Текстове на песни- един от трите (заедно с епоса и драмата) основни литературни жанра, чиято тема е показана - вътрешен свят, собственото "аз" на поета. За разлика от епоса лириката най-често е безсюжетна (не наситена със събития), за разлика от драмата е субективна. В лириката всяко явление и събитие от живота, което може да повлияе на духовния свят на човек, се възпроизвежда под формата на субективно, пряко преживяване, т.е. цялостно индивидуално проявление на личността на поета, определено състояние на неговия характер. „Самеизразяването” („саморазкриването”) на поета, без да губи своята индивидуалност и автобиография, придобива в лириката поради мащаба и дълбочината на личността на автора универсален смисъл; този вид литература има достъп до цялата пълнота на изразяване на най-сложните проблеми на битието. Стихотворението на А. С. Пушкин "... Отново посетих ..." не се свежда до описание на селската природа. Основава се на обобщена художествена идея, дълбока философска мисълза непрекъснатия процес на обновяване на живота, в който новото идва, за да замени заминалото, продължавайки го.
Всяко време развива свои собствени поетични формули, специфични социално-исторически условия създават свои форми на изразяване на лирически образ, а за исторически правилния прочит на лирическото произведение е необходимо познаване на определена епоха, нейната културно-историческа идентичност.
Различни са формите на изразяване на преживявания, мисли на лирическия субект. Това може да бъде вътрешен монолог, размисъл насаме със себе си ("Спомням си един прекрасен момент ..." A. S. Пушкин, "За храброст, подвизи, слава ..." A. A. Блок); монолог от името на героя, въведен в текста ("Бородино" от М. Ю. Лермонтов); обръщение към определен човек (в различен стил), което ви позволява да създадете впечатление за пряк отговор на някакъв вид житейски феномен („Зимно утро“ от А. С. Пушкин, „Седящите“ от В. В. Маяковски); призив към природата, който помага да се разкрие единството на духовния свят на лирическия герой и света на природата („До морето“ от А. С. Пушкин, „Гора“ от А. В. Колцов, „В градината“ от А. А. Фет) . В лирическите произведения, които се основават на остри конфликти, поетът се изразява в страстен спор с времето, приятелите и враговете, със себе си („Поетът и гражданинът“ от Н. А. Некрасов). По тематика текстовете могат да бъдат граждански, философски, любовни, пейзажни и т.н. В по-голямата си част лирическите произведения са многотъмни, различни мотиви могат да бъдат отразени в едно преживяване на поета: любов, приятелство, патриотични чувства и др. И. Рождественски).
Има различни жанрове лирически произведения. Преобладаващата форма на лириката през 19–20 век. - стихотворение: произведение, написано в стихове с малък обем, в сравнение със стихотворение, което позволява да се въплъти в дума вътрешен животдушата в нейните променливи и многостранни прояви (понякога в литературата има малки произведения от лирически характер в прозата, в които се използват изразните средства, характерни за поетическата реч: „Стихотворения в проза” от И. С. Тургенев). Съобщение- лирически жанр в поетична форма под формата на писмо или призив към определен човек или група хора от приятелски, любящ, панегиричен или сатиричен характер („До Чаадаев“, „Послание към Сибир“ от А. С. Пушкин, „Писмо на майка" от С. А. Есенин). Елегия- стихотворение с тъжно съдържание, което изразява мотивите на лични преживявания: самота, разочарование, страдание, слабост на земното съществуване („Признание“ от Е. А. Баратински, „Летящият хребет изтънява облаците...“ А. С. Пушкин, „Елегия“ " Н А. Некрасова, "Не съжалявам, не се обаждам, не плача ..." С. А. Есенин). сонет- стихотворение от 14 реда, образуващи две четиристишия и две трети реда. Всяка строфа е своеобразна стъпка в развитието на една диалектическа мисъл („На поета“, „Мадона“ от А. С. Пушкин, сонети от А. А. Фет, В. Я. Брюсов, И. В. Северянин, О. Е. Манделщам, И. А. Бунин, А. А. Ахматова, Н. С. Гумильов, С. Я. Маршак, А. А. Тарковски, Л. Н. Мартинов, М. А. Дудин, В. А. Солоухин, Н. Н. Матвеева, Л. II. Вишеславски, Р. Г. Гамзатов). Епиграма- кратко стихотворение, злобно осмиващо всеки човек или социално явление (епиграми от А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, И. И. Дмитриев, Е. А. Баратински, С. А. Соболевски, С. Соловьов,
Д. Д. Минаева). В съветската поезия жанрът на епиграмите е разработен от В. В. Маяковски, Д. Бедни, А. Г. Архангелски, А. И. Безименски, С. Я. Маршак, С. А. Василиев. Романсът е лирическо стихотворение, предназначено за музикално аранжиране. Жанрови характеристики (без стриктно спазване): мелодична интонация, синтактична простота, пълнота на изречение в рамките на строфа (стихове на А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, А. В. Колцов, Ф. И. Тютчев, А. А. Фет, Н. А. Некрасов, А. К. Да Толстой, С. А. Да ). Епитафия- надгробен надпис (обикновено в стихове) с похвален, пародичен или сатиричен характер (епитафии от Р. Бърнс в превод на С. Я. Маршак, епитафии от А. П. Сумароков, Н. Ф. Щербина). Строфите са малко елегично стихотворение в няколко строфи, по-често медитативно (задълбочено размишление), отколкото любовно съдържание. Жанровите атрибути са неопределени. Например „Слутам ли по шумните улици...“, „Станс“ („С надеждата на слава и доброта...“) от А. С. Пушкин, „Станс“ („Вижте колко са спокойни очите ми .. ." ) М. Ю. Лермонтов, "Станс" ("Знам много за таланта си") С. А. Есенин и др.
Еклога- лирическо стихотворение в повествователна или диалогична форма, изобразяващо ежедневни селски сцени на фона на природата (еклоги от А. П. Сумароков, В. И. Панаев).
Мадригал- малко стихотворение-комплимент, по-често с любовно-лирическо съдържание (намерено в Н. М. Карамзин, К. Н. Батюшков, А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов).
