در نیمه دوم قرن نوزدهم. در نیمه دوم قرن 19 و منابع آن

الغای رعیت، اصلاحات دهه های 1960 و 1970، ظهور جنبش اجتماعی، استقرار سرمایه داری - همه اینها به رشد روشنگری و توسعه بیشتر فرهنگ کمک کرد. نقش پیشرو در هنر در دوره پس از اصلاحات متعلق به روشنفکران مترقی raznochintsy بود.

در روسیه در نیمه دوم قرن نوزدهم. آموزش ابتدایی با سریع ترین سرعت توسعه یافت. در کنار مدارس محلی و یک کلاسه وزارت آموزش عامه، مدارس زمستوو که با هزینه زمستووهای محلی نگهداری می شدند، در حال گسترش هستند. در پایان قرن، آموزش ابتدایی در مناطق روستایی شامل چندین میلیون دانش آموز بود. بسیاری از شهرها مدارس یکشنبه برای بزرگسالان داشتند. اما تعداد افراد باسواد در روسیه در سال 1897 تنها 21 درصد از کل جمعیت این کشور بود.

تا پایان سال 1914، حدود 124 هزار مؤسسه آموزشی ابتدایی در روسیه وجود داشت که در آنها کمی بیش از 30٪ از کودکان 8 تا 11 ساله تحصیل می کردند (46.6٪ در شهرها).

پس از بحث های داغ در مورد ماهیت آموزش متوسطه، ورزشگاه کلاسیک پایه آن شد، که در آن تا 40٪ از زمان مطالعه به مطالعه لاتین و یونانی اختصاص یافت. در سال 1862 اولین سالن های بدنسازی زنان افتتاح شد. بخشنامه ویژه وزیر ("درباره فرزندان آشپز") پذیرش فرزندان والدین فقیر را در سالن ورزشی محدود کرد.

پیشرفت در آموزش عالی هم شامل افزایش تعداد مؤسسات آموزش عالی و هم افزایش تعداد دانشجویان بوده است. در دوره پس از اصلاحات، همراه با افتتاح دانشگاه های جدید (در اودسا، تومسک، ساراتوف)، موسسات آموزش عالی دیگری نیز افتتاح شد (آکادمی پزشکی و جراحی در سن پترزبورگ، موسسات مختلف در سن پترزبورگ و مسکو). .

در سال تحصیلی 1913/14، 63 موسسه آموزش عالی دولتی در روسیه وجود داشت. موسسات آموزشیکه بیش از 71 هزار دانش آموز در آن تحصیل کردند.

ادبیات

در دوره پس از اصلاحات، ادبیات همچنان جایگاه پیشرو در فرهنگ روسیه را اشغال می کند. رئالیسم همچنان جهت غالب در آن است. یکی از ویژگی های رئالیسم میل دائمی به انعکاس واقعیت به گسترده ترین شکل ممکن، افشای و تقبیح نادرستی عمومی بود. در همان زمان، ادبیات رئالیسم آرمان‌های اجتماعی مثبت را مطرح می‌کرد. ملیت، میهن پرستی، حمایت از حقوق و منافع توده ها و افراد، مبارزه برای عدالت اجتماعی - اینها هستند. ویژگی های شخصیتیذاتی ادبیات پیشرفته روسیه است.

نام های ای تورگنیف، نکراسوف، ف. داستایوفسکی، ای. گونچاروف، م. سالتیکوف-شچدرین، ل. تولستوی، آ. چخوف برای همیشه وارد گنجینه ادبیات جهان شده است. ادبیات پیشرفته که پاسخگوی مهمترین رویدادهای سیاسی اجتماعی آن زمان بود، تأثیر بسزایی در پیشرفت تئاتر، موسیقی و هنرهای زیبا داشت.

تئاتر

فرهنگ تئاتر روسیه در نیمه دوم قرن نوزدهم. ملیت و اومانیسم، غنای ایدئولوژیک و عاطفی، بازتولید عمیق شخصیت های انسانی و حقیقت تاریخی ذاتی بودند. با ادامه سنت های فونویزین، گریبایدوف، پوشکین، A. Ostrovsky خلق درام ملی روسیه را با کار خود تکمیل کرد (نمایشنامه های "جهیزیه"، "مردم ما - ما ساکن خواهیم شد"، "رعد و برق"، "مکان سودآور" و غیره. ).

تئاتر مالی به حق مرکز زندگی تئاتری در روسیه بود. جایگاه اصلی در کارنامه او توسط نمایشنامه های استروفسکی اشغال شد. بازیگر بزرگ M. Yermolova تصاویر زنانه به یاد ماندنی بسیاری را در صحنه تئاتر خلق کرد. از جمله آنها تصویر کاترین از رعد و برق استروفسکی است.

موسیقی

از اواسط قرن نوزدهم. زندگی موسیقی روسیه بیشتر و بیشتر دیوارهای سالن ها را برای نخبگان ترک می کند. در سال 1859، انجمن موسیقی روسیه در سن پترزبورگ ایجاد شد. در اوایل دهه 60. M. Balakirev یک مدرسه موسیقی رایگان در سن پترزبورگ تأسیس کرد. اولین هنرستان های روسیه در مسکو و سن پترزبورگ افتتاح شد. در همان زمان حلقه‌ای از آهنگسازان در سن پترزبورگ پیرامون بالاکیرف آهنگساز شکل گرفت که به «مشت قدرتمند» معروف بود (M. Mussorgsky, N. Rimsky Korsakov, A. Borodin, C. Cui). آهنگسازان The Mighty Handful نقوشی از آهنگ های محلی را در آثار سمفونیک و اپرایی خود گنجانده اند. اپراهایی با موضوعات تاریخی: "بوریس گودونوف" موسورگسکی، "شاهزاده ایگور" بورودین، "عروس تزار" اثر ریمسکی-کورساکوف، جایگاه مهمی در کار آنها داشتند. اوج هنر موسیقی روسیه در نیمه دوم قرن نوزدهم. کار پی چایکوفسکی بود. اپراهای او ("یوجین اونگین"، "ملکه بیل")، باله ("دریاچه قو"، "زیبای خفته"، "فندق شکن")، عاشقانه ها برای همیشه وارد تاریخ نه تنها هنر روسیه، بلکه در جهان شدند.

رنگ آمیزی

در نیمه دوم قرن نوزدهم. زمان ظهور و شکوفایی مکتب نقاشی رئالیستی و دموکراتیک ملی در روسیه است. در سال 1863، گروهی از بااستعدادترین دانشجویان آکادمی هنر سنت پترزبورگ، به سرپرستی I. Kramskoy، خواستار آزادی در انتخاب موضوع برای کار فارغ التحصیلی شدند. پس از رد شدن، آکادمی را ترک کردند و مجموعه ای از هنرمندان آزاد را ایجاد کردند. در سال 1870، به ابتکار I. Kramskoy، G. Myasoedov، N. Ge، V. Perov، انجمن نمایشگاه های مسافرتی هنری در سن پترزبورگ تشکیل شد. رهبر ایدئولوژیک سرگردانان کرامسکوی بود که گالری کاملی از پرتره های نویسندگان، هنرمندان و شخصیت های عمومی روسی ایجاد کرد. بالاترین دستاوردهای رئالیسم روسی در نقاشی مربوط به کارهای ای. ("صبح اعدام استرلتسی"، "بویار موروزوا"، "فتح سیبری یرماک).

توسعه هنر در نیمه دوم قرن نوزدهم. در روسیه - یکی از قابل توجه ترین صفحات در تاریخ فرهنگ روسیه و جهان.

آغاز قرن بیستم - "عصر نقره ای" فرهنگ روسیه

فرهنگ روسیه در آغاز قرن جدید جانشین شایسته فرهنگ روسیه در قرن نوزدهم بود، اگرچه توسعه آن در شرایط مختلف تاریخی صورت گرفت.

آغاز قرن بیستم زمان ظهور خلاق علم، ادبیات، هنر روسیه، نوعی احیای فرهنگی است. به نظر می رسید که در چند جریان از هم جدا می شود: از یک سو، توسعه بیشتر بهترین سنت های دموکراتیک، از سوی دیگر، تردیدها، تجدید نظر در جستجوهای قدیمی، متناقض و سرکش برای جدید، تلاش برای بیان حداکثری خود. از بسیاری جهات، این یک فرهنگ برای «برگزیدگان» بود، نه تنها از مردم، بلکه از محافل گسترده روشنفکران. اما این او بود که پایه و اساس یک جهت جدید را در هنر روسیه گذاشت.

جهت گیری های جدید در ادبیات در آغاز قرن XX. ادبیات همچنان نقش بسیار مهمی در حیات فرهنگی کشور داشت. همراه با روند واقع گرایانه (ل. تولستوی، آ. چخوف، ای. بونین، آ. کوپرین، ام. گورکی و دیگران)، روندهای جدیدی در ادبیات روسیه، به ویژه در شعر، پدیدار می شود. این با نام های L. Andreev، A. Blok، V. Bryusov، A. Akhmatova، I. Severyanin، V. Mayakovsky و دیگران همراه بود. ویژگی بارز روندهای جدید در شعر - انحطاط، نمادگرایی - نه تنها نوعی اعتراض و رد واقعیت و همچنین جستجوی راه‌های جدید ابراز وجود.

موسیقی

توسعه هنر موسیقی، مانند سال های گذشته، از نزدیک با نام آهنگسازان - اعضای "مشت توانا" مرتبط بود. با این حال، نام های جدید نیز در موسیقی روسیه ظاهر می شود. در این زمان آ. گلازونف، اس. راخمانینوف، آ. اسکریابین، ای. استراوینسکی، اس. پروکوفیف فعالیت آهنگسازی خود را آغاز کردند. در کار آنها، سنت های ملی با جستجوهای فعال در زمینه فرم موسیقی همراه است. بسیاری از خوانندگان فوق العاده توسط مدرسه آواز روسی ارائه شد. در میان آنها، ستارگان قدر اول F. Chaliapin، L. Sobinov، A. Nezhdanova بودند.

رنگ آمیزی

اما برای نقاشی روسی، مانند تمام هنرهای زیبای اوایل قرن بیستم، دو گرایش اصلی مشخص است: رئالیستی سنتی و مدرنیستی. روند واقع گرایانه در نقاشی توسط I. Repin که در سال های 1909-1916 نوشت، نشان داده شد. تعدادی پرتره (P. Stolypin، L. Tolstoy، V. Korolenko، V. Bekhterev، و غیره)، شاگرد وی V. Serov، که پرتره های او ویژگی های روانی واقعی نویسندگان، هنرمندان، پزشکان است. فعالیت های "شاعر طبیعت روسی" I. Levitan نیز متعلق به این دوره است.

مدرنیسم با خروج تعدادی از هنرمندان از هنجارهای ثابت در نقاشی و جستجوی راه حل های هنری جدید همراه بود. مدرنیسم یک پدیده صرفاً روسی در هنرهای تجسمی نبود. همه کشورها به خصوص فرانسه و ایتالیا را تحت تاثیر قرار داد. در آغاز قرن، نقاشی امپرسیونیستی در روسیه در حال توسعه بود. طرفداران آن K. Korovin، V. Borisov-Musatov و دیگران بودند. M. Vrubel را می توان پایه گذار مدرنیسم در روسیه دانست. مضمون دیو که برای چندین دهه اصلی ترین موضوع در کار او بود، نارضایتی، اشتیاق و خشم یک فرد بی قرار را تجسم می بخشید.

V. Kandinsky و K. Malevich رهبران واقعی انتزاع گرایی نه تنها در روسیه، بلکه در هنر جهان نیز شدند.

لازم به ذکر است که زندگی فرهنگی در روسیه توسط کهکشانی از حامیان روسی (S. Diaghilev، S. Mamontov، S. Morozov و دیگران) حمایت می شد که نقش مهمی در توسعه فرهنگ روسیه داشتند.

