Iš ko kilo dialogas? Kas yra jos nariai?
1. „Ne, užteks, aš tavęs nebijau! -
Nekenčiu tavo grasinimų
Prakeikiu tavo žmogžudystę...
Mirk ir tu!
Aš mirsiu mylėdamas...
2. - Kas tu toks? .. Vienas, kartais naktimis, -
Kodėl tu čia? .. - Aš nuėjau pas tave,
Išgelbėk mane; mano likime
Turiu vieną viltį...
Ilgai mėgavausi laime
Kiekvieną dieną buvo nerūpestingiau...
Ir praėjo palaimos šešėlis;
Aš mirštu. Paklausyk manęs.
3. - Pasakyk man, mano drauge: nesigaili
Apie pasitraukimą visam laikui?
Ką aš palikau?
Ar tu supranti:
Tėvynės, miesto žmonės.
Ko gailėtis? Kada sužinosi
Kada tu įsivaizduotum
Nelaisvės tvanki miestai!
Už tvoros yra krūvos žmonių,
Nekvėpuokite ryte, kai šalta
Nei pavasario pievų kvapo;
Meilei gėda, mintys varomos,
Iškeisk jų valią
Galvos nusilenkia prieš stabus
Ir jie prašo pinigų ir grandinių.
4. „Jei būčiau karalienė,
Viena mergina sako
Tai visam krikšto pasauliui
Ruoščiau puotą“.
„Jei būčiau karalienė“,
Jos sesuo sako
Tai būtų vienas visam
Ausiau drobes.
„Jei būčiau karalienė“,
Trečioji sesuo pasakė:
Būčiau už tėvą karalių
Ji pagimdė herojų“.
5. - O, aukle, aukle, aš trokštu,
Aš sergu, mano brangioji
Aš verkiu, aš pasiruošęs verkti!..
Mano vaikeli, tau negerai;
Viešpatie, pasigailėk ir išgelbėk!
Ko nori, klausk...
Leisk apšlakstyti šventu vandeniu
Tu dega... - Aš nesergu:
Aš... žinai, auklė... įsimylėjusi.
6. - Vadinasi, tu vedęs! Anksčiau nežinojau!
Kaip seniai? – Apie dvejus metus. -
Ant kieno?
7. - Esu vedęs, vedęs ketvirtus metus ir nežinau, kas yra mano žmona, kur ji yra ir ar turėčiau kada nors ją pamatyti!
Ką tu sakai? Kaip keista! Tęsk; Pasakysiu vėliau... bet eik, padaryk man paslaugą.
8. - Iš kur tu esi?
Iš Priluchyn; Esu kalvio Vasilijaus dukra, einu grybauti. O jūs, pone? Tugilovskis, tiesa?
Teisingai, aš esu jauno džentelmeno patarnautojas.
9. "Kas aš esu, anot tavęs?"
Dievas tave pažįsta; bet kas tu bebūtum, tu vaidini pavojingą pokštą.
Bet ar nepasiseka drąsiam? .. Tarnauk man ištikimai, aš tau duosiu feldmaršalus ir kunigaikščius. Kaip tu manai?
Nr. Aš esu teismo džentelmenas; Prisiekiau ištikimybę imperatorei: aš negaliu tau tarnauti.
10. – Tu ne iš čia, ar ne?
Būtent taip, pone: aš ką tik vakar atvykau iš provincijos.
Atvykote su šeima?
Visai ne. Atėjau vienas.
Vienas! Bet tu dar toks jaunas.
Neturiu nei tėvo, nei mamos.
Ar jūs čia, žinoma, kažkokiu reikalu? ..
„...atėjau prašyti pasigailėjimo, o ne teisingumo.
11. - Jūs esate laisvas…
Nr. Per vėlu – aš vedęs.
Ką tu sakai! Ne, tu nesi jo žmona, buvai priverstas, tu niekada negalėjai susitarti...
Sutikau, prisiekiau... Neapgavau. Laukiau tavęs iki paskutinės minutės... Bet dabar, sakau tau, dabar jau per vėlu.
12. Leisk man apsilankyti šiandien.
Prašau; Ir kur?
Tugilove, pas Berestovus. Virėjo žmona yra jų gimtadienio mergaitė, o vakar jie atėjo pakviesti mūsų papietauti.
Čia! šeimininkai ginčijasi, o tarnai elgiasi vienas su kitu.
13. Seniai ar neseniai, nežinau.
Bet palaukite, aš žinau tik kainą
Momentinis gyvenimas, tik nuo tada
Ir aš supratau, ką reiškia žodis laimė.
Eik šalin – tu pavojingas žmogus!
Pavojinga! kaip?
Bijau tavęs klausytis.
aš užsičiaupsiu; tik nevažiuok
ta, kuriai tavo išvaizda yra viena paguoda.