Всяко лирическо произведение, което винаги е уникално, носи холистичен мироглед на поета, се разглежда не изолирано, а в контекста на цялостното творчество на художника. Лирическото произведение може да се анализира или холистично - в единството на форма и съдържание - като се наблюдава движението на опита на автора, лирическите мисли на поета от началото до края на стихотворението, или да се комбинират тематично редица произведения, спирайки се върху основни идеи, преживявания, разкрити в тях (А. С. Пушкин, темата за поета и поезията в творчеството на М. Ю. Лермонтов, Н. А. Некрасов, В. В. Маяковски, образът на родината в творчеството на С. А. Есенин).
Необходимо е да се изостави анализът на стихотворението по части и от така наречените въпроси за съдържанието. Също така е невъзможно работата да се сведе до официален списък визуални средстваезик, изваден от контекста. Необходимо е да се проникне в сложната система на свързване на всички елементи на поетическия текст, да се опита да разкрие основното чувство-преживяване, което пронизва стихотворението, да се осмислят функциите на езиковите средства, идейното и емоционално богатство на поетическата реч. Дори В. Г. Белински в статията „Разделянето на поезията на родове и видове“ отбелязва, че едно лирическо произведение „не може нито да бъде преразказано, нито обяснено, а само това, което може да бъде накарано да се почувства и след това само като се чете така, както е излязло от -под перото на поет; преразказан с думи или преведен в проза, той се превръща в грозна и мъртва ларва, от която току-що е излетяла пеперуда, сияеща в преливащи цветове.
Текстовете са субективни измислица, за разлика от епоса и драмата. Поетът споделя своите мисли и чувства с читателите, разказва за своите радости и скърби, наслади и скърби, породени от определени събития от неговия личен или обществен живот. И в същото време никоя друга литература не събужда такова взаимно чувство, съпричастност у читателя – както в съвременника, така и в следващите поколения. Ако в основата на композицията на епическо или драматично произведение е сюжет, който може да бъде преразказан „със собствени думи“, лирическата поема не може да бъде преразказана, всичко в нея е „съдържание“: последователността на изобразяване на чувства и мисли, избор и подреждане на думи, повторения на думи, фрази, синтактични конструкции, стил на речта, разделяне на строфи или тяхното отсъствие, съотношението на разделянето на потока на речта на стихове и синтактична артикулация, поетичен размер, звуков инструментариум, методи на римуване , естеството на римата.
Основното средство за създаване на лирически образ е езикът, поетическата дума. Използването на различни тропи в стихотворението (метафора, персонификация, синекдоха, паралелизъм, хипербола, епитет) разширява смисъла на лирическия изказ. Думата в стиха има много значения. В поетичен контекст думата придобива като че ли допълнителни семантични и емоционални нюанси. Благодарение на вътрешните си връзки (ритмични, синтактични, звукови, интонационни) думата в поетичната реч става обемна, уплътнена, емоционално оцветена и възможно най-експресивна. Склонен е към обобщаване, символизъм. Извършва се подборът на дума, особено значима за разкриване на образното съдържание на стихотворение, в поетичен текст различни начини(обръщане, трансфер, повторения, анафора, контраст). Например, в стихотворението „Обичах те: все още обичам, може би ...“ лайтмотивът на А. С. Пушкин на творбата е създаден от ключовите думи „обичана“ (повторена три пъти), „любов“, „любима“.
Много лирически изказвания са склонни да бъдат афористични, което ги прави крилати като пословици. Такива лирически фрази стават ходене, запомняне, използване във връзка с определено настроение на мисълта и душевно състояние на човек. В крилатите редове на руската поезия са фокусирани сякаш най-острите, полемични проблеми на нашата действителност на различни исторически етапи. Крилатата линия е един от основните елементи на истинската поезия. Ето няколко примера: "Да, но нещата все още са там!" (И. А. Крилов. "Лебед, щука и рак"); "Слушай! лъжи, но знай мярката" (А. С. Грибоедов. "Горко от остроумието"); — Къде ще плаваме? (А. С. Пушкин. "Есен"); „Със страх гледам на бъдещето, с копнеж гледам на миналото...“ (М. Ю. Лермонтов); „Ето майсторът – майсторът ще ни съди“ (Н. А. Некрасов. „Забравеното село“); „Не ни е дадено да прогнозираме как ще отговори нашата дума“ (Ф. И. Тютчев); „Така че думите са тесни, мислите са просторни“ (Н. А. Некрасов. „Имитация на Шилер“); "И вечната битка! Ние само мечтаем за мир" (А. А. Блок. "На Куликово поле"); "Не можете да видите лице в лице. Можете да видите много от разстояние" (С. А. Есенин. "Писмо до жена"); „... Не заради славата, заради живота на земята“ (А. Т. Твардовски. „Василий Теркин“).
Лайкина Елизабет
Лириката е вид литература, която формира духовния свят, като фино и дълбоко въздейства на човек. Рика е онази литература, която формира духовния свят, като фино и дълбоко влияе на човек.
Изтегли:
Визуализация:
За да използвате визуализацията на презентации, създайте акаунт (акаунт) в Google и влезте: https://accounts.google.com
Надписи на слайдове:
Изследователска работа Лирика и нейните жанрове Изпълнено от ученичката от 8 "б" клас Лайкина Елизавета Лектор Ткаченко л.с.
ЛИРИКА И НЕЙНИТЕ ЖАНРОВЕ Лириката е вид литература, която формира духовния свят, като фино и дълбоко въздейства на човек. При изучаване на текстовете се съчетават логическите и емоционалните принципи. За да изучавате текстовете, трябва да разберете художествен образ, най-характерният за лириката - лирическият герой.
Лирическият образ е образ на преживяване, пряко отражение на мисли и чувства. В текстовете опитът става самостоятелен обект на наблюдение. В лириката пряко, директно е изразено чувството на поета. Художественият образ в лириката, както образът в епоса и драмата, има обобщен, технически характер. Огромна роля в лириката, много по-голяма, отколкото в драмата и дори в епоса, играе личността на поета. „ЛИРИЧЕСКАТА ПОЕМА ИЗРАЗЯВА ПРЯКОТО ЧУВСТВО, ВЪВЪЛЪДЕНО У ПОЕТА ОТ ИЗВЕСТЕН ФЕНОМЕН ОТ ПРИРОДАТА ИЛИ ЖИВОТА. Основното тук не е в самото усещане, не в пасивното възприятие, а във вътрешната реакция на впечатлението, което се получава отвън.
