گفتگو از ادبیات روسیه. گفت و گو در داستان

دیالوگ از چیست؟ اعضای آن چه کسانی هستند؟

1. "نه، بس است، من از تو نمی ترسم!" -

من از تهدیدهای شما بیزارم

قتل تو را نفرین می کنم...

تو هم بمیر!

من عاشقانه میمیرم...

2. - تو کی هستی؟ .. تنها، گاهی شبها، -

چرا اینجایی؟ .. - رفتم پیشت

نجاتم بده در سرنوشت من

من یک امید دارم...

برای مدت طولانی از خوشبختی لذت بردم

روز به روز بی خیال تر بود...

و سایه سعادت گذشت.

من دارم می میرم. به من گوش کن

3. - به من بگو دوست من: پشیمان نیستی

در مورد ترک برای همیشه؟

چی گذاشتم؟

آیا می فهمی:

مردم سرزمین مادری، شهر.

از چه چیزی باید پشیمان شد؟ کی میدونی

کی تصور می کنی

شهرهای خفه کننده اسارت!

آدم‌هایی هستند، پشت حصار، در انبوهی،

در سرمای صبحگاهی نفس نکشید

نه بوی بهار چمنزارها.

عشق شرمنده است، افکار رانده می شوند،

اراده آنها را معامله کنند

سرها در برابر بت ها خم می شوند

و پول و زنجیر می خواهند.

4. "اگر من یک ملکه بودم، -

یک دختر می گوید

این برای کل جهان تعمید است

من یک جشن آماده می کردم.»

"اگر من یک ملکه بودم"

خواهرش می گوید

این یکی برای کل خواهد بود

بوم بافتم

"اگر من یک ملکه بودم"

خواهر سوم گفت:

من برای پدر-شاه خواهم بود

او یک قهرمان به دنیا آورد."

5. - آه، دایه، دایه، من مشتاقم،

مریضم عزیزم

دارم گریه میکنم حاضرم گریه کنم!..

فرزندم، تو خوب نیستی.

پروردگارا رحم کن و نجات بده!

چی میخوای بپرس...

بگذارید با آب مقدس بپاشم

تو در آتش... - من مریض نیستم:

من... میدونی دایه... عاشقم.

6. - پس تو ازدواج کردی! قبلا نمیدونستم!

چه مدت قبل؟ - حدود دو سال. -

روی چه کسی؟

7. - من متاهل هستم، سال چهارم است که ازدواج کرده ام و نمی دانم همسرم کیست و کجاست و آیا باید او را ببینم یا نه!

چی میگی تو؟ چقدر عجیب! ادامه دادن؛ بعدا بهت میگم...ولی ادامه بده یه لطفی بکن.

8. - شما اهل کجا هستید؟

از پریلوچین؛ من دختر واسیلی آهنگر هستم، قصد دارم قارچ بچینم. و شما آقا؟ توگیلوفسکی، درست است؟

درست است، من پیشخدمت آقا جوان هستم.

9. "به قول شما من کی هستم؟"

خدا تو را می شناسد؛ اما هر که باشی، شوخی خطرناکی بازی می کنی.

اما آیا برای جسوران شانسی نیست؟ .. صادقانه به من خدمت کنید و من به شما فیلد مارشال ها و شاهزادگان را عطا خواهم کرد. شما چطور فکر می کنید؟

خیر من یک آقای دادگاه هستم. من با ملکه بیعت کردم: من نمی توانم به شما خدمت کنم.

10. "تو اهل اینجا نیستی، نه؟"

دقیقا همینطور آقا: من همین دیروز از استان ها رسیدم.

با خانواده اومدی؟

اصلا. من تنها اومدم

یکی! اما تو هنوز خیلی جوانی

من نه پدر دارم نه مادر.

البته برای کاری اینجا هستید؟ ..

«... آمدم طلب رحمت کنم، نه عدالت.

11. - تو آزادی…

خیر خیلی دیر - من متاهل هستم.

چی میگی تو! نه، تو زنش نیستی، مجبور شدی، هیچوقت نتونستی قبول کنی...

من قبول کردم، سوگند یاد کردم ... فریب ندادم. تا آخرین لحظه منتظرت بودم...اما الان بهت میگم دیگه دیره.

12. بگذار امروز سر بزنم

لطفا؛ و به کجا؟

در توگیلوو، به برستوف ها. همسر آشپز دختر تولدشان است و دیروز آمدند ما را برای شام دعوت کنند.

اینجا! اربابان در حال دعوا هستند و خدمتکاران با یکدیگر رفتار می کنند.

13. خیلی وقت پیش یا اخیراً، نمی دانم.

اما صبر کنید، من فقط قیمت را می دانم

زندگی فوری، فقط از آن زمان

و من فهمیدم کلمه خوشبختی به چه معناست.

برو - تو مرد خطرناکی!

خطرناک! چگونه

میترسم به حرفات گوش بدم

من ساکت خواهم شد؛ فقط رانندگی نکنید

کسی که ظاهرت برایش تسلی است

من امید زیادی ندارم

من چیزی جز دیدن نمی خواهم

من تا آخر عمر به تو مدیونم

من محکومم

بیا - اینجا جایش نیست

چنین سخنانی، چنین جنون ...