Nededu didelių vilčių
Aš nieko nereikalauju, tik pamatyti
Aš tau skolingas, kai jau visą gyvenimą
Esu pasmerktas.
Nagi – čia ne vieta
Tokios kalbos, tokia beprotybė...
„Kalbantis žmogus“ pasireiškia dialogine ir monologine kalba. Dialogai(nuo kita-gr. dialogos -- pokalbis, pokalbis) ir monologai(nuo kita -gr. monos – vienas ir logos – žodis, kalba) sudaro konkretiausią verbalinių ir meninių vaizdinių grandį 3 . Jie yra tam tikra grandis tarp kūrinio pasaulio ir jo kalbos audinio. Laikomi elgesio aktais ir veikėjo minčių, jausmų, valios židiniu, jie priklauso dalykiniam kūrinio sluoksniui; paimti iš verbalinio audinio pusės, jie sudaro meninės kalbos fenomeną.
Dialogai ir monologai turi bendrą savybę. Tai kalbos dariniai, atskleidžiantys ir pabrėžiantys savo subjektyvią priklausomybę, savo „autorystę“ (individualią ir kolektyvinę), vienaip ar kitaip intonuotos, įspaudžiančios žmogų. balsas, kuris išskiria juos iš dokumentų, instrukcijų, mokslinių formulių ir kitų emociškai neutralių, beveidžių kalbos vienetų. Dialogas susideda iš skirtingų asmenų (dažniausiai dviejų) pareiškimų ir vyksta abipusis žmonių bendravimas. Čia bendravimo dalyviai nuolat keičia vaidmenis, kurį laiką (labai trumpai) tampa arba kalbančiais (t. y. aktyviais), arba klausančiais (t. y. pasyviais). Dialogo situacijoje atskiri pasisakymai atsiranda akimirksniu. 4 . Kiekviena paskesnė kopija priklauso nuo ankstesnės ir sudaro į ją atsaką. Dialogą, kaip taisyklė, vykdo lakoniškų pareiškimų grandinė, vadinama kopijos.
Dialogai gali būti ritualiai griežti ir įsakytas etiketas. Keitimasis apeiginėmis pastabomis (kurios linkusios augti, virsdamos tarsi monologais) būdingos istoriškai ankstyvoms visuomenėms ir tradiciniams folkloro bei literatūros žanrams. Tačiau dialoginė kalbos forma labiausiai ir ryškiausiai pasireiškia kelių žmonių, kurie jaučiasi lygūs vienas kitam, nevaržomo kontakto atmosferoje. Kaip ne kartą pastebėjo kalbininkai, dialoginė kalba yra istoriškai pirminė monologo atžvilgiu ir yra tam tikras kalbos veiklos centras.
Iš čia ir atsakingas dialogų vaidmuo grožinėje literatūroje. Dramos kūriniuose jie tikrai dominuoja, epiniuose (naratyviniuose) kūriniuose taip pat labai reikšmingi ir kartais užima didžiąją dalį teksto. Personažų santykiai už dialogų ribų negali būti atskleisti konkrečiai ir ryškiai.
Gyvenime, taigi ir literatūroje, monologas taip pat yra giliai įsišaknijęs. Tai išsamus, ilgas teiginys, žymintis vieno iš bendravimo dalyvių aktyvumą arba neįtraukiamas į tarpasmeninį bendravimą. Išskirtiniai monologai atsivertęs ir nuošalus 8 . Pirmieji įtraukiami į žmonių bendravimą, bet kitaip nei dialogai. Apversti monologai tam tikru būdu paveikia adresatą, bet jokiu būdu nereikalauja iš jo greito, momentinio kalbinio atsako. Čia vienas iš bendravimo dalyvių yra aktyvus (veikia kaip nuolatinis kalbėtojas), visi kiti yra pasyvūs (lieka klausytojais). Kartu kreipiamo monologo adresatu gali būti ir pavienis asmuo, ir neribotas skaičius žmonių (vieši politikų, pamokslininkų, teismo ir mitingo pranešėjų, lektorių pasisakymai). Apversti monologai (skirtingai nei dialogo replikos) nėra ribojami, kaip taisyklė, jie yra iš anksto apgalvoti ir aiškiai struktūrizuoti. Juos galima atgaminti pakartotinai (visiškai išsaugant prasmę), įvairiose gyvenimo situacijose. Jiems vienodai priimtinos ir palankios tiek žodinės, tiek rašytinės kalbos formos. vieningi monologai yra teiginiai, kuriuos žmogus daro vienas (tiesiogine prasme) arba psichologiškai izoliuotas nuo kitų. Tokie yra dienoraščio įrašai, kurie nėra orientuoti į skaitytoją, taip pat „kalbėjimas“ už save: arba garsiai, arba, kas pastebima daug dažniau, „į save“. Vieniši monologai yra neatsiejama žmogaus gyvenimo dalis. Šiuolaikinio mokslininko žodžiais tariant, „mąstyti pirmiausia reiškia kalbėtis su savimi“.