Възприемането на лирическо произведение е сложен творчески процес. Нито един от видовете литературно творчество не се възприема като конкретно, индивидуално, като лирика, тъй като лириката е най-субективният вид творчество. Характеристики на силата на въздействието на лириката е, че тя винаги изразява живо пряко чувство, преживяване. Лирическите произведения са многотъмни, тъй като в едно преживяване на поета могат да бъдат отразени различни мотиви: любов, приятелство, граждански чувства. Художественият образ на всяко произведение, включително и лирическо, обобщава явленията на живота чрез индивидуален личен опит, изразява мисли и чувства. Тематиката на литературната лирика е най-разнообразна. Поетичните чувства могат да предизвикат различни явления от околния живот, спомени, сънища, предмети, отражения. Въпреки че е много трудно да се разделят стихотворенията по ранг, в текстовете могат да се разграничат видове.
Видове лирика Философски (медитативни). Философията е любов към мъдростта. Размишления за живота и смъртта, за съдбата на човека, смисъла на живота, за доброто и злото, безсмъртието, мира и войната, за творчеството, за следата, която човек ще остави на земята - човек мисли за много и тези размишления предизвикват определени емоции, които поетът, заедно с мислите си, изразява в стихотворение. Например стихотворението на Пушкин „Птица“ В чужда земя свещено спазвам Родния обичай от древността: Пускам птица в дивата природа На светъл празник на пролетта. Станах достъпен за утеха; Защо да мрънкам на Бога, Като можех да дам свобода поне на едно същество!
Граждански (политически). Човек е свързан с чувства не само с близки, приятели, врагове, но е и гражданин, член на обществото, единица на държавата. Отношение към обществото, родината, страната, отношението към политически събитияса отразени в гражданската лирика. Стихотворение от Н.А. Некрасов е ярък пример за гражданска лирика. Вчера в шест часа отидох в Сеная; Там бият жена с камшик, млада селянка. Нито звук от гърдите й, Само камшикът свиреше, свири... И казах на музата: „Виж! Собствената ти сестра!"
Интимен (приятелски и любящ). Интимното е безразлична, близка връзка на един човек с друг, на първо място, чувство на любов. Любовта отличава човека, тя има много нюанси и изрази. Това е едно от основните чувства в живота на всеки човек. Това определя степента на неговото щастие. Всеки иска да обича и да бъде обичан. По всяко време поетите създаваха стихотворения за любовта, но тази тема няма край. В допълнение към любовта, двама души могат да бъдат свързани с отношения на приятелство, уважение, благодарност. Всичко това е разказано от интимна лирика. Стихотворението на Пушкин „Обичах те“ може да послужи като пример за интимна лирика: любовта, може би, не е изчезнала напълно в душата ми; Но не позволявайте това да ви притеснява повече; Не искам да те натъжавам с нищо. Обичах те мълчаливо, безнадеждно, Ту със страх, ту с ревност; Обичах те толкова искрено, толкова нежно, Как не дай Боже да бъдеш обичан от другите.
Пейзаж. Всеки човек има свои собствени специални отношения с природата. Възприятието й зависи от настроението, от състоянието. И понякога самата природа променя човека, дава му нова представа за законите на живота, изпълва го с нови сили и чувства. Поетите са особено възприемчиви към картини на природата, така че пейзажната лирика заема голямо място в творчеството им. Стихотворения от А.А. Feta често улавя необикновени снимки на природата. Тази сутрин, тази радост, тази сила, ден и светлина, тази синя арка, този вик и струни, тези стада, тези птици, този диалект на водите, тези върби и брези, тези капки са сълзи, този пух не е лист, Тези планини Тези долини, Тези мушици, тези пчели, Този език и свирка, Тези зори без затъмнение, Тази въздишка на нощното село, Тази нощ без сън, Тази мъгла и топлина на леглото, Тази дроб и тези трели, Това е всичко - пролет.
Лирически жанрове. Според жанровете си текстовете са разделени: 1. Лирическа поема 11. Ода 2. Песен или песен 12. Пасторал 3. Елегия 13. Послание 4. Балада 14. Романс 5. Буриме 15. Рондо 6. Бурлеска 16. Рубан 7 Стих 17. Сонет 8. Свободен стих 18. Строфи 9. Дитирамб 19. Еклога 10. Мадригал 20. Елегия
Характеристики на текста Особеността на текста е, че основното в него е лирическият герой. Лирическият герой е образ на този герой в лирическо произведение, чиито преживявания, мисли и чувства са отразени в него. То в никакъв случай не е идентично с образа на автора, въпреки че отразява личните му преживявания, свързани с определени събития от живота му, това отношение към природата, социалния живот и хората. Особеността на мирогледа, мирогледа на поета, неговите интереси, черти на характера намират съответен израз във формата, в стила на неговите произведения.
Лириката се отличава от прозата по ритъм и рима. Стихотворчеството се основава на правилното редуване на ударени и неударени срички, общо за всички редове-стихове. Ритъмът е повторение в поетичната реч на еднородни звукови характеристики. Римата е съвпадение, повторение на звуци, които свързват отделни думи или редове. Всяка комбинация от ударени и неударени срички, които се повтарят в определен ред, се нарича крак. Когато се комбинират няколко поетични реда, възниква поетичен метър. Стъпалата са двукомпонентни и трикомплексни. Двусрични: трохей (ро-за), ямб (ре-ка). Ва-ня и-ван. Тресричка: дактил), амфибрах, анапест (де-ре-во (бе-ре-за) (би-рю-за) Ва-неч-ка Ва-ну-ша И-ва-нов
По броя на краката се разграничават двустоп (три-, четири-, пет-, шест-футов) трохаев или ямб, двустоп (три-, четири-футов) дактил, амфибрах, анапест. Кракът помага за улавяне на ритъма. Комбинацията от два или повече поетични реда, обединени или от система от рими, или от интонация, се нарича строфа. Строфите варират от прости до сложни.
