Arti kiasan ekspresif dan definisinya. Sarana ekspresif kosa kata dan ungkapan

Sarana ekspresif bahasa figuratif adalah fenomena artistik dan ucapan yang menciptakan kiasan verbal narasi: kiasan, berbagai bentuk instrumentasi dan organisasi teks, ritmik-intonasi, figur.

Di tengah adalah contoh penggunaan sarana kiasan dari bahasa Rusia.

Kosakata

jalan setapak- pergantian pidato di mana kata atau ekspresi digunakan dalam arti kiasan. Jalur didasarkan pada konvergensi internal, perbandingan dua fenomena, salah satunya menjelaskan yang lain.

Metafora- perbandingan tersembunyi dari satu objek atau fenomena dengan yang lain berdasarkan kesamaan fitur.

(p) “Seekor kuda berlari kencang, ada banyak ruang,

Salju turun dan meletakkan selendang"

Perbandingan- perbandingan satu objek dengan yang lain menurut prinsip kesamaan mereka.

(p) “Anchar, seperti penjaga yang tangguh,

Ia berdiri sendiri di seluruh alam semesta"

pengejawantahan- semacam metafora, transfer kualitas manusia ke benda mati, fenomena, hewan, memberi mereka pikiran dengan ucapan.

(p) “Birch yang mengantuk tersenyum,

Kepang sutra acak-acakan "

Hiperbola- berlebihan.

(p) "Merobek mulut yang menganga lebih lebar dari Teluk Meksiko"

metonimi- penggantian nama langsung suatu objek atau fenomena dengan yang lain yang memiliki hubungan sebab akibat dengan yang pertama.

(p) "Perpisahan, Rusia yang belum dicuci,

Negara budak, negara tuan ... "

parafrase- mirip dengan metonimi, sering digunakan sebagai karakteristik.

(p) "Kisa, kita akan melihat langit dengan berlian" (menjadi kaya)

Ironi- salah satu cara mengekspresikan posisi penulis, sikap skeptis, mengejek penulis terhadap yang digambarkan.

Alegori- perwujudan konsep abstrak, fenomena atau ide dalam gambar tertentu.

(p) Dalam dongeng Krylov "Capung" - sebuah alegori kesembronoan.

Litotes- sebuah pernyataan yang meremehkan.

(p) "... di sarung tangan besar, dan dirinya sendiri dengan kuku!"

Sarkasme- semacam komik, cara menampilkan posisi penulis dalam sebuah karya, ejekan pedas.

(p) “Saya berterima kasih untuk semuanya:

Untuk siksaan rahasia nafsu... racun ciuman...

Untuk semua yang saya tertipu"

Fantastis- kombinasi kontras, fantastis dengan nyata. Banyak digunakan untuk tujuan satir.

(p) Dalam novel Bulgakov The Master and Margarita, penulis menggunakan yang aneh, di mana yang lucu tidak dapat dipisahkan dari yang mengerikan, dalam pertunjukan yang dipentaskan oleh Woland dalam sebuah variety show.

Julukan- definisi figuratif yang secara emosional mencirikan suatu objek atau fenomena.

(p) “Sungai Rhine terbentang di hadapan kita semua perak…”

Oksimoron- sosok gaya, kombinasi makna yang berlawanan, kata-kata kontras yang menciptakan gambar yang tidak terduga.

(p) "angka panas dari dingin", "racun manis", "Mayat hidup", "Jiwa mati".

Angka gaya

Seruan retoris- konstruksi pidato, di mana satu atau lain konsep ditegaskan dalam bentuk seru, dalam bentuk emosional yang tinggi.

(p) “Ya, ini hanya sihir!”

Pertanyaan retoris- pertanyaan yang tidak membutuhkan jawaban.

(p) "Musim panas apa, musim panas apa?"

Alamat retoris- seruan yang bersyarat, menginformasikan pidato puitis dari intonasi yang diinginkan.

cincin bait- pengulangan suara yang terletak di awal dan di akhir unit verbal yang diberikan - baris, bait, dll.

(p) "Dengan penuh kasih menutup kegelapan"; " Guruh langit dan senjata Guruh"

poliunion- konstruksi kalimat seperti itu ketika semua atau hampir semua anggota yang homogen saling berhubungan oleh serikat yang sama

Keadaan tanpa kata sambung- penghilangan serikat pekerja antara anggota yang homogen memberi tipis. kekompakan bicara, dinamisme.

Elipsis- kelalaian dalam pidato dari beberapa kata yang tersirat dengan mudah, anggota kalimat.

Paralelisme- penyelarasan fenomena paralel, tindakan, paralelisme.

Epifora- pengulangan kata atau kombinasi kata. Akhir yang identik dari baris puisi yang berdekatan.

(p) “Sayang, kita semua seperti kuda!

Masing-masing dari kita adalah kuda dengan caranya sendiri ... "

Anafora- monoton, pengulangan konsonan, kata, frasa yang sama di awal beberapa baris puisi atau dalam frasa prosa.

(p) “Jika kamu mencintai, maka tanpa alasan,

Jika Anda mengancam, itu bukan lelucon ... "

Inversi- perubahan yang disengaja dalam urutan kata dalam kalimat, yang memberikan ekspresi ekspresi khusus pada frasa.

(p) “Bukan angin yang bertiup dari ketinggian,

Seprai disentuh pada malam yang diterangi cahaya bulan ... "

gradasi- penggunaan sarana ekspresi artistik, yang secara konsisten memperkuat atau melemahkan citra.

(p) "Saya tidak menyesal, saya tidak menelepon, saya tidak menangis ..."

Antitesis- berlawanan.

(p) “Mereka berkumpul: air dan batu,

Puisi dan prosa, es dan api…”

Sinekdoke- transfer makna berdasarkan konvergensi bagian dan keseluruhan, penggunaan tunggal bukannya pl.

(p) "Dan sebelum fajar terdengar bagaimana orang Prancis itu bersukacita ..."

Purwakanti- pengulangan dalam ayat suara vokal homogen,

(p) "Seorang anak laki-laki tumbuh tanpa senyum di malam hari"

aliterasi- pengulangan atau konsonan vokal

(p) "Di mana rumpun merintih senjata merintih"

Menahan diri- ayat-ayat teks yang persis diulang (sebagai aturan, baris terakhirnya)

Kenangan - dalam sebuah karya seni (terutama puitis), ciri-ciri individu yang diilhami oleh peminjaman gambar yang tidak disengaja atau disengaja atau gerakan sintaksis ritmik dari karya lain (karya orang lain, terkadang milik sendiri).

(p) "Saya telah mengalami banyak, banyak"

Semuanya untuk dipelajari » Bahasa Rusia » Sarana ekspresi visual: inversi, alegori, aliterasi...

Untuk menandai halaman, tekan Ctrl+D.

Tautan: https://website/russkij-yazyk/izobrazitelnye-sredstva-yazyka

pengantar

Bab 1

Bab 2 Sarana ekspresif bahasa

§satu. Sarana ekspresif fonetik

2. Sarana ekspresif kosa kata dan ungkapan

4. Sarana ekspresif dari sintaksis

§lima. Sarana ekspresi paralinguistik

Kesimpulan

Daftar literatur yang digunakan

pengantar

Bahasa Rusia menonjol di antara bahasa-bahasa lain di dunia dengan kekayaannya yang luar biasa, keindahan yang luar biasa, dan ekspresi yang luar biasa.

Banyak penulis Rusia yang hebat dengan terampil menggunakan semua kekayaan bahasa Rusia dalam karya-karya mereka. Sebagai A.I. Kuprin, "bahasa Rusia di tangan yang terampil dan di bibir yang berpengalaman itu indah, merdu, ekspresif, fleksibel, patuh, cekatan, dan lapang."

Tapi di Akhir-akhir ini, sayangnya, ekspresi dan keindahan, kekayaan pidato Rusia cenderung menurun. ZV Savkova dalam bukunya "The Art of the Orator" menulis: "Aliran deras kata-kata asing, kering, dingin, tanpa intonasi, tanpa ekspresi, ceroboh, tanpa budaya, terlalu cepat, ucapan disonan membunuh semua kekayaan yang terakumulasi dari kata unik Rusia yang terdengar indah. .” Apakah kita mampu mengekspresikan pikiran kita dengan indah, menggunakan semua kemungkinan dari bahasa kita yang hebat? Akankah kita mampu melestarikan semua keragaman dan orisinalitas pidato kita?

Itu secara langsung tergantung pada bagaimana kita berhubungan dengan bahasa ibu kita, apakah kita menyukainya, apakah itu menarik bagi kita. Pengetahuan tentang arti kiasan dan ekspresi bahasa akan membantu untuk lebih dekat dengan bahasa, untuk memahami apa yang membedakan bahasa Rusia dari banyak bahasa lainnya. Bagaimanapun, sastra Rusia mendapatkan ketenaran dunia justru karena bahasanya.

“Bahasa adalah sejarah suatu bangsa. Bahasa adalah jalan peradaban dan budaya. Itulah sebabnya mempelajari dan melestarikan bahasa Rusia bukanlah hobi yang menganggur dari tidak ada hubungannya, tetapi kebutuhan yang mendesak. (A.I.Kuprin)

Bab 1

ekspresifitas kiasan pidato Rusia

Figurativeness adalah kualitas ucapan yang membuatnya visual. Ini didasarkan tidak hanya pada konseptual, tetapi juga pada informasi figuratif (visual, pendengaran, penciuman, pengecapan, taktil). Pidato visual dirasakan lebih cepat, membangkitkan emosi dan terkait erat dengan evaluatif (apa yang baik, apa yang buruk). Oleh karena itu, lebih baik disimpan dalam memori.

Untuk transmisi pemikiran, perasaan, dan penilaiannya yang lebih lengkap, akurat, jelas, dan kiasan, penulis teks dapat menggunakan berbagai cara ekspresi linguistik.

Ekspresifitas ucapan dipahami sebagai ciri-ciri strukturnya yang memungkinkan untuk meningkatkan kesan dari apa yang dikatakan (tertulis), untuk membangkitkan dan mempertahankan perhatian dan minat lawan bicara, untuk mempengaruhi tidak hanya pikirannya, tetapi juga perasaannya. , imajinasi.

Ekspresifitas ucapan tergantung pada banyak alasan dan kondisi - linguistik dan ekstralinguistik yang tepat.

Salah satu syarat utama ekspresif adalah kemandirian berpikir penulis pidato, yang menyiratkan pengetahuan dan pemahaman yang mendalam dan komprehensif tentang subjek pesan. Pengetahuan yang digali dari sumber mana pun harus dikuasai, diproses, dipahami secara mendalam. Ini memberi pembicara (penulis) kepercayaan diri, membuat pidatonya meyakinkan, efektif. Jika penulis tidak benar-benar memikirkan isi pernyataannya, tidak memahami masalah yang akan dia sampaikan, pemikirannya tidak bisa mandiri, dan pidatonya tidak bisa ekspresif.

Untuk sebagian besar, ekspresifitas pidato juga tergantung pada sikap penulis terhadap isi pernyataan. Keyakinan batin pembicara (penulis) akan pentingnya pernyataan, minat, ketidakpedulian terhadap isinya memberi warna emosional pidato (terutama lisan). Sikap acuh tak acuh terhadap isi pernyataan mengarah pada penyajian kebenaran yang tidak memihak, yang tidak dapat memengaruhi perasaan penerima.

Dalam komunikasi langsung, hubungan antara pembicara dan pendengar juga penting, kontak psikologis di antara mereka, yang muncul terutama atas dasar aktivitas mental bersama: pengirim dan penerima harus memecahkan masalah yang sama, mendiskusikan pertanyaan yang sama: yang pertama - menetapkan topik pesannya, yang kedua - mengikuti perkembangan pemikirannya. Dalam membangun kontak psikologis, penting untuk menghubungkan subjek pembicaraan baik pembicara maupun pendengar, minat mereka, ketidakpedulian terhadap isi pernyataan.

Selain pengetahuan mendalam tentang subjek pesan, ekspresifitas ucapan juga menyiratkan kemampuan untuk menyampaikan pengetahuan kepada penerima, untuk membangkitkan minat dan perhatiannya. Ini dicapai dengan pemilihan sarana bahasa yang cermat dan terampil, dengan mempertimbangkan kondisi dan tugas komunikasi, yang pada gilirannya membutuhkan pengetahuan bahasa yang baik, kemampuan ekspresifnya, dan fitur gaya fungsional.

Salah satu prasyarat untuk ekspresifitas bicara adalah keterampilan yang memungkinkan Anda dengan mudah memilih alat bahasa yang Anda butuhkan dalam tindakan komunikasi tertentu. Keterampilan semacam itu dikembangkan sebagai hasil dari pelatihan yang sistematis dan sadar. Sarana untuk melatih keterampilan berbicara adalah membaca penuh perhatian teks-teks teladan (fiksi, jurnalistik, ilmiah), minat yang dekat pada bahasa dan gayanya, sikap penuh perhatian terhadap pidato orang yang dapat berbicara secara ekspresif, serta pengendalian diri (kemampuan untuk berbicara). mengontrol dan menganalisis ucapan seseorang dari sudut pandang ekspresinya). ).

Ekspresifitas bicara seseorang juga tergantung pada niat sadar untuk mencapainya, pada pengaturan target penulis di atasnya.

Sarana ekspresi linguistik beragam. Tempat khusus di antara mereka ditempati oleh apa yang disebut sarana representasi artistik (sarana artistik dan grafis: penulisan suara, metafora, personifikasi, hiperbola, dll.), Berdasarkan penggunaan teknik dan metode khusus untuk menggabungkan suara, kata, frase, kalimat. Namun, ekspresi teks diciptakan tidak hanya melalui penggunaan sarana artistik dan visual khusus. Sumber daya ekspresif yang signifikan terkandung dalam kosa kata dan ungkapan bahasa, serta dalam struktur tata bahasa dan fitur fonetiknya. Itulah sebabnya kita dapat berbicara tentang sarana ekspresif bahasa di semua tingkatannya: fonetik, kosa kata dan fraseologi, morfologi dan pembentukan kata, sintaksis.

Bab 2. Sarana ekspresif bahasa

§satu. Sarana ekspresif fonetik

Sarana ekspresif utama fonetik adalah penulisan suara - teknik artistik yang terkait dengan penciptaan gambar suara dan berdasarkan penggunaan pengulangan suara (pengulangan suara atau kombinasinya), yang dapat meniru suara dunia nyata dalam teks ( angin bersiul, suara hujan, kicau burung, dll) dll), serta membangkitkan asosiasi dengan perasaan dan pikiran.

Penggunaan ulangan bunyi untuk meniru bunyi alam hidup dan benda mati dengan menggunakan bunyi bahasa disebut onomatopoeia.

Tengah malam terkadang dalam keheningan rawa

Sedikit terdengar, gemerisik alang-alang tanpa suara.

(K.D. Balmont)

Kemampuan bunyi bahasa untuk membangkitkan tidak hanya pendengaran, tetapi juga representasi visual, taktil, penciuman dan pengecapan, serta berbagai perasaan dan emosi, disebut simbolisme suara.

Ada dua jenis utama penulisan suara: asonansi dan aliterasi.

Asonansi adalah metode untuk meningkatkan ekspresi teks berdasarkan pengulangan bunyi vokal yang sama atau serupa.

Oh, musim semi - tanpa ujung dan tanpa tepi -

Mimpi tak berujung dan tak berujung!

Saya mengenali Anda, hidup, saya menerima ... (A. A. Blok)

Aliterasi adalah metode untuk meningkatkan ekspresi teks, berdasarkan pengulangan konsonan yang sama atau serupa.

Saya suka badai di awal Mei,

Saat musim semi, guntur pertama,

Seolah-olah bermain-main dan bermain-main,

Bergemuruh di langit biru. (F.I.Tyutchev)

Penulisan suara memberikan pidato kejelasan dan kiasan khusus, berkontribusi pada transmisi perasaan dan suasana hati penulis atau pahlawan liris yang lebih jelas dan kiasan.

Asonansi dan aliterasi, sebagai jenis tulisan suara, termasuk dalam sarana ekspresi artistik dan digunakan dalam teks artistik dan jurnalistik artistik.

Ekspresi suara ucapan terutama terletak pada merdunya, yaitu. kombinasi suara yang nyaman untuk pengucapan (artikulasi) dan enak didengar (musikalitas). Salah satu cara untuk mencapai harmoni suara dianggap sebagai pergantian vokal dan konsonan tertentu. Pada saat yang sama, sebagian besar kombinasi konsonan mengandung suara [m], [n], [p], [l], yang memiliki sonoritas tinggi.

Namun, nada bicara yang merdu sering kali dapat terganggu. Ada beberapa alasan untuk ini, yang paling umum adalah akumulasi bunyi konsonan: selembar buku yang rusak: [stbr], [ykn]; kompetisi pembangun dewasa: [revzr], [hstr]. Untuk menciptakan harmoni, jumlah suara yang termasuk dalam kombinasi konsonan, kualitas dan urutannya penting. Di Rusia (ini telah terbukti), kombinasi bunyi konsonan mematuhi hukum eufoni. Namun, ada kata yang mengandung lebih banyak konsonan dibandingkan dengan normatif: rapat, acak-acakan, menempel; ada leksem yang mengandung dua atau tiga konsonan di akhir, yang membuat pengucapan jauh lebih sulit: spektrum, meter, rubel, tidak berperasaan, penanggalan, dll. Biasanya, dengan pertemuan konsonan dalam pidato lisan, dalam kasus seperti itu, "suku kata" tambahan berkembang, vokal suku kata muncul: [rubl "], [m" etar], dll.

