نظریه ادبیات. ژانرهای غزل

متن ترانه- یکی از سه ژانر اصلی ادبی (به همراه حماسی و نمایشی) که موضوع آن نمایش داده می شود - دنیای درونی، «من» خود شاعر. بر خلاف حماسه، اشعار اغلب بدون طرح (نه پر حادثه) هستند، برخلاف درام، آنها ذهنی هستند. در غزلیات، هر پدیده و رویدادی از زندگی که می تواند بر دنیای معنوی انسان تأثیر بگذارد، در قالب یک تجربه ذهنی و مستقیم بازتولید می شود. تجلی فردی کل نگر از شخصیت شاعر، وضعیت خاصی از شخصیت او. «بیان خود» («خود افشای») شاعر، بدون از دست دادن فردیت و زندگینامه خود، در غزلیات به دلیل مقیاس و عمق شخصیت نویسنده، معنایی جهانی پیدا می کند. این نوع ادبیات به تمام کمال بیان پیچیده ترین مسائل هستی دسترسی دارد. شعر A. S. Pushkin "... دوباره بازدید کردم ..." به توصیف طبیعت روستایی خلاصه نمی شود. این بر اساس یک ایده هنری تعمیم یافته، عمیق است اندیشه فلسفیدر مورد روند مستمر تجدید زندگی، که در آن چیز جدید جایگزین فرد رفته است و آن را ادامه می دهد.

هر بار فرمول های شعری خاص خود را توسعه می دهد، شرایط اجتماعی-تاریخی خاص اشکال خود را از بیان یک تصویر غنایی ایجاد می کند و برای خوانش صحیح تاریخی از یک اثر غنایی، شناخت یک دوره خاص، هویت فرهنگی و تاریخی آن ضروری است.

اشکال بیان تجربیات، افکار موضوع غنایی متفاوت است. این می تواند یک مونولوگ درونی، انعکاس تنهایی با خود باشد ("من یک لحظه شگفت انگیز را به یاد می آورم ..." A. S. Pushkin، "درباره شجاعت، شاهکارها، شکوه ..." A. A. Blok). مونولوگ از طرف شخصیت وارد شده به متن ("بوردینو" توسط M. Yu. Lermontov)؛ جذابیت برای شخص خاصی (به سبکی متفاوت) که به شما امکان می دهد تصور واکنش مستقیم به نوعی پدیده زندگی را ایجاد کنید ("صبح زمستانی" توسط A. S. Pushkin ، "The Sittings" اثر V. V. Mayakovsky). توسل به طبیعت، که به آشکار شدن وحدت دنیای معنوی قهرمان غنایی و جهان طبیعت کمک می کند ("به دریا" اثر AS پوشکین، "جنگل" اثر AV Koltsov، "در باغ" توسط AA Fet) . در آثار غنایی که مبتنی بر درگیری های حاد است، شاعر خود را در جدال پرشور با زمان، دوستان و دشمنان، با خود بیان می کند ("شاعر و شهروند" اثر N. A. Nekrasov). از نظر موضوع، غزل می تواند مدنی، فلسفی، عاشقانه، منظره و غیره باشد. در بیشتر موارد، آثار غنایی چند تاریک هستند، انگیزه های مختلفی را می توان در یک تجربه شاعر منعکس کرد: عشق، دوستی، احساسات میهن پرستانه، و غیره. I. Rozhdestvensky).

ژانرهای مختلفی از آثار غنایی وجود دارد. شکل غالب غزل در قرون 19-20. - شعر: اثری که در ابیات کم حجم در مقایسه با شعر نوشته شده است که امکان تجسم در یک کلمه را فراهم می کند. زندگی درونیروح در جلوه های متغیر و چند جانبه خود (گاهی اوقات در ادبیات آثار کوچکی با ماهیت غنایی در نثر وجود دارد که در آنها از ابزار بیان مشخصه گفتار شاعرانه استفاده می شود: "اشعار در نثر" اثر I. S. Turgenev). پیام- یک ژانر غنایی به شکل شاعرانه در قالب نامه یا توسل به شخص یا گروه خاصی از افراد با ماهیت دوستانه، عاشقانه، غم انگیز یا طنز ("به Chaadaev"، "پیام به سیبری" توسط AS پوشکین، "نامه" به یک مادر" نوشته SA Yesenin). مرثیه- شعری با محتوای غم انگیز، که انگیزه های تجربیات شخصی را بیان می کند: تنهایی، ناامیدی، رنج، سستی وجود زمینی ("اعتراف" توسط EA Baratynsky، "خط الراس پرواز ابرهای نازک است ..." AS پوشکین، "مرثیه" " N A. Nekrasova، "من پشیمان نیستم، من زنگ نمی زنم، من گریه نمی کنم ..." S. A. Yesenin). غزل- شعری 14 بیتی که دو رباعی و دو بیت ثالث را تشکیل می دهد. هر بند نوعی گام در توسعه یک تفکر دیالکتیکی واحد است ("به شاعر"، "مدونا" از A. S. Pushkin، غزلیات A. A. Fet، V. Ya. Bryusov، I. V. Severyanin، O. E. Mandelstam، IA Bunin، AA. آخماتووا، NS Gumilyov، S. Ya. Marshak، AA Tarkovsky، LN Martynov، MA Dudin، VA Solokhin، N. N. Matveeva، L. II. Vysheslavsky، R. G. Gamzatov). اپیگرام- شعر کوتاهی که به طرز شرورانه ای هر شخص یا پدیده اجتماعی را مورد تمسخر قرار می دهد (نمونه های A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, I. I. Dmitriev, E. A. Baratynsky, S. A. Sobolevsky, S. Solovyov,

D. D. Minaeva). در شعر شوروی، ژانر اپیگرام توسط V. V. Mayakovsky، D. Bedny، A. G. Arkhangelsky، A. I. Bezymensky، S. Ya. Marshak، S. A. Vasiliev توسعه یافت. عاشقانه یک شعر غنایی است که برای تنظیم موسیقی در نظر گرفته شده است. ویژگی های ژانر (بدون رعایت دقیق): لحن آهنگین، سادگی نحوی، کامل بودن جمله در یک بند (آیات A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov، A. V. Koltsov، F. I. Tyutchev، A. A. Fet، NA Nekrasov، AK SA Tolstoy. ). سنگ نگاره- کتیبه سنگ قبر (معمولاً به صورت منظوم) با ماهیت ستودنی، تقلیدی یا طنز (نقشه های R. Burns ترجمه S. Ya. Marshak، سنگ نوشته های A. P. Sumarokov، N. F. Shcherbina). مصرع ها شعر مرثیه ای کوچکی هستند که در چند مصراع بیشتر مراقبه (تعمل عمیق) هستند تا محتوای عاشقانه. ویژگی های ژانر نامشخص هستند. به عنوان مثال، "آیا در خیابان های پر سر و صدا پرسه می زنم ..."، "Stans" ("به امید شکوه و خوبی ...") توسط AS پوشکین، "Stans" ("ببین چقدر چشمانم آرام است .. ) M. Yu. Lermontov، "Stans" ("من چیزهای زیادی در مورد استعداد خود می دانم") S. A. Yesenin و دیگران.

اکلوگ- شعری غنایی به شکل روایی یا دیالوگ که صحنه های روزمره روستایی را در پس زمینه طبیعت به تصویر می کشد (اکلوگ های A.P. Sumarokov، V.I. Panaev).

مادریگال- یک شعر کوچک - مداحی، اغلب با محتوای غنایی عاشقانه (در N. M. Karamzin، K. N. Batyushkov، A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov یافت می شود).