"فرد سخنگو" خود را در گفتار دیالوگ و مونولوگ نشان می دهد. دیالوگ ها(از جانب other-gr. گفتگوها -- گفتگو، گفتگو) و مونولوگ ها(از جانب دیگر -gr. monos - one و logos - کلمه، گفتار) خاص ترین پیوند را در تصویرسازی کلامی و هنری تشکیل می دهند 3 . آنها نوعی پیوند بین دنیای اثر و بافت گفتاری آن هستند. به عنوان کنش های رفتاری و به عنوان کانون افکار، احساسات، اراده شخصیت، به لایه موضوعی اثر تعلق دارند. برگرفته از بافت کلامی، پدیده گفتار هنری را تشکیل می دهند.

دیالوگ و مونولوگ ویژگی مشترکی دارند. این‌ها شکل‌بندی‌های گفتاری هستند که وابستگی ذهنی، «تألیف» (فردی و جمعی) آنها را آشکار می‌کنند و تأکید می‌کنند که به هر نحوی با صدای بلند، بر انسان تأثیر می‌گذارند. صدا، که آنها را از اسناد، دستورالعمل ها، فرمول های علمی و انواع دیگر واحدهای گفتاری بی طرف و از نظر احساسی خنثی متمایز می کند. گفتگو از اظهارات افراد مختلف (معمولاً دو نفر) تشکیل می شود و ارتباط دو طرفه بین افراد را انجام می دهد. در اینجا، شرکت کنندگان در ارتباطات دائماً نقش خود را تغییر می دهند، برای مدتی (خیلی کوتاه) یا صحبت می کنند (یعنی فعال)، یا گوش می دهند (یعنی منفعل). در موقعیت دیالوگ، اظهارات فردی فورا ظاهر می شود. 4 . هر کپی بعدی به نسخه قبلی بستگی دارد و پاسخی به آن می سازد. گفت و گو، به عنوان یک قاعده، توسط زنجیره ای از جملات لاکونیک به نام انجام می شود ماکت ها.

دیالوگ ها می توانند از نظر تشریفاتی سختگیرانه باشند و آداب معاشرت را سفارش دهند. تبادل سخنان تشریفاتی (که تمایل به رشد دارند و شبیه مونولوگ می شوند) مشخصه جوامع اولیه تاریخی و فولکلور سنتی و گونه های ادبی است. اما شکل دیالوگ گفتار خود را به طور کامل و واضح در فضای تماس نامحدود چند نفری که خود را با یکدیگر برابر می دانند نشان می دهد. همانطور که زبان شناسان بارها اشاره کرده اند، گفتار دیالوگ از نظر تاریخی در ارتباط با مونولوگ اولیه است و نوعی مرکز فعالیت گفتار را تشکیل می دهد.

نقش مسئولانه دیالوگ ها در داستان از این روست. در آثار نمایشی قطعاً تسلط دارند، در آثار حماسی (روایی) نیز بسیار شاخص هستند و گاه بیشتر متن را اشغال می کنند. روابط شخصیت ها خارج از دیالوگ هایشان را نمی توان به هیچ وجه مشخص و واضح آشکار کرد.

در زندگی و بنابراین در ادبیات، مونولوگ نیز ریشه عمیقی دارد. این بیانیه مفصل و طولانی است که فعالیت یکی از شرکت کنندگان در ارتباطات را نشان می دهد یا در ارتباطات بین فردی گنجانده نمی شود. مونولوگ های قابل تشخیص تبدیل و منزوی شده است 8 . اولی در ارتباطات مردم گنجانده می شود، اما به روشی متفاوت از دیالوگ ها. مونولوگ های وارونه به نحوی بر مخاطب تأثیر می گذارد، اما به هیچ وجه نیاز به پاسخ گفتاری فوری و لحظه ای از او ندارد. در اینجا یکی از شرکت کنندگان در ارتباط فعال است (به عنوان یک سخنران مداوم عمل می کند)، بقیه منفعل هستند (شنوندگان باقی می مانند). در عین حال، مخاطب مونولوگ مخاطب می تواند هم یک فرد و هم تعداد نامحدودی از مردم باشد (سخنرانی های عمومی توسط سیاستمداران، واعظان، سخنرانان دادگاه و تجمع، سخنرانان). مونولوگ های وارونه (برخلاف کپی دیالوگ ها) از نظر دامنه محدود نیستند، به عنوان یک قاعده، آنها از قبل فکر شده و به وضوح ساختار یافته اند. آنها را می توان به طور مکرر (با حفظ کامل معنی) در موقعیت های مختلف زندگی بازتولید کرد. برای آنها، هر دو شکل گفتار شفاهی و نوشتاری به یک اندازه قابل قبول و مطلوب است. مونولوگ های متحد جملاتی هستند که توسط شخص به تنهایی (به معنای واقعی کلمه) یا در انزوای روانی از دیگران بیان می شود. چنین نوشته‌هایی هستند که برای خواننده و همچنین "صحبت کردن" برای خود نیستند: یا با صدای بلند، یا، که اغلب مشاهده می‌شود، "به خود". مونولوگ های انفرادی بخشی جدایی ناپذیر از زندگی انسان است. به قول یک دانشمند مدرن، "فکر کردن به معنای اول از همه صحبت کردن با خود است."

