Dziesmu vārdi- viena no trim (kopā ar episko un drāmu) galvenajām literatūras ģintīm, kuras tēma ir - iekšējā pasaule, pats dzejnieks. Atšķirībā no eposa, dziesmu teksti visbiežāk ir bezsižeti (nav notikumiem bagāti), atšķirībā no drāmas tie ir subjektīvi. Dziesmu tekstos jebkura parādība un notikums dzīvē, kas spēj ietekmēt cilvēka garīgo pasauli, tiek reproducēts subjektīvas, tiešas pieredzes veidā, t.i. dzejnieka personības neatņemama individuāla izpausme, noteikts viņa rakstura stāvoklis. Dzejnieka "pašizpausme" ("pašatklāsme"), nezaudējot savu individualitāti un autobiogrāfisko raksturu, lirikā iegūst universālu nozīmi autora personības mēroga un dziļuma dēļ; šāda veida literatūrai ir pieejams viss sarežģītāko dzīves problēmu izpausmes pilnums. Aleksandra Puškina dzejolis "... Atkal es apmeklēju ..." ns ir reducēts līdz lauku dabas aprakstam. Tā pamatā ir vispārināta mākslinieciska ideja, dziļa filozofiskā doma par nepārtrauktu dzīves atjaunošanas procesu, kurā jaunais aizstāj aizgājēju, to turpinot.
Katrs laiks izstrādā savas poētiskās formulas, konkrēti sociāli vēsturiskie apstākļi veido savas liriskā tēla izteiksmes formas, un vēsturiski pareizai liriska darba lasīšanai nepieciešamas zināšanas par konkrēto laikmetu, tā kultūrvēsturisko oriģinalitāti.
Liriskā subjekta jūtu un domu izpausmes formas ir dažādas. Tas var būt iekšējs monologs, meditācija vienatnē ar sevi (A. Puškina "Es atceros brīnišķīgu mirkli ...", A. A. Bloka "Par varonību, par varoņdarbiem, par godību ..."); monologs tekstā ievadītā personāža vārdā (M. Ju. Ļermontova "Borodino"); noteikta cilvēka uzrunāšana (dažādos stilos), kas ļauj radīt iespaidu par tiešu reakciju uz kādu dzīves fenomenu (A. S. Puškina "Ziemas rīts", V. V. Majakovska "Sēž"); aicinājums dabai, palīdzot atklāt liriskā varoņa garīgās pasaules un dabas pasaules vienotību (A. Puškina "Uz jūru", AV Koļcova "Mežs", AA Fet "Dārzā") . Liriskos darbos, kuru pamatā ir akūti konflikti, dzejnieks izsakās kaislīgā strīdā ar laiku, draugiem un ienaidniekiem, ar sevi (N. A. Nekrasova "Dzejnieks un pilsonis"). No tēmu viedokļa dziesmu teksti var būt pilsoniski, filozofiski, mīlas, ainavas u.c. Lielākoties liriski darbi ir daudztumši, vienā dzejnieka pieredzē var atspoguļoties dažādi motīvi: mīlestība, draudzība, patriotiskas jūtas utt. (N.A. . I. Roždestvenska "Dobroļubova piemiņai").
Lirikas darbu žanri ir dažādi. Liriskās dzejas dominējošā forma 19. – 20. gs. - dzejolis: dzejā rakstīts darbs, kas ir mazs, salīdzinot ar dzejoli, sējums, kas ļauj to iemiesot vārdā iekšējā dzīve dvēsele tās mainīgajās un daudzpusīgajās izpausmēs (dažkārt literatūrā ir nelieli liriska rakstura darbi prozā, kuros izmantoti poētiskajai runai raksturīgie izteiksmes līdzekļi: IS Turgeņeva "Dzejoļi prozā"). Ziņa- lirikas žanrs poētiskā formā vēstules vai uzrunas veidā noteiktai personai vai personu grupai, kam ir draudzīgs, mīlošs, panegīrisks vai satīrisks raksturs ("Čadajevam", A. Puškina "Vēstījums Sibīrijai", " Vēstule mātei”, autors SA Jeseņins). Elēģija- skumja satura dzejolis, kurā izteikti personīgās pieredzes motīvi: vientulība, vilšanās, ciešanas, zemes eksistences trauslums (EA Baratynsky "Atzīšanās", AS Puškina "Mākoņi retina lidojošu grēdu ...", "Elēģija" N A. Nekrasova, "Es nenožēloju, es nezvanu, es neraudu ...", S. A. Jeseņins). Sonets- 14 rindiņu dzejolis, kas veido divas četrrindes un divus trīs pantus. Katra strofa ir sava veida solis vienas dialektiskās domas attīstībā ("Dzejniekam", A. S. Puškina "Madonna", A. A. Feta, V. Ja. Brjusova, I. V. Severjaņina, O. E. Mandelštama, IA Bunina, AA soneti Akhmatova, NS Gumiļovs, S. Ya. Marshak, AA Tarkovskis, LN Martynovs, MA Dudin, VA Soloukhina, N. N. Matveeva, L. II. Višeslavskis, R. G. Gamzatova). Epigramma- neliels dzejolis, kas spītīgi izsmej kādu personu vai sociālu parādību (A.S. Puškina, M. Ju. Ļermontova, I. I. Dmitrjeva, E. A. Baratynska, S. A. Soboļevska, S. Solovjova epigrammas,
D. D. Minaeva). Padomju dzejā epigrammas žanru izstrādāja V. V. Majakovskis, D. Bednijs, A. G. Arhangeļskis, A. I. Bezimenskis, S. Ja. Maršaks, S. A. Vasiļjevs. Romantika ir lirisks dzejolis, kas paredzēts muzikālam aranžējumam. Žanra pazīmes (bez stingras ievērošanas): melodiska intonācija, sintaktiskā vienkāršība, teikuma pilnība strofas ietvaros (A.S. Puškina, Μ. Ju. Ļermontova, A. V. Koļcova, F. I. Tjutčeva, A. A. Feta, NA Nekrasova, SA AK Jesenstoja panti ). Epitāfija- slavējama, parodiska vai satīriska tēla kapakmens uzraksts (parasti dzejā) (R. Bērnsa epitāfijas tulkojis S. Ja. Maršaks, epitāfijas A. P. Sumarokovs, Η. F. Ščerbina). Strofas ir neliels elēģisks dzejolis vairākās strofās, biežāk meditatīva (dziļi atspoguļojoša), nevis mīlestības satura. Žanra zīmes ir neskaidras. Piemēram, "Vai es klīdu pa trokšņainām ielām ...", "Stanza" ("Cerībā uz slavu un labu...") A. Puškins, "Stanza" ("Paskaties, cik mierīgs ir mans skatiens ... " ) M. Ju. Ļermontovs, "Stanses" ("Es daudz zinu par savu talantu") S. A. Jeseņins u.c.
Ekloga- lirisks dzejolis stāstījuma vai dialoga formā, kas attēlo ikdienas lauku ainas uz dabas fona (A.P. Sumarokova, V.I. Panajeva eklogi).
Madrigals- neliela apjoma komplimentu dzejolis, biežāk mīlas liriska satura (atrodams Η. M. Karamzin, KN Batjuškovs, AS Puškins, M. Ju. Ļermontovs).
