Irodalomelmélet. Lírai műfajok

Dalszöveg- a három fő irodalmi műfaj egyike (az epika és a dráma mellett), amelynek témája megjelenik - belső világ, a költő saját „én”. Az eposztól eltérően a szövegek legtöbbször cselekmény nélküliek (nem eseménydúsak), a drámával ellentétben szubjektívek. A dalszövegben minden olyan jelenség, életesemény, amely az ember lelki világát érintheti, szubjektív, közvetlen élmény formájában reprodukálódik, i. a költő személyiségének holisztikus egyéni megnyilvánulása, jellemének bizonyos állapota. A költő „önkifejezése” („önfeltárása”), egyéniségének és önéletrajzának elvesztése nélkül, a szerző személyiségének léptéke és mélysége miatt egyetemes jelentést nyer a dalszövegekben; ez a fajta irodalom hozzáfér a lét legbonyolultabb problémáinak kifejezésének minden teljességéhez. A. S. Puskin „... Megint meglátogattam...” verse nem redukálódik a vidéki természet leírására. Általánosított művészi elképzelésen alapszik, mély filozófiai gondolat az élet folyamatos megújulásának folyamatáról, amelyben az új lép az eltávozott helyére, folytatva azt.

Minden idő kidolgozza a maga költői képleteit, a sajátos társadalomtörténeti viszonyok megteremtik a lírai kép saját kifejezési formáit, a lírai mű történetileg helyes olvasásához pedig egy adott korszak, kulturális és történelmi identitásának ismerete szükséges.

A lírai alany élményeinek, gondolatainak kifejezési formái eltérőek. Ez lehet belső monológ, önmagával való reflexió ("Emlékszem egy csodálatos pillanatra..." A. S. Puskin, "A vitézségről, bravúrokról, dicsőségről ..." A. A. Blok); monológ a szövegbe bevezetett karakter nevében (M. Yu. Lermontov "Borodino"); felhívás egy bizonyos személyhez (más stílusban), amely lehetővé teszi, hogy olyan benyomást keltsen, mint egy közvetlen válasz valamilyen életjelenségre (A. S. Puskin „Téli reggel”, V. V. Majakovszkij „Az ülők”); a természethez való felhívás, amely segít feltárni a lírai hős lelki világának és a természet világának egységét (A. S. Puskin "A tengerhez", A. V. Kolcov "Erdő", A. A. Fet "A kertben") . Az éles konfliktusokon alapuló lírai művekben a költő szenvedélyes vitában fejezi ki magát az idővel, a barátokkal és az ellenségekkel, önmagával (N. A. Nekrasov "A költő és a polgár"). Témáját tekintve a dalszöveg lehet civil, filozófiai, szerelmi, tájjellegű stb. A lírai művek többnyire sokszínűek, a költő egy-egy élményében különböző motívumok tükröződhetnek: szerelem, barátság, hazafias érzések stb. I. Rozsdestvenszkij).

A lírai műveknek különféle műfajai vannak. A dalszövegek uralkodó formája a XIX–XX. - vers: versekkel összehasonlítva kis kötet versekben írt mű, amely lehetővé teszi a szóban való megtestesülést belső élet a lélek változékony és sokoldalú megnyilvánulásaiban (néha az irodalomban vannak lírai jellegű kis művek a prózában, amelyekben a költői beszédre jellemző kifejezési eszközöket alkalmazzák: I. S. Turgenev "Versek prózában"). Üzenet- lírai műfaj költői formában, levél vagy felhívás egy bizonyos személyhez vagy embercsoporthoz, barátságos, szerető, panegirikus vagy szatirikus természetű ("Csaadajevnek", "Üzenet Szibériának", A. S. Puskin, "Levél" egy anyának" S. A. Jeszenyin). Elégia- szomorú tartalmú vers, amely a személyes élmények motívumait fejezi ki: magány, csalódás, szenvedés, a földi lét gyarlósága (E. A. Baratynsky „Felismerés”, „A repülő gerinc ritkító felhők...” A. S. Puskin, „Elégia” " N A. Nekrasova, "Nem bánom, nem hívom, nem sírok ..." S. A. Yesenin). Szonett- 14 soros vers, amely két négysorost és két harmadfokú sort alkot. Minden strófa egyfajta lépés egyetlen dialektikus gondolat kifejlesztésében (A költőhöz, A. S. Puskin „Madonna”, A. A. Fet, V. Ya. Brjuszov, I. V. Szeverjanin, O. E. Mandelstam, I. A. Bunin, A. A. szonettjei. Ahmatova, N. S. Gumiljov, Sz. Ja. Marsak, A. A. Tarkovszkij, L. N. Martynov, M. A. Dudin, V. A. Szolouhin, N. N. Matvejeva, L. II. Viseszlavszkij, R. G. Gamzatov). Epigramma- egy rövid vers, amely rosszindulatúan kigúnyol bármely személyt vagy társadalmi jelenséget (A. S. Puskin, M. Yu. Lermontov, I. I. Dmitriev, E. A. Baratynsky, S. A. Sobolevsky, S. Solovyov epigrammái,

D. D. Minaeva). A szovjet költészetben az epigramma műfaját V. V. Majakovszkij, D. Bedny, A. G. Arhangelszkij, A. I. Bezymensky, S. Ya. Marshak, S. A. Vasziljev fejlesztette ki. A románc egy lírai költemény, amelyet zenei feldolgozásra szántak. Műfaji jellemzők (szigorú betartás nélkül): dallamos intonáció, szintaktikai egyszerűség, a mondat teljessége egy strófán belül (A. S. Puskin, M. Yu. Lermontov, A. V. Kolcov, F. I. Tyutchev, A. A. Fet, N. A. Nekrasov, A. K. A. Yesstoyen versei ). Sírfelirat- dicséretes, parodisztikus vagy szatirikus jellegű sírkőfelirat (általában versben) (R. Burns sírfeliratai S. Ya. Marshak fordításában, A. P. Sumarokov, N. F. Shcherbina sírfeliratai). A strófák egy kis elégikus költemény néhány versszakban, gyakrabban meditatív (elmélyült elmélkedés), mint szerelmi tartalom. A műfaji attribútumok határozatlanok. Például: "Vándorolok-e a zajos utcákon ...", "Stans" ("A dicsőség és a jóság reményében ..."), A. S. Puskin, "Stans" ("Nézd, milyen nyugodt a szemem .. ." ) M. Yu. Lermontov, "Stans" ("Sokat tudok a tehetségemről") S. A. Yesenin és mások.

Ekloga- lírai költemény narratív vagy párbeszédes formában, mindennapi vidéki jeleneteket ábrázol a természet hátterében (A. P. Sumarokov, V. I. Panaev eklogái).

Madrigal- egy kis vers-bók, gyakrabban szerelmi-lírai tartalmú (N. M. Karamzin, K. N. Batyushkov, A. S. Puskin, M. Yu. Lermontov).

