¿Cómo se llama la intensidad de un color? Tono, Saturación, Tono

Hay varios signos de color, los principales son TRES: Tono de color, saturación y luminosidad.

Tono de color determina el lugar del color en el espectro ("rojo-verde-amarillo-azul", etc.). eso Característica principal colores. En un sentido físico, el TONO DE COLOR depende de la longitud de onda de la luz. Ondas largas es la parte roja del espectro. Corto: cambie al lado azul-violeta. La longitud de onda promedio son los colores amarillo y verde, son los más óptimos para el ojo.

En nuestra mente, el tono de color está asociado con el color de los objetos conocidos. Muchos nombres de colores provienen directamente de objetos con un color característico: arena, ola de mar, esmeralda, chocolate, coral, frambuesa, cereza, crema. Es fácil adivinar que el tono del color está determinado por el nombre del color (amarillo, rojo, azul) y depende de su lugar en el espectro.

Es interesante saber que un ojo entrenado a plena luz del día distingue hasta 180 tonos de color y hasta 10 niveles (graduaciones) de saturación. En general, el ojo humano desarrollado es capaz de distinguir alrededor de 360 tonos de color.

El grado de cromaticidad del color se determina saturación. Este es el grado de distancia de un color del gris de la misma luminosidad. Imagínese cómo la hierba fresca junto a la carretera se cubre de polvo capa a capa. Cuantas más capas de polvo, más débil es visible el color verde puro original, menos SATURACIÓN de este verde. Los colores con saturación máxima son colores espectrales, la saturación mínima da acromático completo (falta de tono de color).

Puede cambiar la saturación de 3 maneras:

§ agregar negro al color espectral,

§ agregar blanco al color espectral,

§ agregar su par contrastante al color espectral (por ejemplo: agregar azul-verde a rojo-naranja)

El tercer signo de color - LUZ TENUE. Cualquier color y tono, independientemente del tono del color, se puede comparar por luminosidad, es decir, para determinar cuál es más oscuro y cuál es más claro.

Ligereza es el conjunto de colores. Inicialmente (espectral) más ligero es amarillo. El más oscuro es el azul. es la posición de un color en una escala de blanco a negro. Se caracteriza por las palabras "rojo oscuro" o "rojo claro". Para acromático, el blanco tiene la LUZ máxima, el negro tiene la mínima.

La luminosidad es una cualidad inherente tanto a los colores cromáticos como acromáticos. La luminosidad no debe confundirse con la blancura (como la cualidad del color de un objeto).

Es costumbre que los artistas llamen tonales a las relaciones de luminosidad, por lo que no se debe confundir la luminosidad y el tono de color, la luz y la sombra y el sistema de color del trabajo. Cuando dicen que un cuadro está pintado en colores claros, en primer lugar se refieren a relaciones de luz, y en color puede ser blanco grisáceo, amarillo rosado, lila claro, en una palabra muy diferente.

Puede comparar por claridad cualquier color y tono: verde pálido con verde oscuro, rosa con azul, rojo con púrpura.

Es interesante notar que los colores rojo, rosa, verde, marrón y otros pueden ser colores claros y oscuros.

Debido al hecho de que recordamos los colores de los objetos que nos rodean, imaginamos su ligereza. Por ejemplo, un limón amarillo es más claro que un mantel azul, y recordemos que el amarillo es más claro que el azul.

Los colores acromáticos, es decir, gris, blanco y negro, se caracterizan solo por la luminosidad. Las diferencias en la luminosidad son que algunos colores son más oscuros, mientras que otros son más claros.

Cualquier color cromático se puede comparar en luminosidad con un color acromático.

Puedes comparar los colores: rojo y gris, rosa y gris claro, verde oscuro y gris oscuro, morado y negro. Los colores acromáticos se combinan con una luminosidad igual a la cromática.

El matiz (tono del color) se indica mediante términos como "amarillo", "verde", "azul", etc. La saturación es el grado o fuerza de expresión de un tono de color. Esta característica de color indica la cantidad de tinte o la concentración del tinte.

La luminosidad es un signo que permite comparar cualquier color cromático con uno de los colores grises, llamado acromático.