شناخت جهانی فرهنگ روسیه. فرهنگ روسیه در آغاز قرن بیستم. به ارتفاعات شگفت انگیزی رسید این نه تنها به رشد خودآگاهی مردم روسیه کمک کرد، بلکه بر کل فرهنگ اروپایی نیز تأثیر گذاشت.

هنر روسیه به رسمیت شناخته شده بین المللی گسترده ای دریافت کرده است. سازماندهی شده توسط S. Diaghilev "فصول روسیه در پاریس" (1906-1912) رویدادهای قابل توجه در زندگی فرهنگی اروپا بود.

بنابراین، در سال 1906، نمایشگاه "دو قرن نقاشی و مجسمه سازی روسیه" به پاریسی ها ارائه شد که دیاگیلف آن را با کنسرتی از موسیقی روسی تکمیل کرد. موفقیت شگفت انگیز بود. که در سال آیندهپاریسی ها می توانستند با موسیقی روسی از گلینکا تا اسکریابین آشنا شوند. در سال 1908، F. Chaliapin در پاریس با موفقیت استثنایی در نقش تزار بوریس در اپرای موسورگسکی بوریس گودونوف اجرا کرد. یک پدیده واقعا منحصر به فرد ظهور باله روسی در آغاز قرن بود. از سال 1909 تا 1912، "فصل های باله روسیه" هر ساله در پاریس برگزار می شد که به یک رویداد در سطح جهانی تبدیل شد. نام رقصندگان روسی در صفحات روزنامه چشمک زد - آنا پاولوا، تامارا کارساوینا، واتسلاو نیژینسکی. موفقیت بی سابقه ای به سهم باله های I. Stravinsky "The Firebird"، "Petrushka"، "Rite of Spring" رسید.

دانستن این نکته جالب است:

I. Repin در نقاشی "قزاق ها نامه ای به سلطان ترکیه می نویسند" یکی از قزاق ها را از نویسنده مشهور روسی V. Gilyarovsky ، نویسنده کتاب "مسکو و مسکووی ها" نقاشی کرده است. مجسمه ساز N. Andreev تاراس بولبا را برای نقش برجسته بر روی بنای یادبود N. Gogol در مسکو از او مجسمه سازی کرد.

علیرغم سطح نسبتاً پایین سواد در روسیه (کمتر از 30٪ تا سال 1913)، روزنامه ها، مجلات و کتاب ها روز به روز بیشتر و بیشتر گسترش می یابند. در آستانه جنگ جهانی اول، 2915 مجله و روزنامه در این کشور منتشر شد و از نظر تعداد کتاب های منتشر شده، روسیه در رتبه سوم جهان (پس از آلمان و ژاپن) قرار گرفت.

منابع:
V. S. Koshelev، I. V. Orzhehovsky، V. I. Sinitsa / تاریخ جهانزمان جدید نوزدهم - اوایل. قرن بیستم، 1998.

با وجود عوامل بازدارنده پیشرفت علمی و فناوری، نیمه دوم قرن نوزدهم. - این دوره ای از دستاوردهای برجسته در علم و فناوری است که به فعالیت های تحقیقاتی روسیه اجازه می دهد تا در علم جهان معرفی شوند. علم روسیه در ارتباط نزدیک با علم اروپایی و آمریکایی توسعه یافت. دانشمندان روسی در تحقیقات تجربی و آزمایشگاهی در مراکز علمی اروپا و آمریکای شمالی شرکت کردند، گزارش های علمی تهیه کردند، مقالاتی را در مجلات علمی منتشر کردند.

سرمایه داری با افزایش پتانسیل فنی و گستره تولید صنعتی که مستلزم افزایش پایه مواد خام بود، به تحولات عمیقی در زمینه علم و فناوری داخلی منجر شد. جو کلی ایدئولوژیک دهه های اول پس از اصلاحات، خیزش دموکراتیک که کل کشور را به هیجان آورد، ایده های دمکرات های انقلابی در مورد نقش اجتماعی عظیم علم نیز به "موفقیت فوق العاده جنبش روشنفکری" کمک کرد (KA Timiryazev). .

فرهنگستان علوم، دانشگاه ها، انجمن های علمی اهمیت مراکز اصلی علمی را حفظ کردند. در دوره پس از اصلاحات، اقتدار علم دانشگاهی رشد کرد. مدارس علمی بزرگی در اینجا به وجود آمدند و آثار برخی از اساتید دانشگاه به رسمیت شناخته شد. در اواسط دهه 1960، Sovremennik خاطرنشان کرد که "در بسیاری از شاخه های علم، نمایندگان بورس تحصیلی دانشگاه ما نه تنها پایین تر نیستند، بلکه حتی در شایستگی های خود از نمایندگان بورس تحصیلی دانشگاهی نیز پیشی می گیرند."

مراکز علمی جدید در کشور پدید آمدند: انجمن عاشقان علوم طبیعی، مردم شناسی و قوم نگاری (1863)، انجمن پزشکان روسی، و انجمن فنی روسیه (1866). مشارکت جدی در توسعه علوم طبیعی و اجتماعی توسط انجمن های علمی انجام شد که به طور معمول در دانشگاه ها وجود داشت. در سال 1872، بیش از 20 انجمن از این قبیل در روسیه وجود داشت که اکثریت آنها در نیمه دوم قرن نوزدهم به وجود آمدند. (انجمن ریاضی روسیه؛ انجمن شیمی روسیه که بعداً به یک جامعه فیزیکی و شیمیایی تبدیل شد؛ انجمن فنی روسیه؛ انجمن تاریخی روسیه و غیره).

سنت پترزبورگ به مرکز اصلی تحقیقات ریاضی تبدیل شد، جایی که یک مدرسه ریاضی شکل گرفت که با نام ریاضیدان برجسته پی. چبیشف (1831-1894). اکتشافات او که هنوز بر توسعه علم تأثیر می گذارد، به نظریه تقریب توابع، نظریه اعداد و نظریه احتمال مربوط می شود.

در نیمه دوم قرن نوزدهم. علم داخلی بر اساس سنت های مادی و علمی به موفقیت های بی سابقه ای دست یافته است. دستاوردهای علم روسیه، مرتبط با توسعه علم جهان، اعتبار بین المللی آن را بسیار افزایش داده است. K.A نوشت: "هر کتابی را از یک مجله علمی خارجی بگیرید." تیمیریازف در اواسط دهه 90 - و تقریباً مطمئناً ملاقات خواهید کرد نام روسی. علم روسیه برابری و گاه حتی برتری خود را اعلام کرده است.

صبح. لیاپانوف (1857-1918) نظریه پایداری تعادل و حرکت سیستم های مکانیکی را با تعداد محدودی از پارامترها ایجاد کرد که بر توسعه بیشتر علم جهانی تأثیر گذاشت.

همچنین لازم به ذکر است اولین استاد زن ریاضیات S.V. Kovalevskaya (1850-1891)، که مورد کلاسیک حل شدنی بودن مشکل چرخش یک جسم صلب به دور یک نقطه ثابت را کشف کرد.

دانشمند-شیمیدان مبتکر که سیستم تناوبی را ایجاد کرد عناصر شیمیایی، D.I. مندلیف (1834-1907). (پیوست 2.) او قدرت درونی بین چندین گونه را ثابت کرد مواد شیمیایی. سیستم تناوبی پایه و اساس مطالعه شیمی معدنی و علم پیشرفته بسیار پیشرو بود. کار D.I. مندلیف "مبانی شیمی" به بسیاری از زبان های اروپایی ترجمه شد و در روسیه تنها هفت بار در طول زندگی او منتشر شد.

دانشمندان N.N. زینین (1812-1888) و A.M. باتلروف (1828-1886) - بنیانگذاران شیمی آلی. باتلروف این نظریه را توسعه داد ساختار شیمیاییو بنیانگذار بزرگترین مدرسه شیمیدانان آلی روسیه در کازان بود.

بنیانگذار مدرسه فیزیکی روسیه A.G. استولتوف (1839-1896) تعدادی از اکتشافات عمدهدر زمینه مغناطیس و پدیده های فوتوالکتریک، در تئوری تخلیه گاز، که در سراسر جهان به رسمیت شناخته شده است.

از اختراعات و اکتشافات پ.ن. Yablochkov (1847-1894)، معروف ترین آنها به اصطلاح "شمع Yablochkov" است - عملا اولین لامپ الکتریکی مناسب برای استفاده بدون تنظیم کننده. هفت سال قبل از اختراع مهندس آمریکایی Edison A.N. Lodygin (1847-1923) یک لامپ رشته ای با استفاده از تنگستن برای رشته ایجاد کرد.

کشفیات ع.ش. پوپوف (1859-1905)، در 25 آوریل 1895، در جلسه انجمن فیزیک و شیمی روسیه، اختراع خود را از دستگاهی برای دریافت و ضبط سیگنال های الکترومغناطیسی اعلام کرد و سپس عملکرد "ردیاب رعد و برق" را نشان داد - یک گیرنده رادیویی که به زودی کاربرد عملی پیدا کرد.

اکتشافات عمده علمی و فنی توسط فیزیکدان P.N. لبدف (1866-1912) که فشار نور را اثبات و اندازه گیری کرد.

بنیانگذار آیرودینامیک مدرن N.E. ژوکوفسکی (1847-1921). او صاحب آثار متعددی در مورد تئوری هوانوردی است. در همین زمان، اولین مطالعات در زمینه دینامیک هوا و موشک توسط K.E. تسیولکوفسکی (1857-1935)، معلم ژیمناستیک در کالوگا، بنیانگذار فضانوردی مدرن.

آثار K.E. Tsiolkovsky (1857-1935)، یکی از پیشگامان فضانوردی. تسیولکوفسکی که معلم یک سالن ورزشی در کالوگا بود، دانشمندی در مقیاس وسیع بود، او اولین کسی بود که توسعه علم موشک و فضانوردی را نشان داد و راه حل هایی برای طراحی موشک و موتورهای دیزل موشک پیدا کرد.

A.F. موژایسکی (1825-1890) به بررسی امکانات ساخت هواپیما پرداخت. در سال 1876، نمایش پرواز مدل های او موفقیت آمیز بود. در دهه 80. او روی ساخت این هواپیما کار کرد.

علوم زیستی پیشرفت های زیادی داشته است. دانشمندان روسی تعدادی از قوانین رشد موجودات را کشف کرده اند. بزرگترین اکتشافات توسط دانشمندان روسی در فیزیولوژی انجام شد.

در سال 1863، I.M. سچنوف (1829-1905) "بازتاب های مغز"، که پایه های فیزیولوژی و روانشناسی مادی را پایه ریزی کرد، که برای توسعه دکترین فعالیت عصبی بالاتر از اهمیت زیادی برخوردار بود. سچنوف بزرگترین محقق، مبلغ و مروج دانش علمی، مکتب فیزیولوژیکی را ایجاد کرد که از آن I.P. پاولوف (1849-1936). در دهه 1970 کار خود را به عنوان فیزیولوژیست آغاز کرد.

آی پی پاولوف (1894-1936) - دانشمند، فیزیولوژیست، خالق علم فعالیت عصبی بالاتر و ایده هایی در مورد فرآیندهای تنظیم هضم. بنیانگذار بزرگترین مدرسه فیزیولوژیکی روسیه کمک زیادی به توسعه علم جهان کرد.

دانشمندان علوم طبیعی روسی مبلغان سرسخت و ادامه دهنده آموزه های چارلز داروین بودند. ترجمه روسی اثر اصلی او، منشأ گونه ها به وسیله انتخاب طبیعی، شش سال پس از انتشار در انگلستان، در سال 1865، در روسیه منتشر شد.

