Dainos tekstai- vienas iš trijų (kartu su epu ir drama) pagrindinių literatūros žanrų, kurio tema rodoma - vidinis pasaulis, paties poeto „aš“. Kitaip nei epopėjoje, dainų tekstai dažniausiai yra be siužeto (neturintys įvykių), skirtingai nei dramos, subjektyvūs. Lyrikoje bet koks reiškinys ir gyvenimo įvykis, galintis paveikti žmogaus dvasinį pasaulį, atkuriamas subjektyvios, tiesioginės patirties pavidalu, t.y. holistinis individualus poeto asmenybės pasireiškimas, tam tikra jo charakterio būsena. Poeto „saviraiška“ („savęs atskleidimas“), neprarasdama savo individualumo ir autobiografijos, lyrikoje dėl autoriaus asmenybės masto ir gilumo įgyja universalią prasmę; tokia literatūra turi prieigą prie visos sudėtingiausių būties problemų išraiškos pilnatvės. A. S. Puškino eilėraštis „... Vėl aš aplankiau...“ nėra sumažintas iki kaimo gamtos aprašymo. Jis remiasi apibendrinta menine idėja, giliai filosofinė mintis apie nenutrūkstamą gyvybės atsinaujinimo procesą, kuriame nauja ateina pakeisti išėjusiojo, jį tęsdama.
Kiekvienas laikas kuria savas poetines formules, specifinės socialinės-istorinės sąlygos kuria savas lyrinio vaizdo raiškos formas, o istoriškai teisingam lyrinio kūrinio skaitymui būtinas tam tikros epochos, jo kultūrinio ir istorinio tapatumo pažinimas.
Lyrinio subjekto išgyvenimų, minčių raiškos formos yra skirtingos. Tai gali būti vidinis monologas, apmąstymas vienam su savimi („Prisimenu nuostabią akimirką...“ A. S. Puškinas, „Apie narsą, žygdarbius, šlovę...“ A. A. Blokas); monologas veikėjo, įvesto į tekstą, vardu (M. Yu. Lermontovo „Borodino“); kreipimasis į tam tikrą žmogų (kitokio stiliaus), leidžiantis sukurti tiesioginio atsako į kažkokį gyvenimo reiškinį įspūdį (A. S. Puškino „Žiemos rytas“, V. V. Majakovskio „Sėdintys“); apeliacija į gamtą, padedanti atskleisti lyrinio herojaus dvasinio pasaulio ir gamtos pasaulio vienybę (AS Puškino „Į jūrą“, A. V. Kolcovo „Miškas“, AA Feto „Sode“) . Lyriniuose kūriniuose, kurių pagrindas – aštrūs konfliktai, poetas reiškiasi aistringame ginče su laiku, draugais ir priešais, su savimi (N. A. Nekrasovo „Poetas ir pilietis“). Kalbant apie temą, dainų tekstai gali būti civiliniai, filosofiniai, meilės, kraštovaizdžio ir pan. Daugeliu atvejų lyriniai kūriniai yra daugialypiai, vienoje poeto patirtyje gali atsispindėti įvairūs motyvai: meilė, draugystė, patriotiniai jausmai ir kt. I. Roždestvenskis).
Lyrinių kūrinių yra įvairių žanrų. Vyraujanti lyrikos forma XIX–XX a. - eilėraštis: nedidelės apimties eilėraščiais parašytas kūrinys, lyginant su eilėraščiu, leidžiantis įkūnyti žodyje vidinis gyvenimas siela savo kintančiomis ir daugiašalėmis apraiškomis (kartais literatūroje prozoje pasitaiko nedidelių lyrinio pobūdžio kūrinių, kuriuose naudojamos poetiniam kalbėjimui būdingos raiškos priemonės: I. S. Turgenevo „Eilėraščiai prozoje“). Pranešimas- lyrinis žanras poetine forma, laiškas arba kreipimasis į tam tikrą draugiško, mylinčio, panegirinio ar satyrinio pobūdžio asmenį ar žmonių grupę („Čaadajevui“, AS Puškino „Žinutė Sibirui“, „Laiškas“ motinai“ SA Yesenin). Elegija- liūdno turinio eilėraštis, kuriame išreiškiami asmeninių išgyvenimų motyvai: vienatvė, nusivylimas, kančia, žemiškosios egzistencijos trapumas (EA Baratynskio „Atpažinimas“, „Skrajojančio ketera plonina debesis...“ AS Puškinas, „Elegija“). " N A. Nekrasova, "Aš nesigailiu, neskambinu, neverkiu ..." S. A. Yesenin). Sonetas- 14 eilučių eilėraštis, sudarantis du ketureilius ir dvi tretines eilutes. Kiekvienas posmas yra tam tikras žingsnis plėtojant vieną dialektinę mintį („Poetui“, A. S. Puškino „Madona“, A. A. Feto, V. Ya. Bryusovo, I. V. Severjanino, O. E. Mandelštamo, IA Bunino, AA sonetai). Akhmatova, NS Gumilyov, S. Ya. Marshak, AA Tarkovskis, LN Martynovas, MA Dudinas, VA Soloukhin, N. N. Matveeva, L. II. Vyšeslavskis, R. G. Gamzatovas). Epigrama- trumpas eilėraštis, piktybiškai pašiepiantis bet kurį asmenį ar socialinį reiškinį (A. S. Puškino, M. Ju. Lermontovo, I. I. Dmitrijevo, E. A. Baratynskio, S. A. Sobolevskio, S. Solovjovo epigramos,
D. D. Minaeva). Sovietinėje poezijoje epigramos žanrą plėtojo V. V. Majakovskis, D. Bedny, A. G. Archangelskis, A. I. Bezymenskis, S. Ya. Marshak, S. A. Vasiljevas. Romantika yra lyrinė poema, skirta muzikiniam aranžui. Žanro ypatybės (be griežto paisymo): melodinga intonacija, sintaksinis paprastumas, sakinio užbaigtumas strofoje (A. S. Puškino, M. Yu. Lermontovo, A. V. Kolcovo, F. I. Tyutchevo, A. A. Feto, NA Nekrasovo, AK Tolstojaus, SA Yesenino eilės ). Epitafija- pagirtino, parodinio ar satyrinio pobūdžio antkapio užrašas (dažniausiai eiliuotas) (R. Burnso epitafijas išvertė S. Ya. Marshak, epitafijas A. P. Sumarokovas, N. F. Ščerbina). Posmai yra nedidelis elegiškas eilėraštis, keletu posmų dažniau meditacinis (gilinis apmąstymas), o ne meilės turinys. Žanro atributai yra neapibrėžti. Pavyzdžiui, AS Puškinas „Ar aš klajoju triukšmingomis gatvėmis ...“, „Stans“ („Tikiuosi šlovės ir gėrio ...“), „Stans“ („Pažiūrėkite, kokios ramios mano akys ... ." ) M. Yu. Lermontovas, "Stansas" ("Aš daug žinau apie savo talentą") S. A. Yesenin ir kt.
Ekloga- lyrinis eilėraštis pasakojimo ar dialogo forma, vaizduojantis kasdienes kaimo scenas gamtos fone (A. P. Sumarokovo, V. I. Panajevo eklogai).
Madrigalas- nedidelis eilėraštis-komplimentas, dažniau meilės lyrinio turinio (rastas N. M. Karamzine, K. N. Batiuškove, A. S. Puškine, M. Yu. Lermontove).