Един стих: О, покрийте бледите си крака! (В. Брюсов) Куплет (дистих): Поезията е в теб. Знаеш как да издигнеш простите чувства до изкуството (У. Шекспир) Три реда (терцина): Те са във теб самия. Вие сте своя най-висок съд; Ще можете да оценявате работата си по-строго. Доволен ли си от него, взискателен артист? Удовлетворен? Така че нека тълпата му се кара И да плюе върху олтара, където гори огънят ти, И триножникът ти се люлее в детска игривост? (A.S. Пушкин.)
Честиришия (катрен) Снег се бели в нивите, И водите вече шумолят през пролетта - Те бягат и събуждат сънния бряг, Бягат и блестят и казват ... F.I. Тютчев Пентиш (квинтет) Ароматното блаженство на пролетта не е успяло да слезе При нас, Деретата все още са пълни със сняг, Каруцата все още гърми в зори По замръзналата пътека. А.А. Fet Shestistishie (sextina) Мамо, погледни през прозореца - Не напразно котката вчера си изми носа: Няма мръсотия, целият двор е облечен, Светна, побеля - Вижда се, че има слана. А.А. Fet
Semitishie (sentima) - Кажи ми, чичо, не напразно Москва, изгорена от огън, беше дадена на французина? В края на краищата имаше бойни битки, Да, казват, още малко! Нищо чудно, че цяла Русия помни за деня на Бородин! М. Лермонтов Осем реда (октава) Терекът вие, див и злобен, Сред скалистите маси, Неговият вик е като буря, Сълзите летят на пръски, Но, разпръснал се из степта, Той прие лукавия вид И, приветливо гали , ропот към Каспийско море...
По-рядко употребявани са Деветте реда (нона) Отвори ми тъмницата, Дай ми сиянието на деня, Чернооката девойка, Черногръдият кон, Дай ми веднъж през синьото поле Да яздя на тоя кон; Дай веднъж в живота и свобода, Като част чужда за мен, Да погледнеш по-близо до мен. Декатлет (decima) Науките хранят младите мъже, Те дават радост на младите, щастлив животУкрасете, Защитете при злополука, В домашни трудности, радост И в далечни скитания не е пречка. Науката се използва навсякъде, Сред народите и в пустинята, В градския шум и самотно, Сладко в мир и работа. М. Ломоносов
Единадесет реда Разрешени са както дванадесет реда, така и тринадесет реда. специални форми: триолет (октист, в който редовете се повтарят в определен ред), рондо (два петредови и триредови между тях), сонет (две четиристишие, два тертета) и строфа на Онегин (четиринадесет реда, специално организирани). Строфата е организирана от рима. Има рими: кръстосани (ab ab), съседни или сдвоени (aa bb), пръстени или обкръжаващи (ab ba).
Римите са мъжки - с ударение на последната сричка от реда (прозорец - за дълго), женски - с ударение върху втората сричка от края на реда (за нищо - чрез огън), дактилични - с ударение върху третата сричка от края на реда (разпръсква се - разлива), хипердактилна с ударение върху четвъртата и следващите срички от края (висене - смесване). Точните рими се различават (повтарящите се звуци са едни и същи: планини - боклук, той е сън), неточни (с несъответстващи звуци: история - копнеж, разпнат - паспорт)
Основното нещо в лириката е художествен образ, който е създаден с помощта на разнообразни визуални и изразителни средства. Най-често срещаните тропи са метафори, епитети, персонификации, сравнения. Метафора - използването на дума в преносен смисъл въз основа на приликата във всяко отношение на два обекта или явления: диамантена роса (искри като диамант), зората на нов живот (начало, пробуждане). Персонификацията е образно средство, което се състои в приписването на свойствата на живите същества на неодушевените предмети: Какво виеш, нощен вятър, от какво толкова лудо се оплакваш. Епитетът е поетическо, образно определение, обикновено изразено с прилагателно, понякога съществително, наречие, причастие: кадифени очи, скитник, гледащ алчно, бързащ искрящ. Сравнение - образно сравнение на две явления: Отдолу, като стоманено огледало, езерата на струята стават сини.
РАЗШИРЕНА МЕТАФОРА - комбинация от няколко метафори, когато свързващата връзка между тях не е наименувана и съществува в отворена форма. Гората се преобърна във водата, Удави се във вода с назъбени върхове, Между две извити небеса. Мислено рисувайки картина, ще възстановим липсващото изображение в текста: огледало с вода. Възстановяването на липсващото изображение създава разширена метафора. В стихосложението се използват и различни други тропи и фигури на речта.
Заключение. Успях да разгледам само някои особености на текста и неговите жанрове. Може да се заключи, че лириката е цял огромен свят от литература, който живее по свои собствени закони, знаейки които можем не само да разбираме стихотворения, но и да обогатяваме духовния си свят и да развиваме творческите си способности.
9 февруари 2015 г
Лирическите жанрове произхождат от синкретичните форми на изкуството. На преден план са личните преживявания и чувства на човек. Текстовете са най-субективният вид литература. Обхватът му е доста широк. Лирическите произведения се характеризират с лаконизъм на изразяване, максимална концентрация на мисли, чувства и преживявания. Чрез различни жанрове на лириката поетът въплъщава това, което го вълнува, разстройва или радва.
Характеристики на текста
Самият термин идва от гръцката дума лира (вид музикален инструмент). Поетите от античния период изпълняват своите произведения под съпровода на лирата. Текстовете са базирани на преживяванията и мислите на главния герой. Често се отъждествява с автора, което не е съвсем вярно. Характерът на героя често се разкрива чрез дела и действия. Важна роля играе пряката авторска характеристика. Важно място е отделено на описанието на външния вид. Най-често използваният монолог. Диалогът е рядък.
Медитацията е основното изразно средство. В някои произведения се преплитат жанровете на епоса, лириката и драмата. В лирическите композиции няма подробен сюжет. В някои има вътрешен конфликт на героя. Има и „ролеви“ текстове. В такива произведения авторът играе роли на различни личности.
Жанровете на лириката в литературата са тясно преплетени с други видове изкуство. Особено с рисуването и музиката.