Katrs liriskais darbs, kas vienmēr ir unikāls, nes dzejnieka neatņemamu pasaules uzskatu, tiek aplūkots nevis izolēti, bet gan visa mākslinieka daiļrades kontekstā. Lirisku darbu var analizēt vai nu holistiski - formas un satura vienotībā -, vērojot autora pieredzes kustību, dzejnieka liriskās domas no dzejoļa sākuma līdz beigām, vai arī apvienot vairākus darbus tematiski, mājojot. par pamatidejām, tajos atklāto pieredzi (A. S. Puškina mīlas lirika, dzejnieka un dzejas tēma M. Ju. Ļermontova, NA Nekrasova, V. V. Majakovska darbos, Dzimtenes tēls darbos no SA Jeseņina).
Jāatsakās no dzejoļa analīzes pa daļām un no tā sauktajiem satura jautājumiem. Jūs varat arī nereducēt darbu uz formālu sarakstu. vizuālie mediji valoda izņemta no konteksta. Nepieciešams iedziļināties visu poētiskā teksta elementu kompleksajā kohēzijas sistēmā, mēģināt atklāt pamata sajūtu-pārdzīvojumu, ar kādu dzejolis ir caurstrāvots, izprast lingvistisko līdzekļu funkcijas, dzejas idejisko un emocionālo bagātību. runa. Pat V.G.Beļinskis rakstā "Dzejas dalījums ģintos un veidos" atzīmēja, ka lirisku darbu "nevar ne pārstāstīt, ne interpretēt, bet tikai to, ko var dot sajust, un tad tikai lasot tā, no kā tas radies - zem dzejnieka pildspalvas; pārstāstīts vārdos vai pārtulkots prozā, tas pārvēršas par neglītu un beigtu kāpuru, no kura tikko izlidojis varavīksnes ziediem mirdzošs tauriņš.
Dziesmas vārdi - subjektīvā ģints daiļliteratūra, pretstatā episkai un drāmai. Dzejnieks dalās savās pārdomās un sajūtās ar lasītājiem, stāsta par saviem priekiem un bēdām, sajūsmām un bēdām, ko izraisījuši konkrēti notikumi viņa personīgajā vai sabiedriskā dzīvē. Un tajā pašā laikā neviena cita veida literatūra neatmodina lasītājā tik abpusēju sajūtu, empātiju - gan mūsdienu, gan nākamajās paaudzēs. Ja episkā vai dramatiskā darba kompozīcijas pamatā ir sižets, ko var pārstāstīt "saviem vārdiem", lirisku dzejoli nav iespējams pārstāstīt, viss tajā ir "saturs": jūtu un domu atainošanas secība. , vārdu izvēle un izkārtojums, vārdu atkārtojumi, frāzes, sintaktiskās konstrukcijas, runas stils, dalījums stanzās vai to neesamība, runas plūsmas pantos sadalīšanas attiecība un sintaktiskais dalījums, poētiskais mērs, skaņu instrumentācija, runas metodes atskaņa, atskaņas būtība.
Galvenais liriska tēla veidošanas līdzeklis ir valoda, poētisks vārds. Dažādu tropu lietojums dzejolī (metafora, personifikācija, sinekdohe, paralēlisms, hiperbola, epitets) paplašina liriskā apgalvojuma nozīmi. Vārds pantā ir neskaidrs. Poētiskā kontekstā vārds iegūst it kā papildu semantiskas un emocionālas nokrāsas. Pateicoties iekšējiem sakariem (ritmiski, sintaktiskie, skaņa, intonācija), vārds poētiskajā runā kļūst ietilpīgs, kondensēts, emocionāli iekrāsots, pēc iespējas izteiksmīgāks. Tā mēdz būt vispārināta, simboliska. Tiek veikta vārda izcelšana, īpaši nozīmīga dzejoļa tēlainā satura atklāšanā, poētiskā tekstā Dažādi ceļi(inversija, pārnešana, atkārtojumi, anafora, kontrasts). Piemēram, Aleksandra Puškina dzejolī "Es tevi mīlēju: mīlu joprojām, varbūt ..." darba vadmotīvu veido atslēgvārdi "mīlēts" (atkārtots trīs reizes), "mīlestība", "mīļš".
Daudzi liriski teicieni mēdz būt aforistiski, kas padara tos spārnotus kā sakāmvārdus. Šādas liriskas frāzes kļūst staigājošas, iegaumētas, lietotas saistībā ar noteiktu domu noskaņojumu un cilvēka garastāvokli. Šķiet, ka krievu dzejas spārnotās rindas koncentrējas uz mūsu realitātes akūtākajām, polemiskākajām problēmām dažādos vēstures posmos. Spārnotā stīga ir viens no patiesās dzejas galvenajiem elementiem. Šeit ir daži piemēri: "Bet lietas joprojām ir tur!" (I. A. Krilovs. "Gulbis, līdaka un vēzis"); "Klausies! Meli, bet zini mēru" (A. Gribojedovs. "Bēdas no asprātības"); — Kur mēs brauksim? (A. Puškins. "Rudens"); "Es skatos uz nākotni ar bailēm, es skatos uz pagātni ar ilgām ..." (Μ. Yu. Ļermontovs); "Kad saimnieks nāks - saimnieks mūs tiesās" (N. A. Ņekrasovs. "Aizmirstais ciems"); "Mums nav dots paredzēt, kā mūsu vārds atsauksies" (F. I. Tjutčevs); "Lai vārdi ir krampji, domas plašas" (N. A. Ņekrasovs. "Šillera imitācija"); "Un mūžīga kauja! Mēs tikai sapņojam par mieru" (A. A. Bloks. "Uz Kuļikovas lauka"); "Aci pret aci nevar redzēt. Lielas lietas redzamas tālumā" (S. A. Jeseņins. "Vēstule sievietei"); "... Ne slavas, dzīvības uz zemes dēļ" (A. T. Tvardovskis. "Vasīlijs Terkins").
Laikina Elizaveta
Lirika ir tāda literatūra, kas veido garīgo pasauli, smalki un dziļi ietekmējot cilvēku. Rika ir tāda literatūra, kas veido garīgo pasauli, smalki un dziļi ietekmējot cilvēku.
Lejupielādēt:
Priekšskatījums:
Lai izmantotu prezentāciju priekšskatījumu, izveidojiet sev Google kontu (kontu) un piesakieties tajā: https://accounts.google.com
Slaidu paraksti:
Pētnieciskais darbs Dziesmas vārdi un tās žanri Izpilda 8. "b" klases skolniece Laikin Elizaveta Skolotāja Tkačenko HP
LIrika UN TĀ ŽANRS Lirika ir tāda literatūra, kas veido garīgo pasauli, smalki un dziļi ietekmējot cilvēku. Studējot dziesmu tekstus, tiek apvienoti loģiskie un emocionālie principi. Lai pētītu dziesmu tekstus, tas ir jānoskaidro mākslinieciskais tēls, dziesmu tekstiem raksturīgākais - lirisks varonis.
Liriskais tēls ir pieredzes tēls, tiešs domu un jūtu atspoguļojums. Dziesmu tekstos pieredze kļūst par neatkarīgu novērošanas objektu. Dziesmu tekstos dzejnieka izjūta izpaužas tieši, tieši. Mākslinieciskajam tēlam dziesmu tekstos, tāpat kā tēlam eposā un drāmā, ir vispārināts, tehnisks raksturs. Dziesmu tekstos dzejnieka personībai ir milzīga loma, daudz lielāka nekā drāmā un pat eposā. “LIRISKĀ DZEJOJĀ IZPAUSA TIEŠĀ SAJŪTU, DZEJNIEKU SATRAUKTS PAZĪSTAMĀ DABAS VAI DZĪVES PARĀDĪBA. Šeit galvenais nav pašā sajūtā, nevis pasīvā uztverē, bet gan iekšējā reakcijā uz iespaidu, kas tiek saņemts no ārpuses.