در میان اولین داروینیست های روسی، بنیانگذار مورفولوژی تکاملی گیاهان A.N. بکتوف (1825-1902). توسعه آموزش تکاملی در روسیه با نام I.I همراه است. Mechnikov (1845-1916) و A.O. کووالفسکی (1840-1901)، که جنین شناسی مقایسه ای را تشکیل داد. مچنیکوف همچنین در زمینه آسیب شناسی مقایسه ای کار کرد، پایه های دکترین ایمنی را پایه گذاری کرد، در سال 1883 پدیده فاگوسیتوز، توانایی خواص محافظتی بدن را کشف کرد. آثار مکنیکوف شهرت جهانی داشت. او به عنوان دکتر افتخاری دانشگاه انتخاب شد. از کمبریج، در موسسه لویی پاستور در فرانسه کار می کرد.

در توسعه داروینیسم و ​​ماتریالیسم علوم طبیعی در روسیه، شایستگی های K.A. تیمیریازف (1843-1920)، یکی از بنیانگذاران مکتب علمی فیزیولوژی گیاهی روسیه. او یک رواج درخشان علم بود و کارهای زیادی برای ترویج داروینیسم انجام داد. تیمیریازف آموزه تکاملی داروین را بزرگترین دستاورد علم در قرن نوزدهم می دانست که جهان بینی مادی در زیست شناسی را تأیید می کرد.

V.V. دوکوچایف (1846-1903) - خالق علم ژنتیک مدرن خاک، پوشش خاک روسیه را مطالعه کرد. کار او "چرنوزم روسی" که در علم جهانی به رسمیت شناخته شده است، شامل طبقه بندی علمی خاک ها و سیستمی از انواع طبیعی آنها است.

اکتشافاتی که توسط انجمن جغرافیایی روسیه برای مطالعه آسیای مرکزی و مرکزی و سیبری توسط P.P. سمنوف-تیان-شانسکی (1827-1914)، N.M. پرژوالسکی (1839-1888)، چ.چ. ولیخانف (1835-1865). با نام ن.ن. Miklouho-Maclay (1846-1888) با اکتشافات مهم جهانی در زمینه جغرافیا و قوم نگاری مرتبط است که او در سفر در جنوب شرقی آسیا، استرالیا و اقیانوسیه انجام داد.

در نیمه دوم قرن نوزدهم. در روسیه، دانشمندان علوم انسانی در زمینه تاریخ، زبان شناسی، نقد ادبی و اقتصاد کار پرباری کردند و تحقیقات علمی مهمی را ایجاد کردند.

در رشته فیلولوژی و زبانشناسی، I.I. سرزنفسکی (1812-1880) - بنیانگذار مکتب اسلاویسم سنت پترزبورگ. او آثار ارزشمندی در مورد تاریخ زبان اسلاوی قدیمی روسی، تاریخ ادبیات قدیم روسیه نوشت. یک زبان شناس برجسته، بنیانگذار مکتب زبانشناسی مسکو F.F. فورتوناتوف (1848-1914). در دوره پس از اصلاحات، پایه ای برای مطالعه A.S. پوشکین اولین ویرایش علمی آثار این شاعر بزرگ توسط P.V. آننکوف (1813-1887). او همچنین چندین تحقیق در مورد زندگی و کار خود نوشت.

کار فشرده در زمینه فولکلور روسیه انجام شد، جمع آوری و مطالعه هنر عامیانه شفاهی در حال گسترش بود. آثار منتشر شده به دلیل مطالب واقعی غنی موجود در آنها بسیار ارزشمند بود. کار گسترده ای در مورد جمع آوری و مطالعه هنر عامیانه توسط V.I. دال (1801-1872) که در دهه 60 دیکشنری توضیحی زبان بزرگ روسی زنده را منتشر کرد که تا به امروز اهمیت علمی خود را از دست نداده است. در زمان شوروی، فرهنگ لغت V.I. دهل چندین بار تجدید چاپ شده است. (پیوست 3.)

دانشمندان روسی توجه ویژه ای به مطالعه تاریخ ملی داشتند. در دهه 50-70. مورخ با استعداد روسی S.M. سولوویف (1820-1879). بر اساس مطالب واقعی گسترده، او انتقال از روابط قبیله ای به دولت، نقش خودکامگی در تاریخ روسیه را نشان داد.

ظهور یک گرایش مارکسیستی مرتبط با نام G.V. از اهمیت زیادی برای تاریخ نگاری روسیه برخوردار بود. پلخانف (1856-1918)، نظریه پرداز و تبلیغ کننده عقاید مارکسیسم در روسیه. تا سال 1883، اولین اثر مارکسیستی او، سوسیالیسم و ​​مبارزه سیاسی، به عقب باز می گردد.

که در. کلیوچفسکی (1841-1911) دوره تاریخ روسیه را تدریس کرد که به طور ارگانیک ایده های مدرسه دولتی را با رویکرد اقتصادی و جغرافیایی ترکیب می کرد، تاریخ دهقانان، رعیت و نقش دولت را در توسعه جامعه روسیه مطالعه می کرد. در آثار N.I. کوستوماروف (1817-1885) توجه زیادی به تاریخ جنگ آزادی روسیه و اوکراین در برابر مهاجمان لهستانی، تاریخ نووگورود و پسکوف قرون وسطایی کرد. او نویسنده "تاریخ روسیه و زندگی نامه شخصیت های اصلی آن" است. بنابراین، در زمینه علم، قرن 19 نشان دهنده موفقیت های خیره کننده علم روسیه است و آن را به یک موقعیت پیشرو در جهان می رساند. دو خط در توسعه زبان روسی وجود دارد اندیشه فلسفی: اسلاووفیل ها و غرب گرایان که علیرغم واگرایی اساسی دیدگاه های فلسفی در مورد گذشته و آینده روسیه، در رابطه با رژیم موجود تزاریسم و ​​سیاست های آن همگرایی دارند.

یکی از موضوعات اصلی تفکر اجتماعی و فلسفی روسیه در قرن نوزدهم، موضوع انتخاب مسیر توسعه، موضوع آینده روسیه بود. برخورد دیدگاه های تاریخی غربی ها (V.G. Belinsky، A.I. Herzen، T.T. Granovsky، I.S. Turgenev) و اسلاووفیل ها (A.S. Khomyakov، برادران Kireevsky، Aksakov، Yu.F. Samarin) در طول زمان به یک درگیری ایدئولوژیک آشتی ناپذیر تبدیل شد. .

غربی ها به وحدت اعتقاد داشتند تمدن بشریو ادعا کرد که اروپای غربیدر رأس این تمدن قرار می گیرد و اصول پارلمانتاریسم، انسانیت، آزادی و پیشرفت را به طور کامل اجرا می کند و راه را به بقیه بشریت نشان می دهد.

اسلاووفیل ها استدلال می کردند که تمدن جهانی واحد و در نتیجه یک مسیر توسعه واحد برای همه مردم وجود ندارد. هر ملتی زندگی اصیل مستقل خود را دارد که مبتنی بر یک اصل عمیقا ایدئولوژیک، "روح عامیانه" است که در تمام جنبه های زندگی جمعی نفوذ می کند.

اسلاووفیل ها و غربی ها علیرغم همه تفاوت های ایدئولوژیک خود به طور غیرمنتظره ای در مورد مسائل عملی زندگی روسیه به هم نزدیک شدند: هر دو گرایش نسبت به رعیت و رژیم پلیسی-بوروکراسی معاصر نگرش منفی داشتند، هر دو خواستار آزادی مطبوعات و بیان بودند و بنابراین در چشم غیرقابل اعتماد بودند. از دولت تزاری

ویژگی بارز حیات علمی دوران پس از اصلاحات، فعالیت‌های اجتماعی و آموزشی گسترده دانشمندان، رواج دانش علمی از طریق سخنرانی‌های عمومی و انتشار ادبیات علمی عامه پسند بود. در این زمان، تعداد نشریات علمی و ویژه افزایش یافت (از حدود 60 نشریه در سال 1855 به 500 نشریه در پایان قرن) و این رشد عمدتاً استان ها را تحت تأثیر قرار داد (به جای 7 مجله، حدود 180 مجله علمی شروع به انتشار کردند).

پیشرفت علم، دستاوردهای حوزه علوم طبیعی تأثیر زیادی بر زندگی اجتماعی و فرهنگی داشت. این در ادبیات منعکس شد ، تأثیری بر وضعیت مدرسه گذاشت ، تا حدی بر نحوه تفکر ، سطح آگاهی عمومی تأثیر گذاشت.

خیزش اجتماعی در دوره لغو رعیت شرایط مساعدی را برای توسعه علم روسیه ایجاد کرد.در نگاه نسل جوان، اهمیت و جذابیت فعالیت علمی افزایش یافت. فارغ التحصیلان دانشگاه های روسیه بیشتر برای دوره های کارآموزی در مراکز تحقیقاتی خارجی رفتند و تماس بین دانشمندان روسی و همکاران خارجی فعال تر شد.

گام های بزرگی در ریاضیات و فیزیک برداشته شده است. پافنوتی لوویچ چبیشف (1821-1894)اکتشافات عمده ای در تحلیل ریاضی، نظریه اعداد و نظریه احتمال انجام داد. در سال 1860 او به عنوان عضو خارجی آکادمی علوم پاریس انتخاب شد. چبیشف پایه و اساس مدرسه ریاضی پترزبورگ را گذاشت. بسیاری از دانشمندان با استعداد از آن بیرون آمده اند، از جمله الکساندر میخائیلوویچ لیاپانوف (1857 - 1918). اکتشافات او باعث توسعه تعدادی از حوزه های مهم ریاضیات شد.

یک رویداد قابل توجه در تاریخ علم بود سوفیا واسیلیونا کووالوسکایا (1850-1891). حتی در اوایل جوانی، او توانایی های ریاضی خارق العاده ای را کشف کرد. اما دانشگاه های روسیه به روی زنان بسته شد و او به خارج از کشور رفت. در آنجا دکترای خود را دریافت کرد و در دانشگاه استکهلم استاد شد و در آنجا تعدادی دروس عالی در ریاضیات تدریس کرد. آثار Kovalevskaya در سراسر جهان به رسمیت شناخته شد.

نقش مهمی در توسعه فیزیک ایفا کرد الکساندر گریگوریویچ استولتوف (1839-1896). او صاحب تعدادی مطالعات در زمینه پدیده های فوتوالکتریک است که متعاقباً در ایجاد فناوری الکترونیکی مدرن مورد استفاده قرار گرفت.

توسعه فیزیکی علوم پایهپیشرفت های مهندسی برق را تعیین کرد. P. N. Yablochkov یک لامپ قوس ("شمع Yablochkov") ایجاد کرد و اولین کسی بود که تحول را انجام داد. جریان متناوب. A. N. Lodygin یک لامپ رشته ای پیشرفته تری اختراع کرد.

کشف اهمیت جهانی اختراع رادیو تلگراف بود. الکساندر استپانوویچ پوپوف (1859-1905)، پسر یک کشیش، در دوران دانشجویی به مهندسی برق علاقه نشان داد. در آینده، مطالعه پدیده های الکتریکی، الکترومغناطیس مسیر اصلی تحقیقات علمی او شد. در سال 1895، در جلسه انجمن فیزیک و شیمی روسیه، او ارائه ای در مورد استفاده از امواج الکترومغناطیسی برای انتقال سیگنال ارائه کرد. دستگاهی که او نشان داد، آشکارساز صاعقه، اساساً اولین ایستگاه رادیویی دریافت کننده در جهان بود. در سال‌های بعد، دستگاه‌های پیشرفته‌تری ساخت، اما تلاش‌های او برای برقراری ارتباطات رادیویی در نیروی دریایی با بدبینی و درک نادرست فرماندهی مواجه شد.