Característica cualitativa del color cromático:

· Tono de color

ligereza

saturación. (Figura 8)

Tono de color determina el nombre del color: verde, rojo, amarillo, azul, etc. Esta es la cualidad del color, que te permite compararlo con uno de los colores espectrales o morados (excepto cromático) y darle un nombre.

Ligereza es también una propiedad de color. Los colores claros incluyen amarillo, rosa, azul, verde claro, etc., y los colores oscuros incluyen azul, púrpura, rojo oscuro y otros colores.

La luminosidad caracteriza cuánto uno u otro color cromático es más claro o más oscuro que otro color, o qué tan cerca está este color del blanco.

Este es el grado en que un color dado difiere del negro. Se mide por el número de umbrales de diferencia de un color dado al negro. Cómo color más claro, mayor es su ligereza. En la práctica, se acostumbra reemplazar este concepto con el concepto de "brillo".

Término saturación el color está determinado por su proximidad (color) al espectral. Cuanto más cerca está el color del espectral, más saturado está. Por ejemplo, el color amarillo de un limón, naranja - naranja, etc. El color pierde su saturación por la mezcla de pintura blanca o negra.

La saturación de color caracteriza el grado de diferencia entre un color cromático y un color acromático igual a él en luminosidad.

TONO SATURACION LIGEREZA

Tono de color determina el lugar del color en el espectro ("rojo-verde-amarillo-azul") Esta es la característica principal del color. En un sentido físico, el TONO DE COLOR depende de la longitud de onda de la luz. Las ondas largas son la parte roja del espectro. Corto: cambie al lado azul-violeta. La longitud de onda promedio son los colores amarillo y verde, son los más óptimos para el ojo.

Hay colores ACROMÁTICOS. Es negro, blanco y toda la escala de grises en el medio. No tienen TONO. El negro es la ausencia de color, el blanco es la mezcla de todos los colores. Los grises se obtienen generalmente mezclando dos o más colores. Todos los demás son colores CROMÁTICOS.

Luminosidad (brillo) - es la posición de un color en una escala de blanco a negro. Se caracteriza por las palabras "oscuro", "claro". Compara el color del café y el color del café con la leche. La LUZ máxima tiene el color blanco, la mínima - negro. Algunos colores son inicialmente (espectrales) más claros - (amarillo). Otros son más oscuros (azul).

en photoshop: El siguiente sistema que se utiliza en gráficos por computadora es el HSB. Los formatos ráster no utilizan el sistema HSB para almacenar imágenes, ya que contiene solo 3 millones de colores.

en sistema HSB El color se divide en tres componentes:

MATIZ(Tono) - La frecuencia de la onda de luz reflejada desde el objeto que ves.
SATURACIÓN(Saturación) es la pureza del color. Esta es la proporción del tono principal y el gris incoloro igual en brillo. El color más saturado no contiene ningún gris. Cuanto menor es la saturación de color, cuanto más neutral es, más difícil es caracterizarlo de manera única.

· BRILLO(Luminancia) es el brillo general del color. El valor mínimo de este parámetro convierte cualquier color en negro. . (Figura 9)

(Figura 10)

Cada color tiene tres propiedades básicas: matiz, saturación y luminosidad.

Además, es importante conocer características de color como la luminosidad y los contrastes de color, familiarizarse con el concepto del color local de los objetos y sentir algunas de las propiedades espaciales del color.

Tono de color

Es fácil adivinar que el tono del color está determinado por el nombre del color (amarillo, rojo, azul, etc.) y depende de su lugar en el espectro.

67. vacaciones de los niños colores

Saturación de color

La saturación de color es la diferencia entre un color cromático y un color gris igual a él en luminosidad (Fig. 66).

Si agrega pintura gris a cualquier color, el color se desvanecerá, su saturación cambiará.

68. D. MORANDI. Naturaleza muerta. Un ejemplo de un esquema de color apagado

69. Cambiar la saturación de color

70. Cambia la saturación de colores cálidos y fríos.

Ligereza

El tercer signo de color es la luminosidad. Cualquier color y tono, independientemente del tono del color, se puede comparar por luminosidad, es decir, para determinar cuál es más oscuro y cuál es más claro. Puede cambiar la luminosidad de un color agregándole blanco o agua, luego el rojo se convertirá en rosa, azul - azul, verde - verde claro, etc.