هر اثر غنایی، که همیشه منحصر به فرد است، جهان بینی کل نگر شاعر را به همراه دارد، نه در انزوا، بلکه در متن کل اثر هنرمند در نظر گرفته می شود. یک اثر غنایی را می‌توان به صورت کل نگر – در وحدت فرم و محتوا – با مشاهده حرکت تجربه نویسنده، اندیشه‌های غنایی شاعر از ابتدا تا انتهای شعر، تحلیل کرد و یا تعدادی از آثار را به صورت مضمونی با هم ترکیب کرد. ایده های اصلی، تجربیات آشکار شده در آنها (A. S. Pushkin، موضوع شاعر و شعر در کار M. Yu. Lermontov، N. A. Nekrasov، V. V. Mayakovsky، تصویر سرزمین مادری در آثار S. A. Yesenin).

باید از تجزیه و تحلیل شعر در بخش ها و به اصطلاح پرسش های محتوا صرف نظر کرد. همچنین نمی توان کار را به فهرست رسمی تقلیل داد وسایل بصریزبان خارج از متن لازم است در سیستم پیچیده پیوند همه عناصر متن شعری نفوذ کرد، سعی کرد احساس-تجربه اساسی را که در شعر نفوذ می کند آشکار کرد، کارکرد ابزارهای زبانی، غنای ایدئولوژیک و عاطفی گفتار شاعرانه را درک کرد. حتی V. G. Belinsky در مقاله "تقسیم شعر به جنس ها و گونه ها" خاطرنشان کرد که یک اثر غنایی "نه قابل بازگویی است و نه قابل تفسیر، بلکه فقط چیزی است که می توان احساس کرد و سپس فقط با خواندن آن به روشی که از آن بیرون آمده است. - زیر قلم شاعر ؛ بازگویی در کلمات یا به نثر تبدیل به لارو زشت و مرده ای می شود که پروانه ای که با رنگ های کمانی می درخشد از آن بال می زند.

اشعار ذهنی هستند داستانبرخلاف حماسه و درام. شاعر افکار و احساسات خود را با خوانندگان به اشتراک می گذارد، از شادی ها و غم ها، لذت ها و غم های ناشی از برخی رویدادهای زندگی شخصی یا اجتماعی خود صحبت می کند. و در عین حال، هیچ نوع ادبیات دیگری چنین احساس متقابل و همدلی را در خواننده - چه در نسل معاصر و چه در نسل های بعدی - بیدار نمی کند. اگر اساس ترکیب یک اثر حماسی یا نمایشی طرحی باشد که بتوان آن را «به زبان خود» بازگو کرد، یک شعر غنایی را نمی توان بازگو کرد، همه چیز در آن «محتوا» است: توالی به تصویر کشیدن احساسات و افکار، انتخاب و چینش کلمات، تکرار کلمات، عبارات، ساخت های نحوی، سبک گفتار، تقسیم بندی به مصراع یا عدم وجود آنها، نسبت تقسیم جریان کلام به ابیات و بیان نحوی، اندازه شعری، سازهای صوتی، روش های قافیه. ، ماهیت قافیه.

ابزار اصلی ایجاد یک تصویر غنایی زبان است، یک کلمه شاعرانه. استفاده از استعاره های مختلف در شعر (استعاره، تجسم، سینکدوخ، توازی، هذل، تخلص) معنای بیان غنایی را گسترش می دهد. کلمه در آیه معانی زیادی دارد. در یک بافت شاعرانه، کلمه، همانطور که بود، سایه های معنایی و احساسی اضافی به دست می آورد. به لطف پیوندهای درونی آن (ریتمیک، نحوی، صوت، لحن) کلمه در گفتار شاعرانه جادار، فشرده، رنگارنگ احساسی و تا حد امکان رسا می شود. به تعمیم، نمادگرایی تمایل دارد. انتخاب یک کلمه، به ویژه در آشکار کردن محتوای تصویری یک شعر، در یک متن شاعرانه انجام می شود. روش های مختلف(وارونگی، انتقال، تکرار، آنافورا، کنتراست). به عنوان مثال، در شعر "من تو را دوست داشتم: هنوز هم دوست دارم، شاید ..." لایت موتیف اثر A. S. Pushkin با کلمات کلیدی "دوست داشتنی" (سه بار تکرار شده)، "عشق"، "عشق" ایجاد شده است.

بسیاری از جملات غنایی تمایل به تشبیه دارند، که آنها را مانند ضرب المثل بالدار می کند. چنین عبارات غنایی تبدیل به راه رفتن، به خاطر سپردن، در رابطه با خلق و خوی خاصی از فکر و وضعیت ذهنی یک فرد می شود. در سطرهای بالدار شعر روسی، حادترین و بحث برانگیزترین مسائل واقعیت ما در مراحل مختلف تاریخی متمرکز است. خط بالدار یکی از عناصر اولیه شعر واقعی است. در اینجا چند نمونه آورده شده است: "بله، اما همه چیز هنوز وجود دارد!" (I. A. Krylov. "قو، پیک و سرطان")؛ "گوش کن! دروغ بگو، اما اندازه را بدان" (A. S. Griboyedov. "وای از هوش"); "کجا قراره بریم؟" (A. S. پوشکین. "پاییز")؛ "من با ترس به آینده نگاه می کنم ، با اشتیاق به گذشته نگاه می کنم ..." (M. Yu. Lermontov); "اینجا استاد می آید - استاد ما را قضاوت می کند" (N. A. Nekrasov. "The Forgotten Village"); "این به ما داده نشده است که پیش بینی کنیم کلام ما چگونه پاسخ خواهد داد" (F.I. Tyutchev). "به طوری که کلمات تنگ هستند، افکار جادار هستند" (N. A. Nekrasov. "تقلید از شیلر"). "و نبرد ابدی! ما فقط رویای صلح را می بینیم" (A. A. Blok. "On the Kulikovo"); "شما نمی توانید چهره به چهره را ببینید. شما می توانید از راه دور زیاد ببینید" (S. A. Yesenin. "نامه به یک زن"); "... نه به خاطر جلال، به خاطر زندگی روی زمین" (A. T. Tvardovsky. "Vasily Terkin").

لایکینا الیزابت

غزل نوعی ادبیات است که دنیای معنوی را شکل می دهد و به طور ظریف و عمیق بر شخص تأثیر می گذارد. ریکا نوعی ادبیات است که دنیای معنوی را شکل می دهد و به طور ظریف و عمیق بر شخص تأثیر می گذارد.

دانلود:

پیش نمایش:

برای استفاده از پیش نمایش ارائه ها، یک حساب Google (حساب) ایجاد کنید و وارد شوید: https://accounts.google.com

شرح اسلایدها:

کار تحقیقی اشعار و ژانرهای آن تکمیل شده توسط دانش آموز کلاس هشتم "ب" Laikina Elizaveta مدرس Tkachenko l.s.

اشعار و ژانرهای آن غزل نوعی ادبیات است که دنیای معنوی را شکل می دهد و به طور ظریف و عمیق بر شخص تأثیر می گذارد. هنگام مطالعه غزل، اصول منطقی و احساسی با هم ترکیب می شوند. برای مطالعه اشعار، باید متوجه شوید تصویر هنری، مشخصه ترین غزل - قهرمان غنایی.

تصویر غنایی تصویری از تجربه، بازتاب مستقیم افکار و احساسات است. در غزل، تجربه به موضوعی مستقل برای مشاهده تبدیل می شود. در غزل، احساس شاعر به طور مستقیم، مستقیم بیان می شود. تصویر هنری در غزل، درست مانند تصویر در حماسه و درام، ویژگی کلی و فنی دارد. نقش بزرگی در اشعار، بسیار بیشتر از درام و حتی حماسه، توسط شخصیت شاعر ایفا می شود. «شعر غنایی احساس مستقیم هیجان‌انگیز در شاعر را با پدیده‌ای شناخته شده از طبیعت یا زندگی بیان می‌کند. نکته اصلی در اینجا نه در خود احساس، نه در ادراک منفعل، بلکه در واکنش درونی به تأثیری است که از بیرون دریافت می شود.