Monologinė kalba yra neatskiriama dalis literatūros kūriniai. Teiginys dainų tekste yra nuo pradžios iki pabaigos lyrinio herojaus monologas. Epinį kūrinį organizuoja pasakotojui-pasakotojui priklausantis monologas, prie kurio „prisijungia“ vaizduojamų asmenų dialogai. „Monologinis sluoksnis“ reikšmingas ir epinio bei dramos žanrų veikėjų kalboje. Tai ir vidinė kalba savo specifika, gana prieinama apsakymams ir romanams (prisiminkime L. N. Tolstojaus ir F. M. Dostojevskio herojus), ir sąlyginės „šalutinės pastabos“ pjesėse.
Teisinga literatūros kūrinį apibūdinti kaip autoriaus monologą, skirtą skaitytojui. Šis monologas iš esmės skiriasi nuo oratorinių kalbų, publicistinių straipsnių, esė, filosofinių traktatų, kur tikrai ir būtinai dominuoja tiesioginis autoriaus žodis. Jis yra savotiškas supraverbalinis ugdymas yra tarsi „supermonologas“, kurio komponentai – vaizduojamų asmenų dialogai ir monologai.
Nepertraukiamas dialogas neturėtų būti per ilgas, antraip sulėtina kūrinio dinamiką. Veikėjų pokalbis suponuoja tikrą laiko tėkmę, o apskritai siužetas vystosi daug greičiau. Jei vis tiek reikia ilgo dialogo, jį reikia atskiesti - pavyzdžiui, aprašant herojaus veiksmus, emocijas ir pan.
Nešiukšlinkite dialogą frazėmis, kuriose nėra naudingos informacijos.
Merginos atsisveikino
- Iki pasimatymo!
- Geriausi linkėjimai!
- Man buvo labai malonu tave matyti!
- Ateik pas mus!
- Būtinai ateisime. V Paskutinį kartą tu mums labai patikai.
– Na, tikrai, neverta. Na, atsisveikink!
Galima būtų apsiriboti viena fraze: „Merginos atsisveikino“.
Panaši problema – tos pačios minties pasikartojimai:
Ar ji taip pasakė, eik šalin?
- Taip tiksliai.
- Aš negaliu patikėti.
- Prisiekiu! Daviau tau viską žodis po žodžio. Taigi ji pasakė: eik šalin.
- Aš netikiu. Jūs tikriausiai kažką supainiojote.
Žinoma, šios taisyklės išimčių gali būti, tačiau vis tiek reikia atsiminti, kad tuščias dialogas yra nuobodus, o skaitytojas praleidžia nuobodų.
Nenatūralus
Dialogas turėtų skambėti natūraliai. Pokalbio metu neturėtumėte naudoti sudėtinių sakinių penkioms eilutėms arba posakiams, kurie nėra naudojami gyvoje kalboje.
Laistyti daigus reikia reguliariai, nes kitaip jie neturės iš kur gauti drėgmės, kuri taip reikalinga jų mitybai ir visapusiškam vystymuisi.
Taip sakyti negalima. Sakinys geriau perfrazuotas:
Nepamirškite palaistyti daigų, kitaip jie išdžius.
Šios taisyklės išimtis: herojus sąmoningai bando kalbėti knygiškai, ir aišku, kad tai ne stilistinė klaida, o autoriaus sumanymas.
Nebenaudojami posakiai
Tūkstantis velnių! - sušuko biuro vadovas, išjungdamas kompiuterį. – Ak, aš būsiu prakeiktas, jei neatkeršysiu tiems niekšams!
Norėdami patikrinti, ar dialogas skamba natūraliai, perskaitykite jį garsiai. Papildomi žodžiai nukirs ausį.
Neatitikimas tarp situacijos dialogo ar veikėjų charakterio
Pradedančiųjų romanuose dažnai pasitaiko scenų, kuriose piktadariai kovos įkarštyje kalbasi su herojais apie Gėrį ir Blogį – ilgus sakinius su dalyvaujančiais posūkiais.
Jei manote, kad tai normalu, pamėginkite penkias minutes trankyti pagalvę, kol atpasakokite Koloboko istoriją.
Ar ką nors susiejote? Nusiimdamas skrybėlę.
Bėgikas iš karto po maratono negali duoti ilgų interviu, ugniagesys degančiame pastate neprašys: „Būk malonus, Vasilij Ivanovičiau, duok man žarną!
Biustas su priskyrimu
Ivanas pažvelgė į Mašos veidą.
„Koks tu puikus žmogus“, – pasakė jis.
„Jei ne tu, man nebūtų pavykę“, – sakė ji.
„Nagi, neverta“, – pasakė Ivanas.
Pašaliname „jis pasakė“, „ji atsakė“, „Ivanas pasakė“ - ir prasmė neprarandama. Skaitytojui visiškai aišku, kas ką pasakė.