71. Cambiar la luminosidad de un color con blanco

La luminosidad es una cualidad inherente tanto a los colores cromáticos como acromáticos. La luminosidad no debe confundirse con la blancura (como la cualidad del color de un objeto).

Las diferencias de este tipo los pintores llaman valery.

Puede comparar por claridad cualquier color y tono: verde pálido con verde oscuro, rosa con azul, rojo con púrpura, etc.

Es interesante notar que los colores rojo, rosa, verde, marrón y otros pueden ser colores claros y oscuros.

72. Diferencia de colores por luminosidad.

Cualquier color cromático se puede comparar en luminosidad con un color acromático.

Considere la rueda de colores (Fig. 66), que consta de 24 colores.

Puede comparar colores: rojo y gris, rosa y gris claro, verde oscuro y gris oscuro, morado y negro, etc. Los colores acromáticos se igualan en luminosidad igual a los cromáticos.

Ligereza y contraste de color

El color de un objeto cambia constantemente dependiendo de las condiciones en las que se encuentra. La iluminación juega un papel muy importante en esto. Vea cómo cambia irreconociblemente el mismo objeto (il. 71). Si la luz sobre un objeto es fría, su sombra parece cálida y viceversa.

El contraste de luz y color se percibe más clara y claramente en la "ruptura" de la forma, es decir, en el lugar donde gira la forma de los objetos, así como en los bordes de contacto con un fondo contrastante.

73. Contrastes de luz y color en bodegones

Contraste de luz

Los artistas utilizan el contraste en la luminosidad, enfatizando la diferente tonalidad de los objetos en la imagen. Colocando objetos claros junto a objetos oscuros, realzan el contraste y la sonoridad de los colores, logran la expresividad de la forma.

Compara cuadrados grises idénticos sobre fondos blancos y negros. Te parecerán diferentes.

El gris aparece más claro sobre el negro y más oscuro sobre el blanco. Este fenómeno se denomina contraste de luminosidad o contraste de luminosidad (Fig. 74).

74. Ejemplo de contraste de luminosidad

Contraste de color

Percibimos el color de los objetos dependiendo del fondo que los rodea. Un mantel blanco se verá azul si se le colocan naranjas anaranjadas, y rosado si se le colocan manzanas verdes. Esto se debe a que el color de fondo adquiere un tinte de un color complementario al color de los objetos. El fondo gris al lado del objeto rojo parece frío, y al lado del azul y el verde, cálido.

75. Ejemplo de contraste de color

Considere enfermo. 75: los tres cuadrados grises son iguales, sobre un fondo azul, el gris se vuelve naranja, sobre amarillo, púrpura, sobre verde, rosa, es decir, adquiere un tono de un color complementario al color de fondo. Sobre un fondo claro, el color del objeto parece más oscuro; sobre un fondo oscuro, el color parece más claro.

El fenómeno del contraste de color radica en el hecho de que el color cambia bajo la influencia de otros colores que lo rodean, o bajo la influencia de colores observados previamente.

76. Un ejemplo de contraste de color.

Los colores complementarios uno al lado del otro se vuelven más brillantes y más saturados. Lo mismo ocurre con los colores primarios. Por ejemplo, un tomate rojo se verá aún más rojo al lado del perejil y una berenjena morada al lado de un nabo amarillo.

El contraste de azul y rojo es un prototipo del contraste de frío y calor. Subyace en el color de muchas obras de pintura europea y crea una tensión dramática en las pinturas de Tiziano, Poussin, Rubens, A. Ivanov.

El contraste como la oposición de colores en una imagen es el método principal del pensamiento artístico en general, dice N. Volkov, un conocido artista y científico ruso*.

En la realidad que nos rodea, los efectos de un color sobre otro son más complejos que en los ejemplos considerados, pero el conocimiento de los principales contrastes, en luminosidad y color, ayuda al pintor a ver mejor estas relaciones de color en la realidad y a utilizar el conocimiento adquirido. en trabajo practico. El uso de la luminosidad y los contrastes cromáticos aumenta las posibilidades medios visuales.

77. Paraguas. Un ejemplo del uso de matices de color.

78. Globos. Un ejemplo del uso de contrastes de color.

Los contrastes de tonos y colores son de especial importancia para lograr expresividad en el trabajo decorativo.