گفتار مونولوگ بخشی جدایی ناپذیر است آثار ادبی. بیانیه در غزل از ابتدا تا انتها مونولوگ یک قهرمان غنایی است. این اثر حماسی توسط مونولوگ متعلق به راوی-راوی سازماندهی شده است که گفت و گوهای افراد به تصویر کشیده شده به آن "پیوسته" است. «لایه تک شناسی» در گفتار شخصیت های ژانرهای حماسی و نمایشی نیز قابل توجه است. این هم از نظر ویژگی گفتار درونی است، هم برای داستان‌های کوتاه و هم رمان‌ها (قهرمانان ل.ن. تولستوی و ف.م. داستایوفسکی را به یاد بیاورید)، و «تذکرات جانبی» مشروط در نمایشنامه‌ها.

درست است که یک اثر ادبی را مونولوگ نویسنده خطاب به خواننده توصیف کنیم. این مونولوگ اساساً با سخنرانی های خطابه، مقالات روزنامه نگاری، مقالات، رساله های فلسفی، که در آن کلام نویسنده مستقیم قطعا و لزوماً غالب است، متفاوت است. او نوعی است فوق کلامیتعلیم و تربیت گویی یک «ابر مونولوگ» است که اجزای آن دیالوگ ها و مونولوگ های افراد به تصویر کشیده شده است.

دیالوگ مداوم نباید زیاد طولانی شود وگرنه پویایی کار را کند می کند. گفتگوی شخصیت ها حاکی از یک جریان واقعی زمان است، در حالی که به طور کلی طرح بسیار سریعتر توسعه می یابد. اگر هنوز یک گفتگوی طولانی لازم است، باید آن را رقیق کرد - به عنوان مثال، با شرح اقدامات، احساسات قهرمان و غیره.

گفتگو را با عباراتی که حاوی اطلاعات مفید نیستند پر نکنید.

دخترها خداحافظی کردند
- خدا حافظ!
- موفق باشید!
- از دیدنت خیلی خوشحال شدم!
- بیا به ما سر بزن!
- حتما میایم که در آخرین بارما شما را خیلی دوست داشتیم
-خب واقعا ارزشش رو نداره. خوب، خداحافظ!

می توان خود را به یک عبارت محدود کرد: "دختران خداحافظی کردند."

یک مشکل مشابه - تکرار همان فکر:

این چیزی است که او گفت، برو؟
- بله دقیقا.
- نمیتوانم باور کنم.
- قسم میخورم! من همه چیز را کلمه به کلمه به شما دادم. پس گفت برو برو
- باور نمیکنم. حتما چیزی را اشتباه گرفته اید.

البته استثناهایی از این قاعده وجود دارد، اما هنوز باید به خاطر داشت که دیالوگ خالی خسته کننده است و خواننده از کسل کننده می گذرد.

غیر طبیعی

دیالوگ باید طبیعی به نظر برسد. برای پنج خط یا عبارتی که در گفتار زنده در مکالمه استفاده نمی شود، نباید از جملات مرکب استفاده کنید.

شما باید به طور منظم جوانه ها را آبیاری کنید، زیرا در غیر این صورت آنها جایی برای دریافت رطوبت لازم برای تغذیه و رشد کامل آنها نخواهند داشت.

این راه گفتن نیست. جمله بهتر است بازنویسی شود:

آبیاری جوانه ها را فراموش نکنید، در غیر این صورت خشک می شوند.

استثنا از این قاعده:قهرمان عمداً سعی می کند کتابی صحبت کند و واضح است که این یک اشتباه سبک نیست، بلکه ایده نویسنده است.

عبارات منسوخ شده

هزار شیطان! - مدیر دفتر، کامپیوتر را خاموش کرد، فریاد زد. "آه، لعنت به من است اگر من انتقام خود را از آن شرورها نگیرم!"

برای بررسی صدای طبیعی دیالوگ، آن را با صدای بلند بخوانید. کلمات اضافی گوش را می برند.

ناهماهنگی بین دیالوگ موقعیت یا شخصیت شخصیت ها

در رمان های مبتدیان، اغلب صحنه هایی وجود دارد که در آن تبهکاران، در گرماگرم نبرد، با قهرمانان در مورد خیر و شر صحبت می کنند - جملات طولانی با چرخش های مشارکتی.

اگر فکر می کنید این طبیعی است، سعی کنید در حین بازگویی داستان کلوبوک به مدت پنج دقیقه به بالش بمالید.

چیزی وصل کردی؟ کلاهم را برمی دارم

یک دونده بلافاصله پس از یک ماراتن نمی تواند مصاحبه های طولانی انجام دهد، یک آتش نشان در یک ساختمان در حال سوختن نمی پرسد: "مهربان باش، واسیلی ایوانوویچ، یک شلنگ به من بده!"

نیم تنه با انتساب

ایوان به صورت ماشا نگاه کرد.
او گفت: "تو چه آدم خوبی هستی."
او گفت: "اگر شما نبودید، من موفق نمی شدم."
ایوان گفت: "بیا، ارزشش را ندارد."

"او گفت"، "او پاسخ داد"، "ایوان گفت" را حذف می کنیم - و معنی از بین نمی رود. خواننده کاملاً واضح است که چه کسی چه گفته است.

قید اضافی و توضیحات دیگر

این عادلانه نیست! دختر زمزمه کرد

در این صورت، قید معنای فعل را تکرار می کند. کلمه "گریه" کافی است.

