Antik çağlardan beri, renk teorisyenleri, renk etkileşimi hakkındaki fikirlerini ve anlayışlarını geliştirdiler. Görüşleri sistematize etmek için ilk girişimler Aristoteles'in (MÖ 384-322) yaşadığı dönemde yapıldı, ancak renk teorisindeki en ciddi araştırma Leonardo da Vinci (1452-1519) altında başladı. Leonardo, belirli renklerin birbirini güçlendirdiğini fark etti ve zıt (zıt) ve tamamlayıcı renkleri keşfetti.
İlk renk tekerleği Isaac Newton (1642-1727) tarafından icat edildi. Beyaz bir ışık huzmesini kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, camgöbeği, mavi ve mor ışık huzmelerine ayırdı ve sonra tayfın uçlarını bir renk çarkına bağladı. Zıt konumlardan iki rengi karıştırmanın nötr bir renk ürettiğini fark etti.
Thomas Young (1773-1829), gerçekte beyaz bir ışık huzmesinin yalnızca üç spektral renge ayrıştığını kanıtladı: kırmızı, yeşil ve mavi. Bu üç renk orijinaldir. Alman fizyolog Hermann Helmholtz (1821-1894) çalışmasına dayanarak, insan gözünün rengi kırmızı, yeşil ve mavi ışık dalgalarının bir kombinasyonu olarak algıladığını gösterdi. Bu teori, beynimizin her nesnenin rengini farklı yüzdelerde kırmızı, yeşil ve maviye "parçaladığını" ve bu nedenle farklı renkleri farklı şekillerde algıladığımızı kanıtladı.
Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) renkleri iki gruba ayırmıştır. Sıcak renkleri (kırmızı-turuncu-sarı) pozitif gruba, soğuk renkleri (yeşil-mavi-mor) negatif gruba dahil etmiştir. Olumlu grubun renklerinin izleyicide moral uyandırdığını, olumsuz grubun renklerinin ise düzensizlik duygularıyla ilişkili olduğunu buldu.
Rus-Alman kimyager Wilhelm Ostwald (1853-1932), "Renklerin ABC'si" (1916) adlı kitabında psikolojik uyum ve düzene dayalı bir renk sistemi geliştirdi.
İsviçre'den bir renk teorisyeni olan Itten Johans (1888-1967), renk şemaları geliştirdi ve üç ana renge (kırmızı, sarı ve mavi) dayanan ve on iki ton içeren renk çarkını değiştirdi. Deneylerinde renk ve görsel efektler arasındaki ilişkiyi araştırdı.
1936'da Amerikalı sanatçı Albert Munsell (1858-1918) yeni bir evrensel renk modeli yarattı. Gölgelerin doygunluk sırasına göre çeşitli uzunluklardaki dallar boyunca düzenlendiği Munsell Ağacı olarak adlandırılır. Munsell'in çalışması, Amerikan endüstrisinde çiçek adlandırma standardı olarak kabul edildi.
renk uyumu
Başarılı bir renk kombinasyonu "renk uyumu" olarak adlandırılabilir. Göze daha yumuşak bir görünüm veren benzer renklerden veya göze çarpan zıt renklerden oluşsunlar, uyumlu renk kombinasyonları kişisel zevk meselesidir. Sanat ve tasarım pratiği, belirli bir rengin seçimi hakkında karar vermenizi sağlayan renk teorisini, renk kullanma ilkelerini ortaya koyar.
Renk, duygusal ve fiziksel bir tepki ortaya çıkarır, ancak tepkinin doğası, orijinal rengi bir veya daha fazla renkle birleştirerek değiştirilebilir. Renk kombinasyonları, ilgili veya zıt kombinasyonlar oluşturmak için değiştirilebilir ve bu nedenle görüntüleme deneyimini etkiler.
Temel konseptler
Tamamlayıcı renkler (isteğe bağlı)
Renk çarkında renkler birbirinin karşısında yer alır. En zıt kombinasyonu sağlarlar. İki zıt rengin kullanılması görsel canlılık ve göz heyecanı ile sonuçlanacaktır.
Benzer renkler + ücretsiz (kontrast)
Bir renge, ana rengin karşısındaki rengin hemen yakınında bulunan iki renk eşlik eder. Yumuşatıcı kontrast, karmaşık renk kombinasyonlarıyla sonuçlanır.
İkiz ücretsiz renkler
İki çift tamamlayıcı rengin birleşimidir. Böyle bir kombinasyonda yer alan renkler, her birinin yoğunluğunu arttırdığından, bazı çiftler göze hoş gelmeyebilir. 4 renk kullanırken aynı bölgedeki renk lekelerinden kaçının.
renkleri kapat
Bunlar, renk tekerleğindeki yakın komşulukta iki veya daha fazla rengin kombinasyonlarıdır. Benzer bir dalga boyuna sahiptirler, bu da onları algılamayı kolaylaştırır.
üçlü renkler
Renk tekerleğinde eşit aralıklarla yerleştirilmiş herhangi bir üç rengin birleşimidir. Birincil renklerin üçlüleri daha keskin algılanır, ikincil ve üçüncül üçlüler daha yumuşak bir kontrast verir.
tek renkli renkler
Bunlar aynı rengin tonlarından oluşan renk şemalarıdır. Tek bir renk kullanın, doygunluk ve opaklığın çeşitliliğini keşfedin.
Her rengin üç ana özelliği vardır: ton, doygunluk ve hafiflik.
Ek olarak, ışık ve renk kontrastları gibi rengin özelliklerini bilmek, nesnelerin yerel rengi kavramını tanımak ve rengin bazı mekansal özelliklerini hissetmek önemlidir.
Renk tonu
Zihnimizde renk tonu, iyi bilinen nesnelerin rengiyle ilişkilendirilir. Birçok renk adı, doğrudan karakteristik bir renge sahip nesnelerden gelir: kumlu, su, zümrüt, çikolata, mercan, ahududu, kiraz, krema vb.
Tonun rengin adıyla (sarı, kırmızı, mavi vb.) belirlendiğini ve spektrumdaki yerine bağlı olduğunu tahmin etmek kolaydır.
Parlak gün ışığında eğitimli bir gözün 180'e kadar renk tonunu ve 10'a kadar doygunluk seviyesini (derecelendirmesi) ayırt ettiğini bilmek ilginçtir. Genel olarak, gelişmiş insan gözü yaklaşık 360 renk tonunu ayırt edebilmektedir.
67. çocuk tatili renkler
Renk doygunluğu
Renk doygunluğu, kromatik bir renk ile ona eşit olan bir gri renk arasındaki farktır (Şekil 66).
Herhangi bir renge gri boya eklerseniz, renk kaybolur, doygunluğu değişir.
68. D. MORANDI. Natürmort. Sessiz renk şemasına bir örnek
69. Renk doygunluğunu değiştir
70. Sıcak ve soğuk renklerin doygunluğunu değiştirme
hafiflik
Üçüncü renk işareti hafifliktir. Ne olursa olsun herhangi bir renk ve ton renk tonu, açıklıkla karşılaştırılabilir, yani hangisinin daha koyu ve hangisinin daha açık olduğunu belirlemek için. Beyaz veya su ekleyerek rengin açıklığını değiştirebilirsiniz, daha sonra kırmızı pembe, mavi - mavi, yeşil - açık yeşil vb.
71. Beyaz kullanarak rengin açıklığını değiştirme
Hafiflik, hem kromatik hem de akromatik renklerin doğasında bulunan bir kalitedir. Açıklık beyazlık ile karıştırılmamalıdır (bir nesnenin renginin kalitesi olarak).
Sanatçıların ışık ilişkilerine tonal demeleri adettendir, bu nedenle ışık ve renk tonu, eserin kesme ve renk yapısı karıştırılmamalıdır. Bir resmin açık renklerle boyandığını söylediklerinde, her şeyden önce hafif ilişkiler kastedilir ve renkli olarak gri-beyaz ve pembemsi-sarı, açık leylak olabilir, tek kelimeyle çok farklı.
Bu tür farklılıklara ressamlar tarafından valer denir.
Herhangi bir renk ve gölge, hafiflik açısından karşılaştırılabilir: soluk yeşil ile koyu yeşil, pembe ile mavi, kırmızı ile mor vb.
Kırmızı, pembe, yeşil, kahverengi ve diğer renklerin hem açık hem de koyu renkler olabileceğini belirtmek ilginçtir.
72. Açıklığa göre renklerin farkı
Çevremizdeki nesnelerin renklerini hatırladığımız için hafifliklerini hayal ederiz. Örneğin, sarı bir limon mavi bir masa örtüsünden daha hafiftir ve sarının maviden daha açık olduğunu hatırlıyoruz.
