Sejak zaman kuno, ahli teori warna telah mengembangkan ide dan pemahaman mereka tentang interaksi warna. Upaya pertama untuk mensistematisasikan pandangan dilakukan selama masa hidup Aristoteles (384-322 SM), tetapi penelitian paling serius dalam teori warna dimulai di bawah Leonardo da Vinci (1452-1519). Leonardo memperhatikan bahwa warna-warna tertentu saling memperkuat dan menemukan warna yang kontras (berlawanan) dan saling melengkapi.
Roda warna pertama ditemukan oleh Isaac Newton (1642-1727). Dia membagi seberkas cahaya putih menjadi merah, oranye, kuning, hijau, biru, nila, dan ungu, dan kemudian menghubungkan ujung spektrum menjadi roda warna. Dia memperhatikan bahwa ketika dua warna dicampur dari posisi yang berlawanan, diperoleh warna netral.
Thomas Young (1773-1829) membuktikan bahwa pada kenyataannya berkas cahaya putih terurai menjadi hanya tiga warna spektral: merah, hijau dan biru. Ketiga warna ini asli. Berdasarkan karyanya, ahli fisiologi Jerman Hermann Helmholtz (1821-1894) menunjukkan bahwa mata manusia mempersepsikan warna sebagai kombinasi gelombang cahaya merah, hijau, dan biru. Teori ini membuktikan bahwa otak kita "memecah" warna setiap objek menjadi persentase yang berbeda dari merah, hijau dan biru di dalamnya, dan karena inilah kita melihat warna yang berbeda dengan cara yang berbeda.
Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) membagi warna menjadi dua kelompok. Dia memasukkan warna-warna hangat (merah-oranye-kuning) dalam kelompok positif dan warna-warna dingin (hijau-biru-ungu) dalam kelompok negatif. Dia menemukan bahwa warna kelompok positif membangkitkan suasana hati yang menggembirakan pada pemirsa, sedangkan warna kelompok negatif dikaitkan dengan perasaan tidak tenang.
Wilhelm Ostwald (1853-1932), seorang ahli kimia Rusia-Jerman, dalam bukunya The ABC of Color (1916) mengembangkan sistem warna yang bergantung pada harmoni dan keteraturan psikologis.
Itten Johans (1888-1967), seorang ahli teori warna Swiss, mengembangkan skema warna dan memodifikasi roda warna, yang didasarkan pada tiga warna primer merah, kuning dan biru, dan mencakup dua belas warna. Dalam eksperimennya, ia mengeksplorasi hubungan antara warna dan efek visual.
Pada tahun 1936, seniman Amerika Albert Munsell (1858-1918) menciptakan model warna universal baru. Ini disebut "Pohon Munsell", di mana bayang-bayang disusun di sepanjang cabang-cabang dengan berbagai panjang dalam urutan kejenuhannya. Karya Munsell telah diadopsi oleh industri Amerika sebagai standar penamaan warna.
Harmoni warna
Kombinasi warna yang berhasil dapat disebut sebagai "harmoni warna". Apakah mereka terdiri dari warna-warna serupa yang memberikan kesan lebih lembut pada mata atau warna-warna kontras yang menarik perhatian, kombinasi warna yang serasi adalah masalah selera pribadi. Praktik seni dan desain mengedepankan teori warna, prinsip penggunaan warna, yang memungkinkan Anda membuat keputusan mengenai pilihan warna tertentu.
Warna membangkitkan respons emosional dan fisik, tetapi sifat respons dapat diubah dengan menempatkan warna asli dalam kombinasi dengan satu atau lebih warna. Kombinasi warna dapat divariasikan untuk membuat kombinasi yang terkait atau kontras sehingga memengaruhi pengalaman menonton.
Konsep dasar
Warna komplementer (opsional)
Warna-warna tersebut saling berseberangan pada roda warna. Mereka memberikan kombinasi yang paling kontras. Menggunakan dua warna yang berlawanan akan menghasilkan vibrasi visual dan gairah untuk mata.
Tutup warna + gratis (kontras)
Satu warna disertai dengan dua warna yang terletak di lingkungan langsung dari warna yang berlawanan dengan warna utama. Melembutkan kontras menghasilkan kombinasi warna yang rumit.
Warna Pelengkap Ganda
Mereka adalah kombinasi dari dua pasang warna yang saling melengkapi. Karena warna-warna yang terlibat dalam kombinasi semacam itu meningkatkan intensitas yang tampak dari masing-masing warna, beberapa pasangan mungkin tidak enak dipandang mata. Saat menggunakan 4 warna, hindari bercak warna di area yang sama.
Tutup warna
Ini adalah kombinasi dari dua warna atau lebih yang berada dalam jarak dekat pada roda warna. Mereka memiliki panjang gelombang yang sama, yang membuatnya mudah dibaca.
Warna proses
Ini adalah kombinasi dari tiga warna yang ditempatkan secara merata pada roda warna. Triad warna primer dirasakan lebih tajam, triad sekunder dan tersier memberikan kontras yang lebih lembut.
warna monokromatik
Ini adalah skema warna yang terdiri dari nuansa warna yang sama. Gunakan satu warna, jelajahi berbagai saturasi dan transparansi.
Setiap warna memiliki tiga sifat dasar: hue, saturation, dan lightness.
Selain itu, penting untuk mengetahui karakteristik warna seperti kecerahan dan kontras warna, mengenal konsep warna lokal objek dan merasakan beberapa sifat spasial warna.
nada warna
Dalam pikiran kita, nada warna dikaitkan dengan warna objek terkenal. Banyak nama warna berasal langsung dari objek dengan warna khas: pasir, hijau laut, zamrud, cokelat, karang, raspberry, ceri, krim, dll.
Mudah ditebak bahwa nada warna ditentukan oleh nama warna (kuning, merah, biru, dll.) dan tergantung pada tempatnya dalam spektrum.
Sangat menarik untuk mengetahui bahwa mata yang terlatih di siang hari yang cerah membedakan hingga 180 nada warna dan hingga 10 tingkat (gradasi) saturasi. Secara umum, mata manusia yang berkembang mampu membedakan sekitar 360 corak warna.
67. liburan anak-anak warna
saturasi warna
Saturasi warna adalah perbedaan antara warna kromatik dan warna abu-abu yang setara dengan kecerahannya (Gbr. 66).
Jika Anda menambahkan cat abu-abu ke warna apa pun, warnanya akan memudar, saturasinya akan berubah.
68. D.MORANDI. Masih hidup. Contoh skema warna yang diredam
69. Ubah saturasi warna
70. Ubah saturasi warna hangat dan dingin
Keringanan
Tanda ketiga dari warna adalah ringan. Warna dan corak apa pun, terlepas dari nada warna, dapat dibandingkan dengan kecerahan, yaitu untuk menentukan mana yang lebih gelap dan mana yang lebih terang. Anda dapat mengubah kecerahan warna dengan menambahkan putih atau air ke dalamnya, lalu merah akan menjadi merah muda, biru - biru, hijau - hijau muda, dll.
71. Mengubah kecerahan warna dengan putih
Cahaya adalah kualitas yang melekat pada warna kromatik dan akromatik. Cahaya tidak harus bingung dengan putih (sebagai kualitas warna objek).
Sudah menjadi kebiasaan bagi seniman untuk menyebut lightness relations tonal, jadi orang tidak boleh bingung antara lightness dan tone warna, light dan shade serta sistem warna dari karya tersebut. Ketika mereka mengatakan bahwa sebuah gambar dilukis dengan warna-warna terang, mereka pertama-tama berarti hubungan cahaya, dan dalam warna itu bisa menjadi abu-abu-putih, kuning merah muda, ungu muda, dengan kata lain sangat berbeda.
Perbedaan pelukis tipe ini disebut valery.
Anda dapat membandingkan dengan terang warna dan corak apa pun: hijau pucat dengan hijau tua, merah muda dengan biru, merah dengan ungu, dll.
Sangat menarik untuk dicatat bahwa warna merah, merah muda, hijau, coklat dan lainnya bisa menjadi warna terang dan gelap.
72. Perbedaan warna berdasarkan kecerahan
Karena fakta bahwa kita mengingat warna benda-benda di sekitar kita, kita membayangkan kecerahannya. Misalnya, lemon kuning lebih ringan dari taplak meja biru, dan kita ingat bahwa kuning lebih ringan dari biru.