Alasan kedua yang melanggar euphony of speech adalah akumulasi bunyi vokal. Jadi, pendapat bahwa semakin banyak bunyi vokal dalam suatu tuturan, semakin serasi bunyinya, adalah tidak benar. Vokal menimbulkan eufoni hanya dalam kombinasi dengan konsonan. Pertemuan beberapa vokal dalam linguistik disebut menganga; itu secara signifikan mendistorsi struktur suara pidato Rusia dan membuat artikulasi menjadi sulit. Misalnya, frasa berikut sulit diucapkan: Surat dari Olya dan Igor; Perubahan seperti itu diamati pada aorist; nama puisi oleh V. Khlebnikov "The Word of El".

Alasan ketiga untuk pelanggaran eufoni adalah pengulangan kombinasi suara yang sama atau kata-kata yang sama: ... Mereka menghasilkan runtuhnya hubungan (N. Voronov). Di sini, dalam kata-kata yang berdiri bersebelahan, kombinasi -sheni- diulang.

Benar, dalam pidato puitis sangat sulit untuk membedakan antara pelanggaran eufoni dan paronomasia - permainan kata-kata yang disengaja serupa dalam suara.

Di sini kami mendengar

diam-diam melihat melalui

diangkut pertama kali

lagu pertama musim dingin.

(N.Kislik)

Eufoni juga berkurang karena ritme bicara yang monoton yang diciptakan oleh dominasi kata-kata bersuku kata satu atau, sebaliknya, bersuku kata banyak. Salah satu contohnya adalah pembuatan apa yang disebut palindrom (teks yang memiliki bacaan yang sama baik dari awal hingga akhir maupun dari akhir ke awal):

Frost dalam simpul, aku memanjat dengan pandangan.

Nightingales panggilan, gerobak rambut.

Roda. Kasihannya. Batu ujian.

Kereta luncur, rakit dan gerobak, seruan orang banyak dan kami.

Gord doh, pindahkan drog.

Dan aku berbohong. Betulkah?

(V. Khlebnikov)

Organisasi fonetik ucapan yang tidak berhasil, artikulasi yang sulit, bunyi frasa yang tidak biasa mengalihkan perhatian pembaca, mengganggu persepsi teks oleh telinga.

Dengan demikian, setiap penutur asli harus berusaha menghindari pengulangan obsesif dari bunyi yang identik dan serupa, penggunaan bentuk kata yang disonan, kombinasi bunyi yang sulit diucapkan saat menghubungkan kata, dan dengan terampil menggunakan kemungkinan ekspresif dari sisi bunyi yang terdengar.

2. Sarana ekspresif kosa kata dan ungkapan

Dalam kosa kata dan ungkapan, sarana ekspresi utama adalah kiasan (diterjemahkan dari bahasa Yunani - giliran, pergantian, gambar) - sarana kiasan dan ekspresif khusus bahasa berdasarkan penggunaan kata-kata dalam arti kiasan. Jenis utama kiasan meliputi: julukan, perbandingan, metafora, personifikasi, metonimi, sinekdoke, parafrase (periphrase), hiperbola, litote, ironi.

Selain kiasan, sarana ekspresif bahasa dalam kosa kata dan ungkapan dapat berupa:

Sinonim, antonim, homonim, paronim;

unit fraseologis;

Kosakata berwarna gaya dan kosa kata penggunaan terbatas.

Fenomena linguistik ini (secara kondisional mereka dapat disebut leksikal non-khusus dan sarana ekspresif bahasa) menjadi sarana ekspresif hanya dalam teks tertentu, di mana mereka digunakan untuk meningkatkan kecerahan yang digambarkan dan kekuatan dampaknya pada penerima. .

Sarana bahasa kiasan dan ekspresif leksikal khusus (kiasan)

Sebuah julukan (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - aplikasi, penambahan) adalah definisi kiasan yang menandai fitur yang penting untuk konteks tertentu dalam fenomena yang digambarkan. Dari definisi sederhana, julukan berbeda dalam ekspresi artistik dan figuratif. Julukan ini didasarkan pada perbandingan tersembunyi.

Julukan mencakup semua definisi "warna-warni", yang paling sering diungkapkan oleh kata sifat: tanah yatim piatu yang sedih (F. I. Tyutchev), kabut abu-abu, cahaya lemon, kedamaian bisu (I. A. Bunin). Julukan juga dapat diungkapkan:

Kata benda yang bertindak sebagai aplikasi atau predikat, memberikan deskripsi kiasan dari subjek: penyihir-musim dingin; ibu adalah tanah yang lembab;

Kata keterangan yang bertindak sebagai keadaan:

Itu berdiri sendiri di alam liar di utara ... (M. Yu. Lermontov);

Participles: ombak berderak berderak dan berkilau;

kata ganti mengungkapkan superlatif dari satu atau lain keadaan jiwa manusia:

Setelah semua, ada perkelahian,

Ya, kata mereka, apa lagi! (M. Yu. Lermontov);

Participle dan frase partisipatif: Burung bulbul dengan frase gemuruh mengumumkan batas hutan (B. L. Pasternak);

Penciptaan julukan kiasan biasanya dikaitkan dengan penggunaan kata-kata dalam arti kiasan. Dari sudut pandang jenis makna kiasan kata yang bertindak sebagai julukan, semua julukan dibagi menjadi metafora (mereka didasarkan pada makna kiasan metaforis: awan emas, langit tanpa dasar, kabut ungu) dan metonimik (mereka adalah berdasarkan makna kiasan metonimik: gaya berjalan suede ( V. V. Nabokov), tampilan menggaruk (M. Gorky)).

Dari sudut pandang genetik, julukan dibagi menjadi bahasa umum (keheningan yang dalam, gelombang utama), penulis individu (kedamaian bisu (I. A. Bunin), pesona yang menyentuh (F. I. Tyutchev), senja keriting (S. A. Yesenin)) dan puisi rakyat (permanen) (matahari merah, angin kencang, orang baik).

Julukan dapat menyerap sifat-sifat banyak kiasan. Berdasarkan metafora atau metonimi, itu juga dapat dikombinasikan dengan personifikasi ... biru berkabut dan tenang di atas tanah yatim piatu yang sedih (FI Tyutchev), hiperbola (Musim Gugur sudah tahu bahwa kedamaian yang dalam dan bisu seperti itu adalah Pertanda buruk yang lama cuaca (I. A. Bunin)) dan jalur dan gambar lainnya.

Semua julukan sebagai definisi cerah, "menerangi" ditujukan untuk meningkatkan ekspresi gambar objek atau fenomena yang digambarkan, untuk menyoroti fitur paling signifikan mereka.

Selain itu, julukan dapat:

Perkuat, tekankan fitur karakteristik objek apa pun:

Berkeliaran di antara bebatuan, sinar kuning

Menyelinap ke dalam gua liar

Dan tengkorak halus itu menyala ... (M. Yu. Lermontov);

Memperjelas ciri-ciri pembeda objek (bentuk, warna, ukuran, kualitas):

Hutan, seperti menara yang dicat,

Ungu, emas, merah tua,

Dinding yang ceria dan berwarna-warni

Berdiri di atas rawa yang cerah (I. A. Bunin);

Buat kombinasi kata-kata yang kontras maknanya dan menjadi dasar untuk menciptakan sebuah oxymoron: kemewahan yang menyedihkan (L. N. Tolstoy), bayangan yang cemerlang (E. A. Baratynsky);

Julukan bergambar menyoroti aspek penting dari apa yang digambarkan tanpa memperkenalkan penilaian langsung ("di kabut biru laut", "di langit mati", dll.).

Sebaliknya, dalam julukan ekspresif (liris), sikap terhadap fenomena yang digambarkan diungkapkan dengan jelas ("gambar orang gila berkedip", "kisah malam yang menyiksa").

Julukan banyak digunakan dalam artistik dan jurnalistik, serta dalam gaya bicara sains sehari-hari dan populer.

Perbandingan adalah teknik visual berdasarkan membandingkan satu fenomena atau konsep dengan yang lain.

Tidak seperti metafora, perbandingan selalu binomial: ia menyebutkan kedua objek yang dibandingkan (fenomena, tanda, tindakan).

Desa-desa terbakar, mereka tidak memiliki perlindungan.

Anak-anak tanah air dikalahkan oleh musuh,

Dan bersinar seperti meteor abadi

Bermain di awan, menakutkan mata. (M. Yu. Lermontov)

Perbandingan dinyatakan dalam berbagai cara:

Bentuk kasus instrumental kata benda:

Burung bulbul nyasar

Pemuda telah terbang

Gelombang dalam cuaca buruk

Kegembiraan mereda (A. V. Koltsov);

Bentuk tingkat perbandingan kata sifat atau kata keterangan:

Mata ini lebih hijau dari laut dan pohon cemara kami lebih gelap (A. Akhmatova);

Pergantian komparatif dengan serikat pekerja seperti, seolah-olah, seolah-olah, seolah-olah, dll.:

Seperti binatang buas, ke tempat tinggal yang sederhana

Pemenangnya bergegas masuk dengan bayonet ...

(M. Yu. Lermontov);

Menggunakan kata-kata serupa, serupa, ini adalah:

Ke mata kucing yang berhati-hati

Terlihat seperti matamu (A. Akhmatova);

Dengan bantuan klausa perbandingan:

Dedaunan emas berputar-putar

Di air kolam yang berwarna merah muda

Seperti kawanan kupu-kupu yang ringan

Dengan lalat memudar ke bintang. (S.A. Yesenin)

Perbandingan bisa langsung dan negatif. Perbandingan negatif merupakan ciri khas puisi rakyat lisan dan dapat berfungsi sebagai cara untuk menyesuaikan gaya teks: Ini bukan puncak kuda,

Bukan pembicaraan manusia... (A.S. Pushkin)

Jenis perbandingan khusus diwakili oleh perbandingan terperinci, yang dengannya seluruh teks dapat dibangun (misalnya, puisi oleh F. I. Tyutchev "Seperti di atas abu panas ...").

Perbandingan, seperti julukan, digunakan dalam teks untuk meningkatkan kiasan dan kiasannya, membuat gambar dan sorotan yang lebih jelas dan ekspresif, menekankan fitur signifikan apa pun dari objek atau fenomena yang digambarkan, serta untuk mengekspresikan penilaian dan emosi penulis.

Perbandingan sebagai sarana ekspresi linguistik dapat digunakan tidak hanya dalam teks sastra, tetapi juga dalam jurnalistik, bahasa sehari-hari, ilmiah.

Metafora (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - transfer) adalah kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan berdasarkan kesamaan dua objek atau fenomena pada beberapa dasar. Berbeda dengan perbandingan, di mana baik apa yang dibandingkan dan apa yang dibandingkan diberikan, metafora hanya berisi yang kedua, yang menciptakan kekompakan dan kiasan penggunaan kata.

Metafora dapat didasarkan pada kesamaan objek dalam bentuk, warna, volume, tujuan, sensasi, dll .: air terjun bintang, longsoran huruf, dinding api, jurang kesedihan, mutiara puisi, percikan cinta, dll.

Semua metafora dibagi menjadi dua kelompok:

1) bahasa umum ("terhapus"): tangan emas, badai dalam cangkir teh, gunung bergerak, string jiwa, cinta telah memudar;

Dan sensasi berlian dari bintang-bintang memudar

Di pagi yang dingin tanpa rasa sakit (M. Voloshin);

Metafora adalah salah satu cara paling cerdas dan paling kuat untuk menciptakan ekspresi dan figuratif teks.

Melalui makna metaforis kata dan frasa, penulis teks tidak hanya meningkatkan visibilitas dan visibilitas apa yang digambarkan, tetapi juga menyampaikan keunikan, individualitas objek atau fenomena, sambil menunjukkan kedalaman dan sifat asosiatif-figuratifnya sendiri. pemikiran, visi dunia, ukuran bakat ("Yang paling penting adalah menjadi terampil dalam metafora. Hanya ini yang tidak dapat diadopsi dari yang lain - ini adalah tanda bakat "(Aristoteles)). Metafora berfungsi sebagai sarana penting untuk mengekspresikan penilaian dan emosi penulis, karakteristik objek dan fenomena penulis ("Saya merasa pengap di atmosfer ini! Layang-layang! Sarang burung hantu! Buaya!" (A.P. Chekhov))

Selain gaya artistik dan jurnalistik, metafora khas untuk gaya sehari-hari dan bahkan ilmiah ("lubang ozon", "awan elektron", dll.).

Personifikasi adalah sejenis metafora yang didasarkan pada transfer tanda-tanda makhluk hidup ke fenomena alam, objek, dan konsep.

Paling sering, personifikasi digunakan untuk menggambarkan alam:

Itu padam, menjadi pucat, hari musim gugur,

Menggulung daun harum,

Makan tidur tanpa mimpi

Bunga setengah layu. (M. Yu. Lermontov)

Lebih jarang, personifikasi dikaitkan dengan dunia objektif:

Bukankah itu benar, tidak pernah lagi

Kami tidak akan putus? Cukup?..

Dan biola menjawab ya

Tapi hati biola itu kesakitan.

Busur mengerti segalanya, itu tenang,

Dan di biola, gema menyimpan segalanya ...

Dan itu menyakitkan bagi mereka

Apa yang orang pikirkan adalah musik. (I.F. Annensky);

Personifikasi berfungsi untuk menciptakan gambaran yang jelas, ekspresif dan kiasan dari sesuatu, untuk meningkatkan pikiran dan perasaan yang ditransmisikan.

Personifikasi sebagai sarana ekspresi digunakan tidak hanya dalam gaya artistik, tetapi juga dalam jurnalistik dan ilmiah (pertunjukan sinar-X, perangkat berbicara, udara menyembuhkan, sesuatu yang menggerakkan ekonomi).

Metonymy (diterjemahkan dari bahasa Yunani - penggantian nama) adalah transfer nama dari satu objek ke objek lain berdasarkan kedekatannya. Kedekatan dapat menjadi manifestasi dari suatu hubungan:

Saya makan tiga piring (I. A. Krylov);

Homer yang dimarahi, Theocritus,

Tapi saya membaca Adam Smith (A.S. Pushkin);

Antara tindakan dan instrumen tindakan:

Desa dan ladang mereka untuk serangan kekerasan

Dia menghancurkan pedang dan api (A. S. Pushkin);

Antara objek dan bahan dari mana objek dibuat:

Bukan pada perak, - pada emas saya makan (A. S. Griboyedov);

Antara suatu tempat dan orang-orang di tempat itu:

Kota itu berisik, bendera berderak, mawar basah jatuh dari mangkuk gadis bunga ... (Yu. K. Olesha).

Metonymy, bersama dengan metafora, adalah salah satu sarana bahasa yang paling penting dan paling umum digunakan.

Penggunaan metonimi memungkinkan pemikiran menjadi lebih hidup, ringkas, ekspresif, dan memberikan kejelasan objek yang digambarkan.

Metonymy sangat banyak digunakan dalam teks-teks gaya artistik, jurnalistik dan sehari-hari.

Synecdoche (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - korelasi) adalah sejenis metonimi berdasarkan transfer makna dari satu fenomena ke fenomena lain berdasarkan hubungan kuantitatif di antara mereka.

Paling sering, transfer terjadi:

Dari terkecil ke terbesar:

Bahkan seekor burung pun tidak terbang kepadanya,

Dan harimau itu tidak akan datang... (A.S. Pushkin);

Bagian ke keseluruhan:

Jenggot, kenapa kamu masih diam? (A.P. Chekhov)

Synecdoche meningkatkan ekspresi dan ekspresi bicara.

Selain gaya artistik, sinekdoke dapat digunakan dalam gaya bahasa sehari-hari (makan sendok, dia adalah kepala dalam hal ini), dalam gaya jurnalistik (Kremlin - dalam arti "kekuatan", Moskow - di arti "pemerintah"), secara ilmiah.

Parafrase, atau perifrase (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - ekspresi deskriptif), adalah pergantian yang digunakan sebagai pengganti kata atau frasa.

Misalnya, Petersburg dalam ayat-ayat A. S. Pushkin - "Ciptaan Peter", "Keindahan dan keajaiban negara tengah malam", "kota Petrov"; A. A. Blok dalam ayat-ayat M. I. Tsvetaeva - "seorang ksatria tanpa cela", "penyanyi salju bermata biru", "angsa salju", "yang maha kuasa jiwaku".

Parafrase memungkinkan:

Sorot dan tekankan fitur paling signifikan dari yang digambarkan;

Hindari tautologi yang tidak dapat dibenarkan;

Parafrase (terutama yang diperluas) juga memungkinkan teks tersebut terdengar khusyuk, agung, dan menyedihkan:

Wahai kota yang berdaulat,

Benteng laut utara,

Mahkota tanah air Ortodoks,

Kediaman raja-raja yang megah,

ciptaan berdaulat Petrus. (A.S. Pushkin)

Penggunaan parafrase adalah tipikal untuk semua gaya bahasa, kecuali untuk urusan resmi.

Hiperbola (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - berlebihan) adalah ekspresi kiasan yang mengandung berlebihan yang berlebihan dari setiap tanda suatu objek, fenomena, tindakan:

Seekor burung langka akan terbang ke tengah Dnieper (N. V. Gogol)

Warga! Hari ini, "Sebelum" yang berusia seribu tahun runtuh.

Hari ini dasar dunia sedang direvisi.

Sampai ke kancing terakhir di pakaianmu

Mari kita ulangi hidup. (V.V. Mayakovsky)

Litota (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - kekecilan, moderasi) adalah ekspresi figuratif yang mengandung pernyataan yang terlalu rendah dari setiap tanda suatu objek, fenomena, tindakan:

Apa sapi kecil!