Liriska darba uztvere ir sarežģīts radošs process. Neviens no literārās jaunrades veidiem tiek uztverts kā īpaši, individuāli, kā lirika, jo dziesmu teksti ir subjektīvākais jaunrades veids. Lirikas ietekmes spēka īpatnības slēpjas tajā, ka tā vienmēr pauž dzīvu tiešo sajūtu, pārdzīvojumu. Liriskie darbi ir daudztumši, jo vienā dzejnieka pieredzē var atspoguļoties dažādi motīvi: mīlestība, draudzība, pilsoniskās jūtas. Jebkura darba, arī lirikas, mākslinieciskajā veidā tas vispārina dzīves parādības caur individuālo personīgo pieredzi, pauž domas un jūtas. Literārās lirikas tēma ir ļoti dažāda. Poētiskās jūtas var raisīt dažādas apkārtējās dzīves parādības, atmiņas, sapņus, priekšmetus, pārdomas. Lai gan dzejoļus pēc ranga ir ļoti grūti sadalīt, dziesmu tekstos var atšķirt veidus.
Dziesmu tekstu veidi Filozofiski (meditatīvi). Filozofija ir mīlestība pret gudrību. Pārdomas par dzīvi un nāvi, par cilvēka mērķi, dzīves jēgu, par labo un ļauno, nemirstību, mieru un karu, par radošumu, par pēdām, ko cilvēks atstās uz zemes - cilvēks daudz domā, un šīs pārdomas izraisa noteiktas emocijas, kuras dzejnieks kopā ar savām domām pauž dzejolī. Piemēram, Puškina dzejoli "Putns" es svēti vēroju svešā zemē. Mani darīja pieejams mierinājums; Kāpēc lai es kurnētu pret Dievu, Kad es varētu dot brīvību kaut vienai radībai!
Civilā (politiskā). Cilvēku saista jūtas ne tikai ar mīļajiem, draugiem, ienaidniekiem, bet viņš ir arī pilsonis, sabiedrības loceklis, valsts vienība. Attieksme pret sabiedrību, dzimteni, valsti, attieksme pret politiskie notikumi tiek atspoguļoti pilsoniskajos tekstos. Dzejolis N.A. Ņekrasova ir spilgts pilsoniskās lirikas piemērs. Vakar sešos devos uz Haymarket; Tur viņi sita ar pātagu sievieti, jaunu zemnieci. Ne skaņas no viņas krūtīm, Tikai svilpa, spēlējot ... Un es teicu mūzai: “Paskaties! Tava mīļā māsa!"
Intīms (draudzīgs un mīlošs). Intīmas ir viena cilvēka gādīgas, tuvas attiecības ar otru, pirmkārt, mīlestības sajūta. Mīlestība atšķir cilvēku, tai ir daudz nokrāsu un izpausmju. Šī ir viena no galvenajām sajūtām katra cilvēka dzīvē. Tas nosaka viņa laimes pakāpi. Ikviens sapņo mīlēt un būt mīlēts. Visos laikos dzejnieki ir radījuši mīlas dzejoļus, taču šai tēmai nav gala un malas. Papildus mīlestībai divus cilvēkus var saistīt draudzības, cieņas, pateicības attiecības. Par to visu stāsta intīmi dziesmu teksti. Intīmas lirikas piemērs var kalpot kā Puškina dzejolis Es tevi mīlēju: mīlestība joprojām, iespējams, Manā dvēselē nav pilnībā izgaisusi; Bet neļauj tam vairs tevi apgrūtināt; Es negribu jūs ne ar ko apbēdināt. Es tevi mīlēju bez vārdiem, bezcerīgi, Tagad ar kautrību, tagad ar greizsirdību mēs nīkuļojam; Es tevi mīlēju tik sirsnīgi, tik maigi, kā lai Dievs tev mīlēja atšķirties.
Ainava. Katrs cilvēks veido savas īpašās attiecības ar dabu. Tās uztvere ir atkarīga no noskaņojuma, no stāvokļa. Un dažreiz pati daba maina cilvēku, dod viņam jaunu priekšstatu par dzīves likumiem, piepilda viņu ar jauniem spēkiem un jūtām. Dzejnieki ir īpaši uzņēmīgi pret dabas attēliem, tāpēc ainavu dzeja viņu daiļradē ieņem nozīmīgu vietu. Dzejoļi A.A. Feta bieži uzņem neparastus dabas attēlus. Šorīt, šis prieks, Šis gan dienas, gan gaismas spēks, šī zilā velve, šis sauciens un stīgas, šie ganāmpulki, šie putni Šīs runas par ūdeņiem, šie kārkli un bērzi, šīs lāses ir šīs asaras, šī pūka nav lapa , Šie kalni, šīs ielejas, šīs punduras, šīs bites, šī mēle un svilpe, šīs rītausmas bez aptumsuma, šī nakts ciema nopūta, šī nakts bez miega, šī migla un gultas karstums, šis šāviens un šīs trilles, Viss ir pavasaris.
Lirikas žanri. Atbilstoši to žanriem dziesmu teksti ir sadalīti: 1. Lirisks dzejolis 11. Oda 2. Dziesma vai dziesma 12. Pastorālā 3. Elēģija 13. Vēstule 4. Balāda 14. Romantika 5. Burime 15. Rondo 6. Burleska 16. Rubāns 7. Virches 17. Sonnet 8 Free Verse 18 Stans 9 Dithyrambe 19 Eclog 10 Madrigal 20 Elegia
Dziesmu tekstu iezīmes Dziesmu tekstu iezīme ir tāda, ka galvenais tajā ir lirikas varonis. Liriskais varonis ir šī varoņa tēls liriskajā darbā, kura pārdzīvojumi, domas un sajūtas tajā atspoguļojas. Tas nekādā ziņā nav identisks autora tēlam, lai gan atspoguļo viņa personīgo pieredzi, kas saistīta ar noteiktiem notikumiem viņa dzīvē, šo attieksmi pret dabu, sabiedrisko dzīvi un cilvēkiem. Dzejnieka pasaules skatījuma oriģinalitāte, pasaules redzējums, viņa intereses, rakstura iezīmes atrod atbilstošu izpausmi viņa darbu formā, stilā.
Ritms un atskaņa atšķir lirismu no prozas. Dzejas pamatā ir pareiza uzsvērto un neuzsvērto zilbju mija, vienāda visām rindām-pantiem. Ritms ir viendabīgu skaņas pazīmju atkārtošanās poētiskā runā. Atskaņa ir sakritība, skaņu atkārtošanās, kas savieno atsevišķus vārdus vai rindiņas. Katru uzsvērto un neuzsvērto zilbju kombināciju, kas tiek atkārtota noteiktā secībā, sauc par pēdu. Savienojot vairākas dzejas rindas, rodas poētiskais metrs. Ir divu un trīs zilbju pēdas. Disilbisks: trochee (ro-za), jambisks (re-ka). Va-nya I-wan. Trisky: daktils, amfibrahijs, anapests (de-re-vo (be-re-za) (bi-ryu-za) Va-nech-ka Va-nu-sha I-va-nov
Pēc pēdu skaita izšķir divu pēdu (trīs, četru, piecu, sešu pēdu) troheju jeb jambisko, divu pēdu (trīs, četrpēdu) daktils, amfibrahijs, anapests. Pēda palīdz noķert ritmu. Divu vai vairāku dzejas rindu kombināciju, kas apvienota ar atskaņu sistēmu vai intonāciju, sauc par strofu. Stanzas ir no vienkāršas līdz sarežģītas.