Minden lírai alkotást, amely mindig egyedi, holisztikus világnézetet hordoz a költőről, nem elszigetelten, hanem a művész egész munkásságának kontextusában vizsgáljuk. Egy lírai mű holisztikusan - a forma és a tartalom egységében - elemezhető, a szerző élményének mozgását, a költő lírai gondolatait a vers elejétől a végéig megfigyelve, vagy több művet tematikusan ötvözve, a költeményen elidőzve. alapötletek, bennük feltárt tapasztalatok (A. S. Puskin, a költő és a költészet témája M. Yu. Lermontov, N. A. Nekrasov, V. V. Majakovszkij műveiben, a szülőföld képe S. A. Jeszenin műveiben).

El kell hagyni a vers részenkénti elemzését és az úgynevezett tartalmi kérdéseket. A munkát formális listára sem lehet redukálni vizuális eszközökkel a szövegkörnyezetből kiragadt nyelv. Be kell hatolni a versszöveg minden elemét összekapcsoló komplex rendszerbe, meg kell kísérelni a verset átható alapvető érzés-élmény feltárását, megérteni a nyelvi eszközök funkcióit, a költői beszéd eszmei és érzelmi gazdagságát. Még V. G. Belinsky is megjegyezte "A költészet nemzetségekre és típusokra való felosztása" című cikkében, hogy egy lírai művet "nem lehet sem újra elmesélni, sem megmagyarázni, hanem csak azt, amit érezni lehet, és csak úgy olvasni, ahogyan kijött belőle. -költő tolla alatt, szavakkal újramondva vagy prózába fordítva csúnya, elpusztult lárvává válik, amelyből éppen egy irizáló színekben tündöklő pillangó szállt ki.

A szöveg szubjektív kitaláció, ellentétben az epikkal és a drámával. A költő megosztja gondolatait, érzéseit az olvasókkal, beszél örömeiről és bánatairól, személyes vagy társadalmi életének egyes eseményei által okozott örömekről és bánatokról. Ugyanakkor egyetlen más irodalom sem ébreszt ilyen kölcsönös érzést, empátiát az olvasóban - mind a kortársban, mind a következő generációkban. Ha egy epikai vagy drámai mű megkomponálásának alapja egy "saját szavakkal" újramondható cselekmény, akkor a lírai költemény nem mondható el újra, minden benne van "tartalom": az érzések és gondolatok ábrázolásának sorrendje, a szavak kiválasztása és elrendezése, szóismétlések, kifejezések, szintaktikai konstrukciók, beszédstílus, strófákra bontás vagy ezek hiánya, a beszédfolyam versszakos tagolásának aránya és szintaktikai tagolás, költői méret, hangszerelés, rímelési módok , a rím jellege.

A lírai képalkotás fő eszköze a nyelv, a költői szó. Különféle trópusok használata a versben (metafora, megszemélyesítés, szinekdoché, párhuzamosság, hiperbola, jelző) kibővíti a lírai kijelentés értelmét. A versben szereplő szónak sok jelentése van. Költői kontextusban a szó mintegy további szemantikai és érzelmi árnyalatokat kap. Belső kapcsolatainak (ritmikus, szintaktikai, hangzás, intonáció) köszönhetően a költői beszédben a szó tágas, tömörebb, érzelmileg színezett és minél kifejezőbb lesz. Hajlamos az általánosításra, szimbolizmusra. A vers figuratív tartalmának feltárásában különösen jelentős szó kiválasztása a költői szövegben történik. különböző utak(inverzió, átvitel, ismétlések, anafora, kontraszt). Például a „Szeretlek: szeress még talán...” című versben A. S. Puskin mű vezérmotívumát a „szeretett” (háromszor ismétlődő), „szeretet”, „szeretett” kulcsszavak alkotják.

Sok lírai kijelentés hajlamos aforisztikusra, ami szárnyassá teszi őket, mint a közmondások. Az ilyen lírai kifejezések járhatóvá, memorizálhatóvá válnak, az ember bizonyos gondolati hangulatához és lelkiállapotához kapcsolódóan használatosak. Az orosz költészet szárnyas soraiban mintegy valóságunk legégetőbb, legpolémikusabb problémái összpontosulnak különböző történelmi szakaszokban. A szárnyas vonal az igaz költészet egyik elsődleges eleme. Íme néhány példa: "Igen, de a dolgok még mindig ott vannak!" (I. A. Krylov. "Hattyú, csuka és rák"); "Figyelj! hazudj, de ismerd a mértéket" (A. S. Gribojedov. "Jaj a szellemességből"); – Hová fogunk hajózni? (A. S. Puskin. "Ősz"); „Félelemmel nézek a jövőbe, sóvárogva nézek a múltba...” (M. Yu. Lermontov); „Itt jön a mester – a mester ítél majd minket” (N. A. Nekrasov. „The Forgotten Village”); „Nem adatott meg nekünk, hogy megjósoljuk, hogyan reagál a szavunk” (F.I. Tyutchev); "Így szűkek a szavak, tágasak a gondolatok" (N. A. Nekrasov. "Schiller utánzata"); "És az örök csata! A békéről csak álmodozunk" (A. A. Blok. "A kulikovo mezőn"); "Nem lehet szemtől szembe látni. Sok mindent láthatsz távolról" (S. A. Yesenin. "Level egy nőnek"); „... Nem a dicsőség, a földi élet kedvéért” (A. T. Tvardovszkij. „Vaszilij Terkin”).

Laikina Elizabeth

A dalszöveg az a fajta irodalom, amely a szellemi világot formálja, finoman és mélyen hat az emberre. A Rika az a fajta irodalom, amely formálja a lelki világot, finoman és mélyen hat az emberre.

Letöltés:

Előnézet:

A prezentációk előnézetének használatához hozzon létre egy Google-fiókot (fiókot), és jelentkezzen be: https://accounts.google.com

Diák feliratai:

Kutatómunka Szöveg és műfajai Készítette a 8. "b" osztályos tanuló Laikina Elizaveta Oktató Tkachenko l.s.

SZÖVEG ÉS MŰFAJAI A dalszöveg az a fajta irodalom, amely a szellemi világot formálja, finoman és mélyen hat az emberre. A dalszöveg tanulmányozása során a logikai és az érzelmi alapelvek ötvöződnek. A dalszöveg tanulmányozásához meg kell találnia művészi kép, a dalszövegek közül a legjellemzőbb - a lírai hős.

A lírai kép az élmény képe, a gondolatok és érzések közvetlen visszatükröződése. A dalszövegben a tapasztalat önálló megfigyelési tárgyává válik. A dalszövegekben közvetlenül, közvetlenül fejeződik ki a költő érzése. A dalszövegben a művészi kép, akárcsak az epikai és drámai kép, általánosított, technikai jellegű. A dalszövegekben óriási szerepet játszik, sokkal nagyobb, mint a drámában, sőt az eposzban is, a költő személyisége. „A LÍRIAI VERS AZT KÖZVETLEN ÉRZÉST FEJEZI KI, AMELY A KÖLTŐBEN AZ ISMERT TERMÉSZET- VAGY ÉLETJELENSÉGET IZGATJA. A fő dolog itt nem magában az érzésben van, nem a passzív észlelésben, hanem a kívülről kapott benyomásra adott belső reakcióban.