Ada, benar, kurang dari kepala peniti. (I.A.Krylov)

Penggunaan hiperbola dan litotes memungkinkan penulis teks untuk secara tajam meningkatkan ekspresi yang digambarkan, untuk memberikan pemikiran bentuk yang tidak biasa dan pewarnaan emosional yang cerah, penilaian, persuasif emosional.

Hiperbola dan litotes juga dapat digunakan sebagai sarana untuk membuat gambar komik.

Selain teks sastra, hiperbola dan litotes banyak digunakan dalam jurnalisme dan pidato sehari-hari.

Ironi (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - berpura-pura) adalah penggunaan kata atau pernyataan dalam arti yang berlawanan dengan yang langsung. Ironi adalah jenis alegori di mana ejekan tersembunyi di balik penilaian positif secara lahiriah:

Di mana, pintar, Anda berkeliaran, kepala? (I.A.Krylov)

Untuk meningkatkan ekspresi penggunaan kata yang ironis dan memasukkannya ke dalam teks, sarana grafis dapat digunakan: tanda kutip, tanda kurung (cara seperti itu lebih sering digunakan dalam teks jurnalistik):

Dan sekali lagi kita kembali ke pertanyaan tentang "tidak dapat tenggelam" dari pahlawan kita. (Dari koran)

Berbagai ironi dan manifestasi tertingginya adalah sarkasme - ironi jahat, ejekan pedas:

Untuk semuanya, untuk semuanya, saya ucapkan terima kasih:

Untuk siksaan rahasia nafsu,

Untuk kepahitan air mata, racun ciuman,

Untuk balas dendam musuh dan fitnah teman;

Untuk panasnya jiwa, terbuang sia-sia di padang pasir.

Untuk semua yang saya telah tertipu dalam hidup saya ...

Atur saja agar mulai sekarang kamu

Tidak butuh waktu lama bagi saya untuk mengucapkan terima kasih. (M. Yu. Lermontov)

Ironi sebagai teknik ekspresif digunakan untuk berkreasi dalam teks efek komik dan ekspresi penilaian dan emosi penulis.

Ironi digunakan dalam teks gaya artistik, jurnalistik, dan bahasa sehari-hari.

Sinonim, antonim, homonim, dan paronim sebagai sarana ekspresi linguistik

Sinonim, yaitu kata-kata dari bagian ucapan yang sama, berbeda bunyinya, tetapi sama atau serupa dalam arti leksikal dan berbeda satu sama lain baik dalam corak makna, maupun dalam pewarnaan stilistika (tebal - berani, lari - buru-buru, mata (netral). .) - mata (penyair.)), memiliki kekuatan ekspresif yang hebat.

Sinonim (termasuk yang kontekstual) sebagai sarana ekspresi linguistik memungkinkan:

Perbaiki ide dan sampaikan berbagai nuansa semantiknya: Tetapi di kanvas Pusson yang menghitam, saya tidak menemukan apa pun untuk diri saya sendiri; pemandangan bagi saya tidak begitu fiktif, megah, luar biasa. (I. E. Repin);

Tentukan intensitas tanda dan tingkatkan ekspresinya: Dia perlu memikat, memikat, membuat gila setiap saat. (A.P. Chekhov); Saya seorang idealis yang tidak dapat diperbaiki; Saya mencari tempat suci, saya mencintai mereka, hati saya merindukan mereka. (F.M. Dostoevsky);

Lebih dalam mengungkapkan gambar ini atau itu: Pipinya yang dicukur dengan baik selalu terbakar dengan rona malu, kesopanan, rasa malu dan malu. (I.Ilf, E.Petrov)

Antonim, yaitu, kata-kata dari bagian pidato yang sama, berlawanan artinya (benar - salah, baik - jahat, menjijikkan - luar biasa), juga memiliki kemungkinan ekspresif yang besar.

Antonim (termasuk yang kontekstual) memungkinkan:

Untuk memperjelas pemikiran, membuatnya lebih cerah, lebih figuratif: Kekayaan dan kemiskinan, usia tua dan muda, keindahan dan keburukan - inilah yang (dalam variasi magis) dikatakan dalam dongeng. (M.I. Tsvetaeva);

berikan lebih banyak deskripsi lengkap fenomena apapun;

Perkuat isi yang disampaikan: Yang hati tidak akan belajar mencintai, Yang lelah membenci. (N.A. Nekrasov)

Perangkat gaya khusus, antitesis, didasarkan pada penggunaan antonim.

Homonim (kata-kata yang cocok dalam bentuk, tetapi memiliki arti yang berbeda: pernikahan - cacat dan pernikahan - pernikahan, pelecehan - pelecehan dan pelecehan - perang, toko - bangku dan toko - toko, tepi curam dan air mendidih yang curam, hapus film - lepaskan Anda topi), serta homofon (kata-kata yang cocok dalam suara, tetapi berbeda dalam arti dan ejaan: perusahaan - kampanye, menyinggung - berlarian, kapel - batas, abu-abu - duduk), homograf (kata-kata yang cocok dalam ejaan, tetapi berbeda dalam arti dan pengucapan: tepung - tepung, desa - desa, rumah - rumah) dan homoform (kata-kata yang bertepatan dalam suara dan ejaan hanya dalam bentuk terpisah: rumah saya - tangan saya, tiga kawan - - tempatkan tiga dengan hati-hati) banyak digunakan di teks untuk menciptakan ekspresinya.

Homonim yang digunakan:

Untuk ekspresif dan ekspresi ucapan:

Anda memberi makan angsa putih

Melemparkan kembali berat kepang hitam ...

Saya berenang di dekatnya; makan bersama,

Sinar matahari terbenam sangat sabit.

(V. Ya. Bryusov);

Untuk menciptakan ekspresi yang bersifat komik (berdasarkan penggunaannya, permainan kata-kata biasanya dibuat):

“Dengarkan pihak berwenang? Tidak, terima kasih...” Dan dia dipecat. (E. Lembut)

Paronim, yaitu, kata-kata yang serupa dalam suara dan ejaan, tetapi memiliki arti yang berbeda (individualitas - individualisme, berasap - asap, berisik - berisik, pembayaran - pembayaran), memiliki kekuatan ekspresif yang besar.

Paronim biasanya digunakan:

Untuk menciptakan akurasi dan ekspresivitas (ekspresifitas) yang lebih besar dari pernyataan:

Batang ini dibuat di Munich,

teman setia hidupku,

Dengan terampil mengalihkan saya dari keburukan

Historis - dan histeris! -- hari.

I. Severyanin);

Untuk menciptakan kiasan yang lebih besar, kejelasan gambar dan menyampaikan sikap emosional dan evaluatif penulis:

Dari tanah airnya yang jahat, luas,

Dalam penghujatannya, saleh,

Baik jiwa maupun ikan tidak manis baginya

(I. Severyanin);

Untuk membuat efek komik (lucu, ironis, sarkastik):

Mereka memanggilnya tuan, tuan macam apa ini, ini satu sentimeter! (K.Chukovsky)

Sinonim, antonim, homonim, dan paronim sebagai sarana ekspresi banyak digunakan dalam semua gaya bicara, kecuali untuk urusan resmi.

Fraseologi sebagai sarana ekspresi linguistik

Satuan fraseologis (ungkapan fraseologis, idiom), yaitu kombinasi kata dan kalimat yang direproduksi dalam bentuk jadi, di mana makna integral mendominasi makna komponen penyusunnya dan bukan jumlah sederhana dari makna tersebut (masuk ke dalam kekacauan, berada di surga ketujuh , apel perselisihan), memiliki kekuatan ekspresif yang hebat.

Ekspresi unit fraseologis ditentukan oleh:

1) gambaran hidup mereka, termasuk mitologis (kucing menangis seperti tupai di roda, benang Ariadne, pedang Damocles, tumit Achilles);

2) keterkaitan banyak dari mereka:

a) untuk kategori tinggi (suara seseorang menangis di padang pasir, tenggelam terlupakan) atau diturunkan (bahasa sehari-hari, bahasa sehari-hari: seperti ikan di air, tidak tidur atau roh, dipimpin oleh hidung, menyabuni leher, menggantung telinga);

b) untuk kategori sarana bahasa dengan pewarnaan ekspresif emosional positif (tetap seperti biji mata - torzh., tangan emas - disetujui) atau dengan pewarnaan ekspresif emosional negatif (tanpa raja di kepala - tidak disetujui, goreng kecil - diabaikan, tidak berharga - penghinaan).

Penggunaan unit fraseologis memungkinkan:

Memperkuat kejelasan dan citra teks:

Aku memperbaiki pandanganku, serakah tak berdaya:

Di mana-mana di sekitar kabut lembab.

Ke arah mana utas Ariadne

Apakah Anda mendorong saya ke neraka? (V. Ya. Bryusov);

Buat nada gaya yang diinginkan (khusyuk, elevasi atau pengurangan):

Saya ada di mana-mana: di antah berantah.

Dari ibu pertiwi ke negeri jauh (M.A. Dudin);

Lebih jelas mengungkapkan sikap terhadap pesan, menyampaikan perasaan dan penilaian penulis:

Seperti pedang Damocles, ancaman perusakan sumber daya alam menggantung di atas umat manusia. (Dari koran)

Ekspresi unit fraseologis dapat ditingkatkan sebagai hasil dari transformasi mereka (perluasan, pengurangan, penggantian kata) dan transformasi dari

Kelompok khusus unit fraseologis terdiri dari kata-kata mutiara (diterjemahkan dari bahasa Yunani - definisi) - kata kunci, ucapan dari sumber sastra,

mengekspresikan dengan sangat singkat setiap pemikiran yang signifikan dan mendalam dalam bentuk yang orisinal dan mudah diingat. Misalnya: Dan peti itu baru saja dibuka; Tidak ada binatang yang lebih kuat dari kucing; Saya bahkan tidak memperhatikan gajah itu; Dan Vaska mendengarkan dan makan (I. A. Krylov. Kata-kata mutiara pada dasarnya termasuk peribahasa dan ucapan yang mengandung kebijaksanaan rakyat kuno.

Fraseologi sebagai sarana ekspresi linguistik banyak digunakan dalam semua gaya bicara, kecuali untuk urusan resmi.

Kosakata berwarna dan kosa kata dengan penggunaan terbatas

Untuk meningkatkan ekspresif dalam teks, semua kategori kosakata berwarna gaya dapat digunakan:

1) kosakata ekspresif (evaluatif) emosional, meliputi:

a) kata-kata dengan penilaian emosional dan ekspresif yang positif:

khidmat, agung (termasuk Slavonisme Lama): inspirasi, masa depan, tanah air, aspirasi, rahasia, tak tergoyahkan;

puitis luhur: tenang, bercahaya, mantra, biru;

menyetujui: mulia, luar biasa, menakjubkan, berani;

sayang: matahari, sayang, putri

b) kata-kata dengan penilaian emosional-ekspresif negatif:

tidak setuju: spekulasi, pertengkaran, omong kosong;

mencemooh: pemula, pengusaha;

menghina: bodoh, menjejalkan, mencoret-coret;

2) kosakata yang diwarnai secara fungsional-gaya, meliputi: a) kutu buku:

ilmiah (istilah: aliterasi, kosinus, interferensi);

bisnis resmi: bertanda tangan di bawah ini, laporan;

jurnalistik: reportase, wawancara;

artistik dan puitis: biru, mata, pipi

b) bahasa sehari-hari (rumah tangga sehari-hari): ayah, anak laki-laki, pembual, sehat

Kosakata yang diwarnai dengan gaya sebagai sarana ekspresi dapat:

Berikan teks suara yang ditinggikan atau, sebaliknya, dikurangi: Dan suara Tuhan memanggil saya:

“Bangunlah, nabi, dan lihat, dan dengarkan,

Penuhi keinginanku

Dan, melewati lautan dan daratan,

Dengan kata kerja, bakar hati orang ”(A. S. Pushkin);

Berfungsi sebagai sarana pidato karakteristik karakter:

"Cucu perempuanku tersayang, elang, sinar matahari," kata nenekku penuh kasih, mendudukkan cucu kesayangannya di meja (F. A. Abramov);

Dewi kecantikan, cinta dan kesenangan!

Hari-hari yang telah lama berlalu, generasi lain

Perjanjian yang menawan!

Hellas makhluk favorit yang berapi-api,

Kelalaian apa, pesona apa

Mitos cerah Anda berpakaian! (I.S. Turgenev)

Kosakata yang diwarnai dengan gaya sebagai sarana ekspresi adalah ciri gaya artistik, jurnalistik, dan bahasa sehari-hari.

Untuk meningkatkan ekspresif dalam teks, semua kategori kosakata penggunaan terbatas juga dapat digunakan, termasuk:

Kosakata dialek (kata-kata yang digunakan oleh penduduk di wilayah mana pun: kochet - ayam jago, veksha - tupai);

Kosakata sehari-hari (kata-kata dengan pewarnaan gaya berkurang yang diucapkan: akrab, kasar, meremehkan, kasar, - terletak di perbatasan atau di luar norma sastra: pengemis, bajingan, tamparan, pembicara);

Kosakata profesional (kata-kata yang digunakan dalam pidato profesional dan tidak termasuk dalam sistem bahasa sastra umum: dapur - dalam pidato pelaut, bebek - dalam pidato jurnalis, jendela - dalam pidato guru);

Kosakata slang (kata-kata khas jargon - pemuda: pesta, lonceng dan peluit, keren; komputer: otak - memori komputer, keyboard - keyboard; tentara: demobilisasi, sendok, roh; jargon penjahat: pemuda, raspberry);

Kosakata sudah usang (historisisme adalah kata-kata yang menjadi usang karena hilangnya objek atau fenomena yang mereka tunjuk: boyar, oprichnina, konka; archaisms adalah kata-kata usang yang menamai objek dan konsep yang nama barunya muncul dalam bahasa: dahi - dahi , layar - layar);

Kosakata itu baru (neologisme adalah kata-kata yang baru saja memasuki bahasa dan belum kehilangan kebaruannya: media massa, slogan, remaja).

Kosakata yang digunakan terbatas sebagai sarana ekspresi digunakan:

Untuk meningkatkan citra teks dan menyampaikan warna zaman, waktu, atau area apa pun:

Itu dibangun dengan kikuk, "kami merobohkan", seperti yang mereka katakan di antara kami (I. S. Turgenev);

Untuk menyampaikan karakteristik ucapan dari karakter yang digambarkan:

"Keluar, nenek! Momen ini hilang dari otsedova. - Pike menunjuk ke pintu. "Kamu tidak memutuskanku, keajaiban hidup." (MA Sholokhov);

Saya tumbuh ketika saya menemukan

Bahwa Anda bisa menangis atau marah,

Tapi di mana-mana kegelapan sekarang mug, lalu digali,

Dan mereka yang berbeda dipukuli di muka (I. Guberman);

Untuk membuat efek ironis:

Ivan Mikhailovich mengulurkan janggut dan bibirnya sejauh mungkin - perutnya mencegahnya mendekat. (A.K.Tolstoy)

Kosakata yang penggunaannya terbatas sebagai sarana ekspresi, seperti kosa kata yang diwarnai secara stilistika, merupakan ciri gaya artistik, jurnalistik, dan sehari-hari.

3. Sarana ekspresif morfologi dan pembentukan kata

Ekspresivitas dalam teks dapat diciptakan melalui penggunaan sarana morfologis dan pembentukan kata dari bahasa tersebut. Sarana figuratif dan ekspresif utama morfologi dan pembentukan kata meliputi:

1) Penggunaan bentuk gramatikal apa pun yang tidak dalam arti langsungnya (misalnya, penggunaan bentuk kata kerja saat ini dalam bentuk lampau; bentuk kata kerja suasana hati subjungtif dalam arti suasana hati yang penting dll.):

Hanya, Anda mengerti, saya meninggalkan dunia, melihat - kuda saya berdiri dengan tenang di dekat Ivan Mikhailovich. (I.A.Bunin)

2) Penggunaan kata-kata yang dominan dalam teks bagian mana pun dari pidato:

Bisikan, napas malu-malu,

burung bulbul getar,

Perak dan berdebar-debar

aliran mengantuk,

Cahaya malam, bayangan malam,

Bayangan tanpa akhir

Serangkaian perubahan ajaib

Wajah manis.

Awan dalam kabut, mawar ungu,

refleksi dari kuning,

Dan ciuman, dan air mata,

Dan fajar, fajar! .. (A. A. Fet)

3) Menggunakan kemungkinan ekspresif sufiks dan awalan, termasuk sufiks penilaian subjektif (kecil, pembesar, merendahkan, menghina):

Kerang, semua kerang: jubah bergigi, lengan bergigi, tanda pangkat bergigi, pantat bergigi... (N. V. Gogol)

Saya pikir - Anda adalah dewa yang maha kuasa,

Dan Anda adalah dewa kecil yang setengah terpelajar. (V.V. Mayakovsky)

Sarana figuratif dan ekspresif morfologi dan pembentukan kata digunakan:

Untuk meningkatkan kiasan dan deskriptif teks dan mengaktualisasikan setiap tindakan, peristiwa di masa lalu atau sekarang, untuk menekankan pentingnya tindakan atau subjeknya (orang);

Untuk membuat karakteristik ucapan karakter dalam satu atau lain nada gaya teks;

Untuk individualisasi atau, sebaliknya, generalisasi, tipifikasi dari apa yang dilaporkan.

Sarana ekspresi morfologis dan derivasional dapat digunakan dalam gaya artistik, jurnalistik, dan bahasa sehari-hari.