Warna akromatik, yaitu abu-abu, putih dan hitam, hanya dicirikan oleh kecerahan. Perbedaan kecerahan adalah bahwa beberapa warna lebih gelap, sementara yang lain lebih terang.
Setiap warna kromatik dapat dibandingkan dalam terang dengan warna akromatik.
Perhatikan roda warna (Gbr. 66), yang terdiri dari 24 warna.
Anda dapat membandingkan warna: merah dan abu-abu, merah muda dan abu-abu muda, hijau tua dan abu-abu tua, ungu dan hitam, dll. Warna akromatik dicocokkan dalam kecerahan yang sama dengan warna kromatik.
Cahaya dan kontras warna
Warna suatu objek terus berubah tergantung pada kondisi di mana ia berada. Pencahayaan memainkan peran besar dalam hal ini. Lihat bagaimana objek yang sama berubah tanpa bisa dikenali (sakit. 71). Jika cahaya pada suatu benda dingin, bayangannya tampak hangat dan sebaliknya.
Kontras cahaya dan warna paling jelas dan jelas dirasakan pada "pemutusan" bentuk, yaitu, di tempat di mana bentuk objek berubah, serta pada batas kontak dengan latar belakang yang kontras.
73. Kontras cahaya dan warna dalam benda mati
Kontras cahaya
Kontras dalam cahaya digunakan oleh seniman, menekankan nada suara yang berbeda dari objek dalam gambar. Menempatkan objek terang di sebelah yang gelap, mereka meningkatkan kontras dan kemerduan warna, mencapai ekspresi bentuk.
Bandingkan kotak abu-abu identik pada latar belakang hitam dan putih. Mereka akan tampak berbeda bagi Anda.
Abu-abu tampak lebih terang di atas hitam dan lebih gelap di atas putih. Fenomena ini disebut lightness contrast atau kontras ringan (Gbr. 74).
74. Contoh Kontras Ringan
Kontras warna
Kami merasakan warna objek tergantung pada latar belakang di sekitarnya. Taplak meja putih akan tampak biru jika jeruk oranye diletakkan di atasnya, dan merah muda jika apel hijau diletakkan di atasnya. Hal ini karena warna latar belakang mengambil warna warna komplementer dengan warna objek. Latar belakang abu-abu di sebelah objek merah tampak dingin, dan di sebelah biru dan hijau - hangat.
75. Contoh Kontras Warna
Pertimbangkan sakit. 75: ketiga kotak abu-abu adalah sama, pada latar belakang biru abu-abu menjadi oranye, pada kuning - ungu, pada hijau - merah muda, yaitu, memperoleh naungan warna komplementer dengan warna latar belakang. Pada latar belakang terang, warna objek tampak lebih gelap; pada latar belakang gelap, warna tampak lebih terang.
Fenomena kontras warna terletak pada kenyataan bahwa warna berubah di bawah pengaruh warna lain di sekitarnya, atau di bawah pengaruh warna yang diamati sebelumnya.
76. Contoh kontras warna
Warna komplementer yang bersebelahan menjadi lebih cerah dan lebih jenuh. Hal yang sama berlaku untuk warna primer. Misalnya, tomat merah akan terlihat lebih merah di sebelah peterseli, dan terong ungu di sebelah lobak kuning.
Kontras biru dan merah adalah prototipe kontras dingin dan hangat. Ini mendasari warna banyak karya lukisan Eropa dan menciptakan ketegangan dramatis dalam lukisan Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov.
Kontras sebagai oposisi warna dalam sebuah gambar adalah metode utama pemikiran artistik secara umum, kata N. Volkov, seorang seniman dan ilmuwan Rusia yang terkenal*.
Dalam kenyataan di sekitar kita, efek satu warna pada warna lain lebih kompleks daripada contoh yang dipertimbangkan, tetapi pengetahuan tentang kontras utama - dalam kecerahan dan warna - membantu pelukis untuk lebih melihat hubungan warna ini dalam kenyataan dan menggunakan pengetahuan yang diperoleh di kerja praktis. Penggunaan kecerahan dan kontras warna meningkatkan kemungkinan sarana visual.
77. Payung. Contoh penggunaan nuansa warna
78. Balon. Contoh penggunaan kontras warna
Kontras nada dan warna sangat penting untuk mencapai ekspresi dalam karya dekoratif.
Kontras warna di alam dan seni dekoratif:
sebuah. M.ZVIRBULE. Permadani "Bersama dengan angin"
B. Bulu merak. Foto
v. Dedaunan musim gugur. Foto
g. Bidang bunga poppy. Foto
ALMA THOMAS. Cahaya biru masa bayi
warna lokal
Periksa benda-benda di kamar Anda, lihat ke luar jendela. Segala sesuatu yang Anda lihat tidak hanya memiliki bentuk, tetapi juga warna. Anda dapat dengan mudah mengidentifikasinya: apel berwarna kuning, cangkir berwarna merah, taplak meja berwarna biru, dinding berwarna biru, dll.
Warna lokal suatu objek adalah nada murni, tidak bercampur, tidak dibiaskan yang, menurut pandangan kami, dikaitkan dengan objek tertentu sebagai properti objektif dan tidak berubah.
Warna lokal - warna utama suatu objek tanpa memperhitungkan pengaruh eksternal.
Warna lokal suatu objek mungkin monokromatik (sakit 80), tetapi mungkin juga terdiri dari corak yang berbeda (sakit 81).
Anda akan melihat bahwa warna utama mawar adalah putih atau merah, tetapi di setiap bunga Anda dapat menghitung beberapa corak warna lokal.
80. Masih hidup. Foto
81. VAN BEYEREN. Vas dengan Bunga
Saat menggambar dari kehidupan, dari memori perlu untuk menyampaikan fitur karakteristik warna lokal objek, perubahannya dalam cahaya, dalam naungan parsial dan bayangan.
Di bawah pengaruh cahaya, udara, asosiasi dengan warna lain, warna lokal yang sama memperoleh nada yang sama sekali berbeda dalam bayangan dan dalam cahaya.
Di bawah sinar matahari, warna objek itu sendiri paling baik terlihat di tempat-tempat di mana penumbra berada. Warna lokal objek terlihat lebih buruk di mana ada bayangan penuh di atasnya. Itu memudar dan memudar dalam cahaya terang.
Seniman, menunjukkan kepada kita keindahan objek, secara akurat menentukan perubahan warna lokal dalam cahaya dan bayangan.
Setelah Anda menguasai teori dan praktik penggunaan warna primer, sekunder, dan sekunder, Anda akan dapat dengan mudah menyampaikan warna lokal suatu objek, bayangannya dalam cahaya dan bayangan. Dalam bayangan yang ditimbulkan oleh suatu objek atau terletak di atasnya, akan selalu ada warna yang melengkapi warna dari objek itu sendiri. Misalnya, di bawah naungan apel merah, pasti akan ada warna hijau, sebagai tambahan warna merah. Selain itu, di setiap bayangan ada nada, sedikit lebih gelap dari warna objek itu sendiri, dan nada biru.
82. Skema untuk mendapatkan warna bayangan
Tidak boleh dilupakan bahwa warna lokal suatu objek dipengaruhi oleh lingkungannya. Ketika gorden hijau berada di sebelah apel kuning, refleks warna muncul di atasnya, yaitu, bayangan apel itu sendiri harus memperoleh warna hijau.
83. Masih hidup dengan apel kuning dan tirai hijau
nada warna
Apa yang dalam leksikon profesional seniman dilambangkan dengan kata "warna", dalam ilmu warna ilmiah didefinisikan dengan istilah "nada warna".