Papildomi prieveiksmiai ir kiti patikslinimai
Tai neteisinga! - sušuko mergina.
Šiuo atveju prieveiksmis dubliuoja veiksmažodžio reikšmę. Užtenka žodžio „verktelėjo“.
Antspaudai atrodo dar blogiau.
Dabar aš susitvarkysiu su tavimi! - grėsmingai nusišypsojo Imperatorius.
- Prašau tavęs, paleisk mane! - - sušuko širdį draskantis mergina glostydama rankas.
To paties tipo priskyrimas
- Nepamirškite nusipirkti džiovyklų, - sakė močiutė, skaičiuodama jai pinigus.
- Saldainių man! – pasakė tėtis iš už durų.
Nereikėtų kartoti tų pačių atributinių veiksmažodžių vėl ir vėl, kitaip skaitytojo dėmesys bus nukreiptas būtent į šiuos žodžius. Jei jums sunku pasirinkti atributinį veiksmažodį, įterpkite frazę, kuri apibūdins herojaus veiksmą, o tada - jo pastabą.
Nuėjau į parduotuvę, - sakė Masha.
Močiutė skaičiavo savo pinigus.
– Nepamirškite nusipirkti džiovyklų.
- Saldainių man! - išgirdau tėčio balsą iš už durų.
Kalbėti veiksmažodžiai ir etiketės
Jei įmanoma, stenkitės nepateikti veikėjų eilučių per daug kalbančių atributinių veiksmažodžių. Emocijas turi perteikti pati scenos esmė, o ne klijuojamos etiketės.
Tokių „steroidų pumpuojamų“ atributinių veiksmažodžių pavyzdį pateikia Stephenas Kingas knygoje „Kaip parašyti knygą“:
Numesk ginklą, Uttersonai! Džekilas sušuko.
Pabučiuok mane, pabučiuok mane! Shaina aiktelėjo.
Tu mane erzini! Bilas atsitraukė.
Taip pat nereikėtų nuolat priminti skaitytojui: šis veikėjas yra niekšas, o šis – gražuolis princas. Kai niekšai „piktybiškai nusišypso“, o kunigaikščiai „paniekinamai kilsteli antakius“ – tai tikras ženklas, kad autorius rašė „arogantiškai ignoruodamas sveiką protą“. Apibūdinti herojų turėtų būti jo žodžiai ir darbai.
Ilgas dialogas trumpais sakiniais
Kur tu eini?
– Į kaimą.
- Ir kas ten yra?
- Nieko.
- Kam?
- Pavargęs.
- Kodėl?
- Tu nesuprasi.
Toks dialogas išjungia vaizdinį mąstymą. Skaitytojas pradeda matyti ne mentalinį vaizdą, o raides. Jei siužetui būtinai reikalingas vienaskiemenis žodžių mėtymas, tai jį reikia atskiesti aprašymais.
Akcentas ir kalbos iškraipymas
Perkeldami akcentą ir kalbos iškraipymą, turite būti labai atsargūs. Jei skaitytojui net akimirką gali kilti sunkumų skaitant tokias frazes kaip „evoliucija šaunu“, geriau tiesiog paminėti, kad herojus yra burr.
Vardo naudojimas dialoge
Sveiki Maša!
- Labas, Petya! Man labai malonu tave matyti!
Kas negerai? Pokalbio metu retai šaukiame žmones vardais, ypač jei šalia nieko nėra. Todėl šis dialogas skamba klaidingai.
Perpasakoti kažkieno žodžius
Susipažinau su Maša. Ji pasakė: "Petya, kodėl neatvykus manęs aplankyti?" - Nes neturiu laiko, - atsakiau.
Stenkitės vengti tiesioginės kalbos tiesiogine kalba arba perteikti kitų žmonių žodžius taip, kaip jie skamba kasdieniame pokalbyje.
Šiandien susipažinau su Maša. Ji paklausė, kur aš dingau, o aš melavau, kad neturiu laiko.
Perpasakoti tai, ką veikėjai jau žino
Žinote, prieš porą metų orkai užpuolė mūsų šiaurines sienas ir sudegino penkis miestus. Ir tada karalius Žygimantas Penkioliktasis išskyrė tris šimtus tūkstančių karių, kovojančių su drakonais ...
– Taip, šis mūšis ne veltui pateko į metraštį. Ar prisimeni, kaip jie užfiksavo stebuklingą visažinio akmenį?
– Žinoma, prisimenu.
Neteisingas svetimų posakių vartojimas
Užsieniečiai pradedančiųjų romanuose dažnai kalba savo kalba. Gimtoji kalba su laukinėmis klaidomis. Jei nesate tikri, kaip parašyti frazę, pasikonsultuokite su profesionaliu vertėju arba kalbančiu gimtąja kalba.