4. Sarana ekspresif dari sintaksis

Untuk meningkatkan ekspresi teks, berbagai fitur struktural, semantik, dan intonasi dari unit sintaksis bahasa (frasa dan kalimat), serta fitur konstruksi komposisi teks, pembagiannya menjadi paragraf, dan tanda baca dapat digunakan.

Sarana ekspresif sintaksis yang paling signifikan adalah:

Struktur kalimat sintaksis dan tanda baca;

Sarana ekspresif sintaksis khusus (angka);

Teknik khusus komposisi dan desain pidato teks (bentuk tanya jawab presentasi, pidato langsung yang tidak tepat, kutipan, dll.).

Struktur kalimat sintaksis dan tanda baca

Dari sudut pandang struktur sintaksis kalimat, berikut ini sangat penting untuk ekspresif teks:

fitur tata bahasa kalimat: apakah itu sederhana atau kompleks, dua bagian atau satu bagian, lengkap atau tidak lengkap, tidak rumit atau rumit (yaitu, berisi deretan anggota yang homogen, anggota kalimat yang terpisah, kata pengantar atau banding)

jenis kalimat menurut tujuan pernyataan: naratif, interogatif, insentif;

karakteristik kalimat dengan pewarnaan emosional: non-seruan - seru.

Setiap fitur tata bahasa yang terdaftar dari sebuah kalimat dapat memperoleh makna semantik khusus dalam teks dan digunakan untuk memperkuat pemikiran penulis, mengekspresikan posisi penulis, dan menciptakan citra.

Kalimat interogatif, motivasi, dan seruan juga dapat menekankan dan memperkuat aspek-aspek tertentu dari pemikiran, penilaian, dan emosi penulis.

Misalnya, dalam sebuah puisi oleh A. A. Akhmatova:

Kenapa kamu berpura-pura?

Entah oleh angin, atau oleh batu, atau oleh seekor burung?

Mengapa Anda tersenyum

Saya dari langit dengan kilat tiba-tiba?

Jangan menyiksaku lagi, jangan sentuh aku!

Biarkan aku pergi ke hal-hal ...

Peran tanda baca sebagai sarana ekspresif dalam teks terutama karena kemampuannya untuk menyampaikan berbagai corak pemikiran dan perasaan penulis: kejutan (tanda tanya), keraguan atau ketegangan emosional khusus (elipsis), kegembiraan, kemarahan, kekaguman (tanda seru). Titik dapat menekankan netralitas posisi pengarang, tanda hubung dapat memberikan dinamisme pada sebuah frase, atau sebaliknya, menghentikan narasi. Untuk konten semantik teks, yang termasuk kompleks proposal tanpa serikat, sifat tanda baca di antara bagian-bagian kalimat ini penting, dll.

Peran khusus untuk menciptakan ekspresi teks dimainkan oleh tanda baca penulis, yang tidak sesuai dengan aturan tanda baca yang diterima secara umum, melanggar persepsi otomatis teks dan berfungsi untuk meningkatkan signifikansi semantik atau emosional dari satu atau yang lain. fragmen, memusatkan perhatian pembaca pada isi dari setiap konsep, gambar, dll. P.

Sarana ekspresif khusus dari sintaks (bentuk)

Angka (figur retoris, figur gaya, kiasan) adalah perangkat gaya berdasarkan kombinasi kata-kata khusus yang melampaui ruang lingkup penggunaan praktis biasa, dan bertujuan untuk meningkatkan ekspresi dan kiasan teks.

Majas utama meliputi pertanyaan retoris, seruan retoris, seruan retoris, pengulangan, paralelisme sintaksis, poliunion, non-serikat, elipsis, inversi, parselasi, antitesis, gradasi, oxymoron, tema nominatif.

Pertanyaan retoris adalah gambar yang pernyataannya dituangkan dalam bentuk pertanyaan. Pertanyaan retoris tidak memerlukan jawaban, itu digunakan untuk meningkatkan emosi, ekspresifitas bicara, untuk menarik perhatian pembaca ke fenomena tertentu:

Mengapa dia memberikan tangannya kepada fitnah yang tidak penting,

Mengapa dia percaya kata-kata dan belaian palsu,

Dia, yang sejak kecil memahami orang? .. (M. Yu. Lermontov);

Seruan retoris adalah gambar yang berisi pernyataan dalam bentuk seruan. Seruan retoris memperkuat ekspresi perasaan tertentu dalam pesan; mereka biasanya dibedakan tidak hanya oleh emosi khusus, tetapi juga oleh kekhidmatan dan kegembiraan:

Itu di pagi hari tahun-tahun kami -

Oh kebahagiaan! oh air mata!

Wahai hutan! oh hidup! Oh cahaya matahari!

O semangat birch yang segar. (A.K. Tolstoy);

Daya tarik retoris adalah figur gaya yang terdiri dari daya tarik yang digarisbawahi kepada seseorang atau sesuatu untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan. Ini berfungsi tidak begitu banyak untuk menyebut penerima pidato, tetapi untuk mengekspresikan sikap terhadap apa yang dikatakan dalam teks. Seruan retoris dapat menciptakan kekhidmatan dan kesedihan dalam berbicara, mengungkapkan kegembiraan, penyesalan, dan nuansa suasana hati dan keadaan emosional lainnya:

Teman-temanku! Persatuan kami luar biasa.

Dia, seperti jiwa, tidak terbendung dan abadi (A. S. Pushkin);

Pertanyaan retoris, seruan retoris dan seruan retoris sebagai sarana ekspresi bahasa banyak digunakan dalam teks jurnalistik dan sastra. Angka-angka yang disebutkan juga dimungkinkan dalam teks-teks gaya ilmiah dan sehari-hari, tetapi tidak dapat diterima dalam teks-teks gaya bisnis resmi.

Pengulangan (pengulangan leksikal posisional, pengulangan leksikal) adalah figur gaya yang terdiri dari pengulangan setiap anggota kalimat (kata), bagian dari kalimat atau seluruh kalimat, beberapa kalimat, bait untuk menarik perhatian khusus kepada mereka.

"Kamu masih muda, sangat muda!" Ivan Ignatievich menghela nafas. (V.F. Tendryakov);

Varietas repetisi adalah anafora, epifora dan pikap.

Anaphora (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - pendakian, naik), atau monoton, adalah pengulangan kata atau kelompok kata di awal baris, bait atau kalimat:

Siang yang berkabut bernafas dengan malas,

Sungai mengalir dengan malas.

Dan di cakrawala yang berapi-api dan murni

Awan meleleh dengan malas (F. I. Tyutchev)

Epiphora (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - penambahan, kalimat akhir periode) adalah pengulangan kata atau kelompok kata di akhir baris, bait atau kalimat:

Meskipun manusia tidak abadi,

Yang abadi adalah manusia.

Apa itu satu hari atau satu abad?

Sebelum apa yang tak terbatas?

Meskipun manusia tidak abadi,

Yang abadi itu manusiawi (A.A. Fet)

Pickup adalah pengulangan segmen pidato (kalimat, baris puitis) di awal segmen pidato yang sesuai setelahnya:

Dia jatuh di salju yang dingin

Di salju yang dingin, seperti pinus,

Seperti pinus di hutan basah (M. Yu. Lermontov)

Berbagai jenis pengulangan sebagai sarana untuk meningkatkan ekspresi teks banyak digunakan dalam gaya bicara artistik, jurnalistik, dan sehari-hari. Untuk menarik perhatian pada fenomena atau konsep, pengulangan juga dapat digunakan dalam gaya bisnis ilmiah dan bisnis dan resmi.

Paralelisme (paralelisme sintaksis) (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - berjalan berdampingan) - konstruksi identik atau serupa dari bagian teks yang berdekatan: kalimat yang berdekatan, baris puisi, bait, yang, ketika dikorelasikan, membuat satu gambar:

Aku menatap masa depan dengan rasa takut

Saya melihat masa lalu dengan kerinduan... (M. Yu. Lermontov)

Paralelisme sintaksis sebagai sarana ekspresi linguistik adalah karakteristik gaya bicara artistik dan jurnalistik. Dalam gaya bisnis ilmiah dan resmi, figur gaya yang disebutkan digunakan sebagai salah satu sarana seleksi logis.

Harus diingat bahwa, selain paralelisme sintaksis, ada paralelisme komposisional. Ini didasarkan pada kesamaan alur cerita dan paralelisme semantik dari bagian-bagian teks. Misalnya, deskripsi dari beberapa perubahan di alam dapat mendahului deskripsi perubahan dalam keadaan internal karakter.

Polyunion (polysyndeton) adalah pengulangan serikat yang berlebihan secara tata bahasa, terasa berlebihan dan digunakan sebagai sarana ekspresif:

Betapa aneh, dan memikat, dan bantalan, dan indah dalam kata: jalan! Dan betapa indahnya dia sendiri, jalan ini (N. V. Gogol)

Poliunion dapat digunakan sebagai sarana untuk meningkatkan makna semantik dari unsur-unsur yang disebutkan, memberikan pidato nada serius dan kegembiraan emosional.

Non-union (asindeton) - penghilangan serikat pekerja yang disengaja antara anggota kalimat yang homogen atau bagian dari kalimat majemuk:

Berkedip melewati stan, wanita,

Anak laki-laki, bangku, lentera,

Istana, taman, biara... (A. S. Pushkin);

Non-union sebagai perangkat gaya digunakan untuk meningkatkan kiasan pidato, serta untuk meningkatkan oposisi semantik dari komponen pernyataan dan meningkatkan ekspresi teks.

Yang pertama dari fungsi-fungsi ini adalah karakteristik non-serikat dalam gaya bicara artistik, yang kedua - untuk non-serikat dalam gaya jurnalistik.

Non-union dan multi-union sebagai sarana ekspresif digunakan dalam gaya bicara artistik, jurnalistik, dan sehari-hari.

Ellipsis (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - kekurangan, kekurangan) adalah perangkat gaya yang terdiri dari penghilangan yang disengaja (menyimpang dari norma netral) dari setiap anggota atau bagian dari kalimat:

Ini aku dengan pedangmu! - teriak seorang kurir berlari ke arah dengan kumis di arshin (N.V. Gogol);

Dengan elipsis, predikat kata kerja paling sering dihilangkan, yang memberikan teks ekspresif dan dinamisme khusus, menekankan kecepatan tindakan, ketegangan kondisi mental pahlawan.

Elipsis juga dapat dinyatakan dalam penghilangan anggota kalimat lainnya, termasuk seluruh batang predikatif:

Dan jika penyair terlalu banyak

Moskow, wabah, tahun kesembilan belas,

Yah, kita bisa hidup tanpa roti!

Lagi pula, itu tidak akan lama dari atap ke langit (M. I. Tsvetaeva);

Selain menciptakan ekspresi khusus teks, elipsis dapat melakukan fungsi gaya lainnya:

Berikan awal teks (awal) karakter yang menarik:

Setelah makan malam, mereka meninggalkan ruang makan yang terang dan panas di dek dan berhenti di rel (I. A. Bunin);

Inversi (dalam terjemahan dari bahasa Yunani - permutasi, pembalikan) adalah perubahan dalam urutan kata yang biasa dalam sebuah kalimat untuk menekankan signifikansi semantik dari setiap elemen teks (kata, kalimat), untuk memberikan frasa pewarnaan gaya khusus: khusyuk, terdengar tinggi atau , sebaliknya, bahasa sehari-hari, karakteristik yang agak berkurang.

Kombinasi berikut dianggap terbalik dalam bahasa Rusia:

Definisi yang disepakati muncul setelah kata didefinisikan:

Saya duduk di balik jeruji di ruang bawah tanah yang lembab (M. Yu. Lermontov);

Penambahan dan keadaan yang diungkapkan oleh kata benda berada di depan kata yang menjadi miliknya:

Jam pertarungan monoton (monotonous fight of hours);

Predikat datang sebelum subjek, diketahui dari konteks sebelumnya (subjek "diberikan" dalam kalimat, dan predikat "baru"):

Keheningan Sirkasia yang terhormat,

Pihak pribumi yang terhormat,

Tapi kebebasan, kebebasan untuk pahlawan

Mile tanah air dan perdamaian (M. Yu. Lermontov);

Sebagai sarana ekspresi linguistik, elipsis dan inversi banyak digunakan dalam gaya artistik dan jurnalistik. Mereka tidak dapat diterima dalam bisnis resmi dan gaya bicara ilmiah (dengan pengecualian sains populer).

Parcellation (dalam terjemahan dari bahasa Prancis - partikel) adalah perangkat gaya yang terdiri dari membagi struktur sintaksis tunggal dari sebuah kalimat menjadi beberapa unit intonasi-semantik - frasa. Sebuah titik, seru dan tanda tanya, elipsis dapat digunakan di tempat pembagian kalimat.

Di pagi hari, cerah seperti bidai. Mengerikan. Panjang. Ratni. Resimen infanteri dihancurkan. Kita. Dalam pertempuran yang tidak seimbang (R. Rozhdestvensky);

Parceling mampu meningkatkan keekspresifan teks, menonjolkan setiap detail dari gambaran keseluruhan, menekankan pentingnya bagian-bagian tertentu dari pernyataan, yang paling penting dari sudut pandang penulis, untuk menyampaikan sikap penulis terhadap apa yang dilaporkan. .

Parceling adalah tipikal untuk teks artistik, jurnalistik, dan bahasa sehari-hari. Itu tidak dapat diterima dalam teks gaya bisnis ilmiah dan resmi.

Gradasi (diterjemahkan dari bahasa Latin - peningkatan bertahap, penguatan) adalah teknik yang terdiri dari susunan berurutan kata, ekspresi, kiasan (julukan, metafora, perbandingan) dalam urutan penguatan (peningkatan) atau pelemahan (penurunan) tanda.

Dokumen serupa

Kondisi dasar untuk ekspresifitas ucapan. Sarana ekspresi fonetik. Euphony pidato, kemungkinan ekspresif tata bahasa, kosa kata dan fraseologi. Sarana paralinguistik dan gaya fungsional dalam hubungannya dengan ekspresifitas ucapan.

abstrak, ditambahkan 07/04/2009

Ekspresi bicara individu. Alasan linguistik dan ekstralinguistik untuk ekspresifitas ucapan. Sarana ekspresi fonetik. Kosakata dan fraseologi sebagai sumber utama pidato ekspresif. Kemungkinan ekspresif tata bahasa.

abstrak, ditambahkan 10/07/2009

Arti kiasan dan ekspresif dari bahasa Cina. Metonimi, personifikasi, reifikasi, dan hiperbola adalah perangkat dan sarana sastra utama untuk menyampaikan ekspresi emosional. Fraseologi dan dasar-dasar sintaksis gaya bahasa Cina.

makalah, ditambahkan 06/07/2012

Cara gaya dan ekspresif bicara, kualitas utamanya. Sarana kiasan dan ekspresif dari kualitas estetika bicara. Sarana ekspresif bicara: metafora, julukan, hiperbola (berlebihan), perbandingan, antitesis (oposisi), gradasi.

abstrak, ditambahkan 04/05/2014

Konsep budaya bicara dan komponennya. Kualitas komunikatif dasar pidato. Kekayaan bahasa Rusia, sifat-sifat komposisi leksikal dan struktur tata bahasanya. Fungsi dan sifat kata. Kondisi dan sarana pidato ekspresif seseorang.

abstrak, ditambahkan 20/12/2012

Peran iklan dalam masyarakat modern, sejarah terjadinya. Fitur teks iklan modern. Sarana ekspresif fonetik dan grafis dari desain teks. Aliterasi, asonansi, konsonan, sajak, onomatopoeia, font berarti.

makalah, ditambahkan 11/10/2014

Aspek utama dari budaya bicara dan sarana ekspresinya, penggunaan unit fraseologis dan ekspresi bersayap. Kebutuhan untuk memilih sarana bahasa dan fitur varietas fungsional kata, pembentukan etiket bicara bahasa Rusia.

abstrak, ditambahkan 28/12/2010

Konsep intonasi sebagai atribut bicara dan sarana ekspresi, esensinya, fungsi, hubungannya dengan sintaksis dan ritme. Melodi, volume, tekanan, tempo, dan jeda sebagai komponen utama intonasi. karakteristik umum gaya intonasi bahasa.

abstrak, ditambahkan 12/07/2009

Sarana ekspresif utama bahasa. Kondisi ekstralinguistik dan linguistik penciptaannya, hubungannya dengan berbagai gaya fungsional. Klasifikasi sarana gaya. Kekayaan bicara, relevansi kualitas ini dalam berbagai gaya fungsional.

makalah, ditambahkan 31/05/2014

Isu-isu yang berkaitan dengan perolehan makna emosional dan estetika oleh unit bahasa. Bentuk dasar pidato. Perbandingan, metafora dan metamorfosis. Ekspresi linguistik pernyataan. Gambaran verbal dari cerita. Fenomena lingkaran bicara.

Kirim karya bagus Anda di basis pengetahuan sederhana. Gunakan formulir di bawah ini

Mahasiswa, mahasiswa pascasarjana, ilmuwan muda yang menggunakan basis pengetahuan dalam studi dan pekerjaan mereka akan sangat berterima kasih kepada Anda.