Kiekvienas lyrinis kūrinys, kuris visada yra unikalus, neša holistinę poeto pasaulėžiūrą, nagrinėjamas ne atskirai, o visos menininko kūrybos kontekste. Lyrinis kūrinys gali būti analizuojamas arba holistiškai – formos ir turinio vienovėje – stebint autoriaus patirties judėjimą, poeto lyrines mintis nuo eilėraščio pradžios iki pabaigos, arba temiškai derinti daugybę kūrinių, apsistojus ties kertinės idėjos, jose atskleistos patirtys (A. S. Puškinas, poeto ir poezijos tema M. Ju. Lermontovo, N. A. Nekrasovo, V. V. Majakovskio kūryboje, Tėvynės įvaizdis S. A. Jesenino kūryboje).
Reikia atsisakyti eilėraščio analizės dalimis ir vadinamųjų turinio klausimų. Taip pat neįmanoma darbo redukuoti į formalų sąrašą vaizdinės priemonės iš konteksto ištraukta kalba. Būtina įsiskverbti į sudėtingą visų poetinio teksto elementų susiejimo sistemą, stengtis atskleisti pagrindinį eilėraštį persmelkiantį jausmą-patirtį, suvokti kalbos priemonių funkcijas, idėjinį ir emocinį poetinio kalbėjimo turtingumą. Net V. G. Belinskis straipsnyje „Poezijos skirstymas į gentis ir tipus“ pažymėjo, kad lyrinio kūrinio „negalima nei perpasakoti, nei paaiškinti, o tik tai, ką galima priversti pajausti, o tada tik skaitant taip, kaip išėjo. -poeto plunksna, perpasakota žodžiais ar išversta į prozą, virsta bjauria ir negyva lerva, iš kurios ką tik išskrenda vaivorykštėmis spalvomis spindintis drugelis.
Dainos tekstai yra subjektyvūs grožinė literatūra, skirtingai nei epas ir drama. Poetas dalijasi mintimis ir jausmais su skaitytojais, pasakoja apie savo džiaugsmus ir vargus, džiaugsmus ir vargus, kuriuos sukelia tam tikri asmeninio ar visuomeninio gyvenimo įvykiai. Ir kartu jokia kita literatūra nežadina tokio abipusio jausmo, empatijos skaitytoje – tiek šiuolaikiniame, tiek vėlesnėse kartose. Jei epo ar dramos kūrinio kompozicijos pagrindas yra siužetas, kurį galima perpasakoti „savo žodžiais“, lyrinis eilėraštis negali būti perpasakotas, viskas jame yra „turinys“: jausmų ir minčių vaizdavimo seka, žodžių pasirinkimas ir išdėstymas, žodžių, frazių, sintaksinių konstrukcijų pasikartojimai, kalbėjimo stilius, skirstymas į posmus ar jų nebuvimas, kalbos tėkmės skirstymo į eiles ir sintaksės artikuliacijos santykis, poetinis dydis, garso instrumentacija, rimavimo metodai , rimo pobūdis.
Pagrindinė lyrinio vaizdo kūrimo priemonė – kalba, poetinis žodis. Įvairių tropų vartojimas eilėraštyje (metafora, personifikacija, sinekdochas, paralelizmas, hiperbolė, epitetas) praplečia lyrinio teiginio prasmę. Eilėraštyje esantis žodis turi daug reikšmių. Poetiniame kontekste žodis įgauna tarsi papildomų semantinių ir emocinių atspalvių. Dėl vidinių ryšių (ritminių, sintaksinių, skambesių, intonacijų) žodis poetinėje kalboje tampa talpus, sutankintas, emociškai spalvotas, kuo išraiškingesnis. Ji linkusi į apibendrinimą, simbolizmą. Atliekamas žodžio, ypač reikšmingo atskleidžiant vaizdinį eilėraščio turinį, parinkimas poetiniame tekste. Skirtingi keliai(inversija, perkėlimas, pakartojimai, anafora, kontrastas). Pavyzdžiui, eilėraštyje „Aš tave mylėjau: mylėk dar, gal...“ A. S. Puškino kūrinio leitmotyvą kuria pagrindiniai žodžiai „myli“ (kartojama tris kartus), „meilė“, „mylimasis“.
Daugelis lyrinių teiginių yra aforistiniai, todėl jie sparnuoti kaip patarlės. Tokios lyrinės frazės tampa vaikščiojančios, įsimenamos, vartojamos tam tikros žmogaus minties nuotaikos ir būsenos atžvilgiu. Sparnuotose rusų poezijos eilutėse tarsi sutelktos opiausios, polemiškiausios mūsų tikrovės problemos skirtingais istorijos tarpsniais. Sparnuota linija yra vienas iš pagrindinių tikrosios poezijos elementų. Štai keletas pavyzdžių: "Taip, bet viskas vis dar yra!" (I. A. Krylovas. „Gulbė, lydeka ir vėžys“); „Klausyk! meluok, bet žinok saiką“ (A. S. Gribojedovas. „Vargas iš sąmojo“); – Kur mes plauksime? (A. S. Puškinas. „Ruduo“); „Su baime žvelgiu į ateitį, su ilgesiu žiūriu į praeitį...“ (M. Yu. Lermontovas); „Štai ateina šeimininkas – ponas mus teis“ (N. A. Nekrasovas. „Pamirštas kaimas“); „Mums neduota nuspėti, kaip atsilieps mūsų žodis“ (F.I. Tyutchev); „Kad žodžiai ankšti, mintys erdvios“ (N. A. Nekrasovas. „Šilerio imitacija“); "Ir amžinas mūšis! Mes tik svajojame apie taiką" (A. A. Blokas. "Ant Kulikovo lauko"); "Viskas į veidą nematyti. Daug ką matote per atstumą" (S. A. Yesenin. "Laiškas moteriai"); „... Ne dėl šlovės, dėl gyvybės žemėje“ (A. T. Tvardovskis. „Vasilijus Terkinas“).
Laikina Elžbieta
Dainų tekstai – tai tokia literatūra, kuri formuoja dvasinį pasaulį, subtiliai ir giliai įtakoja žmogų. Rika – tokia literatūra, kuri formuoja dvasinį pasaulį, subtiliai ir giliai veikia žmogų.
Parsisiųsti:
Peržiūra:
Norėdami naudoti pristatymų peržiūrą, susikurkite „Google“ paskyrą (paskyrą) ir prisijunkite: https://accounts.google.com
Skaidrių antraštės:
Tiriamasis darbas Dainų tekstai ir jos žanrai Atliko 8 „b“ klasės mokinė Laikina Elizaveta Lektorė Tkačenko l.s.
LYRIKA IR JOS ŽANRAI Dainų tekstai – tai tokia literatūra, kuri formuoja dvasinį pasaulį, subtiliai ir giliai įtakoja žmogų. Studijuojant dainų tekstus, derinami loginiai ir emociniai principai. Norėdami studijuoti dainų tekstus, turite tai išsiaiškinti meninis vaizdas, būdingiausias dainų tekstai – lyrinis herojus.
Lyrinis vaizdas – tai patirties vaizdas, tiesioginis minčių ir jausmų atspindys. Lyrikoje patirtis tampa savarankišku stebėjimo objektu. Dainų tekstuose poeto jausmas išreiškiamas tiesiogiai, betarpiškai. Dainų tekstų meninis vaizdas, kaip ir epinėje bei dramoje, turi apibendrintą, techninį pobūdį. Didžiulį vaidmenį dainų tekste, daug didesnį nei dramoje ir net epoje, atlieka poeto asmenybė. „LYRINĖ EIRAŠĖ IŠREIŠKIA TIESIOGINĮ JAUSMĄ, POETĄ SUJUDINTĄ ŽINOMO GAMTOS AR GYVENIMO REIKŠTINIO. Čia svarbiausia ne pačiame jausme, ne pasyviame suvokime, o vidinėje reakcijoje į iš išorės gaunamą įspūdį.