Akromatik renkler, yani gri, beyaz ve siyah, yalnızca hafiflik ile karakterize edilir. Açıklıktaki farklılıklar, bazı renklerin daha koyu, bazılarının daha açık olmasıdır.
Herhangi bir kromatik renk, hafiflik açısından akromatik bir renkle karşılaştırılabilir.
24 renkten oluşan renk çarkını (Şek. 66) düşünün.
Renkleri karşılaştırabilirsiniz: kırmızı ve gri, pembe ve açık gri, koyu yeşil ve koyu gri, mor ve siyah, vb. Akromatik renkler, aydınlıkta eşit kromatik olanlarla eşleştirilir.
Işık ve renk kontrastları
Bir öğenin rengi, bulunduğu koşullara bağlı olarak sürekli değişir. Aydınlatmanın bu konuda büyük rolü vardır. Aynı nesnenin fark edilmeden nasıl değiştiğini görün (Şek. 71). Bir nesnenin üzerindeki ışık soğuksa, gölgesi sıcak görünür ve bunun tersi de geçerlidir.
Işığın ve rengin kontrastı, formun "kırılmasında", yani nesnelerin şeklinin döndüğü yerde ve ayrıca zıt arka planla temasın sınırlarında en açık ve net olarak algılanır.
73. Natürmortlarda ışık ve renk kontrastları
Işık kontrastı
Sanatçılar, görüntüdeki nesnelerin farklı tonlarını vurgulayarak hafiflikte kontrast kullanır. Açık renkli nesneleri koyu nesnelerin yanına yerleştirerek renklerin kontrastını ve sonoritesini artırır ve etkileyici bir biçim elde ederler.
Siyah beyaz bir arka plan üzerinde aynı gri kareleri karşılaştırın. Size farklı görünecekler.
Gri siyahta daha açık, beyazda daha koyu görünür. Bu fenomene ışık kontrastı veya hafiflik kontrastı denir (Şekil 74).
74. Hafiflikte bir kontrast örneği
Renk kontrastı
Çevredeki arka plana bağlı olarak nesnelerin rengini algılarız. Beyaz masa örtüsü, üzerine portakal portakal koyarsanız mavi, yeşil elma içeriyorsa pembe görünecektir. Bunun nedeni, arka plan renginin nesnelerin rengine tamamlayıcı bir renk almasıdır. Kırmızı bir nesnenin yanında gri bir arka plan soğuk, mavi ve yeşilin yanında sıcak bir arka plan görünür.
75. Bir renk kontrastı örneği
Silt düşünün. 75: üç gri karenin tümü aynıdır, mavi bir arka plan üzerinde gri turuncu olur, sarı - mor, yeşil - pembe üzerinde, yani arka plan rengine tamamlayıcı bir renk tonu alır. Açık bir arka planda, konunun rengi daha koyu, koyu bir arka planda - açık görünür.
Renk kontrastı olgusu, bir rengin diğer çevreleyen renklerin etkisi altında veya daha önce gözlemlenen renklerin etkisi altında değişmesidir.
76. Bir renk kontrastı örneği
Birbirine yakın tamamlayıcı renkler daha parlak ve zengin hale gelir. Aynı şey ana renkler için de geçerlidir. Örneğin, kırmızı bir domates maydanozun yanında ve mor patlıcan sarı şalgamın yanında daha da kırmızı görünecektir.
Mavi ve kırmızının kontrastı, soğuk ve sıcak kontrastının bir prototipidir. Avrupa resminin birçok eserinin renginin temelini oluşturur ve Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov'un resimlerinde dramatik bir gerilim yaratır.
Bir resimdeki renklerin karşıtlığı olarak kontrast, genel olarak sanatsal düşüncenin ana yöntemidir, diyor ünlü bir Rus sanatçı ve bilim adamı olan N. Volkov *.
Çevremizdeki gerçeklikte, bir rengin diğeri üzerindeki etkileri, ele alınan örneklere göre daha karmaşıktır, ancak ana karşıtlıkların - hafiflik ve renkte - bilgisi, ressamın bu renk ilişkilerini gerçekte daha iyi görmesine ve bilgiyi kullanmasına yardımcı olur. kazanılan pratik iş... Işık ve renk kontrastlarının kullanılması olasılıkları artırır görsel medya.
77. Şemsiyeler. Renk nüanslarını kullanmaya bir örnek
78. Balonlar. Renk kontrastlarını kullanmaya bir örnek
Ton ve renk kontrastları, dekoratif çalışmalarda ifadeyi elde etmek için özellikle önemlidir.
Doğada ve dekoratif sanatta renk kontrastı:
a. M. ZVİRBULE. Goblen "Rüzgarla Birlikte"
B. Tavuskuşu tüyü. Fotoğraf
v. Sonbahar yaprakları... Fotoğraf
Haşhaş tarlası. Fotoğraf
D. ALMA THOMAS. Bebekliğin mavi ışığı
Yerel renk
Odanızdaki nesneleri inceleyin, pencereden dışarı bakın. Gördüğünüz her şeyin sadece şekli değil, rengi de var. Bunu kolayca tanımlayabilirsiniz: elma sarı, fincan kırmızı, masa örtüsü mavi, duvarlar mavi vb.
Bir nesnenin yerel rengi, bize göre, nesnel, değişmez özellikleri olarak belirli nesnelerle ilişkilendirilen saf, karışmamış, yansıtılmamış tonlardır.
Yerel renk, dış etkiler hariç, bir nesnenin ana rengidir.
Bir nesnenin yerel rengi tek renkli olabilir (Şek. 80), ancak farklı tonlardan da oluşabilir (Şek. 81).
Güllerin ana renginin beyaz veya kırmızı olduğunu göreceksiniz, ancak her çiçekte yerel rengin birkaç tonunu sayabilirsiniz.
80. Natürmort. Fotoğraf
81. VAN BEİREN. Çiçekli Vazo
Doğadan çizim yaparken, nesnelerin yerel renginin karakteristik özelliklerini, ışıktaki, kısmi gölgedeki ve gölgedeki değişimlerini iletmek gerekir.
Işığın, havanın, diğer renklerle kombinasyonunun etkisi altında, aynı yerel renk, gölgede ve ışıkta tamamen farklı bir ton kazanır.
Güneş ışığında, nesnelerin kendi rengi en iyi yarı gölgenin bulunduğu yerlerde görülür. Nesnelerin yerel rengi, üzerinde tam bir gölgenin olduğu yerlerde daha az görünür. Parlak ışıkta rengi açılır ve renk değiştirir.
Sanatçılar, bize nesnelerin güzelliğini göstererek, ışıkta ve gölgede yerel renkteki değişimleri doğru bir şekilde belirlerler.
Birincil, bileşik ve tamamlayıcı renkleri kullanma teorisi ve pratiğinde ustalaştıktan sonra, bir nesnenin yerel rengini, gölgelerini ışıkta ve gölgede kolayca aktarabilirsiniz. Cismin oluşturduğu veya üzerinde bulunduğu gölgede her zaman cismin rengini tamamlayan bir renk olacaktır. Örneğin, kırmızı bir elmanın gölgesinde yeşil, kırmızıya ek bir renk olarak mutlaka bulunacaktır. Ayrıca, her gölge, nesnenin kendi renginden biraz daha koyu bir ton ve bir mavi ton içerir.
82. Gölgenin rengini elde etme şeması
Bir cismin yerel renginin çevresinden etkilendiği unutulmamalıdır. Sarı bir elmanın yanında yeşil bir perde göründüğünde, üzerinde renkli bir refleks belirir, yani elmanın kendi gölgesi mutlaka yeşil bir gölge alır.
83. Sarı elma ve yeşil perdeli natürmort
Renk tonu
Sanatçıların profesyonel kelime dağarcığında "renk" kelimesi ile tanımlanan şey, bilimsel renk biliminde "renk tonu" terimi ile tanımlanır.