Odnostje: Ak, aizsedziet savas bālās kājas! (V. Brjusovs) Pārītis (distich): Dzeja ir tevī. Jūs zināt, kā vienkāršas sajūtas pacelt mākslā (V. Šekspīrs) Trīs rindiņas (terzina): Tās ir tevī. Jūs esat sava augstākā tiesa; Varēsi stingrāk novērtēt savu darbu. Vai esat ar to apmierināts, zinošā māksliniece? Vai esat apmierināts? Lai ļaužu pūlis viņu lamāt un spļaut uz altāra, kur deg tava uguns, un bērnišķīgā veiklībā satricina tavu statīvu? (A.S. Puškins.)
Quatrain (quatrain) Sniegs joprojām balinās laukos, Un ūdeņi ir trokšņaini pavasarī - Viņi skrien un modina miegaino krastu, Skrien un spīd un saka ... Tjutčevs Piecpantiņš (kvintets) Vēl smaržīgās svētlaimes pavasaris Nebija laika nolaisties pie mums, Vēl aizas pilnas sniega, Rati vēl rītausmā dārd Uz sasalušu taku. A.A. Fet Shestischie (sextina) Mammu, paskaties pa logu - Zinot vakar, ne velti kaķis mazgāja degunu: Nav netīrumu, viss pagalms ir saģērbts, Tas ir kļuvis gaišs, kļuvis balts - Acīmredzot ir sals . A.A. Fet
Semistishie (sentim) - Sakiet, onkul, vai ne velti Maskava, kas nodedzināta ugunsgrēkā, tika atdota francūzim? Galu galā bija cīņas, Jā, viņi saka, ko vairāk! Nav brīnums, ka visa Krievija atceras Borodina dienu! M. Ļermontovs Oktāva Tereks gaudo, mežonīgs un spītīgs, Starp akmeņainām masām, Viņa kliedziens ir kā vētra, Asaras birst strūklā, Bet, skraidīdams pa stepi, Viņš ieņēma viltīgu veidolu Un, sirsnīgi glāstīdams, murrā Kaspiju. Jūra...
Retāk lietots Deviņpants (nona) Atver manu cietumu, Dod man dienas spožumu, Melnā acu jaunava, Melns krūtis zirgs, Dod vienreiz pāri zilajam laukam Jāt ar to zirgu; Dod man laiku dzīvei un brīvībai, Kā man svešai daļai, Skaties man tuvāk. Decimāldaļa (decima) laimīga dzīve rotā, Nelaimē lolot, Sadzīves grūtībās prieks Un tālos klejojumos nav traucēklis. Zinātne tiek izmantota visur, starp tautām un tuksnesī, pilsētas trokšņos un vienatnē, mierā, mīļi un darbā. M. Lomonosovs
Vienpadsmit koeficienti Ir atļauti gan divpadsmit, gan trīspadsmit. Īpašas formas: triolets (astoņi panti, kuros rindas atkārtojas noteiktā secībā), rondo (divas četrrindes un trīs panti starp tām), sonets (divas četrrindes, divas tercetes) un Oņegina strofa (četrpadsmit rindas, īpaši sakārtota). Strofa ir sakārtota pēc atskaņas. Ir atskaņas: krusts (ab ab), blakus vai pārī (aa bb), gredzens vai apņemošs (ab ba).
Ir vīrišķās atskaņas - ar uzsvaru uz rindas pēdējās zilbes (logs ir garš), sievišķais - ar akcentu otrajā zilbē no rindas beigām (par brīvu - ar uguni), daktilis - ar akcentu. uz trešās zilbes no rindas beigām (izplešas - izlīst), hiperdaktīls ar uzsvaru uz ceturto un turpmākajām zilbēm no beigām (karājoties - sajaucoties). Atskaņas atšķiras: precīzi (atkārtotas skaņas ir vienādas: kalni - atkritumi, viņš ir sapnis), neprecīzi (ar neatbilstošām skaņām: stāsts - melanholija, krustā sists - pase)
Dziesmu tekstos galvenais ir mākslinieciskais tēls, kas veidots, izmantojot dažādus gleznieciskus un izteiksmīgus līdzekļus. Visizplatītākie tropi ir metaforas, epiteti, uzdošanās, salīdzinājumi. Metafora - vārda lietojums pārnestā nozīmē, kas balstās uz divu objektu vai parādību līdzību jebkurā ziņā: dimanta rasa (dzirkstī kā dimants) jaunas dzīves rītausma (sākums, pamošanās). Uzdošanās ir tēlains līdzeklis, kas sastāv no dzīvo būtņu īpašību piedēvēšanas nedzīviem objektiem: Ko tu gaudo, nakts vējš, par kuru tu tik traki sūdzies. Epitets ir poētiska, tēlaina definīcija, ko parasti izsaka ar īpašības vārdu, dažreiz lietvārdu, apstākļa vārdu, verbālo divdabi: samtaina acis, klaidonis-vējš, skatās alkatīgi, steidzas dzirkstoši. Salīdzinājums ir divu parādību tēlains pretstatījums: lejā kā tērauda spogulis strautu ezeri kļūst zili.
IZMANTOTĀ METAFORA - vairāku metaforu kombinācija, kad savienojošā saite starp tām netiek izsaukta un pastāv atvērta forma... Mežs apgāzās ūdenī, Viņš noslīka ūdenī ar robainajām virsotnēm, Starp divām līkumotajām debesīm. Domājot uzzīmējot attēlu, mēs atjaunosim tekstā palaidušo attēlu: ūdens spoguli. Nokavēta attēla atgūšana rada paplašinātu metaforu. Versifikācijā tiek izmantoti arī dažādi citi runas ceļi un figūras.
Secinājums. Es varēju ņemt vērā tikai dažas dziesmu tekstu un to žanru iezīmes. Varam secināt, ka lirika ir vesela milzīga literatūras pasaule, kas dzīvo pēc saviem likumiem, kurus zinot, varam ne tikai izprast dzejoļus, bet arī bagātināt savu garīgo pasauli, attīstīt radošās spējas.
2015. gada 9. februāris
Dziesmu tekstu žanru izcelsme ir sinkrētiskās mākslas formās. Priekšplānā ir cilvēka personīgā pieredze un jūtas. Dziesmu teksti ir vissubjektīvākais literatūras veids. Tā klāsts ir pietiekami plašs. Liriskiem darbiem raksturīga lakoniska izteiksme, galējā domu, jūtu un pārdzīvojumu koncentrācija. Caur dažādiem dzejas žanriem dzejnieks iemieso to, kas viņu satrauc, skumdina vai priecē.
Dziesmu tekstu iezīmes
Pats termins cēlies no grieķu vārda lyra (dažādi mūzikas instruments). Senatnes dzejnieki savus darbus izpildīja liras pavadījumā. Dziesmu teksti ir balstīti uz galvenā varoņa jūtām un domām. Viņu bieži identificē ar autoru, kas nav gluži taisnība. Varoņa raksturs bieži atklājas caur darbiem un darbībām. Liela loma ir autora tiešajam raksturojumam. Svarīga vieta atvēlēta izskata aprakstam. Visbiežāk izmantotais ir monologs. Dialogs ir retums.
Galvenais izteiksmes līdzeklis ir doma. Dažos darbos savijas episkā, lirikas un drāmas žanri. Liriskajās kompozīcijās nav detalizēta sižeta. Dažos ir iekšējs varoņa konflikts. Ir arī "lomu" teksti. Šādos darbos autors iejūtas dažādu personu lomās.
Dzejas žanri literatūrā ir cieši saistīti ar citiem mākslas veidiem. Īpaši ar glezniecību un mūziku.