Diposting pada http://www.allbest.ru

KEMENTERIAN PENDIDIKAN DAN ILMU FEDERASI RUSIA

MSAO HPE "Universitas FEDERAL TIMUR UTARA

Dinamakan SETELAH M.K. AMMOSOVA

abstrak

Topik: "Alat bahasa yang deskriptif dan ekspresif"

Diselesaikan oleh: siswa tahun pertama

Zhang Alexander Vasilievich

Diperiksa:

Starostina Anna Sofronova

Yakutsk 2016

pengantar

Bahasa Rusia menonjol di antara bahasa-bahasa lain di dunia dengan kekayaannya yang luar biasa, keindahan yang luar biasa, dan ekspresi yang luar biasa.

Namun akhir-akhir ini, sayangnya, ekspresi dan keindahan, kekayaan pidato Rusia cenderung menurun. ZV Savkova dalam bukunya "The Art of the Orator" menulis: "Aliran deras kata-kata asing, kering, dingin, tanpa intonasi, tanpa ekspresi, ceroboh, tanpa budaya, terlalu cepat, ucapan disonan membunuh semua kekayaan yang terakumulasi dari kata unik Rusia yang terdengar indah. .” Apakah kita mampu mengekspresikan pikiran kita dengan indah, menggunakan semua kemungkinan dari bahasa kita yang hebat? Akankah kita mampu melestarikan semua keragaman dan orisinalitas pidato kita?

Sarana ekspresif bahasa

Sistem leksikal bahasa itu kompleks dan beragam. Kemungkinan pembaruan terus-menerus dalam pidato prinsip, metode, tanda-tanda asosiasi dalam seluruh teks kata-kata yang diambil dari berbagai kelompok menyembunyikan kemungkinan memperbarui ekspresifitas bicara dan jenisnya.

Kemungkinan ekspresif dari kata tersebut didukung dan ditingkatkan oleh asosiatifitas pemikiran figuratif pembaca, yang sebagian besar tergantung pada pengalaman hidupnya sebelumnya dan karakteristik psikologis dari karya pemikiran dan kesadaran secara keseluruhan.

Ekspresifitas ucapan mengacu pada ciri-ciri strukturnya yang mempertahankan perhatian dan minat pendengar (pembaca). Tipologi ekspresif yang lengkap belum dikembangkan oleh linguistik, karena ia harus mencerminkan seluruh rentang perasaan manusia yang beragam dan coraknya. Tetapi kita dapat dengan pasti berbicara tentang kondisi di mana pidato akan menjadi ekspresif:

Yang pertama adalah kemandirian berpikir, kesadaran, dan aktivitas penulis pidato. Yang kedua adalah minatnya pada apa yang dia bicarakan atau tulis. Yang ketiga adalah pengetahuan yang baik tentang kemungkinan ekspresif bahasa. Yang keempat adalah pelatihan sadar sistematis dari keterampilan berbicara.

Sumber utama untuk meningkatkan ekspresif adalah kosa kata, yang memberikan sejumlah sarana khusus: julukan, metafora, perbandingan, metonimi, sinekdoke, hiperbola, litotes, personifikasi, parafrase, alegori, ironi Sintaks, yang disebut kiasan gaya: anafora , antitesis, non-union, gradasi, inversi (urutan kata terbalik), poliunion, oxymoron, paralelisme, pertanyaan retoris, alamat retoris, keheningan, elipsis, epifora.

Sarana leksikal bahasa yang meningkatkan ekspresinya disebut kiasan dalam linguistik (dari bahasa Yunani tropos - kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan). Paling sering jejak digunakan oleh penulis karya seni ketika menggambarkan alam, penampilan para pahlawan.

Sarana figuratif dan ekspresif ini adalah sifat penulis dan menentukan orisinalitas penulis atau penyair, membantunya memperoleh individualitas gaya. Namun, ada juga kiasan bahasa umum yang muncul sebagai milik penulis, tetapi seiring waktu, menjadi akrab, mengakar dalam bahasa: "waktu menyembuhkan", "pertempuran untuk panen", "badai militer", "suara hati berbicara", "meringkuk ”, ”seperti dua tetes air”.

Di dalamnya, makna langsung kata-kata terhapus, dan terkadang hilang sama sekali. Penggunaannya dalam pidato tidak menimbulkan gambar artistik dalam imajinasi kita. Sebuah trope bisa menjadi klise jika digunakan terlalu sering. Bandingkan ekspresi yang menentukan nilai sumber daya menggunakan arti kiasan dari kata "emas", -- " emas putih"(kapas), "emas hitam" (minyak), "emas lunak" (bulu), dll.

julukan(dari julukan Yunani - aplikasi - cinta buta, bulan berkabut) secara artistik mendefinisikan suatu objek atau tindakan dan dapat diekspresikan dengan kata sifat, kata benda, dan kata keterangan yang lengkap dan pendek: “Apakah saya berkeliaran di sepanjang jalan yang bising, memasuki kuil yang ramai ... » (AS Pushkin)

"Dia cemas, seperti seprai, dia, seperti harpa, multi-dawai ..." (AK Tolstoy) "Voivode es berpatroli di barang-barangnya ..." (N. Nekrasov) "Tak terkendali, uniknya, semuanya terbang jauh dan lampau…” (S. Yesenin). Julukan diklasifikasikan sebagai berikut:

1) konstan (karakteristik seni rakyat lisan) - "orang baik", "gadis cantik", "rumput hijau", "laut biru", "hutan lebat", "ibu bumi";

2) bergambar (menggambar objek dan tindakan secara visual, memungkinkan untuk melihatnya seperti yang dilihat penulis) - "kerumunan kucing cepat berambut beraneka ragam" (V. Mayakovsky), "rumput penuh dengan air mata transparan" (A. Blok);

3) emosional (menyampaikan perasaan, suasana hati penulis) - "Malam alis hitam mengerutkan kening" - "Api biru menyapu ...", "Tidak nyaman, cahaya bulan cair ..." (S. Yesenin), "... dan kota muda itu naik dengan megah, dengan bangga ”(A. Pushkin).

Perbandingan adalah perbandingan (paralelisme) atau pertentangan (paralelisme negatif) dari dua objek menurut satu atau lebih ciri umum: “Pikiranmu sedalam laut. Semangatmu setinggi gunung" (V. Bryusov) - "Bukan angin yang mengamuk di atas hutan, bukan sungai yang mengalir dari pegunungan - embun beku gubernur berpatroli di harta miliknya" (N. Nekrasov). Perbandingan memberikan deskripsi kejelasan khusus, deskriptif. Kiasan ini, tidak seperti yang lain, selalu binomial - baik objek yang disandingkan atau dilawan diberi nama di dalamnya. 2 Sebagai perbandingan, tiga elemen penting yang ada dibedakan - objek perbandingan, gambar perbandingan, dan tanda kesamaan.

Misalnya, di baris M. Lermontov "Lebih putih dari gunung bersalju, awan pergi ke barat", objek perbandingan adalah awan, gambar perbandingan adalah gunung bersalju, tanda kesamaan adalah putihnya awan - Perbandingan dapat diungkapkan:

1) pergantian komparatif dengan serikat pekerja "seperti", "seolah-olah", "seolah-olah", "seolah-olah", "tepat", "sesuatu": "Sulit bagi saya bahwa kesenangan memudar dari tahun-tahun gila seperti a mabuk samar," Tapi, seperti anggur - kesedihan hari-hari terakhir Dalam jiwaku, semakin tua, semakin kuat ”(A. Pushkin);

2) tingkat perbandingan kata sifat atau kata keterangan: "tidak ada binatang yang lebih buruk dari kucing";

3) kata benda dalam kasus instrumental: "Salju putih mengalir di tanah seperti ular ..." (S. Marshak);

"Tangan terkasih - sepasang angsa - selami emas rambutku ..." (S. Yesenin);

"Saya memandangnya dengan kuat dan kuat, seperti anak-anak melihat ..." (V. Vysotsky);

“Saya tidak bisa melupakan pertarungan ini, udara dipenuhi dengan kematian.

Dan bintang-bintang jatuh dari cakrawala seperti hujan yang sunyi” (V. Vysotsky).

"Bintang-bintang di langit ini seperti ikan di kolam ..." (V. Vysotsky).

“Seperti nyala api abadi, puncaknya berkilau dengan es zamrud di siang hari”

Metafora(dari bahasa Yunani metafora) berarti pemindahan nama suatu objek (tindakan, kualitas) berdasarkan kesamaan, ini adalah frasa yang memiliki semantik perbandingan tersembunyi. Jika julukan ~ bukan kata dalam kamus, tetapi kata dalam pidato, maka pernyataan itu lebih benar: metafora ~ bukan kata dalam kamus, tetapi kombinasi kata-kata dalam pidato. Anda dapat menancapkan paku ke dinding. Anda dapat memasukkan pikiran ke dalam kepala Anda ~ sebuah metafora muncul, kasar, tetapi ekspresif.

Ada tiga elemen dalam metafora: informasi tentang apa yang dibandingkan; informasi tentang apa yang dibandingkan dengan; informasi tentang dasar perbandingan, yaitu tentang suatu ciri yang umum pada objek (fenomena) yang dibandingkan.

Aktualisasi ucapan dari semantik metafora dijelaskan oleh kebutuhan untuk menebak seperti itu. Dan semakin banyak upaya yang dibutuhkan metafora agar kesadaran mengubah perbandingan tersembunyi menjadi perbandingan terbuka, semakin ekspresif, jelas, metafora itu sendiri. Tidak seperti perbandingan dua istilah, di mana baik apa yang dibandingkan dan apa yang dibandingkan diberikan, metafora hanya berisi komponen kedua. Inilah yang memberi jalan itu kekompakannya.

Metafora adalah salah satu kiasan yang paling umum, karena kesamaan antara objek dan fenomena dapat didasarkan pada berbagai fitur: warna, bentuk, ukuran, tujuan.

Metafora mungkin sederhana, diperluas dan leksikal (mati, terhapus, membatu). Metafora sederhana dibangun di atas konvergensi objek dan fenomena sesuai dengan satu fitur umum - "fajar berkobar", "suara ombak", "matahari terbenam kehidupan." Metafora yang diperluas dibangun di atas berbagai asosiasi oleh kesamaan : melemparkan mereka dalam skala besar dalam kemarahan liar di tebing, menghancurkan zamrud menjadi debu dan semprotan ”(M. Gorky).

Metafora leksikal- kata di mana transfer awal tidak lagi dirasakan - "pena baja", "jam tangan", "gagang pintu", "lembar kertas". Metonymy (dari metonymia Yunani - mengubah nama) dekat dengan metafora - penggunaan nama satu objek alih-alih nama lain atas dasar hubungan eksternal atau internal di antara mereka. Komunikasi dapat

1) antara objek dan bahan dari mana objek itu dibuat: "Amber dihisap di mulutnya" (A. Pushkin);

3) antara tindakan dan instrumen tindakan ini: "Penanya menghembuskan balas dendam" (A. Tolstoy);

antara tempat dan orang-orang yang ada di tempat ini: "Teater sudah penuh, kotak-kotak bersinar" (A. Pushkin).

Berbagai metonimi adalah synecdoche (dari bahasa Yunani synekdoche - co-implying) - transfer makna dari satu ke yang lain berdasarkan hubungan kuantitatif di antara mereka:

1) sebagian daripada keseluruhan: "Semua bendera akan mengunjungi kami" (A. Pushkin); 2) nama generik alih-alih yang spesifik: "Yah, mengapa, duduk, termasyhur!" (V. Mayakovsky);

3) nama spesifik alih-alih nama generik: "Yang terpenting, jaga satu sen" (N. Gogol);

4) tunggal alih-alih bentuk jamak: "Dan sebelum fajar terdengar bagaimana orang Prancis bersukacita" (M. Lermontov);

5) jamak bukannya satu-satunya: "Burung itu tidak terbang kepadanya, dan binatang itu tidak pergi" (A. Pushkin).

Inti dari personifikasi terdiri dari menghubungkan benda mati dan konsep abstrak tentang kualitas makhluk hidup - “Aku akan bersiul, dan penjahat berdarah akan dengan patuh, dengan takut-takut merayap ke dalam diriku, dan akan menjilat tanganku, dan menatap mataku, di mereka adalah tanda keinginan membaca saya” (A . Pushkin); "Dan hati siap berlari dari dada ke atas ..." (V. Vysotsky).

Hiperbola - (dari hiperbola Yunani - berlebihan) - sosok gaya, yang terdiri dari berlebihan kiasan - "mereka menyapu tumpukan jerami di atas awan", "anggur mengalir seperti sungai" (I. Krylov), "Seratus empat puluh matahari matahari terbenam terbakar" (V. Mayakovsky ), "Seluruh dunia di telapak tanganmu ..." (V. Vysotsky). Seperti kiasan lainnya, hiperbola bisa menjadi bahasa resmi dan umum. Dalam percakapan sehari-hari, kita sering menggunakan hiperbola bahasa umum seperti itu - saya melihat (mendengar) seratus kali, "takut mati", "mencekik di lengan", "menari sampai saya jatuh", "ulangi dua puluh kali", dll. Kebalikan dari hiperbola perangkat gaya- litote (dari Litotes Yunani - kesederhanaan, ketipisan) - sosok gaya, terdiri dari pernyataan yang digarisbawahi, penghinaan, keengganan: "seorang anak laki-laki dengan jari", "Di bawah rumput tipis malam, Anda harus menundukkan kepala" (N. Nekrasov).

Meiosis - (dari bahasa Yunani. meiosis - penurunan, penurunan) adalah kiasan, yang terdiri dari meremehkan intensitas sifat (tanda) objek, fenomena, proses: "wow", "akan melakukan", "layak *, "toleran ” (tentang kebaikan), “tidak penting”, “hampir tidak cocok”, “meninggalkan banyak hal yang diinginkan” (tentang keburukan). Dalam kasus ini, meiosis adalah pilihan mitigasi untuk penamaan langsung yang tidak dapat diterima secara etis: lih. " wanita tua”- “seorang wanita seusia Balzac”, “bukan pemuda pertama”; "pria jelek" - "sulit disebut tampan." Hiperbola dan litotes mencirikan penyimpangan dalam satu arah atau yang lain dari penilaian kuantitatif subjek dan dapat digabungkan dalam pidato, memberikannya ekspresif tambahan. Dalam lagu komik Rusia "Dunya si pemintal tipis," dinyanyikan bahwa "Dunyushka memutar seberkas selama tiga jam, memutar tiga utas," dan utas ini "lebih tipis dari lutut, lebih tebal dari batang kayu." Selain penulis, ada juga litotes bahasa umum - "kucing menangis", "di tangan", "tidak melihat di luar hidungnya sendiri".

parafrase - (dari bahasa Yunani. periphrasis - dari sekitar dan saya katakan) adalah ekspresi deskriptif yang digunakan sebagai pengganti kata tertentu ("menulis baris-baris ini" alih-alih "Saya"), atau sebuah kiasan, yang terdiri dari penggantian nama orang, objek atau fenomena dengan deskripsi fitur penting mereka atau menunjuk ke mereka sifat karakter("raja binatang adalah singa", "Albion berkabut" - Inggris, "Venesia Utara" - St. Petersburg, "matahari puisi Rusia" - A. Pushkin).

Alegori- (dari alegori Yunani - alegori) terdiri dari penggambaran alegoris dari konsep abstrak dengan bantuan gambar kehidupan yang spesifik. Dalam sastra, alegori muncul pada Abad Pertengahan dan berasal dari kebiasaan kuno, tradisi budaya, dan cerita rakyat. Sumber utama alegori adalah dongeng binatang, di mana rubah adalah alegori kelicikan, serigala adalah kedengkian dan keserakahan, domba jantan adalah kebodohan, singa adalah kekuatan, ular adalah kebijaksanaan, dll. Dari zaman kuno hingga zaman kita, alegori paling sering digunakan dalam dongeng, perumpamaan, dan karya-karya lucu dan satir lainnya. Dalam sastra klasik Rusia, alegori digunakan oleh M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboedov, N.V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. Mayakovsky.

Ironi(dari bahasa Yunani. eironeia - kepura-puraan) - sebuah kiasan, yang terdiri dari penggunaan nama atau seluruh pernyataan dalam arti tidak langsung, secara langsung berlawanan dengan yang langsung, ini adalah pergeseran kontras, dalam polaritas. Paling sering, ironi digunakan dalam pernyataan yang mengandung penilaian positif yang ditolak oleh pembicara (penulis). "Dari mana, pintar, kamu berkeliaran, kepala?" - tanya pahlawan salah satu dongeng I.A. Krylov di Keledai. Pujian dalam bentuk teguran juga bisa ironis (lihat cerita A.P. Chekhov "Bunglon", karakterisasi anjing).

Anafora- (dari bahasa Yunani anaphora - ana again + phoros bearing) - monoton, pengulangan suara, morfem, kata, frasa, ritme dan struktur bicara pada awal periode sintaksis paralel atau baris puitis. Jembatan dihancurkan oleh badai petir, peti mati dari a kuburan buram

(A.S. Pushkin) (pengulangan suara) Gadis bermata hitam, Kuda bersurai hitam! (M.Yu. Lermontov) (pengulangan morfem)

Tidak sia-sia angin bertiup, tidak sia-sia badai petir pergi. (S.A. Yesenin) (pengulangan kata) Aku bersumpah demi ganjil dan genap, aku bersumpah demi pedang dan pertarungan yang benar. (AS Pushkin)

Kesimpulan

Dalam esai ini, sarana utama ekspresif bahasa dipertimbangkan. Sarana ekspresif suatu bahasa kadang-kadang direduksi menjadi apa yang disebut ekspresif-gambar, yaitu kiasan dan figur, tetapi ekspresif dapat diperkuat oleh unit bahasa dari semua tingkatannya - dari suara hingga sintaksis dan gaya.