Ton - tanımında rengin kırmızı, sarı, mavi, yeşil olarak adlandırıldığı kromatik rengin kalitesi; renk özelliği, spektrumun diğer renklerinden farklıdır. Zihnimizde renk tonu, iyi bilinen nesnelerin rengiyle ilişkilendirilir. Renklerin birçok adı, karakteristik bir renge sahip nesnelerden gelir: rengin nesnel dünya ile ayrılmaz bağlantısını gösteren kum, zümrüt, çikolata, kiraz. "Açıklık" ve "renk" terimleri, içeriklerinde "ışık" ve "renk" kavramlarıyla yakından ilişkilidir. Doğada renk tonu ve hafiflik ayrılmaz bir bütündür. Ve onların ayrılması sözleşmelerden biridir görsel Sanatlar, sanatçının yaratıcı tutumuna, vizyonunun türüne, kullandığı malzeme ve tekniğe bağlı olarak. Ancak "hafiflik" ve "renk tonu" kavramları arasında teorik olarak mutlak bir ayrım yapmak mümkün değildir. Örneğin, badana ile değişen derecelerde seyreltilmiş mavi bir boya alırsak, ışık geçişleri veya hafiflik değişiklikleri olur. Aynısı diğer boyalarda da olacaktır, ancak mavinin daha açık tonlarından birini ve kırmızının daha açık tonlarından birini alırsak. O zaman pembe ve mavi boyalara sahip olmamız gerekecek. NP Krymov, "Resim, tonda (yani, rengin parlaklığı) ve ayrıca görünür malzemenin renginin aktarılmasıdır" dedi. Bu, her renk noktasının birbiriyle ilişkili üç gösterge ile karakterize edilen bir renk içerdiğini bir kez daha kanıtlıyor - "hafiflik", "renk tonu", "doygunluk". Ve boyanın hafifliği değiştiğinde, bazı boyalarda daha az, bazılarında ise renk tonunda daha fazla değişiklik olur.
Doyma
Doygunluk - rengin gücü - kromatik rengin, hafiflikteki gri renkten farklı olma derecesi; saf spektral renge yakınlık derecesi veya belirli bir gölgedeki renk yüzdesi. Renk spektrale ne kadar yakınsa, griden farkı o kadar güçlüdür, o kadar doygundur. Pembe, açık sarı, açık mavi veya koyu kahverengi, düşük doygunluktaki renklerdir. Uygulamada, kromatik renge beyaz veya siyah boya eklenerek düşük doygunluktaki renkler elde edilir. Beyazın safsızlığından renk parlar, siyah boyadan - kararır. Bir rengi koyulaştırmak veya açmak her zaman doygunluğunu azaltır. Doygunluk ayrıca renk tonuna da bağlıdır. Sarı her zaman kırmızıdan daha zengindir, kırmızı mavidir.
Renk biliminde, ölçülen genellikle görsel olarak algılanan doygunluk değil, spektral bileşenin parlaklığının rengin toplam parlaklığına oranıyla belirlenen saflık veya kolorimetrik renk doygunluğudur. Renk saflığı göreceli bir değerdir ve genellikle yüzde olarak ifade edilir. Spektral renklerin saflığı bir veya yüzde 100 olarak alınır ve akromatik renklerin saflığı sıfırdır. Tonu, açıklığı ve renk doygunluğunu bilerek, herhangi bir renk ölçülebilir. Rengi belirleyen üç değerden birindeki en ufak bir değişiklik, rengin değişmesine neden olur. Rengin nicelleştirilebilmesi açısından uygun olan, listelenen üç özelliğe göre rengi belirleme yöntemi, özel cihazların kullanıldığı baskı, tekstil üretimi, renkli televizyon vb. dahil olmak üzere çeşitli bilim ve teknoloji alanlarında başarıyla kullanılmaktadır. rengi ölçmek - spektrofotometreler ve kolorimetreler farklı sistemler... Kolorimetride renk belirlemeye yönelik tüm yöntemler, aynı düzlemde ve aynı aydınlatma koşullarında bulunan renklerin karşılaştırılmasına dayanır. Resimde, hayattan çalışırken, sanatçı, bir kural olarak, bir renk ortamı veya farklı bir renkteki nesnelerle çevrili ve birkaç üzerinde bulunan karmaşık şekilli veya nesnelerdeki hacimsel nesnelerde bulunan renkleri analiz etmeli ve karşılaştırmalıdır. , bazen birbirinden oldukça uzak, planlar ve dolayısıyla da farklı aydınlatma koşulları.
renk çemberi
Spektrumun renkleri - kırmızı, sarı, mavi - ana renkler olarak adlandırılır. Diğer renkleri karıştırarak elde edilemezler. Spektrumun iki uç rengini - kırmızı ve menekşe - karıştırırsanız, yeni bir ara renk - macenta elde edersiniz. Sonuç olarak, uygulamada en önemli olarak kabul edilen sekiz rengimiz var: bunlar sarı, turuncu, kırmızı, macenta, menekşe, mavi, camgöbeği ve yeşildir. Bu şeridi bir halkaya kapatarak, spektrumdaki ile aynı renk dizisine sahip bir renk çarkı elde edebilirsiniz. Sekiz renkten oluşan bir renk tekerleğinde bitişik renkleri farklı oranlarda karıştırırsanız, birçok ara ton elde edebilirsiniz. Turuncu ile sarıyı karıştırarak turuncu-sarı ve sarı-turuncu vb. Renk çarkları, içerdikleri renk sayısında farklı olabilir, ancak 150'den fazla olamaz, çünkü fazla gözü ayırt etmez.
Renk çarkı, bir kısmı kırmızı, turuncu, sarı ve sarı-yeşil renkleri ve diğeri - mavi-yeşil, mavi, mavi, mor olacak şekilde iki kısma ayrılabilir. Birincisine sıcak renkler, ikincisi - soğuk denir. Renklerin sıcak veya soğuk olarak sınıflandırılması, kırmızı, turuncu ve sarı renklerin ateş, güneş ışığı, akkor cisimlerin rengine benzemesi esasına dayanır; mavi, mavi, mor renkler suyun rengine, hava mesafesine, buza benzer. Saf yeşil nötr olarak kabul edilir. İçinde sarımsı tonlar fark edilirse sıcak, içinde mavimsi ve mavimsi tonlar varsa soğuk olabilir.
- renk nedir?
- renk fiziği
- Ana renkler
- Sıcak ve soğuk renkler
renk nedir?
Renk, göz ve insan beyni tarafından algılandıktan sonra renk duyumlarına dönüştürülen belirli bir tür elektromanyetik enerjinin dalgalarıdır (bkz. renk fiziği).
Renk, dünyadaki tüm hayvanlar için mevcut değildir.... Kuşlar ve primatlar tam renkli görüşe sahiptir, geri kalanı en iyi ihtimalle kırmızı olmak üzere bazı tonları ayırt eder.
Renkli görmenin ortaya çıkışı, beslenme görüntüsü ile ilişkilidir. Primatlarda yenilebilir yapraklar ve olgun meyveler arama sürecinde ortaya çıktığına inanılmaktadır. Daha ileri evrimde renk, bir kişinin tehlikeyi belirlemesine, araziyi hatırlamasına, bitkileri ayırt etmesine ve bulutların rengine göre yaklaşan hava durumunu belirlemesine yardımcı olmaya başladı.
Ortam olarak renk insan hayatında büyük bir rol oynamaya başladı.
Sembol olarak renk... Belirli bir renge boyanmış nesneler veya fenomenler hakkındaki bilgiler, renkten bir sembol oluşturan bir görüntüde birleştirildi. Bu sembol duruma göre anlamını değiştirir, ancak her zaman anlaşılabilir (fark edilmeyebilir, ancak bilinçaltı tarafından kabul edilebilir).
Örnek: "kalpte" kırmızı, aşkın sembolüdür. Kırmızı trafik ışığı - tehlike hakkında uyarı.
Renkli görseller yardımıyla okuyucuya daha fazla bilgi aktarabilirsiniz. Bu dilsel renk anlayışı.
Örnek: Siyah giydim,
ruhumda umut yok
Beyaz ışık benden nefret ediyordu.
Renk estetik zevke veya hoşnutsuzluğa neden olur.
Örnek: Estetik sanatta ifade edilir, ancak sadece renkten değil, aynı zamanda biçim ve olay örgüsünden de oluşur. Nedenini bilmeden güzel diyeceksiniz ama buna sanat denilemez.
Renk bizi etkiler gergin sistem,
kalp atışını hızlandırır veya yavaşlatır, metabolizmayı etkiler vb.
Örneğin: maviye boyanmış bir oda gerçekte olduğundan daha soğuk görünür. Çünkü mavi kalp atışımızı yavaşlatır, bizi huzura boğar.
Her yüzyılda renk bize daha fazla bilgi getiriyor ve artık “kültürün rengi” gibi bir kavram, siyasi hareketlerde ve toplumlarda bir renk var.
renk fiziği
Bu nedenle doğada renk yoktur. Renk, ışık dalgası şeklinde gözden giren bilginin zihinsel olarak işlenmesinin bir ürünüdür.
Bir kişi 100.000'e kadar tonu ayırt edebilir: 400 ila 700 nanometre arasındaki dalgalar. Kızılötesi (ile uzun dalga 700 n / m'den fazla) ve ultraviyole (400 n / m'den az dalga boyuna sahip).