Видове текстове
Като литературен жанр лириката се формира в Древна Гърция. Най-високият цъфтеж настъпва в древен Рим. Популярни древни поети: Анакреон, Хорас, Овидий, Пиндар, Сафо. В Ренесанса се открояват Шекспир и Петрарка. А през 18-19 век светът беше шокиран от поезията на Гьоте, Байрон, Пушкин и много други.
Разновидности на лириката като вид: по изразност – медитативна или сугестивна; по тематика - пейзажна или градска, социална или интимна и др.; по тоналност - минор или мажор, комичен или героичен, идиличен или драматичен.
Видове лирика: поетична (поезия), драматизирана (ролева), проза.
Тематична класификация
Лирическите жанрове в литературата имат няколко класификации. Най-често такива есета се разпространяват по теми.
- Граждански. Социално-националните проблеми и чувства излизат на преден план.
- Интимни. Предава лични преживявания главен герой. Разделя се на следните видове: любовна, приятелска лирика, семейна, еротична.
- Философски. Въплъщава осъзнаването на смисъла на живота, битието, проблема за доброто и злото.
- Религиозни. Чувства и преживявания за висшето и духовното.
- Пейзаж. Той предава мислите на героя за природните явления.
- сатиричен. Разкрива човешките и социалните пороци.
Разнообразие по жанр
Лирическите жанрове са разнообразни. Това:
1. Химнът е лирична песен, която изразява празнично оптимистично чувство, формирано от някакво хубаво събитие или изключително преживяване. Например "Химн на чумата" от А. С. Пушкин.
2. Инвективна. Означава внезапно изобличение или сатирична подигравка на истински човек. Този жанр се характеризира със семантична и структурна двойственост.
3. Мадригал. Първоначално това бяха стихотворения, изобразяващи селския живот. Няколко века по-късно мадригалът е значително преобразен. През 18-ти и 19-ти век това са лирически произведения в свободна форма, които прославят красотата на жената и съдържат комплимент. Жанрът на интимната поезия се среща у Пушкин, Лермонтов, Карамзин, Сумароков и др.
4. Ода – хвалебна песен. Това поетичен жанр, оформен окончателно в ерата на класицизма. В Русия този термин е въведен от В. Тредиаковски (1734). Сега тя е далечно свързана с класически традиции. В него има борба на противоречиви стилистични тенденции. Известни са тържествените оди на Ломоносов (развиващи метафоричен стил), анакреонтичните оди на Сумароков и синтетичните оди на Державин.
5. Песента (песента) е една от формите на словесно и музикално изкуство. Има лирически, епически, лиро-драматични, лиро-епични. Лирическите песни не се характеризират с разказ, представяне. Характеризират се с идейна и емоционална изява.
6. Послание (писмо в стих). В руската литература от 18 век това жанрово разнообразие е изключително популярно. Посланията са написани от Державин, Кантемир, Костров, Ломоносов, Петров, Сумароков, Тредиаковски, Фонвизин и много други. През първата половина на 19 век те също са били използвани. Те са написани от Батюшков, Жуковски, Пушкин, Лермонтов.
7. Романтика. Това е името на стихотворение, което има характер на любовна песен.
8. Сонетът е солидна поетична форма. Състои се от четиринадесет реда, които от своя страна се разделят на две четиристишия (катрен) и два триредови (терцет).
9. Стихотворение. През 19-ти и 20-ти век тази структура се превръща в една от лирическите форми.
10. Елегията е друг популярен жанр на меланхоличната лирика.
11. Епиграма – кратко стихотворение на лирически склад. Характеризира се с голяма свобода на съдържанието.
12. Епитафия (надгробна плоча).
Лирически жанрове на Пушкин и Лермонтов
А. С. Пушкин пише в различни лирически жанрове. Това:
- О да. Например "Свобода" (1817).
- Елегия - "Дневната светлина угасна" (1820).
- Послание - "Към Чаадаев" (1818).
- Епиграма - "За Александър!", "За Воронцов" (1824).
- Песен - "За пророческия Олег" (1822).
- Романс - "Тук съм, Инезила" (1830).
- Сонет, сатира.
- Лирични композиции, които надхвърлят традиционните жанрове – „Към морето“, „Село“, „Анчар“ и много други.
Темите на Пушкин също са многостранни: гражданството, проблемът със свободата на творчеството и много други теми са засегнати в неговите произведения.
Различните жанрове на лириката на Лермонтов съставляват основната част от литературното му наследство. Той е продължител на традициите на гражданската поезия на декабристите и Александър Сергеевич Пушкин. Първоначално най-любимият жанр беше монолог-изповед. След това - романтика, елегия и много други. Но сатирата и епиграмата са изключително редки в творчеството му.
Заключение
По този начин лирическите произведения могат да бъдат написани в различни жанрове. Например сонет, мадригал, епиграма, романс, елегия и др. Също така текстовете често се класифицират по тема. Например граждански, интимни, философски, религиозни и т.н. Струва си да се обърне внимание на факта, че текстовете постоянно се актуализират и попълват с нови жанрови формации. В поетическата практика има текстови жанрове, заимствани от сродни художествени форми. От музика: валс, прелюдия, марш, ноктюрн, кантата, реквием и др. От живопис: портрет, натюрморт, скица, барелеф и др. В съвременната литература има синтез на жанрове, така че лирическите произведения са разделени на групи.
Какво се случва, ако правите планк всеки ден: 7 неочаквани ефекта Планк е невероятна позиция, която е добра сама по себе си, но също така чудесна за правене на странични упражнения.
9 "нещастни" предмета, които може да са в дома ви в момента Ако знаете, че поне един от тези предмети се съхранява в къщата ви, тогава трябва да се отървете от него възможно най-скоро.
10 признака, че мъжът ще ви изневери Има очевидни признаци на изневяра, просто е невъзможно да не ги забележите. Много жени са изправени пред факта, че в един прекрасен момент техният годеник се сгоди рано.
10 мистериозни снимки, които ще шокират Много преди появата на интернет и майсторите на Photoshop, по-голямата част от направените снимки са били истински. Понякога снимките ставаха наистина невероятни.
Писмо от майка до 10-годишния й син. Прочетете го на детето си! Това е писмото, което би искала да напише всяка майка, която не може да обясни някои горчиви истини с думи. Но те трябва да бъдат казани някога и.