Nada warna - kualitas warna kromatik, dalam definisi yang disebut warna merah, kuning, biru, hijau; ciri warna yang berbeda dengan warna spektrum lainnya. Dalam pikiran kita, nada warna dikaitkan dengan warna objek terkenal. Banyak nama warna berasal dari objek dengan warna khas: pasir, zamrud, cokelat, ceri, yang menunjukkan hubungan warna yang tak terpisahkan dengan dunia objektif. Istilah "ringan" dan "nada warna" terkait erat dalam kontennya dengan konsep "cahaya" dan "warna". Di alam, nada warna dan kecerahan tidak dapat dipisahkan. Dan perpisahan mereka adalah salah satu konvensi seni visual, tergantung pada pola pikir kreatif seniman, jenis visinya, materi dan teknik yang ia gunakan. Namun, antara konsep "ringan" dan "nada warna" tidak mungkin untuk menarik perbedaan mutlak secara teoritis. Jika, misalnya, kami mengambil cat biru yang diencerkan ke berbagai tingkat dengan putih, maka kami memiliki gradasi cahaya atau perubahan kecerahan. Hal yang sama akan terjadi dengan cat lain, tetapi jika kita mengambil salah satu gradasi cahaya biru dan salah satu gradasi merah terang. Kemudian kita harus memiliki warna pink dan biru. “Lukisan adalah transmisi dalam nada (yaitu, rasio aperture warna), plus warna, dari bahan yang terlihat,” kata N. P. Krymov. Ini sekali lagi menunjukkan bahwa setiap titik warna-warni mengandung warna yang dicirikan oleh tiga indikator yang saling terkait - "ringan", "rona", "saturasi". Dan ketika warna cat berubah dalam kecerahan, beberapa cat memiliki lebih sedikit, sementara yang lain memiliki perubahan nada warna yang lebih besar.
Kejenuhan
Saturasi - kekuatan warna - tingkat perbedaan antara warna kromatik dan warna abu-abu yang setara dengannya dalam kecerahan; tingkat pendekatan ke warna spektral murni, atau persentase warna dalam rona tertentu. Semakin dekat warna mendekati spektral, semakin kuat perbedaannya dari abu-abu, semakin jenuh itu. Merah muda, kuning muda, biru muda atau coklat tua adalah warna jenuh rendah. Dalam praktiknya, warna jenuh rendah diperoleh dengan menambahkan cat putih atau hitam ke warna kromatik. Dari campuran putih, warnanya menjadi cerah, dari cat hitam menjadi gelap. Menggelapkan atau mencerahkan warna selalu menurunkan saturasinya. Saturasi juga tergantung pada rona. Kuning selalu lebih jenuh daripada merah, merah - biru.
Dalam ilmu warna, seringkali bukan saturasi yang dirasakan secara visual yang diukur, tetapi apa yang disebut kemurnian, atau saturasi warna kolorimetri, yang ditentukan oleh rasio kecerahan komponen spektral terhadap kecerahan warna secara keseluruhan. . Kemurnian warna adalah nilai relatif dan biasanya dinyatakan sebagai persentase. Kemurnian warna spektral diambil sebagai satu, atau 100 persen, dan kemurnian warna akromatik adalah nol. Dengan mengetahui rona, kecerahan, dan saturasi warna, warna apa pun dapat diukur. Perubahan sekecil apa pun dalam salah satu dari tiga besaran penentu warna menyebabkan perubahan warna. Metode untuk menentukan warna dengan tiga karakteristik yang terdaftar, nyaman dalam warna yang dapat diukur, berhasil digunakan di berbagai bidang ilmu pengetahuan dan teknologi, termasuk percetakan, produksi tekstil, televisi berwarna, dll, di mana perangkat khusus digunakan untuk mengukur warna. - spektrofotometer dan kolorimeter berbagai sistem. Semua metode untuk menentukan warna dalam kolorimetri didasarkan pada perbandingan warna yang terletak pada bidang yang sama dan dalam kondisi pencahayaan yang sama. Dalam melukis, ketika bekerja dari alam, seniman harus menganalisis dan membandingkan warna yang melekat pada objek tiga dimensi atau objek bentuk kompleks, yang biasanya dikelilingi oleh lingkungan warna atau objek dengan warna berbeda dan terletak pada beberapa rencana, kadang-kadang cukup jauh dari satu sama lain dan , oleh karena itu, dan kondisi pencahayaan yang berbeda.
lingkaran warna
Warna spektrum - merah, kuning, biru - disebut warna primer. Mereka tidak dapat diperoleh dengan mencampur warna lain. Jika Anda mencampur dua warna ekstrim dari spektrum - merah dan ungu, Anda mendapatkan warna perantara baru - ungu. Hasilnya, kami memiliki delapan warna yang dianggap paling penting dalam praktik: ini adalah kuning, oranye, merah, ungu, violet, biru, cyan dan hijau. Dengan menutup strip ini menjadi sebuah cincin, Anda bisa mendapatkan roda warna dengan urutan warna yang sama seperti pada spektrum. Jika Anda mencampur warna tetangga dalam berbagai proporsi dalam roda warna delapan warna, Anda bisa mendapatkan banyak warna perantara. Mencampur oranye dengan kuning, kita mendapatkan oranye-kuning dan kuning-oranye, dll. Roda warna dapat berbeda dalam jumlah warna yang dikandungnya, tetapi tidak lebih dari 150, karena. sebagian besar mata tidak membedakan.
Roda warna dapat dibagi menjadi dua bagian sehingga satu bagian termasuk warna merah, oranye, kuning dan kuning-hijau, dan yang lainnya - biru-hijau, biru, biru, ungu. Yang pertama disebut warna hangat, yang kedua - dingin. Penetapan warna menjadi hangat atau dingin didasarkan pada kenyataan bahwa warna merah, jingga dan kuning menyerupai warna api, sinar matahari, benda panas; warna biru, biru, ungu menyerupai warna air, jarak udara, es. Hijau murni dianggap netral. Itu bisa menjadi hangat jika rona kekuningan terlihat di dalamnya, dan dingin jika rona kebiruan dan kebiruan mendominasi di dalamnya.
- Apa itu warna?
- Fisika warna
- Warna primer
- Warna hangat dan dingin
Apa itu warna?
Warna adalah gelombang dari jenis energi elektromagnetik tertentu, yang setelah dirasakan oleh mata dan otak manusia, diubah menjadi sensasi warna (lihat fisika warna).
Warna tidak tersedia untuk semua hewan di Bumi. Burung dan primata memiliki penglihatan warna penuh, sisanya paling baik membedakan beberapa warna, kebanyakan merah.
Munculnya penglihatan warna dikaitkan dengan cara nutrisi. Diyakini bahwa pada primata itu muncul dalam proses mencari daun yang dapat dimakan dan buah yang matang. Dalam evolusi lebih lanjut, warna mulai membantu seseorang menentukan bahaya, mengingat daerah, membedakan tanaman, dan menentukan cuaca yang akan datang dengan warna awan.
Warna sebagai pembawa informasi mulai memainkan peran besar dalam kehidupan seseorang.
Warna sebagai simbol. Informasi tentang objek atau fenomena yang dilukis dengan warna tertentu digabungkan menjadi gambar yang menjadi simbol dari warna. Simbol ini mengubah maknanya dari situasi, tetapi selalu dapat dipahami (mungkin tidak disadari, tetapi diterima oleh alam bawah sadar).
Contoh: merah di "hati" adalah simbol cinta. Lampu lalu lintas merah adalah peringatan bahaya.
Dengan bantuan gambar berwarna, Anda dapat menyampaikan lebih banyak informasi kepada pembaca. Ini pemahaman linguistik tentang warna.
Contoh: Saya memakai warna hitam,
Tak ada harapan di hatiku
Aku muak dengan cahaya putih.
Warna menyebabkan kesenangan atau ketidaksenangan estetis.
Contoh: Estetika diekspresikan dalam seni, meskipun tidak hanya terdiri dari warna, tetapi juga bentuk dan plot. Anda, tidak tahu mengapa, akan mengatakan bahwa itu indah, tetapi itu tidak bisa disebut seni.
Warna mempengaruhi kita sistem saraf,
membuat jantung berdetak lebih cepat atau lebih lambat, mempengaruhi metabolisme, dll.
Misalnya: di ruangan yang dicat biru, tampaknya lebih sejuk daripada yang sebenarnya. Karena, biru memperlambat detak jantung kita, menenggelamkan kita dalam kedamaian.
Setiap abad, warna membawa lebih banyak informasi bagi kita, dan sekarang ada yang namanya "warna budaya", warna dalam gerakan politik dan masyarakat.
Fisika warna
Dengan demikian, warna tidak ada di alam. Warna adalah produk pemrosesan mental informasi yang datang melalui mata dalam bentuk gelombang cahaya.
Seseorang dapat membedakan hingga 100.000 warna: gelombang dari 400 hingga 700 milimikron. Di luar spektrum yang dapat dibedakan terletak inframerah (dengan gelombang panjang lebih dari 700 n/m) dan ultraviolet (dengan panjang gelombang kurang dari 400 n/m).