1676'da I. Newton, bir prizma kullanarak bir ışık huzmesini bölme üzerine bir deney yaptı. Sonuç olarak, spektrumun açıkça ayırt edilebilen 7 rengini aldı.
Bu renkler genellikle 3 ana renge indirgenir (ana renklere bakın)
Dalgaların sadece uzunluğu değil, aynı zamanda titreşim frekansı da vardır. Bu değerler birbiriyle ilişkilidir, bu nedenle, salınımların uzunluğuna veya frekansına göre belirli bir dalga ayarlayabilirsiniz.
Sürekli bir spektrum elde eden Newton, onu bir toplama merceğinden geçirdi ve beyaz bir renk elde etti. Böylece, kanıtlamak:
1 Beyaz tüm renklerden oluşur.
2 Toplama renk dalgaları için geçerlidir
3 Işık eksikliği renk eksikliğine yol açar.
4 Siyah tam yokluk renkler.
Deneyler sırasında nesnelerin kendi renklerinin olmadığı bulundu. Işıkla aydınlatıldığında, ışık dalgalarının bir kısmını yansıtır ve fiziksel özelliklerine bağlı olarak kısmen soğururlar. Yansıyan ışık dalgaları nesnenin rengi olacaktır.
(Örneğin, kırmızı filtreden geçen ışıkla mavi daireye ışık tutarsak, dairenin siyah olduğunu görürüz, çünkü mavi dalgalar kırmızı filtre tarafından engellenir ve daire sadece mavi dalgaları yansıtabilir)
Görünüşe göre boyanın değeri fiziksel özellikler, ancak mavi, sarı ve kırmızıyı karıştırmaya karar verirseniz (çünkü geri kalan renkler ana renklerin bir kombinasyonundan elde edilebilir (ana renklere bakın)), o zaman beyaz elde edemezsiniz (sanki dalgaları karıştırıyormuşsunuz gibi), ama süresiz olarak koyu bir renk, öyleyse bu durumda çıkarma ilkesi nasıl işliyor.
Çıkarma ilkesi şöyle der: Herhangi bir karıştırma, daha kısa uzunlukta bir dalganın yansımasına yol açar.
Sarı ve kırmızıyı karıştırırsanız, dalga boyunu kırmızının dalga boyundan daha küçük olan turuncu elde edersiniz. Kırmızı, sarı ve mavi karıştırıldığında, süresiz olarak koyu bir renk elde edilir - algılanan minimum dalgaya yönelen bir yansıma.
Bu özellik kirli beyaz rengi açıklar. Beyaz, tüm renk dalgalarının yansımasıdır, herhangi bir maddenin uygulanması yansımada azalmaya yol açar ve renk saf beyaz olmaz.
Siyah ise tam tersi. Üzerinde öne çıkmak için dalga boyunu ve yansıma sayısını arttırmanız gerekir ve karıştırma dalgada bir azalmaya yol açar.
Ana renkler
Birincil renkler, diğerlerini alabileceğiniz renklerdir.
Bu KIRMIZI SARI MAVİ
Kırmızı, mavi ve sarı renk dalgalarını karıştırırsanız beyaz elde edersiniz.
Kırmızı, sarı ve mavi boyaları karıştırırsanız, koyu belirsiz bir renk elde edersiniz (renk fiziğine bakın).
Bu renkler, parlaklığın zirvede olduğu hafiflikte farklıdır. Onları siyah beyaza çevirirseniz, kontrastı açıkça göreceksiniz.
Parlak açık kırmızı gibi parlak koyu sarı bir renk hayal etmek zordur. Farklı hafiflik aralıklarındaki parlaklık nedeniyle, büyük bir ara parlak renk gamı oluşturulur.
KIRMIZI + SARI = TURUNCU
SARI + MAVİ = YEŞİL
MAVİ + KIRMIZI = MOR
Ton, parlaklık, doygunluk, hafiflik
Ton, renklerin çağrıldığı ana özelliktir.
Örneğin, kırmızı veya sarı. Temeli 3 renk (mavi, sarı ve kırmızı) olan geniş bir renk paleti vardır ve bunlar da gökkuşağının 7 ana renginin bir kısaltmasıdır (çünkü ana renkleri karıştırarak elde edebilirsiniz) eksik 4)
Ana renklerin farklı oranlarda karıştırılmasıyla tonlar elde edilir.
Tonlar ve gölgeler eş anlamlıdır.
Yarı tonlar, renkte hafif ama algılanabilir bir değişikliktir.
Parlaklık, algının bir özelliğidir. Bir rengi diğerlerinin arka planından ayırt etme hızımızla belirlenir.
"Saf" renkler, herhangi bir beyaz veya siyah karışımı olmadan parlak olarak kabul edilir. Her ton için maksimum parlaklık farklı bir açıklıkta gözlemlenir: ton / açıklık.
Aynı rengin bir dizi tonunu düşünürsek, bu ifade doğrudur.
Diğer tonlar arasında en parlak tonu seçerseniz, daha parlak olan renk, diğerlerinden hafiflik açısından olabildiğince farklı olacaktır.
Doyma (yoğunluk) - belirli bir tonun ifade derecesidir. Konsept, doygunluk derecesinin griden fark derecesi ile ölçüldüğü bir tonun yeniden dağıtımında çalışır: doygunluk / hafiflik
Bu konsept aynı zamanda parlaklıkla da ilişkilidir, çünkü dizisindeki en doygun ton en parlak olacaktır.
Açıklık ölçeği, doygunluk ne kadar yüksek olursa tonun o kadar açık olduğunu gösterir.
Açıklık, bir rengin beyaz ve siyahtan farklılık derecesidir. Algılanan renk ile siyah arasındaki fark, onunla beyaz arasındaki farktan daha büyükse, renk açık renklidir. Tam tersi ise karanlıktır. Siyah ve beyaz arasındaki fark eşitse, rengin hafifliği ortalamadır.
Bir rengin açıklığını tonun dikkati dağılmadan daha uygun bir şekilde belirlemek için renkleri siyah beyaza dönüştürebilirsiniz:
Açıklık rengin önemli bir özelliğidir. Karanlık ve ışığın tanımı çok eski bir mekanizmadır, en basit tek hücreli hayvanlarda aydınlık ve karanlığı ayırt etmek için görülür. Renkli görmeye yol açan şey bu yeteneğin evrimiydi, ancak şimdiye kadar göz, ışık ve karanlığın kontrastını diğerlerinden daha fazla yakalamaya istekli.
Sıcak ve soğuk renkler
Sıcak ve soğuk renkler mevsimlerin özellikleriyle ilişkilendirilir. Kışın doğasında bulunan gölgelere soğuk, yaz tonlarına sıcak denir.
Bu, bir kavramla ilk karşılaşmada yüzeyde yatan "belirsiz"dir. Bu doğru, ancak gerçek ayrılık ilkesi çok daha derinlerde yatıyor.
Soğuk ve sıcak olarak bölünme dalga boyuna göredir. Dalga formu ne kadar kısaysa renk o kadar soğuk, dalga formu o kadar uzunsa renk o kadar sıcak olur.
Yeşil bir sınır rengidir: yeşilin tonları soğuk ve sıcak olabilir, ancak aynı zamanda özelliklerinde orta konumda kalırlar.
Yeşil spektrum göz için en rahat olanıdır. Bu özel renkte en fazla sayıda tonu ayırt ediyoruz.
Neden tam olarak bu bölünme: soğuk ve sıcak? Sonuçta, dalgaların sıcaklığı yoktur.
İlk başta, bölme sezgiseldi çünkü kısa dalga boylu spektrumların etkisi yatıştırıcıydı. Uyuşukluk hissi, kışın bir kişinin durumunu andırır. Öte yandan, uzun dalga boyu spektrumları, yaz aylarındaki duruma benzer aktiviteyi teşvik etti. (bkz: renk psikolojisi)
Temel renkler ile açıktır. Ancak soğuk veya sıcak olarak da adlandırılan birçok karmaşık renk tonu vardır.
Açıklığın renk sıcaklığına etkisi.
Öncelikle tanımlayalım: siyah ve beyaz renkler soğuk mu sıcak mı?
Beyaz, tüm renklerin aynı anda bulunmasıdır, bu da sıcaklıkta en dengeli ve nötr olduğu anlamına gelir. Özelliklerine göre, yeşil buna eğilimlidir. (çok sayıda beyaz tonu ayırt edebiliriz)
Siyah renklerin yokluğudur. Dalga formu ne kadar kısa olursa, renk o kadar soğuk olur. Siyah doruk noktasına ulaştı - dalga boyu 0, ancak dalgaların olmaması nedeniyle nötr olarak da sınıflandırılabilir.