Топ 10 счупени звезди Оказва се, че понякога дори най-силната слава завършва с провал, какъвто е случаят с тези знаменитости.
На въпроса какви видове текстове задава авторът Попитай за негонай-добрият отговор е Текстове и неговите видове
В античността, а след това и в ерата на класицизма, те се стремят да разграничат ясно жанровете по форма и съдържание. Рационалистичните възгледи на класицистите определят установяването на определени жанрови канони. В бъдеще много традиционни видове лирика не получават своето развитие (еклога, епиталамус, пасторал), други променят характера си, придобивайки различно социално значение (елегия, послание, епиграма).
Най-често срещаната класификация сега се основава на тематичния принцип. В съответствие с него текстовете са разделени на патриотични (например „Стихотворения за съветския „паспорт“ на Маяковски), социално-политически („Комунистическа Марсилиеза“ от Беден), исторически („Бородино“ от Лермонтов), философски („Човек“ от Межелайтис), интимен, („Линии на любовта“ от Щипачев), пейзаж („Пролетна гръмотевична буря“ от Тютчев).
>>>
* химн,
* похвала,
* мисъл,
* идилия,
* О да,
* канцона,
* мадригал,
* песен,
* съобщение,
* романтика,
* еклога,
* елегия,
* епиграма,
* епиталама,
* епитафия.
* Химн - празник,
* Елегия - тъга,
* Епиграма - ирония,
* Дитирамба - похвала,
* Мадригал - любовна лирика.
Ако се вгледате внимателно, всяка посока се характеризира с едно човешко чувство.
Отговор от I-лъч[новак]
Текстове и неговите видове
Имаше различни принципи на жанровата диференциация на лириката.
В античността, а след това и в ерата на класицизма, те се стремят да разграничат ясно жанровете по форма и съдържание. Рационалистичните възгледи на класицистите определят установяването на определени жанрови канони. В бъдеще много традиционни видове лирика не получават своето развитие (еклога, епиталамус, пасторал), други променят характера си, придобивайки различно социално значение (елегия, послание, епиграма).
В поезията от втора половината на XIXв разграниченията между запазените видове станаха много условни. Посланието, например, често придобива черти на елегия или ода.
Класификацията, основана на диференцирането на стихотворенията по строфа, почти е остаряла. От него в съвременната европейска поезия е останало само разпределението на сонети, а в източната поезия - осем реда, газели, рубаи и някои други устойчиви строфични форми.
Най-често срещаната класификация сега се основава на тематичния принцип. В съответствие с него текстовете са разделени на патриотични (например „Стихотворения за съветския „паспорт“ на Маяковски), социално-политически („Комунистическа Марсилиеза“ от Беден), исторически („Бородино“ от Лермонтов), философски („Човек“ от Межелайтис), интимен, („Линии на любовта“ от Щипачев), пейзаж („Пролетна гръмотевична буря“ от Тютчев).
Разбира се, това разграничение е много произволно и следователно може да се припише едно и също стихотворение различни видове. И така, "Бородино" на Лермонтов е историческо и патриотично произведение. В пейзажните стихотворения на Ф. И. Тютчев са изразени неговите философски идеи (например във "Фонтан"). „Стихотворения за съветския паспорт“ на Маяковски, обикновено наричани патриотична лирика, с не по-малко основание могат да се разглеждат както като пример за обществено-политическо, така и като пример за интимна поема. В тази връзка при определяне на вида е необходимо да се вземе предвид съотношението в лирическото творчество на различни лайтмотиви, като се определи кой от тях има доминираща роля.
В същото време в съвременната поезия продължават да се появяват лирически стихотворения, съответстващи в по-голяма или по-малка степен на такива традиционни жанрови форми като епиграма, послание, елегия, ода.
>>>
Ето още една добра класификация.
Видове лирически произведения в азбучен ред
* химн,
* похвала,
* мисъл,
* идилия,
* О да,
* канцона,
* мадригал,
* песен,
* съобщение,
* романтика,
* еклога,
* елегия,
* епиграма,
* епиталама,
* епитафия.
Няколко думи за някои видове.
* Химн - празник,
* Елегия - тъга,
* Епиграма - ирония,
* Дитирамба - похвала,
* Ода - тържественост и възвишеност,
* Мадригал - любовна лирика.
Ако се вгледате внимателно, всяка посока се характеризира с едно човешко чувство.
Отговор от приспособление[гуру]
Одата е водещ жанр на високия стил, характерен преди всичко за поезията на класицизма. Одата се отличава с канонични теми (прославяне на Бог, отечество, мъдрост на живота и др.), техники („тиха“ или „бърза“ атака, наличие на отклонения, разрешено „лирично безредие“) и видове (одите са духовни , тържествен - „пиндаричен“, морализаторски – „хорациански“, любовен – „анакреонтичен“).
Химнът е тържествена песен, базирана на програмни стихове.
Елегия - жанр на лириката, стихотворение средна дължина, медитативно или емоционално съдържание (обикновено тъжно), най-често от първо лице, без ясно изразена композиция.
Идилия - жанр на лириката, малка творба, която рисува завинаги красива природа, понякога в контраст с неспокоен и порочен човек, спокоен добродетелен живот в лоното на природата и т.н.
Сонет - стихотворение от 14 реда, образуващо 2 четиристишия и 2 терцета или 3 четиристишия и 1 куплет. Известни са следните видове сонети:
"френски" сонет - abba abba ccd eed (или ccd ede);
"италиански" сонет - abab abab cdc dcd (или cde cde);
"Английски сонет" - abab cdcd efef gg.
Венец от сонети е цикъл от 14 сонета, в който първият стих на всеки повтаря последния стих от предишния (образувайки „венец“), а заедно тези първи стихове се добавят към 15-ия, „главен“ сонет ( образуване на блясък).
Романсът е кратко стихотворение, написано за соло пеене с инструментален съпровод, чийто текст се характеризира с мелодична мелодия, синтактична простота и хармония, пълнота на изречението в границите на строфа.
Дитирамб - жанр на древна лирика, възникнал като хорова песен, химн в чест на бог Дионис или Бакхус, по-късно - в чест на други богове и герои.