Dziesmu tekstu veidi
Kā veidojās literārā ģints Senā Grieķija... Visaugstākā ziedēšana notika Senajā Romā. Populārie senie dzejnieki: Anakreons, Horācijs, Ovidijs, Pindars, Safo. Renesanses laikā Šekspīrs un Petrarka izceļas. Un 18-19 gadsimtos pasauli šokēja Gētes, Bairona, Puškina un daudzu citu dzeja.
Dziesmu tekstu šķirnes kā ģints: pēc izteiksmīguma - meditatīva vai suģestējoša; pēc tēmas - ainava vai pilsētas, sociāla vai intīma utt .; pēc atslēgas – minors vai mažors, komisks vai varonīgs, idillisks vai dramatisks.
Lirikas veidi: poētisks (dzeja), dramatizēts (loma), prozaisks.
Tematiskā klasifikācija
Lirikas žanriem literatūrā ir vairākas klasifikācijas. Visbiežāk šādas esejas tiek klasificētas pēc tēmas.
- Civilā. Priekšplānā izvirzās sociālie un nacionālie jautājumi un jūtas.
- Intīms. Nodod personīgo pieredzi, ko viņš piedzīvo galvenais varonis... Tas ir sadalīts šādos veidos: mīlestība, draudzības lirika, ģimene, erotiska.
- Filozofisks. Tā iemieso dzīves jēgas apzināšanos, būtību, labā un ļaunā problēmu.
- Reliģiskā. Sajūtas un pārdzīvojumi par augstāko un garīgo.
- Ainava. Tas izsaka varoņa domas par dabas parādībām.
- Satīrisks. Atklāj cilvēku un sociālos netikumus.
Šķirnes pēc žanra
Dziesmu tekstu žanri ir dažādi. Šis:
1. Himna ir liriska dziesma, kas pauž svētku un priecīgu sajūtu, kas radusies no kāda laba notikuma vai ārkārtējas pieredzes. Piemēram, A. Puškina "Himna mērim".
2. Invektīvā. Nozīmē pēkšņu reālas personas denonsēšanu vai satīrisku izsmieklu. Šim žanram raksturīgi semantiski un strukturāli divi plakni.
3. Madrigals. Sākotnēji tie bija dzejoļi, kas atainoja lauku dzīvi. Vairākus gadsimtus vēlāk madrigāls ir ievērojami pārveidots. 18.-19.gadsimtā tie ir brīvas formas lirikas darbi, kas cildina sievietes skaistumu un satur komplimentu. Intīmās dzejas žanrs ir sastopams Puškinā, Ļermontovā, Karamzinā, Sumarokovā un citos.
4. Oda - slavas dziesma. Šis dzejas žanrs, beidzot izveidojusies klasicisma laikmetā. Krievijā šo terminu ieviesa V. Trediakovskis (1734). Tagad viņa jau ir attāli saistīta ar klasiskās tradīcijas... Notiek pretrunīgu stila tendenču cīņa. Lomonosova svinīgās odas (attīsta metaforisko stilu) ir labi zināmas, Sumarokova anakreontiskās odas, Deržavina sintētiskās odas.
5. Dziesma (dziesma) - viena no verbālās un muzikālās mākslas formām. Ir lirisks, episks, lirisks-dramatisks, lirisks-episks. Liriskām dziesmām nav raksturīgs stāstījums, izklāsts. Viņiem ir raksturīga ideoloģiska un emocionāla izpausme.
6. Vēstījums (burts pantā). 18. gadsimta krievu literatūrā šī žanra šķirne bija ārkārtīgi populāra. Vēstījumus rakstīja Deržavins, Kantemirs, Kostrovs, Lomonosovs, Petrovs, Sumarokovs, Trediakovskis, Fonvizins un daudzi citi. 19. gadsimta pirmajā pusē tās bija arī lietošanā. Tos raksta Batjuškovs, Žukovskis, Puškins, Ļermontovs.
7. Romantika. Šis ir dzejoļa nosaukums, kam ir mīlas dziesmas raksturs.
8. Sonets ir cieta poētiska forma. Sastāv no četrpadsmit rindiņām, kuras, savukārt, iedalās divās četrrindēs (četrrindās) un divos trīs pantos (tercetos).
9. Dzejolis. Tieši 19. un 20. gadsimtā šī struktūra kļuva par vienu no liriskajām formām.
10. Elēģija ir vēl viens populārs lirikas žanrs ar melanholisku saturu.
11. Epigramma ir īss lirisks dzejolis. To raksturo liela satura brīvība.
12.Epitāfija (kapakmens uzraksts).
Puškina un Ļermontova lirikas žanri
A.S. Puškins rakstīja dažādos lirikas žanros. Šis:
- Ak jā. Piemēram, "Brīvība" (1817).
- Elēģija - "Dienas gaisma nodziest" (1820).
- Vēstījums - "Čadajevam" (1818).
- Epigramma - "Par Aleksandru!", "Par Voroncovu" (1824).
- Dziesma - "Par pravietisko Oļegu" (1822).
- Romantika - "Es esmu šeit, Inesilla" (1830).
- Sonets, satīra.
- Liriskas kompozīcijas, kas pārsniedz tradicionālos žanrus - "Uz jūru", "Ciemats", "Ančars" un daudzi citi.
Arī Puškina tēma ir daudzšķautņaina: viņa darbos skarta pilsoniskā pozīcija, radošās brīvības problēma un daudzas citas tēmas.
Viņa literārā mantojuma lielāko daļu veido dažādi Ļermontova dziesmu tekstu žanri. Viņš turpina decembristu un Aleksandra Sergejeviča Puškina civilās dzejas tradīcijas. Sākotnēji vismīļākais žanrs bija grēksūdzes monologs. Pēc tam - romantika, elēģija un daudzas citas. Bet satīra un epigramma viņa darbos ir ārkārtīgi reti.
Secinājums
Tādējādi liriskus darbus var rakstīt dažādos žanros. Piemēram, sonets, madrigāls, epigramma, romance, elēģija utt. Dziesmu vārdi bieži tiek klasificēti pēc tēmas. Piemēram, civilā, intīmā, filozofiskā, reliģiskā utt. Ir vērts pievērst uzmanību tam, ka dziesmu teksti tiek pastāvīgi atjaunināti un papildināti ar jauniem žanra veidojumiem. Poētiskajā praksē ir dziesmu tekstu žanri, kas aizgūti no radniecīgām mākslas formām. No mūzikas: valsis, prelūdija, maršs, noktirns, kantāte, rekviēms u.c. No glezniecības: portrets, klusā daba, skice, bareljefs u.c. Mūsdienu literatūrā notiek žanru sintēze, tāpēc liriskos darbus iedala grupās.
Kas notiek, ja jūs veicat planku katru dienu: 7 negaidīti plank efekti ir neticami pozīcija, kas ir noderīga pati par sevi, taču arī ērta papildu vingrinājumu veikšanai.
9 “neveiksmīgas” lietas, kas šobrīd varētu būt tavā mājā Ja zini, ka vismaz viena no šīm lietām tiek glabāta tavā mājā, tad pēc iespējas ātrāk no tās jāatbrīvojas.
10 pazīmes, ka vīrietis tevi krāps Ir acīmredzamas krāpšanās pazīmes, tās vienkārši nav iespējams nepamanīt. Daudzas sievietes saskaras ar faktu, ka vienā brīdī viņu saderināšanās sākās.
10 noslēpumaini fotoattēli, kas šokē Jau ilgi pirms interneta un Photoshop meistaru parādīšanās lielākā daļa uzņemto fotoattēlu bija īstas. Dažkārt bildes kļuvušas ļoti nepareizas.