تمبرها حتی بدتر به نظر می رسند.

حالا من با شما سروکار دارم! - پوزخند شومی زدامپراتور
- التماس میکنم بذار برم! - به طرز دلخراشی فریاد زددختری که دست هایش را فشار می دهد

همان نوع اسناد

- فراموش نکنید که خشک کن بخرید، - مادربزرگ در حال شمارش پول برای او گفت.
- آب نبات برای من! بابا از پشت در گفت.

شما نباید همان افعال اسنادی را بارها و بارها تکرار کنید، در غیر این صورت توجه خواننده دقیقاً به این کلمات معطوف خواهد شد. اگر انتخاب یک فعل اسنادی برای شما دشوار است، عبارتی را وارد کنید که عمل قهرمان را توصیف کند و سپس - اظهار نظر او.

ماشا گفت من به فروشگاه رفتم.
مادربزرگ پولش را شمرد.
- خرید خشک کن را فراموش نکنید.
- آب نبات برای من! - صدای پدرم را از پشت در شنیدم.

گفتار افعال و برچسب ها

در صورت امکان، سعی کنید خطوط شخصیت ها را با افعال انتسابی که بیش از حد صحبت می کنند عرضه نکنید. احساسات باید با اصل صحنه منتقل شوند، نه با برچسب های چسبانده شده.

مثالی از این افعال اسنادی «پمپ شده با استروئید» توسط استیون کینگ در کتاب چگونه کتاب بنویسیم آورده شده است:

اسلحه را ول کن، اوترسون! جکیل تجاوز کرد.

مرا ببوس مرا ببوس! شاینا نفس نفس زد.

داری اذیتم میکنی! بیل عقب کشید.

همچنین نباید مدام به خواننده یادآوری کنید: این شخصیت یک شرور است، اما این یکی یک شاهزاده خوش تیپ است. هنگامی که شرورها "بدخواهانه پوزخند می زنند" و شاهزاده ها "ابروهای خود را تحقیرآمیز بالا می برند" - این یک نشانه مطمئن است که نویسنده نوشته است: "غرورانه عقل سلیم را نادیده می گیرد." شخصیت قهرمان باید گفتار و کردار او باشد.

دیالوگ طولانی در جملات کوتاه

کجا میری؟
- به سمت روستای.
- و در آنجا چیست؟
- هیچ چی.
- برای چی؟
- خسته
- چرا؟
- نمی فهمی.

چنین گفت وگویی تفکر مجازی را خاموش می کند. خواننده شروع به دیدن یک تصویر ذهنی نمی کند، بلکه نامه ها را می بیند. اگر پرتاب تک هجای کلمات برای طرح کاملاً ضروری است، باید با توضیحات رقیق شود.

لهجه و تحریف گفتار

با انتقال لهجه و تحریف گفتار باید بسیار مراقب باشید. اگر خواننده حتی برای لحظه‌ای در خواندن عباراتی مانند «تکامل جالب است» مشکل داشته باشد، بهتر است فقط به این موضوع اشاره کنیم که قهرمان فرز است.

استفاده از نام در گفتگو

سلام ماشا!
- سلام، پتیا! من خیلی خوشحالم که شما را می بینم!

مشکل چیه؟ در طول مکالمه، ما به ندرت افراد را به نام صدا می کنیم، به خصوص اگر کسی در اطراف نباشد. بنابراین، این گفتگو نادرست به نظر می رسد.

بازگویی حرف های دیگران

با ماشا آشنا شدم. او گفت: "پتیا، چرا به دیدار من نمی آیی؟" جواب دادم: چون وقت ندارم.

سعی کنید از گفتار مستقیم در گفتار مستقیم پرهیز کنید یا کلمات دیگران را همانطور که در مکالمات روزمره به نظر می رسد منتقل کنید.

امروز با ماشا آشنا شدم. او پرسید کجا رفته ام و من به دروغ گفتم که وقت ندارم.

بازگویی آنچه که شخصیت ها از قبل می دانند

می دانید، چند سال پیش اورک ها به مرزهای شمالی ما حمله کردند و پنج شهر را به آتش کشیدند. و سپس پادشاه زیگیزموند پانزدهم سیصد هزار جنگجو را برای مبارزه با اژدها انتخاب کرد ...
- بله، این نبرد به دلیلی وارد تاریخ شد. آیا به یاد دارید که چگونه آنها سنگ جادویی علم همه چیز را تسخیر کردند؟
- البته یادم هست.

استفاده نادرست از عبارات خارجی

خارجی ها در رمان های مبتدیان اغلب به زبان خودشان صحبت می کنند. زبان مادریبا اشتباهات وحشیانه اگر مطمئن نیستید که چگونه یک عبارت را تلفظ کنید، با یک مترجم حرفه ای یا زبان مادری مشورت کنید.

نیم تنه با عامیانه و فحاشی

اگر قهرمان شما به طور انحصاری روی سشوار "قایق" می شود، خواننده ممکن است "به او نرسد".

مات در ادبیات فقط در دوزهای کوچک و فقط تا حد مجاز مجاز است. استثناء رمان های «آوانگارد» است که در تیراژ 500 نسخه منتشر می شود.