Örneğin kesinlikle sıcak olan kırmızıyı alalım, açık ve koyu tonlarını ele alalım.
En sıcak olanı "saf", doygun, parlak kırmızı renk olacaktır (ortadadır).
Daha koyu bir kırmızı tonu nasıl elde edilir?
Kırmızı, siyahla karıştırılır - bazı özelliklerini devralır. Daha doğrusu bu durumda nötr, ılık ile karışır ve onu soğutur. Kırmızının siyahla "seyreltme" derecesi ne kadar yüksek olursa, bordonun sıcaklığı siyaha o kadar yakın olur.
Kırmızının (pembe) daha açık tonunu nasıl elde edersiniz?
Beyaz, nötrlüğü ile sıcak kırmızıyı seyreltir. Bu nedenle kırmızı, karışım oranına bağlı olarak "miktarı" ısı kaybeder.
Siyah veya beyazla seyreltilmiş renkler asla sıcak kategorisinden soğuğa geçmez: sadece nötr özelliklere yaklaşırlar.
Sıcaklık nötr renkler
Sıcaklık-nötr renkler, aynı açıklıkta soğuk ve sıcak bir gölgeye sahip renkler olarak adlandırılabilir. Örneğin: ton / hafiflik
Renk kontrastları
İki zıtlığın oranı ile, bazı niteliklere göre, grubun her birinin özellikleri çarpılır. Örneğin, uzun bir şerit kısa olanın yanında daha da uzun görünür.
7 kontrastın yardımıyla, renkte belirli bir kaliteyi vurgulayabilirsiniz.
7 zıtlık var:
1 renkler arasındaki fark üzerine inşa edilmiştir. Belirli spektrumlara yakın renklerin bir kombinasyonudur.
Bu kontrast bilinçaltını etkiler. Rengi çevremizdeki dünya hakkında bir bilgi kaynağı olarak düşünürsek, böyle bir kombinasyon bilgi mesajı taşıyacaktır. (ve bazı durumlarda epilepsiye neden olur).
En çarpıcı örnek beyaz ve siyahın birleşimidir.
Kesinlik etkisi elde etmek için mükemmeldir.
Rengin açıklığı ile ilgili makalede bahsedildiği gibi: açık ve koyu arasındaki farkı görmek, gölgeleri ilişkilendirmekten daha kolaydır. Bu kontrast sayesinde üç boyutlu ve gerçekçi bir görüntü elde etmek mümkündür.
Engelleyici ve heyecan verici renkler arasındaki farka dayanır. Termal bir renk kontrastı oluşturmak için, saf haliyle renkler aynı renkten alınır. hafiflik.
Bu kontrast, farklı etkinliklere sahip görüntüler oluşturmak için iyidir: “ karlar Kraliçesi"Adalet için" savaşçıya.
Ek renklere renk denir, karıştırıldığında gri bir renk elde edilir. Tamamlayıcı renklerin spektrumlarını karıştırırsanız beyaz elde edersiniz.
Itten'in dairesinde bu renkler birbirinin karşısında durur.
Bu en dengeli kontrasttır, çünkü tamamlayıcı renkler birlikte altın ortalamaya (beyaz) ulaşır, ancak sorun şu ki, hareket veya amaç oluşturamazlar. Bu nedenle, bu kombinasyonlar, ateşli bir tutku izlenimi yarattıklarından günlük yaşamda nadiren kullanılır ve böyle bir durumda uzun süre kalmak zordur.
Ancak resimde bu araç çok uygundur.
- bizim algımızın dışında yoktur. Bu karşıtlık, bilincimizin altın ortalamaya yönelik çabasını diğerlerinden daha fazla doğrular.
Eşzamanlı kontrast, bitişik bir renk tonu üzerinde tamamlayıcı renk yanılsamasının yaratılmasıdır.
Bu en çok siyah veya gri ile aromatik (siyah ve beyaz dışında) renklerin kombinasyonunda belirgindir.
Her bir gri dikdörtgene sırayla bakar ve gözün yorulmasını beklerseniz, gri, gölgesini arka plana göre tamamlayıcı olana değiştirir.
Turuncuda gri, mavimsi bir renk alacaktır,
kırmızı - yeşilimsi,
Mor sarımsı bir renk tonuna sahiptir.
Bu zıtlık yararlı olmaktan çok zararlıdır. Söndürmek için, değiştirilen renge ana rengin bir gölgesini ekleyin. Daha doğrusu, gri renge sarılık eklerseniz ve onu turuncu bir arka plana karşı tanımlarsanız, eşzamanlı kontrast sıfıra düşürülür.
Doygunluk kavramına aşina olabilirsiniz. .
Koyu, açık, karmaşık parlak olmayan renklerin de doymamış renkler olarak adlandırılabileceğini ekleyeceğim.
Saf doygunluk kontrastı, tek renkteki parlak ve parlak olmayan renkler arasındaki farka dayanır. hafiflik.
Bu kontrast, parlak tonların, incelikli olanlardan oluşan bir arka plana karşı öne itildiği izlenimini verir. Doygunluk kontrastının yardımıyla gardırop detayını vurgulayabilir, vurguları yerleştirebilirsiniz.
Renkler arasındaki nicel farklılığa dayalıdır. Bu zıtlıkta denge veya dinamikler elde edilebilir.
Uyum sağlamak için karanlıktan daha az ışığın olması gerektiği fark edilir.
Karanlık bir arka plana karşı bir nokta ne kadar açıksa, denge için o kadar az yer kaplar.
Renklerin hafifliği eşit olduğunda, noktaların kapladığı alan eşittir.
Renk psikolojisi, rengin anlamı
Renk kombinasyonları
renk uyumu
Renklerin uyumu, tutarlılıklarında ve katı kombinasyonlarında yatmaktadır. Uyumlu kombinasyonları seçerken, suluboya kullanmak daha kolaydır ve boyalarda ton seçiminde belirli becerilere sahip olmak, ipliklerle başa çıkmak zor olmayacaktır.
Renklerin uyumu belirli yasalara uyar ve onları daha iyi anlamak için renklerin oluşumunu incelemek gerekir. Bunun için spektrumun kapalı bir bandı olan bir renk tekerleği kullanılır.
Daireyi 4 eşit parçaya bölen çapların uçlarında kırmızı, sarı, yeşil, mavi olmak üzere 4 ana saf renk vardır. "Saf renk"ten bahsetmişken, spektrumda kendisine bitişik diğer renklerin tonlarını içermediği anlaşılmaktadır (örneğin, ne sarı ne de mavi tonların fark edilmediği kırmızı).
Ayrıca, saf renkler arasındaki daireye, saf renklere komşu farklı oranlarda çiftler halinde karıştırılarak elde edilen ara veya geçiş renkleri yerleştirilir (örneğin, yeşil ile sarı karıştırılarak, birkaç yeşil tonu elde edilir). Her spektrum 2 veya 4 ara renk içerebilir.
Her rengi ayrı ayrı beyaz ve siyah boya ile karıştırarak, ışık ve koyu tonlar aynı renk, örneğin, mavi, açık mavi, lacivert vb. Açık renkler ile bulunur içeri renk tekerleği ve karanlık - dışarıdan. Renk çarkını doldurduktan sonra, dairenin bir yarısında sıcak renklerin (kırmızı, sarı, turuncu) ve diğer yarısında soğuk renklerin (mavi, camgöbeği, mor) olduğunu fark edeceksiniz.
Yeşil, sarı karışımı varsa sıcak veya mavi karışımı ile soğuk olabilir. Kırmızı ayrıca sarımsı bir renk tonu ile sıcak ve mavi bir renk tonu ile soğuk olabilir. Renklerin uyumlu kombinasyonu, sıcak ve soğuk tonların dengesinde olduğu gibi, çeşitli renk ve tonların birbiriyle tutarlılığında da yatmaktadır. Çoğu basit bir şekilde uyumlu renk kombinasyonlarını belirlemek, bu renkleri renk çarkında bulmaktır.
4 grup renk kombinasyonu vardır.
tek renkli- aynı ada sahip ancak farklı açıklığa sahip renkler, yani aynı rengin koyudan aydınlığa geçiş tonları (bir renkte farklı miktarlarda siyah veya beyaz boya eklenerek elde edilir). Bu renkler birbirleriyle en uyumlu şekilde birleştirilir ve seçilmesi kolaydır.
Aynı rengin birkaç tonunun uyumu (3-4 daha iyidir), örneğin beyaz, açık mavi, mavi ve koyu mavi veya kahverengi, açık kahverengi, bej, beyaz gibi tek renkli bir kompozisyondan daha zengin görünüyor.