درک یک اثر غنایی یک فرآیند خلاقانه پیچیده است. هیچ یک از انواع خلاقیت ادبی به طور خاص، جداگانه، به عنوان غزل درک نمی شود، زیرا غزل ذهنی ترین نوع خلاقیت است. از ویژگی های قدرت تاثیر غزل این است که همیشه یک احساس، تجربه زنده را بیان می کند. آثار غنایی چند تاریک هستند، زیرا انگیزه های مختلفی را می توان در یک تجربه شاعر منعکس کرد: عشق، دوستی، احساسات مدنی. تصویر هنری هر اثر، از جمله اثر غنایی، پدیده های زندگی را از طریق یک تجربه شخصی فردی تعمیم می دهد، افکار و احساسات را بیان می کند. موضوع غزل های ادبی متنوع ترین است. احساسات شاعرانه می تواند باعث پدیده های مختلف زندگی اطراف، خاطرات، رویاها، اشیا، بازتاب ها شود. اگرچه تقسیم اشعار بر اساس رتبه بسیار دشوار است، اما در اشعار می توان انواع را تشخیص داد.

انواع غزل فلسفی (مراقبتی). فلسفه عشق به خرد است. تأملاتی در مورد زندگی و مرگ، در مورد سرنوشت انسان، معنای زندگی، در مورد خیر و شر، جاودانگی، صلح و جنگ، در مورد خلاقیت، در مورد ردی که یک شخص بر روی زمین خواهد گذاشت - انسان در مورد بسیاری فکر می کند، و این تأملات باعث ایجاد عواطف خاصی می شود که شاعر همراه با افکار خود در شعر بیان می کند. به عنوان مثال، شعر پوشکین "پرنده" در سرزمینی بیگانه، من به طور مقدس رسم بومی دوران باستان را رعایت می کنم: در یک تعطیلات روشن بهار، پرنده ای را در طبیعت رها می کنم. برای دلداری در دسترس قرار گرفتم. چرا باید از خدا غر بزنم، وقتی می توانستم حداقل به یک موجود آزادی بدهم!

مدنی (سیاسی). یک شخص نه تنها با عزیزان، دوستان، دشمنان از طریق احساسات مرتبط است، بلکه او همچنین یک شهروند، عضو جامعه، یک واحد دولت است. نگرش به جامعه، وطن، کشور، نگرش نسبت به رویدادهای سیاسیدر اشعار مدنی منعکس شده است. شعر از N.A. نکراسوف نمونه بارز شعر مدنی است. دیروز، ساعت شش، به سنایا رفتم. در آنجا زنی را با شلاق زدند، زن دهقانی جوان. صدایی از سینه اش نمی آمد، فقط تازیانه سوت می زد و می نواخت... و من به موسی گفتم: «ببین! خواهر خودت!"

صمیمی (دوستانه و دوست داشتنی). صمیمی یک رابطه بی تفاوت و نزدیک یک فرد با دیگری است، اول از همه، احساس عشق. عشق انسان را متمایز می کند، سایه ها و بیان های زیادی دارد. این یکی از احساسات اصلی در زندگی هر فردی است. درجه خوشبختی او را مشخص می کند. همه می خواهند دوست داشته باشند و دوست داشته شوند. در همه زمان ها شاعران در مورد عشق شعر می ساختند، اما این موضوع پایانی ندارد. علاوه بر عشق، دو نفر را می توان با روابط دوستی، احترام، سپاسگزاری به هم متصل کرد. همه اینها با اشعار صمیمی بیان می شود. شعر پوشکین تو را دوست داشتم می تواند به عنوان نمونه ای از اشعار صمیمی باشد: عشق، شاید به طور کامل در روح من از بین نرفته است. اما اجازه ندهید دیگر شما را آزار دهد. نمیخوام با چیزی ناراحتت کنم دوستت داشتم بی صدا، ناامید، حالا با ترس، حالا با حسادت. خیلی صمیمانه دوستت داشتم، خیلی مهربون، چقدر خدا نکنه مورد محبت دیگران قرار بگیری.

چشم انداز. هر فردی رابطه خاص خود را با طبیعت دارد. درک او به خلق و خوی، به حالت بستگی دارد. و گاهی اوقات طبیعت خود شخص را تغییر می دهد، ایده جدیدی از قوانین زندگی به او می دهد، او را با نیروها و احساسات جدید پر می کند. شاعران به ویژه پذیرای تصاویر طبیعت هستند، بنابراین اشعار منظره جایگاه بزرگی در آثار آنها به خود اختصاص می دهد. اشعار A.A. فتا اغلب تصاویر خارق العاده ای از طبیعت می گیرد. امروز صبح، این شادی، این قدرت و روز و نور، این طاق آبی، این فریاد و ریسمان، این گله، این مرغان، این گویش آب، این بید و توس، این قطرات اشک است، این کرک یک برگ نیست، این کوه‌ها این دره‌ها، این میان‌ها، این زنبورها، این زبان و سوت، این طلوع‌های بی کسوف، این آه روستای شبانه، این شب بی‌خواب، این مه و گرمای بستر، این کسری و این تریل‌ها، این همه است. - بهار.

ژانرهای غزل. اشعار بر اساس ژانرهای آن تقسیم می شوند: 1. غزل 11. قصیده 2. آهنگ یا ترانه 12. شبانی 3. مرثیه 13. پیام 4. تصنیف 14. عاشقانه 5. بریم 15. روندو 6. بورلسک 16. روبان 7 بند 17. غزل 8. بیت آزاد 18. بیت 9. دیتیرامب 19. اکلوز 10. مادریگال 20. مرثیه

ویژگی های غزل ویژگی غزل این است که اصلی ترین چیز در آن قهرمان غزلی است. قهرمان غنایی تصویری از آن قهرمان در یک اثر غنایی است که تجربیات، افکار و احساسات در آن منعکس شده است. این به هیچ وجه با تصویر نویسنده یکسان نیست، اگرچه منعکس کننده تجربیات شخصی او در ارتباط با برخی رویدادهای زندگی او، این نگرش به طبیعت، زندگی اجتماعی و مردم است. ویژگی جهان بینی شاعر، جهان بینی، علایق، ویژگی های شخصیتی او در قالب، در سبک آثار او بیانی مناسب پیدا می کند.

غزل از نثر از نظر ریتم و قافیه متمایز می شود. تطبیق بر اساس تناوب صحیح هجاهای تاکید شده و بدون تاکید است که برای همه سطرها مشترک است. ریتم تکرار ویژگی های صوتی همگن در گفتار شاعرانه است. قافیه یک تصادف است، تکرار صداهایی که کلمات یا خطوط جداگانه را به هم متصل می کنند. هر ترکیبی از هجاهای تاکید شده و بدون تاکید که به ترتیب خاصی تکرار می شوند، پا نامیده می شود. وقتی چند سطر شاعرانه با هم ترکیب می شوند، یک متر شاعرانه پدید می آید. پاها دو جزئی و سه پیچیده هستند. بی هجایی: trochee (ro-za)، iambic (re-ka). وا-نیا آی وان. ترهجایی: داکتیل)، آمفیبراخ، آناپست (دی-ری-وو (به-ر-زا) (بی-ریو-زا) وا-نه-کا وا-نو-شا آی-وا-نوف

بر اساس تعداد پاها، دو پا (سه، چهار، پنج، شش پا) تروکائیک یا ایامبیک، داکتیل دو پا (سه، چهار پا)، آمفیبراخ، آناپست وجود دارد. پا به گرفتن ریتم کمک می کند. ترکیب دو یا چند بیت شعری که با سیستمی از قافیه یا لحن متحد می شوند، بیت نامیده می شود. بندها از ساده تا پیچیده هستند.