Pada tahun 1676, I. Newton melakukan percobaan pemisahan berkas cahaya menggunakan prisma. Akibatnya, ia menerima 7 warna spektrum yang dapat dibedakan dengan jelas.
Warna-warna ini sering direduksi menjadi 3 warna primer (lihat Warna Primer)
Gelombang tidak hanya memiliki panjang, tetapi juga frekuensi. Kuantitas ini saling terkait, sehingga Anda dapat mengatur gelombang tertentu baik dengan panjang atau frekuensi osilasi.
Setelah menerima spektrum kontinu, Newton melewatkannya melalui lensa konvergen dan menerima warna putih. Dengan demikian membuktikan:
1 Warna putih terdiri dari semua warna.
2 Untuk gelombang warna, prinsip penambahan berlaku
3 Kurangnya cahaya menyebabkan kurangnya warna.
4 Hitam adalah absen total warna.
Selama percobaan, ditemukan bahwa benda itu sendiri tidak memiliki warna. Diterangi oleh cahaya, mereka memantulkan sebagian gelombang cahaya dan menyerap sebagian, tergantung pada sifat fisiknya. Gelombang cahaya yang dipantulkan akan menjadi warna benda.
(Misalnya, jika sebuah mug biru disinari dengan cahaya melewati filter merah, maka kita akan melihat bahwa mug tersebut berwarna hitam, karena gelombang biru terhalang oleh filter merah, dan mug hanya dapat memantulkan gelombang biru)
Ternyata nilai cat dalam nya properti fisik, tetapi jika Anda memutuskan untuk mencampur biru, kuning dan merah (karena warna lain dapat diperoleh dari kombinasi warna primer (lihat warna primer)), maka Anda tidak akan mendapatkan putih (seolah-olah Anda mencampur gelombang), tetapi samar-samar warna gelap, jadi bagaimana prinsip pengurangan bekerja dalam kasus ini.
Prinsip pengurangan mengatakan: setiap pencampuran mengarah ke refleksi dari panjang gelombang yang lebih pendek.
Jika Anda mencampur kuning dan merah, Anda mendapatkan oranye, yang panjang gelombangnya lebih kecil dari panjang gelombang merah. Ketika merah, kuning dan biru dicampur, warna gelap yang tidak terbatas diperoleh - refleksi cenderung gelombang yang dirasakan minimum.
Properti ini menjelaskan putihnya warna putih. Warna putih adalah refleksi dari semua gelombang warna, penerapan zat apapun menyebabkan penurunan refleksi, dan warna menjadi tidak putih murni.
Hitam adalah kebalikannya. Untuk menonjol di atasnya, Anda perlu meningkatkan panjang gelombang dan jumlah pantulan, dan pencampuran menyebabkan penurunan panjang gelombang.
Warna primer
Warna primer adalah warna yang dengannya Anda bisa mendapatkan semua warna lainnya.
Ini MERAH KUNING BIRU
Jika Anda mencampur gelombang warna merah, biru dan kuning bersama-sama, Anda mendapatkan putih.
Jika Anda mencampur cat merah, kuning dan biru, Anda mendapatkan warna gelap yang tidak terbatas (lihat fisika warna).
Warna-warna ini berbeda dalam kecerahan, di mana kecerahan berada pada puncaknya. Jika Anda mengubahnya menjadi hitam dan putih, Anda akan melihat kontrasnya dengan jelas.
Sulit membayangkan warna kuning tua yang cerah sebagai merah muda yang cerah. Karena kecerahan dalam rentang kecerahan yang berbeda, sejumlah besar warna cerah menengah dibuat.
MERAH + KUNING = ORANGE
KUNING + BIRU = HIJAU
BIRU + MERAH = UNGU
Rona, kecerahan, saturasi, kecerahan
Hue adalah karakteristik utama yang memberi nama warna.
Misalnya merah atau kuning. Ada palet warna yang luas, yang didasarkan pada 3 warna (biru, kuning dan merah), yang, pada gilirannya, merupakan singkatan dari 7 warna primer pelangi (karena dengan mencampur warna primer Anda bisa mendapatkan yang hilang 4)
Nada diperoleh dengan mencampurkan berbagai proporsi warna primer.
Nada dan nuansa adalah sinonim.
Halftones adalah perubahan warna yang sedikit, tetapi terlihat jelas.
Kecerahan adalah karakteristik persepsi. Ini ditentukan oleh kecepatan kita dalam menyorot satu warna dengan latar belakang warna lain.
Warna "murni" dianggap cerah, tanpa campuran putih atau hitam. Untuk setiap nada, kecerahan maksimum diamati pada kecerahan yang berbeda: nada / kecerahan.
Pernyataan ini benar jika kita mempertimbangkan garis warna dengan warna yang sama.
Namun, jika untuk menyorot bayangan paling terang di antara nada-nada lainnya, maka warna yang berbeda dalam tingkat kecerahan dari yang lain sebanyak mungkin akan lebih cerah.
Kejenuhan (intensitas) - adalah tingkat ekspresi nada tertentu. Konsep ini beroperasi dalam redistribusi satu nada, di mana tingkat saturasi diukur dengan tingkat perbedaan dari abu-abu: saturasi / kecerahan
Konsep ini juga terkait dengan kecerahan, karena nada paling jenuh dalam garisnya akan menjadi yang paling terang.
Pada skala kecerahan, Anda dapat melihat bahwa semakin banyak saturasi, semakin ringan nadanya.
Lightness adalah tingkat perbedaan warna dari putih dan hitam. Jika perbedaan antara warna yang ditentukan dan hitam lebih besar daripada antara itu dan putih, maka warnanya terang. Jika tidak, gelap. Jika perbedaan antara hitam dan putih sama, maka kecerahan warnanya sedang.
Untuk penentuan kecerahan warna yang lebih nyaman, tanpa terganggu oleh nada, Anda dapat mengubah warna menjadi hitam dan putih:
Cahaya adalah properti penting dari warna. Definisi gelap dan terang adalah mekanisme yang sangat kuno, diamati pada hewan uniseluler paling sederhana, untuk membedakan antara terang dan gelap. Evolusi kemampuan inilah yang menyebabkan penglihatan warna, tetapi sampai sekarang mata lebih cenderung melekat pada kontras terang dan gelap daripada yang lain.
Warna hangat dan dingin
Warna hangat dan dingin dikaitkan dengan atribut musim. Nuansa dingin disebut warna yang melekat pada musim dingin, dan warna hangat disebut musim panas.
Ini adalah "ketidakpastian" yang ada di permukaan pada pertemuan pertama dengan konsep tersebut. Memang benar, tetapi prinsip pemisahan yang sebenarnya terletak jauh lebih dalam.
Pembagian menjadi dingin dan hangat berjalan sepanjang panjang gelombang. Semakin pendek gelombangnya, semakin dingin warnanya, semakin panjang gelombangnya, semakin hangat warnanya.
Hijau adalah warna perbatasan: nuansa hijau bisa dingin dan hangat, tetapi pada saat yang sama mereka mempertahankan posisi tengah mereka di properti mereka.
Spektrum hijau adalah yang paling nyaman untuk mata. Kami membedakan jumlah warna terbesar dalam warna ini.
Mengapa pembagian seperti itu: menjadi dingin dan hangat? Bagaimanapun, gelombang tidak memiliki suhu.
Pada awalnya, pembagian itu intuitif, karena aksi spektrum panjang gelombang pendek menenangkan. Perasaan lesu menyerupai keadaan seseorang di musim dingin. Spektrum panjang gelombang panjang, sebaliknya, berkontribusi pada aktivitas, yang mirip dengan keadaan di musim panas. (lihat psikologi warna)
Dapat dimengerti dengan warna primer. Tetapi ada banyak nuansa kompleks yang juga disebut dingin atau hangat.
Pengaruh cahaya pada suhu warna.
Untuk memulainya, mari kita definisikan: apakah warna hitam dan putih itu dingin atau hangat?
Warna putih adalah kehadiran semua warna pada saat yang sama, yang berarti bahwa itu adalah suhu yang paling seimbang dan netral. Menurut sifatnya, hijau cenderung padanya. (kita dapat membedakan sejumlah besar warna putih)
Hitam adalah ketiadaan warna. Semakin pendek gelombangnya, semakin dingin warnanya. Hitam telah mencapai puncaknya - panjang gelombangnya adalah 0, tetapi karena tidak adanya gelombang, ia juga dapat diklasifikasikan sebagai netral.