Contraste de color en la naturaleza y el arte decorativo:

una. M. ZVIRBULE. Tapiz "Juntos al viento"

b. Pluma de pavo real. Una fotografía

en. Hojas de otoño. Una fotografía

G. Campo de amapolas. Una fotografía

ALMA TOMÁS. La luz azul de la infancia

color local

Examina los objetos de tu habitación, mira por la ventana. Todo lo que ves no solo tiene una forma, sino también un color. Puedes identificarlo fácilmente: la manzana es amarilla, la taza es roja, el mantel es azul, las paredes son azules, etc.

El color local de un objeto son esos tonos puros, sin mezclar, sin refractar que, desde nuestro punto de vista, están asociados con ciertos objetos como sus propiedades objetivas e inmutables.

Color local: el color principal de un objeto sin tener en cuenta las influencias externas.

El color local de un objeto puede ser monocromático (il. 80), pero también puede constar de diferentes matices (il. 81).

Verás que el color principal de las rosas es el blanco o el rojo, pero en cada flor puedes contar varias tonalidades del color local.

80. Naturaleza muerta. Una fotografía

81. VAN BEYEREN. Florero con Flores

Al dibujar de la vida, de la memoria es necesario transmitir los rasgos característicos del color local de los objetos, sus cambios en la luz, en sombras parciales y sombras.

Bajo la influencia de la luz, el aire, la asociación con otros colores, el mismo color local adquiere un tono completamente diferente en la sombra y en la luz.

A la luz del sol, el color de los objetos en sí se ve mejor en los lugares donde se ubica la penumbra. El color local de los objetos se ve peor donde hay una sombra completa sobre él. Se desvanece y se desvanece con luz brillante.

Los artistas, mostrándonos la belleza de los objetos, determinan con precisión los cambios de color locales en la luz y en la sombra.

Una vez que domine la teoría y la práctica del uso de colores primarios, secundarios y complementarios, podrá transmitir fácilmente el color local del sujeto, sus matices en la luz y en la sombra. En la sombra proyectada por un objeto o situada sobre sí mismo, siempre habrá un color complementario al color del propio objeto. Por ejemplo, en la sombra de una manzana roja, definitivamente habrá un color verde, como un color adicional al rojo. Además, en cada sombra hay un tono, ligeramente más oscuro que el color del propio objeto, y un tono azul.

82. Esquema para obtener el color de la sombra.

No debe olvidarse que el color local de un objeto se ve afectado por su entorno. Cuando una cortina verde está al lado de una manzana amarilla, aparece un reflejo de color, es decir, la propia sombra de la manzana necesariamente adquiere un tono verde.

83. Bodegón con manzana amarilla y cortinas verdes.

Soy programador por educación, pero en el trabajo tenía que lidiar con el procesamiento de imágenes. Y entonces se abrió para mí un mundo asombroso y desconocido de espacios de color. No creo que los diseñadores y fotógrafos aprendan algo nuevo por sí mismos, pero quizás alguien encuentre este conocimiento al menos útil y, en el mejor de los casos, interesante.

La tarea principal de los modelos de color es hacer posible la especificación de colores de forma unificada. De hecho, los modelos de color definen ciertos sistemas de coordenadas que le permiten determinar el color de manera única.

Los más populares hoy en día son los siguientes modelos de color: RGB (utilizado principalmente en monitores y cámaras), CMY (K) (utilizado en impresión), HSI (ampliamente utilizado en diseño y visión artificial). Hay muchos otros modelos. Por ejemplo, CIE XYZ ( modelos estándar), YCbCr, etc. La siguiente es una breve descripción general de estos modelos de color.

Cubo de color RGB

De la ley de Grassmann surge la idea de un modelo aditivo (es decir, basado en la mezcla de colores de objetos emisores directos) de reproducción del color. James Maxwell propuso por primera vez un modelo de este tipo en 1861, pero recibió la mayor difusión mucho más tarde.

En el modelo RGB (del inglés rojo - rojo, verde - verde, azul - cian) todos los colores se obtienen mezclando tres colores básicos (rojo, verde y azul) en varias proporciones. La participación de cada color base en la final se puede percibir como una coordenada en el espacio tridimensional correspondiente, por lo tanto Este modelo a menudo denominado cubo de color. en la fig. 1 muestra el modelo de cubo de color.