Lyrinio kūrinio suvokimas yra sudėtingas kūrybinis procesas. Ne viena iš literatūrinės kūrybos rūšių yra suvokiama kaip konkrečiai, individualiai, kaip dainų tekstai, nes dainų tekstai yra subjektyviausia kūrybos rūšis. Dainų tekstų poveikio galios bruožai yra tai, kad ji visada išreiškia gyvą tiesioginį jausmą, patirtį. Lyriniai kūriniai yra daugialypiai, nes vienoje poeto patirtyje gali atsispindėti įvairūs motyvai: meilė, draugystė, pilietiniai jausmai. Bet kurio kūrinio, taip pat ir lyrinio, meninis vaizdas per individualią asmeninę patirtį apibendrina gyvenimo reiškinius, išreiškia mintis ir jausmus. Literatūros lyrikos tema pati įvairiausia. Poetiniai jausmai gali sukelti įvairius aplinkinio gyvenimo reiškinius, prisiminimus, sapnus, daiktus, apmąstymus. Nors eilėraščius skirstyti pagal rangą labai sunku, dainų tekstuose galima išskirti tipus.
Dainų tekstai Filosofiniai (meditaciniai). Filosofija yra meilė išminčiai. Pamąstymai apie gyvenimą ir mirtį, apie žmogaus likimą, gyvenimo prasmę, apie gėrį ir blogį, nemirtingumą, taiką ir karą, apie kūrybą, apie pėdsaką, kurį žmogus paliks žemėje - žmogus daug galvoja, ir šie apmąstymai sukelia tam tikras emocijas, kurias poetas kartu su savo mintimis išreiškia eilėraštyje. Pavyzdžiui, Puškino eilėraštis „Paukštis“ Svetimoje žemėje šventai laikausi vietinių senovės papročių: Išleidžiu paukštį į gamtą Šviesią pavasario šventę. Tapau prieinamas paguodai; Kodėl turėčiau niurzgėti ant Dievo, Kai galėčiau suteikti laisvę bent vienam kūriniui!
Pilietinis (politinis). Žmogų jausmai sieja ne tik su artimaisiais, draugais, priešais, bet jis yra ir pilietis, visuomenės narys, valstybės vienetas. Požiūris į visuomenę, tėvynę, šalį, požiūris į politinių įvykių atsispindi civiliniuose dainų tekstuose. Eilėraštis N.A. Nekrasovas yra ryškus pilietinės lyrikos pavyzdys. Vakar, šeštą valandą, nuėjau į Senają; Ten jie plakė moterį botagu, jauną valstietę. Nė garso iš jos krūtinės, Tik botagas švilpė, grodamas... Ir aš pasakiau mūzai: „Žiūrėk! Tavo sesuo!"
Intymus (draugiškas ir mylintis). Intymus – tai abejingas, artimas vieno žmogaus santykis su kitu, pirmiausia meilės jausmas. Meilė išskiria žmogų, turi daug atspalvių ir išraiškų. Tai vienas pagrindinių jausmų kiekvieno žmogaus gyvenime. Tai lemia jo laimės laipsnį. Visi nori mylėti ir būti mylimi. Visais laikais poetai kurdavo eilėraščius apie meilę, tačiau šiai temai nėra galo. Be meilės, du žmones gali sieti draugystės, pagarbos, dėkingumo santykiai. Visa tai pasakoja intymi dainų tekstai. Puškino eilėraštis „Aš tave mylėjau“ gali pasitarnauti kaip intymios lyrikos pavyzdys: meilė, ko gero, dar ne visai užgeso mano sieloje; Bet neleisk, kad tai jūsų daugiau vargintų; Nenoriu niekuo tavęs liūdinti. Mylėjau tave tyliai, beviltiškai, Dabar su nedrąsumu, dabar su pavydu; Mylėjau tave taip nuoširdžiai, taip švelniai, Kaip neduok Dieve, kad tave mylėtų kiti.
Peizažas. Kiekvienas žmogus turi savo ypatingą santykį su gamta. Jos suvokimas priklauso nuo nuotaikos, nuo būsenos. O kartais pati gamta pakeičia žmogų, suteikia jam naują supratimą apie gyvenimo dėsnius, pripildo naujų jėgų ir jausmų. Poetai ypač imlūs gamtos paveikslams, todėl jų kūryboje didelę vietą užima peizažiniai tekstai. Eilėraščiai A.A. Feta dažnai užfiksuoja nepaprastus gamtos vaizdus. Šis rytas, šis džiaugsmas, ši jėga, diena ir šviesa, ši mėlyna arka, šitas šauksmas ir stygos, šitos kaimenės, šie paukščiai, ši vandenų tarmė, šie gluosniai ir beržai, šie lašai yra ašaros, šis pūkas nėra lapas, Šie kalnai, šie slėniai, šitie dygliai, šios bitės, šis liežuvis ir švilpukas, šios aušros be užtemimo, šis naktinio kaimo atodūsis, ši naktis be miego, ši migla ir lovos karštis, ši dalis ir šie trilai. - pavasaris.
Lyrikos žanrai. Dainų tekstai skirstomi pagal žanrus: 1. Eilėraštis 11. Odė 2. Daina ar daina 12. Pastoracija 3. Elegija 13. Žinutė 4. Baladė 14. Romantika 5. Burimas 15. Rondo 6. Burleska 16. Rubanas 7 Eilės 17. Sonetas 8. Laisvasis posmas 18. Strofas 9. Ditirambas 19. Ekloga 10. Madrigalas 20. Elegija
Dainų žodžių ypatumai Dainų žodžių ypatumas yra tas, kad jame pagrindinis dalykas yra lyrinis herojus. Lyrinis herojus – tai to herojaus atvaizdas lyriniame kūrinyje, kurio išgyvenimai, mintys ir jausmai atsispindi jame. Tai jokiu būdu nėra tapatus autoriaus įvaizdžiui, nors atspindi jo asmeninius išgyvenimus, susijusius su tam tikrais jo gyvenimo įvykiais, tokį požiūrį į gamtą, visuomeninį gyvenimą, žmones. Poeto pasaulėžiūros originalumas, pasaulėžiūra, jo interesai, charakterio bruožai randa atitinkamą išraišką jo kūrinių formoje, stiliuje.
Dainos žodžius nuo prozos skiria ritmas ir rimas. Versifikavimas pagrįstas teisingu kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų kaitaliojimu, būdingu visoms eilutėms-eilėraščiams. Ritmas – tai vienarūšių garso ypatybių kartojimas poetinėje kalboje. Rimas – tai sutapimas, garsų, jungiančių atskirus žodžius ar eilutes, kartojimas. Kiekvienas kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų derinys, kartojamas tam tikra tvarka, vadinamas pėda. Sujungus kelias poetines eilutes, atsiranda poetinis metras. Pėdos yra dviejų komponentų ir trijų kompleksų. Dviskiemeniai: trochėjus (ro-za), jambinis (re-ka). Wa-nya I-van. Treskiemeniai: daktilas), amfibrachas, anapaest (de-re-vo (be-re-za) (bi-ryu-za) Va-nech-ka Va-nu-sha I-va-nov
Pagal pėdų skaičių yra dviejų pėdų (trijų, keturių, penkių, šešių pėdų) trochaikas arba jambinis, dviejų pėdų (trijų, keturių pėdų) daktilas, amfibrachas, anapaestas. Pėda padeda pagauti ritmą. Dviejų ar daugiau poetinių eilučių, kurias vienija rimų arba intonacijų sistema, derinys vadinamas posmu. Strofai svyruoja nuo paprastų iki sudėtingų.