A lírai mű észlelése összetett alkotói folyamat. Az irodalmi kreativitás egyik fajtája sem kifejezetten, egyénileg, dalszövegként fogható fel, hiszen a dalszöveg a kreativitás legszubjektívebb típusa. A dalszöveg hatáserejének sajátossága, hogy mindig élő közvetlen érzést, élményt fejez ki. A lírai művek sokrétűek, hiszen a költő egy-egy élményében különböző motívumok tükröződhetnek: szerelem, barátság, polgári érzések. Bármely mű művészi képe, beleértve a líraiét is, egyéni személyes élményen keresztül általánosítja az élet jelenségeit, kifejezi gondolatait és érzéseit. Az irodalmi szövegek témája a legváltozatosabb. A költői érzések előidézhetik a környező élet különböző jelenségeit, emlékeket, álmokat, tárgyakat, reflexiókat. Bár nagyon nehéz rang szerint felosztani a verseket, a dalszövegekben típusok különböztethetők meg.

Dalszöveg típusai Filozófiai (meditatív). A filozófia a bölcsesség szeretete. Elmélkedések az életről és a halálról, az ember sorsáról, az élet értelméről, a jóról és a rosszról, a halhatatlanságról, a békéről és a háborúról, a kreativitásról, arról a nyomról, amelyet az ember hagy a földön - az ember sokat gondolkodik, és ezek a reflexiók bizonyos érzelmeket váltanak ki, amelyeket a költő gondolataival együtt versben fejez ki. Például Puskin „Madár” című költeményét. Idegen földön szentül betartom az ókori bennszülött szokásokat: kiengedek egy madarat a vadonba A tavasz fényes ünnepén. Vigasztalásra elérhetővé váltam; Miért zúgolódnék Istenen, Ha legalább egy teremtménynek szabadságot adhatnék!

Polgári (politikai). Az embert érzések kötik nem csak szeretteihez, barátaihoz, ellenségeihez, hanem állampolgár, a társadalom tagja, az állam egysége is. Hozzáállás a társadalomhoz, hazához, országhoz, viszonyuláshoz politikai események tükröződnek a civil dalszövegekben. Verse N.A. Nekrasov a civil dalszöveg élénk példája. Tegnap hat órakor elmentem a Sennayába; Ott ostorral vertek egy nőt, egy fiatal parasztasszonyt. Egy hang sem a mellkasából, Csak az ostor fütyült, játszott... És azt mondtam a múzsának: „Nézd! A saját nővéred!"

Intim (barátságos és szerető). Az intim az egyik személy közömbös, szoros kapcsolata a másikkal, mindenekelőtt a szeretet érzése. A szerelem megkülönbözteti az embert, sok árnyalata és kifejezése van. Ez az egyik fő érzés minden ember életében. Ez határozza meg boldogságának mértékét. Mindenki szeretni akar és szeretve lenni. A költők mindig verseket alkottak a szerelemről, de ennek a témának nincs vége. A szerelem mellett két embert baráti, tisztelet, hála kapcsolat köthet össze. Mindezt meghitt szövegek mesélik el. Puskin Szerettelek című verse példaként szolgálhat az intim szövegekre: a szerelem talán még nem halt ki teljesen a lelkemből; De ne zavarjon többé; Nem akarlak elszomorítani semmivel. Csendben, reménytelenül szerettelek, Most félénken, most féltékenységgel; Olyan őszintén, olyan gyengéden szerettelek, Hogy ne adj Isten, hogy mások szeressenek.

Tájkép. Minden embernek megvan a maga különleges kapcsolata a természettel. Felfogása a hangulattól, az állapottól függ. És néha maga a természet megváltoztatja az embert, új elképzelést ad neki az élet törvényeiről, új erőkkel és érzésekkel tölti fel. A költők különösen fogékonyak a természetképekre, így munkájukban nagy helyet foglalnak el a táj szövegei. A.A. versei A feta gyakran rendkívüli képeket készít a természetről. Ma reggel ez az öröm, ez az erő és a nap és a fény, ez a kék ív, ez a kiáltás és a húrok, ezek a nyájak, ezek a madarak, ez a vizek tájszólása, Ezek a fűzfák és nyírfák, Ezek a cseppek könnyek, Ez a pihe nem levél, Ezek a hegyek ezek a völgyek, ezek a szúnyogok, ezek a méhek, ez a nyelv és a síp, ezek a hajnalok napfogyatkozás nélkül, ez az éjszakai falu sóhaja, ez az éjszaka alvás nélkül, ez a köd és az ágy melege, ez a töredék és ezek a trillák, ez minden - tavasz.

Lírai műfajok. Műfajai szerint a szövegek felosztása: 1. Dalszöveg 11. Óda 2. Ének vagy dal 12. Pásztor 3. Elégia 13. Üzenet 4. Ballada 14. Romantikus 5. Burime 15. Rondo 6. Burleszk 16. Ruban 7 Versek 17. Szonett 8. Szabadvers 18. Stanzák 9. Dithyramb 19. Ecloga 10. Madrigal 20. Elégia

A dalszöveg jellemzői A dalszöveg sajátossága, hogy a fő benne a lírai hős. A lírai hős annak a hősnek a képe egy lírai műben, akinek tapasztalatai, gondolatai és érzései tükröződnek benne. Egyáltalán nem azonos a szerző képével, bár az életének bizonyos eseményeihez kapcsolódó személyes élményeit, a természethez, a társadalmi élethez és az emberekhez való viszonyulását tükrözi. A költő világképének, világnézetének sajátossága, érdeklődési köre, jellemvonásai ennek megfelelő kifejezést találnak alkotásai formájában, stílusában.

A szövegeket a ritmus és a rím különbözteti meg a prózától. Az átdolgozás alapja a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok helyes váltakozása, amely minden sor-vers esetében közös. A ritmus homogén hangjegyek megismétlése a költői beszédben. A rím véletlen egybeesés, olyan hangok ismétlése, amelyek külön szavakat vagy sorokat kötnek össze. A hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok minden egyes kombinációját, amely bizonyos sorrendben ismétlődik, lábnak nevezzük. Ha több költői sort kombinálunk, költői mérőszám keletkezik. A lábak kétkomponensűek és háromkomplexek. Kéttagú: trochee (ro-za), jambikus (re-ka). Wa-nya I-van. Háromtagú: dactyl), amphibrach, anapaest (de-re-vo (be-re-za) (bi-ryu-za) Va-nech-ka Va-nu-sha I-va-nov

A lábak száma szerint kétlábú (három-, négy-, öt-, hatlábú) trochaikus vagy jambikus, kétlábú (három-, négylábú) daktil, amphibrach, anapaest. A láb segít elkapni a ritmust. Két vagy több költői sor kombinációját, amelyeket rímrendszer vagy intonáció egyesít, strófának nevezzük. A versszakok az egyszerűtől az összetettig terjednek.