Misalnya, mari kita ambil warna merah, yang pasti hangat, dan pertimbangkan warna terang dan gelapnya.
Yang paling hangat akan menjadi "gelombang murni", kaya, warna merah cerah (yang ada di tengah).
Bagaimana warna merah yang lebih gelap diperoleh?
Merah dicampur dengan hitam - ia mengambil alih beberapa propertinya. Lebih tepatnya, dalam hal ini, netral bercampur dengan hangat dan mendinginkannya. Semakin tinggi tingkat "pengenceran" merah dengan hitam, semakin dekat suhu merah anggur menjadi hitam.
Bagaimana Anda mendapatkan warna merah yang lebih terang (merah muda)?
Putih dengan netralitasnya mencairkan merah hangat. Karena ini, merah kehilangan "jumlah" panas, tergantung pada rasio pencampuran.
Warna yang diencerkan dengan hitam atau putih tidak akan pernah berpindah dari kategori hangat ke dingin: mereka hanya akan mendekati sifat netral.
Warna netral suhu
Suhu netral bisa disebut warna yang memiliki rona dingin dan hangat dalam kecerahan yang sama. Misalnya: nada / ringan
Kontras warna
Dengan rasio dua yang berlawanan, menurut beberapa kualitas, sifat-sifat masing-masing kelompok dikalikan. Jadi, misalnya, garis panjang tampak lebih panjang di sebelah yang pendek.
Dengan bantuan 7 kontras, satu atau lain kualitas dapat ditekankan dalam warna.
Ada 7 kontras:
1 dibangun di atas perbedaan antara warna. Ini adalah kombinasi warna yang mendekati spektrum tertentu.
Kontras ini mempengaruhi alam bawah sadar. Jika kita menganggap warna sebagai sumber informasi tentang dunia di sekitar kita, maka kombinasi seperti itu akan membawa pesan informasi. (dan dalam beberapa kasus menyebabkan epilepsi).
Contoh paling ekspresif adalah kombinasi putih dan hitam.
Sempurna untuk mencapai efek kepastian.
Seperti yang disebutkan dalam artikel tentang kecerahan warna: perbedaan antara terang dan gelap lebih mudah dilihat daripada menghubungkan corak. Karena kontras ini, Anda dapat mencapai volume dan realisme gambar.
Berdasarkan perbedaan antara warna "menghambat" dan warna yang menggairahkan. Untuk menciptakan kontras termal warna, dalam bentuknya yang murni, warnanya diambil sama dalam keringanan.
Kontras ini bagus untuk membuat gambar dengan aktivitas berbeda: dari “ Ratu Salju menjadi "pejuang keadilan".
Warna komplementer adalah warna yang bila dicampurkan akan menghasilkan warna abu-abu. Jika Anda mencampur spektrum warna komplementer, Anda mendapatkan putih.
Dalam lingkaran Itten, warna-warna ini saling berhadapan.
Ini adalah kontras yang paling seimbang, karena bersama-sama warna komplementer mencapai "rata-rata emas" (putih), tetapi masalahnya adalah mereka tidak dapat menciptakan gerakan atau mencapai tujuan. Oleh karena itu, kombinasi ini jarang digunakan dalam kehidupan sehari-hari, karena menciptakan kesan gairah, dan sulit untuk bertahan dalam kondisi ini untuk waktu yang lama.
Namun dalam melukis, alat ini sangat tepat.
- itu tidak ada di luar persepsi kita. Kontras ini, lebih dari yang lain, menegaskan perjuangan kesadaran kita menuju jalan emas.
Kontras simultan adalah penciptaan ilusi warna tambahan pada naungan yang berdekatan.
Ini paling jelas dalam kombinasi hitam atau abu-abu dengan warna aromatik (selain hitam dan putih).
Jika Anda fokus pada setiap persegi panjang abu-abu secara bergantian, menunggu mata lelah, maka abu-abu akan mengubah ronanya menjadi warna tambahan terkait dengan latar belakang.
Pada oranye, abu-abu akan mengambil warna kebiruan,
Pada merah - kehijauan,
Ungu memiliki warna kekuningan.
Kontras ini lebih berbahaya daripada membantu. Untuk membatalkannya, Anda harus menambahkan bayangan dari yang utama ke warna yang dapat diubah. Lebih tepatnya, jika kekuningan ditambahkan ke warna abu-abu dan itu didefinisikan dengan latar belakang oranye, maka kontras simultan akan dikurangi menjadi nol.
Konsep saturasi dapat ditemukan .
Saya akan menambahkan bahwa warna gelap, terang, kompleks, tidak cerah juga bisa termasuk warna tak jenuh.
Kontras saturasi murni didasarkan pada perbedaan antara warna cerah dan tidak cerah dalam warna yang sama keringanan.
Kontras ini memberi kesan bahwa warna-warna cerah didorong ke depan dengan latar belakang yang tidak cerah. Dengan bantuan kontras dalam saturasi, Anda dapat menekankan detail lemari pakaian, aksen tempat.
Berdasarkan perbedaan kuantitatif antara warna. Dalam kontras ini, keseimbangan atau dinamika dapat dicapai.
Telah dicatat bahwa untuk mencapai harmoni, harus ada lebih sedikit cahaya daripada gelap.
Semakin terang titik pada latar belakang gelap, semakin sedikit ruang yang dibutuhkan untuk keseimbangan.
Dengan warna yang sama dalam kecerahan, ruang yang ditempati oleh bintik-bintik adalah sama.
Psikologi warna, makna warna
kombinasi warna
harmoni warna
Harmoni warna terletak pada konsistensi dan kombinasi yang ketat. Saat memilih kombinasi yang harmonis, lebih mudah menggunakan cat air, dan memiliki keterampilan tertentu dalam memilih nada pada cat, tidak akan sulit untuk mengatasi benang.
Harmoni warna mematuhi hukum tertentu, dan untuk lebih memahaminya, perlu mempelajari pembentukan warna. Untuk melakukan ini, gunakan roda warna, yang merupakan pita spektrum tertutup.
Di ujung diameter yang membagi lingkaran menjadi 4 bagian yang sama, ada 4 warna murni utama - merah, kuning, hijau, biru. Berbicara tentang "warna murni", itu berarti bahwa itu tidak mengandung nuansa warna lain yang berdekatan dengannya dalam spektrum (misalnya, merah, di mana warna kuning atau biru tidak diperhatikan).
Selanjutnya pada lingkaran antara warna murni adalah warna menengah atau transisi, yang diperoleh dengan mencampur berpasangan dalam berbagai proporsi warna murni yang berdekatan (misalnya, dengan mencampur hijau dengan kuning, beberapa warna hijau diperoleh). Dalam setiap spektrum, 2 atau 4 warna antara dapat diatur.
Dengan mencampur setiap warna secara terpisah dengan cat putih dan hitam, mereka mendapatkan cahaya dan nada gelap satu warna, misalnya biru, biru muda, biru tua, dll. Warna terang ditempatkan dengan di dalam lingkaran warna, dan gelap - dari luar. Setelah mengisi roda warna, Anda dapat melihat bahwa warna hangat (merah, kuning, oranye) terletak di satu setengah lingkaran, dan warna dingin (biru, cyan, ungu) di setengah lainnya.
Warna hijau bisa hangat jika memiliki campuran kuning, atau dingin - dengan campuran biru. Merah juga bisa hangat dengan warna kekuningan dan dingin dengan warna biru. Kombinasi warna yang harmonis terletak pada keseimbangan nada hangat dan dingin, serta konsistensi warna dan corak yang berbeda satu sama lain. Paling secara sederhana menentukan kombinasi warna yang harmonis adalah menemukan warna-warna ini pada roda warna.
Ada 4 kelompok kombinasi warna.
satu warna- warna yang memiliki nama yang sama, tetapi kecerahannya berbeda, yaitu nada transisi dengan warna yang sama dari gelap ke terang (diperoleh dengan menambahkan cat hitam atau putih ke satu warna dalam jumlah yang berbeda). Warna-warna ini paling serasi dipadukan satu sama lain dan mudah dipilih.