Vienas eilėraštis: O, uždenk blyškias kojas! (V. Bryusovas) Porelė (distichas): Poezija yra tavyje. Mokate paprastus jausmus pakelti į meną (W. Shakespeare'as) Trys eilutės (tertsina): Jie yra tavyje pačiame. Jūs esate pats aukščiausias teismas; Sugebėsite griežčiau vertinti savo darbą. Ar esi tuo patenkintas, reiklus menininkas? Patenkintas? Tad tegu minia jį bara Ir ant aukuro spjaudosi, kur tavo ugnis dega, O tavo trikojis vaikiškame žaismingai siūbuoja? (A.S. Puškinas.)
Ketvertas (ketvirtas) Net laukuose sniegas baltuoja, O vandenys jau ošia pavasarį - Bėga ir žadina mieguistą krantą, Bėga ir šviečia ir sako ... F.I. Tyutchev Pentistas (kvintetas) Kvapioji pavasario palaima nespėjo pas mus nusileisti, Dar pilnos daubos sniego, Dar auštant rieda vežimas Sušalusiu taku. A.A. Fet Shestistishie (sextina) Mama, žiūrėk pro langą - Ne veltui vakar katė nosį nusiplovė: Purvo nėra, visas kiemas aprengtas, Pašviesėjo, pabalo - Matyti, kad yra šerkšnas. A.A. Fet
Semitishie (sentima) – Sakyk, dėde, ne veltui ugnies apdegusi Maskva buvo atiduota prancūzui? Juk buvo kovinės kautynės, Taip, sako, dar kai kurios! Nenuostabu, kad visa Rusija prisimena Borodino dieną! M. Lermontovas Aštuonios eilutės (oktava) Terekas kaukia, laukinis ir piktas, Tarp uolų masyvų, Jo šauksmas kaip audra, Ašaros skraido purslais, Bet, išsisklaidęs per stepę, Jis įgavo gudrų pavidalą Ir maloniai glamonėdamas , ūžesys į Kaspijos jūrą ...
Devynios eilutės (nona) naudojamos rečiau. Duok kartą gyvenime ir laisvę, Kaip man svetimą dalią, Kad pažiūrėtų arčiau manęs. Dešimtkovininkas (decima) Mokslai maitina jaunus vyrus, Jie teikia džiaugsmą jauniems, laimingas gyvenimas Puošti, Apsaugoti nelaimėje, Buitiniuose sunkumuose džiaugsmas Ir tolimuose klajoniuose netrukdo. Mokslas naudojamas visur, Tarp tautų ir dykumoje, Miesto triukšme ir vienišas, Saldus ramybėje ir darbe. M. Lomonosovas
Vienuolika eilučių Leidžiama ir dvylika, ir trylika eilučių. specialios formos: trioletas (oktistas, kuriame eilutės kartojasi tam tikra tvarka), rondo (tarp jų dvi penkiaeiliai ir trieiliai), sonetas (du ketureiliai, du tertetai) ir Onegino strofa (keturiolika eilučių, specialiai sutvarkyta). Strofa sutvarkyta pagal rimą. Egzistuoja rimai: kryžminis (ab ab), gretimas arba suporuotas (aa bb), žiedinis arba aplinkinis (ab ba).
Rimai yra vyriškos giminės – akcentuojant paskutinį eilutės skiemenį (langas – ilgą laiką), moteriškos – su akcentu antrajam skiemeniui nuo eilutės pabaigos (dėl nieko – ugnimi), daktiliniai – su kirčiuojamas trečiasis skiemuo nuo eilutės pabaigos (išsiskleidžia – išsilieja), hiperdaktilis su kirčiavimu ketvirtajame ir vėlesni skiemenys nuo galo (kabantis – maišymas). Skiriasi tikslūs rimai (pasikartojantys garsai tie patys: kalnai – šiukšlės, jis sapnas), netikslūs (su nesutampančiais garsais: istorija – ilgesys, nukryžiuotas – pasas)
Dainų tekstuose svarbiausia – meninis vaizdas, kuriamas pasitelkus įvairias vaizdines ir išraiškingas priemones. Labiausiai paplitę tropai yra metaforos, epitetai, personifikacijos, palyginimai. Metafora – žodžio vartojimas perkeltine reikšme, pagrįstas dviejų objektų ar reiškinių panašumu bet kuriuo atžvilgiu: deimanto rasa (žiba kaip deimantas), naujo gyvenimo aušra (pradžia, pabudimas). Personifikacija yra perkeltinė priemonė, kurią sudaro gyvų būtybių savybių priskyrimas negyviems objektams: Ko tu staugi, nakties vėjas, ko tu taip beprotiškai skundžiasi. Epitetas – poetinis, perkeltinis apibrėžimas, dažniausiai išreiškiamas būdvardžiu, kartais daiktavardžiu, prieveiksmiu, dalyviu: aksominės akys, valkata-vėjas, godžiai žiūrintis, veržiantis putojantis. Palyginimas yra vaizdinis dviejų reiškinių palyginimas: apačioje, kaip plieninis veidrodis, purkštukų ežerai tampa mėlyni.
IŠPLĖTINTA METAFORA – kelių metaforų derinys, kai tarp jų neįvardyta jungiamoji grandis, kuri egzistuoja atvira forma. Miškas apvirto vandenyje, Paskendo vandenyje su dantytomis viršūnėmis, Tarp dviejų vingiuotų dangų. Mintimis piešdami piešinį, atkursime tekste trūkstamą vaizdą: vandens veidrodį. Atkuriant trūkstamą vaizdą sukuriama išplėstinė metafora. Versifikacijoje taip pat naudojami įvairūs kiti kalbos tropai ir figūros.
Išvada. Man pavyko atsižvelgti tik į kai kuriuos dainų tekstų ir jo žanrų bruožus. Galima daryti išvadą, kad dainų tekstai – tai ištisas didžiulis literatūros pasaulis, gyvenantis pagal savo dėsnius, kuriuos žinodami galime ne tik suprasti eilėraščius, bet ir praturtinti savo dvasinį pasaulį, ugdyti kūrybinius gebėjimus.
2015 m. vasario 9 d
Lyriniai žanrai atsiranda iš sinkretinių meno formų. Pirmajame plane – asmeniniai žmogaus išgyvenimai ir jausmai. Dainų tekstai yra pati subjektyviausia literatūros rūšis. Jo asortimentas yra gana platus. Lyriniams kūriniams būdingas raiškos lakonizmas, didžiausias minčių, jausmų ir išgyvenimų susikaupimas. Įvairių žanrų dainų tekstais poetas įkūnija tai, kas jį jaudina, nervina ar džiugina.
Dainos žodžių ypatybės
Pats terminas kilęs iš graikų kalbos žodžio lyra (tam tikros rūšies muzikinis instrumentas). Antikos laikotarpio poetai savo kūrinius atliko akomponuodami lyrai. Dainų tekstai paremti pagrindinio veikėjo išgyvenimais ir mintimis. Jis dažnai tapatinamas su autoriumi, o tai nėra visiškai tiesa. Herojaus charakteris dažnai atsiskleidžia per poelgius ir veiksmus. Svarbų vaidmenį atlieka tiesioginė autoriaus charakteristika. Svarbi vieta skiriama išvaizdos aprašymui. Dažniausiai naudojamas monologas. Dialogas yra retas.
Meditacija yra pagrindinė išraiškos priemonė. Kai kuriuose kūriniuose susipina epo, lyrikos ir dramos žanrai. Lyrinėse kompozicijose nėra detalaus siužeto. Kai kuriose yra vidinis herojaus konfliktas. Taip pat yra „vaidmenų“ tekstai. Tokiuose kūriniuose autorius atlieka skirtingų asmenų vaidmenis.
Lyrikos žanrai literatūroje glaudžiai susipynę su kitomis meno rūšimis. Ypač su tapyba ir muzika.