Tek renkli kombinasyonlar genellikle giysi nakışlarında (örneğin, mavi bir arka plan üzerinde lacivert, mavi ve beyaz ipliklerle işlenmiş), dekoratif peçetelerde (örneğin, kahverengi, açık kahverengi, bej ipliklerle sert bir tuval üzerine işlenmiş) kullanılır. parlak gölge iletimi için yaprakların ve çiçek yapraklarının sanatsal nakışında olduğu gibi.
İlgili renkler renk çarkının dörtte birinde bulunur ve ortak bir ana renge sahiptir (örneğin, sarı, sarı-kırmızı, sarımsı-kırmızı). 4 grup ilgili renk vardır: sarı-kırmızı, kırmızı-mavi, mavi-yeşil ve yeşil-sarı.
Aynı rengin geçiş tonları, kompozisyonlarında ortak bir ana renge sahip oldukları için birbirleriyle iyi koordine edilir ve uyumlu bir şekilde birleştirilir. İlgili renklerin uyumlu kombinasyonları, özellikle renkler zayıf doygun ve açıklığa yakınsa (kırmızı, mor, menekşe) sakin, yumuşaktır.
İlgili zıt renkler akorların uçlarında (yani çaplara paralel çizgiler) renk tekerleğinin bitişik iki çeyreğinde bulunur ve bir ortak renge ve diğer iki kurucu renge sahiptir, örneğin, kırmızı bir renk tonu (sarısı) ve mavi ile sarı kırmızı bir renk tonu ile (mor). Bu renkler, ortak bir (kırmızı) gölge ile birbirleriyle koordine edilir (birleştirilir) ve uyumlu bir şekilde birleştirilir. 4 grup ilgili zıt renk vardır: sarı-kırmızı ve sarı-yeşil; mavi-kırmızı ve mavi-yeşil; kırmızı-sarı ve kırmızı-mavi; yeşil-sarı ve yeşil-mavi.
Buna bağlı olarak zıt renkler, içlerinde bulunanlarla eşit miktarda dengelenirse uyumlu bir şekilde birleştirilir. genel renk(yani, kırmızılar ve yeşiller eşit derecede sarımsı veya mavimsidir). Bu renk kombinasyonları, akrabalarından daha keskin görünüyor.
Zıt renkler. Renk tekerleğindeki taban tabana zıt renkler ve gölgeler, birbirleriyle en zıt ve tutarsız olanlardır.
Renkler ton, hafiflik ve doygunluk açısından birbirinden ne kadar farklıysa, birbirleriyle o kadar az uyum sağlarlar. Bu renkler temas ettiğinde göze hoş gelmeyen alacalılık ortaya çıkar. Ancak zıt renkleri eşleştirmenin bir yolu var. Bunu yapmak için, ana zıt renklere, onları uyumlu bir şekilde bağlayan ara renkler eklenir.
Temas halinde
sınıf arkadaşları
Bu makaleden öğreneceksiniz
- renk doygunluğu nedir
- Rengin temel özellikleri birbiriyle nasıl ilişkilidir?
- Hangi renk doygunluğu bağlıdır ve neyi etkiler?
- kullanarak renk doygunluğu nasıl değiştirilir özel programlar
- Renk doygunluğu, yazdırma yazdırma için kağıt seçimini nasıl etkiler?
Herhangi bir basılı ürünü yazdırırken iyi renk sunumu önemli bir konudur. Netlik, maksimum renk doygunluğu - bunlar, gerçekten işe yarayan bir tanıtım yolu haline gelebilecek çekici baskının özellikleridir. Parlak broşürler ve kataloglar, dikkat çekici bilgi stantları, kitapçıklar, içeriklerini ve fikirlerini uzun süre hatırlamanızı sağlayacak.
renk doygunluğu nedir
Doygunluk, renk tonunun yoğunluk seviyesidir. Boyalar yalnızca saf hallerinde doyurulabilir, ancak başkalarıyla birleştirildiğinde değil. En yoğun renkler sıklıkla kullanılmaz. "Renklerin doygunluğu nasıl arttırılır?" sorusunun pek çok cevabı var. ve doygunluk seviyesini değiştirme teknikleri. Örneğin, parlak bir boyaya siyah, beyaz veya gri tonları eklerseniz, temel rengin yoğunluğu azalacaktır. Aynı amaçla farklı renklerde boyalar karıştırılır.
Doygunluk seviyesini değiştirmenin başka bir yolu, seçilen tonu tamamlayıcı rengiyle karıştırmaktır. Bu, geleneksel renk çarkında karşıt olarak kabul edilir. Örneğin, ona tamamlayıcı bir mavi eklerseniz, turuncunun sesi kapatılır.
Gerçekte, nadiren saf renkler görürsünüz, bu da bir görüntü oluştururken renk doygunluğunu zaman içinde değiştirmenin önemli olduğu anlamına gelir. Pek çok ince yarı ton olduğundan, bir renk kombinasyonu seçerken bunları ayırt edebilmeniz gerekir.
Ana özellikler olarak hafiflik ve renk doygunluğu
İnsan gözündeki renge duyarlı reseptörlerin çalışması renk görüşünü etkiler. Bu, tüm reseptörlerin reaksiyonlarının oranından kaynaklanmaktadır, bunların 3 tipi vardır. Genel davranışları görüntünün ne kadar hafif olacağını etkiler. Radyasyon gücündeki değişiklikler hafifliği etkiler ve dalga boyu değiştiğinde görünür ton ve renk doygunluğu dönüştürülür. Renkli bir tahta sunarak bu kavramları düşünün. Bir kısmı doğrudan güneş ışığı altında, diğeri ise gölgede. Bu yarılar aynı renk tonu ile karakterize edilir, ancak hafiflikleri ile ayırt edilirler. Tüm bu özellikler "renk" kavramı ile birleştirilir. Örnekte gösterildiği gibi, ton ve renk doygunluğu rengin nitel öznel özelliklerine dahil edilir ve hafiflik öznel nicel bir özellik olarak kabul edilir.
Bu nedenle, yukarıdaki 3 fenomenin tümü, beyaz, gri ve siyah hariç, gözün tanıdığı renklerin özellikleridir. Bunları sırayla ele alalım.
Renk tonu
Ton, duyusal bir özelliktir. Şu kelimelerle tanımlanır: mavi, turuncu, vb. Nesne bir ışık kaynağı değilse, tonu, nesnelerin spektral şeffaflık düzeyi ve birinci özelliğe sahip olmayan nesneler için yansıma ile orantılıdır. Bir kişi için, bu bölümde tartıştığımız fenomen, doğrudan tanıdık çevre ile ilgilidir. Bu nedenle, isimlerin çoğu, benzer renkteki şeylerin adlarından gelir. Bunlar limon, zümrüt, gök mavisi, kan kırmızısı, kum vb. renklerdir. Ancak algı özneldir ve fiziksel yasalara ek olarak duygulara, mesleki becerilere, alışkanlıklara ve kişinin diğer özelliklerine bağlıdır.
Renk doygunluğu
Bir kişi tarafından algılanan rengin bir sonraki özelliği - doygunluk - zenginliğini belirler. Bu nedenle, bir dizi kırmızıda, daha aktif bir kırmızı ton olan seçenekleri seçmek kolaydır. Parlak kırmızı görünürler. Parlaklık ve renk doygunluğu, boyanın konsantrasyonu ile ilgilidir. Miktarı artırarak, çözeltinin, boyanın doygunluğunu artırmak kolaydır.
Nesnelerin renk doygunluğu, nesneler karşılık gelen renklerinin ışığı altına girer girmez en yüksek olur. Deneyimli bir kişi, doğal ışıkta maksimum 180 ton ve on altı doygunluk seviyesini ayırt edebilir. Yani, bu alan 1880 çeşit saf renk ve çok sayıda karmaşık renk içerir. Loş ışıkta, algılanan renklerin miktarı azalır. Renkli ışık uygulandığında nesnelerin algısı kökten dönüştürülür. Ayın mavi yansımalarında her şeyin siyah göründüğü bilinmektedir.