یک بیت: آه، پاهای رنگ پریده خود را بپوشان! (V. Bryusov) Couplet (distich): شعر در توست. شما می دانید چگونه احساسات ساده را به هنر ارتقا دهید (W. Shakespeare) سه خط (tertsina): آنها خودتان در شما هستند. شما بالاترین دادگاه خود هستید. شما قادر خواهید بود از کار خود با دقت بیشتری قدردانی کنید. آیا شما از آن راضی هستید، هنرمند خواستار؟ راضی؟ پس بگذار جماعت او را سرزنش کنند و بر قربانگاهی تف کنند، جایی که آتش تو می سوزد، و سه پایه ات در بازیگوشی کودکانه تاب می خورد؟ (A.S. پوشکین.)

رباعی (رباعی) حتی در مزارع برف سفید می شود، و آب ها از قبل در بهار خش خش می کنند - می دوند و ساحل خواب آلود را بیدار می کنند، می دوند و می درخشند و می گویند ... F.I. Tyutchev Pentistish (پنج نفر) سعادت خوشبوی بهار فرصتی برای فرود به سوی ما نداشته است، دره ها هنوز پر از برف هستند، گاری هنوز در سپیده دم در مسیر یخ زده غوغا می کند. A.A. Fet Shestistishie (sextina) مامان، از پنجره بیرون را نگاه کن - بیخود نبود که گربه دیروز دماغش را شست: خاکی نیست، کل حیاط لباس پوشیده است، روشن شده، سفید شده است - دیده می شود که وجود دارد. یک یخبندان A.A. فت

Semitishie (sentima) - به من بگو عمو، بیخود نیست که مسکو که در آتش سوخته به فرانسوی داده شده است؟ از این گذشته، دعواهای جنگی وجود داشت، بله، آنها می گویند، برخی دیگر! جای تعجب نیست که کل روسیه روز بورودین را به یاد می آورد! M. Lermontov هشت خط (اکتاو) ترک زوزه می کشد، وحشی و شرور، در میان توده های سنگی، فریادش مانند طوفان است، اشک ها به صورت اسپری می ریزند، اما، با پراکندگی در استپ، شکلی حیله گر به خود گرفت و با نوازش دلپذیر. زمزمه دریای خزر ...

نه خط (nona) کمتر استفاده می شود. یک بار در زندگی و آزادی، به سهمی که برای من بیگانه است، بده تا به من نزدیکتر نگاه کنی. Decathlete (decima) علوم جوان را تغذیه می کند، جوان را شاد می کند، زندگی شادتزیین، محافظت در تصادف، در مشکلات خانگی، شادی و در سرگردانی های دور مانعی ندارد. علم همه جا به کار می رود، در میان مردمان و در بیابان، در هیاهوی شهر و تنهایی، شیرین در صلح و کار. M. Lomonosov

یازده خط هم دوازده سطر و هم سیزده سطر مجاز است. اشکال خاص: سه گانه (اكتیست كه در آن سطرها به ترتیب معینی تكرار می شوند)، روندو (دو خط پنج خطی و سه خطی بین آنها)، غزل (دو رباعی، دو ترتت) و بند اونگین (چهارده سطر، به طور خاص سازماندهی شده). بند بر اساس قافیه تنظیم شده است. قافیه هایی وجود دارد: ضربدر (ab ab)، مجاور یا زوج (aa bb)، حلقه یا حلقه (ab ba).

قافیه ها مذکر هستند - با تاکید بر آخرین هجای خط (پنجره - برای مدت طولانی)، زنانه - با تاکید بر هجای دوم از انتهای خط (برای هیچ - با آتش)، داکتیلیک - با یک تأکید بر هجای سوم از انتهای خط (گسترش - ریختن)، هیپرداکتیلیک با تأکید بر هجای چهارم و هجاهای بعدی از انتهای خط (آویزان - مخلوط کردن). قافیه های دقیق متفاوت است (تکرار صداها یکسان است: کوه - زباله، او یک رویا است)، نادرست (با صداهای نامتناسب: داستان - اشتیاق، مصلوب شده - گذرنامه)

نکته اصلی در اشعار تصویر هنری است که با کمک انواع ابزارهای تصویری و بیانی ایجاد می شود. رایج ترین استعاره ها، استعاره ها، تجسم ها، مقایسه ها هستند. استعاره - استفاده از یک کلمه در معنای مجازی بر اساس شباهت از هر نظر دو شی یا پدیده: شبنم الماس (درخشش مانند الماس)، طلوع یک زندگی جدید (آغاز، بیداری). شخصیت پردازی وسیله ای مجازی است که عبارت است از نسبت دادن خصوصیات موجودات زنده به جمادات: از چه زوزه می کشی، باد شب، از چه دیوانه وار شکایت می کنی. لقب یک تعریف شاعرانه و مجازی است که معمولاً با یک صفت، گاهی اوقات یک اسم، یک قید، یک جزء بیان می شود: چشمان مخملی، باد ولگرد، نگاه حریصانه، درخشان درخشان. مقایسه - مقایسه تصویری دو پدیده: در زیر، مانند یک آینه فولادی، دریاچه های جت آبی می شوند.

استعاره گسترش یافته - ترکیبی از چندین استعاره، زمانی که حلقه اتصال بین آنها نامی نیست و در آن وجود دارد. فرم باز. جنگل در آب واژگون شد، در آب با قله های دندانه دار غرق شد، بین دو آسمان منحنی. با کشیدن ذهنی یک تصویر، تصویر گم شده را در متن بازیابی می کنیم: آینه ای از آب. بازیابی تصویر از دست رفته استعاره ای گسترده ایجاد می کند. در شعر خوانی، از اشعار و اشکال مختلف دیگر نیز استفاده می شود.

نتیجه. من موفق شدم فقط برخی از ویژگی های اشعار و ژانرهای آن را در نظر بگیرم. می توان نتیجه گرفت که اشعار یک دنیای عظیم ادبیات است که طبق قوانین خاص خود زندگی می کند و با دانستن آن نه تنها می توانیم اشعار را درک کنیم، بلکه دنیای معنوی خود را نیز غنی کرده و توانایی های خلاق خود را توسعه می دهیم.

9 فوریه 2015

ژانرهای غنایی از اشکال هنری ترکیبی سرچشمه می گیرند. در پیش زمینه تجربیات و احساسات شخصی یک فرد است. غزل ذهنی ترین نوع ادبیات است. دامنه آن بسیار گسترده است. ویژگی آثار غنایی لکونیسم بیان، تمرکز حداکثری افکار، احساسات و تجربیات است. شاعر از طریق ژانرهای مختلف غزلیات، آنچه را که او را هیجان زده، ناراحت یا خشنود می کند، تجسم می بخشد.

ویژگی های اشعار

این اصطلاح خود از کلمه یونانی lyra (نوعی از ساز موسیقی). شاعران دوره باستان آثار خود را با همنوازی غنچه اجرا می کردند. شعر بر اساس تجربیات و افکار قهرمان داستان است. او اغلب با نویسنده یکی می شود، که کاملاً درست نیست. شخصیت قهرمان اغلب از طریق اعمال و اعمال آشکار می شود. ویژگی نویسنده مستقیم نقش مهمی را ایفا می کند. جایگاه مهمی به شرح ظاهر داده شده است. پرکاربردترین مونولوگ. دیالوگ نادر است.

مدیتیشن وسیله اصلی بیان است. در برخی از آثار، ژانرهای حماسی، غزل و درام در هم تنیده شده اند. در ترکیبات غنایی هیچ طرح دقیقی وجود ندارد. در برخی، درگیری درونی قهرمان وجود دارد. اشعار "نقش" نیز وجود دارد. نویسنده در این گونه آثار نقش افراد مختلفی را ایفا می کند.

ژانرهای غزل در ادبیات با انواع دیگر هنر پیوند تنگاتنگی دارند. مخصوصا با نقاشی و موسیقی.