افسر دریایی الکساندر فدوروویچ موژایسکی (1825-1890)زندگی خود را وقف آفرینش کرد هواپیماسنگین تر از هوا او پرواز پرندگان را مطالعه کرد، مدل هایی ساخت و در سال 1881 شروع به ساخت یک هواپیما با دو هواپیما کرد. موتور بخار 20 و 10 اسب بخار هواپیمای Mozhaisky به دلیل طراحی متفکرانه و فنی مناسب در زمان خود قابل توجه بود. هیچ مدرک رسمی در مورد آزمایش او وجود ندارد. ظاهراً تلاش برای پرواز به دلیل قدرت ناکافی موتور ناموفق به پایان رسیده است. ایجاد یک هواپیما بر روی موتورهای بخار به سختی امکان پذیر بود. آزمایش‌های بعدی از این نوع در خارج از کشور نیز موفقیت‌آمیز نبود: مخترع فرانسوی K. Ader در سال 1891 موفق شد تنها 100 متر پرواز کند که در تاریخ هوانوردی ثبت شده است.

دهه 60-70 قرن نوزدهم.به نام " عصر طلایی» شیمی روسی. شاگرد N. N. Zinin الکساندر میخائیلوویچ باتلروف (1828-1886)تئوری ساختار شیمیایی را توسعه داد که مفاد اصلی آن تا به امروز اهمیت خود را از دست نداده است. در نیمه دوم قرن نوزدهم. شیمیدان بزرگ اکتشافات خود را انجام داد دیمیتری ایوانوویچ مندلیف (1834-1907). او در توبولسک در خانواده مدیر ژیمناستیک بدنیا آمد. استعداد او به عنوان یک دانشمند در دانشگاه سن پترزبورگ آشکار شد. بزرگترین شایستگی مندلیف کشف قانون تناوبی عناصر شیمیایی بود. بر اساس آن، مندلیف وجود بسیاری از عناصر ناشناخته را پیش بینی کرد. کتاب مندلیف مبانی شیمیتقریباً به تمام زبان های اروپایی ترجمه شده است.

D. I. مندلیف در مورد سرنوشت روسیه بسیار فکر کرد. وی ورود آن به مسیر اعتلای اقتصادی و فرهنگی را با استفاده گسترده و منطقی از منابع طبیعی، توسعه نیروهای خلاق مردم، گسترش آموزش و پرورش و علوم پایه. او افکار خود را در مورد حال و آینده کشور در کتاب‌هایی بیان کرده است. به اطلاع روسیه», « افکار گرامی», « نکاتی در مورد آموزش عمومی در روسیه».

دیمیتری ایوانوویچ مندلیف

با استفاده از دستاوردهای شیمی و زیست شناسی، واسیلی واسیلیویچ دوکوچایف (1846-1903)پایه و اساس علم خاک مدرن را گذاشت. او روند پیچیده و طولانی پیدایش خاک ها را آشکار کرد. شهرت جهانی دوکوچایف این تک نگاری را به ارمغان آورد. خاک سیاه روسیه". در کتاب " استپ های ما قبل و الان» (1892) دانشمند طرحی برای مقابله با خشکسالی ارائه کرد. ایده های دوکوچایف بر توسعه جنگلداری، بهبود، هیدروژئولوژی و سایر علوم تأثیر گذاشت.

دانشمند برجسته روسی، طبیعت شناس، بنیانگذار فیزیولوژی روسیه بود ایوان میخائیلوویچ سچنوف (1829-1905). در ابتدا، سرنوشت او مانند اکثر همسالانش از خانواده های اصیل شکل گرفت. او افسر شد، در یک هنگ سنگ شکن خدمت کرد. اما با احساس علاقه به کار علمی، بازنشسته شد و به عنوان داوطلب وارد دانشگاه شد دانشکده پزشکیدانشگاه مسکو پس از فراغت از دروس علوم، با هزینه شخصی به خارج از کشور رفت تا در رشته پزشکی پیشرفت کند. او خوش شانس بود که شاگرد دانشمند مشهور آلمانی G. Helmholtz، فیزیکدان، ریاضیدان، فیزیولوژیست و روانشناس شد. سچنوف در خارج از کشور پایان نامه ای در مورد فیزیولوژی مسمومیت با الکل تهیه کرد. پس از بازگشت به وطن، او ریاست گروه فیزیولوژی آکادمی پزشکی و جراحی سنت پترزبورگ را بر عهده گرفت و یک آزمایشگاه فیزیولوژیکی - یکی از اولین ها در روسیه - سازمان داد. از اهمیت برجسته دوره او از سخنرانی در بیوالکتریکی بود. او در آینده به مشکلات روحی و روانی انسان پرداخت. آثار سچنوف به طور گسترده ای شناخته شده بود. رفلکس های مغز"و" مطالعات روانشناسی».

فعالیت های یکی دیگر از زیست شناسان مشهور روسی، ایلیا ایلیچ مکنیکوف (1845-1916)، متمرکز در زمینه میکروبیولوژی، باکتریولوژی، پزشکی. در سال 1887 مچنیکوف به دعوت دانشمند فرانسوی لوئی پاستور به پاریس نقل مکان کرد و ریاست یکی از آزمایشگاه های انستیتو پاستور را بر عهده گرفت. او تا پایان دوران خود، روابط خود را با روسیه قطع نکرد، با سچنوف، مندلیف و دیگر دانشمندان روسی مکاتبه کرد، بارها از وطن خود دیدن کرد و به کارآموزان روسی در مؤسسه معروف خود کمک کرد. دولت فرانسه که از دستاوردهای علمی مکنیکوف بسیار قدردانی می کرد، نشان لژیون افتخار را به او اعطا کرد.

ایلیا ایلیچ مکنیکوف

مورخان حرفه ای مدت هاست که از کار چند جلدی N. M. Karamzin ناراضی بوده اند. تاریخ دولت روسیه". بسیاری از منابع جدید در مورد تاریخ روسیه فاش شد و ایده ها در مورد روند تاریخی پیچیده تر شد. در سال 1851 جلد اول تاریخ روسیه از دوران باستاننوشته شده توسط یک استاد جوان در دانشگاه مسکو سرگئی میخائیلوویچ سولوویف (1820-1879). از آن زمان، برای سال‌ها، جلد جدیدی از او داستان ها". آخرین جلد بیست و نهم در سال 1880 منتشر شد. وقایع تا سال 1775 بیان شد.

مقایسه کردن توسعه تاریخیروسیه و دیگر کشورهای اروپایی، سولوویف در سرنوشت خود وجوه مشترک زیادی یافت. او همچنین به اصالت مسیر تاریخی روسیه اشاره کرد. به نظر او، موقعیت میانی آن بین اروپا و آسیا، در مبارزه اجباری چند صد ساله با عشایر استپ بود. سولوویف معتقد بود آسیا ابتدا حمله کرد و از حدود قرن شانزدهم. تهاجمی رفت روسیه پایگاه پیشرفته اروپا در شرق است.

« تاریخ روسیه» S. M. Solovyov در سطح حرفه ای بالا نوشته شده است، هنوز توسط متخصصان استفاده می شود، تجدید چاپ می شود. برای همه کسانی که به تاریخ ملی علاقه دارند آشناست. با این حال، سبک ارائه در آن تا حدودی خشک است، از این نظر پایین تر از " داستان ها» کرمزین.

شاگرد سولوویف بود واسیلی اوسیپوویچ کلیوچفسکی (1841-1911). او جایگزین معلم خود در گروه تاریخ روسیه در دانشگاه مسکو شد. با توجه به روح زمان، کلیوشفسکی علاقه زیادی به مسائل اجتماعی و اقتصادی نشان داد. او سعی کرد روند شکل گیری روابط رعیتی در روسیه را ردیابی کند تا ماهیت آنها را از نظر اقتصادی و حقوقی آشکار کند. کلیوچفسکی یک هدیه غیر معمول برای ارائه پر جنب و جوش و تجسمی داشت. "دوره تاریخ روسیه" او که بر اساس سخنرانی های دانشگاه جمع آوری شده است، هنوز خوانندگان زیادی دارد.

کلیوشفسکی به عنوان یک دانشمند صندلی راحتی زندگی آرام و سنجیده ای داشت که ظاهراً غنی از رویدادها نبود. " او گفت: در زندگی یک دانشمند و نویسنده، اصلی ترین حقایق زندگینامه کتاب است، مهمترین رویدادها افکار هستند.».
بزرگترین دانشمندان روسی که در زمینه تاریخ جهان کار می کردند نه تنها در روسیه بلکه در خارج از کشور نیز محبوبیت زیادی کسب کردند. ماکسیم ماکسیموویچ کووالفسکی (1851-1916)او با آثارش در مورد تاریخ جامعه دهقانان اروپا به شهرت رسید. از اهمیت ویژه ای برای خواننده روسی کار او بود " خاستگاه های دموکراسی مدرن"، جایی که نقاط عطف تاریخ اروپا در پایان قرن 18 مورد توجه قرار گرفت.
در نیمه دوم قرن نوزدهم. دانشمندان روسی در شاخه های مختلف دانش به موفقیت های چشمگیری دست یافته اند. مسکو و سن پترزبورگ از مراکز علمی جهان هستند.

دوران اصلاحات لیبرال و دگرگونی های سریع تمام جنبه های زندگی جامعه روسیه بر حوزه هنر نیز تأثیر گذاشت. در اینجا میل به تازگی در مبارزه با سنت های کلاسیک مرده برای محتوای جدیدی از هنر، برای نفوذ فعال آن به زندگی بیان شد. جنبه اخلاقی هنر، معنای مدنی آن، به منصه ظهور می رسد. L.N گفت: "من مطلقاً نمی توانم بدون هدف بنویسم و ​​به منفعت امید دارم." تولستوی تازه وارد ادبیات شده است. این سخنان بسیار مشخصه دوران تحول است. نویسندگان مترقی در اطراف مجلات Sovremennik و Domestic Notes گروه بندی شدند، آهنگسازان توسط M.A. بالاکیرف که با نام "مشت توانا" در تاریخ ثبت شد. وظیفه مشترک مبارزه برای رئالیسم، ملیت و هویت ملی باعث تأثیر متقابل و غنی سازی متقابل ادبیات، نقاشی و موسیقی شد.

رنگ آمیزی

هنرمندان پیشرفته مبارزه سازش ناپذیری را با هنر رسمی دربار، سیستم معمول آکادمی هنر، که با دادن مهارت های حرفه ای بالا به دانشجویان خود، قاطعانه با تمام گرایش های جدید مخالفت کردند، برای همیشه در کلاسیک "گیر" کردند.

ناتوانی در شناخت خود در چارچوب فرهنگستان منجر به رویدادی شد که در تاریخ فرهنگ به نام «شورش چهارده» شناخته می شود. در سال 1863، تمام قوی‌ترین دانش‌آموزان (از جمله I.N. Kramskoy، K.E. Makovsky و دیگران) از شرکت در رقابت برای مدال طلای بزرگ خودداری کردند، زیرا شورای آکادمی تمایل آنها را برای انتخاب آزادانه موضوع رد کرد و از همه دعوت کرد که یک تصویر را در هر یک از آنها بنویسند. طرح حماسه های اسکاندیناوی قدیمی - "عید در والهالا" یا با موضوع "رهایی دهقانان" که منحصراً وفادارانه تفسیر شد. این اولین اعتراض سازمان یافته علیه روال آکادمیک بود که هنرمندان برای آن غیرقابل اعتماد تلقی شدند و تحت نظارت ناگفته پلیس قرار گرفتند.

پس از ترک آکادمی، "پروتستان ها" آرتل هنرمندان را سازماندهی کردند، شروع به زندگی و کار با هم کردند و کمون توصیف شده در رمان N.G. چرنیشفسکی "چه باید کرد؟". این شکل از سازماندهی در آن سالها در بین جوانان دانشجو بسیار محبوب بود. سازمان دهنده آرتل I.N. کرامسکوی آرتل دوام چندانی نداشت (تا سال 1870)، پس از آن از هم پاشید. به زودی تمام نیروهای مخالف در هنرهای تجسمی توسط انجمن نمایشگاه های هنری سیار متحد شدند.