به یاد داشته باشید که هیچ کس ما را به دلیل عدم توهین محکوم نخواهد کرد، اما ممکن است به دلیل فراوانی فحاشی، خوانندگان خود را از دست دهیم.

یک دیالوگ خوش نوشته چه ویژگی هایی باید داشته باشد؟

1. باید کاملاً ضروری باشد، یعنی بدون آن، توسعه طرح یا افشای شخصیت یک قهرمان خاص غیرممکن است. به عنوان مثال گفتگوی چیچیکوف و نوزدرو (N. Gogol. "Dead Souls") است.

2. هر یک از قهرمانان باید حرف خود را بزند زبان خود. او باید با کلمات مورد علاقه خود وقف شود، از قبل فکر کند که چگونه عبارات را بسازد، واژگان او چیست، چه سطح سواد و غیره دارد. این تکنیک نه تنها به صحبت کردن اطلاعات لازم برای طرح، بلکه ایجاد یک تصویر قابل اعتماد نیز اجازه می دهد.

پوره، او را آنجا بچرخان، آیا کالا می دهد؟ - مبهم گفت ارباب تابوت. - آیا او می تواند خریدار را راضی کند؟ تابوت - او به اندازه یک جنگل نیاز دارد ...
- چی؟ از ایپولیت ماتویویچ پرسید.

بله، اینجا "پوره" است ... سه خانواده آنها با یک تاجر زندگی می کنند. در حال حاضر آنها مواد اشتباهی دارند، و پایان بدتر است، و قلم مو مایع است، در آنجا نوسان می کند. و من یک شرکت قدیمی هستم. در هزار و نهصد و هفت تاسیس شد. من یک تابوت دارم - یک خیار، انتخاب شده، آماتور ...

I. Ilf و E. Petrov. "دوازده صندلی"

در عین حال، باید به خاطر داشت که قهرمانان نمی توانند با همه یکسان رفتار کنند و هم با ملکه و هم با پورت لودر یکسان صحبت کنند.

3. قهرمانان نباید در خلاء صحبت کنند. یک دنیای زنده در اطراف آنها ایجاد کنید - با بوها، صداها، محیط ها، آب و هوا، نور و غیره.

عصر اواخر ژوئن. سماور هنوز از روی میز روی تراس برداشته نشده است. مهماندار توت ها را برای مربا تمیز می کند. یکی از دوستان شوهرش که چند روزی است برای دیدن ویلا آمده است، سیگار می کشد و برهنه تا آرنج به او نگاه می کند. دست های گرد. (یک خبره و گردآورنده نمادهای باستانی روسی، مردی برازنده و خشک هیکل با سبیل های کوتاه تراشیده، با ظاهری سرزنده، لباس تنیس پوشیده است.) نگاه می کند و می گوید:

کوما، می توانم دستت را ببوسم؟ من نمی توانم با آرامش تماشا کنم.

دست در آب، - جایگزین آرنج براق.

به آرامی لب هایش را لمس کرد و با لکنت گفت:
- کوما...
- چی پدرخوانده؟
- میدونی چه حکایتی : دل یک مرد از دستش رفت و به ذهنش گفت : خداحافظ !
چگونه این قلب از دستش خارج شد؟
- این از سعدی پدرخوانده. چنین شاعر فارسی زبانی وجود داشت.

I. بونین. "کوما"

4. اجازه دهید شخصیت ها نه تنها صحبت کنند، بلکه حرکات، حرکت، چهره سازی و غیره را نیز انجام دهند.

اوه نه نه نه! - هنرمند فریاد زد، - آیا آنها واقعا فکر می کردند که اینها کاغذهای واقعی هستند؟ من این فکر را قبول ندارم که آنها آگاهانه این کار را کردند.
باردار با شیطنت و هولناکی به اطراف نگاه کرد، اما چیزی نگفت.
- آیا آنها کلاهبردار هستند؟ - شعبده باز با نگرانی از مهمان پرسید، - آیا واقعاً در بین مسکوئی ها کلاهبردارانی وجود دارند؟
در پاسخ، باردار لبخند تلخی زد که همه تردیدها ناپدید شد: بله، در بین مسکووی ها کلاهبردارانی وجود دارد.

M. Bulgakov. "استاد و مارگاریتا"

5. مطمئن شوید که گفتار شخصیت ها با مکان، زمان، حال و هوا و ویژگی های فردی شخصیت ها مطابقت دارد. اگر شخصی با خماری از خواب بیدار شود، بعید است که بتواند با دختران شوخی کند. اگر پتک روی پای چوببر می افتاد، فریاد نمی زد: "اوه، چقدر درد دارد!"

6. طول جملات در دیالوگ ها باید با سرعت وقایع همبستگی داشته باشد. در شرایط بحرانی، شخص به طور خلاصه صحبت می کند. در خانه کنار شومینه می توانید عبارات گلدار و مقایسه های شاعرانه را تحمل کنید.

پرداخت
توجه به جزئیات. اکنون می خواهم در مورد جزئیاتی صحبت کنم که مخصوصاً هستند
به نظر من باید به خودی خود ارزش گذاری شود. اینها جزئیات هستند، چیزهای کوچک،
شهادت به احساسات ساده انسانی، به انسانیت. آنها می توانند
بدون مردم بودن - در منظره، در زندگی حیوانات، اما اغلب در رابطه بین
مردم.