Biustas su slengu ir nešvankybėmis
Jei jūsų herojus „plaukioja“ išskirtinai „ant plaukų džiovintuvo“, skaitytojas gali jo „nesugauti“.
Mat literatūroje leistinas tik mažomis dozėmis ir tik iki galo. Išimtis – „avangardiniai“ romanai, kurie išleidžiami 500 egzempliorių tiražu.
Atsiminkite, kad niekas mūsų nesmerks dėl keiksmažodžių trūkumo, tačiau visai įmanoma prarasti skaitytojus dėl nešvankybių gausos.
Kokias savybes turėtų turėti gerai parašytas dialogas?
1. Jis turi būti absoliučiai būtinas, tai yra be jo neįmanomas siužeto vystymas ar konkretaus herojaus asmenybės atskleidimas. Pavyzdys – Čičikovo ir Nozdrevo pokalbis (N. Gogolis. „Mirusios sielos“).
2. Kiekvienas iš herojų turi kalbėti savo savo kalba. Jis turi būti apdovanotas mėgstamais žodžiais, iš anksto pagalvokite, kaip kurs frazes, koks jo žodynas, koks raštingumo lygis ir pan. Ši technika leis ne tik ištarti siužetui reikalingą informaciją, bet ir sukurti patikimą vaizdą.
Nimfa, siūbėk ją ten, ar tai duoda prekių? - miglotai pasakė karsto meistras. – Ar ji gali patenkinti pirkėją? Karstas - jam reikia tiek, kiek vieno miško ...
- Ką? – paklausė Ipolitas Matvejevičius.Taip, čia yra „Nimfa“... Jų trys šeimos gyvena su vienu pirkliu. Jau pas juos ne ta medžiaga, ir apdaila prastesnė, ir šepetėlis skystas, ten siūbuoja. Ir aš esu sena įmonė. Įkurta tūkstantis devyni šimtai septyni. Aš turiu karstą - agurką, rinktinį, mėgėjišką ...
I. Ilfas ir E. Petrovas. „Dvylika kėdžių“
Kartu reikia atminti, kad herojai negali su visais vienodai elgtis ir vienodai kalbėtis tiek su karaliene, tiek su uosto krovėju.
3. Herojai neturėtų kalbėti vakuume. Sukurkite aplink juos gyvą pasaulį – su kvapais, garsais, aplinka, oru, apšvietimu ir pan.
Birželio pabaigos vakaras. Samovaras dar nenuimtas nuo stalo terasoje. Uogas uogienei nuvalo šeimininkė. Kelioms dienoms į vasarnamį į svečius atvykusi vyro draugė rūko ir žiūri į jos išpuoselėtą nuogą iki alkūnių. apvalios rankos. (Senovės rusų ikonų žinovas ir kolekcionierius, grakštus ir sauso kūno sudėjimo vyriškis mažais apkirptais ūsais, gyvos išvaizdos, apsirengęs kaip tenisui.) Žiūri ir sako:
Kuma, ar galiu pabučiuoti tau ranką? Negaliu ramiai žiūrėti.
Rankos sultyse, - pakeičia blizgančią alkūnę.
Lengvai paliesdamas lūpas, jis mikčiodamas sako:
- Kuma...
- Ką, krikštatėvi?
– Žinote, kokia istorija: vienam žmogui širdis išskriejo iš rankų, o jis į protą pasakė: viso gero!
Kaip ši širdis iškrito iš rankų?
- Tai iš Saadi, krikštatėvi. Buvo toks persų poetas.I. Buninas. "Kuma"
4. Leiskite veikėjams ne tik kalbėti, bet ir gestikuliuoti, judėti, daryti veidus ir pan.
O ne ne ne! - sušuko menininkas, - ar jie tikrai manė, kad tai tikri popieriukai? Nepripažįstu minties, kad jie tai padarė sąmoningai.
Barmenas niūriai ir geidulingai apsidairė, bet nieko nesakė.
- Ar jie sukčiai? - susirūpinęs svečio klausė magas, - ar tikrai tarp maskvėnų yra sukčių?
Atsakydamas barmenas taip karčiai nusišypsojo, kad dingo visos abejonės: taip, tarp maskvėnų yra sukčių.M. Bulgakovas. "Meistras ir Margarita"
5. Įsitikinkite, kad veikėjų kalba atitinka vietą, laiką, nuotaiką ir individualias veikėjų savybes. Jei žmogus pabudo su pagiriomis, vargu ar jis galės juokauti su merginomis; jei medkirčiui ant kojos užkristų kūjis, jis nesušuktų: "Oi, kaip skauda!"
6. Dialogų sakinių ilgis turi būti koreliuojamas su įvykių greičiu. Krizinėse situacijose žmogus kalba trumpai; namuose prie židinio gali sau leisti gėlėtas frazes ir poetinius palyginimus.