Egy versszak: Ó, takard el sápadt lábad! (V. Bryusov) Couplet (distich): A költészet benned van. Tudod, hogyan emelheted művészetté az egyszerű érzéseket (W. Shakespeare) Három sor (tertsina): Önmagadban benned vannak. Ön a saját legmagasabb bírósága; Szigorúbban tudja majd értékelni a munkáját. Elégedett vele, igényes művész? Elégedett? Így szidja őt a sokaság És köpjön az oltárra, ahol tüzed ég, S állványod ringatózik gyermeki játékosságban? (A.S. Puskin.)

Quatrain (quatrain) Még a mezőkön is fehérlik a hó, S már tavasszal zúgnak a vizek - Futnak és felébresztik az álmos partot, Futnak és ragyognak és mondják ... F.I. Tyucsev Pentis (kvintett) A tavasz illatos boldogságának nem volt ideje leszállni Hozzánk, A szakadékok még tele vannak hóval, Hajnalban még dübörög a szekér A befagyott ösvényen. A.A. Fet Shestistishie (sextina) Anya, nézz ki az ablakon - Nem hiába mosta a macska tegnap az orrát: Nincs kosz, az egész udvar fel van öltözve, Kivilágosodott, fehér lett - Látható, hogy van egy fagy. A.A. Fet

Semitishie (sentima) - Mondd, bácsi, nem hiába adták a franciának a tűzben leégett Moszkvát? Végül is voltak harci harcok, igen, azt mondják, még néhány! Nem csoda, hogy egész Oroszország emlékszik Borodin napjára! M. Lermontov Nyolc sor (oktáv) Vadul és gonoszul üvölt a Terek, A sziklás tömegek között, Kiáltása viharhoz hasonló, Könnyek permeteznek, De szétszóródva a sztyeppén, ravasz alakot öltött és kedvesen simogatva , Mormogás a Kaszpi-tenger felé...

Ritkábban használtak a Kilenc sor (nona) Nyisd ki nekem a tömlöcöt, Add nekem a nap ragyogását, A fekete szemű leányzó, A feketemellű ló, Adj egyszer át a kék mezőn, Hogy azon a lovon üljek; Adj egyszer az életben és szabadságot, Mint egy számomra idegen részesedést, Hogy közelebbről nézz hozzám. Decathlete (decima) A tudományok táplálják a fiatalokat, Örömet adnak a fiataloknak, boldog élet Díszíteni, Balesetben védeni, Házi nehézségekben öröm És távoli vándorlásban nem akadály. A tudományt mindenütt használják, Népek között és sivatagban, Városi zajban és egyedül, Édes a békében és a munkában. M. Lomonoszov

Tizenegy sor Tizenkét és tizenhárom sor is megengedett. különleges formák: triólett (oktista, amelyben a sorok meghatározott sorrendben ismétlődnek), rondo (két ötsoros és háromsoros közöttük), szonett (két négysoros, két tertett) és Onegin-strófa (tizennégy sor, speciálisan rendezve). A strófa rímbe rendeződik. Vannak rímek: kereszt (ab ab), szomszédos vagy páros (aa bb), gyűrűs vagy körbefutó (ab ba).

A rímek hímneműek - a sor utolsó szótagjának hangsúlyozásával (ablak - sokáig), nőneműek - a sor végétől a második szótagra hangsúlyozva (semmiért - tűzzel), daktilikusak - egy a harmadik szótag hangsúlyozása a sor végétől (terül - kiömlik), hiperdaktilis a negyedik és az azt követő szótagok a végétől (lóg - keveredés). A pontos rímek különböznek (az ismétlődő hangok ugyanazok: hegyek - szemét, ő egy álom), pontatlan (nem illő hangokkal: történet - vágyakozás, megfeszített - útlevél)

A dalszövegekben a fő dolog a művészi kép, amely különféle figurális és kifejező eszközök segítségével jön létre. A leggyakoribb trópusok a metaforák, epiteták, megszemélyesítések, összehasonlítások. Metafora - egy szó átvitt értelemben vett használata, amely két tárgy vagy jelenség hasonlóságán alapul: gyémántharmat (gyémántként csillog), új élet hajnala (kezdet, ébredés). A megszemélyesítés egy átvitt eszköz, amely abból áll, hogy az élőlények tulajdonságait az élettelen tárgyaknak tulajdonítjuk: Mit üvöltözöl, éjszakai szél, mit panaszkodsz olyan őrülten. Az epitet költői, átvitt definíció, általában melléknévvel, néha főnévvel, határozószóval, melléknévvel fejeződik ki: bársonyszemek, csavargó szél, mohón néz, rohanó szikrázó. Összehasonlítás - két jelenség képletes összehasonlítása: Lent, mint egy acéltükör, a sugár tavai kékre színeződnek.

BŐVÍTETT METAFORA - több metafora kombinációja, amikor a köztük lévő összekötő kapocs nincs megnevezve és létezik nyitott forma. Vízbe borult az erdő, Csipkás csúcsú vízbe fulladt, Két görbe ég között. Gondolatban egy képet rajzolva helyreállítjuk a szövegből hiányzó képet: víztükröt. A hiányzó kép helyreállítása kiterjesztett metaforát hoz létre. A versformálás során különféle egyéb trópusokat és beszédfigurákat is használnak.

Következtetés. A dalszövegnek és műfajainak csak néhány jellemzőjét sikerült figyelembe vennem. Megállapítható, hogy a dalszöveg egy egész hatalmas irodalomvilág, amely a maga törvényei szerint él, melyek ismeretében nemcsak verseket érthetünk meg, hanem szellemi világunkat is gazdagíthatjuk, alkotói képességeinket fejleszthetjük.

2015. február 9

A lírai műfajok szinkretikus művészeti formákból származnak. Az előtérben egy személy személyes élményei és érzései állnak. A dalszöveg az irodalom legszubjektívebb fajtája. A kínálata meglehetősen széles. A lírai alkotásokat a kifejezés lakonizmusa, a gondolatok, érzések és élmények maximális koncentrációja jellemzi. A költő a dalszövegek különböző műfajain keresztül megtestesíti azt, ami izgatja, felzaklatja vagy örömet okoz.

A dalszöveg jellemzői

Maga a kifejezés a görög lyra szóból származik (egyfajta hangszer). Az ókor költői a líra kíséretében adták elő műveiket. A dalszöveg a főszereplő tapasztalatain és gondolatain alapul. Gyakran azonosítják a szerzővel, ami nem teljesen igaz. A hős jelleme gyakran tettek és tettek révén derül ki. Fontos szerepet játszik a közvetlen szerző jellegzetessége. Fontos helyet kap a megjelenés leírása. A leggyakrabban használt monológ. A párbeszéd ritka.