نمادهای قدیمی روسی بسیار "متعارف" هستند. این
هنر سنتی. و آنچه در آنها ارزشمندتر است هر چیزی است که از شریعت منحرف شود،
که به نگرش انسانی هنرمند نسبت به تصویر شده خروجی می دهد. در یک نماد
«میلاد مسیح» که در آن اکشن در غار حیوانات رخ می دهد، به تصویر کشیده شده است
گوسفند کوچکی که گردن گوسفند دیگر را می لیسد - گوسفند بزرگتر. شاید این
دختر مادر را نوازش می کند؟ این جزئیات به هیچ وجه توسط سختگیرانه ارائه نشده است
هنجارهای شمایل نگاری ترکیب "میلادی"، بنابراین به طور خاص به نظر می رسد
لمس کردن. در میان بسیار "رسمی" - ناگهان چنین جزئیات خوبی ...

در نقاشی های دیواری قرن هفدهم کلیسای مسکو در
نیکیتنیکی، ناگهان، در میان چشم انداز استنسیل، یک توس جوان به تصویر کشیده شده است، بله
بنابراین "روسی"، لمس کننده است که شما بلافاصله معتقدید که هنرمند می دانست چگونه قدردانی کند
طبیعت روسیه آثار زندگینامه ای حفظ شده از راهبان ریلسکی
صومعه در بلغارستان یکی از این گونه زندگی نامه های قرن نوزدهمی زندگی را بازگو می کند
راهبی که برای صومعه کمک های مالی جمع آوری کرد. و بسیار در مضیقه بود
مواضع: گاهی درهای خانه ها را جلوی او می بستند، شب را نمی گذاشتند.
او اغلب چیزی برای خوردن نداشت (از پول اهدایی به صومعه، او
نگرفت) و غیره. بنابراین او در جایی از یادداشت های خود فریاد می زند: "اوه، صومعه
صومعه من، چقدر گرم و رضایت بخش است!» داستان این راهب به پایان می رسد
یک نفرین کلیشه ای به کسانی که کتاب را خراب می کنند، متن را تحریف می کنند و غیره. ولی
او در ادامه می نویسد: «اگر این را می نویسم، در مورد من بد فکر نکنید که من بد هستم و
بد!" واقعا لمس کردن؟ لطفا توجه داشته باشید که این "لعنت"
خواننده شلخته و کاتب بی توجه یک شابلون معمولی بودند، بنابراین
بسیاری از نسخه های خطی به پایان رسید.

مرسوم بود که اینطور فکر کنیم روسیه باستان
ظاهراً زیبایی طبیعت را ضعیف درک کرده است. این نظر بر این اساس بود که
آثار قدیمی روسی نادر است توضیحات مفصلطبیعت، بدون مناظر،
که در ادبیات جدید یافت می شود. اما در اینجا چیزی است که متروپولیتن دانیل در قرن شانزدهم می نویسد:
"و اگر می خواهید خنک شوید (یعنی از کار استراحت کنید. - D. L.) - بیرون بروید
آستانه معبد خود (خانه شما. - D. L.)، و آسمان، خورشید، ماه را ببینید،
ستاره ها، ابرها، Ovi بلند، Ovi پایین تر، و خود را در این ها خنک کنید.

من از آثار مثال نمی زنم
شناخته شده، شناخته شده برای هنر بسیار بالا. چه تعداد از این لمس کردن
اپیزودهای انسانی در «جنگ و صلح»، به ویژه در هر چیزی که مربوط به
خانواده روستوف یا در " دختر کاپیتانپوشکین و در هر هنری
کار آیا برای آنها نیست که ما عاشق دیکنز، تورگنیف "یادداشت های یک شکارچی" هستیم.
فوق العاده "علف مورچه" فئودور آبراموف یا "استاد و مارگاریتا" اثر بولگاکف.
بشریت همیشه یکی از مهمترین پدیده های ادبیات - بزرگ و
کم اهمیت. شایسته است به دنبال این مظاهر احساسات و دغدغه های ساده انسانی باشیم. آن ها هستند
گرانبها و زمانی که آنها را در مکاتبات، در داخل پیدا کنید، بسیار ارزشمند هستند
خاطرات، اسناد به عنوان مثال، تعدادی از اسناد نشان می دهد
در مورد اینکه چگونه دهقانان عادی به بهانه های مختلف از شرکت در آن طفره می رفتند
ساخت یک زندان در Pustozersk ، جایی که Avvakum قرار بود در آن زندانی شود. و این
قاطعانه همه، به اتفاق آرا! طفره های آنها تقریباً کودکانه است، در آنها نشان می دهد
مردم ساده و مهربان

شاید منظور نویسنده به وضوح در دیالوگ بیان شده باشد. نقش دیالوگ در رمان روسی قرن نوزدهم به اندازه کافی مورد بررسی قرار نگرفته است، اشکال و ابزارهای آشکار ساختن دیدگاه نویسنده در گفتگو تقریباً توجه محققان را جلب نمی کند. جالب ترین موضوعات نظری در آثار V. V. Vinogradov - "درباره داستان" (1930)، "در مورد زبان داستان" (1959)، "سبک شناسی" در نظر گرفته شد.