با انتشار "چهارده" اقتدار آکادمی به شدت تضعیف شد. مدرسه نقاشی و مجسمه سازی مسکو شروع به ایفای نقش مهمی در آموزش پرسنل هنری کرد (از سال 1865، پس از ایجاد بخش معماری، مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری نامیده شد). از نظر ترکیب و موقعیت، بسیار دموکراتیک تر از فرهنگستان هنر بود که تحت صلاحیت دربار سلطنتی بود. افراد زیادی از طبقات پایین در اینجا تحصیل کردند. مدرسه فارغ التحصیل A.K. ساوراسوف، I.I. شیشکین، وی.جی. پروف و سایر هنرمندانی که نقش بزرگی در توسعه رئالیسم روسی ایفا کردند.

به طور کلی، دهه 1860 آغاز مرحله مهم جدیدی در توسعه هنر روسیه شد. در این سال ها اوج رئالیسم روسی آغاز می شود. وظیفه اصلی هنرمند بازآفرینی، با تمام اعتبار ممکن، یک رویداد واقعی، نمادی از واقعیت روسیه است.

یکی از برجسته ترین نقاشان آن زمان واسیلی گریگوریویچ پروف بود. مانند بسیاری دیگر از هنرمندان آن زمان، او عمداً بر جنبه های سایه جامعه تمرکز کرد و از بقایای گذشته رعیتی انتقاد کرد. محتوای اصلی کار پروف تصویری از زندگی مردم عادی، دهقانان درجه یک بود. نقاشی "صوفه روستایی برای عید پاک" که در سال 1861 تکمیل شد، شهرت رسوائی بلندی دریافت کرد. پروف در تلاشی برای نشان دادن انزجار از وجود دهقانی در دهکده پس از اصلاحات، عمداً اغراق می‌کند: منظره‌ای به شدت دلخراش (آسمان تاریک، درختان برهنه، گل و لای، گودال‌ها)، شخصیت‌های گروتسک - همه چیز باید برای آشکار کردن قصد نویسنده کار می‌کرد. . این تصویر برای نقاشی روسی دهه 1860 معمول است. برای این نسل از هنرمندان روسی، مهمترین چیز ارائه یک ارزیابی اجتماعی از صحنه به تصویر کشیده شده بود، بنابراین، به عنوان یک قاعده، شخصیت پردازی عمیق و چند وجهی از شخصیت های فردی در پس زمینه فرو رفت. رسوایی "رویج عید پاک روستایی" به قدری آشکار بود که بلافاصله از نمایشگاه دائمی انجمن تشویق هنرمندان (جایی که برای اولین بار در آن به نمایش گذاشته شد) حذف شد و تا سال 1905 نمایش و / یا تکثیر ممنوع بود. پاسخ مشابه، البته به طور قابل توجهی کمتر، توسط اثر بعدی پروف - "نوشیدن چای در میتیشچی" ایجاد شد.

پروف حدود دو سال را به عنوان بازنشسته آکادمی در خارج از کشور گذراند، با این حال، بدون اینکه منتظر پایان دوره بازنشستگی باشد، به وطن خود بازگشت، زیرا. فکر وظیفه اصلیخدمت به مردم خود این تلاش برای وطن نیز ویژگی جدیدی از آغاز سلطنت اسکندر دوم است (چه قبل و چه بعد از آن، هنرمندان، برعکس، به دنبال ماندن طولانی‌تر در اروپا بودند و این را تنها فرصت خلاقیت آزاد می‌دانستند). . پس از بازگشت، بهترین آثار خود را خلق کرد: «دیدن مرد مرده» (1865)، «ترویکا» (1866) و «آخرین میخانه در پاسگاه» (1868). تصاویر خاص در این نقاشی های پروف به تعمیم گسترده ای از ویژگی های معمول زندگی روسی تبدیل می شود.

در اوایل دهه 1870 پروف تعدادی پرتره خلق کرد. در بیشتر موارد، او پرتره هایی از نویسندگان و هنرمندان خلق کرد و ایده P.M. Tretyakov را در مورد تداوم تصاویر چهره های برجسته فرهنگ روسیه محقق کرد. در این میان، ابتدا باید از پرتره های A.N. استروفسکی و F.M. داستایوفسکی برخلاف آثار قبلی پرو، در پرتره ها، روانشناسی عمیق و بینش ماهیت شخصیت و منش شخص به تصویر کشیده شده است.

سیر تکاملی کار پروف - از طنز اجتماعی ("راهپیمایی روستایی در عید پاک") تا درام اجتماعی ("ترویکا") و سپس به خلق تصاویر مثبت از شخصیت های فرهنگی یا مردم از مردم. از یک روایت دقیق تا یک تصویر هنری احساسی - مشخصه توسعه نقاشی روسی آن سالها.

اوج هنر رئالیستی روسیه نیمه دوم. قرن 19 به طور جدایی ناپذیر با فعالیت های انجمن نمایشگاه های هنر مسافرتی مرتبط است. منشور انجمن که در سال 1870 تصویب شد، بیان کرد که هدف اصلی آن "آشنایی روسیه با هنر روسیه" است. نمایشگاه هایی در سن پترزبورگ و مسکو ترتیب داده شد و سپس به شهرهای بزرگ دیگر فرستاده شد. «سرگردان» در گستره و مدت یک پدیده هنری و اجتماعی منحصر به فرد بود. بیش از 50 سال (تا سال 1923) وجود داشت و در این مدت 48 نمایشگاه برگزار کرد. پی ام کمک بزرگی به سرگردانان کرد. ترتیاکوف که تمام بهترین آثار خود را خرید. بعدها، اصطلاحات "سرگردان"، "سرگردان" اغلب برای اشاره به کل جهت دموکراتیک در هنر رئالیستی روسیه در دهه های 1870 و 1880 استفاده شد.

سرگردانان بیشتر برنامه فعالیت خود را مدیون ایوان نیکولاویچ کرامسکوی هستند. جایگاه اصلی کار او را یک پرتره اشغال کرده بود. بهترین آثار او در این ژانر یک سلف پرتره (1867) و یک پرتره از L.N. تولستوی (1873). در کنار پرتره داستایوفسکی اثر پروف، پرتره تولستوی اثر کرامسکوی یکی از قله های پرتره روسی در نیمه دوم قرن است. قرن 19

باز شدن عمیق آرامش درونیانسان، که در پرتره های کرامسکوی تجلی یافته است، همچنین از ویژگی های نقاشی او است. یکی از مشهورترین آنها "مسیح در بیابان" است که بر اساس داستان انجیل ساخته شده است. مبارزه با وسوسه و غلبه بر ضعف، گذار از افکار دردناک به آمادگی برای عمل، از خود گذشتگی - همه اینها در پوشش مسیح بیان می شود.

همین پرسش‌های اخلاقی و فلسفی نیکولای نیکولایویچ جی را نیز نگران کرد که کار او یکی از پیچیده‌ترین و در عین حال مهم‌ترین پدیده‌های هنر روسیه در نیمه دوم است. قرن 19 Ge از ایده کمال اخلاقی انسان و انسانیت، اعتقاد به قدرت اخلاقی، آموزشی هنر، مشخصه دهه شصت الهام گرفت. او به کار با داستان‌های انجیل اهمیت ویژه‌ای می‌داد که در آن یک ایده‌آل اخلاقی مطلق می‌دید. تابلوی "شام آخر" (1863) درگیری غم انگیز بین مسیح را نشان می دهد که داوطلبانه خود را به رنج و مرگ محکوم می کند و شاگرد او، یهودا، به معلمش خیانت می کند. همین موضوع با نقاشی های «حقیقت چیست؟» ادامه یافت. (1890) و "گلگوتا" (1892، ناتمام) که تحت تأثیر شدید L.N. تولستوی که جی در آن سالها با او دوستانه بود.

N.N. جنرال الکتریک به ژانر تاریخی ادای احترام کرد. یکی از بهترین نقاشی های تاریخی این دوره اثر او "پیتر اول از تزارویچ الکسی در پترهوف بازجویی می کند" بود که تراژدی مبارزه بین وظیفه مدنی و احساسات شخصی را آشکار می کند. از بهترین پرتره های این هنرمند می توان به پرتره های A.I. هرزن، L.N. تولستوی، پرتره از خود.

یکی از پدیده های بارز نقاشی ژانر روسی در این دوره، کار ولادیمیر اگوروویچ ماکوفسکی بود که زندگی متنوع ترین لایه های جامعه روسیه را به تصویر می کشید ("فروپاشی بانک" و غیره). بهترین عکسهنرمند - "در بلوار" (1886 - 87) از زندگی سخت دهقانانی می گوید که از زندگی معمول خود جدا شده و در شهری بیگانه برای آنها به دام افتاده اند.

نیکولای الکساندرویچ یاروشنکو یک سرگردان سرسخت بود که ایده های مبارزات انقلابی را به نقاشی منتقل کرد ("استوکر" (1878)، "زندانی" (1878) و غیره). در اوایل دهه 1880. یاروشنکو دو بوم نقاشی کرد ("دانشجو" و "دورگرا") که در آنها تصاویر معمولی از دانشجویان رازنوچینی را منعکس می کرد که به صفوف انقلابیون پوپولیست پیوستند. بهترین پرتره یاروشنکو پرتره P.A. استرپتووا (1884).

یک مبتکر در زمینه نقاشی نبرد واسیلی واسیلیویچ ورشچاگین بود. نقاشی های او شبیه بوم های نبرد تشریفاتی نقاشان دربار نیست. محتوای نقاشی های او حقیقت بی رحمانه جنگ، سرنوشت شرکت کنندگان عادی آن، قهرمانی و رنج سربازان روسی بود. نقاشی‌های ترکستان ("آپوتئوز جنگ"، "پیروزی"، "مجروح مرگبار") و بالکان ("قبل از حمله. نزدیک پلونا."، "پس از حمله. ایستگاه لباس در نزدیکی پلونا."، "همه چیز." در شیپکا آرام است، سری «شیپکا-شینوو. اسکوبلف زیر شیپکا»). ارزش Vereshchagin به نوآوری در زمینه نقاشی نبرد محدود نمی شود. او اولین کسی بود که در هنر روسیه شروع به ترسیم زندگی مردم شرق کرد.

اوج توسعه هنر واقع گرایانه در دهه 70 - 80. کار I.E. رپین و وی.آی. سوریکوف.

ایلیا افیموویچ رپین دستاوردهای اصلی نقاشی روسی دوره مورد بررسی را در آثار خود متمرکز کرد. اولین کار رپین که باز می شود صفحه جدیددر تاریخ هنر واقع گرایانه روسیه، نقاشی "نقاشی بارج در ولگا" ظاهر شد. رپین با کنار گذاشتن ایده اصلی (معمولاً برای سرگردان ها) مخالفت مستقیم با جمعیتی زیبا از افراد ثروتمند بیکار با یک باند ژنده پوش از باربرها، بر افشای تصویر هر یک از باربرها متمرکز شد.

دهه 80 گاهی اوقات اوج کار رپین بود، و نقاشی او "روشن مذهبی در استان کورسک" دوباره (مانند "بارج هاولرها" در دهه 70) بدیع شد. گویی کل روسیه، تمام املاک و طبقاتش از مقابل بیننده می گذرد. هر یک از چهره‌های متعدد، تصویری تعمیم‌یافته و در عین حال، یک شخصیت انسانی خاص است که با تمام سرزندگی آن ارائه شده است. در صفوف صلیب، مردم هم به‌عنوان توده‌ای غرق در یک حرکت واحد نشان داده می‌شوند که به تماشاگر نزدیک می‌شوند و هم به‌عنوان یک گروه کر پرصدا، که در آن هر شخصیت، در حالی که فردیت منحصربه‌فرد خود را حفظ می‌کند، در یک کل پیچیده منحصربه‌فرد بافته می‌شود. . موضوع مبارزات انقلابی نیز در آثار رپین جایگاه قابل توجهی داشت. نقاشی های "دستگیری تبلیغات"، "امتناع از اعتراف"، "آنها منتظر نبودند" به او تقدیم شده است.