Kroma ve renk doygunluğu objektif fiziksel parametrelerle ifade edilir. Renk tonu, "tek frekanslı" radyasyonun dalga boyu ile karakterize edilir. Renksiz aydınlatmada, söz konusu nesne ile aynı renkte algılandığını ekliyoruz. Bu tür monokromatik radyasyona sahip dalga boyunun baskın olduğu kabul edilir. Saflık, doygunluğun nicel bir ifadesidir. Beyaz aydınlatma ile birleştirilmiş tek bir frekans akışının bir kısmıdır. Başka bir deyişle, saflık, belirli bir renk üreten tüm görünür radyasyonun gücüne bölünen monokromatik radyasyon gücü olarak tanımlanır. Sonuç olarak, ilk ışığın gücü daha yüksek ve beyaz ışık seviyesi daha düşükse renk daha net olacaktır. Spektral renklerin maksimum saflığı 1'dir. İçlerinde beyaz seviyesi 0'a karşılık gelir.
hafiflik
Hafiflik, nesnel parlaklığı tanımlayan son ölçüdür. Farklı renklerde şeyler alırsanız, elbette, bazıları daha açık, bazıları daha koyu olacaktır. Renk tonlarındaki farklılıkları bizi rahatsız etmiyor. İzleyici, belirli bir nesnenin renklerini ışık ve gölge ile karşılaştırarak, alanlarındaki ışık ve renk farkını fark eder. Örneğin, sarı nesneler mor nesnelerden daha açık renklidir.
Renklerin doygunluğunu ne belirler?
Doygunluk, başka bir deyişle, bir rengin saflığı, boyadaki beyaz, siyah, gri spektral renk tonunun hacmi ile ilgilidir. Kompozisyonda bunlardan çok varsa, gölge daha mat hale gelir. Orijinal versiyona göre daha açık veya daha koyu olacaktır.
Doygunluk derecesine bağlı olarak renkler üç tip olabilir:
- Maksimum doygun renkler- bunlar spektrumun ve macenta aralığının renkleridir (spektral olmayan).
- Doymuş- belirgin kromatikliğe sahip renkler.
- Düşük doygun renkler- bunlar akromatik kapanımlara sahip renklerdir, yani: açık mavi, soluk sarı, krem, ayrıca gri-mavi, açık yeşil, bordo, gri-mor, koyu kahverengi.
Kromatik olanlar, kromatiklik gibi bir kalite özelliğine sahiptir: renk tonu ve renk doygunluğu. Akromatik için, yalnızca ne kadar açık veya koyu oldukları önemlidir.
Renk doygunluğu, parlaklık gibi, karşılaştırıldığında farklı görünüyor. Spektrumun merkezindeki sarı, kenarlara göre daha az doygundur. Ancak hafiflik (parlaklık) açısından grubundaki diğer renklerin üzerinde duruyor.
Akromatik renk, rengi olmayan bir renktir. Kulağa mantıksız geliyor, ancak bu tanım bu konuyu inceleyen bilim adamları arasında kabul ediliyor. Bu konsept siyah, gri, beyaz renkleri içerir. Spektral renk teorisine göre, ana kromatik özelliğe sahip olmadıkları için akromatik renkleri listeye dahil etmek yanlıştır - renk tonu ve renk doygunluğu. İkincisinin saflığı% 100'e tekabül ederse, o zaman akromatik olanlarda bu gösterge sıfırdır. Bu nedenle, "beyaz" ifadesinin anlamına körü körüne inanmamalısınız. Ancak, bu ifadeler yerleşik hale geldi, basitler, bu nedenle bilimde korundular.
Kromatik ve akromatik renklerin kombinasyonu, dünyada ve dahil olmak üzere bir kişinin günlük ortamında var olan renk ve ton çeşitliliğini oluşturur.
Bir baskı düzeni tasarlarken renk doygunluğu nasıl ayarlanır?
Bilgisayar ekranı, yüksek renk doygunluğuna sahip nesneleri işleme yeteneğine sahiptir. Ancak ofset baskıda dört temel renk birbirinin üzerine bindirilir. Tasarımda gölgeler ve kombinasyonlar seçerken bunu hatırlamak önemlidir. Çok kalın boya tabakasının kuruması için zaman olmayabilir ve bir sonraki tabakayı lekeleyecektir.
Bir düzende CMYK tonlarında tek tip dolgular uyguladığınızda, en iyi sonuç, dört renkten 1 veya 2'sinden oluşan gölgeler (örneğin, macenta ve camgöbeği) kullanılarak elde edilebilir.
Yoğunluğu %10'dan az olan temel renk tonlarını (Cyan, Macenta, Sarı, Siyah) kullanmayın, çünkü yazdırıldıklarında monitördekinden çok daha açık çıkarlar. Mümkün olduğunda %10 ile %30 arasında bir renk tonu seçin.
Çok fazla yer kaplayan homojen dolgulardan sakının, çünkü hafif renk değişiklikleri bile fark edilebilir. Bunun yerine dokuları uygulamak daha iyidir.
Ofset baskı likit mürekkeplerle yapıldığı için kağıt üzerinde kurumaları için zamana ihtiyaç vardır. Maddenin bunu yapmak için zamanı yoksa, temas halinde tabakalar birbirini lekeleyecektir. Buna aşırıya kaçma denir. Bunu hariç tutmak için, farklı yöntemler... Bunlardan biri, yerleşim düzeninin doğru ön hazırlığıdır.
Tam renkli baskıda, her renk temel renklerin tonlarından oluşturulur. Örneğin, mavi %100 camgöbeği, %72 mor ve %10 siyah içerir. Bu sayıların toplanması, toplam doygunluğu %182 (%100 + %72 + %10) verir. Mümkün olan maksimum yoğunluk %400'dür (%100 C + %100 M + %100 Y + %100 B). Toplam tutarı %225'i aşmamanızı tavsiye ederiz. Diğer bir deyişle, tüm renklerin yüzdelerini toplarsanız, %225'ten fazlasını almamalısınız. Küçük ciltler, başlıklar ve logolar %275'e kadar yer kaplayacaktır. Ancak bu rakamın aşılması baskı sorunlarına ve üretim sürelerinde önemli bir artışa yol açacaktır.
Ayrıca mizanpajınızı tasarlarken CMYK renk modelinde siyaha dikkat edin. Bildiğiniz gibi CMY renklerinin %100'deki kombinasyonu baskıda saf siyah değil, koyu kahverengi verir. Bir sorun daha var - 3 renk kanalının küçük ayrıntılara yerleştirilmesi. Hata, metnin esas olduğu baskı endüstrisi için böyle bir baskı yöntemini imkansız hale getiriyor. Tabii ki, büyük harfler üç kat boya ile basılabilir, ancak boyutu 6 pt'den küçük harfler çok fazla zorluğa neden olacaktır.
Sadece siyah gerektiğinde üç boya kullanmanın yüksek maliyetini hatırlamak da önemlidir. Fiyata ek olarak, örneğin gazete kağıdının üç kat boyadan lekelenmesi gibi bir takım zorluklar vardır. Kartvizit kağıtları renk alacak, ancak gazeteler zor olacak.
Mevcut avantajlara rağmen, tek siyahın ciddi bir sorunu var: çok gri ve düşük doygun bir renk. Orta boy metinler üzerinde çalışsa da yaratıcılık konusunda tamamen işe yaramaz. Sonuç olarak, profesyoneller Deep Black veya Progressive Black'i tercih eder.
Ayarlamak kolaydır. Sadece K100'ü koyup %50 Camgöbeği, %50 Sarı ve %50 Macenta eklemeniz gerekiyor. Birçok endüstride - çoğu zaman gazeteleri etkiler - toplam mürekkebin yüzdesi üzerinde sınırlar vardır. Doymuş siyah C100 M100 Y100 K100 %400 verdiğinden, tek bir gazete kağıdına böyle bir miktar harcamak aptalca, daha fazla noktalar ve çizgiler olacaktır.
Renk doygunluğu nasıl mümkün olabilir?
Photoshop, Elements ve Lightroom'da doygunluğu ayarlama araçları çok benzer. Photoshop'ta renklerin doygunluğu nasıl artırılır? Çok basit: Görüntü> Ayarlamalar> Ton / Doygunluk. İletişim kutusunun üç öğesi vardır: "Ton", "Doygunluk", "Hafiflik". "Doygunluk", fotoğrafta görülen renklerin gücünü değiştirmenize olanak tanırken "Ton", rengin kendisini etkiler. Görüntüleri ortak bir kanal üzerinden düzenlemek veya açılır menüden belirli bir seçeneği seçmek mümkündür. Ayrıca, iletişim kutusunun sağ alt köşesindeki "Renk Göz Damlalığı"nı kullanarak yalnızca seçilen rengi değiştirin. Bunu yapmak için çizimde seçilen noktada aracı tıklayın. Alttaki renk çubuklarının yanındaki kaydırıcılar, seçilebilir renk alanının genişliğini belirlemenize olanak tanır.