La mayoría de las veces, el modelo se construye de modo que el cubo sea único. Los puntos correspondientes a los colores base están ubicados en los vértices del cubo que se encuentran en los ejes: rojo - (1; 0; 0), verde - (0; 1; 0), azul - (0; 0; 1). En este caso, los colores secundarios (obtenidos al mezclar dos base) se ubican en otros vértices del cubo: azul - (0;1;1), magenta - (1;0;1) y amarillo - (1;1 ;0). Los colores blanco y negro se ubican en el origen (0;0;0) y el punto más alejado del origen (1;1;1). Arroz. muestra solo los vértices del cubo.

Las imágenes en color en el modelo RGB se construyen a partir de tres canales de imagen separados. En mesa. se muestra la descomposición de la imagen original en canales de color.

En el modelo RGB, se asigna una cierta cantidad de bits para cada componente de color, por ejemplo, si se asigna 1 byte para codificar cada componente, entonces, utilizando este modelo, se pueden codificar 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 millones de colores. En la práctica, tal codificación es redundante, porque la mayoría de las personas no son capaces de distinguir entre tantos colores. A menudo se limita a los llamados. modo "High Color" en el que se asignan 5 bits para codificar cada componente. En algunas aplicaciones, se utiliza un modo de 16 bits en el que se asignan 5 bits para codificar los componentes R y B, y 6 bits para codificar el componente G. Este modo, en primer lugar, tiene en cuenta la mayor sensibilidad humana al color verde y, en segundo lugar, permite un uso más eficiente de las características de la arquitectura de la computadora. El número de bits asignados para codificar un píxel se denomina profundidad de color. En mesa. se dan ejemplos de codificación de la misma imagen con diferentes profundidades de color.

Modelos sustractivos CMY y CMYK

El modelo sustractivo CMY (del inglés cyan - cyan, magenta - magenta, yellow - yellow) se utiliza para obtener copias (impresión) impresas de imágenes, y de alguna manera es la antípoda del cubo de color RGB. Si en el modelo RGB los colores base son los colores de las fuentes de luz, entonces el modelo CMY es el modelo de absorción de color.

Por ejemplo, el papel recubierto con tinte amarillo no refleja la luz azul; podemos decir que el tinte amarillo resta azul a la luz blanca reflejada. De manera similar, el tinte cian resta el rojo de la luz reflejada y el tinte magenta resta el verde. Es por eso que este modelo se llama sustractivo. El algoritmo de conversión del modelo RGB al modelo CMY es muy simple:

Esto supone que los colores RGB están en el intervalo. Es fácil ver que para obtener negro en el modelo CMY, es necesario mezclar cian, magenta y amarillo en proporciones iguales. Este método tiene dos inconvenientes graves: en primer lugar, el color negro obtenido como resultado de la mezcla se verá más claro que el negro "real" y, en segundo lugar, esto genera costos de tinte significativos. Por tanto, en la práctica, el modelo CMY se extiende al modelo CMYK, añadiendo el negro a los tres colores.

Espacio de color matiz, saturación, intensidad (HSI)

Los modelos de color RGB y CMY(K) discutidos anteriormente son muy simples en términos de implementación de hardware, pero tienen una desventaja significativa. Es muy difícil para una persona operar con los colores dados en estos modelos, porque una persona, que describe colores, no usa el contenido de los componentes básicos en el color descrito, sino categorías algo diferentes.

La mayoría de las veces, las personas operan con los siguientes conceptos: matiz, saturación y luminosidad. Al mismo tiempo, cuando se habla del tono del color, generalmente se refieren exactamente al color. La saturación indica cuánto se diluye con blanco el color descrito (el rosa, por ejemplo, es una mezcla de rojo y blanco). El concepto de ligereza es el más difícil de describir y, con algunas suposiciones, la ligereza puede entenderse como la intensidad de la luz.

Si consideramos la proyección del cubo RGB en la dirección de la diagonal blanca-negra, obtenemos un hexágono:

Todos los colores grises (que se encuentran en la diagonal del cubo) se proyectan en el punto central. Para poder codificar todos los colores disponibles en el modelo RGB utilizando este modelo, debe agregar un eje de luminosidad (o intensidad) vertical (I). El resultado es un cono hexagonal:

En este caso, el tono (H) lo establece el ángulo con respecto al eje rojo, la saturación (S) caracteriza la pureza del color (1 significa un color completamente puro y 0 corresponde a un tono de gris). Es importante comprender que el matiz y la saturación no se definen a intensidad cero.