Мадригал е кратко стихотворение с предимно любовно-комлиментарно (по-рядко абстрактно-медитативно) съдържание, обикновено с парадоксално изостряне в края.
Дума е лироепична песен, чийто стил се характеризира със символични картини, отрицателни паралелизми, изостаналост, тавтологични фрази, целеустременост.
Съобщението е жанр на лириката, поетическо писмо, чиято формална характеристика е наличието на обръщение към конкретен адресат и съответно такива мотиви като молби, пожелания, увещания и др. Съдържанието на съобщението, според традицията (от Хорас), е предимно морално-философска и дидактична, но има множество повествователни, панегирични, сатирични, любовни послания и др.
Епиграмата е кратко сатирично стихотворение, обикновено с остър стих в края.
Балада е стихотворение с драматично развитие на сюжета, което се основава на необикновена история, която отразява съществените моменти от взаимодействието между човек и обществото или междуличностните отношения. Черти на характерабалади - малък обем, напрегнат сюжет, обикновено наситен с трагедия и мистерия, рязко повествование, драматичен диалогизъм, мелодичност и музикалност.
Лириката е един от трите (наред с епоса и драмата) основни литературни жанра, чийто предмет е вътрешният свят, собственото „аз“ на поета. За разлика от епоса лириката най-често е безсюжетна (не наситена със събития), за разлика от драмата е субективна. В лириката всяко явление и събитие от живота, което може да повлияе на духовния свят на човек, се възпроизвежда под формата на субективно, пряко преживяване, тоест цялостно индивидуално проявление на личността на поета, определено състояние на неговия характер.
„Самеизразяването” („саморазкриването”) на поета, без да губи своята индивидуалност и автобиография, придобива в лириката поради мащаба и дълбочината на личността на автора универсален смисъл; този вид литература има достъп до цялата пълнота на изразяване на най-сложните проблеми на битието. Стихотворението на А. С. Пушкин "... Отново посетих ..." не се ограничава до описание на селската природа. Тя се основава на обобщена художествена идея, дълбока философска мисъл за непрекъснатия процес на обновяване на живота, в който новото идва на мястото на заминалото, продължавайки го.
Всяко време развива свои собствени поетични формули, специфични социално-исторически условия създават свои форми на изразяване на лирически образ, а за исторически правилния прочит на лирическото произведение е необходимо познаване на определена епоха, нейната културно-историческа идентичност.
Различни са формите на изразяване на преживявания, мисли на лирическия субект. Това може да бъде вътрешен монолог, размисъл насаме със себе си („Спомням си един прекрасен момент ...“ от А. С. Пушкин, „За доблестта, за подвизите, за славата ...“ от А. А. Блок); монолог от името на героя, въведен в текста („Бородино“ от М. Ю. Лермонтов); обръщение към определен човек (в различен стил), което ви позволява да създадете впечатление за пряк отговор на някакъв вид житейски феномен („Зимно утро“ от А. С. Пушкин, „Седящите“ от В. В. Маяковски); призив към природата, който помага да се разкрие единството на духовния свят на лирическия герой и света на природата („До морето“ от А. С. Пушкин, „Гора“ от А. В. Колцов, „В градината“ от А. А. Фет) .
В лирическите произведения, които се основават на остри конфликти, поетът се изразява в страстен спор с времето, приятелите и враговете, със себе си („Поетът и гражданинът“ от Н. А. Некрасов). От гледна точка на темата лириката може да бъде гражданска, философска, любовна, пейзажна и т. н. В по-голямата си част лирическите произведения са многотъмни, различни мотиви могат да бъдат отразени в едно преживяване на поета: любов, приятелство, патриотични чувства и др. („В памет на Добролюбов“ от Н. А. Некрасов, „Писмо до жена“ от С. А. Есенин, „Подкупени“ от Р. И. Рождественски).
Има различни жанрове лирически произведения. Преобладаващата форма на лирическата поезия от 19-20 век е стихотворение: произведение, написано в стихове, с малък обем, в сравнение със стихотворение, което позволява да се въплъти в една дума вътрешният живот на душата в нейната променлива и многостранни прояви (понякога в литературата има малки произведения от лиричен характер в прозата, които използват изразни средства, присъщи на поетическата реч: „Стихотворения в проза“ от И. С. Тургенев).
Послание - лирически жанр в поетична форма под формата на писмо или призив към конкретен човек или група хора от приятелски, любящ, панегиричен или сатиричен характер („До Чаадаев“, „Послание към Сибир“ от А. С. Пушкин, „ Писмо до майка” от С. А Есенин).
Елегия - стихотворение с тъжно съдържание, което изразява мотивите на лични преживявания: самота, разочарование, страдание, слабостта на земното съществуване („Изповед“ от Е. А. Баратински, „Летящият хребет изтънява облаците ...“ AS Пушкин, „ Елегия" Н. А. Некрасова, "Не съжалявам, не се обаждам, не плача ..." С. А. Есенин).
Сонетът е стихотворение от 14 реда, състоящо се от две четиристишия и две трети реда. Всяка строфа е вид стъпка в развитието на една диалектическа мисъл („На поета“, „Мадона“ от А. С. Пушкин, сонети от А. А. Фет, В. Я. Брюсов, И. В. Северянин, О. Е. Манделщам, И. А. Бунин, А. А. Ахматова, Н. С. Гумильов, С. Я. Маршак, А. А. Тарковски, Л. Н. Мартинов, М. А. Дудин, В. А. Солоухин, Н. Н. Матвеева, Л. Н. Вишеславски, Р. Г. Гамзатов).
Епиграмата е кратко стихотворение, което злонамерено се присмива на човек или социално явление (епиграми от А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, И. И. Дмитриев, Е. А. Баратински, С. А. Соболевски,
Б. С. Соловьова, Д. Д. Минаева). В съветската поезия жанрът на епиграмите е разработен от В. В. Маяковски, Д. Бедни, А. Г. Архангелски, А. И. Безименски, С. Я. Маршак, С. А. Василиев.
Романсът е лирическо стихотворение, предназначено за музикално аранжиране. Характеристики на жанра (без стриктно спазване): мелодична интонация, синтактична простота, пълнота на изречение в рамките на строфа (стихотворения от А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, А. В. Колцов, Ф. И. Тютчев, А. А. Фет, Н. А. Некрасов, С. А. А. К. Толстой ).