Harmoni beberapa nada dengan warna yang sama (sebaiknya 3-4) terlihat lebih menarik, lebih kaya daripada komposisi warna tunggal, seperti putih, biru muda, biru dan biru tua atau coklat, coklat muda, krem, putih.
Kombinasi monokrom sering digunakan dalam sulaman pakaian (misalnya, pada latar belakang biru mereka menyulam dengan benang biru tua, biru muda dan putih), serbet dekoratif (misalnya, pada kanvas keras mereka menyulam dengan benang coklat, terang coklat, krem), serta dalam sulaman artistik daun dan kelopak bunga untuk menyampaikan cahaya dan bayangan.
warna terkait terletak di seperempat roda warna dan memiliki satu warna utama yang sama (misalnya, kuning, merah kuning, merah kekuningan). Ada 4 kelompok warna terkait: kuning-merah, merah-biru, biru-hijau dan hijau-kuning.
Nuansa transisi dengan warna yang sama terkoordinasi dengan baik satu sama lain dan dikombinasikan secara harmonis, karena mereka memiliki warna utama yang sama dalam komposisinya. Kombinasi harmonis dari warna-warna terkait adalah tenang, lembut, terutama jika warnanya sedikit jenuh dan dekat dengan cahaya (merah, ungu, ungu).
Warna kontras terkait terletak di dua perempat yang berdekatan dari roda warna di ujung akord (yaitu, garis sejajar dengan diameter) dan memiliki satu warna umum dan dua komponen warna lainnya, misalnya, kuning dengan warna merah (kuning) dan biru dengan warna merah (ungu). Warna-warna ini dikoordinasikan (dikombinasikan) satu sama lain oleh warna umum (merah) dan dikombinasikan secara harmonis. Ada 4 kelompok warna kontras terkait: kuning-merah dan kuning-hijau; biru-merah dan biru-hijau; merah-kuning dan merah-biru; hijau-kuning dan hijau-biru.
Warna kontras terkait digabungkan secara harmonis jika mereka seimbang dengan jumlah yang sama dari yang ada di dalamnya. warna umum(yaitu, merah dan hijau sama-sama kekuningan atau kebiruan). Kombinasi warna ini terlihat lebih dramatis daripada yang terkait.
Warna kontras. Warna dan corak yang berlawanan secara diametris pada roda warna adalah yang paling kontras dan tidak konsisten satu sama lain.
Semakin banyak warna berbeda satu sama lain dalam rona, kecerahan dan saturasi, semakin sedikit mereka selaras satu sama lain. Ketika warna-warna ini bersentuhan, terjadi variegasi yang tidak menyenangkan bagi mata. Tapi ada cara untuk mencocokkan warna kontras. Untuk melakukan ini, warna perantara ditambahkan ke warna kontras utama, yang menghubungkannya secara harmonis.
dalam kontak dengan
teman sekelas
Dari artikel ini Anda akan belajar
- Apa itu saturasi warna?
- Bagaimana karakteristik utama warna saling berhubungan
- Apa yang menentukan saturasi warna, dan apa pengaruhnya
- Bagaimana mengubah saturasi warna dengan program khusus
- Bagaimana saturasi warna mempengaruhi pilihan kertas untuk pencetakan pencetakan
Reproduksi warna yang baik merupakan masalah penting saat mencetak produk pencetakan apa pun. Kejelasan, saturasi warna maksimum - ini adalah fitur pencetakan yang menarik, yang dapat menjadi cara promosi yang benar-benar berfungsi. Selebaran dan katalog yang cerah, stan informasi yang menarik, buklet akan membuat Anda mengingat konten dan ide mereka untuk waktu yang lama.
Apa itu saturasi warna?
Saturation adalah tingkat intensitas nada warna. Warna jenuh hanya bisa dalam bentuk murni, tetapi tidak ketika digabungkan dengan yang lain. Warna yang paling intens tidak sering digunakan. Ada banyak jawaban untuk pertanyaan "bagaimana meningkatkan saturasi warna?" dan teknik untuk mengubah tingkat kejenuhan. Misalnya, jika Anda menambahkan warna hitam, putih, atau abu-abu ke dalam cat yang cerah, maka intensitas warna primer akan berkurang. Untuk tujuan yang sama, cat dengan warna berbeda dicampur.
Cara lain untuk mengubah tingkat saturasi adalah dengan mencampur rona yang dipilih dengan warna pelengkapnya. Ini dianggap terletak berlawanan dalam roda warna tradisional. Misalnya, oranye akan menjadi tidak bersuara jika Anda menambahkan warna biru ke dalamnya.
Pada kenyataannya, Anda jarang melihat warna murni, yang berarti bahwa saat membuat gambar, penting untuk mengubah saturasi warna tepat waktu. Karena ada banyak halftone halus, penting untuk dapat membedakannya saat memilih kombinasi warna.
Cahaya dan saturasi warna sebagai karakteristik utama
Kerja reseptor peka warna di mata manusia mempengaruhi penglihatan warna. Ini karena rasio reaksi semua reseptor, ada 3 jenis di antaranya. Perilaku umum mereka mempengaruhi seberapa terang gambarnya. Mengubah daya radiasi mempengaruhi kecerahan, dan ketika panjang gelombang berubah, nada warna yang terlihat dan saturasi warna akan diubah. Pertimbangkan konsep di atas, bayangkan papan yang dicat. Satu bagian berada di bawah sinar matahari langsung, dan yang lainnya di tempat teduh. Bagian ini dicirikan oleh nada warna yang sama, tetapi dibedakan oleh kecerahan. Semua properti ini disatukan oleh konsep "warna". Seperti yang ditunjukkan oleh contoh, rona dan saturasi warna termasuk dalam karakteristik subjektif kualitatif warna, dan kecerahan dianggap sebagai sifat kuantitatif subjektif.
Jadi, ketiga fenomena di atas adalah sifat-sifat warna yang dikenali mata, kecuali putih, abu-abu dan hitam. Mari kita pertimbangkan mereka secara berurutan.
nada warna
Nada warna adalah fitur yang ditentukan oleh sensasi. Dijelaskan dengan kata-kata: biru, oranye, dll. Jika objek bukan sumber cahaya, maka nadanya sebanding dengan tingkat transparansi spektral objek dan refleksi untuk objek yang tidak memiliki properti pertama. Bagi seseorang, fenomena yang kita bahas di bagian ini berkaitan langsung dengan lingkungan yang akrab. Oleh karena itu, sebagian besar nama berasal dari nama-nama benda dengan warna yang sama. Ini adalah warna seperti lemon, zamrud, biru, merah darah, pasir, dll. Namun, persepsi bersifat subjektif dan tergantung, selain hukum fisik, pada emosi, keterampilan profesional, kebiasaan, dan karakteristik manusia lainnya.
saturasi warna
Karakteristik warna berikutnya yang dirasakan oleh seseorang - saturasi - menentukan kekayaannya. Jadi, di deretan merah, mudah untuk memilih opsi di mana nada merah lebih aktif. Mereka tampak merah cerah. Kecerahan dan saturasi warna terkait dengan konsentrasi pewarna. Meningkatkan jumlahnya, mudah untuk meningkatkan saturasi larutan, cat.
Saturasi warna objek menjadi tertinggi segera setelah objek berada di bawah iluminasi warna yang sesuai. Orang yang berpengalaman di bidang ini mampu membedakan dalam cahaya alami maksimum 180 nada dan enam belas tingkat saturasi. Artinya, area ini berisi 1880 varietas warna murni dan sejumlah besar warna kompleks. Dalam cahaya redup, jumlah warna yang dirasakan berkurang. Persepsi objek berubah secara radikal jika cahaya berwarna diterapkan. Diketahui bahwa dalam pantulan biru bulan semuanya tampak hitam.
Kromatisitas dan saturasi warna dinyatakan dengan parameter fisik objektif. Nada warna dicirikan oleh panjang gelombang radiasi "frekuensi tunggal". Kami menambahkan bahwa dalam pencahayaan tak berwarna, warna itu dianggap sama dengan objek yang dimaksud. Panjang gelombang dengan radiasi monokromatik tersebut dianggap dominan. Kemurnian mengukur saturasi. Ini adalah proporsi fluks frekuensi tunggal yang dikombinasikan dengan pencahayaan putih. Dengan kata lain, kemurnian didefinisikan sebagai kekuatan radiasi monokromatik dibagi dengan kekuatan semua radiasi tampak yang membentuk warna tertentu. Hasilnya, warna akan lebih bersih jika kekuatan yang pertama lebih tinggi dan tingkat cahaya putih lebih rendah. Kemurnian maksimum warna spektral adalah 1. Di dalamnya, tingkat putih sesuai dengan 0.