دیالوگ در نثر پوشکین زمانی مورد توجه V. V. Vinogradov قرار گرفت. در سال‌های اخیر، VV Odintsov مشغول دیالوگ‌های داستان بلکین بوده است.۲ مطالعه خاصی در مورد دیالوگ در رمان دختر کاپیتان وجود ندارد. به همین دلیل است که باید روی این موضوع - البته عمدتاً از نظر شناسایی موقعیت نویسنده در گفت و گو- درنگ کرد.

دیالوگ بخشی ارگانیک از روایت است، با آن پیوند دارد و در عین حال جایگاه ویژه ای در آن دارد. این مکان همیشه یکسان نبود - گفتگو به عنوان عنصری از نثر هنری از نظر تاریخی توسعه یافت. توسعه در امتداد خط پیچیدگی خود پیش رفت و نقش خود را در استقرار و افشای محتوای ایدئولوژیک و تضادهای یک اثر هنری به عنوان یک کل افزایش داد.

گفت و گو در یک اثر هنری منثور کارکردهای بسیاری دارد که به صورت تاریخی نیز شکل گرفته است. این می تواند اهداف کاملاً آموزنده ای داشته باشد - برای کشف گذشته قهرمان، پیشینه وقایعی که روایت می شود، شخصیت ها و غیره. گفتگو می تواند به توسعه طرح کمک کند، اسرار و پیچیدگی ها را ایجاد و آشکار کند. از روابط شخصیت ها دیالوگ که مستقیماً از روایت نشأت می‌گرفت، در مرحله اولیه ساده‌ترین شکل‌ها را داشت: تبادل نظر، پرسش و پاسخ، ویژگی‌های خودکار، داستانی در مورد رویدادهایی که با کپی-سوالات یکی دیگر از شرکت‌کنندگان در گفتگو قطع می‌شد و غیره.

پیشرفت هنری نثر به وضوح در پیچیدگی و بهبود دیالوگ نمود پیدا کرد. او در نثر واقع گرایانه به بالاترین سطح خود رسید. بنابراین، پوشکین در آغاز مرحله جدیدی در توسعه گفتگو قرار دارد. شخصیت واقع گرایانه یک فرد یک فردیت پیچیده است، شخصیتی با خودآگاهی خاص خود. رابطه او با دیگران بی طرف نیست. فراز و نشیب های نقشه اغلب او را در روابط متعارض با افراد دیگر قرار می دهد. نوع جدیدی از آن در حال شکل گیری است - یک گفتگو-اختلاف، یک برخورد ایده ها. در چنین دیالوگی بود که شخصیت به طور کامل آشکار شد، باورها، اهداف، آرزوهای شخصیت ها آشکار شد. دیالوگ شروع به بیان معنای ایدئولوژیک اصلی کار کرد.

پیچیدگی ساختار دیالوگ، غنی سازی آن با کارکردهای جدید منجر به رها شدن اشکال قبلی، هرچند ابتدایی نشد - آنها همچنان مورد استفاده قرار می گرفتند و نقش خود را در کار ایفا می کردند (اطلاع رسانی، ... وسیله ای برای شخصیت پردازی). ، و غیره.). بنابراین نوعی سلسله مراتب دیالوگ ها برقرار شد. جایگاه اصلی و پیشرو شروع به اشغال یک گفتگو-استدلال کرد، گفتگویی که در آن دو حقیقت، دو اعتقاد به هم برخورد کردند. در همین دیالوگ ها بود که جایگاه نویسنده خود را نشان داد. دیالوگ نثر پوشکین - پیچیدگی ساختار آن و شکل آشکارسازی قصد نویسنده - در ملکه بیل و دختر ناخدا به تکامل کامل خود رسید.

در عین حال، باید در نظر گرفت که دیالوگ، مانند محتوای خود اثر - طرح آن، مفهوم ایدئولوژیک آن، شخصیت های آن، در نهایت توسط خود واقعیت، تضادها، تضادهای آن تعیین می شود که واقع گرایی است. که به طور هنرمندانه ای به کاوش و تجسم کل سیستم به هم پیوسته درونی وسایل زیبایی شناختی می پردازد. در رمان «دختر کاپیتان» این امر به ویژه مشخص است.

م. باختین در داستایوفسکی دید، کاوش و توصیف کرد. اما برای اولین بار توسط پوشکین در ملکه پیک ساخته شد. گفت و گوی گویا بین هرمان و کنتس که به یک مونولوگ تبدیل شد (کنتس به تمام سوالات و درخواست های هرمان با سکوت پاسخ می دهد) یک کنش است، یک عمل جنون آمیز و تقریباً توهم آمیز، که هرمان را برای اولین بار به ما نشان می دهد. واقعا هست به خوبی می‌دانیم که داستایوفسکی چقدر از این داستان پوشکین قدردانی کرده و عمیقاً درک کرده است.

آنچه در ملکه پیک فاش شد در دختر کاپیتان شکل گرفت و به طور کامل در دیالوگ های گرینیف با پوگاچف آشکار شد. امتناع گرینیف از به رسمیت شناختن پوگاچف به عنوان حاکمیت، شورشیان را شگفت زده کرد. موقعیتی ایجاد شد که نیاز به اقدام داشت: «پوگاچف به سرعت به من نگاه کرد. او گفت: "پس شما باور نمی کنید،" او گفت، "من تزار پیوتر فدوروویچ بودم؟ خب خوبه آیا ریموت شانسی ندارد؟ آیا گریشکا اوترپیف در قدیم سلطنت نمی کرد؟ در مورد من چه می خواهی فکر کن، اما من را رها نکن. شما به چیز دیگری اهمیت می دهید؟ هر که پاپ نیست پدر است.»