انواع اشعار

غزل به عنوان یک ژانر ادبی شکل گرفت یونان باستان. بیشترین گلدهی در روم باستان رخ داده است. شاعران محبوب باستان: آناکریون، هوراس، اوید، پیندار، سافو. در رنسانس شکسپیر و پترارک برجسته هستند. و در قرن 18-19 جهان توسط شعر گوته، بایرون، پوشکین و بسیاری دیگر شوکه شد.

انواع اشعار به عنوان یک نوع: از نظر بیانی - مراقبه یا تلقین. با موضوع - منظره یا شهری، اجتماعی یا صمیمی و غیره؛ بر اساس تونالیته - مینور یا ماژور، کمیک یا قهرمانانه، بت یا دراماتیک.

انواع غزل: شاعرانه (شعر)، نمایشی (نقش آفرینی)، نثر.

طبقه بندی موضوعی

ژانرهای غنایی در ادبیات دارای چندین طبقه بندی هستند. اغلب، چنین مقالاتی بر اساس موضوع توزیع می شوند.

مدنی. مسائل و احساسات ملی-اجتماعی به منصه ظهور می رسد.
صمیمی. تجربیات شخصی را منتقل می کند شخصیت اصلی. این به انواع زیر تقسیم می شود: عشق، اشعار دوستی، خانوادگی، وابسته به عشق شهوانی.
فلسفی. این تجسم آگاهی از معنای زندگی، بودن، مشکل خیر و شر است.
دینی. احساسات و تجربیات در مورد امور برتر و معنوی.
چشم انداز. افکار قهرمان را در مورد پدیده های طبیعی منتقل می کند.
طنز رذایل انسانی و اجتماعی را آشکار می کند.

تنوع بر اساس ژانر

ژانرهای غزل متنوع هستند. این:

1. سرود یک آهنگ غنایی است که بیانگر احساس شادی بخش جشن است که از یک رویداد خوب یا تجربه استثنایی شکل گرفته است. به عنوان مثال، "سرود طاعون" اثر A. S. Pushkin.

2. ناجوانمردانه. به معنای تقبیح یا تمسخر ناگهانی یک شخص واقعی است. ویژگی این ژانر دوگانگی معنایی و ساختاری است.

3. مادریگال. در ابتدا، اینها اشعاری بودند که زندگی روستایی را به تصویر می کشیدند. چند قرن بعد، مادریگال به طور قابل توجهی دگرگون شد. در قرن 18 و 19، اینها آثار غزلی آزاد هستند که زیبایی یک زن را تجلیل می کنند و حاوی یک تعریف هستند. ژانر شعر صمیمی در پوشکین، لرمانتوف، کارامزین، سوماروکف و دیگران یافت می شود.

4. قصیده - آهنگ مدح. این ژانر شاعرانه، سرانجام در عصر کلاسیک شکل گرفت. در روسیه، این اصطلاح توسط V. Trediakovsky (1734) معرفی شد. او در حال حاضر از راه دور با سنت های کلاسیک. کشمکشی از گرایش های سبکی متضاد در آن وجود دارد. قصیده های رسمی لومونوسوف (در حال توسعه سبک استعاری)، قصیده های آناکرونتیک سوماروکف و قصیده های مصنوعی درژاوین شناخته شده است.

5. آواز (آواز) یکی از اشکال هنر کلامی و موسیقایی است. غنایی، حماسی، غنایی-دراماتیک، غنایی-حماسی وجود دارد. آهنگ های غنایی با روایت، ارائه مشخص نمی شوند. آنها با بیان ایدئولوژیک و عاطفی مشخص می شوند.

6. پیام (حرف در آیه). در ادبیات روسی قرن 18، این تنوع ژانر بسیار محبوب بود. این پیام ها توسط درژاوین، کانتمیر، کوستروف، لومونوسوف، پتروف، سوماروکف، تردیاکوفسکی، فونویزین و بسیاری دیگر نوشته شده است. در نیمه اول قرن نوزدهم نیز از آنها استفاده می شد. آنها توسط باتیوشکف، ژوکوفسکی، پوشکین، لرمانتوف نوشته شده اند.

7. عاشقانه. این نام شعری است که شخصیت یک آهنگ عاشقانه دارد.

8. غزل یک قالب شعری استوار است. از چهارده سطر تشکیل شده است که به نوبه خود به دو رباعی (رباعی) و دو سه خطی (ترسه) تقسیم می شود.

9. شعر. در قرن 19 و 20 بود که این سازه به یکی از فرم های غنایی تبدیل شد.

10. مرثیه یکی دیگر از ژانرهای محبوب غزلیات مالیخولیایی است.

11. اپیگرام - شعر کوتاه انبار غنایی. با آزادی زیاد محتوا مشخص می شود.

12. سنگ قبر (سنگ قبر).

ژانرهای غنایی پوشکین و لرمانتوف

A. S. Pushkin در ژانرهای مختلف غنایی نوشت. این:

اوه بله. به عنوان مثال، "آزادی" (1817).
مرثیه - "نور روز خاموش شد" (1820).
پیام - "به Chaadaev" (1818).
Epigram - "در اسکندر!"، "On Vorontsov" (1824).
آهنگ - "درباره اولگ نبوی" (1822).
عاشقانه - "من اینجا هستم، اینزیلا" (1830).
غزل، طنز.
آهنگ های غنایی که فراتر از ژانرهای سنتی است - "به دریا"، "روستا"، "انچار" و بسیاری دیگر.

مضامین پوشکین نیز چند وجهی است: شهروندی، مشکل آزادی خلاقیت و بسیاری از موضوعات دیگر در آثار او پرداخته شده است.

ژانرهای مختلف غزلیات لرمانتف بخش اصلی میراث ادبی او را تشکیل می دهد. او جانشین سنت های شعر مدنی Decembrists و الکساندر سرگیویچ پوشکین است. در ابتدا محبوب ترین ژانر مونولوگ-اعتراف بود. سپس - عاشقانه، مرثیه و بسیاری دیگر. اما طنز و اپیگرام در آثار او بسیار نادر است.

نتیجه

بنابراین می توان آثار غنایی را در ژانرهای گوناگون نوشت. به عنوان مثال، غزل، مادریگال، اپیگرام، عاشقانه، مرثیه و غیره. همچنین، اشعار اغلب بر اساس موضوع طبقه بندی می شوند. مثلاً مدنی، صمیمی، فلسفی، مذهبی و غیره. شایان توجه است که اشعار به طور مداوم به روز می شوند و با شکل گیری های ژانر جدید پر می شوند. در عمل شاعرانه، ژانرهای غزلی وجود دارد که از اشکال هنری مرتبط به عاریت گرفته شده است. از موسیقی: والس، پیش درآمد، مارش، شب، کانتاتا، رکوئیم و غیره از نقاشی: پرتره، طبیعت بی جان، طرح، نقش برجسته و غیره. در ادبیات مدرن، ترکیبی از ژانرها وجود دارد، بنابراین آثار غنایی به گروه‌هایی تقسیم می‌شوند.

اگر هر روز پلانک انجام دهید چه اتفاقی می افتد: 7 اثر غیرمنتظره پلانک یک وضعیت باورنکردنی است که به تنهایی خوب است، اما برای انجام تمرینات جانبی نیز عالی است.

9 مورد "بدشانس" که ممکن است در حال حاضر در خانه شما باشد اگر می دانید که حداقل یکی از این وسایل در خانه شما ذخیره شده است، پس باید هر چه زودتر از شر آن خلاص شوید.

10 نشانه که نشان می دهد مرد به شما خیانت می کند نشانه های آشکاری از خیانت وجود دارد، به سادگی غیرممکن است که متوجه آنها نشوید. بسیاری از زنان با این واقعیت روبرو هستند که در یک لحظه خوب زود نامزد می شوند.

