

این رنگ ها از نظر روشنایی متفاوت هستند که در آن روشنایی در اوج خود است. اگر آنها را به سیاه و سفید ترجمه کنید، کنتراست را به وضوح خواهید دید.

تصور یک رنگ زرد تیره روشن، مانند قرمز روشن، دشوار است. با توجه به روشنایی در طیف های مختلف روشنایی، طیف عظیمی از رنگ های روشن متوسط ​​ایجاد می شود.

قرمز + زرد = نارنجی
زرد + آبی = سبز
آبی + قرمز = بنفش

رنگ، روشنایی، اشباع، سبکی

تن اصلی ترین مشخصه ای است که به آن رنگ ها گفته می شود.

مثلا قرمز یا زرد. پالت گسترده ای از رنگ ها وجود دارد که اساس آن 3 رنگ (آبی، زرد و قرمز) است، آنها نیز به نوبه خود مخفف 7 رنگ اصلی رنگین کمان هستند (زیرا با مخلوط کردن رنگ های اصلی می توانید به گم شده 4)

تن ها با اختلاط در نسبت های مختلف رنگ های اصلی به دست می آیند.

تن ها و سایه ها مترادف هستند.

نیم تنه ها تغییر رنگ جزئی اما محسوسی هستند.

روشنایی از ویژگی های ادراک است. این با سرعت ما در تشخیص یک رنگ از پس زمینه رنگ های دیگر تعیین می شود.

رنگ های "خالص" روشن و بدون هیچ گونه ترکیبی از سفید یا سیاه در نظر گرفته می شوند. برای هر تن، حداکثر روشنایی با نور متفاوتی مشاهده می شود: تن / سبکی.

اگر خطی از سایه های همرنگ را در نظر بگیریم این جمله درست است.

اگر روشن‌ترین سایه را در میان تن‌های دیگر مشخص کنید، رنگ روشن‌تر تا حد امکان از نظر سبکی با بقیه متفاوت است.

اشباع (شدت) - درجه بیان یک لحن خاص است.این مفهوم در توزیع مجدد یک تن عمل می کند، جایی که درجه اشباع با درجه تفاوت از خاکستری اندازه گیری می شود: اشباع / سبکی

این مفهوم همچنین با روشنایی همراه است، زیرا اشباع ترین تن در ترکیب آن روشن ترین خواهد بود.

مقیاس روشنایی نشان می دهد که هر چه میزان اشباع بیشتر باشد، تون روشن تر است.

روشنایی درجه تفاوت یک رنگ با سفید و سیاه است.اگر تفاوت بین رنگ تشخیص داده شده و سیاه بیشتر از بین آن و سفید باشد، آنگاه رنگ روشن است. اگر برعکس، تاریک است. اگر تفاوت بین سیاه و سفید برابر باشد، رنگ از نظر روشنایی متوسط ​​است.

برای تعیین راحت تر روشنایی یک رنگ، بدون اینکه حواس شما پرت شود، می توانید رنگ ها را به سیاه و سفید تبدیل کنید:

روشن بودن یک ویژگی مهم رنگ است. تعریف تاریکی و روشنایی مکانیزم بسیار قدیمی است، در ساده ترین حیوانات تک سلولی برای تشخیص روشنایی و تاریکی مشاهده می شود. این تکامل این توانایی بود که منجر به دید رنگی شد، اما تاکنون چشم بیشتر از هر چیز دیگری مایل به گرفتن تضاد نور و تاریکی است.

رنگ های گرم و سرد

رنگ های گرم و سرد با ویژگی های فصول مرتبط است. سایه های ذاتی در زمستان سرد و سایه های تابستانی گرم نامیده می شوند.

این همان «نامعین» است که در اولین برخورد با یک مفهوم در سطح قرار می گیرد. این درست است، اما اصل واقعی جدایی بسیار عمیق تر است.

تقسیم به سرد و گرم بر اساس طول موج است. هرچه شکل موج کوتاهتر باشد، رنگ سردتر، شکل موج طولانی تر، رنگ گرمتر است.

سبز یک رنگ مرزی است: سایه های سبز می توانند سرد و گرم باشند، اما در عین حال، در خواص خود، در موقعیت وسط باقی می مانند.

طیف سبز برای چشم راحت ترین است. ما بیشترین تعداد سایه ها را در این رنگ خاص تشخیص می دهیم.

چرا دقیقاً این تقسیم بندی: سرد و گرم؟ بالاخره امواج دما ندارند.

در ابتدا، تقسیم شهودی بود، زیرا عملکرد طیف‌های طول موج کوتاه آرامش‌بخش است. احساس بی حالی شبیه حالت یک فرد در زمستان است. از سوی دیگر، طیف‌های طول موج بلند، فعالیت را ارتقا می‌دهند که مشابه حالت تابستان است. (به روانشناسی رنگ مراجعه کنید)

با رنگ های اصلی واضح است. اما سایه های پیچیده زیادی وجود دارد که به آنها سرد یا گرم نیز گفته می شود.

تاثیر روشنایی بر دمای رنگ

ابتدا بیایید تعریف کنیم: رنگ های سیاه و سفید سرد هستند یا گرم؟

سفید حضور همه رنگ ها به طور همزمان است، به این معنی که متعادل ترین و خنثی ترین درجه حرارت است. با خواصی که دارد، سبز به آن تمایل دارد. (ما می توانیم تعداد زیادی سایه سفید را تشخیص دهیم)

مشکی عدم وجود رنگ است. هر چه شکل موج کوتاهتر باشد، رنگ سردتر است. سیاه به اوج خود رسیده است - طول موج آن 0 است، اما به دلیل عدم وجود امواج، می توان آن را به عنوان خنثی نیز طبقه بندی کرد.