El algoritmo de conversión de RGB a HSI se puede realizar utilizando las siguientes fórmulas:

El modelo de color HSI es muy popular entre los diseñadores y artistas porque este sistema proporciona un control directo del tono, la saturación y el brillo. Estas mismas propiedades hacen que este modelo sea muy popular en los sistemas de visión artificial. En mesa. muestra cómo cambia la imagen al aumentar y disminuir la intensidad, el matiz (girado ±50°) y la saturación.

Modelo CIE XYZ

Con el propósito de unificar, se desarrolló un modelo de color estándar internacional. Como resultado de una serie de experimentos, la Comisión Internacional de Iluminación (CIE) determinó las curvas de suma para los colores primarios (rojo, verde y azul). En este sistema, cada color visible corresponde a una determinada proporción de colores primarios. Al mismo tiempo, para que el modelo desarrollado reflejara todos los colores visibles para una persona, se tuvo que introducir un número negativo de colores básicos. Alejarse de valores negativos CIE, presentó el denominado. colores primarios irreales o imaginarios: X (rojo imaginario), Y (verde imaginario), Z (azul imaginario).

Al describir el color valores X,Y,Z se denominan excitaciones fundamentales estándar y las coordenadas obtenidas a partir de ellas se denominan coordenadas de color estándar. Las curvas de suma estándar X(λ),Y(λ),Z(λ) (ver Fig.) describen la sensibilidad del observador promedio a las excitaciones estándar:

Además de las coordenadas de color estándar, a menudo se utiliza el concepto de coordenadas de color relativas, que se pueden calcular mediante las siguientes fórmulas:

Es fácil ver que x+y+z=1, lo que significa que cualquier par de valores es suficiente para establecer coordenadas relativas de forma única, y el espacio de color correspondiente se puede representar como un gráfico bidimensional:

El conjunto de colores así definido se denomina triángulo CIE.
Es fácil ver que el triángulo CIE describe solo el tono, pero no describe el brillo de ninguna manera. Para describir el brillo, se introduce un eje adicional que pasa por un punto con coordenadas (1/3; 1/3) (el llamado punto blanco). El resultado es un cuerpo de color CIE (ver Fig.):

Este sólido contiene todos los colores visibles para el observador medio. La principal desventaja de este sistema es que utilizándolo solo podemos afirmar la coincidencia o diferencia de dos colores, pero la distancia entre dos puntos de este espacio de color no se corresponde con la percepción visual de la diferencia de color.

Modelo CIELAB

El objetivo principal en el desarrollo de CIELAB fue eliminar la no linealidad del sistema CIE XYZ desde el punto de vista de la percepción humana. La abreviatura LAB generalmente se refiere al espacio de color CIE L*a*b*, que actualmente es el estándar internacional.

En el sistema CIE L*a*b, la coordenada L significa luminosidad (en el rango de 0 a 100), y coordenadas a,b- indicar una posición entre los colores verde-magenta y azul-amarillo. Las fórmulas para convertir coordenadas de CIE XYZ a CIE L*a*b* se dan a continuación:

donde (Xn,Yn,Zn) son las coordenadas del punto blanco en el espacio CIE XYZ, y

en la fig. Se presentan cortes del cuerpo de color CIE L*a*b* para dos valores de luminosidad:

Comparado con el sistema CIE XYZ Distancia euclidiana (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) en el sistema CIE L*a * b* coincide mucho mejor con la diferencia de color percibida por el ser humano; sin embargo, la fórmula de diferencia de color estándar es la extremadamente compleja CIEDE2000.

Sistemas de color de diferencia de color de televisión

En los sistemas de color YIQ y YUV, la información de color se representa como una señal de luminancia (Y) y dos señales de diferencia de color (IQ y UV, respectivamente).

La popularidad de estos sistemas de color se debe principalmente al advenimiento de la televisión en color. Porque Dado que el componente Y contiene esencialmente la imagen original en escala de grises, la señal en el sistema YIQ podría recibirse y mostrarse correctamente tanto en los viejos televisores en blanco y negro como en los nuevos en color.