با عطف به تاریخ، رپین روی توطئه های دراماتیکی می نشیند که مبارزه بین احساسات انسانی و نیروهای اجتماعی را آشکار می کند و به نوعی زمان حال را منعکس می کند. بنابراین، طرح نقاشی "ایوان وحشتناک و پسرش ایوان" از وقایع سال 1881 الهام گرفته شد. معاصران این نقاشی را اعتراضی علیه استبداد استبداد تلقی کردند. بنابراین نمایش توسط ک.پ ممنوع شد. پوبدونوستسف. "قزاق ها" برعکس، روح آزادی را می خوانند، آزادگان قزاق مردم. یک تصویر تکراری در تصویر وجود ندارد، متنوع ترین شخصیت ها با چند ویژگی روشن نشان داده می شوند.

واسیلی ایوانوویچ سوریکوف سهم بزرگی در توسعه نه تنها نقاشی تاریخی روسیه، بلکه همچنین جهان داشت. او متعلق به یک خانواده قدیمی قزاق بود که در قرن شانزدهم از دون به سیبری نقل مکان کردند. سوریکوف از دوران کودکی می‌توانست آداب و رسوم و شیوه زندگی باستانی روسیه را رعایت کند و این برداشت‌های دوران کودکی تا حد زیادی بر کار آینده او تأثیر گذاشت. او توسط دوره های انتقادی جذب شد، توطئه هایی که امکان آشکار کردن اعماق شخصیت انسان را در موقعیت های شدید فراهم می کرد. او در سال 1881 نقاشی "صبح اعدام استرلتسی" را خلق کرد. سوریکوف نه خود اعدام، بلکه آخرین لحظات پرتنش قبل از آن را به تصویر می کشد. انتظار شجاعانه از مرگ، رفتار مردم در آخرین لحظات زندگی زمینی - محتوای اصلی این تصویر را تشکیل می دهد. در سال 1883، سوریکوف نقاشی "منشیکوف در برزوف" را کشید. رنگ‌آمیزی سرد و تیره، ترکیبی که فضا را محدود می‌کند، فروپاشی چشمگیر سرنوشت یک کارگر موقت، «ارباب نیمه‌قدرت» را آشکار می‌کند که همراه با خانواده‌اش به تبعید سیبری پرتاب شده است.

بزرگترین اثر سوریکوف "بویار موروزوا" (1887) بود. در روند کار بر روی این تصویر، او به طور ویژه به ایتالیا سفر کرد تا با استفاده از نمونه کارهای استادان رنسانس قوانین ترکیب بندی در نقاشی یادگاری را درک کند. لحظه ای نشان داده می شود که مخالف تسلیم ناپذیر «نیکونیانیسم» موروزوا در خیابان های مسکو به تبعید برده می شود. او با مردم خداحافظی می کند و آنها را به مبارزه دعوت می کند. قهرمانی و تراژدی یک اعتراض واحد، نگرش به قهرمان مردم موضوع این تصویر است. از آثار بعدی سوریکوف، می توان "تسخیر یک شهر برفی"، "فتح سیبری توسط یرماک"، "عبور سووروف از آلپ" را نام برد.

موضوع تاریخی، اما نه در دراماتیک، بلکه در جنبه قهرمانانه و شاعرانه، در آثار ویکتور میخائیلوویچ واسنتسف به نظر می رسد. به قول خودش، او یک مورخ بود «به شیوه ای تا حدودی خارق العاده». او به ویژه مجذوب داستان های حماسی و پریان شد. طرح اولین نقاشی بزرگ او "پس از نبرد ایگور سواتوسلاویچ با پولوفسی" (1880) از "داستان مبارزات ایگور" الهام گرفته شده است. او می خواست شعر حماسه روسی، زیبایی و عظمت یک شاهکار نظامی را منتقل کند. از این رو میل او به یادبودی است. این با قدرت خاصی در نقاشی "قهرمانان" (1898) آشکار شد که او به طور متناوب برای حدود 20 سال (!) روی آن کار کرد. همانطور که در حماسه ها، ظاهر و شخصیت هر یک از قهرمانان منحصر به فرد است و در عین حال اینها تعمیم می یابد تصاویر هنریقهرمانان عامیانه - قوی، شجاع، منصف و غیره. اگر "بوگاتیرز" اصل قهرمانی را در حماسه عامیانه تجسم می کند، "آلیونوشکا" (1881) یک غزل ظریف است.

یکی از بهترین نقاشان منظره روسی اواخر دهه 60 - اوایل دهه 70. الکسی کوندراتیویچ ساوراسوف بود. مشهورترین نقاشی‌های او «روک‌ها رسیدند» (1871) و «جاده روستایی» (1873) هستند. نقاشی "روک ها رسیدند" که در اولین نمایشگاه انجمن سرگردانان نمایش داده شد، آغاز مرحله جدیدی در توسعه چشم انداز روسیه بود. ساوراسوف موفق شد غزلیات معمولی ترین و بی تکلف ترین منظره را ببیند و منتقل کند. در سال های بعد، ساوراسوف چیزی برابر با این دو نقاشی خلق نکرد. اما به عنوان معلم (او در مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو تدریس می کرد) تأثیر بسزایی در توسعه بیشتر نقاشی منظره روسیه داشت.

سنت های منظره غنایی توسط واسیلی دیمیتریویچ پولنوف ادامه یافت. این منظره بود که جهت گیری اصلی در کار هنرمند بود. در "حیاط مسکو" (1878)، "برکه بیش از حد رشد" (1879) شعر خاصی از گوشه های آرام طبیعت روسیه منتقل می شود. پولنوف مانند ساوراسوف معلم بزرگی بود.

بهترین آثار ایوان ایوانوویچ شیشکین روند حماسی در نقاشی منظره روسیه را مشخص می کند. کار او در پایان دهه 1870 به بلوغ کامل رسید. مشخص ترین آثار او را می توان "چودار"، "کاج، روشن شده توسط خورشید" و، در نهایت، معروف ترین - "صبح در جنگل کاج" در نظر گرفت.

ایزاک ایلیچ لویتان به نسل جوان سرگردان تعلق داشت. اوج کار او - پایان دهه 80 و 90. او در کار خود، همانطور که بود، دو جهت از نقاشی منظره روسی را ترکیب کرد - غنایی و حماسی. قدرت و در عین حال صداقت طبیعت روسیه به خوبی در نقاشی های او منتقل می شود. تقریباً هر سال او به ولگا می رفت و این رودخانه پر قدرت و غنایی از چربی به نوعی نماد کار او می شد ("پس از باران. پلس" (1889)، "باد تازه. ولگا." (1895). تأثیر امپرسیونیست های فرانسوی

مجسمه سازی

در دهه 1860 - 90. مجسمه سازی روسی، به ویژه آثار تاریخی، از نظر دستاوردهای هنری با دوره "عصر طلایی" قابل مقایسه نیست.

افول مجسمه‌های یادبود، و همچنین مجسمه‌های یادبود-تزیینی، ارتباط تنگاتنگی با انحطاط عمومی هنری داشت که از دهه‌های 1940 و 1950 تجربه شده بود. معماری، با فروپاشی سنتز معماری و هنرهای زیبا. دستاوردهای اصلی در این زمان در مجسمه سازی سه پایه رخ داد.

مهم ترین مجسمه ساز روسی نیمه دوم. قرن 19 مارک ماتویویچ آنتوکولسکی بود. در دوران تحصیل در دارالفنون با جوان I.E. دوست بود. رپین. ویژگی آثار او توجه ویژه به موضوعات تاریخی است. او در سال 1870 مجسمه "ایوان مخوف" را تکمیل کرد که در آن سعی داشت تمام ناهماهنگی های دنیای معنوی تزار، قدرت و در عین حال ضعف، خستگی، ظلم و ندامت او را منتقل کند. به زودی (1872) او یک اثر مهم جدید ایجاد کرد - مجسمه "پیتر کبیر" (تقدیم به 200 سالگرد تولد امپراتور). مجسمه‌ساز پیتر را در زمان نبرد پولتاوا - در لباس تبدیل شدن، با یک کلاه خمیده در دست به تصویر کشید. بال زدن موها و چین های لباس های حمل شده توسط باد، احساس هیجان و قهرمانی تصویر را تقویت می کند. متعاقبا م.م. آنتوکلسکی بر اساس این تصویر مجسمه ای، بناهایی را برای پیتر برای چندین شهر روسیه (Arkhangelsk، Taganrog و غیره) ایجاد کرد.

در زمینه مجسمه سازی یادبود، لازم است به فعالیت های دو استاد - میخائیل اوسیپوویچ میکشین و الکساندر میخایلوویچ اوپکوشین توجه شود. اولین مورد به عنوان نویسنده آثار معروفی مانند بنای یادبود "هزاره روسیه" در نووگورود (1862)، بناهای یادبود کاترین دوم در سن پترزبورگ (1873) و بوگدان خملنیتسکی در کیف (1888) مشهور شد. دومی عمدتاً به عنوان نویسنده بنای یادبود A.S شناخته می شود. پوشکین در مسکو (1880) - یکی از بهترین بناهای تاریخی در تاریخ مجسمه سازی روسیه.

معماری

تا اواسط قرن نوزدهم. افول معماری به وضوح مشخص شد. التقاط در حال گسترش است - استفاده از عناصر طیف گسترده ای از سبک ها. تحت هجوم مصلحت اندیشی سرمایه داری، مجموعه سازی در حال تبدیل شدن به چیزی است که به گذشته تبدیل شده است. قیمت بالای زمین ها در مناطق معتبر شهر به این واقعیت منجر شد که "استادان زندگی" جدید به دنبال سود به "ریزه کاری" مانند وحدت معماری سبک، محیط تاریخی، توجه نکردند. و غیره. در این دوره، بسیاری از مجموعه‌های معماری بی‌ارزش که در دهه‌های گذشته توسعه یافته بودند (گاهی به طور غیرقابل جبرانی) آسیب دیدند.

و با این حال نمی توان به برخی از دستاوردهای معماری میانه توجه نکرد. - طبقه دوم قرن 19 اول از همه، آنها به دلیل پیشرفت تکنولوژی هستند. نیاز به ساختمان هایی از نوع جدید وجود دارد - ایستگاه های راه آهن، محل های خرده فروشی بزرگ (پاساژها)، ساختمان های آپارتمانی و غیره. نوساز. مصالح و مواد ساختمانی(به عنوان مثال سازه های فلزی، بتن مسلح و غیره) که به معماران فضای بیشتری برای خلاقیت می دهد.

در دهه 1850 - 60. سبک غالب در معماری "سبک سازی گذشته نگر" بود. تولید مثل اشکال خارجیاین یا اون یکی سبک های معماریاز گذشته هنرپیشه این جهت آندری ایوانوویچ اشتاکنشنایدر بود که کار او عمدتاً در پایان سلطنت نیکلاس قرار دارد. اولین کار او کاخ مارینسکی در سن پترزبورگ بود. در اینجا نویسنده از عناصر کلاسیک استفاده کرده است. کاخ Beloselsky-Belozersky در همان سنت پترزبورگ به طرز قابل توجهی توسط Stackenschneider در روح باروک Rastrelli طراحی شده است. نمایندگان متاخر روند سبک سازی عبارتند از کنستانتین میخایلوویچ بیکوفسکی (موزه جانورشناسی در مسکو (1896).