برای مثال رنگ قرمز را که قطعا گرم است، در نظر بگیرید سایه روشن و تیره آن را در نظر بگیرید.

گرمترین رنگ قرمز روشن "خالص"، اشباع شده (که در وسط است) خواهد بود.

چگونه می توان سایه تیره تری از قرمز به دست آورد؟

قرمز با سیاه مخلوط می شود - برخی از خواص آن را می گیرد. به طور دقیق تر، در این مورد، خنثی با گرم مخلوط می شود و آن را خنک می کند. هر چه درجه "رقیق شدن" قرمز با مشکی بیشتر باشد، دمای بورگوندی به مشکی نزدیکتر است.

چگونه سایه روشن تر قرمز (صورتی) را بدست آورید؟

سفید با خنثی بودن قرمز گرم را رقیق می کند. به این دلیل، قرمز "مقدار" گرما را بسته به نسبت اختلاط از دست می دهد.

رنگ های رقیق شده با سیاه یا سفید هرگز از دسته گرم به سرد حرکت نمی کنند: آنها فقط به خواص خنثی نزدیک می شوند.

رنگ های خنثی درجه حرارت

رنگ های خنثی از نظر دما را می توان رنگ هایی نامید که در روشنایی یکسان دارای سایه سرد و گرم هستند. به عنوان مثال: لحن / سبکی

تضاد رنگ

با نسبت دو متضاد، با توجه به کیفیتی، خواص هر یک از گروه ها چند برابر می شود. بنابراین، برای مثال، یک نوار بلند در کنار یک نوار کوتاه، حتی طولانی تر به نظر می رسد.

با کمک 7 کنتراست، می توانید بر کیفیت خاصی در رنگ تأکید کنید.

7 تضاد وجود دارد:

1 بر اساس تفاوت بین رنگ ها ساخته شده است. این ترکیبی از رنگ های نزدیک به طیف های خاص است.

این تضاد بر ناخودآگاه تأثیر می گذارد. اگر رنگ را منبع اطلاعاتی در مورد دنیای اطراف خود بدانیم، چنین ترکیبی حامل پیامی اطلاعاتی خواهد بود. (و در برخی موارد باعث صرع می شود).

بارزترین مثال ترکیب رنگ سفید و سیاه است.

ایده آل برای دستیابی به یک اثر قطعیت.

همانطور که در مقاله در مورد روشنایی رنگ ذکر شد: تفاوت بین روشن و تیره راحت تر از همبستگی سایه ها است. با توجه به این تضاد، می توان به تصویری سه بعدی و واقعی دست یافت.

بر اساس تفاوت بین رنگ های بازدارنده و هیجان انگیز. برای ایجاد کنتراست حرارتی رنگ، در شکل خالص آن، رنگ ها از همان رنگ گرفته می شوند سبکی.

این کنتراست برای ایجاد تصاویر با فعالیت های مختلف خوب است: از " ملکه برفی"به" مبارزه برای عدالت."

رنگ های اضافی را رنگ می نامند که با مخلوط شدن رنگ خاکستری به دست می آید. اگر طیف رنگ های مکمل را با هم مخلوط کنید، رنگ سفید به دست می آید.

در دایره Itten، این رنگ ها در مقابل یکدیگر قرار می گیرند.

این متوازن ترین کنتراست است، زیرا رنگ های مکمل با هم به میانگین طلایی (سفید) می رسند، اما مشکل این است که نمی توانند حرکت یا هدفی ایجاد کنند. بنابراین، این ترکیبات به ندرت در زندگی روزمره مورد استفاده قرار می گیرند، زیرا احساس یک شور و شوق را ایجاد می کنند و در چنین حالتی ماندن برای مدت طولانی دشوار است.

اما در نقاشی این ابزار بسیار مناسب است.

- خارج از ادراک ما وجود ندارد. این تضاد بیش از دیگران تلاش آگاهی ما را به سمت میانگین طلایی تایید می کند.

کنتراست همزمان ایجاد توهم رنگ مکمل در یک رنگ مجاور است.

این بیشتر در ترکیب رنگ های مشکی یا خاکستری با رنگ های معطر (به غیر از سیاه و سفید) مشهود است.

اگر به نوبت به هر مستطیل خاکستری خیره شوید و منتظر خستگی چشم باشید، آنگاه رنگ خاکستری نسبت به پس زمینه به رنگ مکمل تغییر می کند.

در رنگ نارنجی، خاکستری رنگ آبی به خود می گیرد،

روی قرمز - سبز،

بنفش رنگ مایل به زردی دارد.

این تضاد مضر است تا مفید. برای خاموش کردن آن، سایه ای از رنگ اصلی را به رنگ تغییر یافته اضافه کنید. به طور دقیق تر، اگر زردی را به رنگ خاکستری اضافه کنید و آن را با پس زمینه نارنجی تعریف کنید، کنتراست همزمان به صفر کاهش می یابد.

می توانید با مفهوم اشباع آشنا شوید. .

اضافه می کنم که رنگ های تیره، روشن، پیچیده و نه روشن را می توان به رنگ های غیراشباع نیز اطلاق کرد.

کنتراست اشباع خالص بر اساس تفاوت بین رنگ های روشن و غیر روشن در یک رنگ است سبکی.