Dainos žodžių tipai
Lyrizmas, kaip literatūros žanras, susiformavo m Senovės Graikija. Didžiausias žydėjimas įvyko senovės Romoje. Populiarūs senovės poetai: Anakreonas, Horacijus, Ovidijus, Pindaras, Sappho. Renesanso epochoje išsiskiria Šekspyras ir Petrarka. O XVIII–XIX amžiuje pasaulį sukrėtė Gėtės, Bairono, Puškino ir daugelio kitų poezija.
Dainų tekstai kaip rūšis: išraiškingumo požiūriu – meditatyvūs arba įtaigi; pagal temą – peizažinis ar urbanistinis, socialinis ar intymus ir pan.; pagal tonalumą – minorą ar mažorą, komišką ar herojišką, idilišką ar dramatišką.
Dainų tekstų rūšys: poetinė (poezija), dramatizuota (vaidmeninė), prozinė.
Teminė klasifikacija
Literatūros lyrikos žanrai turi keletą klasifikacijų. Dažniausiai tokie rašiniai skirstomi pagal temas.
- Civilinis. Išryškėja socialiniai-nacionaliniai klausimai ir jausmai.
- Intymus. Perteikia asmenines patirtis Pagrindinis veikėjas. Ji skirstoma į šiuos tipus: meilės, draugystės dainų tekstai, šeimos, erotiniai.
- Filosofinis. Tai įkūnija gyvenimo prasmės, būties, gėrio ir blogio problemos suvokimą.
- Religinis. Jausmai ir išgyvenimai apie aukštesnįjį ir dvasingumą.
- Peizažas. Jame perteikiamos herojaus mintys apie gamtos reiškinius.
- satyrinis. Atskleidžia žmogiškąsias ir socialines ydas.
Įvairovė pagal žanrą
Lyrikos žanrai yra įvairūs. Tai:
1. Giesmė – tai lyriška daina, išreiškianti šventiškai nuotaikingą jausmą, susiformavusį iš kokio gero įvykio ar išskirtinės patirties. Pavyzdžiui, A. S. Puškino „Himnas marui“.
2. Invektyvus. Reiškia staigų tikro asmens denonsavimą arba satyrinį pašaipą. Šiam žanrui būdingas semantinis ir struktūrinis dvilypumas.
3. Madrigalas. Iš pradžių tai buvo eilėraščiai, vaizduojantys kaimo gyvenimą. Po kelių šimtmečių madrigalas gerokai pasikeitė. XVIII–XIX amžiuje tai laisvos formos lyriniai kūriniai, šlovinantys moters grožį ir savyje komplimentą. Intymios poezijos žanras yra Puškino, Lermontovo, Karamzino, Sumarokovo ir kt.
4. Odė – šlovinimo giesmė. Tai poetinis žanras, galutinai susiformavęs klasicizmo epochoje. Rusijoje šį terminą įvedė V. Trediakovskis (1734). Dabar ji yra toli gimininga klasikines tradicijas. Jame vyksta prieštaringų stilistinių tendencijų kova. Žinomos Lomonosovo iškilmingos odės (plėtojančios metaforinį stilių), Sumarokovo anakreontinės ir Deržavino sintetinės odės.
5. Daina (daina) yra viena iš verbalinio ir muzikinio meno formų. Yra lyrinės, epinės, lyrodratinės, lyroepinės. Lyrinėms dainoms nebūdingas pasakojimas, pateikimas. Jiems būdinga ideologinė ir emocinė raiška.
6. Žinutė (eilėraštyje raidė). XVIII amžiaus rusų literatūroje ši žanro atmaina buvo itin populiari. Pranešimus parašė Deržavinas, Kantemiras, Kostrovas, Lomonosovas, Petrovas, Sumarokovas, Trediakovskis, Fonvizinas ir daugelis kitų. Pirmoje pusėje jie taip pat buvo naudojami. Juos parašė Batiuškovas, Žukovskis, Puškinas, Lermontovas.
7. Romantika. Tai eilėraščio, turinčio meilės dainos pobūdį, pavadinimas.
8. Sonetas yra vientisa poetinė forma. Jį sudaro keturiolika eilučių, kurios, savo ruožtu, suskaidomos į du ketureilius (keturkampius) ir dvi tris eilutes (tercetas).
9. Eilėraštis. Būtent 19–20 amžiais ši struktūra tapo viena iš lyrinių formų.
10. Elegija – dar vienas populiarus melancholiškos lyrikos žanras.
11. Epigrama – trumpas lyrinio sandėlio eilėraštis. Jai būdinga didelė turinio laisvė.
12. Epitafija (antkapis).
Puškino ir Lermontovo lyriniai žanrai
A. S. Puškinas rašė skirtingais lyriniais žanrais. Tai:
- O taip. Pavyzdžiui, „Laisvė“ (1817).
- Elegijus – „Dienos šviesa užgeso“ (1820).
- Žinutė – „Čaadajevui“ (1818).
- Epigrama – „Apie Aleksandrą!“, „Apie Voroncovą“ (1824).
- Daina – „Apie pranašiškąjį Olegą“ (1822).
- Romantika – „Aš čia, Inezilla“ (1830).
- Sonetas, satyra.
- Lyrinės kompozicijos, peržengiančios tradicinius žanrus – „Į jūrą“, „Kaimas“, „Ančaras“ ir daugelis kitų.
Puškino temos taip pat daugialypės: jo darbuose paliečiamas pilietiškumas, kūrybos laisvės problema ir daugelis kitų temų.
Įvairių žanrų Lermontovo dainų tekstai sudaro pagrindinę jo literatūrinio paveldo dalį. Jis yra dekabristų ir Aleksandro Sergejevičiaus Puškino pilietinės poezijos tradicijų tęsėjas. Iš pradžių mėgstamiausias žanras buvo monologas-išpažintis. Tada – romantika, elegija ir daugelis kitų. Tačiau satyra ir epigrama jo kūryboje yra itin reta.
Išvada
Taigi lyriniai kūriniai gali būti parašyti įvairiais žanrais. Pavyzdžiui, sonetas, madrigalas, epigrama, romantika, elegija ir tt Be to, dainų tekstai dažnai klasifikuojami pagal temą. Pavyzdžiui, pilietinis, intymus, filosofinis, religinis ir kt. Verta atkreipti dėmesį į tai, kad dainų tekstai nuolat atnaujinami ir pildomi naujais žanriniais dariniais. Poetinėje praktikoje yra dainų žanrų, pasiskolintų iš giminingų meno formų. Iš muzikos: valsas, preliudas, maršas, noktiurnas, kantata, requiem ir kt. Iš tapybos: portretas, natiurmortas, eskizas, bareljefas ir kt. Šiuolaikinėje literatūroje vyksta žanrų sintezė, todėl lyriniai kūriniai skirstomi į grupes.
Kas atsitiks, jei kiekvieną dieną darysite planką: 7 netikėti efektai Lenta yra neįtikėtina padėtis, kuri tinka ir pati, bet taip pat puikiai tinka šoniniams pratimams atlikti.
9 „nelaimingi“ daiktai, kurie šiuo metu gali būti jūsų namuose Jei žinote, kad bent vienas iš šių daiktų yra saugomas jūsų namuose, tuomet turėtumėte kuo greičiau jo atsikratyti.
10 požymių, kad vyras jus apgaudins Akivaizdūs neištikimybės požymiai, jų nepastebėti tiesiog neįmanoma. Daugelis moterų susiduria su tuo, kad vieną gražią akimirką jos anksti susižadėjo.
10 paslaptingų nuotraukų, kurios šokiruoja Dar gerokai prieš interneto atsiradimą ir „Photoshop“ meistrus, didžioji dauguma darytų nuotraukų buvo tikros. Kartais nuotraukos tapdavo tikrai neįtikėtinos.