از دهه 1870، به لطف ظهور خودآگاهی ملی تحت تأثیر رویدادهای بالکان و تا حدی در ارتباط با ظهور افکار پوپولیستی، جستجو برای نوعی سبک ملی و اصیل روسی آغاز شد. گذشته‌نگری در اشکال «غربی» دیگر رضایت‌بخش نیست، و همچنین سبک رسمی روسی- بیزانسی نیز رضایت‌بخش نیست. یک سبک "روسی" (یا در اصطلاح شوروی، شبه روسی) ظاهر می شود. ایده ای از ویژگی های این سبک توسط ساختمان هایی مانند موزه تاریخی (1875 - 1881، معمار V.O. Sherwood)، ردیف تجاری بالایی (اکنون GUM) (1889 - 1893، معمار A.N. Pomerantsev) و دومای شهر مسکو ارائه شده است. (1890 - 1892، معمار DN Chichagov). از بناهای تاریخی سنت پترزبورگ در این جهت، لازم است به کلیسای رستاخیز مسیح ("نجات دهنده روی خون") (1883 - 1907، معماران I.V. Makarov، A.A. Parland) توجه کنید.

سبک "روسی" چندان دوام نیاورد. در پایان قرن، یک سبک کاملاً غیر معمول و نوآورانه - مدرن - جایگزین شد.

موسیقی

کار ایجاد موسیقی ملی روسیه که توسط M.I. گلینکا، در اواسط قرن نوزدهم. هنوز تا پایان کار فاصله زیادی داشت هنرمندان ایتالیایی همچنان لحن را در صحنه های اپرا تنظیم می کردند و موسیقی روسی تقریباً در سالن های کنسرت به صدا در نمی آمد.

در سال 1862، گروه کوچکی از آهنگسازان در سن پترزبورگ گرد هم آمدند و برای ادامه کار M.I. گلینکا. متعاقباً این گروه «مشت توانا» نامیده شد. سازمان دهنده و نظریه پرداز آن میلی الکسیویچ بالاکیرف بود. در سال 1866، پس از تلاش پرزحمت، مجموعه ترانه های عامیانه روسیه را منتشر کرد. Mighty Handful شامل M.P. موسورگسکی، N.A. ریمسکی-کورساکوف، A.P. Borodin.

در سال 1873 خدمتکار پسکوف به صحنه رفت - اولین اپرای نیکلای آندریویچ ریمسکی-کورساکوف (1844-1908). او جایگاه ویژه ای در کار او دارد. از نظر قدرت و عمق درام موزیکال، خدمتکار پسکوف تقریباً از همه اپراهای دیگر او پیشی می گیرد. از نظر وفاداری و ثبات در اجرای رنگ ملی، در حد اپرای گلینکا قرار گرفت. ملودی های آهنگ محلی در تمام موسیقی "پسکویتیانکا" نفوذ می کند، با نیروی خاصی که در عمل دوم صدا می کنند، جایی که Pskov veche به تصویر کشیده شده است. بسیاری از اپراهای دیگر ریمسکی-کورساکوف بر اساس افسانه ها ساخته شده اند. شفافیت آبرنگ موسیقی "دوشیزه برفی" را متمایز می کند، افسانه ای غم انگیز درباره بهار و عشق اول.

درام موسیقی جایگاه اصلی را در آثار مودست پتروویچ موسورگسکی (1839-1881) به خود اختصاص داد. او از شش سالگی به موسیقی علاقه داشت. اما حرفه نوازندگی برای یک نجیب زاده نالایق تلقی می شد. موسورگسکی به مدرسه پرچمداران نگهبان فرستاده شد. با این حال ، او موسیقی را فراموش نکرد ، دروس خصوصی گرفت و پس از ملاقات با دارگومیژسکی و بالاکیرف ، بازنشسته شد و خود را وقف کار محبوب خود کرد. در سال 1869، او اپرای بوریس گودونوف (بر اساس درام پوشکین) را به اداره تئاترهای امپراتوری پیشنهاد داد. در سال 1874 در تئاتر مارینسکی سن پترزبورگ به روی صحنه رفت.

اجرا موفقیت آمیز نبود. مخاطب برای درک درام موزیکال روسی آماده نبود. منتقدان آثار موسورگسکی را مورد تمسخر قرار دادند و ایرادات آن را مبالغه کردند و فضایل آن را پنهان کردند. آهنگساز دچار افسردگی طولانی مدتی شد که به دلیل عدم شناخت آثارش، تنهایی و فقر همراه بود. او در بیمارستان نظامی درگذشت.

موسورگسکی درام موزیکال خووانشچینا (از دوران شورش های استرلتسی) را ناتمام گذاشت، ریمسکی-کورساکوف دست نوشته های موسورگسکی را مرتب کرد و در صورت امکان کار او را نهایی کرد. «بوریس گودونف» و «خوانشچینا» همچنان صحنه اپرای کشورمان و خارج از کشور را ترک نمی کنند و کلاسیک محسوب می شوند.

"شاهزاده ایگور" تنها اپرای الکسی پورفیریویچ بورودین (1833-1887) پس از مرگ او روی صحنه رفت. این اپرا با صداقت و زیبایی رنگ ملی متمایز می شود که با رنگ شرقی (پولوتسی) در تضاد است.

بورودین استاد شیمی بود، اما در چند ساعت فراغت خود به مطالعه موسیقی پرداخت. شگفت آورتر این است که او به راحتی مشکلات پیچیده موسیقی را هم در اپرا و هم در سمفونی ها حل می کرد (منتقدان سمفونی دوم او را "بوگاتیرسکایا" نامیدند). بورودین برای وسعت و روایت موسیقی حماسی تلاش کرد.

فعالیت "مشتی توانا" در فرهنگ روسیه چنان پدیده قابل توجهی است که معاصران از "انقلاب موسیقی" دهه 60 و 70 صحبت کردند. "Mighty Handful" پس از انجام این کار با درخشش، در نهایت اصول ملی روسیه در موسیقی را تأیید کرد.

پیوتر ایلیچ چایکوفسکی (1840-1893) بخشی از مشت قدرتمند نبود. او به سمت پان-اروپایی گرایش پیدا کرد فرم های موسیقی، اگرچه در موسیقی او می توان احساس تعلق به مکتب روسی کرد. اپرای او "یوجین اونگین" که برای اجرای کنسرواتوار در مسکو نوشته شده بود، به زودی در تئاتر روی صحنه رفت و سپس به رسمیت شناخته شد. اشعار سمفونیک او (رومئو و ژولیت و غیره) بسیار باشکوه است. از میان سمفونی ها، سمفونی آخر برجسته است، سمفونی ششم که اندکی قبل از مرگ او سروده شده و با پیشگویی از یک تراژدی قریب الوقوع آغشته شده است. باله های چایکوفسکی ("دریاچه قو"، "زیبای خفته"، "فندق شکن") به کلاسیک های باله جهانی تبدیل شده اند. چایکوفسکی بیش از صد رمان عاشقانه و بسیاری آثار دیگر نوشت.

بنابراین، نیمه دوم قرن نوزدهم زمان تأیید نهایی و تثبیت اشکال و سنت های ملی در هنر روسیه است. در موسیقی بیشتر موفق بود، در معماری کمتر موفق بود. در عین حال، نیازی به صحبت در مورد بسته شدن هنر روسیه در یک چارچوب محدود ملی، در مورد انزوای آن از بقیه جهان نیست. فرهنگ روسیه (عمدتاً ادبیات و موسیقی) در سراسر جهان به رسمیت شناخته شده است. فرهنگ روسیه در خانواده فرهنگ های اروپایی جایگاه افتخاری را به خود اختصاص داده است.

علم

خیزش اجتماعی در دوره لغو رعیت شرایط مساعدی را برای توسعه علم روسیه ایجاد کرد. از نظر نسل جوان، اهمیت و جذابیت فعالیت علمی افزایش یافت (نقش مهمی با گسترش نیهیلیسم ایفا کرد که پیش نیاز آن آموزش عالی). فارغ التحصیلان دانشگاه های روسیه بیشتر برای دوره های کارآموزی در مراکز تحقیقاتی اروپا سفر می کردند و تماس بین دانشمندان روسی و همکاران خارجی آنها فعال تر شد.

گام های بزرگی در ریاضیات و فیزیک برداشته شده است. پافنوتی لوویچ چبیشف (1821-1894) اکتشافات عمده ای در تحلیل ریاضی، نظریه اعداد و نظریه احتمال انجام داد. او پایه و اساس مدرسه ریاضی پترزبورگ را گذاشت. بسیاری از دانشمندان با استعداد از جمله الکساندر میخائیلوویچ لیاپانوف (1857 - 1918) از آن بیرون آمدند.

الکساندر گریگوریویچ استولتوف (1839-1896) نقش برجسته ای در توسعه فیزیک ایفا کرد. او صاحب تعدادی مطالعات در زمینه پدیده های فوتوالکتریک است که متعاقباً در ایجاد فناوری الکترونیکی مدرن مورد استفاده قرار گرفت.

توسعه علم فیزیکی موفقیت های مهندسی برق را تعیین کرد. پ.ن. Yablochkov یک لامپ قوس ("شمع Yablochkov") ایجاد کرد و اولین کسی بود که تبدیل جریان متناوب را انجام داد. A.N. Lodygin یک لامپ رشته ای پیشرفته تری اختراع کرد.

کشف اهمیت جهانی اختراع رادیو تلگراف بود. الکساندر استپانوویچ پوپوف (1859-1905) در سال 1895، در جلسه انجمن شیمی روسیه، ارائه ای در مورد استفاده از امواج الکترومغناطیسی برای انتقال سیگنال ارائه کرد. وسیله ای که او نشان داد، «ردیاب صاعقه»، اساساً اولین ایستگاه رادیویی دریافت کننده در جهان بود. در سال‌های بعد، او دستگاه‌های پیشرفته‌تری ایجاد کرد، اما تلاش‌های او برای معرفی ارتباطات رادیویی در ناوگان چندان موفق نبود.

افسر نیروی دریایی الکساندر فدوروویچ موژایسکی (1825 - 1890) زندگی خود را وقف ساخت هواپیمای سنگین تر از هوا کرد. او پرواز پرندگان را مطالعه کرد، مدل هایی ساخت و در سال 1881 شروع به ساخت یک هواپیما با دو موتور بخار با ظرفیت 20 و 10 اسب بخار کرد. از جانب. هیچ مدرک رسمی در مورد آزمایش این هواپیما وجود ندارد. ظاهراً این تلاش ناموفق به پایان رسیده است. با این حال، مخترع به حل مشکل نزدیک شد و نام او به درستی در تاریخ هوانوردی ثبت شده است.

دهه 60 - 70 قرن نوزدهم. به نام "عصر طلایی" شیمی روسیه. الکساندر میخائیلوویچ باتلروف (1828 - 1886) نظریه ای در مورد ساختار شیمیایی ایجاد کرد که مفاد اصلی آن اهمیت خود را در زمان ما از دست نداده است.

در نیمه دوم قرن نوزدهم. شیمیدان بزرگ دیمیتری ایوانوویچ مندلیف (1634-1907) اکتشافات خود را انجام داد. بزرگترین شایستگی مندلیف کشف قانون تناوبی عناصر شیمیایی بود. بر اساس آن، مندلیف وجود بسیاری از عناصر ناشناخته را پیش بینی کرد. کتاب مبانی شیمی مندلیف تقریباً به تمام زبان های اروپایی ترجمه شده است.

DI. مندلیف در مورد سرنوشت روسیه بسیار فکر کرد. وی ورود آن به مسیر اعتلای اقتصادی و فرهنگی را با استفاده گسترده و منطقی از منابع طبیعی، توسعه نیروهای خلاق مردم و گسترش آموزش و علم مرتبط دانست.