این کنتراست این تصور را ایجاد می‌کند که رنگ‌های روشن را در مقابل پس‌زمینه‌ای از رنگ‌های ظریف به جلو می‌برند. با کمک کنتراست اشباع، می توانید بر جزئیات کمد لباس تأکید کنید، لهجه ها را قرار دهید.

بر اساس تفاوت کمی بین رنگ ها. در این تقابل می توان به تعادل یا پویایی دست یافت.

توجه شده است که برای رسیدن به هارمونی باید نور کمتر از تاریکی باشد.

هر چه یک نقطه در پس زمینه تاریک روشن تر باشد، فضای کمتری برای تعادل اشغال می کند.

با رنگ های مساوی از نظر روشنایی، فضای اشغال شده توسط لکه ها برابر است.

روانشناسی رنگ، معنای رنگ

ترکیب رنگ

هارمونی رنگ

هماهنگی رنگ ها در یکنواختی و ترکیب دقیق آنها نهفته است. هنگام انتخاب ترکیب های هماهنگ، استفاده از آبرنگ آسان تر است و با داشتن مهارت های خاصی در انتخاب رنگ ها روی رنگ ها، مقابله با نخ ها دشوار نخواهد بود.

هارمونی رنگ ها از قوانین خاصی تبعیت می کند و برای درک بهتر آنها باید نحوه شکل گیری رنگ ها را مطالعه کرد. برای این کار از چرخ رنگ استفاده می شود که یک نوار بسته از طیف است.

در انتهای قطرهایی که دایره را به 4 قسمت مساوی تقسیم می کنند، 4 رنگ اصلی خالص وجود دارد - قرمز، زرد، سبز، آبی. صحبت از "رنگ خالص"، قابل درک است که این رنگ حاوی سایه هایی از رنگ های دیگر مجاور آن در طیف نیست (به عنوان مثال، قرمز، که در آن نه سایه های زرد و نه آبی مشاهده می شود).

در ادامه، روی دایره بین رنگ های خالص، رنگ های میانی یا انتقالی قرار می گیرند که از ترکیب دو به دو به نسبت های مختلف رنگ های خالص همسایه به دست می آیند (مثلاً با مخلوط کردن سبز با زرد، چندین سایه سبز به دست می آید). هر طیف می تواند شامل 2 یا 4 رنگ میانی باشد.

با مخلوط کردن هر رنگ جداگانه با رنگ سفید و مشکی، نور و زنگ های تیرههمان رنگ، به عنوان مثال، آبی، آبی روشن، آبی تیره، و غیره رنگ های روشن با قرار دارد داخلچرخ رنگ، و تیره - از خارج. پس از پر کردن دایره رنگ، متوجه خواهید شد که رنگ های گرم (قرمز، زرد، نارنجی) در یک نیمه دایره و رنگ های سرد (آبی، فیروزه ای، بنفش) در نیمه دیگر قرار دارند.

سبز می تواند گرم باشد اگر ترکیبی از زرد وجود داشته باشد، یا سرد - با ترکیبی از آبی. قرمز همچنین می تواند گرم با رنگ مایل به زرد و سرد با رنگ آبی باشد. ترکیب هماهنگ رنگ ها در تعادل رنگ های گرم و سرد و همچنین هماهنگی رنگ ها و سایه های مختلف با یکدیگر نهفته است. اکثر به روشی سادهتعیین ترکیب رنگ های هماهنگ، یافتن این رنگ ها در چرخه رنگ است.

4 گروه از ترکیب رنگ ها وجود دارد.

تک رنگ- رنگ هایی که نام یکسان، اما روشنایی متفاوت دارند، یعنی تن های انتقالی همرنگ از تیره به روشن (با افزودن رنگ سیاه یا سفید در یک رنگ در مقادیر مختلف به دست می آیند). این رنگ ها با هماهنگی بیشتری با یکدیگر ترکیب می شوند و به راحتی انتخاب می شوند.

هماهنگی چندین تن از همان رنگ (3-4 بهتر است) جالب تر، غنی تر از ترکیب یک رنگ به نظر می رسد، به عنوان مثال، سفید، آبی روشن، آبی و آبی تیره یا قهوه ای، قهوه ای روشن، بژ، سفید.

ترکیبات تک رنگ اغلب در گلدوزی لباس (به عنوان مثال، گلدوزی شده با نخ های آبی تیره، آبی و سفید در زمینه آبی)، دستمال های تزئینی (به عنوان مثال، گلدوزی شده روی بوم خشن با نخ های قهوه ای، قهوه ای روشن، بژ) استفاده می شود. مانند گلدوزی هنری برگها و گلبرگهای گل برای انتقال کیاروسکورو.

رنگ های مرتبطدر یک چهارم چرخ رنگ قرار دارند و یک رنگ اصلی مشترک دارند (به عنوان مثال زرد، زرد-قرمز، زرد مایل به قرمز). 4 گروه از رنگ های مرتبط وجود دارد: زرد-قرمز، قرمز-آبی، آبی-سبز و سبز-زرد.

سایه های انتقالی از همان رنگ به خوبی با یکدیگر هماهنگ و هماهنگ هستند، زیرا آنها یک رنگ اصلی مشترک در ترکیب خود دارند. ترکیب های هماهنگ رنگ های مرتبط آرام، ملایم هستند، به خصوص اگر رنگ ها ضعیف اشباع شده و از نظر روشنی نزدیک باشند (قرمز، بنفش، بنفش).