Mamos laiškas 10 metų sūnui. Perskaitykite tai savo vaikui! Tai laiškas, kurį mielai parašytų kiekviena mama, negalinti žodžiais paaiškinti kai kurių karčių tiesų. Bet kada nors juos reikia pasakyti, ir.
10 geriausių sulaužytų žvaigždžių Pasirodo, kartais net garsiausia šlovė baigiasi nesėkme, kaip tai atsitinka šioms įžymybėms.
Į klausimą, kokių tipų dainų tekstus užduoda autorius Paprašyk geriausias atsakymas yra Dainos tekstai ir jų tipai
Antikoje, o vėliau ir klasicizmo epochoje, jie siekė aiškiai atskirti žanrus pagal formą ir turinį. Racionalistinės klasicistų pažiūros lėmė tam tikrų žanrų kanonų įtvirtinimą. Ateityje daugelis tradicinių lyrikos tipų negavo savo raidos (ekloga, epitalamas, pastoracinis), kiti keitė charakterį, įgaudami kitokią socialinę reikšmę (elegija, žinia, epigrama).
Dabar labiausiai paplitusi klasifikacija grindžiama teminiu principu. Pagal jį dainų tekstai skirstomi į patriotinius (pavyzdžiui, „Eilėraščiai apie sovietinį Majakovskio „pasą“), socialinius-politinius (Vargšų „Komunistinis Marselietis“), istorinius (Lermontovo „Borodino“), filosofinis (Meželaičio "Žmogus"), intymus, (Ščipačiovo "Meilės linijos"), peizažinis (Tiutčevo "Pavasario perkūnija").
>>>
* Himnas,
* pagirti,
* pagalvojau,
*idilė,
* O taip,
* Canzone,
* madrigalas,
* daina,
* žinutė,
* romantika,
* ekloga,
* elegija,
* epigrama,
* epitalama,
* epitafija.
* Himnas – šventė,
* Elegija - liūdesys,
* Epigrama - ironija,
* Dithyramba - pagyrimas,
* Madrigal – meilės tekstai.
Atidžiau pažvelgus kiekvienai krypčiai būdingas vienas žmogaus jausmas.
Atsakymas iš Aš spindulys[naujokas]
Dainos tekstai ir jų tipai
Egzistavo skirtingi dainų tekstų žanrinio diferencijavimo principai.
Antikoje, o vėliau ir klasicizmo epochoje, jie siekė aiškiai atskirti žanrus pagal formą ir turinį. Racionalistinės klasicistų pažiūros lėmė tam tikrų žanrų kanonų įtvirtinimą. Ateityje daugelis tradicinių lyrikos tipų negavo savo raidos (ekloga, epitalamas, pastoracinis), kiti keitė charakterį, įgaudami kitokią socialinę reikšmę (elegija, žinia, epigrama).
Poezijoje nuo antrojo pusė XIX v. skirtumai tarp išsaugotų rūšių tapo labai sąlygiški. Pavyzdžiui, žinia dažnai įgaudavo elegijos ar odės bruožų.
Klasifikacija, pagrįsta eilėraščių diferencijavimu pagal posmą, beveik paseno. Iš jo šiuolaikinėje Europos poezijoje liko tik sonetų paskirstymas, o Rytų poezijoje - aštuonios eilutės, gazelės, rubajos ir kai kurios kitos stabilios strofinės formos.
Dabar labiausiai paplitusi klasifikacija grindžiama teminiu principu. Pagal jį dainų tekstai skirstomi į patriotinius (pavyzdžiui, „Eilėraščiai apie sovietinį Majakovskio „pasą“), socialinius-politinius (Vargšų „Komunistinis Marselietis“), istorinius (Lermontovo „Borodino“), filosofinis (Meželaičio "Žmogus"), intymus, (Ščipačiovo "Meilės linijos"), peizažinis (Tiutčevo "Pavasario perkūnija").
Žinoma, šis skirtumas yra labai savavališkas, todėl galima priskirti tą patį eilėraštį įvairių tipų. Taigi Lermontovo „Borodino“ yra ir istorinis, ir patriotinis kūrinys. F. I. Tyutchevo peizažo eilėraščiuose išreikštos jo filosofinės idėjos (pavyzdžiui, „Fontane“). Majakovskio „Eilėraščiai apie sovietinį pasą“, paprastai vadinami patriotine lyrika, ne mažiau pagrįstai gali būti laikomi ir socialinio-politinio, ir intymaus eilėraščio pavyzdžiu. Šiuo atžvilgiu, nustatant tipą, būtina atsižvelgti į įvairių leitmotyvų santykį lyrinėje kūryboje, nustatant, kuris iš jų turi dominuojantį vaidmenį.
Tuo pat metu šiuolaikinėje poezijoje ir toliau atsiranda lyrinių eilėraščių, didesniu ar mažesniu mastu atitinkančių tokias tradicines žanro formas kaip epigrama, žinia, elegija, odė.
>>>
Štai dar viena gera klasifikacija.
Lyrinių kūrinių tipai abėcėlės tvarka
* Himnas,
* pagirti,
* pagalvojau,
*idilė,
* O taip,
* Canzone,
* madrigalas,
* daina,
* žinutė,
* romantika,
* ekloga,
* elegija,
* epigrama,
* epitalama,
* epitafija.
Keletas žodžių apie kai kurias rūšis.
* Himnas – šventė,
* Elegija - liūdesys,
* Epigrama - ironija,
* Dithyramba - pagyrimas,
* Odė - iškilmingumas ir didingumas,
* Madrigal – meilės tekstai.
Atidžiau pažvelgus kiekvienai krypčiai būdingas vienas žmogaus jausmas.
Atsakymas iš armatūra[guru]
Odė yra pagrindinis aukštojo stiliaus žanras, būdingas pirmiausia klasicizmo poezijai. Odė išsiskiria kanoninėmis temomis (Dievo šlovinimas, tėvynė, gyvenimo išmintis ir kt.), technikomis („tylus“ arba „greitas“ puolimas, nukrypimų buvimas, leidžiama „lyrinė netvarka“) ir tipais (odės yra dvasinės). , iškilmingas - "pindariškas", moralizuojantis - "horatietis", meilė - "Anakreontinis").
Giesmė – iškilminga daina, paremta programinėmis eilėmis.
Elegija – lyrikos, eilėraščio žanras vidutinio ilgio, meditacinis ar emocinis turinys (dažniausiai liūdnas), dažniausiai pirmuoju asmeniu, be ryškios kompozicijos.
Idilė – dainų tekstų žanras, mažas kūrinys, kuris traukia amžinai graži gamta, kartais priešingai nei neramus ir piktas žmogus, ramus doras gyvenimas gamtos prieglobstyje ir kt.
Sonetas – eilėraštis iš 14 eilučių, sudarantis 2 ketureilius ir 2 tercetus arba 3 ketureilius ir 1 kupletą. Yra žinomi šie sonetų tipai:
„Prancūziškas“ sonetas – abba abba ccd eed (arba ccd ede);
„Itališkas“ sonetas – abab abab cdc dcd (arba cde cde);
„Angliškas sonetas“ – abab cdcd efef gg.
Sonetų vainikas – tai 14 sonetų ciklas, kuriame kiekvieno pirmoji eilutė pakartoja paskutinę ankstesnio eilutę (sudaro „girliandą“), o kartu šios pirmosios eilutės sudaro 15-ą „pagrindinį“ sonetą ( formuojantis blizgesį).