Sebagai penutup karya ini, saya ingin mencatat bahwa sarana ekspresif, figur gaya yang membuat pidato kita ekspresif, beragam, dan sangat berguna untuk mengetahuinya. Kata, ucapan adalah indikator budaya umum seseorang, kecerdasannya, budaya bicaranya. Oleh karena itu penguasaan budaya tutur, peningkatannya, terutama pada masa sekarang, sangat diperlukan bagi generasi sekarang. Masing-masing dari kita berkewajiban untuk menumbuhkan dalam diri kita sikap hormat, hormat dan hati-hati terhadap bahasa ibu kita, dan kita masing-masing harus menganggapnya sebagai tugas kita untuk berkontribusi pada pelestarian bangsa, bahasa, dan budaya Rusia.

Daftar literatur yang digunakan

1. Zagorovskaya O.V. Grigorenko O.V. Bahasa Rusia. Bersiap-siap untuk ujian. Bagian C. [Sumber daya elektronik] / Rumah penerbitan "Pencerahan". Moskow. - Mode akses: http://www.prosv.ru/ebooks/Zagorovsk_Grig_Rus_yaz_EG_C/7.html

2. Pleshchenko T.P., Fedotova N.V. Chechet R.G. Gaya bahasa dan budaya bicara. [Sumber daya elektronik] / Universitas Internet Rusia untuk Kemanusiaan. Moskow.

3. Bahasa Rusia untuk semua orang. Kutipan tentang bahasa Rusia. [Sumber daya elektronik]/Referensi dan portal informasi GRAMOTA.RU. Moskow. - Mode akses: http://www.gramota.ru/class/citations/

4. Savkova Z. Seni pembicara. [Sumber daya elektronik] / Universitas Retorika dan Berbicara di Depan Umum. Moskow. - Modus akses:

http://www.orator.biz/?s=38&d_id=266

Diselenggarakan di Allbest.ru

Dokumen serupa

Ekspresi, keindahan, dan kekayaan pidato Rusia. Konsep kiasan dan ekspresifitas ucapan. Sarana ekspresif fonetik, kosa kata dan fraseologi, morfologi, pembentukan kata dan sintaksis. Sarana ekspresi paralinguistik.

abstrak, ditambahkan 27/11/2011

makalah, ditambahkan 06/07/2012

abstrak, ditambahkan 04/05/2014

pekerjaan kontrol, ditambahkan 13/06/2012

Informasi singkat dari sejarah penulisan Rusia. Konsep kosakata bahasa Rusia modern. Sarana bahasa kiasan dan ekspresif. Kosa kata bahasa Rusia. Fraseologi bahasa Rusia modern. Etika berbicara. Jenis-jenis pembentukan kata.

lembar contekan, ditambahkan 20/03/2007

abstrak, ditambahkan 20/12/2012

abstrak, ditambahkan 07/04/2009

abstrak, ditambahkan 28/12/2010

Konsep budaya bicara. Sarana ekspresif bahasa. Ciri khas norma bahasa sastra. Kualitas pidato yang baik. Kesalahan leksikal yang khas. Norma dalam bahasa Rusia modern, sumbernya. Label kamus yang mencerminkan varian norma.

presentasi, ditambahkan 21/03/2014

Sarana figuratif dan ekspresif dari bahasa Rusia. Metafora sebagai sarana citra verbal, karakteristik tipenya: individu-penulis, antropomorfik, genitif, sinestesia. Analisis penggunaan berbagai jenis metafora dalam lirik S. Yesenin.

Sarana bahasa kiasan dan ekspresif.

Materi didaktik untuk

Disusun oleh V

guru bahasa Rusia

MOU SOSH №3.

Bogotol

Kata pengantar

Manual "Materi Didaktik untuk Mempersiapkan Ujian Negara Bersatu dalam Bahasa Rusia" ditujukan untuk guru bahasa dan sastra Rusia yang mempersiapkan siswa pascasarjana untuk lulus sertifikasi dalam bentuk Ujian Negara Bersatu.

Tujuannya adalah untuk membantu guru mengembangkan keterampilan mengenali arti kiasan dan ekspresif bahasa dalam teks, untuk mengajar anak-anak untuk melihat tujuan mereka (peran) dalam sebuah karya seni.

"Bahan Didaktik" ini dapat digunakan oleh guru dan siswa pada tahap mempersiapkan siswa untuk tugas B8, serta ketika mengembangkan keterampilan menulis penalaran esai (bagian C).

Tugas-tugas ini, sebagai suatu peraturan, menyebabkan kesulitan serius bagi siswa, karena sebagian besar lulusan memiliki gagasan yang agak lemah tentang cara figuratif dan ekspresif paling signifikan dari bahasa dan peran mereka dalam teks, dan tidak mungkin untuk menguasai keterampilan menggunakan sarana bahasa dalam pidatonya sendiri tanpa alat konseptual yang berkembang dengan baik. .

Hari ini, Unified State Examination dalam bahasa Rusia mengharuskan lulusan untuk dapat merumuskan sudut pandangnya tentang masalah tertentu, dan untuk ini, siswa harus dapat merujuk pada teks yang diusulkan, melihat masalah ini, dan mengungkapkan posisi penulis. Ketertarikan pada analisis sarana linguistik membantu mengungkapkan maksud penulis, merumuskan pandangannya sendiri tentang masalah tersebut.

"Materi didaktik" berisi daftar alat bahasa yang paling penting dengan penjelasan konsep yang terperinci, memperkenalkan cara mengekspresikan alat bahasa individu, perannya dalam teks.

Artikel manual didukung oleh contoh.

Tugas-tugas praktis yang dipilih secara khusus untuk setiap jenis kiasan dan figur stilistika dapat digunakan pada tahap konsolidasi materi yang dipelajari.

Tugas tes memungkinkan Anda untuk memeriksa tingkat penguasaan topik yang diberikan oleh siswa.

Materi disajikan dalam formulir yang dapat diakses dan dapat digunakan selama Belajar sendiri ke ujian.

Bagus- sarana ekspresif bahasa.

Dalam berbagai gaya bahasa, terutama dalam fiksi, dalam jurnalisme, dalam pidato sehari-hari, sarana linguistik banyak digunakan yang meningkatkan efektivitas pernyataan karena fakta bahwa berbagai nuansa ekspresif dan emosional ditambahkan ke konten logisnya yang murni.

Penguatan ekspresifitas ucapan dicapai dengan berbagai cara, terutama penggunaan kiasan.

tropi- pergantian pidato di mana kata atau ekspresi digunakan dalam arti kiasan.

Trope didasarkan pada perbandingan dua konsep yang muncul

kami dekat dalam beberapa hal.

JULUKAN- ini adalah kata yang mendefinisikan suatu objek atau tindakan dan menekankan di dalamnya beberapa properti karakteristik, kualitas.

Fungsi gaya dari julukan itu terletak pada ekspresi artistiknya. Kata sifat dan partisip sangat ekspresif dalam fungsi julukan, karena kekayaan dan keragaman semantik yang melekat padanya.

Misalnya, dalam sebuah kalimat:

Dan ombak laut sedih menderu melawan ketukan batu(M.G.) kata sifat bertindak sebagai julukan sedih, mendefinisikan kata benda mengaum karena penggunaannya dalam arti kiasan.

Kata keterangan memainkan peran yang sama dengan bangga dalam sebuah kalimat: Antara awan dan laut dengan bangga lalat Burung laut...(M.G.)

atau kata benda gubernur dalam sebuah kalimat Pembekuan- gubernur patroli domain milik sendiri (saya)

PERBANDINGAN - itu adalah perbandingan dua fenomena untuk menjelaskan salah satunya dengan bantuan yang lain.

“Perbandingan adalah salah satu cara paling alami dan nyata untuk deskripsi,” kata L. N. Tolstoy.

Fungsi stilistika perbandingan dimanifestasikan dalam ekspresi artistik yang diciptakannya dalam teks.

Misalnya, dalam kalimat Kapal penempur bertarung seperti makhluk hidup bahkan lebih megah di antara lautan yang menderu dan ledakan yang menggelegar (A.T.) tidak hanya kapal penempur dan makhluk hidup yang dibandingkan, tidak hanya menjelaskan bagaimana kapal penempur bertarung, tetapi juga diciptakan gambar artistik.

Perbandingan dinyatakan dalam berbagai cara:

2) bentuk tingkat perbandingan kata sifat atau kata keterangan: Kamu lebih manis dari semua orang, semuanya lebih mahal, Rusia, tanah liat, tanah keras(Surk.);

3) pergantian dengan berbagai serikat pekerja: Di bawahnya adalah Kazbek, seperti ujung berlian bersinar dengan salju abadi (L.); Namun, ini lebih karikatur daripada potret (T.);

4) secara leksikal (menggunakan kata-kata mirip, miripDan dll.): Cintanya untuk putranya adalah seperti kegilaan(M.G.).

Seiring dengan perbandingan sederhana, di mana dua fenomena saling mendekati menurut beberapa fitur umum, perbandingan terperinci digunakan, di mana banyak fitur serupa dibandingkan: ... Chichikov masih berdiri tetap di satu tempat yang sama, seperti orang yang benar-benar pergi ke jalan untuk berjalan-jalan, dengan mata yang tertuju untuk melihat segala sesuatu, dan tiba-tiba berhenti bergerak, mengingat bahwa dia telah melupakan sesuatu, dan bahkan kemudian tidak ada yang bisa menjadi lebih bodoh untuk menjadi orang seperti itu: dalam sekejap, ekspresi riang terbang dari wajahnya; dia berjuang untuk mengingat bahwa dia telah lupa apakah itu bukan sapu tangan, tetapi saputangan di sakunya, atau uang, tetapi uang juga ada di sakunya; semuanya tampak bersamanya, tetapi sementara itu beberapa roh yang tidak dikenal berbisik ke telinganya bahwa dia telah melupakan sesuatu.

METAFORA adalah kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan atas dasar kesamaan dalam beberapa hal dari dua benda atau peristiwa.

Misalnya, dalam kalimat mengundurkan diri kamu, saya musim semi mimpi muluk (P.) kata musim semi secara metaforis digunakan dalam arti kata "pemuda".

Berbeda dengan perbandingan dua istilah, yang juga menyatakan bahwa

dibandingkan, dan apa yang dibandingkan, metafora hanya berisi apa yang dibandingkan. Seperti perbandingan, metafora bisa sederhana dan rinci, dibangun di atas berbagai asosiasi kesamaan:

Di sini memeluk angin kawanan ombak merangkul kuat dan melemparkan mereka dengan ayunan kemarahan liar di tebing, menerobos debu dan percikan zamrud

massal (M. G.)

METONIMI- ini adalah kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan atas dasar hubungan eksternal dan internal antara dua objek atau fenomena.

Koneksi ini bisa berupa:

1) antara konten dan konten: saya tiga piring makan(Kr.)

3) antara suatu tindakan dan instrumen tindakan itu: Dia menghancurkan desa dan ladang mereka untuk serangan kekerasan pedang dan api (P.)

4) antara objek dan bahan dari mana objek dibuat: Bukan itu pada perak - pada emas atel (Gr.)

5) antara suatu tempat dan orang-orang di tempat itu: Semuanya bidang terengah-engah.

SINEKDOCH - Ini adalah jenis metonimi yang didasarkan pada transfer makna dari satu fenomena ke fenomena lain berdasarkan hubungan kuantitatif di antara mereka.

Biasanya digunakan dalam synecdoche:

3) bagian bukannya keseluruhan: ((Apakah Anda butuh sesuatu? - "Dalam atap untuk keluarga saya” (Hertz);

4) nama generik bukan nama spesies: Nah, duduklah lampu(M.; bukannya matahari);

5) nama spesifik alih-alih nama generik: Jagalah sebaik-baiknya sebuah koin(G.; bukannya uang).

HIPERBOLA- ini adalah ekspresi kiasan yang mengandung ukuran, kekuatan, nilai, dll. yang berlebihan dari fenomena apa pun:

Dalam seratus empat puluh matahari, matahari terbenam terik (M.).

LITOTA - adalah ekspresi yang mengandung terlalu meremehkan ukuran, kekuatan, signifikansi dari setiap fenomena SAYA:

Di bawah pisau tipis kamu harus menundukkan kepalamu... (N).

Arti lainnya dari litote- definisi konsep atau objek dengan meniadakan kebalikannya

(lih. tidak buruk dikatakan - Baik dikatakan): Tidak mahal Saya menghargai hak-hak profil tinggi, dari mana lebih dari satu pusing (P).

Dunia kita diatur dengan luar biasa ... Dia memiliki juru masak yang sangat baik, tetapi, sayangnya, mulut yang begitu kecil sehingga tidak akan pernah melewatkan lebih dari dua potong; yang lain punya mulut seukuran lengkungan Staf Umum, tapi, sayangnya, saya harus puas dengan makan malam kentang Jerman (D).

IRONI- Ini adalah penggunaan kata atau ekspresi dalam arti kebalikan dari literal, untuk tujuan ejekan:

berpisah, pintar, Anda menggelengkan kepala!(Kr.) - seruan kepada seekor keledai.

ALEGORI- ini adalah gambar alegoris dari konsep abstrak dengan bantuan gambar kehidupan tertentu.

Alegori sering digunakan dalam dongeng dan dongeng, di mana hewan, benda, fenomena alam bertindak sebagai pembawa sifat manusia. Misalnya, kelicikan ditunjukkan dalam bentuk rubah, keserakahan - dalam bentuk serigala, tipu daya - dalam bentuk ular, dll.

PERSONALISASI- adalah transfer sifat manusia ke benda mati dan konsep abstrak:

Aku bersiul, dan bagiku dengan patuh, dengan takut-takut merayap masuk berlumuran darah kejahatan, dan tangan akan untuk saya menjilat, dan di mata Lihat, di dalamnya ada tanda keinginan membaca saya (P.);

dihibur diam kesedihan, dan lincah sukacita akan berpikir ... (P.)

PERIPHRASE (atau PERIPHRASE) - ini adalah omset yang terdiri dari penggantian nama suatu objek atau fenomena dengan deskripsi fitur esensialnya atau indikasi fitur karakteristiknya:

raja binatang buas(dari pada singa).

menikahi di A.S. Pushkin: pencipta Macbeth(Shakespeare),

Penyanyi Lituania(Mickiewicz),

penyanyi Giaura dan Juan(Byron)

tokoh-tokoh gaya.

Untuk meningkatkan fungsi bicara kiasan dan ekspresif, konstruksi sintaksis khusus digunakan - yang disebut figur gaya (atau retoris).

Tokoh gaya yang paling penting meliputi:

Anafora (atau monogami)

Epifora (atau akhir)

Paralelisme

Antitesis

Oksimoron

(Yunani "jenaka-bodoh")

gradasi

Inversi

Elipsis

Bawaan

Alamat retoris

Pertanyaan retoris

poliunion

Keadaan tanpa kata sambung

ANAPHORA (atau KESATUAN)- ini adalah pengulangan kata atau frasa individu di awal bagian yang membentuk pernyataan.

Misalnya, (anafora leksikal):

aku bersumpah Aku adalah hari pertama penciptaan,

aku bersumpah hari terakhirnya

aku bersumpah malu kejahatan

Dan kebenaran abadi menang... (L.)

Konstruksi sintaksis dari jenis yang sama (anaphora sintaksis) dapat diulang:

saya berdiri di pintu tinggi

saya saya ikut di tempat kerja Anda (St.)

Saya tidak akan putus, saya tidak akan goyah, saya tidak akan lelah*

Saya tidak akan memaafkan sebutir musuh (Berg.).

EPIFORA (atau AKHIR)adalah pengulangan kata atau ekspresi pada akhir bagian yang berdekatan (kalimat):

Saya ingin tahu mengapa saya penasehat tituler? Mengapa tepatnya? penasehat tituler?(G.)

PARALISME- ini adalah konstruksi sintaksis yang sama dari kalimat atau segmen pembicaraan yang berdekatan:

Yang muda kita sayangi di mana-mana, yang tua dihormati di mana-mana (L.-K.). Contoh paralelisme adalah puisi terkenal oleh M. Yu. Lermontov "Ketika bidang yang menguning gelisah ...":

Saat bidang yang menguning khawatir

Dan jejak segar berdesir mendengar suara angin sepoi-sepoi ...

Ketika, ditaburi embun yang harum,

Sore kemerahan atau pagi di jam emas..

Saat kunci dingin diputar di jurang

Dan, menjerumuskan pikiran itu ke dalam semacam mimpi yang samar-samar...

ANTITESIS - Ini adalah pergantian pidato di mana konsep yang berlawanan sangat kontras untuk meningkatkan ekspresif:

Di mana meja adalah makanan, ada peti mati (Tahan).

Seringkali antitesis dibangun di atas antonim leksikal: Pesta kaya di hari kerja, tapi miskin dan masuk perayaan berduka (terakhir).

OKSIMORON- ini adalah figur gaya, yang terdiri dari kombinasi dua konsep yang saling bertentangan, secara logis mengecualikan satu sama lain:

sukacita pahit; dering keheningan; keheningan yang fasih;

"Mayat Hidup" (L.T.);

"Tragedi Optimis" (Wisnu.)

GRADASI - ini adalah figur gaya, yang terdiri dari susunan kata-kata seperti itu, di mana setiap kata berikutnya mengandung makna yang meningkat (lebih jarang - menurun), yang menyebabkan peningkatan (lebih jarang - melemahnya) kesan yang mereka hasilkan.

Contoh gradasi naik: Di musim gugur, stepa bulu-rumput benar-benar berubah dan menerima spesial, unik, unik lihat (kapak);

Sesampainya di rumah, Laevsky dan Nadezhda Fyodorovna masuk ke kamar mereka gelap, pengap, membosankan kamar (Ch.).