رنگهای متضاد مرتبطدر دو ربع مجاور چرخ رنگ در انتهای آکوردها (یعنی خطوط موازی با قطرها) قرار دارند و دارای یک رنگ مشترک و دو رنگ تشکیل دهنده دیگر هستند، برای مثال زرد با رنگ قرمز (زرد) و آبی. با رنگ قرمز (بنفش). این رنگ ها توسط یک سایه مشترک (قرمز) با یکدیگر هماهنگ (ترکیب) شده و به طور هماهنگ با هم ترکیب می شوند. 4 گروه از رنگ های متضاد مرتبط وجود دارد: زرد-قرمز و زرد-سبز. آبی-قرمز و آبی-سبز؛ قرمز-زرد و قرمز-آبی؛ سبز-زرد و سبز-آبی.

رنگ‌های متضاد مرتبط اگر با مقدار مساوی از آنچه در آنها وجود دارد متعادل شوند، به طور هماهنگ ترکیب می‌شوند. رنگ عمومی(یعنی قرمز و سبز به یک اندازه مایل به زرد یا آبی هستند). این ترکیب رنگ ها نسبت به همنوع خود تندتر به نظر می رسند.

رنگ های متضاد.رنگ ها و سایه های متضاد در چرخه رنگ متضادترین و ناسازگارترین رنگ ها با یکدیگر هستند.

هر چه رنگ ها از نظر رنگ، روشنی و اشباع با یکدیگر تفاوت بیشتری داشته باشند، کمتر با یکدیگر هماهنگ می شوند. هنگامی که این رنگ ها با هم تماس پیدا می کنند، رنگارنگی ناخوشایند برای چشم ایجاد می شود. اما راهی برای تطبیق رنگ های متضاد وجود دارد. برای انجام این کار، رنگ های میانی به رنگ های متضاد اصلی اضافه می شوند که به طور هماهنگ آنها را به هم متصل می کنند.

در تماس با

همکلاسی ها

از این مقاله یاد خواهید گرفت

• اشباع رنگ چیست؟
• چگونه ویژگی های اصلی رنگ به یکدیگر مرتبط هستند
• اشباع رنگ به چه چیزی بستگی دارد و چه تاثیری دارد
• نحوه تغییر اشباع رنگ با استفاده از برنامه های ویژه
• چگونه اشباع رنگ بر انتخاب کاغذ برای چاپ تاثیر می گذارد

هنگام چاپ هر محصول چاپی، نمایش رنگ خوب موضوع مهمی است. وضوح، حداکثر اشباع رنگ - اینها ویژگی های چاپ جذاب است که می تواند به یک روش واقعی تبلیغ تبدیل شود. بروشورها و کاتالوگ های روشن، غرفه های اطلاعاتی جلب توجه، کتابچه ها باعث می شوند مطالب و ایده های آنها را برای مدت طولانی به خاطر بسپارید.

اشباع رنگ چیست؟

اشباع سطح شدت رنگ است. رنگ ها را می توان فقط در شکل خالص خود اشباع کرد، اما نه زمانی که با رنگ های دیگر ترکیب شوند. تندترین رنگ ها اغلب استفاده نمی شوند. پاسخ های زیادی برای این سوال وجود دارد که "چگونه اشباع رنگ ها را افزایش دهیم؟" و تکنیک هایی برای تغییر سطح اشباع. به عنوان مثال، اگر سیاه، سفید یا سایه های خاکستری را به یک رنگ روشن اضافه کنید، شدت رنگ پایه کاهش می یابد. برای همین منظور، رنگ های رنگ های مختلف مخلوط می شوند.

راه دیگر برای تغییر سطح اشباع، ترکیب رنگ انتخاب شده با رنگ مکمل آن است. این در نظر گرفته می شود که در مقابل در چرخه رنگ سنتی قرار دارد. به عنوان مثال، اگر رنگ آبی مکمل به آن اضافه کنید، نارنجی خاموش می شود.

در واقعیت، شما به ندرت رنگ های خالص را می بینید، به این معنی که هنگام ساخت یک تصویر، مهم است که اشباع رنگ را به موقع تغییر دهید. از آنجایی که نیم تنه های ظریف زیادی وجود دارد، هنگام انتخاب ترکیب رنگ باید بتوانید بین آنها تمایز قائل شوید.

روشنایی و اشباع رنگ به عنوان ویژگی های اصلی

کار گیرنده های حساس به رنگ در چشم انسان بر دید رنگ تأثیر می گذارد. این به دلیل نسبت واکنش های همه گیرنده ها است، 3 نوع از آنها وجود دارد. رفتار کلی آنها بر روشن بودن تصویر تأثیر می گذارد. تغییرات در قدرت تابش بر روشنایی تأثیر می گذارد و هنگامی که طول موج تغییر می کند، رنگ مرئی و اشباع رنگ تبدیل می شود. این مفاهیم را با ارائه یک تابلوی رنگی در نظر بگیرید. یک قسمت آن زیر نور مستقیم خورشید و قسمت دیگر در سایه قرار دارد. این نیمه ها با رنگ یکسانی مشخص می شوند، اما با سبکی متمایز می شوند. همه این ویژگی ها با مفهوم "رنگ" متحد شده اند. همانطور که مثال نشان می دهد، رنگ و اشباع رنگ در ویژگی های ذهنی کیفی رنگ گنجانده شده است و روشنایی یک ویژگی کمی ذهنی در نظر گرفته می شود.

بنابراین، هر 3 پدیده فوق، خواص رنگ هایی هستند که چشم آنها را تشخیص می دهد، به استثنای رنگ های سفید، خاکستری و سیاه. بیایید آنها را به ترتیب در نظر بگیریم.