Mammas vēstule savam 10 gadus vecajam dēlam. Izlasi to savam bērnam! Šo vēstuli vēlētos uzrakstīt katra māte, kura nevar vārdos izskaidrot dažas rūgtas patiesības. Bet tos kaut kad vajag izteikt, un.
Sabrukušo zvaigžņu top 10 Izrādās, ka dažreiz pat skaļākā slava beidzas ar neveiksmi, kā tas notiek ar šīm slavenībām.
Uz jautājumu, kādi ir autora uzdotie dziesmu tekstu veidi Pajautāt labākā atbilde ir Dziesmas vārdi un to veidi
Senatnē un pēc tam klasicisma laikmetā viņi mēģināja skaidri atšķirt žanrus formā un saturā. Klasicistu racionālistiskie uzskati noteica noteiktu žanru kanonu izveidošanu. Nākotnē daudzi tradicionālie lirikas veidi nesaņēma savu attīstību (eklogs, epitalāms, pastorāls), citi mainīja savu raksturu, iegūstot citu sociālo nozīmi (elēģija, vēstījums, epigramma).
Tagad visizplatītākā klasifikācija ir pēc tematiskā principa. Saskaņā ar to dziesmu teksti tiek iedalīti patriotiskajos (piemēram, Majakovska pases "Dzejoļi par padomju laiku"), sociālpolitiskajos (nabaga komunistiskā Marseļa), vēsturiskā (Ļermontova "Borodino"), filozofisks ("Cilvēks" Meželaitis), intīms, ("Mīlestības līnijas" Ščipačovs), ainava ("Pavasara pērkona negaiss", Tjutčeva).
>>>
* Himna,
* slavēt,
*domāja,
*idille,
* Ak jā,
* Kanzona,
* madrigāls,
*dziesma,
* ziņa,
* romantika,
* ekloga,
* elēģija,
* epigramma,
* epitalāms,
* epitāfija.
* Himna ir svētki,
* Elēģija - skumjas,
* Epigramma - ironija,
* Dithyramba - slavēšana,
* Madrigal - mīlestības teksti.
Ja paskatās cieši, katru virzienu raksturo viena cilvēka sajūta.
Atbilde no I-staru[jauniņais]
Dziesmas vārdi un to veidi
Bija dažādi dziesmu tekstu žanriskās diferenciācijas principi.
Senatnē un pēc tam klasicisma laikmetā viņi mēģināja skaidri atšķirt žanrus formā un saturā. Klasicistu racionālistiskie uzskati noteica noteiktu žanru kanonu izveidošanu. Nākotnē daudzi tradicionālie lirikas veidi nesaņēma savu attīstību (eklogs, epitalāms, pastorāls), citi mainīja savu raksturu, iegūstot citu sociālo nozīmi (elēģija, vēstījums, epigramma).
Dzejā no otrās puse XIX v. atšķirības starp izdzīvojušajām sugām ir kļuvušas ļoti nosacītas. Vēstījums, piemēram, bieži ieguva elēģijas vai odas īpašības.
Klasifikācija, kas balstīta uz dzejoļu diferenciāciju pēc strofas, ir gandrīz novecojusi. No viņas mūsdienu Eiropas dzejā palika tikai sonetu izlase, bet austrumu dzejā - astoņas rindas, gazeles, rubaia un dažas citas stabilas strofu formas.
Tagad visizplatītākā klasifikācija ir pēc tematiskā principa. Saskaņā ar to dziesmu teksti tiek diferencēti patriotiskajos (piemēram, Majakovska pases "Dzejoļi par padomju"), sociālpolitiskajiem (nabaga komunistiskā Marseļa), vēsturiskā (Ļermontova "Borodino"), filozofisks ("Cilvēks" Meželaitis), intīms, ("Mīlestības līnijas" Ščipačovs), ainava ("Pavasara pērkona negaiss", Tjutčeva).
Protams, šī atšķirība ir ļoti nosacīta, un tāpēc var piedēvēt vienu un to pašu dzejoli dažādi veidi... Tādējādi Ļermontova "Borodino" ir gan vēsturiska, gan patriotiska. F. I. Tjutčeva ainavu dzejoļos ir izteiktas viņa filozofiskās idejas (piemēram, "Strūklakā"). Majakovska "Dzejoļi par padomju pasi", ko parasti dēvē par patriotiskiem tekstiem, ne mazāk saprātīgi var uzskatīt gan par sociālpolitisku, gan par intīmas dzejoļa piemēru. Šajā sakarā, nosakot veidu, jāņem vērā dažādu vadmotīvu attiecība liriskajā darbā, nosakot, kuram no tiem ir dominējošā loma.
Tajā pašā laikā mūsdienu dzejā turpina parādīties liriskie dzejoļi, kas lielākā vai mazākā mērā atbilst tādām tradicionālām žanra formām kā epigramma, vēstījums, elēģija, oda.
>>>
Šeit ir vēl viena laba klasifikācija
Lirikas darbu veidi alfabētiska secība
* Himna,
* slavēt,
*domāja,
*idille,
* Ak jā,
* Kanzona,
* madrigāls,
*dziesma,
* ziņa,
* romantika,
* ekloga,
* elēģija,
* epigramma,
* epitalāms,
* epitāfija.
Daži vārdi par dažām sugām.
* Himna ir svētki,
* Elēģija - skumjas,
* Epigramma - ironija,
* Dithyramba - slavēšana,
* Oda - svinīgums un cildenums,
* Madrigal - mīlestības teksti.
Ja paskatās cieši, katru virzienu raksturo viena cilvēka sajūta.
Atbilde no Pielāgošanās[guru]
Oda ir vadošais augstā stila žanrs, kas galvenokārt raksturīgs klasicisma dzejai. Oda izceļas ar kanoniskām tēmām (Dieva, tēvzemes slavināšana, dzīves gudrība u.c.), paņēmieniem ("kluss" vai "straujš" uzbrukums, noviržu klātbūtne, pieļaujamie "liriskie traucējumi") un veidiem (garīgās odas). , svinīgs - "pindarisks", morāls - "horatisks", mīlestība - "anakreontisks").
Himna ir svinīga dziesma, kuras pamatā ir programmatiska rakstura dzejoļi.
Elēģija - lirikas žanrs, dzejolis vidējais garums, meditatīvs vai emocionāls saturs (parasti skumjš), visbiežāk - no pirmās personas, bez izteikta kompozīcijas ”.
Idille ir dziesmu tekstu žanrs, mazs darbs, kas velk mūžīgi skaista daba, dažreiz pretstatā nemierīgam un ļaunam cilvēkam, mierīga tikumīga dzīve dabas klēpī utt.
Sonets ir 14 rindiņu dzejolis, kas veido 2 četrrindes un 2 tercetus vai 3 četrrindes un 1 kupeju. Ir zināmi šādi sonetu veidi:
“Franču” sonets - abba abba ccd eed (vai ccd ede);
“Itāļu” sonets - abab abab cdc dcd (vai cde cde);
“Angļu sonets” - abab cdcd efef gg.
Sonetu vainags ir 14 sonetu cikls, kurā katra pirmais pants atkārto iepriekšējā panta pēdējo pantu (veidojot “vītni”), un kopā šie pirmie panti tiek pievienoti 15., “galvenajam” sonetam ( veidojot glosu).
Romance ir mazs dzejolis, kas rakstīts solo dziedāšanai ar instrumentālu pavadījumu, kura tekstu raksturo melodiska melodija, sintaktiskā vienkāršība un harmonija, teikuma pabeigtība strofas robežās.