Romansas – tai trumpas eilėraštis, parašytas soliniam dainavimui su instrumentiniu pritarimu, kurio tekstui būdinga melodinga melodija, sintaksinis paprastumas ir harmonija, sakinio užbaigtumas strofos ribose.
Ditirambas – senovės dainų žanras, iškilęs kaip chorinė daina, himnas dievo Dioniso, arba Bakcho, vėliau – kitų dievų ir didvyrių garbei.
„Madrigal“ yra nedidelis daugiausia meilės ir komplimento (rečiau abstraktaus – meditacinio) turinio eilėraštis, paprastai su paradoksaliu paaštrinimu pabaigoje.
Dūma – lyrinė epinė daina, kurios stiliui būdingi simboliniai paveikslai, neigiami paralelizmas, atsilikimas, tautologinės frazės, vienareikšmiškumas.
Žinutė – tai lyrikos žanras, poetinis laiškas, kurio formalus požymis – kreipimosi į konkretų adresatą buvimas ir atitinkamai tokie motyvai kaip prašymai, pageidavimai, raginimas ir kt. tradicija (iš Horacijaus), daugiausia yra moralinė-filosofinė ir didaktinė, tačiau buvo daug naratyvinių, panegirinių, satyrinių, meilės žinučių ir kt.
Epigrama yra trumpas satyrinis eilėraštis, kurio pabaigoje paprastai yra aštrus eilėraštis.
Baladė – tai dramatiškos siužeto raidos eilėraštis, kurio pagrindas – nepaprasta istorija, atspindinti esminius žmogaus ir visuomenės sąveikos ar tarpasmeninių santykių momentus. Specifiniai bruožai baladės – nedidelė apimtis, įtemptas siužetas, dažniausiai prisotintas tragizmo ir paslapties, trūkčiojančio pasakojimo, dramatiško dialogizmo, melodingumo ir muzikalumo.
Dainų tekstai yra vienas iš trijų (greta epų ir dramos) pagrindinių literatūros žanrų, kurių tema – vidinis pasaulis, paties poeto „aš“. Skirtingai nuo epo, dainų tekstai dažniausiai yra be siužeto (neturintys įvykių), skirtingai nei dramos, jie yra subjektyvūs. Lyrikoje bet koks reiškinys ir gyvenimo įvykis, galintis paveikti žmogaus dvasinį pasaulį, atkuriamas subjektyvios, tiesioginės patirties pavidalu, tai yra holistinis individualus poeto asmenybės pasireiškimas, tam tikra jo charakterio būsena.
Poeto „saviraiška“ („savęs atskleidimas“), neprarasdama savo individualumo ir autobiografijos, lyrikoje dėl autoriaus asmenybės masto ir gilumo įgyja universalią prasmę; tokia literatūra turi prieigą prie visos sudėtingiausių būties problemų išraiškos pilnatvės. A. S. Puškino eilėraštis „... Vėl aš aplankiau...“ neapsiriboja vien kaimo gamtos aprašymu. Ji paremta apibendrinta menine idėja, gilia filosofine mintimi apie nenutrūkstamą gyvenimo atsinaujinimo procesą, kuriame nauja ateina pakeisti išėjusiojo, jį tęsdama.
Kiekvienas laikas kuria savas poetines formules, specifinės socialinės-istorinės sąlygos kuria savas lyrinio vaizdo raiškos formas, o istoriškai teisingam lyrinio kūrinio skaitymui būtinas tam tikros epochos, jo kultūrinio ir istorinio tapatumo pažinimas.
Lyrinio subjekto išgyvenimų, minčių raiškos formos yra skirtingos. Tai gali būti vidinis monologas, apmąstymas vienam su savimi (A. S. Puškino „Prisimenu nuostabią akimirką ...“, A. A. Bloko „Apie narsą, apie išnaudojimus, apie šlovę ...“); monologas į tekstą įvesto veikėjo vardu (M. Yu. Lermontovo „Borodino“); kreipimasis į tam tikrą žmogų (kitokio stiliaus), leidžiantis sukurti tiesioginio atsako į kažkokį gyvenimo reiškinį įspūdį (A. S. Puškino „Žiemos rytas“, V. V. Majakovskio „Sėdintys“); apeliacija į gamtą, padedanti atskleisti lyrinio herojaus dvasinio pasaulio ir gamtos pasaulio vienybę (AS Puškino „Į jūrą“, A. V. Kolcovo „Miškas“, AA Feto „Sode“) .
Lyriniuose kūriniuose, paremtuose aštriais konfliktais, poetas reiškiasi aistringame ginče su laiku, draugais ir priešais, su savimi (N. A. Nekrasovo „Poetas ir pilietis“). Dalyko požiūriu dainų tekstai gali būti pilietiški, filosofiniai, meilės, peizažiniai ir pan.. Daugeliu atvejų lyriniai kūriniai yra daugialypiai, vienoje poeto patirtyje gali atsispindėti įvairūs motyvai: meilė, draugystė, patriotiniai jausmai ir kt. (N. A. Nekrasovo „Dobroliubovo atminimui“, S. A. Jesenino „Laiškas moteriai“, R. I. Roždestvenskio „Papirktas“).
Lyrinių kūrinių yra įvairių žanrų. Vyraujanti XIX–XX amžių lyrikos forma yra eilėraštis: eilėraščiu parašytas, nedidelės apimties kūrinys, lyginant su eilėraščiu, leidžiančiu žodžiu įkūnyti vidinį sielos gyvenimą jo permainingumu. ir įvairiapusės apraiškos (kartais literatūroje prozoje yra nedideli lyrinio pobūdžio kūriniai, kuriuose naudojamos poetinei kalbai būdingos išraiškingumo priemonės: I. S. Turgenevo „Eilėraščiai prozoje“).
Žinutė - lyrinis žanras poetine forma laiško ar kreipimosi į konkretų asmenį ar draugiško, mylinčio, panegirinio ar satyrinio pobūdžio žmonių grupę („Chaadajevui“, AS Puškino „Žinutė Sibirui“, „ Laiškas motinai“ S. A Yesenin).
Elegija – liūdno turinio eilėraštis, išreiškiantis asmeninių išgyvenimų motyvus: vienatvę, nusivylimą, kančią, žemiškosios egzistencijos trapumą (EA Baratynsky „Išpažintis“, „Skrajojančio ketera retėja debesys...“ AS Puškinas, „ Elegijus“ N. A. Nekrasova, „Aš nesigailiu, neskambinu, neverkiu ...“ S. A. Yeseninas).
Sonetas yra 14 eilučių eilėraštis, susidedantis iš dviejų ketureilių ir dviejų tretinių eilučių. Kiekvienas posmas yra tam tikras žingsnis plėtojant vieną dialektinę mintį („Poetui“, A. S. Puškino „Madona“, A. A. Feto, V. Ya. Bryusovo, I. V. Severjanino, O. E. Mandelštamo, IA Bunino, AA sonetai). Akhmatova, NS Gumilyov, S. Ya. Marshak, AA Tarkovskis, LN Martynovas, MA Dudinas, VA Soloukhin, N. N. Matveeva, L. N. Vyšeslavskis, R. G. Gamzatovas).
Epigrama – trumpas eilėraštis, piktybiškai išjuokiantis asmenį ar socialinį reiškinį (A. S. Puškino, M. Ju. Lermontovo, I. I. Dmitrijevo, E. A. Baratynskio, S. A. Sobolevskio epigramos,
B. S. Solovjova, D. D. Minaeva). Sovietinėje poezijoje epigramos žanrą plėtojo V. V. Majakovskis, D. Bedny, A. G. Archangelskis, A. I. Bezymenskis, S. Ya. Marshak, S. A. Vasiljevas.