تن رنگ

رنگ یک ویژگی حسی است. آن را با کلمات: آبی، نارنجی و غیره توصیف می کنند. اگر جسم منبع نور نباشد، تن آن متناسب با سطح شفافیت طیفی اشیاء و انعکاس برای اجسامی است که خاصیت اول را ندارند. برای یک فرد، پدیده ای که در این قسمت به آن می پردازیم، ارتباط مستقیمی با محیط آشنا دارد. بنابراین، بیشتر نام ها از نام چیزهایی با رنگ مشابه آمده است. اینها رنگهایی مانند رنگهای لیمویی، زمردی، لاجوردی، قرمز خونی، شنی و غیره هستند. با این حال، ادراک ذهنی است و علاوه بر قوانین جسمی، به احساسات، مهارتهای حرفه ای، عادات و ویژگیهای دیگر فرد بستگی دارد.

اشباع رنگ

ویژگی بعدی رنگ که توسط شخص درک می شود - اشباع - غنای آن را تعیین می کند. بنابراین، در یک ردیف قرمز، انتخاب گزینه هایی که در آن تن قرمز فعال تر است، آسان است. قرمز روشن به نظر می رسند. روشنایی و اشباع رنگ به غلظت رنگ مربوط می شود. با افزایش مقدار، به راحتی می توان اشباع محلول، رنگ را افزایش داد.

اشباع رنگ اجسام به محض قرار گرفتن اشیاء در زیر نور رنگ مربوطه خود به بالاترین حد خود می رسد. یک فرد با تجربه قادر است حداکثر 180 تن و شانزده سطح اشباع را در نور طبیعی تشخیص دهد. یعنی این منطقه شامل 1880 نوع رنگ خالص و تعداد بسیار زیاد و مشخصی از رنگ های پیچیده است. در نور کم، میزان رنگ های درک شده کاهش می یابد. اگر نور رنگی اعمال شود، ادراک اشیاء به طور اساسی تغییر می کند. مشخص است که در انعکاس های آبی ماه، همه چیز سیاه به نظر می رسد.

رنگ و اشباع رنگ با پارامترهای فیزیکی عینی بیان می شود. تن رنگ با طول موج تابش "فرکانس تک" مشخص می شود. اضافه می کنیم که در نورپردازی بی رنگ، آن را به رنگ همان جسم مورد نظر درک می کنند. طول موج با چنین تابش تک رنگ غالب در نظر گرفته می شود. خلوص بیان کمی از اشباع است. این کسری از یک جریان تک فرکانس همراه با نور سفید است. به عبارت دیگر، خلوص به عنوان قدرت تابش تک رنگ تقسیم بر قدرت تمام تشعشعات مرئی که یک رنگ خاص را تولید می کنند، تعریف می شود. در نتیجه، اگر قدرت نور اول بیشتر و سطح نور سفید کمتر باشد، رنگ شفاف‌تر می‌شود. حداکثر خلوص رنگ های طیفی 1 است. در آنها سطح سفید با 0 مطابقت دارد.

سبکی

روشنایی آخرین معیاری است که روشنایی عینی را توصیف می کند. اگر چیزهایی را با رنگ های مختلف بگیرید، بدیهی است که برخی از آنها روشن تر و برخی تیره تر می شوند. تفاوت آنها در تن رنگ ما را آزار نمی دهد. با مقایسه رنگ یک جسم خاص با نور و سایه، بیننده متوجه تفاوت نور و رنگ در نواحی آن می شود. به عنوان مثال، اجسام زرد رنگ روشن تر از اجسام بنفش هستند.

چه چیزی اشباع رنگ ها را تعیین می کند

اشباع، به عبارت دیگر، خلوص یک رنگ به حجم رنگ طیفی سفید، سیاه، خاکستری در رنگ مربوط می شود. اگر تعداد زیادی از آنها در ترکیب وجود داشته باشد، سایه مات تر می شود. نسبت به نسخه اصلی روشن تر یا تیره تر خواهد بود.

بسته به درجه اشباع، رنگ ها می توانند سه نوع باشند:

• حداکثر رنگ های اشباع شده- اینها رنگهای طیف و طیف سرخابی (غیر طیفی) هستند.
• اشباع شده- رنگ هایی با رنگی مشخص.
• رنگ های کم اشباع- اینها رنگ هایی با اجزاء رنگی هستند، یعنی: آبی روشن، زرد کم رنگ، کرم، و همچنین خاکستری-آبی، سبز روشن، بورگوندی، خاکستری-بنفش، قهوه ای تیره.

رنگ‌های رنگی دارای ویژگی با کیفیتی مانند رنگی بودن هستند: رنگ و اشباع رنگ. برای آکروماتیک، فقط روشن یا تیره بودن آنها مهم است.

اشباع رنگ، مانند روشنایی، هنگام مقایسه به نظر می رسد متفاوت است. رنگ زرد در مرکز طیف نسبت به لبه ها کمتر اشباع می شود. اما از نظر سبکی (روشنایی) بالاتر از سایر رنگ های گروه خود قرار می گیرد.

رنگ آکروماتیک رنگی است که رنگ ندارد. غیرمنطقی به نظر می رسد، اما این تعریف در میان دانشمندانی که این موضوع را مطالعه می کنند پذیرفته شده است. این مفهوم شامل رنگ های سیاه، خاکستری، سفید است. با توجه به نظریه طیفی رنگ، گنجاندن رنگ های بی رنگ در لیست نادرست است، زیرا آنها ویژگی اصلی رنگی - رنگ و اشباع رنگ را ندارند. اگر خلوص دومی با 100٪ مطابقت داشته باشد، در موارد آکروماتیک این شاخص صفر است. بنابراین نباید کورکورانه معنای عبارت «سفید» را باور کنید. با این حال، این عبارات ثابت شده است، آنها ساده هستند، بنابراین در علم حفظ شده اند.