Ditirambe ir seno dziesmu tekstu žanrs, kas radās kā kora dziesma, himna par godu dievam Dionīsam jeb Bakam un vēlāk par godu citiem dieviem un varoņiem.
Madrigals ir mazs dzejolis ar pārsvarā mīlestību komplimentējošu (retāk abstrakti meditatīvu) saturu, parasti ar paradoksālu akcentu beigās.
Dome ir liriski episka dziesma, kuras stilu raksturo simboliski attēli, negatīvi paralēlisms, atpalicība, tautoloģiski pavērsieni, runas vienotība.
Vēstījums ir dzejas žanrs, poētiskā rakstība, kuras formālā pazīme ir aicinājuma klātbūtne konkrētam adresātam un attiecīgi tādi motīvi kā lūgumi, vēlējumi, pamudinājumi utt. Vēstījuma saturs pēc tradīcijas ( no Horācija) galvenokārt ir morāls, filozofisks un didaktisks, taču bija daudz vēstījumu: stāstījuma, panegīriska, satīriska, mīlestības utt.
Epigramma ir īss satīrisks dzejolis, parasti ar asu "viens" beigās.
Balāde ir dzejolis ar dramatisku sižeta attīstību, kura pamatā ir neparasts stāsts, kas atspoguļo būtiskos cilvēka un sabiedrības mijiedarbības vai starppersonu attiecību momentus. Specifiskas iezīmes balādes - neliels apjoms, saspringts sižets, parasti traģiskuma un noslēpumainības pilns, pēkšņs stāstījums, dramatisks dialogisms, melodiskums un muzikalitāte.
Lirika ir viens no trim (līdzās episkai un drāmai) galvenajiem literatūras žanriem, kura tēma ir iekšējā pasaule, paša dzejnieka “es”. Atšķirībā no eposa, dziesmu teksti visbiežāk ir bezsižeti (nav notikumiem bagāti), atšķirībā no drāmas tie ir subjektīvi. Dziesmu tekstos jebkura parādība un notikums dzīvē, kas spēj ietekmēt cilvēka garīgo pasauli, tiek reproducēts subjektīvas, tiešas pieredzes veidā, tas ir, dzejnieka personības, viņa rakstura noteikta stāvokļa neatņemama individuāla izpausme veidā.
Dzejnieka “pašizpausme” (“pašatklāsme”), nezaudējot savu individualitāti un autobiogrāfisko raksturu, lirikā iegūst universālu nozīmi autora personības mēroga un dziļuma dēļ; šāda veida literatūrai ir pieejams viss sarežģītāko dzīves problēmu izpausmes pilnums. Aleksandra Puškina dzejolis "... Es atkal viesojos ..." neaprobežojas tikai ar lauku dabas aprakstu. Tās pamatā ir vispārināta mākslinieciska ideja, dziļa filozofiska doma par nepārtrauktu dzīves atjaunošanas procesu, kurā jaunais aizstāj pagātni, to turpinot.
Katrs laiks izstrādā savas poētiskās formulas, konkrēti sociāli vēsturiskie apstākļi veido savas liriskā tēla izteiksmes formas, un vēsturiski pareizai liriska darba lasīšanai nepieciešamas zināšanas par konkrēto laikmetu, tā kultūrvēsturisko oriģinalitāti.
Liriskā subjekta jūtu un domu izpausmes formas ir dažādas. Tas var būt iekšējs monologs, meditācija vienatnē ar sevi (A. Puškina "Es atceros brīnišķīgu mirkli ...", A. A. Bloka "Par varonību, par varoņdarbiem, par godību ..."); monologs tekstā ieviestā varoņa vārdā (M. Ju. Ļermontova "Borodino"); noteikta cilvēka uzrunāšana (dažādos stilos), kas ļauj radīt iespaidu par tiešu reakciju uz kādu dzīves fenomenu (A. S. Puškina "Ziemas rīts", V. V. Majakovska "Sēž"); aicinājums dabai, palīdzot atklāt liriskā varoņa garīgās pasaules un dabas pasaules vienotību (A. Puškina "Uz jūru", AV Koļcova "Mežs", AA Fet "Dārzā") .
Liriskos darbos, kuru pamatā ir akūti konflikti, dzejnieks izsakās kaislīgā strīdā ar laiku, draugiem un ienaidniekiem, ar sevi (N. A. Nekrasova "Dzejnieks un pilsonis"). No tēmas viedokļa dziesmu teksti var būt pilsoniski, filozofiski, mīlestības, ainaviski utt. Lielākoties lirikas darbi ir daudztumši, vienā dzejnieka pieredzē var atspoguļoties dažādi motīvi: mīlestība, draudzība , patriotiskās jūtas u.c. (N. A. Nekrasova "Dobroļubova piemiņai", S. A. Jeseņina "Vēstule sievietei", R. I. Roždestvenska "Kukuļots").
Lirikas darbu žanri ir dažādi. Dominējošā XIX-XX gadsimta lirisma forma ir dzejolis: dzejā rakstīts darbs, kas ir mazs, salīdzinot ar dzejoli, apjomu, ļaujot vārdā iemiesot dvēseles iekšējo dzīvi tās mainīgajās un daudzšķautņainās izpausmēs ( dažreiz literatūrā ir nelieli liriska rakstura darbi prozā, kuros poētiskajai runai raksturīgi izteiksmes līdzekļi: "Dzejoļi prozā" I. S. Turgeņevs).
Vēstījums ir lirikas žanrs poētiskā formā vēstules vai aicinājuma veidā noteiktai personai vai personu grupai ar draudzīgu, mīļu, panegīrisku vai satīrisku raksturu (“Čadajevam”, “Ziņojums Sibīrijai”, A. Puškins, S. A Jeseņina “Vēstule mātei”).
Elēģija ir skumja satura dzejolis, kurā izteikti personīgās pieredzes motīvi: vientulība, vilšanās, ciešanas, zemes eksistences trauslums (EA Baratynsky "Atzīšanās", A. Puškina "Mākoņi retinās ...", " Elēģija" N. A. Nekrasova, "Es nenožēloju, es nezvanu, es neraudu ..." S. A. Jeseņins).
Sonets ir 14 rindiņu dzejolis, kas veido divas četrrindes un divus trīs pantus. Katra strofa ir sava veida solis vienas dialektiskās domas attīstībā ("Dzejniekam", A. S. Puškina "Madonna", A. A. Feta, V. Ja. Brjusova, I. V. Severjaņina, O. E. Mandelštama, IA Bunina, AA soneti Akhmatova, NS Gumiļovs, S. Ja. Maršaks, A. A. Tarkovskis, LN Martynovs, MA Dudins, VA Soloukhina, N. N. Matvejeva, L. N. Višeslavskis, R. G. Gamzatova).
Epigramma ir mazs dzejolis, kas nicīgi izsmej kādu personu vai sociālu parādību (A.S. Puškina, M. Ju. Ļermontova, I. I. Dmitrjeva, E. A. Baratynska, S. A. Soboļevska epigrammas,
B. S. Solovjova, D. D. Minajeva). Padomju dzejā epigrammas žanru izstrādāja V. V. Majakovskis, D. Bednijs, A. G. Arhangeļskis, A. I. Bezimenskis, S. Ja. Maršaks, S. A. Vasiļjevs.
Romantika ir lirisks dzejolis, kas paredzēts muzikālam aranžējumam. Žanra zīmes (bez stingras ievērošanas): melodiska intonācija, sintaktiskā vienkāršība, teikuma pilnība strofas ietvaros (A.S. Puškina, M. Ju. Ļermontova, A. V. Koļcova, F. I. Tjutčeva, A. A. Feta, NA Nekrasova, SA Jā, Tolstoja panti ).