Mokėti
dėmesys detalėms. Dabar noriu pakalbėti apie ypatingas detales
man atrodo, turėtų būti vertinami savaime. Tai smulkmenos, smulkmenos,
liudijantys paprastus žmogiškus jausmus, žmogiškumą. Jie gali
būti be žmonių – peizaže, gyvūnų gyvenime, bet dažniausiai santykiuose tarp
žmonių.
Senosios rusų ikonos yra labai „kanoniškos“. Tai
tradicinis menas. Ir tuo vertingiau yra viskas, kas nukrypsta nuo kanoniškumo,
kuri suteikia išėjimą žmogiškam menininko požiūriui į vaizduojamąjį. Vienoje piktogramoje
Vaizduojamas „Kristaus gimimas“, kur veiksmas vyksta gyvūnams skirtame urve
avelė, kuri laižo kaklą kitai avelei – didesnei. Galbūt tai
dukra glosto mamą? Šios detalės visiškai nenumatyta griežtai
ikonografinės „gimimo“ kompozicijos normos, todėl atrodo ypač
liesdamas. Tarp pačių „oficialių“ – staiga tokia graži detalė...
XVII amžiaus Maskvos bažnyčios freskose
Nikitniki, staiga tarp trafaretinio kraštovaizdžio pavaizduotas jaunas beržas, taip
taip „rusiškai“, jaudina, kad iškart patiki, kad menininkas mokėjo vertinti
Rusijos gamta. Išsaugoti vienuolių Rilskių autobiografiniai kūriniai
vienuolynas Bulgarijoje. Vienoje iš tokių XIX amžiaus autobiografijų pasakojama apie gyvenimą
vienuolis, rinkęs aukas vienuolynui. Ir jis buvo labai nelaimingas
pozicijos: kartais prieš jį būdavo uždaromos namų durys, neleisdavo nakvoti,
dažnai neturėdavo ką valgyti (iš vienuolynui paaukotų pinigų jis
nepaėmė) ir tt Ir taip vienoje savo užrašų vietoje sušunka: „O, vienuolynas
mano vienuolyne, kaip šilta ir jauku! Šio vienuolio istorija baigiasi
stereotipinis prakeiksmas tiems, kurie gadina knygą, iškraipo tekstą ir pan. Bet
jis rašo toliau: „Jei aš tai rašau, tai negalvok apie mane blogai, kad aš esu piktas ir
blogai!" Tikrai liečia? Atkreipkite dėmesį, kad šie „keiksmai“
aplaidus skaitytojas ir nedėmesingas raštininkas buvo įprastas trafaretas, todėl
buvo baigta daug rankraščių.
Buvo įprasta taip manyti Senovės Rusija
neva menkai suprato gamtos grožį. Ši nuomonė buvo pagrįsta tuo, kad
Senieji rusų kūriniai yra reti detalius aprašymus gamta, jokių peizažų,
kurios randamos naujojoje literatūroje. Bet štai ką XVI amžiuje rašo metropolitas Danielius:
„O jei nori atsivėsinti (tai yra pailsėti nuo darbų. – D. L.) – išeik į lauką.
savo šventyklos (savo namų. – D. L.) slenkstį ir pamatysi dangų, saulę, mėnulį,
žvaigždės, debesys, Ovi kilnus, Ovi žemesnis ir vėsinkitės juose.
Neteikiu pavyzdžių iš darbų
gerai žinomas, pripažintas labai meniškumu. Kiek tokių liečiančių
žmogaus epizodų „Karas ir taika“, ypač viskas, kas susiję su
Rostovo šeima arba „ Kapitono dukra» Puškinas ir bet kuriame meniniame
dirbti. Argi ne jiems mes mėgstame Dikensą, Turgenevo „Medžiotojo užrašus“,
nuostabioji Fiodoro Abramovo „Žolė-Skruzdėlė“ arba Bulgakovo „Meistras ir Margarita“.
Žmonija visada buvo vienas svarbiausių literatūros reiškinių – didelis ir
mažas. Verta ieškoti šių paprastų žmogiškų jausmų ir rūpesčių apraiškų. Jie
brangus. Ir jie yra ypač brangūs, kai juos randi susirašinėjime, in
atsiminimai, dokumentai. Pavyzdžiui, yra daug dokumentų, rodančių
apie tai, kaip paprasti valstiečiai įvairiais pretekstais vengdavo dalyvauti
kalėjimo statyba Pustozerske, kur Avvakumas turėjo būti kalinys. Ir šis
ryžtingai visi, vieningai! Jų išsisukinėjimai beveik vaikiški, juose matyti
paprasti ir malonūs žmonės.