ترکیب رنگ های کروماتیک و آکروماتیک، تنوع رنگ ها و سایه هایی را که در دنیا و در محیط روزمره یک فرد وجود دارد از جمله تشکیل می دهد.

نحوه تنظیم اشباع رنگ هنگام طراحی طرح چاپ

صفحه نمایش کامپیوتر قادر است اشیاء را با اشباع رنگ بالا نمایش دهد. اما در چاپ افست چهار رنگ پایه روی هم قرار می گیرند. هنگام انتخاب سایه ها و ترکیبات در طراحی، مهم است که این را به خاطر بسپارید. لایه خیلی ضخیم رنگ ممکن است زمان خشک شدن نداشته باشد و ورق بعدی را لکه دار کند.

هنگامی که پرهای یکنواخت را در سایه های CMYK در یک طرح اعمال می کنید، بهترین نتیجه را می توان با استفاده از سایه های متشکل از 1 یا 2 رنگ از چهار رنگ (مثلاً سرخابی و فیروزه ای) بدست آورد.

از سایه های رنگ های پایه (فیروزه ای، سرخابی، زرد، مشکی) با تراکم کمتر از 10٪ استفاده نکنید، زیرا هنگام چاپ بسیار روشن تر از مانیتور ظاهر می شوند. در صورت امکان، سایه های بین 10 تا 30 درصد را انتخاب کنید.

مراقب پرکردن های همگنی باشید که فضای زیادی را اشغال می کنند، زیرا حتی تغییرات جزئی در رنگ قابل توجه خواهد بود. بهتر است به جای آن از بافت استفاده کنید.

چاپ افست با جوهرهای مایع انجام می شود، بنابراین برای خشک شدن روی کاغذ به زمان نیاز دارند. اگر ماده زمان لازم برای انجام این کار را نداشته باشد، ورق ها در تماس با یکدیگر لکه دار می شوند. به این می گویند overshooting. برای حذف آن، وجود دارد روش های مختلف... یکی از آنها آماده سازی اولیه درست چیدمان است.

در چاپ تمام رنگی، هر رنگ از سایه های رنگ های پایه ساخته می شود. به عنوان مثال، رنگ آبی دارای 100٪ فیروزه ای، 72٪ بنفش و 10٪ سیاه است. جمع کردن این اعداد با هم اشباع کلی 182٪ (100٪ + 72٪ + 10٪) به دست می آید. حداکثر چگالی ممکن 400% (100% C + 100% M + 100% Y + 100% B) است. ما به شما توصیه می کنیم که از مقدار کل 225٪ تجاوز نکنید. به عبارت دیگر، اگر درصد همه رنگ ها را جمع کنید، نباید بیش از 225٪ بدست آورید. حجم های کوچک، سرفصل ها و آرم ها تا 275٪ طول می کشد. با این حال، بیش از این رقم منجر به مشکلات چاپ و افزایش قابل توجه زمان تولید خواهد شد.

همچنین هنگام طراحی چیدمان به رنگ مشکی در مدل رنگی CMYK توجه کنید. همانطور که می دانید، ترکیب رنگ های CMY در 100٪ سیاهی خالص را در چاپ نمی دهد، بلکه قهوه ای تیره می کند. یک مشکل دیگر وجود دارد - تحمیل 3 کانال رنگی بر روی جزئیات کوچک. این خطا چنین روش چاپی را برای صنعت چاپ غیرممکن می کند، جایی که متن اصلی ترین روش است. البته حروف بزرگ را می توان با سه لایه رنگ چاپ کرد، اما حروف کمتر از 6 pt مشکلات زیادی را برانگیخت.

همچنین مهم است که در مورد هزینه بالای استفاده از سه رنگ زمانی که فقط مشکی مورد نیاز است به خاطر داشته باشید. علاوه بر قیمت، یک سری مشکلات نیز وجود دارد، به عنوان مثال، قابلیت لکه‌کردن کاغذ روزنامه از سه لایه رنگ. کاغذ کارت ویزیت رنگ می گیرد، اما روزنامه دشوار خواهد بود.

با وجود مزایای موجود، رنگ مشکی تک یک مشکل جدی دارد: رنگی بسیار خاکستری و کم اشباع است. با اینکه روی متن های متوسط ​​کار می کند، اما در خلاقیت کاملاً بی فایده است. در نتیجه، حرفه ای ها سیاه عمیق یا مشکی پیشرو را انتخاب می کنند.

راه اندازی آن آسان است. شما فقط باید K100 را قرار دهید و 50٪ فیروزه ای، 50٪ زرد و 50٪ سرخابی را اضافه کنید. در بسیاری از صنایع - بیشتر اوقات بر روزنامه ها تأثیر می گذارد - محدودیت هایی در درصد کل جوهر وجود دارد. از آنجایی که C100 M100 Y100 K100 مشکی اشباع 400 درصد می دهد، احمقانه است که چنین مبلغی را برای یک کاغذ روزنامه خرج کنید، لکه ها و رگه ها بیشتر می شود.