La segunda ventaja, quizás más importante, de estos espacios es la separación de la información sobre el color y el brillo de la imagen. El caso es que el ojo humano es muy sensible a los cambios de brillo, y mucho menos sensible a los cambios de color. Esto permite la transmisión y almacenamiento de información de crominancia con profundidad reducida. Es sobre esta característica del ojo humano que los algoritmos de compresión de imágenes más populares (incluido jpeg) se construyen hoy en día. Para convertir de espacio RGB a YIQ, puede usar las siguientes fórmulas:

Entonces, brevemente como referencia: inicialmente la luz, como radiación electromagnética con una cierta longitud de onda, es blanca. Pero al pasarlo por un prisma, se descompone en los siguientes componentes del mismo visible colores (espectro visible): a rojo, sobre rango, y amarillo, h verde, GRAMO azul, Con azul, F violeta ( a cada sobre hotnik y lo hace h natural GRAMO Delaware Con va F azán).

¿Por qué destaco visible"? Las características estructurales del ojo humano nos permiten distinguir solo estos colores, dejando la radiación ultravioleta e infrarroja fuera de nuestro campo de visión. La capacidad del ojo humano para percibir el color depende directamente de la capacidad de la materia del mundo que nos rodea. para absorber algunas ondas de luz y reflejar otras. ¿Por qué una manzana roja es roja? Porque la superficie de una manzana, al tener una determinada composición bioquímica, absorbe todas las ondas del espectro visible, a excepción del rojo, que se refleja desde la superficie y, al entrar en nuestro ojo en forma de radiación electromagnética de cierta frecuencia, es percibida por los receptores y reconocida por el cerebro como roja. manzana verde o naranja naranja la situación es similar, como ocurre con toda la materia que nos rodea.

Los receptores del ojo humano son más sensibles a los colores azul, verde y rojo del espectro visible. Hoy en día existen alrededor de 150.000 tonos y matices de color. Al mismo tiempo, una persona puede distinguir alrededor de 100 tonos por tono de color, alrededor de 500 tonos de gris. Naturalmente, artistas, diseñadores, etc. ten mas amplia gama percepción del color. Todos los colores ubicados en el espectro visible se denominan cromáticos.

espectro visible de colores cromáticos

Junto con esto, también es obvio que además de los colores de "color", también reconocemos los colores "sin color", "blanco y negro". Entonces, los tonos de gris en el rango "blanco - negro" se denominan acromáticos (incoloros) debido a la falta de un tono de color específico (tinte del espectro visible) en ellos. El color acromático más brillante es el blanco, el más oscuro es el negro.

colores acromaticos

Además, para una correcta comprensión de la terminología y el uso competente de los conocimientos teóricos en la práctica, es necesario encontrar diferencias en los conceptos de "tono" y "tono". Asi que aqui esta Tono de color- una característica de un color que determina su posición en el espectro. El azul es un tono, el rojo también es un tono. PERO sombra- esta es una variedad de un color, que difiere de él tanto en brillo, luminosidad y saturación, como en la presencia de un color adicional que aparece sobre el fondo del principal. El azul claro y el azul oscuro son tonos de azul en términos de saturación, y el verde azulado (turquesa) se debe a la presencia de un color verde adicional en el azul.

Qué brillo de color? Esta es una característica de color que depende directamente del grado de iluminación del objeto y caracteriza la densidad del flujo de luz dirigido hacia el observador. En pocas palabras, si, en igualdad de condiciones, el mismo objeto es iluminado sucesivamente por fuentes de luz de diferentes potencias, la luz reflejada por el objeto también será de diferentes potencias en proporción a la luz entrante. Como resultado, la misma manzana roja con luz brillante se verá de color rojo brillante y, en ausencia de luz, no la veremos en absoluto. La peculiaridad del brillo del color es que cuando se reduce, cualquier color tiende al negro.

Y una cosa más: bajo las mismas condiciones de iluminación, el mismo color puede diferir en brillo debido a la capacidad de reflejar (o absorber) la luz entrante. El negro brillante será más brillante que el negro mate precisamente porque el brillo refleja más la luz entrante, mientras que el negro mate absorbe más.