واسیلی واسیلیویچ دوکوچایف (1846 - 1903) با استفاده از دستاوردهای شیمی و زیست شناسی، پایه و اساس علم خاک مدرن را بنا نهاد. او روند پیچیده و طولانی پیدایش خاک ها را آشکار کرد. تک نگاری "چرنوزم روسی" شهرت جهانی را برای دوکوچایف به ارمغان آورد. ایده های دوکوچایف بر توسعه جنگلداری، بهبود، هیدروژئولوژی و سایر علوم تأثیر گذاشت.

ایوان میخائیلوویچ سچنوف (1829-1915) یک طبیعت شناس برجسته روسی و بنیانگذار مکتب فیزیولوژیکی روسیه شد. دوره سخنرانی های او "در مورد الکتریسیته حیوانات" (یعنی در مورد بیوالکتریکی) از اهمیت برجسته ای برخوردار بود. او در آینده به مشکلات روحی و روانی انسان پرداخت. آثار او "بازتاب های مغز" و "مطالعات روانشناسی" به طور گسترده ای شناخته شده است.

فعالیت‌های یکی دیگر از زیست‌شناسان مشهور روسی، ایلیا ایلیچ مکنیکوف (1845-1916)، در زمینه میکروبیولوژی، باکتری‌شناسی و پزشکی متمرکز شد. در سال 1887 مچنیکوف به دعوت لویی پاستور به پاریس نقل مکان کرد و ریاست یکی از آزمایشگاه های انستیتو پاستور را بر عهده گرفت. او تا پایان روزهای خود، روابط خود را با روسیه قطع نکرد، با سچنوف، مندلیف و سایر دانشمندان روسی مکاتبه کرد، مکرراً از وطن خود بازدید کرد، به کارآموزان روسی در مؤسسه معروف کمک کرد.

تاریخ نگاران حرفه ای مدت هاست که از کار چند جلدی N.M. کرمزین "تاریخ دولت روسیه". بسیاری از منابع جدید در مورد تاریخ روسیه فاش شد و ایده ها در مورد روند تاریخی پیچیده تر شد. در سال 1851، اولین جلد از تاریخ روسیه از دوران باستان، توسط استاد جوان دانشگاه مسکو، سرگئی میخایلوویچ سولوویف (1820-1879) منتشر شد. از آن پس سال هاست که سالانه جلد جدیدی از «تاریخ» او منتشر می شود. دومی، 29 ساله، در سال 1880 نور را دید. وقایع تا سال 1775 رخ داد. سولوویوف با مقایسه توسعه تاریخی روسیه و دیگر کشورهای اروپایی، وجوه مشترک زیادی در سرنوشت آنها یافت. او همچنین به اصالت مسیر تاریخی روسیه اشاره کرد. به نظر او، موقعیت میانی آن بین اروپا و آسیا، در مبارزه اجباری چند صد ساله با عشایر استپ بود. سولوویف معتقد بود آسیا ابتدا حمله کرد و از حدود قرن شانزدهم. روسیه، پایگاه پیشرفته اروپا در شرق، دست به حمله زد.

دانشجوی س.م. سولوویف واسیلی اوسیپوویچ کلیوچفسکی (1841-1911) بود. او جایگزین معلم خود در گروه تاریخ روسیه در دانشگاه مسکو شد. مطابق با روح زمان جدید، کلیوشفسکی علاقه زیادی به مسائل اجتماعی و اقتصادی نشان داد. او سعی کرد روند شکل گیری روابط رعیتی در روسیه را با جزئیات ردیابی کند تا ماهیت آنها را از نظر اقتصادی و حقوقی آشکار کند. کلیوچفسکی یک هدیه غیر معمول برای ارائه پر جنب و جوش و تجسمی داشت. "دوره تاریخ روسیه" او که بر اساس سخنرانی های دانشگاه جمع آوری شده است، هنوز خوانندگان زیادی دارد.

در نیمه دوم قرن نوزدهم. دانشمندان روسی در شاخه های مختلف دانش به موفقیت های چشمگیری دست یافته اند. مسکو و سن پترزبورگ از مراکز علمی جهان هستند.

دستاوردهای دانشمندان روسی در زمینه تحقیقات جغرافیایی از اهمیت ویژه ای برخوردار بود. مسافران روسی از مکان هایی دیدن کردند که تا به حال هیچ اروپایی در آن قدم نگذاشته بود. در نیمه دوم قرن نوزدهم. تلاش آنها بر کاوش در داخل آسیا متمرکز بود.

آغاز سفرهای اعزامی به اعماق آسیا توسط پتر پتروویچ سمیونوف-تیان-شانسکی (1827-1914)، جغرافیدان، آماردان، گیاه شناس بود.او تعدادی سفر به کوه های آسیای مرکزی، به تین شان انجام داد. او پس از ریاست انجمن جغرافیایی روسیه، شروع به ایفای نقش اصلی در توسعه برنامه های سفرهای جدید کرد. به ابتکار او، یک نشریه چند جلدی "روسیه. توصیف کامل جغرافیایی سرزمین پدری ما.

فعالیت سایر مسافران نیز با انجمن جغرافیایی روسیه - P.A. کروپوتکین و N.M. پرژوالسکی.

PA کروپوتکین در 1864-1866 از طریق شمال منچوری، کوه های سایان و فلات ویتیم سفر کرد. او بعدها به یک انقلابی آنارشیست معروف تبدیل شد.

نیکولای میخائیلوویچ پرژوالسکی (1839-1888) اولین سفر خود را به منطقه Ussuri انجام داد، سپس مسیرهای او از غیرقابل دسترس ترین مناطق آسیای مرکزی عبور کرد. او چندین بار از مغولستان، شمال چین عبور کرد، صحرای گبی، تین شان را کاوش کرد، از تبت دیدن کرد. او در راه، در آغاز آخرین سفر خود درگذشت.

سفرهای خارج از کشور دانشمندان روسی در نیمه دوم قرن نوزدهم. هدفمندتر شوند اگر قبلاً عمدتاً به توصیف و ترسیم خط ساحلی محدود می شدند، اکنون به بررسی شیوه زندگی، فرهنگ و آداب و رسوم مردم محلی می پرداختند. این جهت، که آغاز آن در قرن هجدهم. قرار دادن SP. Krasheninnikov توسط نیکولای نیکولایویچ میکلوخو-مکلای (1846 - 1888) ادامه یافت.او اولین سفرهای خود را به جزایر قناری و شمال آفریقا انجام داد. در اوایل دهه 70، او از تعدادی از جزایر اقیانوس آرام بازدید کرد، زندگی مردم محلی را مطالعه کرد. او به مدت 16 ماه در میان پاپوآها در ساحل شمال شرقی گینه نو زندگی کرد (این مکان از آن زمان به بعد ساحل ماکلی نامیده می شود). دانشمند روسی اعتماد و عشق مردم محلی را به دست آورد. سپس از طریق فیلیپین، اندونزی، مالاکا سفر کرد و دوباره به ساحل ماکلی بازگشت. شرح زندگی و آداب و رسوم، اقتصاد و فرهنگ مردمان اقیانوسیه که توسط این دانشمند گردآوری شده بود، تا حد زیادی تنها پس از مرگ او منتشر شد.

قرن نوزدهم برای ادبیات روسیه به درستی طلایی نامیده می شود. او نویسندگان با استعداد زیادی را به ما داد که ادبیات کلاسیک روسیه را به تمام جهان باز کردند و به یک ترندسند تبدیل شدند. رمانتیسم اوایل قرن نوزدهم با دوران رئالیسم جایگزین شد. بنیانگذار رئالیسم A.S. پوشکین، یا بهتر است بگوییم آثار بعدی او، که آغاز این دوره را رقم زد.

در دهه 1940 ، یک "مکتب طبیعی" ظاهر شد - که آغازی برای توسعه جهت رئالیسم در ادبیات روسیه شد. مسیر جدید موضوعاتی را پوشش می دهد که قبلاً به طور گسترده به آنها پرداخته نشده بود. موضوع مطالعه «نشستگان»، زندگی طبقات پایین، شیوه زندگی و آداب و رسوم، مشکلات و وقایع آنها بود.

از نیمه دوم قرن نوزدهم، رئالیسم انتقادی نامیده شد. شاعران و نویسندگان در آثار خود به نقد واقعیت می پردازند و سعی می کنند پاسخی برای این سوال بیابند که مقصر کیست و چه باید کرد. همه نگران این سوال بودند که روسیه چگونه بیشتر توسعه خواهد یافت. جامعه به دو دسته اسلاووفیل و غربی تقسیم می شود. با وجود تفاوت در دیدگاه ها، این دو جهت با نفرت از رعیت و مبارزه برای رهایی دهقانان متحد می شوند. ادبیات ابزار مبارزه برای آزادی می شود، عدم امکان توسعه اخلاقی بیشتر جامعه را بدون برابری اجتماعی نشان می دهد. در این دوره آثاری خلق شد که بعدها به شاهکارهای ادبیات جهان تبدیل شدند، حقیقت زندگی، هویت ملی، نارضایتی از نظام استبدادی-رعیتی موجود را منعکس می کنند، حقیقت زندگی باعث محبوبیت آثار آن زمان می شود.

رئالیسم روسی در نیمه دوم قرن نوزدهم تفاوت های چشمگیری با اروپای غربی دارد. بسیاری از نویسندگان آن زمان در آثار خود موتیف هایی را شناسایی کردند که در قرن بیستم به سمت رمانس انقلابی و رئالیسم اجتماعی آماده شد. محبوب ترین در روسیه و خارج از کشور رمان ها و داستان های دوره نیمه دوم قرن 19 بود که ماهیت اجتماعی جامعه و قوانینی را که توسعه آن اتفاق می افتد را نشان می داد. قهرمانان آثار در مورد ناقص بودن جامعه، از وجدان و عدالت صحبت می کنند.

یکی از مشهورترین شخصیت های ادبی آن زمان I. S. Turgenev است. او در آثار خود مسائل مهم آن زمان ("پدران و فرزندان"، "در آستانه" و غیره) را مطرح می کند.

کمک بزرگی به آموزش جوانان انقلابی توسط رمان چرنیشفسکی چه باید کرد؟

در آثار I. A. Goncharov، اخلاق مقامات و صاحبان زمین نشان داده شده است.

یکی دیگر از شخصیت‌های مهم که آثار او بر ذهن و آگاهی مردم آن زمان تأثیر گذاشت، F. M. Dostoevsky بود که سهم ارزشمندی در توسعه ادبیات جهان داشت. نویسنده در نوشته های خود تطبیق پذیری روح انسان را آشکار می کند ، اقدامات قهرمانان او می تواند خواننده را گیج کند ، او را وادار کند که با "تحقیر شده و رنجیده شده" همدردی کند.

سالتیکوف-شچدرین در آثار خود به ارمغان می آورد آب پاکمسئولان و اختلاس گران، رشوه خواران و منافقین که مردم را غارت می کنند.

L. N. Tolstoy در کار خود پیچیدگی و ناسازگاری طبیعت انسان را نشان داد.

تجربه A.P. چخوف برای سرنوشت جامعه روسیه در آثار او منعکس شد و به نویسنده ای داد که استعداد او تا به امروز باعث تحسین او می شود.

ادبیات اواخر قرن نوزدهم تأثیر زیادی بر همه عرصه‌های فرهنگ دارد؛ تئاتر و موسیقی نیز برای رسیدن به آرمان‌های خود وارد مبارزه می‌شوند. حال و هوای جامعه آن زمان در نقاشی نیز منعکس می شود و ایده برابری و خیر برای کل جامعه را به ذهن مردم وارد می کند.

دنیای مدرن بدون افرادی که صاحب قدرت و حق اولین بودن هستند کامل نیست. برای حیوانات هم همینطور. شیر پادشاه جانوران است، این کلمه البته هک شده است، اما همچنان منصفانه است