Bene ryškiausiai dialoge išreiškiama autoriaus intencija. Dialogo vaidmuo rusiškame XIX amžiaus romane nėra pakankamai ištirtas, autoriaus požiūrio atskleidimo formos ir priemonės dialoge beveik netraukia tyrinėtojų dėmesio. Įdomiausi teoriniai klausimai buvo nagrinėjami V. V. Vinogradovo darbuose - „Apie grožinę literatūrą“ (1930), „Apie grožinės literatūros kalbą“ (1959), „Stilistika.
Dialogą Puškino prozoje kadaise svarstė V. V. Vinogradovas. Pastaraisiais metais V. V. Odincovas užsiima Belkino pasakos dialogais 2 Romane „Kapitono dukra“ nėra specialaus dialogo tyrimo. Štai kodėl būtina pasilikti ties šia tema – tačiau daugiausia kalbant apie autoriaus pozicijos dialoge nustatymą.
Dialogas yra organiška pasakojimo dalis, su juo susijęs ir kartu jame užima ypatingą vietą. Ši vieta ne visada buvo ta pati – dialogas kaip meninės prozos elementas išsivystė istoriškai. Vystymas vyko pagal savo sudėtingumo liniją, didinant vaidmenį skleidžiant ir atskleidžiant viso meno kūrinio ideologinį turinį ir konfliktus.
Dialogas literatūros prozos kūrinyje turi daug funkcijų, kurios susiformavo ir istoriškai. Jis gali pasitarnauti vien informaciniais tikslais – išsiaiškinti herojaus praeitį, pasakojamų įvykių foną, apibūdinti veikėjus ir pan. Dialogas gali prisidėti prie siužeto raidos, kurti ir atskleisti paslaptis bei sudėtingumą. veikėjų santykių. Dialogas, kylantis tiesiogiai iš pasakojimo, pradiniame etape turėjo pačias paprasčiausias formas: keitimasis pastabomis, klausimais ir atsakymais, autocharakteristika, pasakojimas apie įvykius, kuriuos nutraukė kito dialogo dalyvio replikos-klausimai ir kt.
Meninis prozos tobulėjimas ryškiausiai pasireiškė dialogo komplikavimu ir tobulėjimu. Aukščiausią lygį jis pasiekė realistinėje prozoje. Taigi Puškinas yra naujo dialogo raidos etapo pradžioje. Realistinis žmogaus charakteris yra sudėtinga individualybė, asmenybė, turinti savo savimonę. Jos santykiai su kitais nėra neutralūs. Siužetinės peripetijos dažnai įveda ją į konfliktinius santykius su kitais asmenimis, formuojasi naujas to tipas - dialogas-ginčas, idėjų susidūrimas. Būtent tokiame dialoge iki galo atsiskleidė personažas, atsiskleidė veikėjų įsitikinimai, tikslai, siekiai. Dialogas ėmė reikšti pagrindinę ideologinę kūrinio prasmę.
Dialogo struktūros komplikavimas, praturtinimas naujomis funkcijomis neprivedė prie buvusių, nors ir primityvių formų atsisakymo – jos ir toliau buvo naudojamos ir atlieka savo vaidmenį kūrinyje (informatyvumas, ... charakterizavimo priemonė). ir kt.). Taigi susikūrė savotiška dialogų hierarchija. Centrinę, vadovaujančią vietą pradėjo užimti dialogas-argumentas, dialogas, kuriame susidūrė dvi tiesos, du įsitikinimai. Būtent šiuose dialoguose ir pasireiškė autoriaus pozicija. Puškino prozos dialogas – jos struktūros ir autoriaus intencijos atskleidimo formos komplikacija – iki galo išplėtotas „Pikų karalienėje“ ir „Kapitono dukroje“.
Kartu reikia atsižvelgti į tai, kad dialogą, kaip ir paties kūrinio turinį – jo siužetą, ideologinę sampratą, veikėjus, galiausiai lemia pati tikrovė, jos prieštaravimai, konfliktai, o tai yra realizmas. kad meniškai tyrinėja ir įkūnija visa viduje susieta estetinių priemonių sistema. Romane „Kapitono dukra“ tai ypač akivaizdu.
M. Bachtinas matė, tyrinėjo ir aprašė Dostojevskį. Tačiau pirmą kartą jį sukūrė Puškinas filme „Pikų karalienė“. Išraiškingas Hermanno ir grafienės dialogas, virtęs monologu (į visus pašėlusius Hermanno klausimus ir prašymus grafienė atsako tylėdama), yra veiksmas, beprotiškas, beveik kliedesinis veiksmas, pirmą kartą mums parodantis Hermanną, kaip jis tikrai yra. Gerai žinoma, kaip Dostojevskis vertino ir giliai suprato šią Puškino istoriją.