Epitāfija ir slavējama, parodiska vai satīriska rakstura kapakmens uzraksts (parasti dzejā) (R.Bērnsa epitāfijas tulkojis S.Ja.Maršaks, A.P.Sumarokova, N.F.Ščerbinas epitāfijas).
Strofas - neliels elēģisks dzejolis vairākās strofās, biežāk meditatīvs (dziļi atspoguļojošs) nekā mīlestības saturs. Žanra zīmes ir neskaidras. Piemēram, "Vai es klīdu pa trokšņainām ielām ...", "Stanza" ("Cerībā uz slavu un labu ...") A. Puškins, "Stanza" ("Paskaties, cik mierīgs mans skatiens ..." ) M. Ju. Ļermontovs, "Stanza" ("Es daudz zinu par savu talantu") SA Jeseņins utt.
Ekloga ir lirisks dzejolis stāstījuma vai dialoga formā, kas ataino ikdienas lauku ainas uz dabas fona (A. P. Sumarokova, V. I. Panajeva eklogi).
Madrigals ir neliels komplimentu dzejolis, biežāk ar mīlas lirisku saturu (atrodams N. M. Karamzinā, K. N. Batjuškovā, A. S. Puškinā, M. Ju. Ļermontovā).
Katrs liriskais darbs, kas vienmēr ir unikāls, nes dzejnieka neatņemamu pasaules uzskatu, tiek aplūkots nevis izolēti, bet gan visa mākslinieka daiļrades kontekstā.
Lirisku darbu var analizēt vai nu holistiski - formas un satura vienotībā -, vērojot autora pieredzes kustību, dzejnieka liriskās domas no dzejoļa sākuma līdz beigām, vai arī apvienot vairākus darbus tematiski, mājojot. par pamatidejām, tajos atklāto pieredzi (A. S. Puškina mīlas lirika, dzejnieka un dzejas tēma M. Ju. Ļermontova, NA Nekrasova, V. V. Majakovska darbos, Dzimtenes tēls darbos no SA Jeseņina).
Jāatsakās no dzejoļa analīzes pa daļām un no tā sauktajiem satura jautājumiem. Darbu nav iespējams arī reducēt uz formālu no konteksta izvilktu valodas tēlaino līdzekļu sarakstu.
Nepieciešams iedziļināties visu poētiskā teksta elementu kompleksajā kohēzijas sistēmā, mēģināt atklāt pamata sajūtu-pārdzīvojumu, ar kādu dzejolis ir caurstrāvots, izprast lingvistisko līdzekļu funkcijas, dzejas idejisko un emocionālo bagātību. runa.
Pat V. G. Beļinskis rakstā "Dzejas dalījums ģintos un veidos" atzīmēja, ka lirisku darbu "nevar ne pārstāstīt, ne interpretēt, bet tikai to, ko var dot sajust, un tad tikai lasot tā, kā tas iznācis - zem dzejnieka pildspalvas; pārstāstīts vārdos vai pārtulkots prozā, tas pārvēršas par neglītu un beigtu kāpuru, no kura tikko izlidojis varavīksnes ziediem mirdzošs tauriņš."
Lirika ir subjektīvs daiļliteratūras veids pretstatā episkai un drāmai. Dzejnieks dalās savās pārdomās un sajūtās ar lasītājiem, stāsta par saviem priekiem un bēdām, sajūsmām un bēdām, ko izraisījuši konkrēti notikumi viņa personīgajā vai sabiedriskā dzīvē. Un tajā pašā laikā neviena cita veida literatūra lasītājā neatmodina tik atsaucīgu sajūtu, empātiju - gan mūsdienu, gan nākamajās paaudzēs.
Ja episkā vai dramatiskā darba kompozīcijas pamatā ir sižets, ko var pārstāstīt “pašiem vārdiem”, lirisks dzejolis nevar būt atstāstāms, viss tajā ir “saturs”: jūtu un domu atainošanas secība, vārdu izvēle un izkārtojums, vārdu atkārtojumi, frāzes, sintaktiskās konstrukcijas, runas stils, dalījums strofās vai to neesamība, runas plūsmas pantos un sintaktiskā dalījuma attiecība, poētiskais mērs, skaņu instrumentācija, atskaņu veidošanas metodes, atskaņas būtība.
Galvenais liriska tēla veidošanas līdzeklis ir valoda, poētisks vārds. Dažādu tropu lietojums dzejolī (metafora, personifikācija, sinekdohe, paralēlisms, hiperbola, epitets) paplašina liriskā apgalvojuma nozīmi. Vārds pantā ir neskaidrs.
Poētiskā kontekstā vārds iegūst it kā papildu semantiskas un emocionālas nokrāsas. Pateicoties iekšējiem sakariem (ritmiski, sintaktiskie, skaņa, intonācija), vārds poētiskajā runā kļūst ietilpīgs, kondensēts, emocionāli iekrāsots, pēc iespējas izteiksmīgāks. Tā mēdz būt vispārināta, simboliska.
Vārda izcelšana, īpaši nozīmīga dzejoļa figurālā satura atklāšanā, poētiskā tekstā tiek veikta dažādos veidos (inversija, pārnese, atkārtojumi, anafora, kontrasts). Piemēram, A. Puškina dzejolī “Es tevi mīlēju: mīli vēl, varbūt...” darba vadmotīvu veido atslēgas vārdi “mīlēts” (atkārtots trīs reizes), “mīlestība”, “mīļais”. ”.
Daudzi liriski teicieni mēdz būt aforistiski, kas padara tos spārnotus kā sakāmvārdus. Šādas liriskas frāzes kļūst staigājošas, iegaumētas, lietotas saistībā ar noteiktu domu noskaņojumu un cilvēka garastāvokli.
Šķiet, ka krievu dzejas spārnotās rindas koncentrējas uz mūsu realitātes akūtākajām, polemiskākajām problēmām dažādos vēstures posmos. Spārnotā stīga ir viens no patiesās dzejas galvenajiem elementiem. Šeit ir daži piemēri: "Jā, tikai lietas joprojām ir tur!" (I. A. Krilovs. "Gulbis, līdaka un vēzis"); "Klausies! melo, bet zini mēru ”(A. Gribojedovs.“ Bēdas no asprātības ”); — Kur mēs brauksim? (A. Puškins. "Rudens"); "Es skatos uz nākotni ar bailēm, es skatos uz pagātni ar ilgām ..." (M. Ju. Ļermontovs); “Kad saimnieks nāks, saimnieks mūs tiesās” (N. A. Ņekrasovs. “Aizmirstais ciems”); “Mums nav dots paredzēt, kā mūsu vārds atbildēs” (F. I. Tjutčevs); “Lai vārdi saspiesti, domas plašas” (N. A. Ņekrasovs. “Šillera imitācija”); “Un mūžīga cīņa! Mēs tikai sapņojam par mieru ”(A. A. Blok.“ Kuļikovas laukā ”); "Jūs nevarat redzēt aci pret aci. Lieliskas lietas ir redzamas no attāluma "(S. A. Jeseņins." Vēstule sievietei"); "... Ne slavas dēļ, dzīvības dēļ uz zemes" (A. T. Tvardovskis. "Vasīlijs Terkins").
Ievads literatūrkritikā (N.L.Veršinina, E.V.Volkova, A.A.Iļušins u.c.) / Red. L.M. Krupčanovs. - M, 2005. gads