پیچیدگی حالت ذهنی پوگاچف، توانایی او در ارزیابی سریع موقعیتی که به وجود آمده و بلافاصله تصمیم گیری می کند، به طرز فوق العاده ای است و پوشکین با دقت و ظرفیت با بیان محاوره ای - "خب، خوب" منتقل می شود. او شجاعانه از ایفای نقش حاکم امتناع می کند و گفتگو را به سطحی متفاوت و جدی می برد - سطح تاریخی. پوگاچف جدیدی در حال باز شدن بود - اعمال خود را با فلسفه تاریخ، فلسفه خیانت روسی توجیه می کرد. او فقط گریشکا اوترپیف را نام می برد، اما این نشانه یک پدیده عظیم است. کلاهبرداران زیادی در روسیه بودند. از این گذشته ، بازی پیوتر فدوروویچ به دلیل این بود تاریخ سیاسیروسیه. او کشته شد و بیوه مرد مقتول به طور غیرقانونی بر تخت سلطنت نشست، در حالی که طبق قانون، وارث، پسر پیتر سوم، پاول، باید سلطنت می کرد. در واقع، فریبکار کاترین دوم بود. این را نمی توان گفت، اما در فلسفه تاریخ پوگاچف و در تمایل او به "جایگزینی" پیوتر فدوروویچ، این پدیده سیاسی وجود دارد. سوگند گرینو به کاترین دوم در پرتو این فلسفه یک داستان تخیلی است!

فلسفه تاریخ پوگاچف همچنین شامل قدردانی بالایی از یک شخص است ("آیا برای شخص جسور شانسی وجود ندارد؟"). او خود در برابر ما به عنوان یک شخص "دور" ظاهر می شود. از راه دور، در درک او، فردی آزاد است، بیگانه با اطاعت بردگی، یاغی است که فروتنی و ترس از مرگ را تحقیر می کند، که می داند چگونه. جسورانه به سمت هدف برو

گفت و گو در داستان

مقالات دیگر در این زمینه:

1. موضوع. توسعه مهارت های کار بر روی متن یک اثر هنری. اهداف: ایجاد و توسعه توانایی تجزیه و تحلیل یک متن ادبی. شناسایی موضع نویسنده در مورد ...
2. برادرزاده رامو (داستان گفتگوی دی. دیدرو) «برادرزاده رامو» («Le Neveu de Rameau»، 1762-1779، منتشر شده در سال 1805، به زبان فرانسوی...
3. علائم نگارشی در جملات با گفتار مستقیم و غیرمستقیم، در حین گفتگو اهداف: یادگیری تمایز بین مستقیم، سخنرانی غیر مستقیمو گفتگو؛ فرم...
4. گفتگوی بین هرود و مرگ کاملاً پرتنش است - این نوعی رویارویی بین دو نیروی ضد معنوی است که در آن هر یک از نیروهای ...
5. شخصیت مهم ترین مسئله در دنیای شعر و نثر ادبیات است. شخصیت یک قهرمان ادبی نوعی ...
6. تاریخ گرایی در رئالیسم پوشکین با درک عمیق نقش تفاوت های اجتماعی ترکیب شده است. تاریخ‌گرایی مقوله‌ای است که شامل روش‌شناسی خاصی است...
7. شستوف استدلال کرد که زندگی نامه دقیقی از چخوف وجود ندارد و نمی تواند وجود داشته باشد: در زندگی نامه ها همه چیز به ما گفته می شود به جز آنچه ما ...
8. ویکتور هوگو در طول زندگی خود وفاداری را با اعتقاد خود تأیید می کند. این بود که او را مجبور به ترک فرانسه در سال 1851 کرد. در سال 1859 ...
9. مثل همه عاشقانه ها، او عادت داشت تقویت کند تم غناییکلیشه های حماسه باستانی: پشت آن کلیشه ها همیشه دوران طلایی نهفته است...
10. صنوبر در حیاط می روید. چه زمانی و توسط چه کسی کاشته شد؟ ناشناخته. مثل یک درخت است، اما زندگی خاص خود، علایق خود را نیز دارد، ...
11. اومبرتو اکو نویسنده رمان «نام گل رز» دانشمند و روزنامه‌نگار مشهور ایتالیایی است. اومبرتو اکو انرژی زیادی را صرف مطالعه هنر کرد...
12. اخیراً از نمایشگاهی در یک موزه هنر بازدید کردم. فوراً می گویم که نمایشگاه کاملاً معمولی نبود. مناظر زیبا ندیدم...
13. گل همیشه بهار. گل همیشه بهار (این نام رایج و نام علمی کالاندولا است) گیاهی است علفی یکساله به ارتفاع 30 تا 40 سانتی متر با بلوغ متراکم کوتاه...
14. نویسنده در فصل یازدهم رمان «ارواح مرده» ما را با زندگی نامه قهرمان آشنا می کند. چنین ساخت غیرعادی کتاب دلایل خود را داشت. خود ...