اشباع رنگ چگونه امکان پذیر است

ابزارهای تنظیم اشباع در Photoshop، Elements و Lightroom بسیار شبیه به هم هستند. چگونه اشباع رنگ ها را در فتوشاپ افزایش دهیم؟ خیلی ساده: Image> Adjustments> Hue / Saturation. کادر محاوره ای دارای سه مورد است: "Hue"، "Saturation"، "Lightness". "اشباع" به شما امکان می دهد قدرت رنگ های مشاهده شده در عکس را تغییر دهید، در حالی که "Hue" بر خود رنگ تأثیر می گذارد. امکان ویرایش تصاویر از طریق یک کانال مشترک یا انتخاب یک گزینه خاص در منوی کشویی وجود دارد. و همچنین فقط رنگ انتخاب شده را با استفاده از "Color Eye dropper" در گوشه سمت راست پایین کادر محاوره ای تغییر دهید. برای انجام این کار، روی ابزار در نقطه انتخاب شده در نقاشی کلیک کنید. لغزنده‌های نزدیک نوارهای رنگی در پایین به شما امکان می‌دهند پهنای ناحیه رنگی قابل انتخاب را تعیین کنید.

همانطور که قبلا ذکر شد، موتور "Hue" رنگ های عکس را به صورت فیزیکی تغییر می دهد و آنها را بر اساس مقادیر جدید توزیع می کند. آنچه اتفاق می افتد با دو نوار رنگی نزدیک به قسمت پایین کادر محاوره ای نشان داده می شود. نوار بالایی رنگی را نشان می دهد که در حال حاضر در تصویر وجود دارد، و دوم - پس از تبدیل توسط این تابع چه خواهد شد. می توانید با استفاده از نوار لغزنده "Hue" در امتداد هر دو نوار حرکت کنید، رنگ ها مطابق با موقعیت نشانگرها در دو نوار به طور همزمان تغییر می کند.

کاربرد محدودی از تصحیح رنگ برای کل تصویر وجود دارد، اما ترکیب تنظیمات Hue با قطره چکان رنگ چشم، فضای کافی برای تغییرات رنگ محلی به شما می دهد. این گزینه بسیار راحت تر است.

فتوشاپ همچنین ابزاری برای مدیریت اشباع رنگ - "Vibrance" ارائه می دهد. در فتوشاپ، عناصر و لایت روم، رنگ ها را به همان شیوه Hue / Saturation تحت تاثیر قرار می دهد، اما از رنگ پوست محافظت می کند. در مناطقی با رنگ های ضعیف بیشتر از رنگ های اشباع کار می کند.

نحوه استفاده از اشباع رنگ برای ایجاد کنتراست

کیفیت رنگ دلالت بر خلوص و غنا دارد. عبارت «کنتراست اشباع» مقایسه رنگ‌های اشباع و شفاف را با رنگ‌های محو و خاموش تعریف می‌کند. رنگ هایی که با شکست نور سفید تولید می شوند حداکثر اشباع را دارند.

رنگ های پیگمنت نیز بیشترین میزان اشباع را دارند. اما به محض اینکه عملیات تیره‌کردن، روشن‌کردن روی رنگ‌های خالص انجام شود، اشباع آن‌ها تبخیر می‌شود.

خلوص رنگ ها به چهار دلیل از بین می رود:

1. رنگ خالص را می توان با سفید مخلوط کرد،که لحن نسبتا سردی می دهد. در قرمز کارمینی، در ترکیب با سفید، مایل به آبی ظاهر می شود که درک آن را به شدت تغییر می دهد. در این حالت ، زرد نیز به رنگ نسبتاً سرد تبدیل می شود و آبی عملاً تغییر نمی کند ، اشباع رنگ را از دست نمی دهد. بنفش به طور باورنکردنی مستعد تأثیرات سفید است. به عنوان مثال، بنفش تیره به نظر تهدیدآمیز به نظر می رسد و رنگ های بنفش را به آن اضافه می کند و این به بیننده احساس آرامش در هنگام نگاه کردن به یک شی با این رنگ می دهد.
2. رنگ خالص را می توان با مشکی مخلوط کرد.با این گزینه، رنگ زرد درخشندگی خود را از دست می دهد و شکوفه ای از درد و سمیت ظاهر می شود. مشکی ویژگی اضطراب رنگ های بنفش را برجسته می کند، احساس عجیبی از ضعف و بی حالی می دهد. با افزودن رنگ مشکی به قرمز روشن، رنگ بنفش به دست می آید. آبی تیره تر می شود. حتی مقدار کمی جوهر سیاه می تواند خلوص آن را خنثی کند. سبز انعطاف پذیرتر از بنفش، آبی است. سیاه تمام رنگ های بالا را از نور پاک می کند، خلوص رنگ را از بین می برد.
3. رنگ غنی به راحتی تضعیف می شود، به لطف افزودن مخلوط سیاه و سفید به آن،یعنی خاکستری از ظاهر آن، تن ها روشن تر یا تیره تر، اما بدون شک کمتر از قبل فعال می شوند. رنگ هایی که خاکستری در آنها مخلوط شده است "کور" نامیده می شود.
4. رنگ های خالص به راحتی قابل تنوع هستند با افزودن رنگ های مکمل مناسب.رنگ زرد را به بنفش اضافه کنید و گزینه های میانی را از زرد روشن تا بنفش تیره دریافت کنید. سبز و قرمز از نظر سبکی به یکدیگر نزدیک هستند، بنابراین با هم سیاه مایل به خاکستری را تشکیل می دهند. ترکیب دو رنگ مکمل با رنگ سفید سایه های جالبی از پیچیدگی زیاد را تشکیل می دهد.