A meditáció a kifejezés fő eszköze. Egyes művekben az epika, a szöveg és a dráma műfaja fonódik össze. A lírai kompozíciókban nincs részletes cselekmény. Némelyikben a hős belső konfliktusa van. Van "szerep" szöveg is. Az ilyen művekben a szerző különböző személyek szerepét tölti be.

Az irodalomban a dalszöveg műfajai szorosan összefonódnak más művészeti típusokkal. Főleg festészettel és zenével.

A dalszöveg típusai

A líra mint irodalmi műfaj ben alakult ki Ókori Görögország. A legmagasabb virágzás az ókori Rómában volt. Népszerű ókori költők: Anakreon, Horatius, Ovidius, Pindar, Sappho. A reneszánszban Shakespeare és Petrarch kiemelkedik. A 18-19. században pedig a világot sokkolta Goethe, Byron, Puskin és még sokan mások költészete.

A dalszövegek fajtái: kifejezőképesség szempontjából - meditatív vagy szuggesztív; téma szerint - táj vagy városi, társadalmi vagy intim stb.; tonalitás szerint – moll vagy dúr, komikus vagy heroikus, idilli vagy drámai.

Szövegfajták: verses (költészet), dramatizált (szerepjáték), próza.

Tematikus besorolás

Az irodalomban a lírai műfajoknak több osztályozása van. Leggyakrabban az ilyen esszéket témák szerint osztják el.

Civil. A társadalmi-nemzeti kérdések és érzések kerülnek előtérbe.
Meghitt. Személyes tapasztalatokat közvetít főszereplő. A következő típusokra oszlik: szerelem, barátság dalszövegek, családi, erotikus.
Filozófiai. Megtestesíti az élet értelmének, a létnek a tudatát, a jó és a rossz problémáját.
Vallási. Érzések és tapasztalatok a magasabbról és a spirituálisról.
Tájkép. A hős természeti jelenségekkel kapcsolatos gondolatait közvetíti.
szatirikus. Leleplezi az emberi és társadalmi bűnöket.

Változat műfaj szerint

A lírai műfajok változatosak. Azt:

1. A himnusz egy lírai dal, amely valamilyen jó eseményből vagy kivételes élményből fakadó ünnepi hangulatot fejez ki. Például A. S. Puskin "Himnusza a pestishez".

2. Invektív. Egy valós személy hirtelen feljelentését vagy szatirikus nevetségessé tételét jelenti. Ezt a műfajt szemantikai és szerkezeti kettősség jellemzi.

3. Madrigál. Kezdetben vidéki életet bemutató versek voltak ezek. Néhány évszázaddal később a madrigál jelentősen átalakul. A 18. és 19. században szabad formájú lírai alkotásokról van szó, amelyek egy nő szépségét dicsőítik, és bókot tartalmaznak. Az intim költészet műfaja megtalálható Puskinban, Lermontovban, Karamzinban, Sumarokovban és másokban.

4. Óda – dicsérő ének. azt költői műfaj, végül a klasszicizmus korában alakult ki. Oroszországban ezt a kifejezést V. Trediakovsky vezette be (1734). Most már távoli rokonságban áll vele klasszikus hagyományok. Az egymásnak ellentmondó stilisztikai irányzatok küzdelme folyik benne. Lomonoszov ünnepélyes ódái ismertek (metaforikus stílust fejlesztenek), Sumarokov anakreontikus ódái és Derzhavin szintetikus ódái.

5. A dal (dal) a verbális és zenei művészet egyik formája. Vannak lírai, epikai, lírodrámai, líroepikai. A lírai dalokra nem jellemző az elbeszélés, a bemutatás. Ideológiai és érzelmi kifejezésmód jellemzi őket.

6. Üzenet (betű a versben). A 18. századi orosz irodalomban ez a műfaj rendkívül népszerű volt. Az üzeneteket Derzhavin, Kantemir, Kostrov, Lomonosov, Petrov, Sumarokov, Trediakovsky, Fonvizin és még sokan mások írták. A 19. század első felében ezek is használatban voltak. Írja őket: Batjuszkov, Zsukovszkij, Puskin, Lermontov.

7. Romantika. Ez a neve egy versnek, amelynek szerelmes dal karaktere van.

8. A szonett szilárd költői forma. Tizennégy sorból áll, amelyek viszont két négysorosra (quatrain) és két háromsorosra (tercetre) bomlanak.

9. Vers. Ez a szerkezet a 19. és 20. században vált a lírai formák közé.

10. Az elégia a melankolikus líra másik népszerű műfaja.

11. Epigramma - egy lírai raktár rövid verse. Nagy tartalomszabadság jellemzi.

12. Felirat (sírkő).

Puskin és Lermontov lírai műfajai

A. S. Puskin különböző lírai műfajokban írt. Azt:

Ó igen. Például: "Liberty" (1817).
Elégia - "Kihunyt a nappali" (1820).
Üzenet - "Csadajevnek" (1818).
Epigram - "Sándorról!", "Voroncovról" (1824).
Dal - "A prófétai Olegról" (1822).
Romantika - "Itt vagyok, Inezilla" (1830).
Szonett, szatíra.
Lírai kompozíciók, amelyek túlmutatnak a hagyományos műfajokon - "To the Sea", "Village", "Anchar" és még sokan mások.

Puskin témái is sokrétűek: az állampolgárságot, a kreativitás szabadságának problémáját és sok más témát érint művei.

Lermontov szövegeinek különböző műfajai alkotják irodalmi örökségének fő részét. A dekabristák és Alekszandr Szergejevics Puskin polgári költészetének hagyományainak utóda. Kezdetben a legkedveltebb műfaj a monológ-vallomás volt. Aztán - romantika, elégia és még sokan mások. De a szatíra és az epigramma rendkívül ritka a munkáiban.

Következtetés

Így a lírai művek különféle műfajokban írhatók. Például szonett, madrigál, epigramma, romantika, elégia stb. A dalszövegeket is gyakran téma szerint osztályozzák. Például civil, intim, filozófiai, vallási stb. Érdemes odafigyelni arra, hogy a szövegek folyamatosan frissülnek, új műfaji formációkkal töltődnek fel. A költői gyakorlatban léteznek rokon művészeti ágakból kölcsönzött szövegműfajok. Zenéből: keringő, prelúdium, menet, noktürn, kantáta, rekviem stb.. Festészetből: portré, csendélet, vázlat, dombormű stb. A modern irodalomban létezik a műfajok szintézise, ezért a lírai művek csoportokra oszlanak.

Mi történik, ha minden nap plankezel: 7 váratlan hatás A plank egy hihetetlen pozíció, amely önmagában is jó, de oldalgyakorlatokhoz is kiváló.

9 „szerencsétlen” tárgy, ami jelenleg a házában lehet Ha tudja, hogy ezek közül legalább egy a házában van, akkor a lehető leghamarabb szabaduljon meg tőle.