Romantika yra lyrinė poema, skirta muzikiniam aranžui. Žanro ypatybės (be griežto paisymo): melodinga intonacija, sintaksinis paprastumas, sakinio užbaigtumas posme (A. S. Puškino, M. Yu. Lermontovo, A. V. Kolcovo, F. I. Tyutchevo, A. A. Feto, NA Nekrasovo, AK Tolstojaus eilėraščiai ).
Epitafija – pagirtino, parodinio ar satyrinio pobūdžio antkapio užrašas (dažniausiai eiliuotas) (R. Burnso epitafijos, kurias išvertė S. Ya. Marshak, A. P. Sumarokovo, N. F. Ščerbinos epitafijos).
Strofai – nedidelis eleginis kelių strofų eilėraštis, dažniau meditacinis (giminis apmąstymas), o ne meilės turinys. Žanro atributai yra neapibrėžti. Pavyzdžiui, AS Puškino „Ar aš klajoju triukšmingomis gatvėmis ...“, „Stans“ („Tikiuosi šlovės ir gėrio ...“), „Stans“ („Pažiūrėkite, kokios ramios mano akys ... .“ ) M. Yu. Lermontovas, „Stans“ („Aš daug žinau apie savo talentą“) S. A. Yeseninas ir kt.
Ekloga – tai pasakojimo ar dialogo formos lyrinė poema, vaizduojanti kasdienes kaimo scenas gamtos fone (A.P. Sumarokovo, V.I. Panajevo eklogai).
„Madrigal“ yra nedidelis eilėraštis-komplimentas, dažnai meilės lyrinio turinio (rasta N. M. Karamzino, K. N. Batiuškovo, A. S. Puškino, M. Yu. Lermontovo).
Kiekvienas lyrinis kūrinys, kuris visada yra unikalus, neša holistinę poeto pasaulėžiūrą, nagrinėjamas ne atskirai, o visos menininko kūrybos kontekste.
Lyrinis kūrinys gali būti analizuojamas arba holistiškai – formos ir turinio vienovėje – stebint autoriaus patirties judėjimą, poeto lyrines mintis nuo eilėraščio pradžios iki pabaigos, arba temiškai derinti daugybę kūrinių, apsistojus ties kertinės idėjos, jose atskleistos patirtys (A. S. Puškinas, poeto ir poezijos tema M. Ju. Lermontovo, N. A. Nekrasovo, V. V. Majakovskio kūryboje, Tėvynės įvaizdis S. A. Jesenino kūryboje).
Reikia atsisakyti eilėraščio analizės dalimis ir vadinamųjų turinio klausimų. Taip pat neįmanoma kūrinio redukuoti į formalų iš konteksto ištrauktų kalbos vaizdinių priemonių sąrašą.
Būtina įsiskverbti į sudėtingą visų poetinio teksto elementų susiejimo sistemą, stengtis atskleisti pagrindinį eilėraštį persmelkiantį jausmą-patirtį, suvokti kalbos priemonių funkcijas, idėjinį ir emocinį poetinio kalbėjimo turtingumą.
Net V. G. Belinskis straipsnyje „Poezijos skirstymas į gentis ir tipus“ pažymėjo, kad lyrinio kūrinio „negalima nei perpasakoti, nei interpretuoti, o tik priversti jį pajausti, o tada tik skaitant taip, kaip išėjo poeto plunksna; perpasakota žodžiais ar išversta į prozą, virsta bjauria ir negyva lerva, iš kurios ką tik išskleidė vaivorykštėmis spalvomis spindintis drugelis.
Dainų tekstai yra subjektyvi grožinė literatūra, kitaip nei epas ir drama. Poetas dalijasi mintimis ir jausmais su skaitytojais, pasakoja apie savo džiaugsmus ir vargus, džiaugsmus ir vargus, kuriuos sukelia tam tikri asmeninio ar visuomeninio gyvenimo įvykiai. Ir kartu jokia kita literatūra nežadina tokio abipusio jausmo, empatijos skaitytoje – tiek šiuolaikiniame, tiek vėlesnėse kartose.
Jei epo ar dramos kūrinio kompozicijos pagrindas yra siužetas, kurį galima perpasakoti „savo žodžiais“, lyrinis eilėraštis negali būti perpasakotas, viskas jame yra „turinys“: jausmų ir minčių vaizdavimo seka, žodžių pasirinkimas ir išdėstymas, žodžių, frazių, sintaksinių konstrukcijų kartojimai, kalbėjimo stilius, skirstymas į posmus ar jų nebuvimas, kalbos tėkmės skirstymo į eiles ir sintaksės artikuliacijos santykis, poetinis dydis, garso instrumentacija, rimavimo metodai , rimo pobūdis.
Pagrindinė lyrinio vaizdo kūrimo priemonė yra kalba, poetinis žodis. Įvairių tropų vartojimas eilėraštyje (metafora, personifikacija, sinekdochas, paralelizmas, hiperbolė, epitetas) praplečia lyrinio teiginio prasmę. Eilėraštyje esantis žodis turi daug reikšmių.
Poetiniame kontekste žodis įgauna tarsi papildomų semantinių ir emocinių atspalvių. Dėl vidinių ryšių (ritminių, sintaksinių, skambesių, intonacijų) žodis poetinėje kalboje tampa talpus, sutankintas, emociškai spalvotas, kuo išraiškingesnis. Ji linkusi į apibendrinimą, simbolizmą.
Žodžio, ypač reikšmingo atskleidžiant vaizdinį eilėraščio turinį, parinkimas poetiniame tekste vykdomas įvairiais būdais (inversija, perkėlimas, pakartojimai, anafora, kontrastas). Pavyzdžiui, AS Puškino eilėraštyje „Aš tave mylėjau: mylėk gal vis dar...“ kūrinio leitmotyvą kuria raktiniai žodžiai „myli“ (kartojama tris kartus), „meilė“, „mylima“. .
Daugelis lyrinių teiginių yra aforistiniai, todėl jie sparnuoti kaip patarlės. Tokios lyrinės frazės tampa vaikščiojančios, įsimenamos, vartojamos tam tikros žmogaus minties nuotaikos ir būsenos atžvilgiu.
Sparnuotose rusų poezijos eilutėse tarsi sutelktos opiausios, polemiškiausios mūsų tikrovės problemos skirtingais istorijos tarpsniais. Sparnuota linija yra vienas iš pagrindinių tikrosios poezijos elementų. Štai keletas pavyzdžių: „Taip, tik daiktai vis dar yra! (I. A. Krylovas. „Gulbė, lydeka ir vėžys“); „Klausyk! meluokite, bet žinokite saiką “(A. S. Griboedovas. „Vargas iš sąmojų“); – Kur mes plauksime? (A. S. Puškinas. „Ruduo“); „Su baime žvelgiu į ateitį, su ilgesiu žiūriu į praeitį...“ (M. Yu. Lermontovas); „Štai ateina šeimininkas – ponas mus teis“ (N. A. Nekrasovas. „Pamirštas kaimas“); „Mums neduota nuspėti, kaip atsilieps mūsų žodis“ (F. I. Tyutchev); „Kad žodžiai ankšti, mintys erdvios“ (N. A. Nekrasovas. „Šilerio imitacija“); Ir amžina kova! Mes tik svajojame apie taiką “(A. A. Blokas. „Kulikovo lauke“); „Jūs negalite matyti veidas į veidą. Dideli dalykai matomi per atstumą“ (S. A. Jeseninas. „Laiškas moteriai“); „... Ne dėl šlovės, dėl gyvybės žemėje“ (A. T. Tvardovskis. „Vasilijus Terkinas“).
Literatūros studijų įvadas (N.L.Veršinina, E.V.Volkova, A.A.Ilušinas ir kt.) / Red. L.M. Krupchanovas. – M, 2005 m