10 عکس مرموز که خیلی قبل از ظهور اینترنت و استادان فتوشاپ، اکثریت قریب به اتفاق عکس های گرفته شده واقعی بودند. گاهی اوقات تصاویر واقعا غیر قابل باور می شدند.

نامه مادری به پسر 10 ساله اش. برای فرزندتان بخوانید! این نامه ای است که هر مادری دوست دارد بنویسد که نمی تواند برخی از حقایق تلخ را با کلمات توضیح دهد. اما آنها باید زمانی گفته شوند، و.

10 ستاره شکسته برتر مشخص می شود که گاهی اوقات حتی بلندترین افتخارات نیز مانند این افراد مشهور به شکست ختم می شود.

در پاسخ به این سوال که نویسنده چه نوع اشعاری را مطرح می کند؟ آن را بخواهبهترین پاسخ این است متن ترانه و انواع آن

در دوران باستان و سپس در عصر کلاسیک، آنها به دنبال تمایز واضح ژانرها در فرم و محتوا بودند. دیدگاه‌های خردگرایانه کلاسیک‌ها تعیین کننده ایجاد قوانین ژانر خاصی بود. در آینده، بسیاری از انواع سنتی اشعار توسعه خود را دریافت نکردند (کلوگ، اپیتالاموس، شبانی)، دیگران شخصیت خود را تغییر دادند و معنای اجتماعی متفاوتی را به دست آوردند (مرثیه، پیام، اپیگرام).

رایج ترین طبقه بندی در حال حاضر بر اساس اصل موضوعی است. مطابق با آن، اشعار به میهن پرستانه (به عنوان مثال، "اشعار در مورد "گذرنامه" شوروی مایاکوفسکی)، اجتماعی-سیاسی ("مارسیلی کمونیست" توسط پور)، تاریخی ("بورودینو" توسط لرمانتوف)، فلسفی ("مرد" نوشته مژلایتیس)، صمیمی، ("خطوط عشق" اثر شچیپاچف)، منظره ("طوفان بهار" اثر تیوتچف).

>>>

* سرود،
* ستایش،
* فکر،
* بت،
* اوه بله،
* کانزون،
* مادریگال،
* ترانه،
*پیام،
* داستان عاشقانه،
*مطالعه،
*مرثیه،
* اپیگرام،
* اپیتالاما،
* سنگ نوشته

* سرود - جشن،
* مرثیه - غم،
* اپیگرام - کنایه،
* دیتیرامبا - ستایش،

* مادریگال - اشعار عاشقانه.
اگر دقت کنید، هر جهت با یک احساس انسانی مشخص می شود.

پاسخ از من پرتو[تازه کار]
متن ترانه و انواع آن
اصول متفاوتی برای تمایز ژانری اشعار وجود داشت.
در دوران باستان و سپس در عصر کلاسیک، آنها به دنبال تمایز واضح ژانرها در فرم و محتوا بودند. دیدگاه‌های خردگرایانه کلاسیک‌ها تعیین کننده ایجاد قوانین ژانر خاصی بود. در آینده، بسیاری از انواع سنتی اشعار توسعه خود را دریافت نکردند (کلوگ، اپیتالاموس، شبانی)، دیگران شخصیت خود را تغییر دادند و معنای اجتماعی متفاوتی را به دست آوردند (مرثیه، پیام، اپیگرام).
در شعر از دوم نیمه نوزدهم v تمایز بین گونه های حفظ شده بسیار مشروط شد. به عنوان مثال، پیام اغلب ویژگی های مرثیه یا قصیده را به دست می آورد.
طبقه بندی بر اساس تمایز اشعار بر اساس بیت تقریباً منسوخ شده است. از آن، در شعر مدرن اروپا، تنها تخصیص غزل باقی مانده است، و در شعر شرقی - هشت سطر، غزال، روبایه و برخی از اشکال استروفیک پایدار دیگر.
رایج ترین طبقه بندی در حال حاضر بر اساس اصل موضوعی است. مطابق با آن، اشعار به میهن پرستانه تقسیم می شوند (به عنوان مثال، "اشعار در مورد "گذرنامه" شوروی مایاکوفسکی)، اجتماعی-سیاسی ("مارسیلی کمونیست" توسط پور)، تاریخی ("بورودینو" توسط لرمانتوف)، فلسفی ("مرد" نوشته مژلایتیس)، صمیمی، ("خطوط عشق" اثر شچیپاچف)، منظره ("طوفان بهار" اثر تیوتچف).
البته این تمایز بسیار اختیاری است و از این رو می توان به همین شعر نسبت داد انواع مختلف. بنابراین، «بورودینو» لرمانتوف اثری تاریخی و میهنی است. در اشعار منظره F. I. Tyutchev ، ایده های فلسفی او بیان شده است (به عنوان مثال ، در "چشمه"). «اشعار در مورد پاسپورت شوروی» مایاکوفسکی که معمولاً از آن به عنوان غزلیات میهن پرستانه یاد می شود، بدون هیچ دلیلی می تواند هم نمونه ای از یک شعر اجتماعی-سیاسی و هم نمونه ای از یک شعر صمیمی باشد. در این راستا، هنگام تعیین نوع، لازم است نسبت در اثر غزلی لایتموتیف های مختلف را در نظر گرفت و مشخص کرد که کدام یک از آنها نقش غالب را دارد.
در عین حال، اشعار غنایی همچنان در شعر مدرن ظاهر می شوند، که کم و بیش با اشکال سنتی مانند نقوش، پیام، مرثیه، قصیده مطابقت دارد.
>>>
در اینجا یک طبقه بندی خوب دیگر وجود دارد.
انواع آثار غزلی در به ترتیب حروف الفبا
* سرود،
* ستایش،
* فکر،
* بت،
* اوه بله،
* کانزون،
* مادریگال،
* ترانه،
*پیام،
* داستان عاشقانه،
*مطالعه،
*مرثیه،
* اپیگرام،
* اپیتالاما،
* سنگ نوشته
چند کلمه در مورد برخی از گونه ها.
* سرود - جشن،
* مرثیه - غم،
* اپیگرام - کنایه،
* دیتیرامبا - ستایش،
* قصیده - وقار و تعالی،
* مادریگال - اشعار عاشقانه.
اگر دقت کنید، هر جهت با یک احساس انسانی مشخص می شود.