10 jel, hogy egy férfi megcsal A hűtlenség nyilvánvaló jelei, egyszerűen lehetetlen nem észrevenni őket. Sok nő szembesül azzal a ténnyel, hogy egy szép pillanatban korán eljegyezték.

10 titokzatos fotó, ami sokkoló lesz Jóval az internet és a Photoshop mesterei előtt készült fényképek túlnyomó többsége eredeti volt. Néha tényleg hihetetlenek lettek a képek.

Egy anya levele 10 éves fiának. Olvasd fel gyermekednek! Ezt a levelet minden olyan anya szívesen megírná, aki nem tud szavakkal megmagyarázni néhány keserű igazságot. De valamikor el kell mondani őket, és.

A 10 legjobb összetört sztár Kiderült, hogy néha még a leghangosabb dicsőség is kudarccal végződik, ahogy ez ezeknél a hírességeknél is történik.

Arra a kérdésre, hogy milyen típusú szövegeket tesz fel a szerző kérd meg a legjobb válasz az Dalszövegek és típusai

Az ókorban, majd a klasszicizmus korában a műfajok formai és tartalmi egyértelmű megkülönböztetésére törekedtek. A klasszicizálók racionalista nézetei határozták meg bizonyos műfaji kánonok kialakítását. A jövőben sok hagyományos dalszövegtípus nem kapta meg a fejlődését (ecloga, epithalamus, pasztorális), mások karakterüket megváltoztatták, más társadalmi jelentést nyerve (elegia, üzenet, epigramma).

A legelterjedtebb osztályozás most a tematikus elven alapul. Ennek megfelelően a dalszövegek hazafiasra (például "Versek Majakovszkij szovjet "útleveléről"), társadalmi-politikai (szegények "Kommunista Marseillaise"), történelmire (Lermontov "Borodino"), filozófiai (Mezhelaitis "Ember"), bensőséges, (Scsipacsev „Szerelem vonalai”), tájképi (Tjutcsev „Tavaszi vihar”).

>>>

* Himnusz,
* dicséret,
* gondolat,
* idill,
* Ó igen,
* dal,
* madrigál,
* dal,
* üzenet,
* romantika,
* ecloga,
* elégia,
* epigramma,
* epithalama,
* sírfelirat.

* Himnusz - ünneplés,
* Elégia - szomorúság,
* Epigramma - irónia,
* Dithyramba - dicséret,

* Madrigal - szerelmes dalszövegek.
Ha alaposan megnézzük, minden irányt egy emberi érzés jellemez.

Válasz tőle I-sugár[újonc]
Dalszövegek és típusai
A dalszövegek műfaji megkülönböztetésének különböző elvei voltak.
Az ókorban, majd a klasszicizmus korában a műfajok formai és tartalmi egyértelmű megkülönböztetésére törekedtek. A klasszicizálók racionalista nézetei határozták meg bizonyos műfaji kánonok kialakítását. A jövőben sok hagyományos dalszövegtípus nem kapta meg a fejlődését (ecloga, epithalamus, pasztorális), mások karakterüket megváltoztatták, más társadalmi jelentést nyerve (elegia, üzenet, epigramma).
A költészetben a másodiktól fele XIX ban ben. a megőrzött fajok közötti különbségtétel nagyon feltételessé vált. Az üzenet például gyakran elégia vagy óda vonásait nyerte el.
A versek strófa szerinti megkülönböztetésén alapuló osztályozás szinte elavult. Ebből a modern európai költészetben csak a szonettek kiosztása maradt meg, a keleti költészetben pedig nyolc sor, gazellák, rubaiyák és néhány más stabil strofikus forma.
A legelterjedtebb osztályozás most a tematikus elven alapul. Ennek megfelelően a dalszövegek hazafiasra (például "Versek Majakovszkij szovjet "útleveléről"), társadalmi-politikai (szegények "Kommunista Marseillaise"), történelmire (Lermontov "Borodino"), filozófiai (Mezhelaitis "Ember"), bensőséges, (Scsipacsev „Szerelem vonalai”), tájképi (Tjutcsev „Tavaszi vihar”).
Természetesen ez a megkülönböztetés nagyon önkényes, ezért ugyanannak a versnek tulajdonítható különféle típusok. Tehát Lermontov „Borodino”-ja történelmi és hazafias mű. F. I. Tyutchev tájkölteményeiben filozófiai gondolatai fejeződnek ki (például a "Kút"-ban). Majakovszkij „költeményei a szovjet útlevélről”, amelyeket általában hazafias dalszövegként emlegetnek, nem kevesebb okkal tekinthetők a társadalmi-politikai és az intim vers példájának is. Ezzel kapcsolatban a típus meghatározásakor figyelembe kell venni a különböző vezérmotívumok lírai munkásságában fennálló arányát, meghatározva, hogy melyiküké a domináns szerep.
Ugyanakkor a modern költészetben továbbra is megjelennek a lírai költemények, amelyek kisebb-nagyobb mértékben megfelelnek olyan hagyományos műfaji formáknak, mint az epigramma, üzenet, elégia, óda.
>>>
Itt van egy másik jó besorolás.
A lírai művek típusai ábécésorrend
* Himnusz,
* dicséret,
* gondolat,
* idill,
* Ó igen,
* dal,
* madrigál,
* dal,
* üzenet,
* romantika,
* ecloga,
* elégia,
* epigramma,
* epithalama,
* sírfelirat.
Néhány szó néhány fajról.
* Himnusz - ünneplés,
* Elégia - szomorúság,
* Epigramma - irónia,
* Dithyramba - dicséret,
* Óda - ünnepélyesség és magasztosság,
* Madrigal - szerelmes dalszövegek.
Ha alaposan megnézzük, minden irányt egy emberi érzés jellemez.