Tai, kas buvo atskleista „Pikų karalienėje“, buvo išplėtota „Kapitono dukteryje“, o labiausiai atsiskleidė Grinevo dialoguose su Pugačiova. Grinevo atsisakymas pripažinti Pugačiovą suverenu nustebino maištininkus. Susidarė situacija, kai reikėjo imtis veiksmų: „Pugačiovas greitai pažiūrėjo į mane. „Taigi jūs netikite, - pasakė jis, - kad aš buvau caras Piotras Fiodorovičius? Na gerai. Ar nesiseka nuotolinio valdymo pultui? Ar ne senais laikais karaliavo Griška Otrepievas? Galvok apie mane, ką nori, bet nepalik manęs nuošalyje. Kas tau dar kas nors rūpi? Kas nėra popsas, tas yra tėtis.
Pugačiovo savijautos sudėtingumas, gebėjimas greitai įvertinti situaciją ir nedelsiant priimti sprendimą yra nuostabus, o Puškino tiksliai ir talpiai perteikia šnekamoji posakis – „na, gerai“. Jis drąsiai atsisako vaidinti suvereną ir pokalbį perkelia į kitą, rimtą – istorinį – lygmenį. Atsivėrė naujas Pugačiovas – savo veiksmus pateisinantis istorijos filosofija, rusų apsimetinėjimo filosofija. Jis įvardija tik Grišką Otrepievą, bet tai didžiulio reiškinio požymis. Rusijoje buvo daug apsišaukėlių. Juk Piotro Fedorovičiaus žaidimas buvo dėl to politine istorija Rusija. Jis buvo nužudytas, o nužudytojo našlė neteisėtai atsisėdo į sostą, o pagal įstatymą turėjo karaliauti įpėdinis, Petro III sūnus Pavelas. Tiesą sakant, apgavikas buvo Jekaterina II. To negalima būtų pasakyti, tačiau Pugačiovo istorijos filosofijoje ir jo troškime „pakeisti“ Piotrą Fedorovičių šis politinis reiškinys yra. Grinevo priesaika Jekaterinai II šios filosofijos šviesoje yra fikcija!
Pugačiovo istorijos filosofija apima ir aukštą žmogaus vertinimą („Ar nesiseka drąsiam?“). Jis pats pasirodo prieš mus kaip toks „nutolęs“ žmogus. Nuotolinis, jo supratimu, yra laisvas žmogus, svetimas vergiškam paklusnumui, maištininkas, niekinantis nuolankumą ir mirties baimę, išmanantis kaip. drąsiai eik tikslo link.
Dialogas grožinėje literatūroje
Kiti esė šia tema:
- Tema. įgūdžių dirbti su meno kūrinio tekstu ugdymas. Uždaviniai: formuoti ir ugdyti gebėjimą analizuoti literatūrinį tekstą; nustatyti autoriaus poziciją...
- Rameau sūnėnas (D. Didero dialogo istorija) „Ramo sūnėnas“ („Le Neveu de Rameau“, 1762-1779, išleista 1805 m., prancūzų k....
- Skyrybos ženklai sakiniuose su tiesiogine ir netiesiogine kalba, dialogo metu Tikslai: išmokti atskirti tiesioginę, netiesioginė kalba ir dialogas; forma...
- Dialogas tarp Erodo ir Mirties yra gana įtemptas – tai savotiška dviejų antidvasinių jėgų konfrontacija, kurioje kiekviena iš jėgų ...
- Charakteris yra opiausia problema tiek poetiniame, tiek proziniame literatūros pasaulyje. Literatūrinio herojaus personažas yra savotiškas ...
- Puškino realizme istorizmas derinamas su giliu socialinių skirtumų vaidmens supratimu. Istorizmas yra kategorija, kurioje yra tam tikra metodinė ...
- Šestovas tvirtino, kad nėra ir negali būti išsamios Čechovo biografijos: biografijose mums pasakojama viskas, išskyrus tai, ką mes ...
- Viktoras Hugo visą gyvenimą patvirtina ištikimybę savo įsitikinimu. Būtent tai privertė jį palikti Prancūziją 1851 m. 1859 metais...
- Kaip ir visa romantika, jis stiprindavo lyrinė tema archajiško epo stereotipai: už tų stereotipų visada slypi aukso amžius...
- Kieme auga tuopos. Kada ir kas jį pasodino? Nežinoma. Tai kaip medis, bet jis taip pat turi savo gyvenimą, savo interesus, ...
- Romano „Rožės vardas“ autorius Umberto Eco – žymus italų mokslininkas ir publicistas. Umberto Eco daug energijos skyrė meninės...
- Neseniai lankiausi parodoje meno muziejuje. Iš karto pasakysiu, kad paroda buvo ne visai įprasta. Nemačiau gražių peizažų...
- Medetkos. Medetkos (tai populiarus pavadinimas, o mokslinis pavadinimas yra medetka) yra vienmetis žolinis augalas, 30–40 cm aukščio, trumpu tankiu brendimu ...
- Vienuoliktame romano „Mirusios sielos“ skyriuje autorius supažindina mus su herojaus biografija. Tokia neįprasta knygos struktūra turėjo savo priežasčių. Pats...