Keringanan
Lightness adalah indikator terakhir yang menggambarkan kecerahan objektif. Jika Anda mengambil benda-benda dengan warna berbeda, tentu saja, beberapa di antaranya akan lebih terang, beberapa lebih gelap. Kami tidak terganggu oleh perbedaan nada warna mereka. Membandingkan warna objek tertentu dalam cahaya dan bayangan, penonton akan melihat perbedaan cahaya dan warna di areanya. Dengan demikian, benda kuning lebih ringan dari benda ungu.
Apa yang menentukan saturasi warna
Saturasi, dengan kata lain, kemurnian warna terkait dengan jumlah nada warna spektral putih, hitam, abu-abu dalam cat. Jika ada banyak salah satunya dalam komposisi, maka bayangannya menjadi lebih tuli. Ini akan lebih terang atau lebih gelap dari versi aslinya.
Tergantung pada tingkat saturasi, warna dapat terdiri dari tiga jenis:
- Warna yang paling jenuh adalah warna spektrum dan deret magenta (non-spektral).
- Jenuh- warna dengan kromatisitas yang jelas.
- Warna jenuh rendah- ini adalah warna dengan inklusi akromatik, yaitu: biru muda, kuning pucat, krem, serta abu-abu-biru, hijau muda, merah anggur, abu-abu-ungu, coklat tua.
Chromatic memiliki fitur kualitatif seperti chromaticity: nada dan saturasi warna. Untuk achromatic, hanya penting seberapa terang atau gelap mereka.
Saturasi warna, seperti kecerahan, berbeda jika dibandingkan. Kuning di tengah spektrum kurang jenuh daripada lebih dekat ke tepi. Namun dalam hal lightness (kecerahan), ia berdiri di atas warna lain dari kelompoknya.
Warna akromatik adalah warna yang tidak memiliki warna. Kedengarannya tidak logis, tetapi definisi ini diterima di antara para ilmuwan yang mempelajari masalah ini. Konsep ini mencakup warna hitam, abu-abu, putih. Menurut teori spektral warna, salah memasukkan warna akromatik dalam daftar, karena mereka tidak memiliki fitur utama warna kromatik - rona dan saturasi warna. Jika kemurnian yang terakhir sesuai dengan 100%, maka untuk akromatik indikator ini adalah nol. Karena itu, Anda tidak boleh begitu saja mempercayai arti frasa "warna putih". Namun, frasa ini sudah mapan, sederhana, oleh karena itu telah dilestarikan dalam sains.
Perpaduan warna chromatic dan achromatic membentuk berbagai warna dan corak yang ada di dunia dan di lingkungan sehari-hari seseorang juga.
Cara menyesuaikan saturasi warna saat mendesain tata letak cetak
Layar komputer mampu mentransmisikan objek dengan saturasi warna tinggi. Tetapi dalam pencetakan offset, empat tinta dasar ditumpangkan satu sama lain. Ini penting untuk diingat ketika memilih corak dan kombinasi dalam desain. Lapisan cat yang terlalu tebal mungkin tidak sempat mengering dan akan menodai lembaran berikutnya.
Saat Anda menggunakan isian warna CMYK yang seragam dalam tata letak Anda, hasil terbaik dapat dicapai dengan nuansa yang terdiri dari 1 atau 2 dari empat warna (misalnya, magenta dan cyan).
Jangan mengambil nuansa warna primer (Cyan, Magenta, Yellow, Black) dengan kerapatan kurang dari 10%, karena saat dicetak warnanya jauh lebih terang daripada di monitor. Jika memungkinkan, pilih warna dari 10% hingga 30%.
Waspadalah terhadap isian seragam yang memakan banyak ruang, karena bahkan sedikit penyimpangan warna akan terlihat pada mereka. Sebaliknya, lebih baik menggunakan tekstur.
Pencetakan offset dilakukan dengan tinta cair, sehingga membutuhkan waktu untuk mengering di atas kertas. Jika zat tidak punya waktu untuk melakukan ini, maka seprai akan saling menodai saat bersentuhan. Ini disebut "tumpang tindih". Untuk mengecualikannya, ada berbagai metode. Salah satunya adalah persiapan awal layout yang benar.
Dalam pencetakan warna penuh, setiap warna dibangun dari nuansa warna dasar. Misalnya, biru adalah 100% cyan, 72% magenta, dan 10% hitam. Menambahkan angka-angka ini bersama-sama memberikan saturasi total 182% (100%+72%+10%). Kepadatan maksimum yang mungkin adalah 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Kami menyarankan Anda untuk tidak melebihi jumlah total 225%. Dengan kata lain, jika Anda menjumlahkan persentase semua warna, Anda seharusnya mendapatkan tidak lebih dari 225%. Volume kecil, judul dan logo akan menerima hingga 275%. Namun, melebihi angka ini akan menyebabkan masalah pencetakan dan peningkatan waktu produksi yang signifikan.
Juga, saat mendesain tata letak Anda, perhatikan warna hitam dalam model warna CMYK. Seperti yang Anda ketahui, kombinasi tinta CMY pada 100% tidak mencetak hitam murni, melainkan coklat tua. Ada masalah lain - pengenaan 3 saluran warna pada detail kecil. Kesalahan membuat metode pencetakan seperti itu tidak mungkin untuk dicetak, di mana teks utama berada. Tentu saja, huruf besar dapat dicetak dengan tiga lapis tinta, tetapi huruf yang lebih kecil dari 6 pt akan menimbulkan banyak kesulitan.
Penting juga untuk mengingat tingginya biaya penggunaan tiga warna ketika hanya hitam yang diperlukan. Selain masalah harga, ada sejumlah kendala lain, misalnya basahnya kertas koran dari tiga lapis cat. Kertas untuk kartu nama akan menerima warna, tetapi akan sulit dengan koran.
Terlepas dari kelebihan yang ada, hitam yang terpisah memiliki masalah serius: itu adalah warna yang sangat abu-abu dan saturasi rendah. Meskipun bekerja pada teks berukuran sedang, itu sama sekali tidak berguna dalam kreativitas. Akibatnya, para ahli memilih "hitam kaya" atau Hitam Progresif.
Sangat mudah untuk mengatur. Anda hanya perlu memasang K100 dan menambahkan masing-masing 50% Cyan, 50% Yellow, dan 50% Magenta. Di banyak industri - dalam banyak kasus ini mempengaruhi surat kabar - ada batasan persentase total tinta. Karena C100 M100 Y100 K100 hitam yang kaya memberikan 400%, adalah bodoh untuk menghabiskan jumlah seperti itu untuk satu lembar kertas koran, terutama karena akan ada noda dan goresan.
Bagaimana saturasi warna mungkin?
Alat untuk menyesuaikan saturasi di Photoshop, Elements, dan Lightroom sangat mirip. Bagaimana cara meningkatkan saturasi warna di Photoshop? Sangat sederhana: Image>Adjustments>Hue/Saturation. Ada tiga item di kotak dialog: "Hue", "Saturation", "Lightness". "Saturasi" memungkinkan Anda untuk memvariasikan tingkat kekuatan warna yang terlihat di foto, sedangkan "Hue" mempengaruhi warna itu sendiri. Dimungkinkan untuk mengedit gambar melalui saluran umum atau memilih opsi tertentu di menu tarik-turun. Dan juga ubah hanya warna yang dipilih menggunakan penetes Mata Warna di sudut kanan bawah kotak dialog. Untuk melakukan ini, klik dengan alat pada titik yang dipilih dalam gambar. Penggeser di dekat skala warna di bagian bawah memungkinkan Anda menentukan lebar area warna yang dipilih.
Seperti yang telah disebutkan, mesin "Hue" secara fisik mengubah warna di foto, mendistribusikannya ke nilai baru. Apa yang terjadi ditunjukkan oleh dua batang berwarna lebih dekat ke zona bawah kotak dialog. Bilah atas menunjukkan warna yang saat ini ada dalam gambar, dan bilah kedua menunjukkan bagaimana jadinya setelah transformasi oleh fungsi ini. Anda dapat bergerak di sepanjang kedua jalur menggunakan penggeser "Hue", itu akan berubah warna sesuai dengan posisi penunjuk pada dua jalur sekaligus.