Válasz tőle szerelvény[guru]
Az óda a magasstílus vezető műfaja, elsősorban a klasszicizmus költészetére jellemző. Az ódákat kanonikus témák (Isten dicsőítése, haza, életbölcsesség stb.), technikák ("csendes" vagy "gyors" támadás, kitérők jelenléte, megengedett "lírai rendetlenség") és típusai (az ódák lelkiek) különböztetik meg egymástól. , ünnepélyes - "pindari", moralizáló - "horatusi", szerelem - "anakreontikus").
A himnusz egy ünnepi ének, amely programozott versekre épül.
Elégia - a dalszöveg műfaja, egy vers középső hosszúságú, meditatív vagy érzelmi tartalom (általában szomorú), leggyakrabban első személyben, különálló kompozíció nélkül.
Idyll - a dalszöveg műfaja, egy kis mű, amely örökké rajzol gyönyörű természet, néha ellentétben egy nyugtalan és gonosz emberrel, békés erényes élet a természet kebelében stb.
Szonett - 14 soros vers, amely 2 négysorost és 2 tercetet vagy 3 négysorost és 1 kupletet alkot. A következő típusú szonettek ismertek:
"francia" szonett - abba abba ccd eed (vagy ccd ede);
"olasz" szonett - abab abab cdc dcd (vagy cde cde);
"Angol szonett" - abab cdcd efef gg.
A szonettkoszorú egy 14 szonettből álló ciklus, amelyben mindegyik első versszaka megismétli az előző utolsó versszakát (egy „füzért”), és ezek az első versek együtt a 15., „fő” szonetthez adják. fényességet képezve).
A romantika szólóéneklésre, hangszeres kísérettel írt rövid vers, melynek szövegét dallamos dallam, szintaktikai egyszerűség és harmónia, strófa határain belüli mondatteljesség jellemzi.
Dithyramb - az ősi dalszövegek műfaja, amely kórusdalként, Dionüszosz vagy Bacchus isten tiszteletére szóló himnuszként, később - más istenek és hősök tiszteletére.
A Madrigál túlnyomórészt szeretetteljes-kiegészítő (ritkábban elvont-meditatív) tartalmú rövid vers, a végén általában paradox kiélezéssel.
A Duma egy lírai epikus dal, melynek stílusát szimbolikus képek, negatív párhuzamosságok, retardáció, tautologikus frázisok, együgyűség jellemzi.
Az üzenet a dalszöveg műfaja, egy költői levél, amelynek formai jellemzője a konkrét címzetthez intézett megszólítás jelenléte, és ennek megfelelően olyan motívumok, mint kérések, kívánságok, buzdítások stb. Az üzenet tartalma a szerint hagyomány (Horatiustól), főleg erkölcsfilozófiai és didaktikai, de számos narratív, panegirikus, szatirikus, szerelmi üzenet stb.
Az epigramma egy rövid szatirikus költemény, általában éles verssel a végén.
A ballada egy drámai cselekményfejlődésű vers, amely egy rendkívüli történeten alapul, amely tükrözi az ember és a társadalom közötti interakció vagy az interperszonális kapcsolatok lényeges mozzanatait. Jellemvonások balladák - kis kötet, feszült cselekmény, általában tragédiával és rejtélyekkel telített, szaggatott narráció, drámai dialogizmus, dallamosság és zeneiség.

A dalszöveg egyike a három (az epika és dráma mellett) fő irodalmi műfajnak, melynek tárgya a belső világ, a költő saját „én”. Az eposztól eltérően a dalszöveg legtöbbször cselekmény nélküli (nem eseménydús), a drámával ellentétben szubjektív. A dalszövegben minden olyan jelenség és életesemény, amely az ember lelki világát érintheti, szubjektív, közvetlen élmény formájában reprodukálódik, vagyis a költő személyiségének holisztikus egyéni megnyilvánulása, jellemének bizonyos állapota.

A költő „önkifejezése” („önfeltárása”), egyéniségének és önéletrajzának elvesztése nélkül, a szerző személyiségének léptéke és mélysége miatt egyetemes jelentést nyer a dalszövegekben; ez a fajta irodalom hozzáfér a lét legbonyolultabb problémáinak kifejezésének minden teljességéhez. A. S. Puskin "... Ismét meglátogattam ..." verse nem korlátozódik a vidéki természet leírására. Egy általánosított művészi gondolaton, az életújítás folyamatos folyamatáról szóló mélyfilozófiai gondolaton alapszik, amelyben az új lép az eltávozott helyére, folytatva azt.

A lírai alany élményeinek, gondolatainak kifejezési formái eltérőek. Ez lehet belső monológ, önmagával való reflexió (A. S. Puskin „Emlékszem egy csodálatos pillanatra ...”, A. A. Blok „A vitézségről, a hőstettekről, a dicsőségről…”); monológ a szövegbe bevezetett karakter nevében (M. Yu. Lermontov „Borodino”); felhívás egy bizonyos személyhez (más stílusban), amely lehetővé teszi, hogy olyan benyomást keltsen, mint egy közvetlen válasz valamilyen életjelenségre (A. S. Puskin „Téli reggel”, V. V. Majakovszkij „Az ülők”); felhívás a természethez, amely segít feltárni a lírai hős lelki világának és a természet világának egységét (A. S. Puskin „A tengerhez”, A. V. Kolcov „Erdő”, A. A. Fet „A kertben”) .

A lírai művekben, amelyek éles konfliktusokon alapulnak, a költő szenvedélyes vitában fejezi ki magát az idővel, a barátokkal és az ellenségekkel, önmagával (N. A. Nekrasov „A költő és a polgár”). Az alany szempontjából a dalszöveg lehet civil, filozófiai, szerelmi, táji stb. A lírai alkotások többnyire sokszínűek, a költő egy-egy élményében különböző motívumok tükröződhetnek: szerelem, barátság, hazafias érzések stb. (N. A. Nekrasov „Dobroljubov emlékére”, S. A. Jeszenyin „Levele egy nőnek”, R. I. Rozsgyesztvenszkij „Megvesztegette”).

A lírai műveknek különféle műfajai vannak. A 19-20. századi líra uralkodó formája a költemény: versben írt, kis volumenű mű, vershez képest, amely lehetővé teszi a lélek belső életének szóban való megtestesülését változékonyságában. és sokoldalú megnyilvánulások (néha az irodalomban vannak kis lírai jellegű művek a prózában, amelyek a költői beszédben rejlő kifejezési eszközöket használják: I. S. Turgenev "Versek prózában").

Üzenet - lírai műfaj költői formában, levél vagy fellebbezés egy adott személyhez vagy embercsoporthoz, barátságos, szerető, panegirikus vagy szatirikus jellegű („Csaadajevnek”, A. S. Puskin „Üzenet Szibériába”, „ Levél egy anyának” S. A Yesenin).

Elégia - szomorú tartalmú vers, amely a személyes élmények motívumait fejezi ki: magány, csalódás, szenvedés, a földi lét gyarlósága (E. A. Baratynsky „Vallomás”, „A repülő gerinc ritkítja a felhőket ...” A. S. Puskin, „ Elégia" N. A. Nekrasova, "Nem bánom, nem hívom, nem sírok ..." S. A. Yesenin).

A szonett 14 soros vers, két négysorból és két harmadlagos sorból áll. Minden strófa egyfajta lépés egyetlen dialektikus gondolat fejlődésében (A költőhöz, A. S. Puskin „Madonna”, A. A. Fet, V. Ya. Brjuszov, I. V. Szeverjanin, O. E. Mandelstam, I. A. Bunin, A. A. szonettjei. Ahmatova, N. S. Gumiljov, Sz. Ja. Marsak, A. A. Tarkovszkij, L. N. Martynov, M. A. Dudin, V. A. Soloukhin, N. N. Matvejeva, L. N. Viseszlavszkij, R. G. Gamzatov).