Епитафия е надгробен надпис (обикновено в стихове) с похвален, пародичен или сатиричен характер (епитафите на Р. Бърнс в превод на С. Я. Маршак, епитафите на А. П. Сумароков, Н. Ф. Щербина).
Строфи – малко елегично стихотворение в няколко строфи, по-често медитативно (задълбочено размишление), отколкото любовно съдържание. Жанровите атрибути са неопределени. Например „Слутам ли по шумните улици...“, „Станс“ („С надеждата на слава и доброта...“) от А. С. Пушкин, „Станс“ („Вижте колко са спокойни очите ми .. .” ) М. Ю. Лермонтов, „Станс“ („Знам много за таланта си“) С. А. Есенин и др.
Еклога е лирическо стихотворение в повествователна или диалогична форма, изобразяващо ежедневни селски сцени на фона на природата (еклоги от А. П. Сумароков, В. И. Панаев).
Мадригал е малко стихотворение-комплимент, често с любовно-лирично съдържание (намерено в Н. М. Карамзин, К. Н. Батюшков, А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов).
Всяко лирическо произведение, което винаги е уникално, носи холистичен мироглед на поета, се разглежда не изолирано, а в контекста на цялостното творчество на художника.
Лирическото произведение може да се анализира или холистично - в единството на форма и съдържание - като се наблюдава движението на опита на автора, лирическите мисли на поета от началото до края на стихотворението, или да се комбинират тематично редица произведения, спирайки се върху основни идеи, преживявания, разкрити в тях (А. С. Пушкин, темата за поета и поезията в творчеството на М. Ю. Лермонтов, Н. А. Некрасов, В. В. Маяковски, образът на родината в творчеството на С. А. Есенин).
Необходимо е да се изостави анализът на стихотворението по части и от така наречените въпроси за съдържанието. Невъзможно е също така работата да се сведе до формален списък от визуални средства на езика, извадени от контекста.
Необходимо е да се проникне в сложната система на свързване на всички елементи на поетическия текст, да се опита да разкрие основното чувство-преживяване, което пронизва стихотворението, да се осмислят функциите на езиковите средства, идейното и емоционално богатство на поетическата реч.
Дори В. Г. Белински в статията „Разделяне на поезията на родове и видове“ отбелязва, че едно лирическо произведение „не може нито да бъде преразказано, нито интерпретирано, а може само да бъде накарано да се почувства, и то само като се чете така, както е излязло отдолу перото на поет; преразказана с думи или преведена в проза, тя се превръща в грозна и мъртва ларва, от която току-що е излетяла пеперуда, сияеща с преливащи цветове.
Текстовете са субективен вид измислица, за разлика от епоса и драмата. Поетът споделя своите мисли и чувства с читателите, разказва за своите радости и скърби, наслади и скърби, породени от определени събития от неговия личен или обществен живот. И в същото време нито един друг вид литература не предизвиква такова взаимно чувство, съпричастност у читателя – както на съвременника, така и на следващите поколения.
Ако в основата на композицията на епическо или драматично произведение е сюжет, който може да бъде преразказан „със собствени думи“, лирическото стихотворение не може да бъде преразказано, всичко в него е „съдържание“: последователността на изобразяване на чувства и мисли, избор и подреждане на думи, повторения на думи, фрази, синтактични конструкции, стил на речта, разделяне на строфи или тяхното отсъствие, съотношението на разделянето на потока на речта на стихове и синтактична артикулация, поетичен размер, звуков инструментариум, методи на римуване , естеството на римата.
Основното средство за създаване на лирически образ е езикът, поетическото слово. Използването на различни тропи в стихотворението (метафора, персонификация, синекдоха, паралелизъм, хипербола, епитет) разширява смисъла на лирическия изказ. Думата в стиха има много значения.
В поетичен контекст думата придобива като че ли допълнителни семантични и емоционални нюанси. Благодарение на вътрешните си връзки (ритмични, синтактични, звукови, интонационни) думата в поетичната реч става обемна, уплътнена, емоционално оцветена и възможно най-експресивна. Склонен е към обобщаване, символизъм.
Подборът на дума, особено значим за разкриване на образното съдържание на стихотворението, в поетичния текст се извършва по различни начини (обръщане, прехвърляне, повторения, анафора, контраст). Например, в стихотворението „Обичах те: все още обичам, може би ...“ от А. С. Пушкин, лайтмотивът на творбата е създаден от ключовите думи „обичана“ (повторена три пъти), „любов“, „любима“.
Много лирически изказвания са склонни да бъдат афористични, което ги прави крилати като пословици. Такива лирически фрази стават ходене, запомняне, използване във връзка с определено настроение на мисълта и душевно състояние на човек.
В крилатите редове на руската поезия са фокусирани сякаш най-острите, полемични проблеми на нашата действителност на различни исторически етапи. Крилатата линия е един от основните елементи на истинската поезия. Ето няколко примера: „Да, само нещата са там!“ (И. А. Крилов. "Лебед, щука и рак"); "Слушам! лъжете, но знайте мярката ”(А. С. Грибоедов. „Горко от остроумието”); — Къде ще плаваме? (А. С. Пушкин. "Есен"); „Със страх гледам на бъдещето, с копнеж гледам на миналото...“ (М. Ю. Лермонтов); „Ето майсторът - майсторът ще ни съди“ (Н. А. Некрасов. „Забравеното село“); „Не ни е дадено да прогнозираме как ще отговори нашата дума“ (Ф. И. Тютчев); „Така че думите са тесни, мислите са просторни“ (Н. А. Некрасов. „Имитация на Шилер“); И вечна битка! Ние само мечтаем за мир ”(А. А. Блок. „На Куликово поле”); „Не можете да видите лица лице в лице. Великите неща се виждат от разстояние“ (С. А. Есенин. „Писмо до жена“); „... Не заради славата, заради живота на земята“ (А. Т. Твардовски. „Василий Теркин“).
Въведение в литературознанието (Н. Л. Вершинина, Е. В. Волкова, А. А. Илюшин и др.) / Изд. Л.М. Крупчанов. - М, 2005 г