Daha önce de belirtildiği gibi, "Hue" motoru fotoğraftaki renkleri fiziksel olarak değiştirerek yeni değerlere göre dağıtır. Olan, iletişim kutusunun alt alanına daha yakın olan iki renkli şeritle gösterilir. Üst çubuk, görüntüde şu anda mevcut olan rengi ve ikincisi - bu işlevle dönüşümden sonra ne olacağını gösterir. "Ton" kaydırıcısını kullanarak her iki şerit boyunca da hareket edebilirsiniz, aynı anda iki şerit üzerindeki işaretçilerin konumuna göre renkleri değiştirir.
Görüntünün tamamına sınırlı renk düzeltme uygulaması vardır, ancak Hue ayarını Color Eye damlalıklarıyla birleştirmek size yerel renk değişiklikleri için geniş bir kapsam sağlar. Bu seçenek çok daha uygundur.
Photoshop ayrıca renk doygunluğunu yönetmek için bir araç sunar - "Vibrance". Photoshop, Elements ve Lightroom'da renkleri Ton / Doygunluk ile aynı şekilde etkiler ancak cilt tonlarını korur. Zayıf renklerin olduğu alanlarda doygun olanlardan daha yoğun çalışır.
Kontrast oluşturmak için renk doygunluğu nasıl kullanılır?
Boyanın kalitesi saflık ve zenginlik anlamına gelir. "Doygunluk kontrastı" ifadesi, doygun, net renklerin soluk, sessiz renklerle karşılaştırmasını tanımlar. Beyaz ışığı kırarak üretilen renkler maksimum doygunluğa sahiptir.
Pigment renkleri de en yüksek doygunluğa sahiptir. Ancak saf renkler üzerinde koyulaştırma, aydınlatma işlemleri yapılır yapılmaz doygunlukları buharlaşır.
Renklerin saflığı dört nedenden dolayı kaybolabilir:
- Saf renk beyazla karıştırılabilir, bu da nispeten soğuk bir ton verir. Karmin kırmızısında, beyazla birlikte, algısını kökten değiştiren bir mavimsilik ortaya çıkar. Bu durumda, sarı da nispeten soğuk olana dönüştürülür ve mavi pratik olarak değişmez, renk doygunluğunu kaybetmez. Mor, beyaz etkilere karşı inanılmaz derecede hassastır. Örneğin, koyu koyu mor, ona mor tonlar ekleyerek tehditkar görünüyor ve bu, izleyiciye bu renkteki bir nesneye bakarken bir sakinlik hissi veriyor.
- Saf renk siyahla karıştırılabilir. Bu seçenekle sarı renk parlaklığını kaybeder ve bir acı ve toksisite patlaması ortaya çıkar. Siyah, mor tonlarının kaygı özelliğini vurgular, tuhaf bir zayıflık ve uyuşukluk hissi verir. Parlak kırmızıya siyah ekleyerek mor elde ederiz. Mavi daha da koyulaşıyor. Az miktarda siyah mürekkep bile saflığını bozabilir. Yeşil, mor ve maviden daha esnektir. Siyah, yukarıdaki boyaların hepsini ışıktan uzaklaştırır, rengin saflığını bozar.
- Zengin renk kolayca zayıflar, siyah ve beyaz karışımının eklenmesi sayesinde, yani gri. Görünüşünden, tonlar daha açık veya daha koyu çıkıyor, ancak kuşkusuz eskisinden daha az aktif. Grinin karıştırıldığı boyalara "kör" denir.
- Saf renkleri çeşitlendirmek kolaydır uygun tamamlayıcı renkler ekleyerek. Sarıdan mora ekleyin ve açık sarıdan koyu mora kadar ara seçenekler elde edin. Yeşil ve kırmızı, hafiflik bakımından birbirine yakındır, bu nedenle birlikte gri-siyah oluştururlar. İki tamamlayıcı rengin beyazla kombinasyonu, büyük karmaşıklığın ilginç tonlarını oluşturur.
Karışım 3 "birinci derece" renk içerdiğinde mat, cansız görünür. Orana bağlı olarak sarımsı, kırmızımsı, mavimsi veya siyah tonlara daha yakın olabilir. 3 ana renkle, boyadaki tüm azaltılmış renk doygunluğu dereceleri elde edilebilir. Aynı kural, "ikinci dereceden" 3 renk ve 3 ana rengin olduğu herhangi bir kombinasyon için geçerlidir: sarı, kırmızı ve mavi.
"Soluk - doymuş" karşıtlığı her zaman koşulsuz değildir. Kesinlikle her renk, belirgin solma ile karşılaştırıldığında size doygun görünecek ve bunun tersi de geçerlidir.
Yalnızca renklerin doygunluğuyla oynayan etkileyici bir kompozisyon elde etmeniz gerekiyorsa, doygun renkler temelinde soluk renkler oluşturmanızı öneririz. O zaman saf kırmızı, soluk versiyonuyla ve koyu mavi, soluk maviyle tartışmalıdır. Ancak, örneğin soluk maviyle saf kırmızıyı veya soluk yeşille kırmızıyı kullanmamalısınız. Burada doygunluk karşılaştırması, soğuk ve sıcak gibi diğer karşılaştırmalarla değiştirilecektir. Ve başlangıçtaki zıtlığın eylemi tartışmalı hale gelecektir.
İlginç bir şekilde, gri varyantlar, komşu düz renkleri sayesinde izleyiciye canlı görünüyor. Bunu örnekleyelim. "Satranç tahtasındaki" hücreler tek tek griye boyansın ve kalan karelerde aynı hafiflikte saf, doygun renkler var. Gri rengin canlılığa geçeceği, kromatik renklerin daha az zengin, daha zayıf olacağı aşikar.
Yazdırma yöntemi renk doygunluğunu nasıl etkiler?
Matbaalar, basılı ürünleri basmak için iki yöntem kullanır:
- Dijital mühür. Bu tür baskı, bir lazer yazıcıda bir lazer ışını kullanılarak gerçekleştirilir. Bununla birlikte, daha derin ve daha doygun bir renk elde etmek mümkündür. Bu türün bir özelliği, üzerinde değişiklik yapma yeteneğidir. hazır şablon... Dijital baskı, düşük hacimli basım baskıları için tipiktir ve bunun için her tür kağıt uygundur. Bitmiş ürün ısıl işleme tabi tutulur, bu nedenle boya çabuk kurur. Bu özellik, hızlı baskı sonrası sağlar.
- Telafi etmek yazdırma, ilk seçenekten daha ekonomiktir. Büyük bir dolaşımın imalatında, üretim birimi başına maliyet o kadar yüksek değildir. Ancak bu, düşük renk doygunluğu pahasına gelir. Bu varyanttaki renk sunumunun kontrol edilmesi de zordur. Örneklemenin pahalı olduğunu unutmayın. Bu nedenle, müşteri, amaçlanandan daha az derin renkte, farklı bir formatta bir ürün elde edebilir.
Renk doygunluğu yazdırma için kağıt seçimini nasıl etkiler?
Doğru şekilde oluşturulmuş bir yerleşim düzenine ek olarak yüksek kaliteli renk üretimi, yüksek kaliteli mürekkep, kağıt ve kullanışlı modern baskı ekipmanı gerektirir. Yazıcının çalıştığı özellikler, kağıdın boyutu ve ağırlığı, dolaşımdır. Kağıt türleri vardır:
- gazete;
- tasarım;
- kaplanmış ve ofset.
Kağıt ne kadar kalın olursa, o kadar fazla renk doygunluğu ve daha iyi renk üretimi elde edersiniz. İnce gazete kağıdı mürekkebi hızla emer ve gölgeleri bozar; bu nedenle, bu tür yayınlar çoğu durumda düşük kaliteli kağıt üzerinde siyah beyaz olarak yapılır. Ofset kağıda tam renkli baskı yapılabilir. Önemli olan - bunların arasında bütçe baskısı için seçenekler var.
Kuşe kağıt yoğun bir yapıya sahiptir ve iyi renksel geriverim için uygundur. Kalın kağıtta renkleri geliştirmek, parlaklığın alınmasını sağlar. Bu, ürünleri sadece görsel olarak değil, aynı zamanda dokunuşta da hoş hale getirir. Bu teknoloji dergi baskısında yaygındır. Parlaklığa ek olarak, mat kuşe kağıt müşteriler tarafından sevilir. Doğal ve canlı görünen, parlama yapmayan zengin bir tonu korur.
Bir matbaada basılacak kağıdın boyutu ve ağırlığı, müşterinin ihtiyaç ve isteklerine bağlıdır. Renk üretimi ve renk doygunluğu önemliyse, yüksek kaliteli kalın kağıt seçenekleri arasından seçim yapmak daha iyidir. Gerekli tonları çizgiler olmadan aktarmanıza ve ek ekipman ayarları olmadan istenen efekti elde etmenize olanak tanır.