Contoh gradasi menurun:

Aku bersumpah untuk luka Leningrad,

Perapian hancur pertama;

Saya tidak akan patah, saya tidak akan goyah, saya tidak akan lelah

Saya tidak akan memberikan biji-bijian kepada musuh (Berg.).

INVERSI- ini adalah pengaturan anggota kalimat dalam urutan khusus yang melanggar biasa, yang disebut urutan langsung, untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan. Tapi tidak setiap urutan kata terbalik adalah inversi; seseorang dapat membicarakannya hanya ketika tugas gaya ditetapkan saat menggunakannya - meningkatkan ekspresi bicara:

DARI kengerian Saya bertanya-tanya ke mana ini mengarah! DAN dengan putus asa mengakui kuasa-Nya atas jiwaku (P.);

Kuda-kuda dibawa keluar. Tidak suka mereka memberi tahu saya (T.);

Lagipula, dia teman adalah meleleh.);

Pembalikan meningkatkan beban semantik anggota kalimat dan menerjemahkan pernyataan dari rencana netral menjadi rencana ekspresif-emosional. . tangan memberi saya selamat tinggal (Bab.);

Luar biasa orang-orang kami (Er.);

Dia membuat makan malam bagus sekali(T.);

Jiwa ke tinggi membentang (Pan.).

ELIPSIS- ini adalah figur gaya, yang terdiri dari penghilangan setiap anggota kalimat yang tersirat:

Kami adalah desa- menjadi abu, hujan es menjadi debu, menjadi pedang - arit dan bajak (Zhuk.);

Alih-alih roti- batu bukannya mengajar- pemukul (S.-Sch.);

Seorang perwira dengan pistol, Terkin - dengan bayonet lunak (Te.).

Penggunaan elipsis memberikan dinamisme pernyataan, intonasi bicara yang hidup, dan ekspresi artistik.

BAWAAN- ini adalah pergantian pidato, yang terdiri dari fakta bahwa penulis dengan sengaja tidak sepenuhnya mengungkapkan pemikirannya, membiarkan pembaca (atau pendengar) menebak apa yang tidak dikatakan: Tidak, saya ingin ... mungkin Anda ... saya pikir, Jam berapa baron mati (P.);

Apa yang mereka berdua pikir mereka rasakan? Siapa yang akan tahu? Siapa yang akan mengatakan? Ada saat-saat seperti itu dalam hidup, perasaan seperti itu. Mereka hanya bisa ditunjuk- dan lewat (T.)

alamat retoris- ini adalah figur gaya, yang terdiri dari daya tarik yang digarisbawahi kepada seseorang atau sesuatu untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan:

Bunga, cinta, desa, kemalasan, ladang!

Saya mengabdikan diri kepada Anda dengan jiwa saya (P.);

TENTANG Anda, yang hurufnya banyak, banyak di my portofolio pantai! (H);

"Diam, speaker! katamu, Kamerad Mauser (M.)

Seruan retoris berfungsi tidak begitu banyak untuk menyebut penerima pidato, tetapi untuk mengekspresikan sikap terhadap objek ini atau itu, untuk mencirikannya, untuk meningkatkan ekspresi pidato.

PERTANYAAN RETORIS- ini adalah figur gaya, yang terdiri dari fakta bahwa pertanyaan diajukan bukan untuk mendapatkan jawaban, tetapi untuk menarik perhatian pembaca (atau pendengar) ke fenomena tertentu:

Apakah Anda tahu malam Ukraina? (G.);

Apakah baru berdebat tentang Eropa? Apakah orang Rusia sudah kehilangan kebiasaan menang? (P.)

POLIUNI- Ini adalah figur gaya yang terdiri dari penggunaan yang disengaja dari serikat pekerja berulang untuk garis bawah logis dan intonasi dari anggota kalimat yang dihubungkan oleh serikat pekerja. Berfungsi untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan:

Hujan tipis ditaburkan di hutan, dan di ladang, dan di Dnieper (G.);

Lautan berjalan di depan mataku, dan bergoyang, dan bergemuruh, dan berkilauan, dan memudar, dan bersinar, dan pergi hingga tak terbatas (Kor.).

Hal yang sama ketika mengulangi persatuan antara bagian-bagian dari kalimat majemuk:

Rumah-rumah terbakar di malam hari, dan angin bertiup, dan tubuh-tubuh hitam di tiang gantungan bergoyang karena angin, dan burung-burung gagak berteriak di atasnya (Kupr.)

KEADAAN TANPA KATA SAMBUNG - ini adalah figur gaya yang terdiri dari penghilangan yang disengaja untuk menghubungkan serikat pekerja antara anggota kalimat atau antar kalimat :

tidak adanya serikat pekerja memberikan pernyataan kecepatan, kejenuhan dengan tayangan dalam gambaran keseluruhan:

Swedia, Rusia - menusuk, memotong, memotong, drum, yushki, mainan, guntur meriam, denting, meringkik, mengerang ... (Hal.)

Pencacahan non-serikat nama subjek dapat digunakan untuk menciptakan kesan perubahan gambar yang cepat:

Stan, wanita, anak laki-laki, toko, lentera, istana, taman, biara, Bukharians, kereta luncur, kebun dapur, pedagang, gubuk, petani, jalan raya, menara, Cossack, apotek, toko mode, balkon, singa di gerbang berkedip melewati .. .(P.)

Fungsi sarana figuratif dan ekspresif individu bahasa

tampilan jejak	Fungsi dalam pidato
	Menekankan fitur yang paling signifikan dari suatu objek atau fenomena. Ini digunakan dengan kata yang didefinisikannya, meningkatkan kiasannya.
Perbandingan	Alat bahasa ini membantu untuk melihat kesatuan dunia, untuk melihat kesamaan dalam fenomena yang berbeda. Dengan menyatukan objek-objek yang jauh seperti itu, mereka menemukan sifat-sifat baru mereka, sesuatu yang tidak kita ketahui sebelumnya. Berikan ekspresi itu pewarnaan emosional
Metafora
pengejawantahan
metonimi	Berkat metonimi, kita melihat objek ini, tindakan ini dalam keunikannya.
Sinekdoke	Menunjukkan persamaan dan perbedaan, hubungan dan hubungan antar objek.
Dalam cerita rakyat, mereka sering berfungsi sebagai sarana untuk menciptakan gambar.

	Berdasarkan kontras. Mengungkapkan arti sebenarnya dari hubungan dengan pahlawan.
Alegori	Berfungsi untuk menciptakan gambar artistik yang cerah.
Parafrase (atau parafrase)	Meningkatkan ekspresi bicara.

Jenis figur gaya	Fungsi dalam pidato
Anafora (atau monogami)	Berikan puisi melodi, musikalitas.
Epifora (atau akhir)
Paralelisme
Antitesis	Kombinasi konsep-konsep yang kontras maknanya lebih menekankan maknanya dan membuat pidato puitis lebih hidup dan kiasan. Dengan alat ini, penulis dapat lebih akurat melukis gambar, menyampaikan perasaan atau pikiran, menemukan kontradiksi yang ada dalam kehidupan.
Oksimoron (Yunani "jenaka-bodoh")	Alat bahasa ini digunakan untuk mengkarakterisasi karakteristik fenomena kehidupan yang kompleks.
gradasi
Inversi	Meningkatkan ekspresi bicara.
Elipsis	Dalam karya sastra memberikan kedinamisan bicara, kemudahan, membuatnya tampak seperti percakapan lisan:
Bawaan	Membantu menyampaikan keadaan emosional karakter (penulis)
Alamat retoris Seruan retoris	Mereka berfungsi untuk meningkatkan persepsi emosional dan estetika dari yang digambarkan.
Pertanyaan retoris	Berfungsi untuk menarik perhatian pembaca terhadap yang digambarkan.
poliunion	Berfungsi untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan.
Keadaan tanpa kata sambung	Memberikan pernyataan kecepatan, kejenuhan tayangan dalam keseluruhan gambar atau untuk menciptakan kesan perubahan cepat gambar:

Tugas yang memungkinkan dalam praktik untuk melatih keterampilan menemukan dan mendefinisikan fungsi dalam pidato sarana kiasan dan ekspresif bahasa.

Tugas untuk bagian "Jejak":

I. MENUNJUKKAN EPITHET DAN MENDEFINISIKAN FUNGSI STYLISTIKNYA .

1. Di antara ladang dan gunung yang berbunga, seorang teman umat manusia dengan sedih memperhatikan rasa malu yang mematikan di mana-mana karena ketidaktahuan. (P.)

2. Bagi mereka, jika seekor angsa datang - pemilik tanah, dan menurunkan, beruang, langsung ke ruang tamu. (G.)

3. Dia dengan berani dan langsung berjalan ke pantai dengan langkah besar, dia memanggil rekan-rekan seperjuangannya dengan keras dan memanggil para marshal dengan mengancam. (L.)

4. Seolah-olah dia sendiri mengantuk, lautan tua itu sepertinya sudah tenang. (St.)

5. Dia sangat malu dengan kata-kata marah Olga yang kekanak-kanakan. (M.G.)

6. Petrograd hidup di malam-malam Januari ini dengan tegang, gelisah, marah, geram. (PADA.)

7. Bayangan Miloslavsky, mengerikan sejak kecil, bangkit kembali. (PADA.)

8. Kami menyerang dengan barisan baja dengan langkah tegas. (Surk.)

9. Biarkan angin pembalasan besi menyapu pemerkosa ke dalam jurang.

10. Ayo, nyanyikan lagu untuk kami, angin ceria. (OKE.)

II . TUNJUKKAN PERBANDINGAN DAN JELASKAN CARANYA DINYATAKAN.

1. Dia berlari lebih cepat dari kuda... (P.)

2. Di bawah, seperti cermin baja, danau jet membiru. (Tyutch.)

3. Dan kucing tua Vaska tampaknya lebih menyayanginya daripada siapa pun di rumah.

4. (Ayat Pushkin) lembut, manis, lembut, seperti gumaman ombak, kental dan tebal, seperti ter, cerah, seperti kilat, transparan dan murni, seperti kristal, harum dan harum, seperti pegas, kuat dan kuat, seperti hantaman pedang di tangan orang kaya. (Bel.)

5. Lebih putih dari pegunungan bersalju, awan mengarah ke barat. (L.)

6. Es tidak kuat di sungai es, seolah-olah terletak seperti gula yang mencair.(N.)

7. Dari pohon birch tua yang dicincang, air mata perpisahan dituangkan dalam hujan es. (H)

8. Sekarang menyentuh ombak dengan sayap, lalu membubung ke awan dengan panah, dia berteriak, dan awan mendengar kegembiraan dalam teriakan berani seekor burung, (M. G.)

9. Pohon poplar piramida terlihat seperti pohon cemara yang berduka. (ser.)

10. Di Lapangan Merah, seolah-olah melalui kabut berabad-abad, garis besar tembok dan menara tidak jelas. (PADA.)

11. Orang-orang kami meleleh seperti lilin. (F.)

AKU AKU AKU. TENTUKAN METAFOR. DEFINISI PENGGUNAAN KATA-KATA METAFORIK BERDASARKAN APA.

1. Matahari puisi Rusia telah terbenam (tentang Pushkin). (Serangga.)

2. Timur terbakar dengan fajar baru. (P.)

3. Mengingat diam-diam di depan saya mengembangkan gulungan panjang (P).

4. Di sini kita ditakdirkan oleh alam untuk membuka jendela ke Eropa. (P.)

5. Layang-layang berenang tinggi dan perlahan di atas taman. (Anjing.)

B. Segala yang ada dalam dirinya menghembuskan keceriaan kesehatan yang membahagiakan, menghembuskan nafas masa muda.(T.)

7. Orang-orang terlibat dalam domestikasi hewan hanya pada awal budaya manusia. (Tampilkan.)

8. Angin berjalan, salju berkibar. (Bl..)

9. Setelah membuka pasukan saya dalam sebuah parade, saya melewati garis depan. (M.)

10. Diam-diam sungai tertidur. (Dia.)

IV. PadaKATAKAN APA METONIMI BERDASARKAN.

1. Nah, makan piring lagi, sayangku! (Kr.)

2. Tidak, Moskow saya tidak pergi kepadanya dengan kepala bersalah.(P.)

3. Di sini kaum bangsawan yang biadab, tanpa perasaan, tanpa hukum, telah memanfaatkan dirinya sendiri oleh tanaman anggur yang kejam baik tenaga kerja, dan properti, dan waktu petani. (P).

4. Saya membaca Apuleius dengan sukarela, tetapi saya tidak membaca Cicero. (P.)

5. Di sini, pada gelombang baru mereka, semua bendera akan mengunjungi kita. (P.)

6. Tapi bivak terbuka kami sepi. (L.)

7. Menangislah, tanah Rusia! Tapi juga bangga. (N.)

8. Pena balas dendamnya bernafas. (BERTINDAK.)

9. Dan di pintu ada jaket kacang polong, mantel, mantel kulit domba. (M.)

10. Anda hanya dapat mendengar akordeon berkeliaran di suatu tempat yang sepi di jalan. (Adalah.)

V. MEMBUAT KALIMAT MENGGUNAKAN SYNECDOCHES DENGAN MAKNA BERBEDA.

VI. TEMUKAN CONTOH HIPERBOLE DALAM DESKRIPSI DNEPR

N. V. GOGOL (“Pembalasan yang Mengerikan”, bab 10).

VII. PADA CONTOH FABLES I. A. KRYLOV, TUNJUKKAN PENGGUNAAN ALEGORI.

VIII. MENYELESAIKAN TEKS KECIL MENGGUNAKAN SALAH SATU ANGKA PENGULANGAN (paralelisme, anafora atau epifora).

IX. BUAT BEBERAPA PERIPHRASES, GANTINYA:

1) nama penulis, ilmuwan, tokoh masyarakat;

2) nama-nama binatang;

3) nama tumbuhan;

4) nama geografis.

Tugas untuk bagian "Angka gaya":

I. PILIH 10 Amsal BERDASARKAN PRINSIP ANTITHESIS.

II. TEMUKAN CONTOH PENGGUNAAN INVERSI DALAM CERITA PENULIS MODERN.

AKU AKU AKU. TEMUKAN CONTOH-CONTOH BANDING RETORIS DALAM syair-syair A. S. PUSHKIN, N. A. NEKRASOV, V. V. MAYAKOVSKY.

IV. TEMUKAN KASUS GANDA SERIKAT DAN NON-SERIKAT DALAM KARYA SASTRA SENI MODERN. JELASKAN PENGGUNAAN INI DAN PIDATO LAINNYA.

UJI DIRIMU.

1. Seluruh ruangan dengan kilau kuning

Diterangi...

2. Saya hidup seperti kakek, dengan cara kuno.

Z. Mengistirahatkan kakinya di dunia bumi,

Saya memegang bola matahari di tangan saya ...

4. Dengan malu-malu bulan menatap mata,

Saya terkejut hari belum berlalu ...

5. Spruce menutupi jalan dengan lengan bajuku.

6. Dia memimpin pedang ke pesta yang berlimpah.

7.3 Saya memukul proyektil di meriam dengan kuat

Dan saya berpikir: Saya akan mentraktir seorang teman!

Tunggu sebentar, saudara Musyu!

8. Seorang anak laki-laki dengan jari.

9. Penyair meninggal! - budak kehormatan.

10. Tidak, Moskow saya tidak pergi kepadanya dengan kepala bersalah.

1. Awan emas menghabiskan malam

Di dada tebing raksasa.

2. Mata seperti langit berwarna biru.

3. Waspadalah terhadap angin

Keluar dari gerbang.

4. Pohon di musim dingin perak.

5... Air mata lebih lebar dari Teluk Meksiko.

6.... Anda akan tertidur, dikelilingi oleh perawatan

keluarga tercinta dan tersayang.

7. Fajar merah terbit

Dia menyapu ikal emasnya, ...

8. Di atas segalanya, jaga satu sen ...

9. Cheat mendekati pohon dengan berjinjit,

Dia mengibaskan ekornya, tidak mengalihkan pandangannya dari gagak.

0. Tidak, Moskow saya tidak pergi

Baginya dengan kepala bersalah.

1. Malam hitam, salju putih.

Angin. Angin....

2. Hujan yang tak henti-hentinya mengalir,

Hujan yang melelahkan...

3. Pikiran Anda diam bahwa laut,

Semangatmu setinggi gunung.

4. Teman saya! Mari mengabdi untuk Tanah Air

Jiwa impuls indah!

5. Dan ombak berkerumun dan bergegas kembali,

Dan mereka datang lagi, dan menabrak pantai ...

6. Bukan angin, bertiup dari ketinggian,

Seprai disentuh pada malam yang diterangi cahaya bulan ...

7. Mereka datang bersama: ombak dan batu,

Puisi dan prosa, es dan api...

8. Dia mengerang melalui ladang, di sepanjang jalan,

Dia mengerang di penjara, penjara ...

9. Apa yang dia cari di negara yang jauh?

Apa yang dia lempar di negara asalnya? ..

lihat Saya tidak menyesal, saya tidak menelepon, saya tidak menangis ...

1. Ah! Lewati itu, badai!

2. Di sana pengantin sedang menunggu -

tidak ada pop,

Dan aku di sini juga.

Di sana mereka merawat bayi, -

tidak ada pop,

Dan aku di sini juga.

3. Semuanya terbang jauh, lewat.

4. Saya datang, saya melihat, saya menaklukkan..

5. Sang kusir bersiul,

Kuda-kuda berlari kencang.