Ligereza, ligereza ... Como característica del color, existe. Como definición precisa, probablemente no. Según una fuente, ligereza- el grado de cercanía del color al blanco. Según otras fuentes, el brillo subjetivo de un área de la imagen, relacionado con el brillo subjetivo de la superficie, percibida por una persona como blanca. Las terceras fuentes refieren los conceptos de brillo y luminosidad del color a sinónimos, lo cual no carece de lógica: si el color tiende al negro (se vuelve más oscuro) cuando el brillo disminuye, entonces cuando el brillo aumenta, el color tenderá al blanco (se vuelve más oscuro). encendedor).

En la práctica, esto es lo que sucede. Durante la toma de fotografías o videos, los objetos subexpuestos (sin suficiente luz) en el marco se convierten en un punto negro y sobreexpuestos (demasiada luz) en blanco.

Una situación similar se aplica a los términos "saturación" e "intensidad" del color, cuando algunas fuentes dicen que "la saturación del color es intensidad... etc. etc." De hecho, estas son características completamente diferentes. Saturación- "profundidad" de color, expresada en el grado de diferencia entre un color cromático y un color gris que le es idéntico en luminosidad. A medida que disminuye la saturación, cada color cromático se acerca al gris.

Intensidad- el predominio de cualquier tono en comparación con otros (en el paisaje del bosque otoñal, predominará el tono naranja).

Tal "sustitución" de conceptos ocurre, muy probablemente, por una razón: la línea entre el brillo y la luminosidad, la saturación y la intensidad del color es tan delgada como subjetivo es el concepto de color en sí.

A partir de las definiciones de las principales características del color, se puede distinguir el siguiente patrón: la reproducción del color (y, en consecuencia, la percepción del color) de los colores cromáticos está muy influenciada por los colores acromáticos. No solo ayudan a formar sombras, sino que también hacen que el color sea claro u oscuro, saturado o desteñido.

¿Cómo puede este conocimiento ayudar a un fotógrafo o videógrafo? Bueno, en primer lugar, ninguna cámara o cámara de video es capaz de transmitir el color en la forma en que una persona lo percibe. Y para lograr la armonía en la imagen o acercar la imagen a la realidad durante el procesamiento posterior del material fotográfico o de video, es necesario manipular hábilmente el brillo, la luminosidad y la saturación del color para que el resultado lo satisfaga a usted, como artista. , o los que te rodean, como espectadores. No en vano existe la profesión de colorista en la producción cinematográfica (en fotografía, esta función la suele realizar el propio fotógrafo). Una persona con conocimientos de color, a través de la corrección de color, lleva el material filmado y editado a tal estado cuando esquema de colores La película simplemente hace que el espectador se pregunte y admire al mismo tiempo. En segundo lugar, en la colorística, todas estas características de color se entrelazan de manera bastante sutil y en varias secuencias, lo que permite no solo ampliar las posibilidades de reproducción del color, sino también lograr algunos resultados individuales. Si estas herramientas se utilizan de forma analfabeta, será difícil encontrar fans de tu trabajo.

Y en esta nota positiva, finalmente nos acercamos a la combinación de colores.

La colorística, como la ciencia del color, en sus leyes se basa precisamente en el espectro de radiación visible, que, según los trabajos de los investigadores de los siglos XVII-XX. de una representación lineal (ilustración de arriba) se transformó en una forma de círculo cromático.

¿Qué nos permite entender el círculo cromático?

1. Solo hay 3 colores primarios (básico, primario, puro):

Rojo

Amarillo

Azul

2. Los colores compuestos de segundo orden (secundarios) también son 3:

Verde

Naranja

Violeta

No solo se ubican opuestos a los colores primarios en el círculo cromático, sino que también se obtienen mezclando los colores primarios entre sí (verde = azul + amarillo, naranja = amarillo + rojo, violeta = rojo + azul).

3. Colores compuestos de tercer orden (terciario) 6:

Amarillo naranja

naranja roja

rojo purpura

azul púrpura

azul verde

amarillo verde

Los colores compuestos de tercer orden se obtienen mezclando colores primarios con colores secundarios de segundo orden.

Es la ubicación del color en la rueda de color de doce partes lo que le permite comprender qué colores y cómo se pueden combinar entre sí.

CONTINUACION -