پاسخ از ثابت[گورو]
قصیده ژانر پیشرو سبک عالی است که در درجه اول برای شعر کلاسیک مشخص است. قصیده با مضامین متعارف (تجلیل از خدا، وطن، حکمت زندگی و غیره)، تکنیک ها (حمله "آرام" یا "سریع"، وجود انحرافات، "بی نظمی غنایی" مجاز) و انواع (قصیده ها معنوی هستند) متمایز می شود. ، موقر - "پینداریک" ، اخلاقی - "هوراتین" ، عشق - "آناکرونتیک").
سرود آهنگی است که بر اساس آیات برنامه‌ریزی شده است.
مرثیه - یک ژانر از اشعار، یک شعر طول میانیمحتوای مراقبه یا احساسی (معمولاً غمگین)، اغلب در اول شخص، بدون ترکیب مشخص.
Idyll - ژانری از اشعار، اثر کوچکی که برای همیشه می کشد طبیعت زیبا، گاه در تقابل با انسان ناآرام و شرور، زندگی آرام آرام در دامان طبیعت و...
غزل - شعری 14 بیتی که 2 رباعی و 2 تراز یا 3 رباعی و 1 دوبیتی را تشکیل می دهد. انواع زیر از غزل شناخته شده است:
غزل "فرانسوی" - abba abba ccd eed (یا ccd ede);
غزل "ایتالیایی" - abab abab cdc dcd (یا cde cde);
"غزل انگلیسی" - abab cdcd efef gg.
تاج گل غزل، چرخه ای از 14 غزل است که در آن اولین بیت هر غزل آخرین بیت قبلی را تکرار می کند (تشکیل یک «گل گل») و مجموع این بیت های اول به غزل پانزدهم «اصلی» می رسد. تشکیل یک براق).
عاشقانه شعر کوتاهی است که برای تک خوانی با همراهی ساز سروده شده است که متن آن با آهنگی خوش آهنگ، سادگی نحوی و هماهنگی، کامل بودن جمله در محدوده یک بیت مشخص می شود.
دیتیرامب - ژانری از اشعار باستانی که به عنوان آهنگ کرال، سرود به افتخار خدای دیونیسوس، یا باکوس، بعدها - به افتخار خدایان و قهرمانان دیگر بوجود آمد.
مادریگال شعر کوتاهی است با محتوای غالباً محبت آمیز (کمتر انتزاعی- مراقبه) که معمولاً در پایان تند و تیز متناقض دارد.
دوما یک آهنگ حماسی غنایی است که سبک آن با تصاویر نمادین، توازی های منفی، عقب ماندگی، عبارات توتولوژیک، تک فکری مشخص می شود.
پیام گونه‌ای از غزل، نامه‌ای شاعرانه است که ویژگی صوری آن وجود توسل به مخاطب خاص و بر این اساس انگیزه‌هایی مانند درخواست، آرزو، نصیحت و غیره است. محتوای پیام با توجه به سنت (از هوراس)، عمدتاً اخلاقی - فلسفی و تعلیمی است، اما پیام‌های روایی، غم انگیز، طنز، عاشقانه و غیره متعددی در آن وجود داشت.
اپیگرام یک شعر طنز کوتاه است که معمولاً در انتهای آن یک تند وجود دارد.
تصنیف شعری است با توسعه دراماتیک داستان که بر اساس داستانی خارق‌العاده است که منعکس‌کننده لحظات ضروری تعامل بین فرد و جامعه یا روابط بین فردی است. صفات خاصتصنیف - یک حجم کوچک، یک طرح پرتنش، معمولاً اشباع از تراژدی و رمز و راز، روایت تند، دیالوگ گویی دراماتیک، آهنگین و موسیقیایی.

غزل یکی از سه ژانر اصلی ادبی (در کنار حماسی و نمایشی) است که موضوع آن دنیای درون، «من» خود شاعر است. بر خلاف حماسه، اشعار اغلب بدون طرح (نه پر حادثه) هستند، بر خلاف درام، آنها ذهنی هستند. در غزلیات، هر پدیده و رویدادی از زندگی که می تواند بر دنیای معنوی یک شخص تأثیر بگذارد، در قالب یک تجربه ذهنی و مستقیم، یعنی تجلی فردی کل نگر از شخصیت شاعر، حالت خاصی از شخصیت او بازتولید می شود.

«بیان خود» («خود افشای») شاعر، بدون از دست دادن فردیت و زندگینامه خود، در غزلیات به دلیل مقیاس و عمق شخصیت نویسنده، معنایی جهانی پیدا می کند. این نوع ادبیات به تمام کمال بیان پیچیده ترین مسائل هستی دسترسی دارد. شعر A. S. Pushkin "... دوباره بازدید کردم ..." به توصیف طبیعت روستایی محدود نمی شود. این بر اساس یک ایده هنری تعمیم یافته است، یک تفکر عمیق فلسفی در مورد روند مستمر تجدید حیات، که در آن چیزهای جدید جایگزین می شود و آن را ادامه می دهد.

اشکال بیان تجربیات، افکار موضوع غنایی متفاوت است. این می تواند یک مونولوگ درونی باشد، انعکاس تنهایی با خود ("من یک لحظه شگفت انگیز را به یاد می آورم ..." توسط A. S. Pushkin، "درباره شجاعت، در مورد سوء استفاده ها، در مورد شکوه ..." توسط A. A. Blok)؛ مونولوگ از طرف شخصیت وارد شده به متن ("بوردینو" توسط M. Yu. Lermontov)؛ جذابیت برای شخص خاصی (به سبکی متفاوت) که به شما امکان می دهد تصور واکنش مستقیم به نوعی پدیده زندگی را ایجاد کنید ("صبح زمستانی" توسط A. S. Pushkin ، "The Sittings" اثر V. V. Mayakovsky). توسل به طبیعت، که به آشکار شدن وحدت دنیای معنوی قهرمان غنایی و جهان طبیعت کمک می کند ("به دریا" اثر AS پوشکین، "جنگل" اثر AV Koltsov، "در باغ" توسط AA Fet) .

در آثار غنایی که مبتنی بر درگیری های حاد است، شاعر خود را در جدال پرشور با زمان، دوستان و دشمنان با خود بیان می کند ("شاعر و شهروند" اثر N. A. Nekrasov). از منظر موضوع، غزل می تواند مدنی، فلسفی، عاشقانه، منظره و غیره باشد. در بیشتر موارد، آثار غنایی چند تاریک هستند، انگیزه های مختلفی را می توان در یک تجربه شاعر منعکس کرد: عشق، دوستی، احساسات میهن پرستانه و غیره ("به یاد دوبرولیوبوف" توسط N. A. Nekrasov، "نامه به یک زن" توسط S. A. Yesenin، "رشوه گرفته شده" توسط R. I. Rozhdestvensky).

ژانرهای مختلفی از آثار غنایی وجود دارد. شکل غالب غزلیات قرن 19-20 یک شعر است: اثری که در منظوم، با حجم کم، در مقایسه با یک شعر سروده شده است، که امکان تجسم زندگی درونی روح را در یک کلمه در متغیر آن فراهم می کند. و جلوه های چند جانبه (گاهی اوقات در ادبیات آثار کوچکی با ماهیت غنایی در نثر وجود دارد که از ابزارهای بیانی ذاتی در گفتار شاعرانه استفاده می کند: "اشعار در نثر" از I. S. Turgenev).

پیام - یک ژانر غنایی به شکل شاعرانه در قالب نامه یا درخواست برای شخص یا گروه خاصی از افراد با ماهیت دوستانه، محبت آمیز، وحشتناک یا طنز ("به Chaadaev"، "پیام به سیبری" توسط AS پوشکین، " نامه ای به یک مادر» نوشته S. A Yesenin).

مرثیه - شعری با محتوای غم انگیز، که انگیزه های تجربیات شخصی را بیان می کند: تنهایی، ناامیدی، رنج، سستی وجود زمینی ("اعتراف" توسط EA Baratynsky، "برآمدگی پرنده ابرهای نازک است ..." AS پوشکین، " مرثیه" N. A. Nekrasova، "من پشیمان نیستم، من زنگ نمی زنم، من گریه نمی کنم ..." S. A. Yesenin).

غزل شعری است 14 بیتی و مشتمل بر دو رباعی و دو بیت ثالث. هر بیت نوعی گام در توسعه یک تفکر دیالکتیکی واحد است ("به شاعر"، "مدونا" از A. S. پوشکین، غزلیات A. A. Fet، V. Ya. Bryusov، I. V. Severyanin، O. E. Mandelstam، IA Bunin، AA. آخماتووا، NS Gumilyov، S. Ya. Marshak، AA Tarkovsky، LN Martynov، MA Dudin، VA Soloukhin، N. N. Matveeva، L. N. Vysheslavsky، R. G. Gamzatov).

اپیگرام شعر کوتاهی است که به طرز بدخواهانه یک شخص یا پدیده اجتماعی را به سخره می گیرد (نمونه های A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov، I. I. Dmitriev، E. A. Baratynsky، S. A. Sobolevsky،

B. S. Solovyova، D. D. Minaeva). در شعر شوروی، ژانر اپیگرام توسط V. V. Mayakovsky، D. Bedny، A. G. Arkhangelsky، A. I. Bezymensky، S. Ya. Marshak، S. A. Vasiliev توسعه یافت.