هنگامی که مخلوط شامل 3 رنگ "طرف اول" باشد، کسل کننده و بی درخشش به نظر می رسد. بسته به نسبت، می تواند به سایه های مایل به زرد، قرمز، آبی یا سیاه نزدیکتر باشد. با 3 رنگ اصلی، تمام درجات کاهش اشباع رنگ در رنگ قابل دستیابی است. همین قانون در مورد 3 رنگ "دسته دوم" و هر ترکیبی که 3 رنگ اصلی وجود دارد صدق می کند: زرد، قرمز و آبی.

مخالفت "محو - اشباع" همیشه بی قید و شرط نیست. کاملاً هر رنگی در مقایسه با رنگ پریده تلفظ شده اشباع به نظر می رسد و بالعکس.

اگر نیاز به یک ترکیب رسا دارید که منحصراً با اشباع رنگ ها بازی کنید ، توصیه می کنیم رنگ های محو شده را بر اساس رنگ های اشباع ایجاد کنید. سپس قرمز خالص باید با نسخه محو شده‌اش بحث کند و آبی تیره با آبی محو شده. با این حال، برای مثال، نباید از قرمز خالص با آبی محو شده یا قرمز با سبز محو شده استفاده کنید. در اینجا مقایسه اشباع با هر مقایسه دیگری مانند سرد و گرم جایگزین می شود. و عمل مخالف ابتدا بحث برانگیز خواهد شد.

جالب اینجاست که انواع خاکستری به لطف رنگ های جامد مجاورشان برای بیننده زنده به نظر می رسند. اجازه دهید این را نشان دهیم. اجازه دهید سلول های روی "صفحه شطرنج" یکی یکی خاکستری رنگ شوند و در مربع های باقیمانده رنگ های خالص و اشباع شده با همان سبکی وجود دارد. واضح است که رنگ خاکستری به سرزندگی منتقل می شود و رنگ های کروماتیک کمتر غنی و ضعیف تر می شوند.

چگونه روش چاپ بر اشباع رنگ تاثیر می گذارد

چاپخانه ها از دو روش برای چاپ محصولات چاپی استفاده می کنند:

1. دیجیتالمهر. چنین چاپی با استفاده از پرتو لیزر بر روی چاپگر لیزری انجام می شود. با آن می توان رنگی عمیق تر و اشباع تر به دست آورد. یکی از ویژگی های این نوع امکان ایجاد تغییرات در قالب آماده... چاپ دیجیتال برای چاپ کم حجم پلی گرافی معمول است و هر نوع کاغذی برای آن مناسب است. محصول نهایی تحت عملیات حرارتی قرار می گیرد، بنابراین رنگ به سرعت خشک می شود. این ویژگی امکان چاپ سریع پس از چاپ را فراهم می کند.
2. انحرافچاپ مقرون به صرفه تر از گزینه اول است. در ساخت تیراژ بزرگ، هزینه هر واحد تولید چندان بالا نیست. اما این به قیمت اشباع رنگ کم است. کنترل رنگ در این نوع نیز دشوار است. توجه داشته باشید که نمونه برداری گران است. به همین دلیل، مشتری ممکن است محصولی با فرمت متفاوت، رنگی کمتر از آنچه در نظر گرفته شده است، دریافت کند.

چگونه اشباع رنگ بر انتخاب کاغذ برای چاپ تأثیر می گذارد

تولید مثل رنگ با کیفیت بالا، علاوه بر یک چیدمان درست ترکیب شده، به جوهر، کاغذ با کیفیت بالا و تجهیزات چاپ مدرن قابل استفاده نیاز دارد. ویژگی هایی که چاپگر با آن کار می کند اندازه و وزن کاغذ، تیراژ است. انواع کاغذ وجود دارد:

• روزنامه؛
• طرح؛
• پوشش داده شده و افست.

هرچه کاغذ ضخیم تر باشد، اشباع رنگ بیشتر و بازتولید رنگ بهتری خواهید داشت. کاغذ روزنامه نازک به سرعت جوهر را جذب می‌کند و سایه‌ها را مخدوش می‌کند؛ بنابراین، چنین نشریاتی در بیشتر موارد به صورت سیاه و سفید روی کاغذ با کیفیت پایین ساخته می‌شوند. طیف کامل رنگ ها را می توان بر روی کاغذ افست چاپ کرد. آنچه مهم است - در میان آن گزینه هایی برای چاپ بودجه وجود دارد.

کاغذ پوشش دار ساختار متراکمی دارد و برای ارائه رنگ خوب مناسب است. تقویت رنگ ها روی کاغذ ضخیم امکان دریافت براقیت را فراهم می کند. این باعث می شود محصولات نه تنها از نظر بصری، بلکه از نظر لمسی نیز خوشایند باشند. این فناوری در چاپ مجلات رایج است. علاوه بر براق بودن، کاغذ روکش مات مورد علاقه مشتریان است. رنگی غنی و بدون تابش خیره کننده را حفظ می کند که طبیعی و پر جنب و جوش به نظر می رسد.

اندازه و وزن کاغذ برای چاپ در چاپخانه بستگی به نیاز و درخواست مشتری دارد. اگر بازتولید رنگ و اشباع رنگ مهم است، بهتر است از بین گزینه های کاغذ ضخیم با کیفیت بالا انتخاب کنید. این به شما امکان می دهد سایه های لازم را بدون رگه ها منتقل کنید و بدون تنظیمات تجهیزات اضافی به اثر دلخواه برسید.