B. Begitulah buku ini. Cukup sederhana dan kompleks. Untuk anak-anak dan untuk orang dewasa. Buku masa kecilku...

7. Di jendela, perak dari es.

Pada malam hari bunga krisan bermekaran.

8. Flash melewati stan, wanita,

Anak laki-laki, bangku, lentera, ..

9. Aku bersumpah demi hari pertama penciptaan,

Aku bersumpah di hari terakhirnya...

10. Keheningan yang fasih.

1. Langit biru menertawakan...

2. Di ruangan orang - Anda tidak dapat menghitungnya dalam sehari.

3. Kemewahan yang buruk.

4. Kota di Yenisei.

5. Hidupku! Apakah Anda bermimpi tentang saya?

6. Mereka memasuki kamar mereka yang gelap, pengap, dan membosankan.

7. Kata hancur di tangan.

8. Tramp-angin.

9. Orang kaya berpesta pada hari kerja, dan orang miskin berduka pada hari libur.

Y. Semua bendera akan mengunjungi kita.

Jawaban untuk tes

Tes nomor 1. Tes nomor 3.

Antitesis julukan

Perbandingan Epiphora

Paralelisme Hiperbola

Personifikasi Retorika seruan

Poliunion Metafora

Inversi Metonimi

Antitesis Ironi

Litota Anaphora

Pertanyaan retoris parafrase

metonimi. gradasi.

Tes nomor 2. Tes nomor 4.

alamat retoris julukan

Perbandingan Epiphora

Elipsis personifikasi

Gradasi Perbandingan

Paralelisme Hiperbola

Ironi

Pembalikan Metafora

Synecdoche Bessoyuzie

Alegori Anafora

metonimi. Oksimoron

Metafora

Hiperbola

Oksimoron

parafrase

Pertanyaan retoris

gradasi

Perbandingan

Antitesis

metonimi

Tabel-simulator*

Kembali ke "Jejak"

tampilan jejak	Definisi
	Sebuah kata yang mendefinisikan suatu objek atau tindakan dan menekankan di dalamnya beberapa sifat karakteristik, kualitas.
Perbandingan	Perbandingan dua fenomena untuk menjelaskan salah satunya dengan bantuan yang lain.
Metafora	Sebuah kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan berdasarkan kesamaan dalam beberapa hal dari dua objek atau fenomena.
metonimi	Sebuah kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan atas dasar hubungan eksternal dan internal antara dua objek atau fenomena.
Sinekdoke	Semacam metonimi berdasarkan transfer makna dari satu fenomena ke fenomena lain atas dasar hubungan kuantitatif di antara mereka.
Hiperbola	Sebuah ekspresi figuratif yang mengandung berlebihan berlebihan dari ukuran, kekuatan, signifikansi, dll dari sebuah fenomena.
	Sebuah ekspresi yang mengandung terlalu meremehkan ukuran, kekuatan, signifikansi dari sebuah fenomena. Definisi konsep atau objek dengan meniadakan kebalikannya
	Penggunaan kata atau ekspresi dalam arti kebalikan dari literal, untuk tujuan ejekan.
Alegori	Gambar alegoris dari konsep abstrak dengan bantuan gambar kehidupan tertentu.
pengejawantahan	Pengalihan sifat manusia ke benda mati dan konsep abstrak.
Parafrase (atau parafrase)	Omset yang terdiri dari penggantian nama suatu objek atau fenomena dengan deskripsi fitur penting mereka atau indikasi fitur karakteristik mereka.

Ke bagian "Angka gaya"

Jenis figur gaya	Definisi
Anafora (atau monogami)	Pengulangan kata atau frasa individu di awal bagian yang membentuk pernyataan.
Epifora (atau akhir)	Pengulangan kata atau ekspresi pada akhir bagian yang berdekatan (kalimat).
Paralelisme	Konstruksi sintaksis yang sama dari kalimat atau segmen pembicaraan yang berdekatan.
Antitesis	Sebuah kiasan di mana konsep yang berlawanan sangat kontras untuk meningkatkan ekspresif:
Oksimoron (Yunani "jenaka-bodoh")	Sosok gaya yang terdiri dari kombinasi dua konsep yang saling bertentangan, secara logis tidak termasuk satu sama lain.
gradasi	Sosok gaya yang terdiri dari susunan kata-kata seperti itu, di mana setiap kata berikutnya mengandung makna yang meningkat (menurun), yang menyebabkan peningkatan (pelemahan) kesan yang mereka hasilkan.
Inversi	Susunan anggota kalimat dalam urutan khusus yang melanggar biasa, yang disebut urutan langsung, untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan
Elipsis	Angka gaya, yang terdiri dari penghilangan setiap anggota kalimat yang tersirat
Bawaan
Alamat retoris	Sosok gaya yang terdiri dari daya tarik yang digarisbawahi kepada seseorang atau sesuatu untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan
Pertanyaan retoris	Sosok gaya, yang terdiri dari fakta bahwa pertanyaan diajukan bukan untuk mendapatkan jawaban, tetapi untuk menarik perhatian pembaca (atau pendengar) ke fenomena tertentu:
poliunion	Sosok gaya, yang terdiri dari penggunaan serikat pekerja berulang yang disengaja untuk menggarisbawahi logis dan intonasi anggota kalimat yang dihubungkan oleh serikat pekerja, untuk meningkatkan ekspresi bicara:
Keadaan tanpa kata sambung	Sosok gaya yang terdiri dari penghilangan yang disengaja untuk menghubungkan serikat pekerja antara anggota kalimat atau antara kalimat: tidak adanya serikat pekerja memberikan kecepatan pernyataan, kekayaan kesan dalam gambaran keseluruhan

* Tabel-tabel ini dapat digunakan dalam pelajaran untuk memperkuat konsep kiasan dan figur stilistika. (Kemungkinan bentuk pekerjaan - "Temukan jodohmu")

Buku bekas:

D.E. Rosenthal. Gaya praktis bahasa Rusia

jalan setapak

Tropes - kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan.

Fungsi jejak:
1. Buat gambar artistik.
2. Memberikan gambaran yang lebih akurat tentang objek, fenomena, tindakan.
3. Mentransfer penilaian penulis tentang fenomena yang digambarkan
2. Hiasi pidato, buat lebih cerah, lebih figuratif.

Julukan- ini adalah kata yang mendefinisikan suatu objek atau tindakan dan menekankan di dalamnya beberapa properti karakteristik, kualitas.
Dan ombak laut menghantam batu dengan raungan sedih. (M. Gorky) Frost-gubernur berpatroli di harta miliknya. (A.Nekrasov). Ayo, nyanyikan lagu untuk kami, angin ceria. (Lebedev-Kumach)

Perbandingan- perbandingan dua fenomena untuk memperjelas salah satunya dengan bantuan yang lain.
Salju kolom debu berdiri di udara- perbandingan dinyatakan dalam kasus instrumental. Namun, mereka lebih seperti karikatur. daripada potret (Turgenev). Di bawahnya adalah Kazbek, seperti ujung berlian bersinar dengan salju abadi(Lermontov) - omset komparatif. Cintanya untuk putranya adalah seperti kegilaan (Pahit) - perbandingan diungkapkan secara leksikal (menggunakan kata-kata "serupa", "mirip") Diam-diam hidup, diam-diam dan mati, bagaimana pada waktunya daun akan mengering dan rontok dari semak ini. (I. Bunin) - perbandingan diungkapkan oleh klausa bawahan dengan arti perbandingan. "Jangan bream, tapi anak babi , - kata tuan rumah kami, - tetapi mereka tidak mematuk. ”(I. Severyanin) - perbandingan negatif.

Metafora- ini adalah kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan berdasarkan kesamaan dalam hal apa pun dari dua objek atau fenomena.
Angin menderu, harga tinggi, perbuatan rendah, kebenaran pahit, lautan bunga, emas matahari terbenam. Orang-orang terlibat dalam domestikasi hewan hanya pada fajar budaya manusia. (Prisvin).

metonimi- ini adalah kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan atas dasar hubungan eksternal atau internal antara dua objek atau fenomena.
Saya makan tiga mangkuk. (Krylov) - bukan piring itu sendiri, tetapi apa yang ada di dalamnya. Seluruh lapangan tersentak. (Pushkin) - bukan bidang itu sendiri, tetapi orang-orang yang ada di sana.

Sinekdoke- semacam metonimi berdasarkan transfer makna dari satu fenomena ke fenomena lain berdasarkan hubungan kuantitatif di antara mereka.
1) Semuanya sedang tidur - baik manusia, dan binatang, dan burung.(Gogol) - bentuk tunggal digunakan sebagai pengganti jamak.
2) Kita semua melihat Napoleon(Pushkin) - jamak bukan tunggal.
3) Apakah Anda memiliki kebutuhan?- Di atap untuk keluarga saya. (Herzen) - bagian, bukan keseluruhan.
4) Yang terbaik dari semuanya, hemat satu sen(Gogol) - nama spesifik alih-alih nama generik, "sen" alih-alih "uang".

Hiperbola- ekspresi figuratif yang mengandung ukuran, kekuatan, nilai yang berlebihan, dll. fenomena apapun. Dalam seratus empat puluh matahari, matahari terbenam terbakar(Mayakovsky)

Litotes- sebuah kiasan yang berlawanan dengan hiperbola dan terdiri dari meremehkan sifat, kualitas, tanda, ukuran, kekuatan, nilai, dll yang sangat tidak masuk akal. fenomena apapun.
Tom Ibu Jari; dua langkah dari sini. Di bawah bylinochka tipis, seseorang harus menundukkan kepala ...(Nekrasov); Spitz Anda, spitz yang indah, tidak lebih dari bidal. (Griboyedov).

Alegori(dari bahasa Yunani. allegoria - alegori) - gambar konsep abstrak dalam gambar tertentu. Misalnya, kelicikan digambarkan dalam bentuk rubah, kebodohan dan keras kepala - dalam bentuk keledai. Banyak fabel I.A. Krylov. Beberapa alegori memiliki karakter bahasa umum: Semoga selalu ada sinar matahari (biarkan kebahagiaan tidak berubah).

Ironi- kata-kata alegoris di mana berbagai fenomena kehidupan diidentifikasi bukan oleh kedekatan atau kesamaan, tetapi oleh kontrasnya. Kata "ironi" digunakan untuk menunjukkan sikap mengejek terhadap kehidupan. Pemberian nama dengan sengaja. Seolah pura-pura, kecil itu besar, bodoh itu pintar, jelek itu cantik, orang-orang mengekspresikan sikap meremehkan, mengejek mereka.
Oh, pria besar yang akan datang!(tentang anak). Selamat datang di istanaku(tentang sebuah ruangan kecil). Hampir tidak ada orang yang akan tergoda oleh keindahan seperti itu y (tentang wanita jelek).

pengejawantahan- gambar benda mati atau abstrak seperti itu, di mana mereka diberkahi dengan sifat-sifat makhluk hidup - karunia berbicara, kemampuan untuk berpikir dan berbicara, merasa.
Guntur bergumam terjaga(Paustovsky). Kesedihan yang diam akan dihibur, dan kegembiraan akan mencerminkan kelincahan(Pushkin).

parafrase(atau parafrase) - pergantian yang terdiri dari penggantian nama suatu objek atau fenomena dengan deskripsi fitur penting mereka atau indikasi fitur karakteristik mereka. Parafrase - pidato bundaran.
Penulis "Seorang Pahlawan Zaman Kita"(bukan M.Yu. Lermontov). Raja binatang buas(bukan singa). Pria Kholmogori= Lomonosov. Ratu malam= bulan. Albion berkabut= Inggris. Venesia Utara= Sankt Peterburg.

Angka gaya

Angka gaya adalah giliran bicara yang melakukan fungsi meningkatkan ekspresif.

Anafora (kesatuan) adalah pengulangan kata atau frasa individu di awal bagian-bagian yang membentuk pernyataan.
aku cinta kamu, ciptaan Petrus,
aku cinta penampilan Anda yang ketat dan ramping.(AS Pushkin)

Epifora- membuat kata atau frasa yang sama di akhir ayat, atau stanza, atau paragraf prosa yang berdekatan:
Saya ingin tahu mengapa saya menjadi anggota dewan tituler.? Mengapa penasihat tituler?(Gogol). Mengalir tanpa henti hujan, melelahkan hujan (V. Bryusov)

Antitesis- oposisi yang diucapkan dari konsep atau fenomena. Antitesis mengontraskan objek yang berbeda
Rumah baru, tapi prasangka sudah tua.(A. Griboedov).

Oksimoron- kombinasi kata yang berlawanan makna untuk menunjukkan ketidakkonsistenan, kompleksitas situasi, fenomena, objek. Sebuah oxymoron mengaitkan kualitas yang berlawanan dengan satu objek atau fenomena.
Ada bahagia melankolis dalam ketakutan fajar.(S. Yesenin). Itu telah datang momen abadi . (A.Blok). Sangat sederhana liar tatapan . (Memblokir) Tahun Baru Saya bertemu satu. saya kaya, dulu miskin . (M.Tsvetaeva) Dia datang, orang suci dan orang berdosa, Rusia pria ajaib! (Twardowski). Sangat besar musim gugur, tua dan muda, dalam pancaran cahaya biru jendela.(A. Voznesensky)

Paralelisme- ini adalah konstruksi sintaksis yang sama dari kalimat atau segmen pembicaraan yang berdekatan.
Muda di mana-mana kita punya jalan, orang tua di mana-mana kita hormati(Lebedev-Kumach).
Mengetahui cara berbicara adalah seni. Mendengarkan adalah budaya.(D.Likhachev)

gradasi- ini adalah figur gaya, yang terdiri dari susunan kata-kata seperti itu, di mana setiap berikutnya mengandung nilai yang meningkat (gradasi naik) atau penurunan, yang dengannya peningkatan atau pelemahan kesan yang mereka hasilkan dibuat.
TETAPI) Saya tidak menyesal, tidak menelepon, tidak menangis ,
Semuanya akan berlalu seperti asap dari pohon apel putih.(S. Yesenin).
DI DALAM senat memberi, menteri, berdaulat» (A. Griboedov). "Bukan jam, bukan hari, bukan tahun akan meninggalkan"(Baratynsky). Lihat rumah apa - besar, besar, besar, lurus ke atas muluk ! - ketegangan intonasi-semantik tumbuh, meningkat - gradasi naik.

B) "Bukan dewa, bukan raja, dan bukan pahlawan"- kata-kata disusun dalam rangka melemahkan signifikansi emosional dan semantiknya - gradasi menurun.

Inversi- ini adalah pengaturan anggota kalimat dalam urutan khusus yang melanggar biasa, yang disebut urutan langsung, untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan. Kita dapat berbicara tentang inversi ketika tugas gaya diatur dengan penggunaannya - meningkatkan ekspresifitas ucapan.
Luar biasa orang - orang kita! tangan memberi saya selamat tinggal.

Elipsis- ini adalah figur gaya, yang terdiri dari penghilangan setiap anggota kalimat yang tersirat. Penggunaan elipsis (kalimat tidak lengkap) memberikan dinamisme pernyataan, intonasi bicara yang hidup, dan ekspresi artistik.
Kami desa - menjadi abu, kota - menjadi debu, menjadi pedang - arit dan bajak(Zhukovsky)
Petugas - dengan pistol, Terkin - dengan bayonet lunak.(Twardowski)

Bawaan- ini adalah pergantian pidato, yang terdiri dari fakta bahwa penulis dengan sengaja tidak sepenuhnya mengungkapkan pemikirannya, membiarkan pembaca (atau pendengar) menebak apa yang tidak dikatakan.
Tidak, saya ingin ... mungkin Anda ... saya pikir
Sudah waktunya bagi baron untuk mati. ( kulit dorong)

Alamat retoris- Ini adalah figur gaya, yang terdiri dari daya tarik yang digarisbawahi kepada seseorang atau sesuatu untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan. Seruan retoris berfungsi tidak begitu banyak untuk menyebut penerima pidato, tetapi untuk mengekspresikan sikap terhadap objek ini atau itu, untuk mencirikannya, untuk meningkatkan ekspresi pidato.
Bunga, cinta, desa, kemalasan, ladang! Aku mengabdi padamu jiwa(Pushkin).

Pertanyaan retoris- ini adalah figur gaya, yang terdiri dari fakta bahwa pertanyaan diajukan bukan untuk mendapatkan jawaban, tetapi untuk menarik perhatian pembaca atau pendengar pada fenomena tertentu.
Apakah Anda tahu malam Ukraina? Oh, Anda tidak tahu malam Ukraina!(Gogol)

poliunion- figur gaya, yang terdiri dari penggunaan serikat pekerja berulang dan garis bawah intonasi yang disengaja dari anggota kalimat yang dihubungkan oleh serikat pekerja, untuk meningkatkan ekspresi bicara.
Hujan tipis turun Dan ke hutan Dan ke ladang Dan di Dnieper yang lebar. ( gogol)
Rumah terbakar di malam hari Dan angin berhembus Dan tubuh hitam di tiang gantungan bergoyang dari angin, Dan gagak menangisi mereka(Kupri)

Keadaan tanpa kata sambung- sosok gaya yang terdiri dari penghilangan yang disengaja untuk menghubungkan serikat pekerja antara anggota kalimat atau antara kalimat: tidak adanya serikat pekerja memberikan kecepatan pernyataan, kekayaan kesan dalam gambaran keseluruhan.
Swedia, Rusia - menusuk, memotong, memotong, drum, klik, kertakan, guntur meriam, menghentak, meringkik, mengerang ...(Pushkin)