عاشقانه یک شعر غنایی است که برای تنظیم موسیقی در نظر گرفته شده است. ویژگی های ژانر (بدون رعایت دقیق): لحن آهنگین، سادگی نحوی، کامل بودن جمله در یک بیت (اشعار A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov، A. V. Koltsov، F. I. Tyutchev، A. A. Fet، NA Nekrasov، AK Tolstoniny ).

کتیبه سنگ قبری (معمولاً به صورت منظوم) با ماهیت ستودنی، تقلیدی یا طنز است (کتیبه های R. Burns ترجمه شده توسط S. Ya. Marshak، کتیبه های A. P. Sumarokov، N. F. Shcherbina).

بند - شعر مرثیه ای کوچک در چند بیت، بیشتر مراقبه (تأمل عمیق) تا محتوای عاشقانه. ویژگی های ژانر نامشخص هستند. به عنوان مثال، "آیا در خیابان های پر سر و صدا پرسه می زنم ..."، "Stans" ("به امید شکوه و خوبی ...") توسط AS پوشکین، "Stans" ("ببین چقدر چشمانم آرام است .. ) M. Yu. Lermontov، "Stans" ("من چیزهای زیادی در مورد استعداد خود می دانم") S. A. Yesenin و دیگران.

اکلوگ یک شعر غنایی در قالب روایی یا دیالوگ است که صحنه های روزمره روستایی را در پس زمینه طبیعت به تصویر می کشد (کلوگ های A. P. Sumarokov, V. I. Panaev).

مادریگال یک شعر کوچک مداحی است که اغلب محتوایی غنایی عاشقانه دارد (در N. M. Karamzin، K. N. Batyushkov، A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov یافت می شود).

هر اثر غنایی، که همیشه منحصر به فرد است، جهان بینی کل نگر شاعر را به همراه دارد، نه در انزوا، بلکه در متن کل اثر هنرمند در نظر گرفته می شود.

یک اثر غنایی را می‌توان به صورت کل نگر – در وحدت فرم و محتوا – با مشاهده حرکت تجربه نویسنده، اندیشه‌های غنایی شاعر از ابتدا تا انتهای شعر، تحلیل کرد و یا تعدادی از آثار را به صورت مضمونی با هم ترکیب کرد. ایده های اصلی، تجربیات آشکار شده در آنها (A. S. Pushkin، موضوع شاعر و شعر در آثار M. Yu. Lermontov، N. A. Nekrasov، V. V. Mayakovsky، تصویر سرزمین مادری در آثار S. A. Yesenin).

باید از تجزیه و تحلیل شعر در بخش ها و به اصطلاح پرسش های محتوا صرف نظر کرد. همچنین غیرممکن است که اثر را به فهرستی رسمی از ابزارهای بصری زبان که از متن خارج شده اند تقلیل دهیم.

لازم است در سیستم پیچیده پیوند همه عناصر متن شعری نفوذ کرد، سعی کرد احساس-تجربه اساسی را که در شعر نفوذ می کند آشکار کرد، کارکرد ابزارهای زبانی، غنای ایدئولوژیک و عاطفی گفتار شاعرانه را درک کرد.

حتی V. G. Belinsky در مقاله "تقسیم شعر به جنس ها و گونه ها" خاطرنشان کرد که یک اثر غنایی "نه قابل بازگویی و تفسیر نیست، بلکه فقط می توان آن را احساس کرد و سپس فقط با خواندن آن به روشی که از زیر آمده است. قلم شاعر؛ با بازگویی کلمات یا ترجمه به نثر، به یک لارو زشت و مرده تبدیل می‌شود که از آن پروانه‌ای که با رنگ‌های کمانی می‌درخشد به‌تازگی بال می‌زند.

متن ترانه نوعی داستان ذهنی است، برخلاف حماسه و درام. شاعر افکار و احساسات خود را با خوانندگان به اشتراک می گذارد، از شادی ها و غم ها، لذت ها و غم های ناشی از برخی رویدادهای زندگی شخصی یا اجتماعی خود صحبت می کند. و در عین حال، هیچ نوع ادبیات دیگری چنین احساس متقابل و همدلی را در خواننده - چه در نسل معاصر و چه در نسل های بعدی - برمی انگیزد.

اگر اساس ترکیب یک اثر حماسی یا نمایشی طرحی باشد که بتوان آن را «به زبان خود» بازگو کرد، یک شعر غنایی را نمی توان بازگو کرد، همه چیز در آن «محتوا» است: توالی به تصویر کشیدن احساسات و افکار، انتخاب و چینش کلمات، تکرار کلمات، عبارات، ساخت های نحوی، سبک گفتار، تقسیم بندی به مصراع یا عدم وجود آنها، نسبت تقسیم جریان کلام به ابیات و بیان نحوی، اندازه شعری، سازهای صوتی، روش های قافیه. ، ماهیت قافیه.

ابزار اصلی ایجاد یک تصویر غنایی زبان، کلمه شاعرانه است. استفاده از استعاره های مختلف در شعر (استعاره، تجسم، سینکدوخ، توازی، هذل، تخلص) معنای بیان غنایی را گسترش می دهد. کلمه در آیه معانی زیادی دارد.

در یک بافت شاعرانه، کلمه، همانطور که بود، سایه های معنایی و احساسی اضافی به دست می آورد. به لطف پیوندهای درونی آن (ریتمیک، نحوی، صوت، لحن) کلمه در گفتار شاعرانه جادار، فشرده، رنگارنگ احساسی و تا حد امکان رسا می شود. به تعمیم، نمادگرایی تمایل دارد.

انتخاب یک کلمه، به ویژه در آشکار کردن محتوای تصویری یک شعر، در یک متن شاعرانه به روش های مختلفی انجام می شود (وارونگی، انتقال، تکرار، آنافورا، تضاد). به عنوان مثال، در شعر "من تو را دوست داشتم: هنوز هم دوست دارم، شاید ..." اثر AS پوشکین، لایت موتیف اثر با کلمات کلیدی "دوست داشتنی" (سه بار تکرار شده)، "عشق"، "عشق" ایجاد شده است. .

در سطرهای بالدار شعر روسی، حادترین و بحث برانگیزترین مسائل واقعیت ما در مراحل مختلف تاریخی متمرکز است. خط بالدار یکی از عناصر اولیه شعر واقعی است. در اینجا چند نمونه آورده شده است: "بله، فقط چیزهایی هنوز وجود دارند!" (I. A. Krylov. "قو، پیک و سرطان")؛ "گوش کن! دروغ بگویید، اما اندازه را بدانید "(A. S. Griboedov. "وای از هوش"). "کجا قراره بریم؟" (A. S. پوشکین. "پاییز")؛ "من با ترس به آینده نگاه می کنم ، با اشتیاق به گذشته نگاه می کنم ..." (M. Yu. Lermontov). "اینجا استاد می آید - استاد ما را قضاوت می کند" (N. A. Nekrasov. "The Forgotten Village")؛ "این به ما داده نشده است که پیش بینی کنیم که کلام ما چگونه پاسخ خواهد داد" (F. I. Tyutchev). "به طوری که کلمات تنگ هستند، افکار جادار هستند" (N. A. Nekrasov. "تقلید از شیلر"). و نبرد ابدی! ما فقط رویای صلح را می بینیم "(A. A. Blok." در میدان کولیکوو")؛ "شما نمی توانید چهره به چهره را ببینید. چیزهای بزرگ از دور دیده می شوند "(S. A. Yesenin. "نامه به یک زن")؛ "... نه به خاطر جلال، به خاطر زندگی روی زمین" (A. T. Tvardovsky. "Vasily Terkin").

مقدمه ای بر مطالعات ادبی (N.L. Vershinina، E.V. Volkova، A.A. Ilyushin و دیگران) / Ed. L.M. کروپچانوف - م، 2005