Menerapkan koreksi warna ke seluruh gambar terbatas, tetapi menggabungkan pengaturan Hue dengan penetes Mata Warna memberi Anda banyak ruang untuk perubahan warna lokal. Opsi ini jauh lebih nyaman.
Photoshop juga menawarkan alat untuk mengontrol saturasi warna - "Vibrance". Di Photoshop, Elements, dan Lightroom, ini memengaruhi warna dengan cara yang sama seperti Hue/Saturation, tetapi melindungi warna kulit. Ini bekerja lebih intensif di area warna lemah daripada yang jenuh.
Cara menggunakan saturasi warna untuk membuat kontras
Kualitas cat menyiratkan kemurnian dan saturasi. Ungkapan "kontras dengan saturasi" mendefinisikan perbandingan warna yang jenuh, murni, dengan pudar, tidak bersuara. Warna yang dibentuk oleh pembiasan cahaya putih memiliki saturasi maksimum.
Warna berpigmen juga hadir dengan saturasi tertinggi. Tapi begitu warna murni digelapkan dan diringankan, saturasinya menguap.
Kemurnian warna bisa hilang karena empat alasan:
- warna murni dapat dicampur dengan putih, yang memberikan nada yang relatif dingin. Dalam warna merah tua, dalam kombinasi dengan putih, kebiruan muncul, dari mana persepsinya berubah secara dramatis. Kuning dalam hal ini juga diubah menjadi relatif dingin, dan biru praktis tidak berubah, tidak kehilangan saturasi warna. Violet sangat rentan terhadap pengaruh putih. Jadi, ungu tua tua terlihat mengancam, ketika putih ditambahkan, nuansa ungu muncul di dalamnya, dan ini memberikan perasaan tenang bagi pemirsa saat melihat objek dengan warna ini.
- Warna murni bisa dicampur dengan hitam. Dengan opsi ini, warna kuning kehilangan pancarannya, dan sentuhan rasa sakit dan racun muncul. Hitam menekankan kecemasan yang melekat pada nada ungu, memberikan perasaan lemah dan lesu yang aneh. Dengan menambahkan hitam ke warna merah cerah, kita mendapatkan ungu. Biru menjadi lebih gelap. Bahkan sejumlah kecil cat hitam dapat meniadakan kemurniannya. Hijau lebih fleksibel, tidak seperti ungu, biru. Hitam menghilangkan semua warna yang terdaftar dari cahaya, menghancurkan kemurnian warna.
- Warna yang kaya memudar dengan mudah berkat penambahan campuran hitam dan putih ke dalamnya, yaitu abu-abu. Dari penampilannya, nada menjadi lebih terang atau lebih gelap, tetapi, tidak diragukan lagi, kurang aktif dari sebelumnya. Cat yang dicampur dengan abu-abu disebut "buta".
- Warna murni mudah untuk diversifikasi dengan menambahkan warna pelengkap yang sesuai. Tambahkan kuning ke ungu dan Anda mendapatkan opsi menengah dari kuning muda ke ungu tua. Hijau dan merah sangat dekat satu sama lain, jadi bersama-sama mereka membentuk abu-abu-hitam. Kombinasi dua warna komplementer dengan putih membuat nuansa yang menarik dari kompleksitas yang luar biasa.
Ketika campuran mengandung 3 warna "urutan pertama", tampaknya membosankan, tidak ekspresif. Tergantung pada rasio, mungkin lebih dekat ke warna kekuningan, kemerahan, kebiruan atau hitam. Dengan bantuan 3 warna primer, semua derajat penurunan saturasi warna pada cat dapat dicapai. Aturan yang sama berlaku untuk 3 warna "orde kedua" dan kombinasi apa pun di mana 3 warna primer diamati: kuning, merah dan biru.
Kontras "pudar - jenuh" jauh dari selalu tanpa syarat. Benar-benar setiap warna akan tampak jenuh bagi Anda dibandingkan dengan pudar yang diucapkan, dan sebaliknya.
Jika Anda perlu mendapatkan komposisi ekspresif, secara eksklusif bermain dengan saturasi warna, maka kami sarankan untuk membuat warna pudar berdasarkan warna jenuh. Maka merah murni harus berdebat dengan versi pudarnya, dan biru jenuh dengan biru pudar. Namun, tidak dapat diterima untuk menggunakan, misalnya, merah murni dengan biru pudar atau merah dengan hijau pudar. Di sini perbandingan saturasi akan digantikan oleh perbandingan lain, seperti dingin versus hangat. Dan tindakan kebalikannya yang asli akan menjadi kontroversial.
Menariknya, opsi abu-abu tampak hidup bagi pemirsa karena warna murni yang berdekatan dengannya. Mari kita ilustrasikan ini. Biarkan sel-sel di "papan catur" melalui satu dicat dengan abu-abu, dan di kotak yang tersisa ada warna terang yang murni dan jenuh yang bertepatan dengannya. Jelas bahwa keaktifan akan ditransfer ke warna abu-abu, dan warna kromatik akan menjadi kurang berair, lebih lemah.
Bagaimana metode pencetakan mempengaruhi saturasi warna
Percetakan menggunakan dua metode pencetakan produk cetak:
- Digital segel. Pencetakan semacam itu dilakukan menggunakan sinar laser pada printer laser. Dengan itu, dimungkinkan untuk mendapatkan warna yang lebih dalam dan lebih jenuh. Keunikan dari tipe ini adalah kemampuannya untuk melakukan perubahan pada template siap. Pencetakan digital adalah tipikal untuk pencetakan poligrafi bervolume rendah, dan semua jenis kertas cocok untuk itu. Produk jadi mengalami perlakuan panas, sehingga cat cepat kering. Fitur ini memungkinkan pemrosesan pasca-cetak yang cepat.
- mengimbangi pencetakan lebih ekonomis daripada opsi pertama. Dalam pembuatan yang bersirkulasi besar, biaya produksi per unit tidak begitu tinggi. Tapi ini harus dibayar dengan saturasi warna yang rendah. Reproduksi warna pada versi ini juga sulit dikontrol. Perhatikan bahwa sampelnya mahal. Karena itu, pelanggan mungkin berakhir dengan format produk yang berbeda, warna yang kurang dalam dari yang dimaksudkan.
Bagaimana saturasi warna memengaruhi pilihan kertas untuk dicetak
Reproduksi warna berkualitas tinggi, selain tata letak yang dirancang dengan benar, memerlukan tinta, kertas, dan peralatan pencetakan modern berkualitas tinggi yang dapat diservis. Ciri-ciri printer bekerja adalah ukuran dan kerapatan kertas, sirkulasi. Kertas adalah dari jenis berikut:
- koran;
- desain;
- dilapisi dan offset.
Semakin tinggi kerapatan kertas, semakin besar saturasi warna dan reproduksi warna terbaik akan diberikan kepada Anda. Kertas koran tipis dengan cepat menyerap tinta dan mendistorsi warna, sehubungan dengan ini, publikasi semacam itu dibuat dalam banyak kasus hitam putih di atas kertas berkualitas buruk. Mencetak dalam berbagai warna dapat dilakukan pada kertas offset. Yang penting - di antaranya ada opsi untuk pencetakan anggaran.
Kertas berlapis memiliki struktur padat dan cocok untuk reproduksi warna yang baik. Untuk meningkatkan warna pada kertas tebal memungkinkan penerimaan gloss. Ini membuat produk menyenangkan tidak hanya secara visual, tetapi juga saat disentuh. Teknologi ini umum dalam pencetakan majalah. Selain gloss, pelanggan menyukai kertas berlapis matte. Ini mempertahankan warna yang kaya tanpa silau, yang terlihat alami dan cerah.
Ukuran dan berat kertas untuk pencetakan di percetakan tergantung pada kebutuhan dan permintaan klien. Jika rendering warna dan saturasi warna penting, lebih baik memilih di antara opsi kertas tebal berkualitas tinggi. Ini memungkinkan Anda untuk mentransfer warna yang diperlukan tanpa goresan dan mencapai efek yang diinginkan tanpa pengaturan peralatan tambahan.