Az epigramma egy személyt vagy társadalmi jelenséget rosszindulatúan kigúnyoló rövid vers (A. S. Puskin, M. Yu. Lermontov, I. I. Dmitriev, E. A. Baratynsky, S. A. Sobolevsky epigrammái,

B. S. Solovjova, D. D. Minaeva). A szovjet költészetben az epigramma műfaját V. V. Majakovszkij, D. Bedny, A. G. Arhangelszkij, A. I. Bezymensky, S. Ya. Marshak, S. A. Vasziljev fejlesztette ki.

A románc egy lírai költemény, amelyet zenei feldolgozásra szántak. Műfaji jellemzők (szigorú betartás nélkül): dallamos intonáció, szintaktikai egyszerűség, a mondat teljessége egy strófán belül (A. S. Puskin, M. Yu. Lermontov, A. V. Kolcov, F. I. Tyutchev, A. A. Fet, N. A. Nekrasov, A. S. A. Tolstoy, A. S. A. Tolstoy versei. ).

A sírfelirat egy dicséretes, parodisztikus vagy szatirikus jellegű sírkőfelirat (általában versben) (R. Burns sírfeliratai S. Ya. Marshak fordításában, A. P. Sumarokov, N. F. Shcherbina sírfeliratai).

Strófák - kis elégikus költemény néhány versszakban, gyakrabban meditatív (elmélyült elmélkedés), mint szerelmi tartalom. A műfaji attribútumok határozatlanok. Például A. S. Puskin: „Vándorolok-e a zajos utcákon ...”, „Stans” („A dicsőség és a jóság reményében…”), „Stans” („Nézd, milyen nyugodt a szemem .. .” ) M. Yu. Lermontov, "Stans" ("Sokat tudok a tehetségemről") S. A. Yesenin és mások.

Az ekloga narratív vagy párbeszédes formájú lírai költemény, amely mindennapi vidéki jeleneteket ábrázol a természet hátterében (A. P. Sumarokov, V. I. Panaev eklogái).

A Madrigal egy kis vers-bók, gyakran szerelmi-lírai tartalmú (N. M. Karamzin, K. N. Batyushkov, A. S. Puskin, M. Yu. Lermontov).

Minden lírai alkotást, amely mindig egyedi, holisztikus világnézetet hordoz a költőről, nem elszigetelten, hanem a művész egész munkásságának kontextusában vizsgáljuk.

Egy lírai mű holisztikusan - a forma és a tartalom egységében - elemezhető, a szerző élményének mozgását, a költő lírai gondolatait a vers elejétől a végéig megfigyelve, vagy több művet tematikusan ötvözve, a költeményen elidőzve. alapötletek, bennük feltárt tapasztalatok (A. S. Puskin, a költő és a költészet témája M. Yu. Lermontov, N. A. Nekrasov, V. V. Majakovszkij, a Szülőföld képe S. A. Jeszenin műveiben).

El kell hagyni a vers részenkénti elemzését és az úgynevezett tartalmi kérdéseket. Az sem lehetséges, hogy a művet a nyelv kontextusából kiragadott vizuális eszközeinek formális listájára redukáljuk.

Be kell hatolni a versszöveg minden elemét összekapcsoló komplex rendszerbe, meg kell kísérelni a verset átható alapvető érzés-élmény feltárását, megérteni a nyelvi eszközök funkcióit, a költői beszéd eszmei és érzelmi gazdagságát.

Még V. G. Belinsky is megjegyezte „A költészet felosztása nemzetségekre és típusokra” című cikkében, hogy egy lírai művet „nem lehet sem újra elmesélni, sem értelmezni, hanem csak éreztetni lehet vele, és csak úgy olvasni, ahogyan kijött belőle. a költő tolla; szavakkal újramesélve vagy prózára fordítva csúnya és döglött lárvává változik, amelyből éppen egy irizáló színekben tündöklő pillangó rebbent ki.

A dalszöveg szubjektív fikció, ellentétben az epikával és a drámával. A költő megosztja gondolatait, érzéseit az olvasókkal, beszél örömeiről és bánatairól, személyes vagy társadalmi életének egyes eseményei által okozott örömekről és bánatokról. Ugyanakkor egyetlen más irodalom sem vált ki ilyen kölcsönös érzést, empátiát az olvasóban - mind a kortársban, mind a későbbi generációkban.

Ha egy epikai vagy drámai mű megkomponálásának alapja egy „saját szavakkal” újramondható cselekmény, akkor a lírai költemény nem mondható el újra, benne minden „tartalom”: az érzések és gondolatok ábrázolásának sorrendje, a szavak kiválasztása és elrendezése, szóismétlések, kifejezések, szintaktikai szerkezetek, beszédstílus, strófákra bontás vagy ezek hiánya, a beszédfolyam versszakos tagolásának és szintaktikai tagoltságának aránya, költői méret, hangszerelés, rímelési módok , a rím jellege.

Költői kontextusban a szó mintegy további szemantikai és érzelmi árnyalatokat kap. Belső kapcsolatainak (ritmikus, szintaktikai, hangzás, intonáció) köszönhetően a költői beszédben a szó tágas, tömörebb, érzelmileg színezett és minél kifejezőbb lesz. Hajlamos az általánosításra, szimbolizmusra.

A vers figuratív tartalmának feltárásában különösen jelentős szó kiválasztása a költői szövegben többféleképpen történik (fordítás, átvitel, ismétlések, anafora, kontraszt). Például A. S. Puskin „Szeretlek: szeress talán még mindig…” című versében a mű vezérmotívumát a „szeretett” (háromszor ismétlődő), „szeretet”, „szeretett” kulcsszavak alkotják.

Az orosz költészet szárnyas soraiban mintegy valóságunk legégetőbb, legpolémikusabb problémái összpontosulnak különböző történelmi szakaszokban. A szárnyas vonal az igaz költészet egyik elsődleges eleme. Íme néhány példa: „Igen, csak a dolgok vannak még ott!” (I. A. Krylov. "Hattyú, csuka és rák"); "Hallgat! hazudj, de ismerd a mértéket ”(A. S. Gribojedov. „Jaj a szellemességből”); – Hová fogunk hajózni? (A. S. Puskin. "Ősz"); „Félettel nézek a jövőre, sóvárogva nézek a múltra…” (M. Yu. Lermontov); „Itt jön a mester – a mester ítél majd minket” (N. A. Nekrasov. „The Forgotten Village”); „Nem nekünk adatott megjósolni, hogyan fog reagálni szavunk” (F. I. Tyutchev); „Így szűkek a szavak, tágasak a gondolatok” (N. A. Nekrasov. „Schiller utánzata”); És örök harc! Csak álmodunk a békéről ”(A. A. Blok. „A Kulikovo mezőn”); „Nem lehet szemtől szemben látni az arcokat. A nagy dolgok távolról láthatók "(S. A. Yesenin. "Level egy nőnek"); „... Nem a dicsőség, a földi élet kedvéért” (A. T. Tvardovszkij. „Vaszilij Terkin”).

Bevezetés az irodalomtudományba (N. L. Versinina, E. V. Volkova, A. A. Iljusin és mások) / Szerk. L.M. Krupcsanov. - M, 2005